1) O que marcou a Semana de Arte Moderna?

A Semana de Arte Moderna teve como principal propsito renovar, transformar o contexto artstico e cultural urbano, tanto na literatura, quanto nas artes plsticas, na arquitetura e na msica. Mudar, subverter uma produo artstica, criar uma arte essencialmente brasileira, embora em sintonia com as novas tendncias europeias, essa era basicamente a inteno dos modernistas. Cada dia da semana trabalhou um aspecto cultural: pintura, escultura, poesia, literatura e msica. O evento marcou o incio do modernismo no Brasil e tornou-se referncia cultural do sculo XX.

2) O que vanguarda europeia?

As vanguardas europeias foram manifestaes artstico-literrias que passaram pelo Panorama da Literatura do Brasil e deixaram de certa forma, sua contribuio, no que podemos dizer ruptura da esttica at ento reinante no nosso pas.

3) Explique os movimentos artsticos que integram a vanguarda europeia: Futurismo:

Essa esttica celebrava os signos do novo mundo a velocidade, a mquina, a eletricidade, a industrializao. Apregoando a destruio do passado e dos meios tradicionais de expresso literria, o Futurismo (tendncia que mais influenciou a primeira fase do Modernismo) propunha: liberdade de expresso; destruio da sintaxe; abolio da pontuao uso de smbolos matemticos e musicais; desprezo ao adjetivo e ao advrbio.

Cubismo:
Em 1907, Pablo Picasso pintou Ls demoiselles dAvignon (As senhoritas de Avignon) e inaugurou o Cubismo. Segundo essa tendncia, as figuras reduzidas a formas geomtricas apresentam, ao mesmo tempo, o perfil e a frente, mostrando mais de um ngulo de viso. Nos quadros cubistas: A literatura cubista, inaugurada por Apollinaire, preocupou-se com a construo fsica do texto, valorizou o espao da folha e a camada significante das palavras e negou a estrofe, a rima, o verso tradicional. Esse seria o embrio da nossa poesia concreta, da dcada de 50.

Dadasmo:
Este foi o mais radical e destruidor movimento da vanguarda europeia. Fundado por Tristan Tzara, negava o presente, o passado, o futuro e defendia a ideia de que qualquer combinao inusitada promove um efeito esttico. O Dadasmo refletiu um sentimento de saturao cultural, de crise social e poltica.

Surrealismo:
Inaugurado com a publicao do Manifesto Surrealista, em 1924, este foi o ltimo movimento da vanguarda, sofrendo influncias das teorias de Freud, o Surrealismo caracterizou-se pela busca do homem primitivo atravs da investigao do mundo do inconsciente e dos sonhos. Na literatura, o trao fundamental foi a escrita automtica (o autor deixa-se levar pelo impulso e registra, sem controle racional, tudo o que o inconsciente lhe ditar, sem se preocupar com a lgica.

4) Quando e onde aconteceu a S.A.M?

A Semana de Arte Moderna (SAM), tambm chamada de Semana de 22, ocorreu em So Paulo no ano de 1922, de 11 a 18 de fevereiro, no Teatro Municipal.

5) Quais artistas e escritores participaram desse marco da literatura brasileira?

Artes Plsticas - Anita Malfatti (pintora) - Di Cavalcanti (pintor) - Vicente do Rego Monteiro (pintor) - Incio da Costa Ferreira (pintor) - John Graz (pintor) - Alberto Martins Ribeiro (pintor) - Oswaldo Goeldi (pintor) - Victor Brecheret (escultor) - Hidelgardo Leo Velloso (escultor) - Wilhelm Haarberg (escultor) Literatura - Mario de Andrade (escritor) - Oswald de Andrade (escritor) - Srgio Milliet (escritor) - Plnio Salgado (escritor) - Menotti del Picchia (escritor) - Ronald de Carvalho (poeta e poltico) - lvaro Moreira (escritor) - Renato de Almeida (escritor) - Guilherme de Almeida (escritor) - Ribeiro Couto (escritor) Msica - Heitor Villa-Lobos (msico) - Guiomar Novais (msico) - Frutuoso Viana (msico) - Ernni Braga (msico) Arquitetura - Antnio Garcia Moya (arquiteto) - Georg Przyrembel (arquiteto) Outras reas - Eugnia lvaro Moreyra (atriz e diretora de teatro).

6) O movimento modernista brasileiro passou por trs fases. Cite as caractersticas e os principais autores das trs fases.

1 Fase:
Caractersticas: O perodo de 1922 a 1930 o mais radical do movimento modernista, justamente em consequncia da necessidade de definies e do rompimento com todas as estruturas do passado. Da o carter anrquico dessa primeira fase e seu forte sentido destruidor, assim definido por Mrio de Andrade: (...) se alastrou pelo Brasil o esprito destruidor do movimento modernista. Isto , o seu sentido verdadeiramente especfico. Porque, embora lanando inmeros processos e ideias novas, o movimento modernista foi essencialmente destruidor. (...). Mas esta destruio no apenas continha todos os germes da atualidade, como era uma convulso profundssima da realidade brasileira. O que caracteriza esta realidade que o movimento modernista imps , a meu ver, a fuso de trs princpios fundamentais: o direito permanente pesquisa esttica; a atualizao da inteligncia artstica brasileira e a estabilizao de uma conscincia criadora nacional." Ao mesmo tempo em que se procura o moderno, o original e o polmico, o nacionalismo se manifesta em suas mltiplas facetas: uma volta s origens, a pesquisa de fontes quinhentistas, a procura de uma "lngua brasileira" (a lngua falada pelo povo nas ruas), as pardias - numa tentativa de repensar a histria e a literatura brasileiras - e a valorizao do ndio verdadeiramente brasileiro. o tempo do Manifesto da Poesia Pau-Brasil e do Manifesto Antropfago, ambos nacionalistas na linha comandada por Oswald de Andrade, e do Manifesto do Verde-Amarelismo ou da Escola da Anta, que j traz as sementes do nacionalismo fascista comandado por Plnio Salgado. Como se percebe j no final da dcada de 20, a postura nacionalista apresenta duas vertentes distintas: de um lado, um nacionalismo crtico, consciente, de denncia da realidade brasileira, politicamente identificado com as esquerdas; de outro, um nacionalismo ufanista, utpico, exagerado, identificado com as correntes polticas de extrema direita. Principais Autores: Dentre os principais nomes dessa primeira fase do Modernismo e que continuariam a produzir nas dcadas seguintes, destacam-se Mrio de Andrade, Oswald de Andrade, Manuel Bandeira, Antnio de Alcntara Machado, alm de Menotti del Picchia, Cassiano Ricardo, Guilherme de Almeida e Plnio Salgado.

2 Fase:
Caractersticas: A literatura quase sempre privilegia o romance quando quer retratar a realidade, analisando ou denunciando-a. O Brasil e o mundo viveram profundas crises nas dcadas de 1930 e 40, nesse momento o romance brasileiro se destaca, pois se coloca a servio da anlise crtica da realidade. O quadro social, econmico e poltico que se verificava no Brasil e no mundo no incio da dcada de 1930 o nazifascismo, a crise da Bolsa de Nova Iorque, a crise cafeeira, o combate ao socialismo exigia dos artistas uma nova postura diante da realidade, nova posio ideolgica. Na prosa, foi evidente o interesse por temas nacionais, uma linguagem mais brasileira, com um enfoque mais direto dos fatos marcados pelo Realismo Naturalismo do sculo XIX.

O romance focou o regionalismo, principalmente o nordestino, onde problemas como a seca, a migrao, os problemas do trabalhador rural, a misria, a ignorncia foram ressaltados. Alm do regionalismo, destacaram-se tambm outras temticas, surgiu o romance urbano e psicolgico, o romance potico-metafsico e a narrativa surrealista. A poesia da 2 fase modernista percorreu um caminho de amadurecimento. No aspecto formal, o verso livre foi o melhor recurso para exprimir sensibilidade do novo tempo, se caracteriza como uma poesia de questionamento: da existncia humana, do sentimento de estar-no-mundo, inquietao social, religiosa, filosfica e amorosa. Principais Autores: Na prosa: - Graciliano Ramos - Rachel de Queiros - Jorge Amado - Jos Lins do Rego - rico Verssimo - Dionlio Machado Na poesia - Carlos Drummond de Andrade - Murilo Mendes - Jorge de Lima - Ceclia Meireles - Vincius de Morais.

3 Fase:
Caractersticas: A terceira fase do modernismo ficou conhecida pela expresso gerao 45, e nela cabe distinguir os rumos da prosa e da poesia. Na prosa deu-se continuidade e aprofundamento das propostas do romance de 30, no s em sua virtude regionalismo, mas tambm na linha urbana e na linha introspectiva, psicolgica, acentuando-se, porem, a preocupao tcnicoformal. Na poesia, essa gerao tambm foi chamada de neomodernista e at ps-modernista. Caracterizou-se por sua oposio a liberdade de forma, a incorporao da linguagem coloquial e a temtica regionalista anteriormente propostas e propunha-se uma temtica universalista, e uma volta ao rigor expressional, revalorizando o verso metrificado e o cultivo da norma culta. Principais Autores: Joo Cabral de Melo Neto Clarice Lispector Joo Guimares Rosa

7) Uma srie de eventos foi apresentado ao pblico nessa S.A.M. Quais foram esses eventos?
* 13 de fevereiro (Segunda-feira) - Casa cheia, abertura oficial do evento. Espalhadas pelo saguo do Teatro Municipal de So Paulo, vrias pinturas e esculturas provocam reaes de espanto e repdio por parte do pblico. O espetculo tem incio com a confusa conferncia de Graa Aranha, intitulada "A emoo esttica da Arte Moderna". Tudo transcorreu em certa calma neste dia.

* 15 de fevereiro (Quarta-feira) - Guiomar Novais era para ser a grande atrao da noite. Contra a vontade dos demais artistas modernistas, aproveitou um intervalo do espetculo para tocar alguns clssicos consagrados, iniciativa aplaudida pelo pblico. Mas a "atrao" dessa noite foi a palestra de Menotti del Picchia sobre a arte esttica. Menotti apresenta os novos escritores dos novos tempos e surgem vaias e barulhos diversos (miados, latidos, grunhidos, relinchos...) que se alternam e confundem com aplausos. Quando Ronald de Carvalho l o poema intitulado Os Sapos de Manuel Bandeira, (poema criticando abertamente o parnasianismo e seus adeptos) o pblico faz coro atrapalhando a leitura do texto. A noite acaba em algazarra. Ronald teve de declamar o poema, pois Bandeira estava impedido de faz-lo por causa de uma crise de tuberculose. * 17 de fevereiro (Sexta-feira) - O dia mais tranquilo da semana, apresentaes musicais de Villa-Lobos, com participao de vrios msicos. O pblico em nmero reduzido portava-se com mais respeito, at que Villa-Lobos entra de casaca, mas com um p calado com um sapato, e outro com chinelo; o pblico interpreta a atitude como futurista e desrespeitosa e vaia o artista impiedosamente. Mais tarde, o maestro explicaria que no se tratava de modismo e, sim, de um calo inflamado.