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AMADO RIBEIRO: O ANTI-JORNALISTA DE O BEIJO NO ASFALTO

Mariana Alves de Almeida Mestrado em Estudos Literrios/UFES

Resumo: A comunicao faz uma breve anlise da construo dos personagens Amado Ribeiro e Arandir da pea O beijo no asfalto. Trataremos com maior pormenor do personagem/reprter, Amado Ribeiro. Este elabora planos mirabolantes , planta informaes para conseguir o que deseja no importando-se com o sofrimento e a angstia da vtima. Nesse processo os acontecimentos que a envolvem so o seu alvo, causando-lhe grandes transtornos e finais imprevisveis. Nessa pea, Nelson Rodrigues traa o perfil do profissional de jornalismo e faz um diagnstico de como eram feitas as matrias daquela poca. Palavras-chave: Nelson Rodrigues (O beijo no asfalto); Teatro Brasileiro (Personagens); Jornalismo (Anlise Literria).

Segundo Martn-Barbero (1997), so quatro os personagens bsicos para a manuteno do ncleo do espetculo de melodrama: o Traidor, o Justiceiro, a Vtima e o Bobo que vivenciam os sentimentos de medo, entusiasmo, dor e riso. Neste momento iremos falar apenas de duas: O Traidor e a Vtima. O Traidor tem como caracterstica uma grande contradio: ao mesmo tempo que a personificao do mal e do vcio, se mostra sedutor, sbio, dissimulado e, assim, consegue conquistar e fascinar a Vtima. Em O beijo no asfalto, o corrupto reprter Amado Ribeiro se enquadra nessas caractersticas. Esse tipo de personagem tenta o tempo todo seduzir os que esto a sua volta, usa de poderes, que a princpio parecem fantsticos, para encantar a Vtima, que chega a apaixonar-se por ele, acreditando na sua estranha bondade. Ele sem dvida a pior de todas as personagens da trama, sendo resumido por Nelson Rodrigues como um cafajeste dionisaco. Cruel, maligno, inescrupuloso e sensacionalista, ele compensa seu vazio interior com abuso de poder. Compra provas, inventa testemunhas, se aproveita de situaes e ingenuidades, planta informaes, enfim, uma escola sobre como o jornalismo no deve ser exercido. No deixa de ser mais uma personagem frustrada das tragdias rodrigueanas. Figura real, Amado Ribeiro esteve presente tambm no folhetim Asfalto Selvagem,

e foi retratado desta mesma forma. Em vez de se incomodar, o colega do dramaturgo dizia sempre que era ainda muito pior. O reprter age por meio de hipocrisias e imposturas, geralmente omite a verdade, quando diz respeito sua origem humilde se fazendo de nobre e, baseado nestas aes, tem como funo dentro da dramaticidade melodramtica fazer a Vtima sofrer, maltratando-a e encurralando-a. Martn-Barbero (p. 164) explica que, (...) Ao encarnar as paixes agressoras o Traidor o personagem do terrvel, o que produz medo, cuja simples presena suspende a respirao dos espectadores, mas tambm o que fascina: prncipe e serpente que se move na escurido, nos corredores do labirinto e do secreto. Elabora planos mirabolantes, terrveis maldades para conseguir o que deseja, no se importando com o sofrimento e a angstia dos que a cercam. Neste processo os acontecimentos que envolvem a Vtima so o seu grande alvo, causando-lhe grandes sofrimentos. A traio vivida em vrias situaes e em vrios aspectos. Torna-se quase impossvel encontrar, na realidade, aquele burgus maldoso que o Traidor representou no espetculo de melodrama, pois a traio na modernidade parece ser uma questo de sobrevivncia, e suas caractersticas foram diluindo-se na histria. A traio est vinculada a valores ticos, morais, como a verdade. Ao viver em uma sociedade onde a desigualdade alarmante, onde as camadas sociais elaboram suas sobrevivncias de maneira conflituosa, a traio talvez seja uma estratgia entre outras. Pode-se perceber que, com menor destaque em vrias personagens, mas, centrada em uma maior, a personificao do mal, o Traidor se encontra nessa pea de Nelson Rodrigues. Outra personagem que faz parte do ncleo do melodrama, segundo Martn-Barbero, a Vtima. Geralmente do sexo feminino, a prpria herona, aquela que sofre todas as maldades possveis do Traidor, que suporta grandes sofrimentos e conflitos interiores, mas continua sendo bondosa, alegre, dcil, com extrema feminilidade e nunca perde a vontade de lutar pelos seus desejos. Aqui, a vtima masculina, Arandir. A vtima aquela figura que transita o tempo todo tentando fazer com que as pessoas amadas por ela no sofram, assumindo assim todo o sofrimento para si. Nesse sentido solicita proteo, no somente das outras personagens, mas tambm do pblico, porm, tem como virtude uma grande fora interior que causa admirao e tranqilidade.

No espetculo do melodrama, Martn-Barbero detecta uma funo social desempenhada pela Vtima:

(...) Sociologicamente a Vtima uma princesa [prncipe no caso da pea analisada] que se desconhece enquanto tal e que, tendo vindo de cima, aparece rebaixada, humilhada, tratada injustamente. Mais de um crtico viu, nessa condio da Vtima de estar privada de identidade e condenada por isso a sofrer injustias, a figura do proletariado (MARTN-BARBERO, 1997, p. 164, grifo nosso).

Nelson Rodrigues faz da Vtima personagem marcante em sua obra: s vezes pobres, outras vezes ricas; possuindo fora interior ou sem a mesma; com ntida certeza de sua identidade, outras vezes no; do sexo feminino mas tambm do masculino; herona ou no. Porm, sempre frgil, dcil, necessitando de proteo. Assim so as Vtimas rodriguianas, trazem caractersticas resgatadas do melodrama. A regra clssica encontrada no final do melodrama a felicidade para os bons e o castigo para os maus. Nessa pea de Nelson, ele foge mais uma vez a esta regra. Nem todos os finais so felizes para quem merece, e o castigo no dado, inclusive com a morte, aos maus. As caractersticas que se encontram na Vtima so: frgil; fraco nas decises; deixa-se levar, a todo o momento, pelas opinies das outras personagens; possui amor fiel Selminha; necessita de proteo mas no a tem. uma personagem que possui quase todas as caractersticas para uma grande Vtima. Na pea a vida parece se colocar tambm de maneira que todos se tornam Vtimas. A interseo de jornalismo, literatura, imaginrio e realidade fica bem evidente em O beijo no asfalto, a comear pela utilizao do nome do jornalista Amado Ribeiro, amigo de redao de Nelson Rodrigues no ltima Hora de propriedade de Samuel Wainer. Tanto o jornal quanto o seu dono tambm tomam lugar no texto, revelando uma intimidade entre personagens e escritor. A prpria histria foi tirada de um caso real presenciado pelo dramaturgo. A preferncia de Nelson por tramas policiais responsvel por transformar as vtimas do jornalismo em personagens. Esse tipo de matrias a primeira possibilidade de extravasar sua subjetividade, gosto e habilidade para o ficcional. So estes elementos que daro o contorno especial a essas reportagens. Castro mostra como eram elaboradas as matrias jornalsticasliterrias:

[...] dependendo do que Nelson extraa do material, este podia render continuaes com clmax sobre clmax e tornar-se uma srie capaz de prender o leitor por vrios dias, como o caso do pacto de morte em Paquet, em 1926. Muito depois que o casal j estava enterrado e quase esquecido, a imaginao delirante de Nelson continuava fabricando ingnuas subtramas sobre o caso, com cenas de amor fremente, beijos arrebatados e uma volpia sexual que ele conhecia intimamente do cinema ou dos folhetins [...] (CASTRO, 1992, p. 48).

A caravana, constituda por reprter e fotgrafo policial, de Crtica jornal de Mrio Rodrigues, 1928 invade os lares da periferia carioca em busca de informaes que so transformadas em violentos e requintados enredos, e, como comenta Castro (1992) a seo policial de Crtica tornou-se leitura at para os consumidores mais sofisticados do jornal. E acrescenta ainda era como ler folhetim. Os escndalos e curiosidades, segundo Barthes, estariam a servio da imprensa popular que tinha e ainda tem a oferecer informaes com agilidade, facilidade e tambm como entretenimento. Nelson Rodrigues sempre foi adepto dessa idia, pois chamava os jornalistas influenciados pela escola americana de idiotas da objetividade. O jornal foi o primeiro meio por onde o entretenimento se difundiu e o fait divers apresenta-se como recurso editorial para atender massa violando padres e rompendo os limites que faziam parte dos anos 60. Na construo das histrias necessrio que os acontecimentos soem como fatos universais, corriqueiros, sendo eles trgicos ou no. No livro A histria do teatro brasileiro: de Anchieta a Nelson Rodrigues, Edwaldo Cafezeiro e Carmem Gadelha referem-se a O beijo no asfalto como:

Antes de tudo a denncia do jornalismo dito marron e da cafajestagem, da tortura e desumanidade policial. Em si, a crnica do beijo cria um crime e homossexualidade para Arandir; esclarece a homossexualidade do sogro, Aprgio. Nada disso, entretanto, pertence ao projeto da histria; Os fatos surgem especialmente como mtodo esprio de vender jornal ou de vender a imagem policial. A mesmo onde reside o grande mrito do dramaturgo. O sofrimento de Arandir no nem dramtico nem trgico, fatal [...]; Os outros personagens [...] so embalados pelo contexto, especialmente pela notcia do jornal ( GADELHA; CAFEZEIRO, 1996, p. 490).

Os personagens tm suas aes quase que pautadas pelas notcias do jornal, deixando-se convencer do homossexualismo de Arandir e de seu caso com o homem atropelado. importante lembrar que o texto foi escrito em uma poca em que os preconceitos e o estigma do homossexualismo permeavam os sensos comuns dos grupos sociais brasileiros mais fortemente. Colegas de trabalho e at a viva transformam-se em testemunhas do relacionamento que nunca existiu, a no ser nas pginas do ltima Hora. Conforme Castro, tudo indica que Nelson Rodrigues no se limita apenas a noticiar as ocorrncias policiais, mas recria, de forma romanceada, a histria das personagens envolvidas nesses fatos. Essa relao explicitada por Meyer:

[...] As notcias veiculadas nos meios populares guardavam forte marca de oralidade. O pblico tinha, portanto papel ativo na confeco dessas notcias, de tal modo que a informao feita para ele no se fazia tambm sem ele, era o fruto de um dilogo, em suma (MEYER, 1996, p. 101).

A ausncia de objetividade jornalstica e a criao literria inspiraram a obra do autor. Em vrios textos percebe-se isso: Meu destino pecar, Asfalto selvagem e O beijo no asfalto em quem o reprter Amado Ribeiro aparece como personagem, exercendo mais a funo de folhetinista do que de jornalista. A partir de eventos do cotidiano adiciona elementos fabulosos como um escritor que faz das ruas e de seus transeuntes seu garimpo. Amado Ribeiro, o jornalista canastro, um pouco o espelho do prprio autor, um pouco sua suspenso de princpios ticos em prol da imaginao. Suas peas tentam conferir uma plenitude imaginria, compensando a realidade insatisfatria da vida cotidiana. Como descreve Morin ao falar da cultura de massa:

Nossas vidas esto submetidas lei. Nosso desejos so censurados. Nossos medos so camuflados, adormecidos. Mas a vida dos filmes, dos romances do sensacionalismo aquela em que a lei enfrentada, dominada ou ignorada, em que o desejo se torna logo em amor vitorioso, em que os instintos se tornam violencias, golpes, homicdios, em que os medos se tornam suspenses e angstias (1999, p. 117).

Em O beijo no asfalto, a figura do reprter Amado Ribeiro utiliza a tcnica do folhetim, na medida em que a insere em um universo caracterstico desse tipo de romance: publicao em pequenas doses dirias e de maneira romanceada, de uma mesma notcia; excesso de sentimentos que perpassa essas reportagens e recriao, por meio da linguagem, da realidade. Confirma Martn-Barbero que, [...] entre a linguagem da notcia e a do folhetim h mais de uma corrente subterrnea que vir tona ao se configurar aquela outra imprensa que, para ser diferenciada da sria, chama-se sensacionalista ou popular (1997, p. 183, grifo do autor). Isso atrai/prende o leitor ao acontecimento. Na cobertura jornalstica o fato o ponto de partida, mas isso no tudo. O que prende a ateno de quem l a criao. Arandir, o personagem principal beija na boca um desconhecido agonizando, que acaba de ser atropelado. O reprter Amado Ribeiro assiste a tudo e resolve transformar em uma histria de intimidade entre os dois homens, com depoimentos forjados obtidos atravs de coao tendo ajuda da polcia que pretende promover-se tambm com o caso. O que seria um simples beijo acaba por tornar-se uma histria de pederastia. Esta a primeira notcia de Amado Ribeiro, que contava com o aumento da tiragem de um jornal, na dcada de 60 em que a TV comeava a se firmar como o maior veculo de massa. O reprter, no entanto, precisava de uma seqncia e como os folhetinistas o corte era imprescindvel para dar o suspense do acontecimento. Arandir, segundo Sbato Magaldi, ao beijar o agonizante desconhecido, beijou a morte na boca e se contaminou com ela. Nelson trabalha ento com a idia de que a liberdade deixa o homem inseguro. Mas a histria de homossexualismo no era suficiente para garantir a fidelidade de leitura do jornal. No segundo captulo, o reprter vem com mais carga dramtica, informando que a morte por atropelamento no foi acidente. Se os dois formavam um casal, o caso ento se transforma em crime passional. Os depoimentos das pessoas so redigidos no discurso direto, com as entrevistas em aspas, falas introduzidas por travesso. Isso confere credibilidade, atribui verossimilhana ao relato. Essa tcnica faz com que o nmero de participantes tambm seja ampliado na construo da histria. A ironia se revela no fato de a pea ter como fio condutor reportagens de jornal e toda a tragdia ser gerada pela incomunicabilidade entre os personagens. Com isso, todos contribuem de

uma maneira ou de outra para a morte do personagem central da pea. S quem conhece as motivaes do protagonista o leitor, que fica impotente e mudo. No terceiro captulo, o sogro de Arandir, Aprgio, que estava o acompanhando no dia do ocorrido, tem um segredo. Por motivos s revelados no final ele no pronuncia o nome do genro. Aprgio instigado pelo prprio Amado Ribeiro a matar o genro com a justificativa de que ele estaria, de antemo, absolvido pelo pblico. O trecho a seguir mostra claramente o poder demonaco de Amado:

AMADO (fazendo uma insinuao evidente de miservel)- vem c. Escuta aqui. Sabe que. Sinceramente. Se eu fosse voc. Um pai. Se tivesse uma filha e minha filha casasse com um cara assim como o. Entende? Palavra de honra. Dava-lhe um tiro na cara! APRGIO- Voc quer vender mais jornal? AMADO (com a sua seriedade de bbado)- Fora de brincadeira. No piada. Srio. E olha. A absolvio seria barbada. Nenhum Juiz te condenaria, nenhum! (RODRIGUES, 1990, p. 143).

Em outro dilogo, Aprgio fala para Arandir que nenhum veculo de comunicao e nem ningum iria acreditar nele. A vale relembrar Edgar Morin, que acentua que as vtimas do sensacionalismo como da tragdia so projetivas, so condenadas ao sacrifcio, infelicidade e morte. Para o antroplogo, o sacrifcio da cultura de massa a frustrao diria. O tema central do sacrifcio, segundo ele, atenua-se, pois algum morreu no lugar de outro. So os outros que morrem e no eu (MORIN, 1997, p. 115). A pea chega ao desfecho com a morte do personagem principal, Arandir, assassinado pelo sogro que nunca pronunciou o seu nome. O motivo dessa atitude a paixo que Aprgio nutre por Arandir. A incitao de Amado Ribeiro abriria mais espao para o fait divers, uma vez que a imprensa sensacionalista estaria aberta publicao de um material que s se justificaria pelo apelo emocional, pelo comportamento estranho do ser humano. O ato termina antes que seja publicada a terceira notcia, mas o leitor j tinha sido avisado que seria mais uma artimanha do reprter inescrupuloso. A paixo de Aprgio por Arandir tambm revela um golpe de folhetim, uma vez que utiliza reviravoltas, revelaes bombsticas e surpreendentes na tentativa de guiar a emoo do leitor. A falta de veracidade e objetividade da reportagem ajuda a compor o jornalista como uma

figura sem tica como comenta Sbato Magaldi. A reportagem policial est voltada ao imaginrio, por ser integrante da cultura de massa, o mundo do fait divers que para Morin mais real que os mitos religiosos. A imprensa folhetinesca, segundo Magaldi, pode ser considerada como uma personagem isolada nas tramas de Nelson Rodrigues. Um outro veio, agora sobre a ambigidade da prpria fonte, gera a relativizao de tudo que publicado que s pode ser considerado objeto de fico, pois na apurao dos fatos no h limites para a impostura. O mtodo de confisso a tortura e a coao, por isso, a reportagem est sempre associada polcia. O que importa para Amado Ribeiro o desenrolar da trama, o suspense. A surpresa espantosa no final com o assassinato de Arandir um recurso para garantir a fidelidade do leitor. um elemento bastante explorado por Nelson Rodrigues em O beijo no asfalto. Desde o incio est sugerido que Aprgio nutre um amor incestuoso pela filha. Os motivos mostrados platia no so poucos: ele nunca chama Arandir pelo nome, ele evita visitar a filha depois que ela se casou, ele faz Selminha acreditar nas manchetes do jornal. Quando ele diz que sua verdadeira paixo o genro, a platia toda fica surpresa. A revelao quase uma brincadeira de Nelson Rodrigues, um deboche sua prpria norma de vnculos familiares. Como se ele quisesse mostrar ao pblico que no to simples assim ser Nelson Rodrigues: para se ter o seu talento, preciso ter sempre uma carta escondida na manga.

Referncias

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