LOS ELEMENTOS DE LA EXPERIENCIA MUSICAL ( II ) Csar de la Cerda.

De manera semejante a como la geometra distingue en los cuerpos fsicos tres dimensiones: la longitud, la latitud y la profundidad, en los sonidos la msica reconoce tres elementos fundamentales: la meloda, la armona y el ritmo. Representan las tres formas como la combinacin de los sonidos puede ser analizada y comprendida. La meloda resulta de la combinacin sucesiva de los sonidos y depende del tipo de escala o serie sonora que se emplee. Pero la simple combinacin de matices sonoros no constituye por s sola una meloda, como no hay tampoco un cuadro en la pintura por la sola mezcla de los colores al azar. Es evidente que percibimos la meloda como una unidad, como una configuracin organizada: percibir una meloda no es desde luego or sonidos, es distribuirlos alrededor de uno o muchos focos de convergencia jerrquicamente distribuidos. Es construir una forma, un sistema de relaciones (Delacroix, H., Psicologa del Arte). De las investigaciones realizadas sobre la naturaleza de la experiencia meldica se desprende que sta es producto de la conjugacin de varios factores, inherentes unos a las relaciones tonales mismas y propios los dems de la experiencia, el entrenamiento y las pautas de la cultura. Toda meloda es un movimiento sonoro que progresa de puntos de tensin hacia puntos de reposo, lo que concede a su secuencia una direccin y un propsito, mantiene su cohesin orgnica interna y la convierte en un elemento vivo. Gran parte de la significacin que la meloda tiene para el oyente proviene de su semejanza con el lenguaje: el nimo resuelto se expresa con firmeza y brevedad, mientras la indecisin es imprecisa y titubeante; el amor hace que los sonidos se alarguen y la agresin los vuelve duros y secos. Conviene sealar que el movimiento de la lnea meldica tiene tambin una analoga con el movimiento corporal: proyectamos sobre ella el principio de gravedad y experimentamos el movimiento hacia las notas altas con tensin, nos deslizamos en los pasajes descendentes de nota s continuas o caemos en el sonido ms grave. La armona es el elemento musical que resulta de la combinacin simultnea de los sonidos. Descansa en la capacidad de nuestra percepcin auditiva para realizar la sntesis de esa combinacin. Estructuralmente, la armona representa la composicin vertical como la meloda la horizontal, y no cabe duda de que fue precedida por ella: los principios bsicos que rigen la combinacin simultnea de los sonidos se derivaron del desarrollo de las formas meldicas. Las armonas se estiman consonantes cuando poseen un carcter de estabilidad, lo que no sucede con las armonas disonantes cuya caracterstica es una mayor tensin, y al menos dentro de los cnones de la armona tradicional (siglos XVIII y XIX), cierta

inestabilidad y una tendencia a resolverse en la consonancia. Estas cualidades son subjetivas y estn sujetas a una interpretacin evolutiva. Tal como es estimada por el oyente promedio actual, el trnsito de una disonancia a una consonancia produce el efecto del cambio entre lo desagradable y lo agradable, entre la tensin incmoda y el reposo grato. El ritmo, por ltimo, es la pauta sobre la cual se combinan los sonidos en el tiempo. As como la duracin es el substrato del tiempo, este lo es del elemento rtmico. El ritmo es la aplicacin en msica de un principio vital que gobierna los fenmenos universales: la naturaleza est regida por la ley de la periodicidad, orden de la secuencia y del movimiento. La respiracin, la circulacin de la sangre, la tensin y la relajacin corporales representan una serie de ritmos fisiolgicos naturales. La base fundamental del ritmo es la secuencia uniforme. La mente manifiesta una tendencia a la organizacin, como se observa al escuchar la serie peridica de los golpes de un metrnomo en donde la acentuacin se presenta como una necesidad psicolgica. Esta tendencia a la agrupacin da origen al metro. La agrupacin mtrica ms elemental es la que se expresa por el nmero dos, ritmo sugerido posiblemente por los pasos al caminar. Las marchas y mucha msica popular tienen esta medida. El segundo metro bsico es la acentuacin en grupos de tres, que poseen el vals y otras danzas folklricas. La aceleracin rtmica produce tensin emocional, la acentuacin y los intervalos uniformes, un entusiasmo sin exaltacin, y el acento dinmico, cuando va situado fuera de su sitio, una tensin elevada Como sucede con los otros elementos musicales, el valor esttico del ritmo y su efecto sobre el oyente dependen considerablemente de sus nexos asociativos con diferentes tipos de msica. El ritmo firme y percutido se asocia con el vigor y la solemnidad y el ritmo ondulante con un nimo feliz y alegre (Lundin, R.W., Ibid.). Con el ritmo se cierra el tringulo de los tres elementos formales ms importantes de la expresin esttico-musical. Como ocurre con las cualidades del sonido, que estn presentes en toda vibracin sonora, as tambin estos tres elementos actan conjuntamente en el desarrollo de las formas musicales cuya importancia deriva en grado apreciable de la manera significativa como el compositor los combina. Las cualidades de los sonidos solos (intensidad, tono, timbre y tiempo) y aquellas otras que son producto de sus mltiples combinaciones (meloda, armona y ritmo), constituyen en conjunto los factores esenciales con que el pensamiento musical se expresa. La forma casi ilimitada en que pueden ser aprovechadas y las abundantes relaciones recprocas que de ello emanan, describen todas las posibles modalidades de organizacin del mundo sonoro en formas inteligibles de significado esttico, gobernadas por los principios de la lgica interna del pensamiento musical.
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