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NACHTVIOLEN D.

752 A violeta docemente perfumada tem sido um smbolo de fidelidade e modstia, e a msica para esta letra evoca as duas coisas. No cdigo usado pelos amantes que no podiam exprimir sua devoo a no ser por meios de flores ou smbolos, no vitoriano sculo XIX, ela era uma metfora da espera simplicidade do amor pacfico e j descoberto. O pequeno alcance da melodia (posta no alto e finamente na linha vocal) e a natureza repetitiva dos motivos e encadeamentos sugerem um tipo de tenacidade perene, de espera e f, enquanto os meios musicais simples empregados do uma aura de modstia e humildade, que nas mos de Schubert significa um aprofundamento em vez de um empobrecimento da eloquncia musical. Ao todo, essas "duas pginas de brilho suave" (Moore) so reconhecidos como a msica sobre flores por excelncia, tema to explorado por Schubert - "uma obra-prima da misteriosa intimidade" (Einstein). Se o poema deve ser lido como uma alegoria para algo mais profundo do que as observaes de um entusiasta da flor um ponto discutvel. Fischer-Dieskau parece saber mais do background das canes que outros comentaristas. Ele afirma inequivocamente que Nachtviolen' lembra com tristeza "a amizade entre o compositor e poeta. No est claro se Fischer-Dieskau quer dizer com isso que o prprio poema foi escrito como uma espcie de hino amizade conturbada dos dois homens (se fosse assim seria alimentar o argumento de que Schubert e Mayrhofer compartilhavam uma relao - 'a sagrada unio '- de extrema intimidade) ou se Schubert estava pagando tributo ao passado simplesmente, pondo em msica um poema deste autor, 18 meses depois de haver deixado a casa de Mayrhofer como inquilino. o compositor tmido e modesto, talvez, encarnado como a violeta, olhando solenemente e com um mau pressentimento ('ahnend ", que muda, na verso de Schubert para " schweigend' - em silncio) para o mundo exterior hostil ? Mayrhofer o classicista, teria sabido que os gregos tinham escolhido o violeta como flor de Afrodite, talvez ele tambm teria sabido que os antigos usavam como remdio para dores de cabea, melancolia e insnia - queixas que o poeta frequentemente reportava. Ao pensarmos nisto, esta escolha, desta flor, certamente no estranha . Pode ter sido que o jovem inquilino do poeta tinha fornecido o carinho e amizade que tinha aliviado queixas como estas. A msica que Schubert prev o texto um blsamo de ervas, um remdio de resgate para aliviar e curar as feridas do corao. Um olhar sobre programas originais de Mayrhofer mostra como Schubert altera versos de seu amigo para seus propsitos. Ele cria trs estrofes de quatro linhas regulares por supresso de trs linhas originais do poema. Uma delas refere-se ao emprego pelo poeta da terceira pessoa, alterando 'sein' para 'mein' - no ltimo Schubert verso habilmente erradica este dispositivo bastante empolado e faz a letra infinitamente mais pessoal. Mayrhofer no original tem a violeta olhando para o ar leve de vero, embora seja verdade que algumas violetas cultivadas florescer no final da temporada, violetas selvagens florescem no incio da primavera e Schubert muda 'Sommerluft' (ar do vero)para 'Frhlingsluft' (ar da primavera) em conformidade. Isto um sinal de que o seu conhecimento botnico foi superior do poeta? O acompanhamento notvel pela sua tessitura arejada: no h quase nenhuma msica para a clave de f na mo esquerda do pianista, que apenas se desvia para esta regio no final da cano. Pureza, inocncia e vulnerabilidade podem florescer em uma regio sem culpa de xtase infantil. As stimas diminutas que ocorrem duas vezes no ritornello so surpresas harmnicas e temperos para evocar a surpresa de um cheiro arrebatador. Ouvimos isso ainda mais eloquente em outra cano de 1822 que evoca as maravilhas da fragrncia: em Dass sie hier gewesen, o vento leste tem cheiro de flor ligada mulher amada e ao feminino para o poeta arrebatado. A introduo clebre para esta cano - uma cadeia de stimas diminutas - prefigurado no Nachtviolen por toques das mesmas harmonias. A msica mais ou menos em forma ABA, mas uma de suas maiores glrias est no terceiro verso e a modificao da recapitulao. As alteraes da linha vocal para fazer uma coda mais eloquente, mas a

interao de voz e piano que dizem mais aqui - uma variao de suprema beleza que parece um anlogo tonal para a idia do florescimento de uma paixo devotada onde piano e voz parecem querer dizer, almejar e significar, como no desejo amoroso de que Schubert metaforizou, unio e cooperao entre si e seu objeto de amor. O carrilho de sinos de casamento, semelhantes nas alturas de voz e piano no muito diferente do ltimo verso do de Brahms Wir wandeltenonde: a mesma idia de unanimidade tcita de pensamento expressa .Mas nesta unio, h tambm uma coisa gradual, de inexorvel afastamento, de inalcanvel anelo, mesmo assim terno. Neste ponto, o pianista dirige-se vagarosamente para a tessitura grave, evocando o entardecer, o repouso final do amor quando se realizasse no crepsculo da vida de Schubert, enquanto a linha vocal mantem a idia da florao e da primavera em que havia o poeta pela primeira vez visto sua amada. possvel que essas ressonncias mais profundas do acompanhamento representem um reforo da "Heilige Verbindung ', a sagrada aliana, o santo elo como final almejado, mas os caminhos divergentes de voz e piano tambm podem significar, como Gerald Moore escreveu:" a despedida feita com relutncia afetuosa.