Vicente Umpirrez Snchez

Crecimiento Tonal 1

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\ O & \ %O\ \

Considero el conjunto de estos tres tonos de la manera siguiente: Los extremos Do y La son momentos de la armona de Fa Mayor ( I ), y Sib es una transicin de un extremo a otro. El primer movimiento de crecimiento tonal consiste en aadir un bajo que se una a lo anteriormente sealado.

\ O & \ -

La composicin de este bajo se basa en la consonancia (Contrapunto Puro). Los extremos son momentos de la armona del I, lo intermedio es la transicin de un extremo a otro, a esto se le denomina prolongacin. Los extremos constituyen lo estructural.

%O\ \ -

\ O & \ %O\ \ I
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II

, ,
I

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Al introducir una voz interior se determinan con ms precisin los grados. Decimos que el I se ha prolongado por medio del II. Pero esta prolongacin, este crecimiento tonal, no es adecuado en relacin al Contrapunto, por las octavas paralelas.

\ O & \ %O\ \ I

II

VII

, ,
I

En la voz extrema superior (Discanto) la prolongacin se produce por la va del Tono de Paso. En la voz extrema inferior la prolongacin (Bajo) se produce por la va de la Doble Bordadura. El Tritono (disonancia) se produce en ataque no simultneo de las voces, este tritono es resuelto correctamente. Decimos que el I es prolongado por los grados II y VII.

\ & O\ %O\ \ I

II

VII

Ahora se ha producido un crecimiento tonal por la va de la Suspensin y por el movimiento de un tono del acorde (Fa) a otro (Do). En el segundo comps tenemos dos acordes ( a y b ) que concretan una nica armona, la armona del I. Vemos aqu que es necesario distinguir entre armona y acorde.

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\ O & \ %O\ \ I

II

. .
7

VII

Al introducir en el bajo un Tono de Paso en el movimiento del II al VII, hemos creado un nuevo crecimiento tonal, ahora los acordes c y d concretan la armona del II.

\ O & \ % \ O\
I

. . . .

.
VII

II

Al introducir en la voz interior un Tono de Bordadura hemos creado un nuevo crecimiento tonal, ahora los acordes c y e concretan la armona del II. El II es una armona de prolongacin del I, pero este II es a su vez prolongado.

\ & O\ -

%O\ \ .
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.
1

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El crecimiento tonal mostrado ms arriba tiene como punto de partida el crecimiento tonal que aparece en el apartado [2]: (1) Transicin entre Fa y Sol. Forma consonancia con el discanto. (2) Transicin entre Sol y Fa. Forma disonancia con el discanto, esta disonancia est alcanzada por movimiento oblicuo.

\ O & \ % \ . O\
I

IV

VII

, ,
I

Hemos introducido una voz interior, teniendo presente el contrapunto (conduccin de voces) y la armona (constitucin de los grados). En este crecimiento tonal el I est prolongado por los grados IV y VII.

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\ O & \ -

Este crecimiento tonal tiene como punto de partida el crecimiento tonal mostrado en el apartado [8]: (1) Transicin mediante la frmula de la cambiata. (2) Transicin mediante la frmula del tono de paso.

%O\ \ .

1 . Q. . P2 . .

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\ O & \ % \ . O\
I

VII/II

Q.

.
II

. P.

.
V

, ,
I

Al introducir la voz interior ha resultado que el I se ha prolongado con los grados II y V , donde el II es prolongado a su vez por su VII (tonicalizacin).

12

\ & O\ -

Este crecimiento tonal est producido a partir de la elaboracin contrapuntstica del bajo del crecimiento tonal que aparece en el apartado [2].

%O\ \ . . Q.

. . . P.

\ O . . & \ I

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%O\ \ . . Q.
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. Q. .
1 II

. . P.

.
VII

O- -

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Al introducir la voz interior debemos tener presente no slo el contrapunto, sino, adems, tenemos que tener un control sobre la armona, esto es, sobre los grados que este contrapunto genera, de lo contrario obtendramos un puro desorden tonal. Esencialmente se produce aqu la prolongacin del I por los grados II y VII. Hay una transicin entre el I y el II, esta transicin es una prolongacin del II. Una vez alcanzado el II, este se prolonga antes de el surgimiento del VII. Finalmente el I se prolonga mediante la suspensin de su quinta. Los dos acordes que cumplimentan la transicin del I al II son: C7/E (IV drico del II) y F# (VII del II). Mediante el movimiento de bordadura se crea el acorde no estndar 1 . La sptima menor es introducida por paso 2 . La sptima disminuida es introducida por salto, pero este salto se produce dentro de la armona de E7. Como resultado de la suspensin se produce el acorde Db+ El tono Reb proviene del intercambio modal con Fa menor.

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\ O & \ 1

%O\ \ .

O.

P.

Establecimiento de consonancias (1, 2 y 3) Transicin entre consonancias (4 y 5) En 4 lo disonante, por as decirlo, estriba en que Mib es un tono cromtico.

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\ O & \ % \ . O\
I
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O.

-.
IV

V/IV

P.

.
I

, , ,

VII

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Hemos introducido una voz interior. El I se prolonga esencialmente con los grados IV y V. A su vez, el IV de prolonga con su V (dominante aplicado); a este proceso se le denomina Tonicalizacin.

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\ & O\ %O\ \ .
I

O.

-.
IV

V/IV

P. .
VII

. .
I

, , -

El crecimiento tonal lo produce el Intercambio de Tonos (1) y la Suspensin (2). El acorde generado por el contrapunto, en el segundo comps, es un acorde no estndar.

17

\ O & \ -

% \ O\

Q.

Un nuevo bajo. Un nuevo crecimiento tonal. Ahora, como en los ejemplos anteriores, vamos a la composicin de una voz interior, que determine con claridad la armona, la progresin de grados.

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\ O & \ %O\ \ I

.
IV

VII/VI

Q.

, ,
VI

Crecimiento tonal del I, pero en este caso el segundo acorde estructural es el VI. El VI tiene la funcin estructural de auxiliar al I en su prolongacin. A lo que tonalmente acontece aqu, la Teora Convencional le denomina Modulacin. Modular signica cambiar de tonalidad, y aqu no se produce cambio de tonalidad alguno. En el paso del I al IV, se puede introducir, en simultneo, tonos de paso en las voces Interior y Bajo. Dos tonos no pertenecientes a un acorde pueden darse en simultneo, siempre y cuando formen consonancia imperfecta (tercera y sexta).

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\ O . & \ % \ . O\
I

.
V

.
IV

VII/VI

Q.

, ,
VI

Con la introduccin de estos tonos de paso ha surgido la el acorde del V. Como el V no est yendo al I, sino al IV, la Teora Convencional seala esto como un tipo de Cadencia, Cadencia Rota, sin caer en la cuenta que el adjetivo contradice al sustantivo, esta contradiccin nos est diciendo precisamente, lo contrario, esto es, que no hay cadencia. Un verdadero conocimiento de todo aquello que constituye el Crecimiento Tonal, no se basa en frmulas sino en conceptos, en los conceptos de la Armona y del Contrapunto.

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\ O . & \ %O\ \ .
I

.
V

.
IV

VII/VI

Q.

,
VI

La suspensin que acontece en el ltimo comps produce la aparicin del IV. En este caso decimos que el acorde del VI existe como acorde de suspensin del acorde del VI. En un libro de armona, como el tratado de Schnberg, por ejemplo, hablaran del enlace entre los grados IV y VI, lo que constituye una mera descripcin de un determinado movimiento tonal, pero no una explicacin; explicacin que nicamente puede darse mediante el Contrapunto.

La Armona le da sentido tonal al Contrapunto. Y el Contrapunto hace que la Armona pase de su existencia abstracta a su existencia concreta. Una misma existencia abstracta puede tener mltiples y diversas existencias concretas. El cifrado constituye la existencia abstracta de la Armona. El contenido tonal que este cifrado representa constituye su existencia concreta.

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\ & O\ -

En este crecimiento tonal el bajo se basa absolutamente en la consonancia.

%O\ \ -

22

Q-

\ O & \ %O\ \ I

.
IV

V/VI

Q-

, -

VI

Prolongacin del I auxiliado por el VI. El acorde cromtico A/C# aparece por la va de la tonicalizacin. El acorde Gmin/D es un acorde de suspensin del IV. Por lo general, los acordes en segunda inversin son acordes de suspensin de otros acordes. En este caso decimos que la armona es una (IV) y los acordes concretos de esta armona son dos: Gmin/D y Bb/D.

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\ & O\ %O\ \ I

.
IV

V/VI

Q-

, .

. .

.
VI

Mediante las suspensiones 1 y 2 han producido este crecimiento tonal, con la aparicin de la triada aumentada sealada con asterisco.

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\ O & \ %O\ \ I

IV

V/VI

Q-

, -

VI

Este es el armazn del crecimiento tonal que aparece ms abajo. Este crecimiento tonal es producto de la elaboracin contrapuntstica de la voz interior.

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1 2 \ . . . . & O\ -

%O\ \ I

. . . .
IV

V/VI

Q-

, . . . .

. . .
VI

1. 2. 3. 4. 5. 6. 7.

Bordadura. Paso. Bordadura. Anticipacin. Bordadura. Anticipacin. Escapada.

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