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Carlos Altamirano
Rcardo Pigl ia
Beatriz Sarlo
Diseo Grfico:
Isabel Carballo
l
-b1os
Iros
Para una
crtica poltica
de la cultura
LOS LIBROS. Redaccin y pu-
blicidad: Tucumn 1427. 20
piso, of. 207. Buenos Aires.
Registro de la propiedad intelec
tual NO 1.024.846. Hecho el
depsito que marca la ley
IMPRESO EN LA ARGEN
TINA
3
s...ato
Hernndez Arregui: historia, cultura y poltica,
por Beatriz Sarlo
Impreso en INTEGRAL S.R.L.
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y armado original TYCOM
Montevideo 581. 10 B, B u ~
nos Aires
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AIMriae
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uss 13
Uss 18
8
16
20
23
La enseanza de la literatura en los textos de
la escuela secundaria,
por Josefina Delgado, Carlos D. Martl'nez y
Julio Schwartzman
Acerca de la psiquiatra biolgica,
por Andrs Brain y Carlos Bertoldo
Dialctica de la lucha antimanicomial,
por Osvaldo Banano
Un ajuste de cuentas. Trotski y el trotskismo,
por Santiago Mas
Eur..
12 nmaro. uSS 15
Vre. Uss 21
Cheques V giros l. orden de LOS
LIBROS. Tucumn 1427, :zo pilO.
of:207. Bueno. Aires.
Diltribuldor KIotco 8uenoa.Air..:
Soppo "'an Jaur. 72.
Libreri..: Tr.. Am.,ICII S.R.L.
27
30
Educacin popular lconcientizacin O prctica
revolucionaria7 ,
por Carlos Mallo
Yo el Supremo lla escritura del pod.. o l.
impotencia de la escritura? ,
por Antonio Carmona
J
I i ....- , . . . . , . . - - - ~ - - ..
lS v c-.NO..
32 Libros distribuidos en Bueno. Aires
Hernnde
historia,
eultura
., poltioa
Beatriz Sarlo
Hern'ndez Arregui ha sido, por lo m.
nos durante la dcada del sesenta y prin-
cipios de la actual, una de las figuras tl-
ricas -fundamentalmente en lo histrico,
lo ideolgico y lo cultural- dil peronis-
rno de izquierda. Sin embargo, su presti-
gio y su influencia _ ejercieron especial-
mente sobre 'as generaciones jvenes -de
las que quien esto escribe formaba parte-
de la peque"a burguesa intelectual y uni-
versitaria, cuyas experiencias polticas In-
t.iores haban transitado por los carril.
dll nacionalismo, el cristilnismo o la iz-
quierda marxista. Estos contingentes, que
"1 la bsqueda del pueblo" se acercaban
., peronismo por aquellos a"os, netasi-
fundamentaciones y argumentos ,.
Dltirnadore., por un lado, de su adscrip-
cin ., movimiento peronista y, por el
otro, desarrollos de izquierda que lo pr.
Slntaran como el nico camino viable ha-
el socialismo en la Argentina. Al
tiempO que se daba cuenta sumariamente
de los errores de 'a izquierda en nue.
tro pafs (el histrico de.ncuentro de
reivindicaba ., derecho de apro-
P"r. del instrumento marxista para apli-
tarlo al anlisis de algunos episodios d.
:":lstoria poltica. P,ronismo mis m.,..
du _0 pareca s.. la ecuacin que con
u:"r. luna r'llaboracin eficaz d. la
nal rr. de la revolucin d.lib.racin nacio-
Pira la Argenti...
'" :S jvenes peronlstas vean an Her
qll: ' Arregui 1I intlltetual peronista
dox- IIn los prejuicios de rgidas orto-
-. Idlfll'. un producto que "",a
Noviembrl-Diciembrl1974
tanto par. ., debate con la izqui..da
marxista como para la op.acin de in-
corporlcin 1I peronismo con el objetivo
de cambiar sus contenidos y su programa,
bajo la bandera de un socialismo con el
que _ correspondera 1I peronismo In
esta etapa. No hubo mayor preocupa-
cin por discernir qu clase de marxismo
era el instrumentado por HerMndez Arr.
gui, ni tampoco cules eran las incon-
gruencias que atravesaban su proyecto.
Plreciera pertinente formular hayal-
gunas pregun., en funcin de un de-
bite cuyos objetivos ..n delinear las
posiciones correctas en la lucha contra el
enemigo principal de la patria, el imp.
rialismo yanki, .. un momento en que
SI agudiza la disputa interimp.ialista so-
bre nuestropa(s, disputa qU8 tambi6n
arroja efectos sobre posiciones en el plano
de la ideologa y la cultura.
Cul.s IOn los componentes del pen-
_miento di HerMndez Arregui? Sobre
un fondo nacionalista populista, marcada
mente antiingls y antiyanki, Idviar-
ten lis huellas de su formacin filosfica
de matriz alemlna y la influencie d. un
marxismo de corte socialdemcrata, como
el de Rodolfo en quien Her-
nandez Arrllui reconoca a uno d. sus
maestros. Muchos de sus puntos de vista
y sus tISis denuncian correctamente a los
rasponsabl. de la dependencia y el atraso
arg.ntinos; .Igunos d. sus juicios sobre
la izquierda socialista V marxista anlas
d'_ls d.1 traintl y .1 aunque
llenos de .-bitrariedlda. son pertinentes;
sus descripciones del efecto d. la d.
pendencia sobre la cultura argentina, que
discutimos ms adelante, tienen l' m.ita
de plantear justamente en nivel l.
repercusiones de la penetracin 1m...
lista.
Sin embargo parece nece.io disc.
tir a Hernnd.z Arregui. Esta dilcusi6n
no tien., como es evidente, car6cter ,ICI-
d6mico. La d.scripci6n de 11 IOcildlfl
argentina, de los conflictos de clase que
lB atraviasan y de su r.p..cusin an.1 pia-
no de la cultura tiene, que ver, en farma
m o m.nos directa, con lis tallaS po-
litices para la actual etapa y su .icaeil
y correccin .n ., campo d. la lucha id.-
lgica y cuItural.
En este primer trabajo hemos ....ido
tres libros de H_nndez Arrlgui ciMo-
donas al dlSlrrollo de cuestiones cen-
trada sobre cultura e historia. e1101 10n:
Imperislismo y cultufl, Qu 1$ ".,.
flllCions1 y L. formei6n '* M COIICln-
c. lIIICioMl. encontrar en .1101
los ajls principales de' pensamiento di
Hern6ndez Arragui sobrl estos tema.
Cultur. nacionll: cuestione. en
debate
Aunque, para Hemndez Arregui,
el ser nacional es 81, eje a partir del
cuaf se piensan las contradicciones de
los P8(ses dependientes, es dificil en-
contrar en su libro Ou .. el ..
3
l18cional una definicin un voca de
esta categora. Por momentos el ser
nacional se identifica con la cultura
nacional y por momentos sta es
concebida como su principal mani-
festacin.
En este sentido ser y cultura na-
cionales aparecen como un todo or-
gnico atravesado por una "multipli-
cidad de tensiones congneres y an-
tagonistas" -como los msculos de
un animal, aclara Hernndez Arre-
gui-. Ello supone entonces la exis-
tencia de contradicciones entre las
diversas clases que conforman la co-
munidad nacional; as el ser na-
cional no sera uno sino mltiple, lo
cual equivaldra a afirmar la existen-
cia histrica de varias "culturas na-
cionales", correspondientes a expre-
siones del ser nacional.
El ser "nacional en un pas depen-
diente parece correctamente conce-
bido, a travs de la comparacin
propuesta por Hernndez Arregui,
como producto de una "comunidad
escindida", como fuerza que "pugna
por cimentarse sobre las oposiciones
de las clases sociales" (Qu es el ser
nIIcional, p. 19). Desde este punto
de vista Hernndez Arregui se hace
cargo del problema de la "multipli-
cidad", de la "escisin" de la comu-
nidad nacional, como l la denomi-
na. En ello estamos de acuerdo: las
contradicciones atraviesan la nacin
y el rasgo fundamental de estas con-
tradicciones, en el marco de la de-
pendencia, tiene que ver con la acti-
tud de las clases frente al imperial is-
mOa Pero, lo que es imprescindible
agregar, en el camino hacia una
caracterizacin correcta y eficaz des-
de el punto de vista poltico, reside
en que no es indiferente al desenla-
ce de la lucha antimperialista (y por
lo tanto a la constitucin en el cur-
so de esa lucha de formas culturales
nacionales) la cuestin de cmo se
resuelven las contradicciones en el
campo antimperialista, es decir bajo
qu direccin se realizan las tareas
nacionales en lo poltico, lo econ-
mico y lo cultural.
Al respecto no es suficiente afir-
mar que las clases subalternas son el
"depsito" de la cultura nacional,
dado que tambiR en el campo de la
cultura se manifiesta en forma ex-
tremadamente aguda la lucha de las
clases dominantes por la imposicin
de su ideologa. Si se concibe la
cultura nacional como una sustancia
depositada en la conciencia de las
4
clases subalternas se est al mismo
tiempo desplazando el problema
esencial de que precisamente esas
clases son o pueden ser hegemoniza-
das por la y por tanto que
esa cultura que reposara en su seno
es portadora, junto con elementos
populares y revolucionarios, de los
contenidos ideolgicos de la clase
que hasta el momento ha dirigido
en su provecho al conjunto de los
sectores populares. Desde este punto
de vista, que Hernndez Arregui
margina, es preciso subrayar que las
masas populares, cuando son hega-
monizadas por la burguesa, necesitan
liberarse de esa tutela para asegurar
a un tiempo el triunfo sobre el im-
perialismo y la afirmacin de los ras-
gos que, en el curso de esa lucha, con-
formarn una cultura nacional de
contenidQs no slo antimperialistas
sino verdaderamente democrticos y
populares.
En este sentido, no es una cues-
tin de detalle poner de manifiesto
algunas afirmaciones que, por secun
darias respecto de los ejes desarrolla-
dos por Hernndez Arregui, no de-
jan de ser contradictorias respecto
de un proyecto efectivo de cultura
nacional y popular. Por ejemplo, en
Qu es el ser nacional (p. 26), se
afirma: "La conciencia histrica no
niega a la oligarqu(a como pasado.
La niega como presente. Y averigua
y enhebra las causas que desde ayer
han ido marcando gradualmente su
actual decadencia nacional". La ma-
triz de esta afirmacin se. vincula
con las tesis que exptican en trmi-
nos morales la conversin de un pa-
(que habra fundado la na-
cin no slo en su provecho sino en
el de la totalidad de las clases en
ella integradas) en oligarqua (espe-
cie de degeneracin de ese hipotti-
co patriciado que habra utilizado el
instrumento estatal-jurdica-poi (tico
nacional en su exclusivo beneficio).
Al margen de la paternidad de las
tesis, importa en este caso destacar el
tipo de operacin que, por un lado,
mientras convierte a. las masas po-
pulares en depositarias ineonciantes
de la cultura y el ser nacionales no
importa cul 'haya sido la direccin
que sobre ellas se ejerciera, por el
otro asegura a la oligarqua un lugar
en el proceso de formacin de la
conciencia nacional, olvidando a tal
efecto que en el caso de la 01 igar
qu a no se trata de una "degenera-
cin" de la clase la que incit al
aband,ono de las banderas nacionales
que no haba levantado nunca, sino
que es precisamente bajo la direc-
cin de la oligarqua y de acuerdo
con sus intereses que se anuda n las
relaciones de dependencia respecto
del capital extranjero, especialmente
ingls, relaciones que conforman y
determinan el carcter de la Argenti-
na como pas dependiente. La oligar-
qua no est viviendo una "actual
decadencia nacional", ya que para
que ello ocurriera sera preciso que,
antes, hubiera atravesadQ por una
etapa en la que sus intereses no
transaaran en lo fundamental por su
alianza con el capital extranjero, ras-
go que Hernndez Arregui conoce y
denuncia.
lit
La heterogeneidad de las tesis de
Hernndez Arregui sobre la cultura
nacional como expresin del ser na-
cional tiene que ver tambien con el
problema de sus orgenes: en la raz
de ambos Hernndez Arregui coloca
a Espaa (lengua/ religin/ institu-
ciones y cultura) y a las civil izacio-
nes indgenas. Es indudable que el
sistema institucional y poi tico, as
como las formas de explotacin eco-
nmica, impuesto por Espaa a sus
colonias americanas, son la base de
los rasgos comunes de las nacio-
nes da Amrica Latina. Pero recono-
cer esto no conduce necesariamente
a la afirmacin de que pasado co-
lonial espaol sea un elemento posi-
tivo e indispensable para la constitu-
cin de una cultura popular y an
timperial ista. Al afirmarlo como .tal
Hernndez Arregui coincide con las
posiciones hispanfilas del naciona-
lismo catlico -que en la Argentina
desempe generalmente una fun-
cin reaccionaria y antipopular.
Adems, la defensa que Hernn-
dez Arregui lleva a cabo de Espaa
se caracteriza desde el punto de vis-
ta filosfico por su idealismo e irra-
cionalismo. Transcribimos: "La In-
quisicin misma no puede despren-
derse de esta dupl rcidad del penSI-
miento espaol, mstico s, pero os-
cilante entre la fe teologal y la here-
ja racional [.l La misma Inquisi-
cin, institucin tpicamente espa-
ola, debe interpretarse en su faz
psicolgica, como el candado de esa
inseguridad del hombre espaol, in-
termedio entre la fe y el ate smo,
temeroso 'de s(, y, sobre todo, de l.
propia concienc ia h eterodoxl"
(Qu es el ser nacional, p. 32-3).
Afirmaciones de tipo son ..,..
cialmente afines a una concepc,on
irracionalista propia de la "psicolo-
ga de los pueblos" que sin duda no
contribuye a esclarecer las races
reales de los fenmenos histricos.
En cuanto a la afirmacin del
origen indgena de la cultura nacio-
nal y latinoamericana debe ser con-
siderada a la luz de las tareas que
Hernndez Arregui asigna con el ob-
jetivo de consol idar y desarrollar
este componente. Dejamos de lado
el caso particular de la Argentina y
algunas otras naciones de Amrica
Latina donde la potenciacin de un
elemento indgena en el proyecto de
una cultura nacional y popular no
tiene el mismo relieve que en Mxi-
co, Per, Bolivia o Amrica Central.
El problema no es pequeo, sin du-
da. Sin embargo interesa ms ver 06
mo los revolucionarios latinoameri-
canos de este siglo vincularon siem-
pre la cuestin de las comunidades
V culturas indgenas a la cuestin
campesina; cmo su desarrollo y re-
cUPeracin en el marco de una cul
tura nacional no pued ser pensado
al margen de una tarea: la de la re-
forma agraria, que hace a los intere-
ses concretos de las masas indgenas
V se vincula con el proceso por el
ClIal eas masas fueron no slo do-
n:'inadas poi tica y cultural mente
Sino despojadas de la tierra, primero
Por el conquistador espaol V luego
Por ras oligarquas locales. Sobre
Hernndez Arregui prefiere ca-
Pero fuera de este marco poi ti-
Concreto la invocacin a la po-
creadora tanto delpatri
pollio cultural de las civilizaciones
. recolombinas como de las masas
Ind"
I'll 'genas y mestizas actuates es for-
cmplice del pintoresquismo
se tlVado muchas 4'eces por las cla-
a dominantes; asimismo no abre
lOSli_os 1974
un espacio a la propuesta de tareas
polticas revolucionarias que creen
las condiciones reales en cuyo mar-
co se dinamicen e integren los ele
mentas region,ales e ind genas latino-
americanos.
Respecto de la cuestin cultural
tambin se hace imprescindible recu-
rrir, para obtener una caracteriza-
cin ms o menos completa del pene
samiento de Hernndez Arregui, a
su libro de 1957, Imperialismo y'
cultura. Este ensayo intenta una his
toria de la litpratura argentina arti-
culada correctamente a partir de la
oposicin imperialismo-nacin. Mu-
chas de sus tesis ms pue-
den ser suscriptas, sealando al mis-
mo tiempo la incorreccin de otras y
el cN"cter mecanicista que'est en
la base de sus desarrollQl' y argu-
mentaciones.
Vinculadas con
que se plantear a aos -ms tarde en
Qu es el ser nacionalyl conviene exa-
m1nar ms de cerca algunas proposi-
ciones del ttimo aptulo de Impe-
rialismo y cultura. AII Hernndez
Arregui expone 195 factores que ex-
plican y determinan una cultura; los
retomar luego, en Qu es el ser ".-
cional, revestidos de una conceptua-
lizacin de origen marxista. Pero, en
lo fundamental, las tesis de Imperia-
lismo y cultuia son las que estn
presentes en l. obr. posterior, con
la ventaja para su cr(tica de que en
este libro aparecen ms abierta-
mente vinculadas I su matriz ideol-
gica y filos6fica.
En primer lugar,ta tesis geopol-
tica (p. 279 en acerca de
la influencia dE!termin8nte de ta geo-
grafa sobre la conformacin de un
e sp (r it u cultural latinoamericano
unitario. Estamos de IQIerdo en que
la naturaleza forma parte del medio
histrico donde se desarrolla toda
sociedad, y es desde este punto de
vista incorporada' a una concepcin
materialista de la historia. Pero con-
viene hacer algunas apreciaciones
del carcter mecanicista por
un lado y romntico y espiritualista
por el otro, entre los que oscila la
consideracin de la determinacin
por la naturaleza en Imperialismo y
cultura. AII se afirma que la poesa
latinoamericana est llena de abis-
mos y que ello se debe en alto gra-
do al paisaje; se dice tambin que el
barroco floreci en Amrica porque
entr en correspondencia con la na-
turaleza del continente (p. 28Q.2).
Afirmaciones de este tipo son tribu-
tarias de una concepcin equivocada
de la influencia de la conformacin
geogrfica sobre los procesos histri-
cos -que precisamente no da cuenta
de su carcter fundame!",tal-, con-
cepcin en cuya base est una solu
cin eclctica acerca de cul es el
determinante de estos procesos, Y.
que ellos no son resultado de una
conjunci6n armnica de factores
(economa, naturalezl ... ) sino de
una preponderancia de lo econmi-
co sobre los dems niveles de reali-
zacin de una sociedad dada. De allf
la radical incorreccin de la ecua
cin de Imperiali$lTlO y cultura, en
la que etn presentes los campo.
nentes mecanicista y espiritualista:
"fuerza pasiva de la geografa" m'.
"sumergimiento social de las I1\UIS"
produce "Ia peculiaridad espiritu.1
del alma americana".
En segundo trmino. tambin
equivocado atribuir a la f,*,za de la
naturaleza, expresada en l. un."
geogrfica ("geopoltica"), la hipote.
tica homogeneidad de ,., cultur.
latinoamericanas. Fueron en cambio
la. ctases dominantes la, que coneu.
I
jeron los procesos que desemboca-
ron en un tipo de unidad cultural
-a veces sobre la base de elementos
heterogneos y contradictorios,
otras apoyndose en tradiciones co-
munes- que era imprescindible para
la consolidacin de su hegemona de
clase; el caso de la generacin del
SO y el roquismo en la Argentina
permite pensar cules fueron los ras-
gos que caracterizaron este proceso
de unificacin cultural e ideolgica
implantada ms all de los lmites y
diferencias geogrficas que distin-
guen a la pampa hmeda del noroes-
te o de la regin andina. En esta
instancia es necesario considerar que
la naturaleza no opera en la deter-
minacin de lo social sino a travs
de las relaciones sociales, principal-
mente de las relaciones de produc-
cion.
Si bien Hernndez Arregui seala
correctamente a la dependencia co-
mo rasgo fundamental de la confor.
macin de las sociedades latinoame-
ricanas, ni la tesis geopol tica -que
reaparece slo exteriormente modifi-
cada en Qu es el ser nacional-
acerca de las causas de la "unidad
cultural latinoamericana", ni el me-
canicismo que preside el estableci
miento de relaciones entre la estruc
tura econmica, las clases dominan
tes y sus proyectos culturales, son
los instrumentos ms aptos para
pensar la complejidad del proceso
cultural y literario en nuestro pas.
De all la unilateralidad en el plan..
teo de las vinculaciones de los inte-
lectuales con la oligarqua terrate-
niente que conduce a considerar que
Lugones, los m'odernistas o la gene-
racin del 900 fueron vctimas de
una conspiracin organizada por la
01 igarqu a para atraerlos hacia sus
posiciones, conspiracin victoriosa
en muchos casos. Este tipo de expli
cacin tiende a definir las relaciones
de los intelectuales con las clases
dominantes en trminos de vincula-
ciones personales de lucha o alianza.
Hernndez Arregui pens esta pro-
blemtica ms bien a partir de jui-
cios morales: los intelectuales que
pudieron superar las trampas tendi..
das por la oligarqua para atraerlos a
su servicio y los que sucumbieron
ante ellas, padeciendo algunos ca-
sos desgarramientos y agonas. Con
ceptos tales como "organizacin de la
cultura", que supone la existencia <;te
aparatos e instituciones en cuyo in-
teriot se realiza la hegemona cultural
8
e ideolgica de las clases dominantes
a travs del concurso indispensable
de sus intelectuales orgnicos, pare-
cen ms tiles y correctos para pen-
sar la formacin de un espacio cul-
tural creado a partir de Ia legislacin
educativa, la' escuela, los grandes
diarios y la escritura poi tica, por
ejemplo; fue precisamente en este
espacio donde la oligarqua llev a
cabo su operacin cultural e ideol-
gica y la captacin de vastos secto-
res intelectuales.
Por otra parte, Hernndez Arre-
gui partiendo de un registro moralis-
ta y hostil de las actitudes poi ticas
de sectores pequeo burgueses, espe-
cialmente intelectuales y universita-
rios, ante los gobiernos de Yrigoyen
y Pern, elabora una teora del
comportamiento de la pequea bur
guesa que torna imposible pensar,
por un lado, una poltica cultural
que gane a la mayor parte de la
intelectual idad para un proyecto re-
volucionario y nacional, y por el
otro evaluar adecuadamente las ra-
zones por las que sectores de la pe-
quea burguesa intelectual funciona-
ron, en algunos perodos,como alia-
dos de las clases dominantes. Claro
que algunas de estas razones lo hu-
bieran obl igado a reconsiderar el
conjunto de sus afirmaciones sobre
el peronismo y en general su carac-
terizacin de la sociedad argentina.
Historia y poi tica
La teora de la cultura nacional
no se desarrolla al margen de una
concepcin de la Argentina, de la
historia de sus luchas sociales, de
sus clases, sus poi ticas y sus ideolo-
gas. A los efectos de situar las'pro-
posiciones de Hernndez Arregui
que hemos expuesto ms arriba pa-
rece indispensable referirse a un li-
bro suyo donde se exponen sus tesis
al respecto, La formacin de la con-
ciencia nacional.
No abordaremos la discusin de
un co,njunto particularmente contra-
dictorio y equivocado de ideas acer-
ca del carcter capital ista de la em-
presa colonial espaola, expuestas
en Qu es el ser nacionsl, ensayo
donde. se afirma ora el carcter capi- .
tal ista de las relaciones de produc-
cin en la Espaa del siglo XVI, ora
su carcter feudal (p. 40-63);,.donde
adems se asimila el carcter comer-
cial de la colonizacin con las rela-
ciones de produccin impuestas por
Espaa a sus dominios, confundien-
do a la vez capital mercantil y capi
tal ismo; tales ideas conducen a la
afirmacin de que la clase dominan
te en Amrica 'Latina fue, en el pe-
rodo de la emancipacin, la de los
comerciantes ("burguesa comer-
cial") que posterior o contemporn
eamente se constituy en 01 igarqu a
terrateniente. De toda esta zona de
los ensayos de Hernndez Arregui
difcilmente pueda extraerse otra
conclusin que la de la indigencia
de sus instrumentos de anlisis que
fueron considerados, incluso por l
mismo, como marxistas.
A partir de all, tambin en Qu
es el ser nacional, Hernndez Arre-
gui ha demostrado una nueva confu
sin en los trminos en que plantea
el proceso de emancipacin, sin al-
canzar a decidirse sobre la funcn
que en ese proceso desempearon
las clases dominantes locales que lo
hegemonizaron en su provecho; sin
decidir tampoco cul fue el aspecto
fundamental de su ideolog(a y de su
proyecto de organizacin poi tica
para las naciones americanas.
Esto tiene repercusiones directas
sobre el conjunto de afirmaciones
que se articularn en La formacin
de la conciencia nacional. Hernn-
dez Arregui propone una descrip-
cin esquemtica y unilateral de la
oligarqua que, si bien po-
ne a foco un aspecto esencial de la
conformacin de esta clase, esto es
su relacin con el capital extranjero
y el imperialismo y con la propie-
dad de la tierra, no puede hacerse
cargo de la complejidad de factores
que requiere, por ejemplo, la expli-
cacin de porqu ciertas posiciones
filosficas, como el positivismo, fue-
ron defendidas por representantes
de esa clase. La explicacin propues-
ta por Harnndez Arregui no es sufi-
ciente. Al afirmar que la Argentina
exportaba carne e importaba filoso-
fia establece una mecnica e inacep-
table vinculacin causal directa en-
tre el anudamiento de relaciones de
con el capital ingls y la
adopcin de una determinada escue..
la filosfica, no inglesa por lo de
ms.
Del mismo modo, Hernndez
Arregui encuentra dificultades para
e>tplicar porqu los terratenientes ar-
gentinos proyectaron una repblica
de matriz liberal, pa
ra realizar. su dominacin de clase.
Hernndez Arregui prefiere pensarla
peculiaridad de este fenmeno como
una maniobra prfida y diversionista
de la oligarqua que disfrazaba su
estado bajo las formas republ icanas
constitucionales o como un simple
efecto de la profunda dependencia
de esta oligarqua respecto de la cul-
tura europea. Esta simplificacin no
traduce las razones por las cuales la
oligarqua adopt modelos literarios
y culturales franceses, una organiza-
cin poi tico-constitucional nortea-
mericana y una organizacin militar
prusiana, cuando estableca al mis-
mo tiempo las ms profundas y de-
finitivas relaciones de dependencia
Con Inglaterra. La idea del trueque
de carne por ideologa, de carcter
mecanicista y economicista, no est
en condiciones de describir correcta-
mente el proyecto poi tico de la cia-
se terrateniente argentina, la que pa-
ra la mejor realizacin de sus intere-
ses e imposicin de su hegemona
sobre la sociedad, y tambin para
asegurarse la ms amplia cuota de
beneficios en su alianza con el capi ..
tal ingls sin resignar en esa al ianza
la propiedad de la tierra, conform
Un estado nacional caracterizado ins..
titucionalmente como repblica libe-
ral democrtica, cuya realizacin
histrica se defin a mediante el con
trol hegemnico ejercido, por lo me
nos hasta 1916 y despus de 1930
hasta 1943, sobre sus instituciones.
Tambin en La formacin de la
conciencia nacional se encuentra un
COnjunto de tesis equivocadas acerca
del campesinado y su relacin con
los terratenientes. Vale la pena
transcribir a'lgunas de ellas: "La
Unin de la clase terrateniente con
los colonos y propietarios medios,
Por las relaciones jurdicas de la
Propiedad territorial ms que anta-
gonismos ha creado situaciones soli-
darias de conjunto entre la oligar-
q[ua y la poblacin inmigrante
.] y es que esa pequeiia bur
guesa rural est Iigamentada al sis-
tema de la producci6n agropecuaria,
de cUYos beneficios participa como
clase subordinada a costa de la de-
formacin econmica del pas ente-
ro" (P. 83). Y ms adelante: " ...
::.os chacareros integran el rgimen
tr . la tierra en la Argentina, y a
de la poi tica general de la
p 11Iarqu(a, explotan por igual a la
oblacin nativa" (p. 129). Veremos
e
nlAru
d
c' a cules son las consecuen
plas Poi (ticas de estas afirmaciones.
ero antes parece necesario sealar
los Libros, Noviembre-Diciembre 1974
que si bien "Ias relaciones jur dicas
de la propiedad territorial" unen
efectivamente al campesinado con la
oligarqua, esa unin no constituye
una alianza beneficiosa para ambos,
como lo afirma Hernndez Arregui,
sino que por el contrario tales rela-
ciones jur dicas establecen el rgi-
men de expol acin a que se ven
sometidos colonos y arrendatarios
por la clase terrateniente beneficiada
no slo por la renta de la tierra sino
tambin por el control absoluto que
ejerci, por lo menos hasta 1945,
sobre los precios y la comercial iza-
cin de los productos agropecuarios:
entonces, relacin sin duda, pero
relacin de explotacion, que seala
la contradiccin existente entre el
campesinado y la oligarqufa en nues-
tro paa's.
Las tesis sobre el campesinado
que comentamos se relacionan en el
planteo de Hernndez Arregui con
una posicin racista y xenfoba
frente a la inmigraci6n europea cu-
yo efecto sobre la superestructura
cultural habrfa sido, a su juicio, el
de "contrarrestar la fuerza viviente
de la conciencia nacional", alindose
tambin en este nivel con la oligar-
qu a a fin de IIbastardear" no slo
las manifestaciones de una cultura
nacional producidas segn Hernn-
dez Arregui por la poblacin nativa,
sino tambin contaminar con dialec-
tos brbaros el espafiol que consti-
tuira uno de los pilares del proyec-
to cultural nacional.
Los hijos de estos inmigrantes
son quienes, producido su pasaje
por la "universidad colonizada", se
constituyen en el "instrumento de
que se vale la oligarqua para con-
servar y difundir su pensamiento de
clase". El sentido de esta afirmacin
no se agota en lo meramente des-
criptivo sino que supone tambin
una propuesta poi tica de Hernn-
dez Arregui: abandonar a este sector
a su destino apendicular, salvo que,
no se sabe bien por qu causas,
despierte a la conciencia nacional
como sucedi con Scalabrini Ortiz o
fORJA. De lo que se trata entonces
no es de pensar una poi tica que
incorpore a las capas medias al pro-
yecto nacional y sino
de esperar pasivamente su conver-
sin, que por otra parte Hernndez
Arregui no considera fundamental
para el desenlace de las luchas anti-
imperialistas en nuestro pals.
Cabe preguntarse cules son los
efectos de tales tesis: uno principal,
aislar al proletariado de sus aliados
fundamentales, el campesinado po-
bre y medio y la pequea burguesa
urbana" incluidos los intelectuales.
Aislado, el proletariado se encamina
rpidamente a colocarse bajo la he-
gemona ideolgica y poltica de la
burguesa nacional en un proceso
cuya realizacin histrica es el pero-
nismo.
La severidad con que Hernndez
Arregui enjuicia a las capas medias
tanto urbanas como rurales se con-
vierte en actitud comprensiva cuan-
do le llega el turno al nacionalismo
catlico de la dcada del 30. Si bien
Hernndez Arregui considera que su
vinculacin con sectores oligrquicos
est en la ra z de la resistencia de
estos sectores nacionalistas al avance
de las masas populares a partir de
octubre de 1945, olvida que el pero-
nismo incorpor a sus filas, a mu-
chos de estos intelectuales antilibe-
rales, catlicos e hispanfilos, sin
que se alteraran con profundidad
sus puntos de vista. Y tambin pasa.
por alto que si los contenidos de
este nacionalismo son efectivamente
conservadores y aristocratizantes
-como l mismo los califica- no
pueden luego ser considerados como
objetivamente "progresivos" en rela-
cin con el proceso de liberacin
nacional.
Comprensivo con la derecha cat-
lica de la dcada infame; arbitrario
y hostil frente a la pequea burgue-
sa y el campesinado; dogmtico en
relacin con la inteleetualidadpe-
queo burguesa al no comprender
su colocacin real en un pas depen-
diente; racista y xenfobo frente a
la inmigracin; lleno de espectativas
frente al proyecto que a travs de
la figura de Pern se impone al
proletariado, subordinando la reali-
zacin de las tareas nacionales a los
lmites del nacionalismo burgus, y
conci liando con la clase obrera en la
medida en que conformaba la base
social indispensable de un proyec-
to poltico, Hernndez Arregui fue
un terico consecuente del peronis-
mo al que sirvi no para dar Jazn
de una poi I'tica que se expresaba .ple-
,namente en el discurso V la prctica
de su lder, sino para atraer a su seno
precisamente a miembros de la pe-
quea burguesa intelectual y uni.
versitaria a la que proporcion los
"argumentos tericos" de una ope.
racin poi tica.
7
La ensenanza de la literatura
en los tezto.
de la escuela secundarla
Josellaa Delgado,"
Carlos D. Martaez
y Julio Sebwartzmaa
La historia de la literatura latino-
americana, desde la perspectiva de
un proyecto cultural de liberacin,
debe revelar la bsqueda de una cul-
tura nacional y popular en lucha
contra las expresiones dominantes
de la dependencia y la explotacin
y hacer posible una lectura que res-
cate de lo antiguo lo que sirva al
presente y de lo extranjero lo que
sirva a lo nacional. De este proble-
ma central de nuestra historia litera-
ria no pueden hacerse cargo los te)(,
tos de enseanza, en los cuales la
cultura dominante resulta el modelo
nico y las expresiones culturales del
pueblo un territorio marginal, degra-
dado.
La enseanza de la literatura en
la escuela secundaria constituye un
campo en que se pone de manifiesto
la organizacin dtl la cultura domi
nante. Circunstancias heterogneas
marcan fuertemente la relacin pro-
fesoralumnos en que esa enseanza
8
encuentra su ltimo eslabn y su si
tuacin bsica. La heterogeneidad
proviene, en lo esencial, de dos
fuentes. En primer lugar, el sistema
de la enseanza media, cuyos pro-
gramas, planes, tradidones pedaggi-
cas, normas administrativas, pautas
de comportamiento, imprimen a
todas las asignaturas una modalidad
de la que es casi imposible evadirse.
La imposicin, el autoritatismo, la
verticalidad, son elementos privile-
giados de ese sistema1. En segundo
I Hasta qu punto tal situacin im-
pregna la enseanza de la literatura puede
inferirse a partir de las recomendaciones
que un manual -vigente durante ms de
dos dcadas- imparta a los profesores
de la materia, Aunque llamativamente
parcos en cuanto al mtodo de anlisis y
al fundamento de la evaluacin, los auto-
res no dejaban de recomendar: "El profe-
sor, con la libreta en la mano, interroga
sucesivamente a varios alumnos sobre pun-
tos esenciales de la biografa [del autor]
y de las lecturas [ ... j. Si esto se ejecuta
con toda rigidez desde el primer momen-
lugar, la concepcin de la literatura
impuesta por el imperial ismo y las
clases dominantes, concepcin que
escinde la prctica literaria de la prc-
tica social, que elitiza su produccin
y su consumo, que establece un sis-
tema de lo literario con rigurosas nor-
mas de inclusin y exclusin.
Los textos de enseanza de la
literatura -hemos analizado espe-
cialmente los correspondientes a li-
teratura hispanoamericana y argen-
tina y los de "comentarios de tex-
to"- cumplen una funcin muy
precisa dentro de este sistema.
Una sucesin natural de movi-
mientos, corrientes o escuelas con-
forman la historia de la literatura
americana en lengua espaola, la
(sigue en pg. 101
to, comprendern de entrada los alumnoS
la necesidad de hallarse al da en cada
clase ... " (Bastianini, Ren y Molina y
Vedia, Laura B. de: Literatura a m e r i c a n ~
y argentina, Buenos Aires, Librera de
Colegi, 1950, pg. 61.
.1. LA LECTURA UNICA
,. Pero la obra literaria es una crea-
cin esttico-expresiva, un complejo mun-
do de emociones, de juegos de la imagi-
naci6n. ( L ~ R . , Antologa 3,4).
2. Existe en ella [la obra] todo un
mundo sub yacente de vivencias, emocio-
nes, sensaciones, intenciones, que consti-
tuyen la atmsfera espiritual que el autor
quiere expresar. (S-Z, 231).
3. La obra puede expresar -y gene-
ralmente expresa- un estado emocional
dominante o varios: amor, angustia, soleo.
dad, terror, etc. [ ... ] En el anlisis, el
lector debe detectarlos a travs de la lec-
tura. (L, Carpeta, 10).
"Autor"
4. [Amalia] es, ms bien, una cr6nica
apasionada de sucesos vividos por el au-
tor, narrador imaginario. (V, texto, 96).
5. Esta perspectiva abierta y mltiple
[la de Una excursin a los indios ranque-
/es] es, entonces, la de un narrador que
cuenta lo que ha visto; un escritor que
utiliza el gnero epistolar dentro de un
tiempo narra\ivo fragmentario y amplio;
un protagonista que es, al mismo tiempo,
centro de lo narrado; un testigo que di-
versifica lo visto y vivido en una actitud
coloquial frente a sus lectores; y un per-
sonaje -el coronel Mansilla- que recurre
a la forma autobiogrfica para expresar
sus propias ideas acerca de sus ex perien-
cias literarias. (V, texto, 136).
6. Borges se dirige directamente al
tango [ ... ] la primera persona utilizada
en esta poes(a [Alguien le dice al tangol
da a esa valoracin un tono muy sultti-'
VO, e identifica al "yo" evocador con el
Borges real. (LOoR, 3,'667).
7. Cuando una obra se escribe desde
el punto de vista del yo protagonista el
autor narra lo que le ha sucedido a l.
(L, Carpeta, 11).
8. Borges narrador-protagonista relata
un hecho ... (V, texto, 248).
9. . .. Sentido de la obra o intencin
del autor.(S, 9).
10. En la creacin potica el artista
suele pasar por estos dos momenots:
a) siente la conmocin de todo su
mundo ps(quico;
b) selecciona V organiza racionalmente
101 datos de la subconciencia. (S. 254).
....d.d y ficci6n
11. [ ... ] en los siete aos que van
COrridos [entre la publicaci6n de las dos
Panes del Martln Fierro1los sentimientos
Loa libros. Noviembre-Diciembre 1974
V las ideas de Fierro han cambiado radi-
calmente. (M, 219).
12. La realidad representada en Ama
lia procede de una zona real, inmediata
para el autor, a la cual l incorpor per-
sonajes ficticios. (V, Texto, 93).
12 bis. Los gauchos son los protago-
nistas de los poemas gauchescos y de las
obras en prosa del mismo gnero.
Acerca de este ejemplar social y hu-
mano [ ... ] se ha debatido bastante ...
(L. Texto, 217).
13. Al despedirse de su vida pasada,
Fierro, como portavoz de los gauchos,
reclama "casa, escuela, iglesia y dere-
chos". Tal es el sentido pedaggico, la
intenci6n polhica del poema, acentuados
en la 2
0
parte, pero que surgen tan natu-
ralmente de la entraa de la acci6n que
no afectan a su puro valor esttico.
(E.G., 413).
El lenguaje ausente
14. Un texto literario es un mensaje
que un autor comunica a un lector para
producir en " una impresin esttica,
una impresi6n de belleza, un placer. (LOoR,
2, 5).
15. Los sentimientos, la imaginaci6n,
los r.ecursos estil (sticos, la fantas(a y el
goce esttico, forman parte de la natura-
leza de la literat.ura contenida en los tex
tos. Ellos integran un todo de elementos
solidarios con la realidad social en la cual
la obra literaria nace y a la cual represen-
ta a travs de acontecimientos, temas,
penoajes, ideas y escenarios de una po-
ca determinada. (V, Orientaciones, 1).
1.6. Todo texto alude directamente a
una realidad ... (LOoR, Antologa 2,'7).
17. Todo ello dio a su carcter [el de
Hernndez] una serie de elementos que
luego aplicara directamente, sin estragar-
los por ningn simulacro literario, 8 las
pginas vibrantes de su obra representati-
va. (8 e, 184).
18. Los recursos 1 tcnicos: [ ... ] d.
El lenguaje. (LOoR, 3, 123).
Opacidld-transp.encia
19. Lenguaje transps'Bnte. ,. Hay un
lenguaje que deja traslucir clsramente la
significacin, lo que $e dice. A travs de
l, sin reparar en ', vemos la realidad
que seala. [ ... ] Lenguaje figurado: 2.
Pero otras veces el lenguaje se vuelve opa-
co, no nos deja ver la significaci6n, por
que se recubre de figuras, que apuntan a
otra realidad. Lo que nos llama la aten-
cin entonces son esas figuras que nos
hacen reparar en el mismo lenguaje. (LOoR,
3, 265).
20. El cuento real ista sustituye el to-
no de exaltacin del romanticismo por
otro ms objetivo y ceido a la verosimi-
litud de los hechos narrados desde el ex-
terior. (V, Texto, 243).
21. El lenguaje se ajusta al tono re.
lista de la obra: imgenes directas, que
presentan hechos, situaciones concretas.
(LOoR, 3, 83).
Los crticos y la consagraci6n
22. Al principio no fue considerado
[el Martn Fierro] como una obra lite-
raria de valor por los escritores de Bue-
nos Aires, pero bien pronto los juicios de
Unamuno y Menndez V Pelayo en Espa-
a, y Miguel Can y Martiniano Leguiza-
mn en nuestro pas, al que luego siguie-
ron los de Bartolom Mitre, Leopoldo
Lugones V Ricardo Rojas, cimentaron su
prestigio. (E G, 343).
23. Este gran escritor [Borges] ha dis-
frutado en vida del reconocimiento de su
pa(s y del extranjero, por la originalidad
de su creacin literaria. Pocos autores aro.
gentinos han logrado tal estimacin gene-
ral. (L-R, 3, 61).
,.24. El Facundo tuvo inmediata reso-
nancia en el mundo de la cultura: la
cerrada y exigente. publicaci6n francesa
R,vue dllS Deux Mondes consagr6 la obr.
y la difundi6 por Europa. (BG, 116).
25. (...l la crtica an no se ha pro-
nunciado definitivamente sobre los Movi-
mientos literarios en el Siglo XX. (S, 7).
26. El siglo XX ha producido proba-
blemente el ms alto grado artstico en
nestras letras, y presenta ya por lo me-
nos el caso de dos autores consagrados
con el mximo galard6n literario del
mundo, el Premio Nobel de Literatu
ra (L, Texto, 9).
27. Azul le abre las puertas de la f.
mi. (LOoR, 2, 50).
Estructura
28. Estructura 1) Determine el tipo
de estrofa, verso y rima empleados. (S,
35).
29. Estructura externa. La obra
consta de seis partes en que su autor
alterna la dcima y la redondilla .. (V
Texto, 118).
30. La estructura de la obra est bien
lograda, porque la eleccin y combin.
ci6n de los elementos responden a la in-
tenci6n del autor. (L-N, 1, 11).
9
que resulta as desproblematizada.
La omisin de la cuestin funda-
mental se ve reforzada por la pre-
sencia de una pseudoproblemtica
(V, 48-50) en torno a debates aca-
dmicos y estriles sobre autor as,
plagios, influencias, originalidades,
excelsitudes y grados de genialidad.
Se sobreentiende, pues, que si stos
son los problemas, las cuestiones en
debate, lo otro, es decir, la historia
de nuestras literaturas, no est pues-
to en duda, no es ni debe ser some-
tido a la cr tica.
Este punto de vista puede ser ilus-
trado con la actitud de los autores de
los libros de texto ante las culturas
precolombinas (VIII, 63-65). Algunos,
atenindose a los programas en vigen-
cia, las ignoran totalmente, iniciando
la historia literaria continental con
una IIliteratura de la conquista" en la
que lo conquistado -y arrasado-
apenas importa como objeto de la
curiosidad y la crnica del conquis-
tador, nico sujeto legtimo de la
prctica literaria. Otros, al dedicar
un captulo preliminar a las literatu-
ras indgenas americanas, refieren su
destruccin de un modo tan neutro
que aparece como producto de una
"evolucin natural" e inevitable y
no de una lucha sangrienta.
La convalidacin de la conquista
cultural pr.etrita se corresponde con
la justificacin de una produccin y
una lectura necesarias hoy para el
imperialismo y las clases dominan-
tes. Con una diferencia profunda: si
ante una situacin colonial no hay
reparo en basar en el liso y llano
imperio de las armas la negacin de
la lectura de los textos del conquis-
tado (por el simple expediente de su
quema y destruccin) y la
imposicin de la escritura del con-
quistador, el mecanismo vara cuan-
do se trata de una situacin en que
la dependencia del imperialismo se
ha articulado con el dominio de una
poderosa oligarqu{a V de grandes ca-
pitales asociads, que han confor-
mado su propio Estado V han esta-
blecido sus propias pautas de domi-
nacin ideolgica en una vasta y
compleja organizacin de la cultura.
y aqu las armas, ltimo fundamen-
to de esa dominacin, conviene que
no se vean, reemplazadas eficiente-
mente por un sistema de valores
cuya adopcin por parte del pueblo
le impide forjar, tambin en lo lite-
rario, un proyecto propio de libera-
ci6n.
10
11. ESCRITOR. ALMA y PROCER
31. Su don potico [el de Rubn Oa-
r(o] se apodera de cuanto ve. (L-R 2
50). , ,
32. La vocaci6n por las letras habla
nacido con ella y no poda evitarla. (L,
Texto, 73).
33. Echeverrfa fue, en efecto, un al-
ma sensible que vivi6 intensamente l.
luchas y los ideales de su poca, ideales.
los que Scrific6 su tranquilidad y su for-
tuna, arriesgndolo todo en defensa de la
libertad [ ...] El mismo es un s(mbolo
para todos los que aspiran a una Argenti-
na progresista y democrtica. (EG,296).
34. Porque, por encima del escritor
del pensador y del pol(tico, Sarmientd
fue el hijo predestinado de la patria, naci-
do slo para engrandecerla y servirla.
(EG, 296).
Intentaremos describir el funcio-
namiento de este mecanismo en los
textos de enseanza de la literatura
en la escuela secundaria, para lo
cual partiremos de considerar a
todos ellos como un texto nico.
Somos concientes de la injusticia
que ello implica: se pierden muchos
matices y no se valoran las diferen-
cias entre los distintos textos, lo
que, por otra parte, no entra en
nuestro propsito. los puntos de
vista de los autores de esas obras osci-
lan entre una retrica neoclsica y
la ms servil "actualizacin" de las
corrientes crticas en boga, pasando
por una variada gama de interpreta-
ciones histricas que van de lo cle-
rical a lo ultraliberal. Todo ello nos
pareci secundario en relacin con
la coherencia ntima que conservan
su concepcin de la literatura V
de la historia, Que es precisamente
aque"o en que radica su funcionali-
dad.
En la descripcin de ese texto
nico prescindiremos de las citas
Que hemos agrupado en
recuadros, a los que remitimos se
rialando, entre parntesis, los sub-
ttulos y los nmeros que figuran en
dichos recuadros.
2
2 Razones de espacio han limitado
forzosamente la cantidad y la extensi6n
de las citas. Ellas no pretenden verificar
la presencia de un mismo fen6meno en
todas las obras analizadas: hemos debido
elegir los fragmentos m.s representativos
de cada fenmeno, aunque no remitieran
a la totalidad de las obras.
Una actualizacin didctica
Lo dicho vale pese a todos los
cambios -ms que nada exteriores-
que esa clase de obras ha venido
experimentando ltimamente. Ocu
rre que en los ltimos aos la zona
de "comentario de textos" (parte
del programa de Castellano del ciclo
bsico) ha venido creciendo hasta
autonomizarse del resto del pro-
grama y motivar la aparicin de
obras especiales. Evidentemente, el
mbito del "comentario de textos"
ha parecido a ciertos autores un es-
pacio ms abierto, ms libre, para
explayar teoras sobre el anlisis li-
terario, sobre la obra literaria, sobre
las modalidades de la lectura, en
contraposicin con la estructura
IIcerrada" de los manuales de histo-
ria. Por otro lado, las nuevas obras
de que hablamos se presentan a s
mismas como una suerte de panacea
didctica, que incitara la creciente
participacin del alumno a travs de
eficientes motivaciones (ilustracio-
nes, "conexiones", ejercicios, etcte-
ra) y hasta su evaluacin por medio
de "carpetas didcticas" que permi-
tir(an medir el conocimiento de
todo el programa.
La innovacin ha parecido tan re
voluionaria (y especialmente tan
vendedora) a las editoriales dedica-
das a textos escolares, que la nueva
modalidad ha invadido tambin al ..
gunos manuales de historia de la li ..
teratura para cuarto y quinto aos.
La falta de control del Ministerio de
Educacin favorece la produccin y
el consumo innecesarios de este tipo
de bibliograf(a.
Ahora bien: en nuestra opinin
ambas pretensiones -libertad y di-
dactismo- no pasan de eso. La de
libertad, porque los nuevos libros
ponen m6s en evidencia que los vie-
jos las limitaciones de una concep-
cin elitista y enajenante de la litera-
tura. La de eficacia didctica, por-
que los esquemas, carpetas, evalua-
ciones, etctera, no han surgido me- /
ramente de una necesidad
3
sino
que han ocupado un nor
3 las bajas remuneraciones percibida.
por los trabajadores de la educacin 101
obligan a acumular horas de cdtedra o
bien a desempei\arse en otras aetividadel,
restando tiempo a la preparacin del"
cla.s. los esquemas que proporcione"
los textos intentan cubrir esta necesided.
mal mente cubierto por la relacin
profesor-alumnos. Los nuevos textos
ya no confan en el profesor: ste ha
qUedado reducido -en la concep-
cin implcita en las "carpetas di-
dcticas"- a un mero trasmisor. en
situaciones totalmente previstas por
los autores: todo est ya dado. Sor-
prende comparar esta sujecin con la
confianza en el docente que implica-
ban muchos viejos tratados -entre
ellos el ya citado- que prevean que
su obra deba usarse en diez minu-
tos de clase. para dejar el resto al
comentario de textos. en el que "el
profesor no puede ser sustituido"4.
Entre los viejos textos ms apega-
dos a la retrica neoclsica pero ms
partidarios de la "'ibertad" del pro-
fesor. y las nuevas carpetas. "lti-
mo grito de la renovacin de la
enseanza" que reducen al docente
a la pasividad no han mediado tanto
divergentes concepciones de la lite
ratura y de la enseanza. sino una
crisis en el sistema educacional ar-
gentino, producto de una crisis
mucho mayor, y que se ha tradu
4 Bastianini ...: 01', cit P'g. 6.
111. ELlTISMD
35. Fue empleado de tienda, destino
comn de los distinluidos j6venes de la
'poca. (M, 215).
36. [Borges] Pertenece a una familia
tradicional, que lo hizo frecuentar el
mundo de la cultura europ... Pero supo
de la existencia del suburbio .. (LR, 3,
60).
37. Fue un esprritu aristocr6tico y
exquisito que incunion6 In lo religioso y
en lo profano. (L, Tlxto,7U.
38. . .. vive una ..erte de bohemia
eteoante. Es amigo de pOltu V nobles.
como Roberto de Montesquiau. (LR,
Antolog(e 2, 232).
39. [ ... 1y su vida sociel en el Bue
nos ~ r e s elepnte Vculto del primer cu...
to del presente siglo llenaron la vida de.
hcildamente breve deliren escritor.
(EG,396).
40. Los di\Qgos son vivos [ ... ] y
"nque no omite expresiones populares
IQn cuidldos y no faltos por momentos
.. belleze. (E.G,406)'
I 41. Es la imitacin del estilo, vocabu
arlo y entoneci6n del lenguaje rurel, e..
crito con lu deformeciones morfol6gicas
~ e le lengua or," de los gauchos. (V,
lexto, 109).
1000...
loa LtbrOl, NOViembre-Dtciembre 1974
cido en la quiebra del consenso fa-
vorable a la ideologa dominante
operado entre los trabajadores de la
educacin de todo el pas, entre
ellos en muchos profesores secun-
darios. Tal vez no sea caprichoso
relacionar con este proceso el creo
ciente desplazamiento del docente
que implican los nuevos manuales.
La concepci6n de la literatura
"De hecho, se han de distinguir
diversos grados en la actividad in-
telectual. incluso desde el punto
de vista intrnseco, grados que en
los momentos de oposicin extre
ma producen una verdadera dife
renciacin cualitativa; en los gra-
dos ms elevados se debe situar a
los creadores de las diversas cien-
cias, de la filosofa, del arte. etc.;
en el inferior, a los ms humildes
administradores y divulgadores de
la riqueza intelectual ya exis-
tente, tradicional, acumulada."
A. Gramsci. Los intelectuale6 yl.
organizacin de ,. cultur.
Desde una concepcin de la culo
tura como terreno privilegiado acce
42. En todos los cesos, el lenguaje
veraz del bajo pueblo es de una fidelidad
notable. (L, Texto, 149).
43. '" de exquisito welo artstico,
impropio de un gaucho inculto. (l. Tex-
te,330).
44. Los vocablos insultantes y soeces
dan una idea de la falta de cultura de los
penonajes. (Hermanas. 205).
45. La literetura, lentamente, va reco-
giando sas voces disonantes. El comfM-
drito, le vida de 1I,,..bal, asoman en el
16/1fO. Pero son temas, en un principio
muy desprestigiados, que s610 interesen a
un pblico ignorante, 8 una sensibilidld
poco cultivade" (LR, 2, 151.
IV. MEDIOS DE COMUNICACION
MASIVA
46. [Gneros literarios] Modernos.
R,diodifusi6n: Difunde en prose oral, he-
chos y opiniones para informacin [...]
T'Mvili6n: Difunde, en forma oral y vi-
sual, simultneamente, informacin, opi-
niones, espectculos y obras artrsticas y
educacionales.
Cin,m,ttJfflff,: Oeserrolla, en imagen y
IOnido, una ecci6n por medio de persone-
jes. (L, Carpeta, 12).
47. Es en sr misma un medio de co-
sible slo a unos pocos, la verslon
de la historia literaria que dan los
textos de enseanza constituye una
divulgacin de los esquemas pensa-
dos por los "crEtadores": Groussac,
Oyuela, Rojas, Lugones, Martnez
Estrada, etc.
De acuerdo con esos textos, la
literatura es emocin, expresin
(1, 13). Hay dos trminos de la
comunicacin: un escritor -reduci
do a una pura subjetividad en la que
lo social no incide o a una encarna
cin de los atributos de los prota
gonistas de la historia oficial (11,
3134)- y un lector nico, una ni-
ca lectura posible, practicada e im-
puesta por aquellos iniciados que
poSEten la clave de la comprensin.
Es decir, educacin, sensibilidad, fa
miliaridad con la cultura, cualidades
que pertenecen naturalmente a las
clases elevadas.
La obra es producto de un don
mgico, que el escribor recibe al na
cer (11,31 y 32) y va desarrollando
de acuerdo con las circunstancias de
su vida. Ser ms valiosa la obra de
aquellos que hayan afrontado ma-
yores obstculos -exilio 'por rae
zones poi (ticas', persecuciones, trae
municeci6n., por otro lado, porque a tre-
vts de lila se produce un v.dadero inter
cambio de cultures: los italianos y los
alemanes l88n historiates producidas en
Francia y, vicevlfS8,los pueblos de habla
hispnica leen tiras producidas en los Es-
tados Unidos de Amfrica, .td.a. (S-Z, 3,
327).
V. FALSOS PROBLEMAS
48. La periodizaci6n de la historia I'
teraria de estos parses no ha sido unni-
memante aceptada por los crhicos, pues
mientras unos \11 refieren princip....
mente a la edad de los escritores, [ 1
otros historiadores prefieran referir
[la ... ] al criterio de movimientos y
separarlos .por corrientes estticas. (L.
Texto, 245).
49. Esta circunstancia ha dado lugar
la formulacin de diversas teorras qUI
tratan de explicar la ausencia de nov.1as
en Hispanoamrice durante los siglos
XVI, XVII YXVIII. (V, Texto, 88).
50. Se ha dicho de " que tena un
"ojo nuevo" para mirar las COSlS viejas.
Otra interpretaci6n de su raro car6cter 18
ha propuesto, atribuyndole el humor
ir6nico a su ascendencia inglese, y l. ma.
licia a su Slngre criolla. (L, Texto, 393).
11
12
EDITORIAL
MONTEVIDEo-BUENOS AIRES
Documentos de la Revolucin
CuI1Ural en China (1966-1969).
Unica recopilacin de todos los
documentos publicados por Ren-
min Ribao / Hongqi / Jiefangjun
Bao. 262 pginas.
..,. la litennura y el Arte,
por Mao Tse-tung. Contiene 17
artculos escritos por Mao desde
marzo de 1927 hasta febrero de
1957 Unica y completa edicin
en espaol autorizada. Segunda
edicin, 200 pginas.
ftroceIo ... .. rwolud" China,
porChou En-Lai y Wang Jung-
wen. Contiene Informes al IX
V XO Congreso del PC de China.
135 pginas.
FllCismo y Fren_ Unco, por
Jorge Dimitrov. Unica edicin
completa del informe y resumen
del VII Congreso de la Interna:-
cional Comunista realizado en el
81'10 1935.200 pginas. Segunda
edicin.
DiltribuyM:
O.E.R. Distribuidora Editor.
Reunidos
Corrientes 1582, Telf. 457845
Buenos Aires
Argentina
VI. LA HISTORIA LITERARIA
51. " ... explor6 [el modernismo]
nuevos mundos fantsticos V rompi con
cualquier tipo de atadura literaria". (L.R,
2, 221.
52. "El parnasianismo crear
una belleza arUstica fra" .(L-R, pg. 25).
52 bis. Ouiroga reflej en su narrativa
las variadas V complejas orientaciones aro
tsticas de fin V principios de siglo, en
que surgi6 como escritor: modernismo,
realismo, cientificismo, naturalismo, positi-
vismo, impresionismo. (LR, 2, 109).
53. Los movimientos artsticos esta
llan en una zona o centro, que se convier
te en foco de irradiaci6n . (L-R, 2, 20).
54. El romanticismo pierde su mpe-
tu.... (L-R, 2, 101.
55. La generaci6n del 80. Coexisti6 con
cinco movimientos poticos que en 1880
todava convivan en un complejo mun
do artstico: la poesa gauchesca [ ];
la segunda generacin romntica [ ];
la transici6n al modernismo [... ]; el mo-
dernismo [...]; V el clasicismo... (L,
Texto 3631.
56. Con Romances Ro Seco culmi-
na el movimiento modernista. La preocu-
paci6n estetirista [...] se cierra con este
libro. (V, Texto, 175).
57. El romanticismo es una Iiberaci6n
del arte V de la personalidad. [...] V
por eso no puede admitir la sujecin a
reglas exteriores. (V, Texto, 69).
58... .la escuela o movimiento (clasi
cismo, romanticismo, realismo, estructu
ralismo, etc.) ... (l, Carpeta, 8).
bajos- y stos sern erigidos en aro
quetipos (11, 33). Por un presu-
puesto comn a los divulgadores, los
escritores surgen de las clases eleva-
das o adoptan sus virtudes.
El escritor maneja con omnipo
tencia el mundo de su obra: le
imprime desde la "creacin" un sen
tido nico que luego el lector-
crhico deber develar, sin apartarse
de una tarea: establecer los valores
en la medida del logro de "la inten
cin del autor" (1, 410). Como
parte de su omnipotencia, ste ma
neja, para consumar sus fines, una
variada gama de recursos. Para los
divulgadores -no existe para ellos
trabajo sobre el lenguaje (1, 14-181-
todo suele ser recurso: desde los
sonajes V el estilo, la "estructura",
la "secuencia", el 'enguaje, hasta
el movimiento al que todo autor es
adscripto.
Hay dos maneras de acceder a la
obra: conocer la lectura ya hecha
por las autoridades crticas (1,
22-25) o aplicar el mtodo pro-
puesto por los autores de los textos.
la adopcin acrftica de ciertos mo
delos es una manifestacin ms de
la dependencia cultural a la cual sir-
ven los divulgadores con su trabajo.
El mtodo
El anlisis tiende a describir la
intencin y la visin del escritor y no
a reconstruir el contexto de la obra
y analizar en relacin con l la obra
V su inscripcin especfica en el pro-
ceso social. La visin del escritor se
estudia a travs de las biografas en
las historias de la literatura, rastrean-
do fas incidencias de la vida o la co-
rrespondencia entre situaciones y
creaciones, y por medio de una meto
dologa de corte estructuralista, pre-
tendidamente cientfica, en los mo
demos libros de comentario de tex
tos.
En la obra literaria la "realidad
exterior" est presente sin mediacio-
nes (1, 1113). Oscilando entre la
identidad y la disociacin de ambos
trminos, se busca una salida en el
concepto de referente; ste se aplica
al "mundo imaginario" recreado por
la obra, confundindose con el
tido, a la vez que -se dice- "toma
element05 de la realidad circundan-
te". Conclusin: en el intento de
ver en la literatura la elaboracin de
un "nuevo referente" se llega nueva-
mente a la categora llamada "rea-
Iidad", a la que se termina por dar
el nombre de "realidad represen-
tada". Adems, en la historia de la
literatura, la elaboracin de un nue-
vo concepto de verosimilitud no es
vista como tal, sino como el ingreso
de la "realidad" a la literatura (VI,
51 Y 57). La relacin del lenguaje
con la realidad eS'de contigidad:
puede estar muy cerca de la reali-
dad, y ser transparente, o alejarse
un poco por medio de figuras, y ser
opaco 11,1921).
Asimismo, el narrador es asimila
do al escritorcrelldor, al hombre que
ingresa sin mediaciones al mundo
de su obra. La presencia de la prime-
ra persona gramatical confunde a los
divulgadores, que ven en ella la pro-
longacin directa de la penan.
-cuerpo y alma- del escritor: "cuan"
do una obra se escribe desde el
punto de vista del yo protsgonistl
(sigue en".,. 111
VII. LO NACIONAL
59. Con ser romntico al modo euro-
peo, la suya es una I(rica de genuino
argentinismo, pues en sus poes(as lo im-
portado es apenas la actitud del artista
frente a los hechos del mundo circundan-
te. (L, Texto, 54).
60. El cosmopolitismo, provocado
por el arribo de importantes masas inmi-
gratorias, posterga las tradiciones crio-
lIas ... (V, Texto, 130).
61. El criollo se mostraba apegado a
la tradicin y defenda la llanura pastora,
sin alambrados ni molinos ni mquinas
trilladoras. El inmigrante campesino, en
cambio, haba venido para enriquece(se, a
trabajar con tesn el campo salvaje ...
(LR, 2, 14).
62. Adems, el gaucho sent(a 8n lo
ms (ntimo, que amando tanto a la Pa-
tria, se lo dejara olvidado y relegado,
mientras los inmigrantes, "enganchaos",
se alzaban para mandarlo a l, el hombre
de la pampa. (Hermanas, 460).
VIII. LA HISTORIA
63. Con renovado fervor un grupo de
religiosos a lo largo del continente se
aplicaron a la labor de conversi6n de los
indios, con un decidido propsito noble
de atraerlos a las formas de la civiliza-
ci6n. Esa labor de sacrificada aproxim.
ci6n produjo frutos sobresalientes, sus
observaciones cristalizaron en obras de
perdurable valor cient(fico y de caudalosa
referencia histrica. (M., 16).
64. . .. no podr menos de recono-
cerse el esfuerzo titnico de Espaa por
expandir la cultura en sus dominios y el
poder magn(fico dellsimilacin de estos
pueblos, que, en plena lucha en el medio
hostil, con los naturales, y an desgarra-
dos por luchas fratricidas, pudieron crear
una cultura por muchos motivos intere
IIntl, legando al mundo varios nambres
de autores y obras inmortales (EG,233).
65. Para ello contaron los espaoles,
ms de su ansia de aventura, valor y
denuedo indiscutibles, con variados ele
Los libros, Noviembre-Diciembre 1974
mentos a su favor: la nueva tcnica mili- 12 bis. Intervino en varios combates
18r del Renacimiento [ ... ], ase como de Jas luchas civiles de su pa(s y contrajo
el estado de algunas poblaciones indge matrimonio. (L, Texto, 231).
nas an no evolucionadas culturalmente, 73. Los aos siguilnta los emple6 en
cuando no -como en [ ... ] imperios az- luchas poi (ticas y revoluciones, una de liS
teca o inca -minados por,odios internos, cuales encabez personalmente (1880).
vicios y corrupciones; ten(an por enemi- (L, Texto, 238).
gos [ ... ] la ferocidad del indrgena 73 bis. D'ebi6 soportar rebeliones in-
[ ... ] la ignorancia de las lenguas abo temas y un acendredo combate de ..s
rgenes. .. (Be, 2). enemigos pol(ticos .. (L, Texto, 202).
66. Siempre, de alguna manera, en 14. A partir de la hUla de Col6n, la
mayor o menor medida definitiva o trans- Amrica indgena se transforma en Am-
toria, el tiempo y lugar en que nos ha rica hispinica. (L, Texto, 48).
tocado vivir condicionan la obra y contri- 14 bis. El dllCubrimiento de Amrica
buyen a conformarla. (L-R, 3, 14). signific6 el fin de la Edad Media ... (L,
67. . .. hemos precedido el estudio Texto, 49).
de cada perodo o poca literaria de un 15. El final del siglo XIX nos hab(a
breve resumen histrico del mismo, ya asombrado con grandes invencionei
que los hechos y circunstancias de este (L-R,2,2).
carcter, que forman como el fondo 50- 15 bis. "De pronto un hecho impr.
bre el cual se destaca la obra literaria visto precipita el final de toda una etapa.
permiten siempre una mejor interpreta- En junio de 1914 es asesinado en Saraje
cin de sta. (EG, IX). VD el archiduque Francisco Fernando, h.
68. Ycomo estamos ya cerca de nues- redero al trono austro-hngaro. Un mis
ko tiempo, las pasiones orientan y a V. despus estalla la primera guerra mundial
ces hasta enceguecen a observadores y de este siglo. (LR, 2, 11-18).
La posici6n ms adecuada -cree 76. Argentina a travs d. su cl
mos- ubicarnos en la circunstancia, dirigente _tra en la "bell. epOqul".
y de prejuicios y partidismos, (LR, 2).
para contemplar, y analizar con rigor 77. En Amrica particip6 de l.
cient(fico 'l/II pas y por qu. (LR, 3, luchas poUticas, con encendidas p.n
47). periodsticas [...l pero comprometido
69. Empieza a prepararse lo que hoy con una revoluci6n debe huir a Guatem.
llamamos la "sociedad de consumo". la. (L-R, 2, 50).
(LR., Ant. 77 bis. A todo lo anterior, se suma
70. Sobre Hiroshima y Nagasaki, en un nuevo hecho, de grandes implicaneils,
Jap6n, estallan en 1945 las primeras y que repercutira en todo ti mundo: la
bombas atmicas. (t.-R, 3, 23). revolucin rusa acaecida en 1917, que
71. 1932. La crisis econmica llega a acab con el rgimen de los zares, I ins-
su punto culminante. Se teme por la pir- 18ur6 'a "dictadura del proletariado". Es-
dida de los mercados extranjeros cuyas te hltcho ha sido y es time candlnte de
compras sostienen la econom(a del pas. discusi6n. Para algunos, sobre todo por
(L.R., ante 3, 48). su evolucin posterior, constituy un
11 bis. 1889. Se inaugura la Exposi- acontecimiento temible; para otros, una
cin Universal de Parrs y, en ella, la torre esperanza promisoria. Muchos, finalmen-
Eiffel [ . . l. te, la interpretaron como una experiencia
Nacen el cinemat6grafo, el te"grafo inquietante. (L-R, 3, 18).
sin hilos, la aviaci6n y el automovilismo. 78. ... y muri en 1936, durante
[ 1 la guerra civil eSpaola, en un desdichado
1914. La "be11e 6poque" desaparece episodio nunca totalmente aclarado.
con la Primera Guerra Mundial. (V. Texto, ( ... ) Esta vida tan rica, tan Itena de
154). . procesos y realidades, se apa.. un da,
72. [Mitre] quiso brindar un motivo inexplicablemente, y nos deja sin saber
de unidad nacional entre todos los argan- para siempre, qu4 otros lIPectos y pro.
tinos, tan divididos por aquellos aos. (l, vecciones hubiera alcanzado su obra.
Texto, 231). (L-R, 3, 8990).
13
el ,autor narra lo que le ha sucedido
a "el" (1, 7). La consecuencia obvia
de esta identificacin de planos es
la bsqueda -propuesta como pro-
blema esencial de la cn'tica- de la
diferenciacin minuciosa, en la obra,
entre lo que es "real" y lo que es
"ficticio", entendiendo por real "lo
que le ha sucedido" al escritor, o lo
que ste "ha visto", etc., y por fic-
ticio, lo que "surge de su imagina-
cin". Esta divisin recorrer todo
el anlisis y, con este criterio, "per-
sonajes"I "hechos", "situaciones", se-
rn reales o ficticios.
Toda esta confusin tiene races
ideolgicas; por su concepcin de la
historia, por su exaltacin del genio in-
dividual, por su visin tilscendentalis-
ta de las obras, los libros de enseanza
de la literatura reconocen en general
una clara matriz idealista. Pero en
cuanto pretenden describir "cientfi-
camente" lo que pasa en los textos, in-
curren en el materiali$mo vulgar. En
ambos casos, la "realidad" y la "Ii-
teratura" resultan empobrecidas: des-
pojadas de sus contradicciones y de-
terminaciones concretas.
la confusin se relaciona tam-
bin con el hecho de que no hay
una comprensin de los nuevos m-
todos crticos que se pretende incor-
porar; falta coherencia, se esbozan
esquemas de anlisis cuyos niveles
se superponen. las palabras se con-
funden; definen primariamente tr-
minos pero se siguen
utilizando las categoras de otras
teoras crticas, tales como "narra-
dar imaginario", "mundo imagina-
rio", "visin de mundo", "visin del
narrador".
De este modo, la lectura impues-
ta al alumno implica dos posibilida-
des muy estrictas: o fundirse con
conciencias de otras pocas a travs
de valores pretendidamente eternos
o iniciarse en la comprensin de tec-
nicismos que no llegan a resolver el
problema de "desentraar el sen-
tido". As( se desorienta a los alum-
nos, oscurecindose incluso las signi-
ficaciones ms literales del texto. Se
transforma a ste en un territorio
rido, abstracto, desmaterialzado,
slo accesible a unos pocos elegidos,
"capaces" de manejar el cdigo de
la retrica propuesta. Se establece
entre sta y los lectore5 u;'a relacin
de exclusin.'
Por otra parte, eJ lector no acce-
de siquiera a la materialidad ms
inmediata del texto: ni siquiera lo
14
IX. MISCELANEA
79. Su protagonista es un individuo,
un carcter o un tipo? Por qu? (L,
Carpeta, 81).
80. 'Cree Ud. que este fragmento en-
cierra un s(mbolo o es simplemente una
"lectura plenamente disfrutable"? D las
razones. (L, Carpeta, 101).
81. El lenguaje tiene una funcin
connota'tiva en un plano objetivo-hist6ri-
co y una funci6n literaria en un plano
subjetivo-esttico. (V, Carpeta, 36).
82. El estructuralismo, fundado por
Ferdinand de Saussure (L-R., Ant. 3, 3).
A la vez, como siempre ocurre, gente
deshonesta, grandes y pequeos "trusts"
comerciales se enriquecen y trafican
'mientras otros sufren y mueren. (L.-R.,
3,15).
83. Baudelaire, para desconcertar a
"toca", ya que le llega por media-
cin del divulgador, quien elige qu
ha de leer y cmo, guiando la lectu-
ra paso a paso, sin dejar trasponer al
alumno el umbral de su propia com-
prensin.
La literatura es un mundo de
hechos, ideas, emociones. Al no ha-
ber trabajo sobre el lenguaje, sino
mera "utilizacin de recursos",
poner orden en ese mundo, encon-
trar el sentido -categora cuya im-
precisin oscila entre el "don po-
tico" y una equvoca concepcin de
estructura (1, 28-30)- es buscar
obsesvamente las diferencias y los
I(mites precisos entre imaginacin y
realidad. Se llega a postular este es"
quema: hay dos clases de literatu-
ras: a) creativa, genial, original, que
sugiere, alude a to inmaterial, al es-
pritu, a lo abstracto, en lenguaje
exquisito; y b) documental, cotidia-
na, que incluye a la realidad.
El "valor esttico", los "valores
propios", pertenecen a la primera
que "supera" o "trasciende" a la
segunda.
Lo que el pueblo produce o gus-
ta es rechazado como producto me-
nor o aceptado cuando el "pblico
de arte" -las clases altas- lo resca-
ta o lo transforma a travs de sus
genios creadores (111, 40-45). Anlo-
gamente, la retacin de la literatura
los franceses de su tiempo, sali con su
Himno a Satans. (Hermanas, 25).
84. El mismo trmino "vanguardia"
es de acepcin castrense. De modo que
estos grupos introducen con su solo nom-
bre, la beligerancia en el arte. (Hermanas,
27). Confunde sealar que en nuestro
siglo, tales manifestaciones lile sandez se
hayan recogido como expresiones estti-
cas. (Se refiere al dadasmo). (Hermanas,
34).
85. Para la psicologa romntica, el
alma es el alrento vital cuando la parte
orgnica no responde. (V, Texto, 72).
86. Daro dice: 'Ayer vagu por el
pas azul'. Este color, en la obra del
poeta, es un neologismo. (V, Texto, 166).
87. Como escritor public6 una obra
que trascendi6 los valores literarios de la
misma. (V. Texto, 143).
88. Las en donde aparecen
como fondo hist6rico las selvas africanas
o americanas. (V, Texto, 72).
con los medios de comunicacin ma-
siva es omitida. Los divulgadores
ignoran esos medios, o los conside-
ran gneros literarios o, en otros
casos, los ven como emanaciones de
nuestro tiempo, aspticos mensajes
que no transmiten ideologa (IV,
46-47).
La historia de la literatura
Entre la historia y la historia de
la literatura se establece una marca-
da delimitacin que reduce la pri-
mera a un mero escenario o teln
de fondo cronolgico de movimien-
tos artsticos y literarios, autores y
obras (VIII, 66-67). Los condiciona-
mientos econmico-sociales de cada
",omento son ocultados bajo genera
lizaciones como "el signo de la po-
ca", que reducen la dialctica hist-
rica a una superficial ilustracinl.
Un mecanismo que sirve a este
propsito consiste en ver la historia
literaria como una compartimenta..
cin en movimientos o escuelas, que
resultan ser sujetos de las acciones
ms diversas. A menudo una "gene-
racin", un gnero, un estilo y hasta
una corriente de la crtica son trans
formados en "movimientos". Las
corrientes literarias opinan, entran,
salen, preparan, apoyan, enfrentan,
actan monolticamente. Suelen sur-
gir inesperadamente, se irradian y
mUeren. Tal proceso es presentado
como algo natural, perfectamente
establecido
l
incuestionable (VI,
51-52).
En el interior de los movimientos
habitan los escritores con sus obras
los que responden a una tipologa
finida: son precursores, jefes de se-
cuelas, epgonos, grandes o pequeos
representantes.
Primero estn los movimientos,
como componentes de la realidad;
luego las obras, registros de los mo-
vimientos (VI, 52 bis) y creaciones
de un genio, y no producto del traba-
jo de escritores insertos en un proce-
so histrico concreto; importa en-
contrar en ellas los "rasgos" del ro-
manticisnlo, del realismo, del moder-
nismo, lo que, en realidad, implica
escamotear la dilucidacin de sus sen-
tidos.
Las biografas muestran a los escri-
tores como individualidades aisladas
o como arquetipos (111, 35-39). Si-
guiendo un esquema fijo, nacen, estu-
dian, leen, viajan, ocupan puestos
pblicos, reciben influencias, sufren
penurias, pero generalmente alcanzan
la gloria mediante sus obras.
La historia
La historia es mencionada en las
biografas de los escritores. Tambin
es el marco esttico de los movimien-
tos; y est presente en las obras lla-
madas "realistas". Se trata de una
historia sin contradicciones, sin clases
sociales en lucha. Se oculta el trabajo
social y sus sujetos. Lo nacional es
distorsionado (XII, 59-62).
El esquema de la historia argentina
es un calco de la versin oficial san-
cionada a partir de 1880 y completa-
da en sucesivas actualizaciones: el
descubrimiento y la conquista, la co-
lonia, la la anarqua,
la organizacin nacional, el presente.
La historia de la literatura ilustra con
asombrosa claridad este esquemas.
""--------
s
me Este esquema permaneci prctica-
'it nte inalterado en la enseanza de te
durante los gobiernos de Pern
inOte 946 a 1955. La burguesa nacional
nan ntO cambiar ciertos valores en la ense-
za de la historia necional. Es cierto
los libros, Noviembre-Diciembre 1974
Los acontecimientos carecen de
protagonistas reales; se suceden natu-
ralmente o con la consecuencia del
accionar de fuerzas desconocidas. Los
sujetos de las acciones son siempre
generalizaciones: pases, continentes,
perodos. Los fenmenos se sustraen
de las condiciones reales en que se
produjeron, mitificndose la histo-
ria (VIII, 68-76).
Uno de los procedimientos posi-
tivos es la utilizacin de enumeracio-
nes y yuxtaposiciones de datos, a ma-
nera de una tabla cronolgica, elimi-
nando las relaciones entre los hechos
y su causalidad (VIII, 71 bis).
Nuestro anlisis de los manuales de
historia literaria y de comentario de
textos' se inscribe en la crtica a un
sistema de enseanza y a una concep-
cin de la literatura que funcionan
como apndice y refuerzo de nuestra
dependencia cultural.
l.Jn proyecto cultural de liberacin
slo puede imponerse con la creacin
de las condiciones bsicas de nuestra
nacional y el despliegue de
las energas rvolucionarias de nuestro
pueblo. Entonces la enseanza de la
literatura, como su misma prctica,
rescatar los textos postergados por
los intelectuales orgnicos de la de-
pendencia y crear las condiciones
y los instrumentos de una nueva lec-
tura en la que el patrimonio literario
nacional y universal si rva para hacer
de las masas, sujeto de la historia,
centro tambin de la prctica cultural
y literaria.
que muchas veces se trat de un mero
cambio de adjetivacin, sobre un fondo
en el. cual lo plebeyo segu a siendo, en lo
esencial, deleznable. Un ejemplo til: si
un texto de historia de 1943 (Guillermo
A. Borda: Historia Argentina, Buenos Ai-
res, Ed. La Nena) condenaba a la Mazor-
porq.ue "en ella, aunque hubo "gente
distinguida , los ms eran asesinos, "Ios
elementos ms !, bajos de la poblacin",
otro de 1950 (H.E.C.: Historia Argentina,
Curso Medio, Buenos Aires, Ed. Stella
ed:) reivindica a la misma organiza:
cln afirmando que, pese a la presencia
de "gente baja", la mayora de sus hom-
bres era "distinguida". Y bien: la ense-
anza de la literatura ni siquiera sufri
estas al teraciones.
6 Entre los aspectos que hem'oa de-
jado deliberadamente de lado, debe men-
cionsrse la absoluta falta de rigor con
que los divulgadores utilizan conceptos,
formulan teoras V resean procesos. En
la seccin IX (Miscelnea, 79-88) damos
algunos ejemplos de esta actitud, puesta
de manifiesto tambin en buena perle de
las dems citas.
Relerenclas
OBRAS CITADAS (con indicacin de
la abreviatura empleada)
BERENGUER CARISOMO, Arturo.
Historia de la literatura argentina y
americana, Buenos Aires, Luis La-
sserre y Ct'a, sexta edicin. (BC).
ESTRELLA GUTIERREZ, Fermn:
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LACAU, Mara Hortensia P.M. de
y ROSETTI, Mabel V. M. de:Anto-
I09l'a 1, Anlisis de Textos, .....
nos Aires, Kapelusz, 1970, (L-R, 1).
------; Antologla 2, Anlisis de
textos, Buenos Aires, Kapelusz, 1971.
(L-R,2)'
------: Antologla 3, Anlisis de
textor, Buenos Aires, Kapelusz, (L-R.
3).
LOPRETE, Carlos Alberto: Littu-
ra hispanoamericana yargentiM. His
toria V' antologl'a anotada y comen-
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RONI, Litiana: Cuaderno de /. /fIn-
gua IIJ, Teora, prctica V antolo-
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STANG, Santiago C.: LiteratufIJ.,-
gentina e hispanoamericanll. A tra-
vs de sus obras y autores ms re-
presentativos, Gu (as de anlisis, Bue-
nos Aires, Statle, 1972.
Alfredo: Literaturahil-
psnoamericanll y argentina, Buenos
Aires, Kapelusz, 1973. (V, Texto).
------: Literatura hiSJBnOllm.I-
cana y argentina. Carpeta didllCti-
ca. Anta/Olla y IICtividad., Bunos
Aires, Kapelusz, 1973. (V, Carpeta).
------: Curso de IittNlltufll hi,-
penOllmeric.na y argentina. Orilln-
r.cion.s didllctic.s, Buenos Aires, Ka-
petusz, Cuadernos Pedaggicos, NO
21,1973. (V. Orientaciones).
1&
Aeerea de la
psicuiatria hiolgiea
Andrs Braln
~ Carlos Bertoldo
Recientemente se ha realizado en Bue-
nos Aires el primer Congreso Mundial de
Psiquiatrra Biolgica. Pocas semanas antes
sala a la venta un libro de Fischer y
otros autores (1) sobre el mismo tema.
Creemos interesante estudiar con cierto
detalle este fenmeno. Analizaremos el
contenido y las postulaciones de los
"biopsiquiatras" a partir del texto recin
citado y del volumen distribuido en el
Congreso con los resmenes de los traba-
jos presentados en el mismo (2).
Bu' IS la psiquiatra bio.6.ica?
En los ltimos aos se viene dando en
el campo de las ciencias mdicas un he-
cho notable. Podemos resumir y simplifi-
car su sentido con la expresin "est
cambiando la moda". En efecto, hasta
hace un decenio la nia bonita de los
laboratorios y centros de investigaciones
era la Biologa Molecular. Lo que daba
prestigio a un profesor, aseguraba subsi-
. dios a un Instituto y garantizaba viajes y
figuracin a los investigadores era trabajar
en temas como srntesis de protenas, es-
tructura de los cidos nucleicos, gentica
bioqulmica, etc. Ahora el centro del inte-
,",s es distinto, y parece que la investig.
cin cientfica .en el mundo occidental y
cristiano tiene dos puntos de condensa-
cin: el cncer V el cerebro. Dejamos de
lado el primero, no sin antes remitir a
una discusin ms amplia del conjunto
del problema (3). Estamos pues en presen-
cia de un verdadero "boom" de la neuro-
anatomia, neurofisiologra, psicolog(a ex-
perimental, psicologla comparada, etc.
Creemos poder afirmar que a esta altura
de los contecimientos un especialista ni
siquiera alcanza a leer la totalidad de los
t{tulos que se publican en su restringida
rea de trabajo. No es excesivamente au-
daz conjeturar que el sentido de tal es-
fuerzo, no consiste en brindar al hombre
una ms plena posibilidad de realizacin
de sus potencialidades a travs de un m.
yor conocimiento de sus mecanismos. Se
trata, ms bien, de llegar a la nstrumen-
18
taci6n del conocimiento para un mejor
dominio V direccin de la mente V la
conducta de los hombres. y para qu
querra la Fundaci6n Rockefeller, por
ejemplo, 'que edit importantes textos
con los temas ms actuales de la materia
(5 a, b), dominar y dirigir a los seres huma-
nos? Dejamos la respuesta de este acertijo
en manos de los lectores. Como se tra-
ta de habitantes de un pas dependien-
te, estimamos que no tardarn en ha-
llar la so lucin. De modo que la apari-
cin de un primer Congreso Mundial de
Psiquiatra Biol6gica no puede sino vincu-
larse a este fenmeno general.
Pero hay otras razones. Se desarrollan
en la actualidad con robusto vigor diver-
sas corrientes del pensamiento psiquitri-
co, que confluyen en un duro cuestiona-
miento referido a los determinantes sotia-
les de la enfermedad. La psiquiatr(a se
aleja como nunca del saber acad'mico V
se acerca al hospital V los centros de
salud, lugares donde se brinda asistencia a
sectores masivos de la poblaci6n. En con
secuencia, los jvenes psiquiatras discuten
ms acerca de las ideologas que implican
las diversas teoras y tcnicas, que de
la exacta ubicaci6n nosogrfica de un
cuadro clinico. La Psiquiatr(a Biol6gica
quiere aparecer como una alternativa ante
este estado de cosas francamentt- subver-
sivo para las clases dominantes.
Los biopsiquiatras descubren que la
subjetividad y sus teoras son otrOs tan-
tos terrenos donde se libra un combate
ms de la lucha de clases. Para ellos,
entonces, la misin es convertir la subjeti-
vidad en la resultante de balances o des-
balances entre hormonas V neurotransmi-
sores, o en la concordancia o no de "pro-
gramas cibernticos" congnitos y adqui-
ridos. La Psiquiatra Biol6gica pretende
readaptar al individuo a su medio familiar
y social. En ningn momento se cuestio-
na el carcter y significado de la desadap-
tacin. Es interesante comprobar cmo
acuerdan plenamente con tales formula-
ciones ciertos desarrollos, que por 1U ori-
gen histrico Vla posici6n ideol6gica que
se arrogan habitualmente sus defensores,
debieran haber tenido un destino mejor..
Casanelli y Sidelnik (2, p. 100) se basan en
Pavlov para afirmar que es posible " ...
la utilizaci6n del mtodo cientfico en el
estudio del complejo problema de las
neurosis humanas. Esto tanto para la ex-
gesis de los citados fenmenos como para
la terapia de los mismos. La neurosis en
este trabajo se define como perturbacio-
nes de la capacidad adaptativa del suje-
to ... " As, el mdtodo cientrtico aplica-
do a la conducta humana consiste en
reforzar la capacidad adaptativa del homo
sapiens. Acualquier cosa. *
Estas reflexiones nos permiten ade-
ms sospechar porqu la Argentina ap.
rece como un polo de avanzada para
el nacimiento de la Psiquiatra Biol6gica.
La "siquiatra oficial estadounidense es
fundamentalmente de inspiraci6n psicoa-
nal (tica. Ello no la salva de ser abierta-
mente adaptativa y no cuestionadora en
sus rasgos ms generales. El nombre de
Psiquiatra Biol6gica viene entonces para
diferenciar a sus devotos de los psicotera-
peutas ylo psicoanalistas, que en el mun-
do desarrollado podran llamarse simple-
mente psiquiatras. Y en nuestro mundo
los biopsiquiatras se oponen en nombre
de la Biologa a los desarrollos "filos6fi-
cos", "metafsicos" o "pol (ticos", como
diran Fischer y colaboradores, en la obra
antes citada.
El conjunto de asistentes al Congreso
fue una especie de Corte de los Milagros
donde no faltaron neurlogos, neurociru-
janos, psicocirujanos,electroencefalogra-
fistas, etc. Hubo algunos aportes antol6gi-
cos. No resistimos la tentacin de tradu-
cir del ingls parte del resumen de J.
Bianco (2, p. 336) (las maysculas son de
* No queremos dejar pasar la oportu-
nidad de anotar que la escuela conductis-
18 norteamericana (Skinner), se proclama
la ms fiel heredera del pensamiento pe-
volviano (para una critica de las posicio-
nes crudamente mecanicistas de la escuela
de Skinner, ver 4).
nmeno subjetivo con determinada parti-
cularidad del funcionamiento neoral (por
otra parte, hagamos justicia: es cierto que
la mayora de tales intentos pecan de un
mecanicismo pueril, como es el caso jUl-
tamente de la Psiquiatra Biolgica). Para
ellos, la aparici6n de los psicofrmacos
debe haber sido perturbadora. En efecto,
la disminuci6n de la ansiedad como con-
secuencia de la relaci6n psicoteraputica
es explicable en los trminos de cualquier
teora. Pero qu formulacion psicodin6-
mica explica el mismo efecto cuando es
producido por un tranquilizante? y el
efecto antialucinatorio de ciertos frma-
cos y alucingeno 'de otros? O hay que
suponer que el superyo y el instinto de
muerte pueden disolverse en antidepresi
vos? Si recodamos que estas perplejida-
des se les plantean a quienes acordaron
con la frmula de la inscripcin nerviosa
del psiquismo, se nos impone que la clave
de sus dificultades est en olvidar el pa-
pel que le cabe al sistema nervioso en
lita articulacin. En efecto. Si el corazn
de un ansioso late ms apresuradamente,
.. al piel trenspira profusamente, si su
respirecin es agiteda por qu resistirse
a aceptar que en su ansioso cerebro hay
procesos que se desarrollan de un modo
distinto a los del cerebro de un seor que
no est ansioso? Esto, por otro lado, no
significa que teles procesos distintos sean
la causa de la ansiedad. Este es justamen-
te uno de los grandes errores de la Psi-
quiatra Biol6gica. A partir de la compro-
bacion del efecto excitente, depresor,
ansioUtico, etc. de los psicofrmacos, se
creen con derecho a olvidar la segunda
parte de la frmula, es decir, la existencl
de fen6menos psquicos. Tropiezan aqu
con la dificultad comn con la que
encuentren tambin las concepciones de
tipo materialista meeanicista. En su afl
de perseguir lo que ellos creen es el cono
cimiento cientfico del problema, pierden
de vista el hecho de que existan fen6menos
de un nivel particular, el psicolgico, y
que como tales su estudio requiare una
teora cientfica particular. La pistolog(a
existe porque existen los fenmenos psi-
colgicos. George N. Thompson, miem-
bro fundador de la American Society of
Biological Psichiatry, opina, en cambio,
en su discurso de apertura del Co,..
so (2): "Las perspectivas hist6ricas de este
Sociedad sealan a grandes avances en ti
futuro. Ahora podemos decir con confian-
za, como lo dijo lnghem, que toda psicolo-
ga es fisiologa... Somos los discpulos
de le historia y la verdad de la ciencia ti
nuestro
Para nosotros, la fisiologa es la cien-
cia que se ocupa del estudio de los f.
Sumario
Pidala en quioscos
Publicacin del Comit Central del
Partido Comunista Revolucionario de
la Argentina
FICHAS LATINOAMERICANAS
en todos los quioscos
NO 1 - "La Universidad Latinoamericana"
NO 2 - "Brasil y la frontera Atlntica"
NO 3 - "Venezuela, pa(s petrolero"
NO 4 - "Paulo Freire en Amrica Latina"
(la parte)
Con textos inditos de Freire.
Documentaci6n y anlisis preparados por equipos
de expertos sobre la realidad latinoamericana
$15.00.
Diciembre 1974-Febrero 1975 Nmero 13
- EL ARMA DECISIVA (Editorial)
- El 17 de OCTUBRE de 1946 (El origen del Mo-
vimiento Peronista)
- El GRAN ALIADO (Experiencia del Movimien-
to Campesino Misionero)
- El PLAN DE GOBIERNO: ARGENTINA
LIBERADA? (Anfisis de la poltica econmica
del gobierno)
- LA INSURRECCION DE OCTUBRE (Anlisis
de la insurreccin victoriosa que instaur el
primer estado proletario en el mundo)
teora y poltica
REVISTA
DE CIENCIAS
DELA
EDUCACION
nmero 12 - lriembre de 1974
H. L.-nge: A PROPOSITO DE LA ESCUELA.
Criticas a un enfoque de Althusser
G. y A. Rodrpz: EL METODO:
FACTOR DEFINITORIO Y UNI FICADOR DE
LA INSTRUMENTAClON DIDACTICA.
,. OtSCRIMINACION ETNICA EN
LA ESCUELA.
INFORMES DE MESAS DE TRABAJO DE LAS
UNIVERSIDADES DE LA PLATA Y DE
CUYO Y DEL lNSTITUTO SUPERIOR DEL
PROFESORADO.
COMENTARIOS DE LIBROS. INFORMACION
elBLIOGRAFICA.
Carlos Echagie, El otro imperialismo
La Unin Sovitica despus del XX Congreso
del PCUS, la Unin Sovitica, el otro
imperialismo: este ensayo da cuenta
minuciosamente de la restauracin del capitalilmo
en la URSS, de su actual carcter de superpotencia
imperialista; a la luz de las tesis leninistas lobre el
imperialismo y de los desarrollos aportadol por la
experiencia china, delnuda la naturaleza del
locialimperialismo.
Pdalo en libreras
Julio Barreiro, Educaci6n popular y pro-
ceso de concientizacin, Buenos Aires,
Siglo xxr, 1974
El libro que criticamos aqu -lo mis-
mo que esta crtica- no pueden ser com-
prendidos sino en el contexto de Uta
profusa bibliografa, que circula desde ha-
ce algunos aos en los medios culturales
latinoamericanos, haciendo eje en la
"cuestin educativa" y e. las articulacio-
nes de la prctica ",,'05 sistemas educati-
vos en cuanto apara.s- ideolgicos de
transmisi6n, imposicin y reproduccin
de la ideologa dominante. Aclaremos: es
en ese de ge-vralidad como se
plantea la cuesti6n en dicha bibliografa,
que constituye la expresin "te6rica", el
roemento reflexivo, de 'Ana corriente pe-
.daggica que puede reconocerse por su
tematizacin dominante: la propuesta de
una educa&in "Iiberadora", "concientiza-
dora" y desalienante, que operara como
el reverso de la educacin vigente, carac-
terizada por ser "opresora", "bancaria" y
alienante.
1
Conviene tambin observar -antes de
referirnos a Educacin popular y proceso
de concientizacin- algunos de los rasgos
fundamentales de la corriente en la que
se inscribe el libro de Julio Barreiro. la
idea de que la educacin -en cuanto
prctica- puede constituirse en un proce-
so de concientizacin, ha surgido de, Vha
sido expresada por grupos de intelectua-
les ligados a las distintas Iglesias que ope-
ran en Amrica latina. En el seno de la
institu cin eclesistica, hist6ricamente
uno de los agentes educativos ms impor-
tantes del continente, esta corriente inte-
lectual se propone el replanteo de la
cuestin educativa ala luz de las nuevas
doctrinas de la iglesia, adoptando el sesgo
de una explcita radicalizacin ideol6gi-
C8.
2
El replnteo imp'lica: en el plano ideo-
,16gico, por lo menos dos aspectos rele-
vantes:
1) Se. rechaza explcitamente la su-
puesta neutralidad poltica de la accin
educativa. la consecuencia aqu no es el
sealamiento de que el verdadero "educa-
dar" no es el maestro individual, sino el
Estado capitalista o la Iglesia (Gramsci).
Por ., contrario, ignorando la cuesti6n de
la hegemona, SI pasa a la afirmacin inme-
diatamente prctica de que los educado-
res populares -es decir, aquellos que se
identifican con los sectores explotados de
la sotiedad- deben asumir la accin edu-
cativa como un compromiso poltico.
2) Este compromiso poltico se mate-
rializa en " ... un programa de liberacin
del hombre latinoamericano" (Barreiro).
28
Dicho programa reconoce cinco "ideas-
base":
"a) Hay transformaciones justas y ne-
cesarias que deben ocurrir en Amrica
Latina. Ellas .. deben modificar esencial-
las Alstructurales de las socie-
dtdes donde contradiccio-
n9\ socioecon6micas y cu1turales de los
sistemas' vigentes en casi tarJes los pa4aes;
"b) Las transformaciones estru&turales
a ser realizadas debj!n constituirse como
u" verdadero ','prtlgrama histrico" asu-
mido por el pueblo, como una tarea
suya, y a travs de la cual se transforma
progresivamente en sujeto de su propia
accin;
"c) Para que el pueblo pueda conquis-
tar y desarrollar esa acci6n transformado-
ra, necesita pasar a niveles de eccin
colectiva cada vez ms organizada, ms
amplia y ms crtica;
"d) Consecuentemente, una de las ta-
reas ms necesarias para aquellos que se
colocan al servicio de ese "proyecto de
liberacin" es la preparacin de grupos
populares capaces de actuar como agentes
concientes y crticos de todo el proceso
de cambios sociales;
"e) los programas de educacin popu-
lar pueden constituirse como uno de los
instrumentos de formacin-organizaci6n
del pueblo, a lo largo de su propia accin
transformadora.,,3
Se advierte en estos enunciados la
.ambigedad y la confusin conceptual
-puesto que no ponemos en duda las
buenas intenciones de la propuesta- que
caracteriza a la fraseologa de la concien-
tizacin. Precen haber sido descuidadas
las enseanzas que la historia -una histo-
ria que es la historia de las luchas de
clases- ha aportado acerca de los proce-
sos revolucionarios que han minado el
sistema capitalista 8 escala mundial, y
cuyo protagonista principal han sido las
masas (el "pueblo'.' del que hablan las
"ideas-base").
En efecto, el problema no queda co-
rrectamente formulado con la mera enun-
ciacin de que se parte de "... una
comprensin no idealizada: la de las con-
tradicciones de sus sociedades y de las
acciones necesarias para superarlas efecti-
vamente.,,4 Para formu lar correctamente
el problema -ni siquiera nos referimos a
propuestas resolutivas- hubiera sido ne-
cesaria la comprensin de que las contra-
dicciones sociales se rigen por una legali-
dad propia, y que en el caso de Amrica
latina, la dominacin imperialista se arti-
cula con un desarrollo capitalista defor-
mado y dependiente. la prctica educati-
va . no se materializa en este caso desde
fuera del modo dominante de produccin
y reproduccin social en latina:
- -el modo de produccin capttalista- ni
de las luchas por su aniquilamie"nJo.
Por tanto, la eficacia poi tica de esa
accin educativa no se mide por la mera
aplicacin de una educacin desalienante
por oposici6n a una educacin alienante
-repitamos: la historia no es la historia
o
de la lu,ha entre un principio alienante y
una actividad desalienadora: es historia
de las luchas de clases- sino situando
esta prctica en el contexto de las contra-
dicciones entre estructura y superestrc-
tura. Este paso es obligado, si el "c'Om-
promiso poltico" no quiere quedar
anclado en una concepcin mecanicista
del valor de la educacin como accin
transformadora.
Barreiro afirma, por ejemplo:
"En trminos prcticos es posible con-
cebir una educacin popular participant
como forma de accin transformadora,
en la medida en que ella crea situaciones
para una permanente reflexin-revisin de
los dos polos: realidad existente-accin
necesaria."
O tambin: "la educacin popular
puede ser, concretamente, un instrumen-
to de desarrollo de la conciencia crtica
popular, en la medida en que aporte
instru para que los agentes popula-
res de transformaci6n sean capaces de
vivir, a lo largo de su accin, esa dinmi-
ca de lo concreto, en la relacin accin-
reflexin ... "s
Pero, en ese sentido, las afirmaciones
pierden su posible especificidad crtica, se
diluyen en la ambigedad, en la medida
en .que el contexto de explicaci6n nos
lleva a pensar que las luchas populares en
Amrica latina son luchas por la libera-
cin del hombre latinoamericano en gene-
ral, o que se trata de luchas de liberacin
contra la inconciencia, la ignorancia, ,.
alienacin o la explotacin en general.
No se considera necesario hablar del
imperialismo norteamericano? las luchas
de liberacin nacional y social de las
masas latinoamericanas no se dirigen en-
tre otros objetivos, contra la apropiaci6
n
privada de las condiciones materiales d'
la existencia, rasgo estructural del rgi-
men capitalista? Al mismo tiempo, 8
nuestro modo de ver, las categoras
cas provenientes de diversos mbitos de
la ideologa burguesa, an en sus matices
crrticos o utpicos, a las que acuden con
frecuencia los te6ricos de esta corriente
-y de cuyo uso 18 disculpan reiterandO
que sus escritos no tienen un carcter
"acadmico" - no ayudan a los "educa-
dores populares" en la comprensin de sU
prctica educativa de intenciones conci'"''
tizadoras.
Iv'n IlIich: "Crftica 8 la liturgia de la
ensefianza". "Revolucin cultural, escuela
y desarrollo", "Une socitt sans cole".
H. Canteris, J. Barreiro, J. de Santa
Ana. R. Cetrullo, V. Glbert: "Conciencia ..... ,
y revolucin. Contr1bucin al procesoae
concientiz8ci6n del hombre en Amrica
Latina".
2 "La educacin PoPUlar 'es claramen-
te comprendida hoy como u.n instrumen-
to de contribucin inmediata a una efec-
tiva participacin popular en procesos de
transformaci6n de la sociedad clasista y
Se origin. en parte, de la
prctica y d., los descubrimientos de gru-
pos de cristianos comprometidos con in-
tervenciones sociale, I cada vez
ms cercanas a proyectos realistas de
participacin en so-
cIales". Julio Barrelro: EduCllClon popula,
de clases, un proyecto revolucionario he-
gemonizado por el proletariado. Por tan-
to, desde esta perspectiva, la cuestin
educativa no puede ser planteada fuera
del terreno de la lucha de clases, ni
resuelta al margen de la prctica de las
masas. En ese contexto, el desarrollo de
la lucha ideol6gica exige la elaboraci6n y
aplicacin de mtodos "pedaggicos" 8
travs de los cuales son las masas quienes
producen su autoeducacin.
9
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