Literatura

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Novela: Historia: sus lmites extremos son marzo 1935 y septiembre de 1968, y el ao eje 1947 Notable nfasis en el fro ( abril a septiembre) Durante los dos nicos meses de verano ocurren los momentos agudos de separacin o disgregacin del grupo protagonista (abril a septiembre) meses para iniciar o terminar relaciones, empresas y vidas Ao 1947 entrega 14 y 15 ao de punto y flexin donde se enmarca la novela, se abre el relato y retrocede (fecha de comienzo de discurso literario) Eje temporal Entregas (3,4,5,6,7,8,9,10,11,12 y 13) desarrollo de la historia y la a6 (1968) cierre de la historia La novela se abre y se cierra con las cartas ( Nen y J. Carlos) Se abre el relato con la necesidad de recuperar las cartas de un muerto Cierre del relato, cremacin de las cartas La posibilidad de la existencia del relato es la necesidad del receptor de recuperar las cartas 1947 es el ao en que muere el autor de las cartas 1968 marca la muerte de la receptora originaria La vida de la literatura se extiende, entre la muerte de su autor y la muerte de su lector ( al quemar las cartas no hay posibilidad de leer y no hay literatura) En la novela misma se representan todas las posibilidades de la literatura y de su funcionamiento social: su emisin, la muerte del emisor, la circulacin de la mercanca, la recepcin, la muerte del receptor, la muerte del mensaje La novela no slo relata una historia, tambin muestra qu es escribir, cmo se representa a s misma, cmo se indica y los modos posibles de su figuracin El autor transfiere el movimiento de su trabajo de escritura y los condicionamientos sociales que rigen su propia obra Quemar las cartas es como cremar los cuerpos La literatura pertenece al mundo de los vivos, debe ser leda y conservada por sus destinatarios, dura lo que su lectura 2 lecturas 1) lbum de fotos 2) lectura de las cartas la historia se muestra siempre como una profeca que perturba el porvenir lectura de Boquitas pintadas: -la objetiva: a las letras, en el orden que se da, desinteresada, del lector -la lectura que descifra a partir de un cdigo, la lectura supersticiosa de la gitana

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Boquitas pintadas: no slo refleja y dramatiza en su interior el carcter de transaccin del relato, sus condiciones de posibilidad y su conflagracin; propone y dramatiza al mismo tiempo sus posibles lecturas, el relato es un espejo de la actividad del lector Cada una de las historias propone un tipo de lectura: la novela reside en un tipo de lectura interpretativa que amontona significaciones, que entran en la novela de muchos modos posibles, que ve a travs de ella alguna otra cosa que no figura en las figuras mismas Las figuras femeninas son las que encarnan los tres escalones sociales y sus variantes. Los hombres son dos. La estructura ternaria define a cada una de las clases sociales, la binaria a las relaciones entre las clases. Los hombres estn intercalados entre las mujeres. Las figuras masculinas se definen cada una por su oposicin a la otra Ropa, transgresin y muerte son los rasgos distintivos de los hombres novela de Puig es una novela de vanguardia no juega con el lenguaje, juega con las formas (formalismo ruso) el universo de los mentirosos coincide con el universo de los personajes de la novela tema organizador de la novela: las ciegas estn en el polo opuesto del lector que tiene la verdad y posibilitan el relato, es una novela reveladora: organizada entre las ciegas y armada en base a una mentira. El relato se juzga a s mismo, los que en la primera parte de la historia tenan ahora carecen, los que carecan ahora tienen : el esquema es el del cuento popular No existe una cronologa de los hechos en la novela Boquitas pintadas tiene una combinacin de dos lecturas -la lectura inmanente, sentimental, folletinesca, populista -la lectura camp, vanguardista, la lectura formal Puig combina la lectura popular y crtica con los procedimientos Hay una combinacin entre obras creadas por su pblico y obras que tienden a crear su pblico

CARTAS 1947 es la fecha del discurso literario 1968 es el fin y conflagracin del discurso Boquitas pintadas es la historia de una cartas El relato se abre con la necesidad de recuperar las cartas El cierre del relato termina con la cremacin de las cartas La posibilidad de que exista el relato es la necesidad que el receptor de las cartas las recupere Las cartas han sido devueltas al emisor, pero ste ha muerto

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El relato se abre con la muerte del emisor y con el deseo del receptor originario de recuperarlas, con la necesidad de releer y poseer el mensaje: el relato se abre con la transformacin de ese receptor originario en emisor y con su propuesta de transaccin La transaccin de cartas comprende una propuesta y una respuesta Las cartas ( la literatura) comienza a existir cuando el autor es negado, cuando deja de ser hombre 1968 cierra un circuito, la posibilidad de la lectura de las cartas y de su posesin; los vivos deben quemarlas La vida de la literatura ( cartas) se extiende entre la muerte de su autor y la muerte de su lector Escribir cartas es en Boquitas pintadas un sustituto del cuerpo, quemar las cartas es como ( sustituye a ) cremar a los cuerpos Las cartas intercomunican del mismo modo que intercomunican las relaciones corporales-sexuales La literatura ( las cartas) pertenece al mundo de los vivos; debe ser leda y conservada por sus destinatarios, dura lo que sus lecturas La cadena se da en este orden: -morir ( el autor de las cartas en 1947 -pedir las cartas para recibirlas por segunda vez ( el destinatario en 1947) -escribirlas ( el autor en 1937) -recibirlas por primera vez (el destinatario) -devolverlas, morir ( el autor en 1947) -recibirlas ( el destinatario por segunda vez en 1947) -morir ( el destinatario en 1968) -quemarlas ( el heredero del destinatario en 1968) Si las cartas, el relato por cartas se cambia por otras cartas, la posibilidad de no hablar ( ni de escribir), de no relatar ni contar, el silencio, se cambia por regalos y objetos Las cartas forman parte de los objetos de las clases populares. Forman parte de los objetos que no sobreviven Las cartas vinculan entre s a los personajes Su primer nivel significativo es literal cuando es emitido y recibido por los personajes, este nivel sostiene otro, literaturalizando, cuando el lector lo recibe en el contexto particular del relato Como la narracin es emitida por un personaje a otro personaje ( a travs de las cartas) es una manera indirecta de narrar En Boquitas pintadas se subraya la perspectiva del emisor -cuando alguien enva una carta es captado por el relator en el momento mismo en que acaba de escribirla -se transcribe la carta y se describe el personaje que la ha escrito
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-en ningn momento surge el acto de la recepcin -el personaje que ha escrito la carta realiza, una vez terminada su escritura, algunas actividades que son las que el relator relata la utilizacin de una carta se opone a la utilizacin de una ficha o expediente por parte del relator

RELATORES Desde la perspectiva del emisor ( nica perspectiva con excepcin de conversaciones telefnicas y dilogos ) hay dos modos de narrar: -narracin emitida por un personaje a otro ( monlogo o sueo) indirecta -narracin emitida por un relator que tiene como destinatario al lector directa Las intervenciones del relator ( entre carta y carta) tienen varias funciones: -mostrar al personaje ocultando lo que ha escrito o -mostrndolo a otra persona Las interferencias del relator tienen como finalidad distanciar lo escrito, distanciar el contenido de las comunicaciones emitidas por el personaje y su lenguaje -el lector no es el receptor real, es un receptor distinto El relator se introduce de un modo omnisciente, cambiando las personas: yo pasa a ser l o ella; lo ntimo se muestra como pblico; la verdad se muestra como mentira Los relatores utilizan las cartas, dilogos, fotos, etc. con finalidades diferentes a los personajes. La narracin directa desde el punto de vista del destinatario es indirecta desde el punto de vista del objeto que usa para narrar El narrador utiliza jergas, cdigos que distancian el relato y despersonalizan ms al lector Cuando el relator se dirige directamente al lector la mediacin se fija en el medio de comunicacin y en sus diferentes lenguajes Hay dos retricas narrativas: -basada en el sistema de emisores y destinatarios -basada en el sistema de medios (cartas, dilogos) La combinacin de ambos (modos directos e indirectos, personalizacin y despersonalizacin) forma el matiz del sistema narrativo de la novela En Boquitas pintadas no hay un narrador, hay una voz distinta en cada caso El relator no es la misma persona. Podemos distinguir 4 -copista: exhibe noticias, inscripciones. Transcribe lo que ya est escrito. No comenta -relator objetivo: omnisciente, acota despus de la emisin de cada carta. Trabaja verbalmente. Su funcin es mostrar lo visible, oculto, el afuera y el adentro

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-relator objetivo clasificatorio: narra por medio de estereotipos. Es exacto, informativo. Tiene como funcin distanciar una comunicacin directa de un personaje a otro. Distanciar un relato directo de un relator a un lector -relator subjetivo: el relator no se distancia de su relato. Est inmerso en l. Su melodramatismo es parodiado. Los relatores ironizados son voces de la radio: del informativo meteorolgico, de la radionovela Todo el material del relato est trasformado en indirecto Las emisiones subjetivas son des-subjetivadas y cuestionadas Las emisiones objetivas son ironizadas El uso del estilo indirecto evita la identificacin El rasgo permanente es la obsesin de interposicin. Entre uno y otro sujeto siempre se intercala un tercero El relato en su totalidad est construido en base a una interposicin

PANCHO En 1938 Pancho se encuentra en La Plata Comienza su relacin con Mabel en abril Pancho tiene pelo negro corto y ondulado (en contraposicin al pelo rubio peinado hacia arriba de J. Carlos) El cadver de Pancho es visto como un esqueleto, slo queda su interior, est en el Osario junto con otros muchos cadveres La higuera es el objeto natural que sobrevive a Pancho Pancho muere de muerte sbita y violenta Da dinero y ayuda a su hijo ocultamente Junto a Juan Carlos constituye la imagen de transgresor Pancho es el que revela las mentiras de los otros personajes. Pancho junto a raba son los que comparten la sabidura del lector JUAN CARLOS La novela se abre con la noticia de la muerte de Juan Carlos Boquitas pintadas es la historia de las cartas que escribi Juan Carlos desde Cosqun 1947 es el ao de la muerte de Juan Carlos, del autor de esas cartas: su muerte, preside la transaccin y la posibilita La muerte de Juan Carlos es la condicin de posibilidad de la literatura Juan Carlos muere en la primera entrega y vuelve a morir en la entrega 14: all se unen las dos muertes, se cierra la figura programtica Se cumple la voluntad de Juan Carlos que era que a su muerte cremaran su cuerpo En las dos lecturas de imgenes aparece Juan Carlos:
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RABA

-la del lbum de fotos de Juan Carlos leda por un relator que no conoce a los personajes -la lectura de las cartas de naipes a Juan Carlos por parte de la gitana Ambas estn centradas en Juan Carlos Juan Carlos de pelo rubio peinado hacia arriba se presenta como opuesto a Pancho. Es la contrafigura de Pancho En la lectura de la gitana se enuncian los acontecimientos que sobrevendrn en el futuro de Juan Carlos El cadver de Juan Carlos no se ve, slo su tumba, su exterior cubierto de placas eternas, se leen las inscripciones Juan Carlos muere de muerte lenta, enfermo. Roba dinero y gasta dinero de la viuda, su madre simblica Juan Carlos es perito mercantil. Miente a sus familia, novias y amigos Sus mentiras no son conocidas por los destinatarios de esas mentiras

1938 Raba est en el hospital Representa a una de las tres clases sociales de Boquitas pintadas y es acompaada por comestibles que aparecen en 1937- entrega 5 y 1968- entrega 16 Estos comestibles decoran su dormitorio-despensa. La primera vez son ajenos y la segunda vez son propios Son otros comestibles pero de la misma clase, son universales Raba es el personaje ms interiorizado de Boquitas pintadas Raba revela la relacin entre Pancho y Mabel Raba miente a instancias despersonalizadas ( al hospital, a la polica) Todos los personajes del relato conocen su verdad Raba junto con Pancho comparten la sabidura del lector. Raba representa la verdad Raba sobrevive. Es feliz. Su virtud, la generosidad, es premiada

CELINA Celina atribuye a Nen la muerte de Juan Carlos Necesita vengarse a y logra su objetivo a travs de las cartas Celina es una de las ciegas de la historia Nunca llega a saber la verdad de Juan Carlos y Mabel Est ubicada en el polo opuesto del lector La correspondencia que mantiene con Nen est basada en una mentira

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NEN 1938- Nen est en Buenos Aires, en luna de miel 1968 muere en septiembre La novela se cierra con su muerte y se abre con sus cartas El relato se abre con la necesidad de Nen de recuperar las cartas de Juan Carlos. Teme que no se quemen Cambia cartas por cartas, un relato ( el de su amor por Juan Carlos y su situacin actual ) por otro relato( el de amor de Juan Carlos por ella, el de su pasada situacin en Cosqun) Teme que Celina encuentre las cartas. Teme que cremen el cuerpo de Juan Carlos 1968 marca la muerte de la receptora originaria, de Nen, la lectora Las cartas de Nen slo fueron ledas por Juan Carlos. Las cartas de nen se queman sin desparramarse. La voluntad de Nen ( no cremarla, quemar las cartas) se cumple Nen quiere unirse corporalmente con Juan Carlos en el otro mundo Nen, morocha, es lo opuesto a Mabel. Es otra de las clases sociales y es acompaada por la lmpara que Mabel le regal cuando se cas Es el nico objeto del living de Nen. La lmpara la sobrevive. En la organizacin de la novela Nen neutraliza las oposiciones entre los extremos, Mabel y Raba Las mentiras de Nen son siempre descubiertas por los destinatarios. Miente en las cartas a la madre de Juan Carlos pero despus dice la verdad Nen ocupa un lugar diferente, sus mentiras son sabidas, sus ocultamientos estn all; su interior lo conocen los personajes y el lector Nen es otra de las ciegas en la novela. Nen no sabe que Celina recibe las cartas En 1968 cuando muere Nen todas las situaciones han cambiado. Nen no se lleva las cartas a la tumba

MABEL 1968Mabel ha vuelto a Vallejos. Se relaciona con Pancho en abril Mabel no intercambia cartas con Juan Carlos Mabel es rubia en contraposicin con Nen Representa la otra clase social y est acompaada por las muecas del dormitorio Las muecas: -primero son vistas como puros objetos decorativos -segn Pancho Mabel es una mueca de pelo natural y ojos que se mueven

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Mabel nuca muestra su interior en el relato, no hay monlogos internos, ni cartas de ella a otros personajes Mabel se muestra como annima Se vincula con el exterior, con el cine norteamericano y sus actores Sus deseos nunca se expresan como fantasas interiores, sino como proyecciones sobre objetos exteriores Los hombres saltan el tapial (lmite) para legar a Mabel que representa una clase social superior Mabel junto a Juan Carlos son los mentirosos de la novela Mabel slo dice la verdad en el confesionario Sus mentiras nunca son conocidas por los destinatarios de sus mentiras Mabel ejecuta actos y palabras que deben ser ocultados Mabel junto con Raba son las nicas que sobreviven. El vicio de Mabel ( la hipocresa) es castigado.