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Gneros Textuais

GNEROS TEXTUAIS: DEFINIO E FUNCIONALIDADE.

Meire Cristina Avi;

Sandra Aparecida Mauricio da Silva

RESUMO

NO

DIA-A-DIA

ENCONTRAMOS

DIVERSOS

GNEROS

TEXTUAIS:

NARRATIVOS, DESCRITIVOS E DISSERTATIVOS, TAMBM EXISTEM DIFERENTES TIPOS: RECEITAS CULINRIAS, E-MAIL, ORKUT,

RELATRIOS, CARTAS ENTRE OUTROS E TODOS ESTO VINCULADOS AO LETRAMENTO. A ESTRUTURA SCIO-HISTRICA ENFATIZA A IMPORTNCIA DA COMUNICAO SOCIAL: MARCUSCHI DEFENDE A COMUNICAO COM SIGNIFICADO E BAKHTIN DEFENDE OS TEXTOS COMO FERRAMENTAS ARGUMENTATIVAS, DIVIDINDO-OS EM SUBTIPOS, J BRONCKART ENFATIZA O RELACIONAMENTO SOCIAL, A

CRIATIVIDADE; OS GNEROS CARACTERIZAM-SE MAIS POR SUAS FUNES COMUNICATIVAS, COGNITIVAS E INSTITUCIONAIS DO QUE POR DETALHES LINGSTICOS. O HOMEM PRECISA ESTAR PREPARADO PARA EXERCER A CIDADANIA E ENFRENTAR O MERCADO DE TRABALHO, A COMPETITIVIDADE, SEGUNDO SUAS NECESSIDADES. NAS INSTITUIES ESCOLARES, TODAS AS REAS DEVERIAM TRABALHAR AS COMPETNCIAS POIS, LEITORA SO E ESCRITORA DE NOS DIFERENTES E

GNEROS,

TODOS

UM MEIO

COMUNICAO

INTERFEREM NO PROCESSO DE RELACIONAMENTO SOCIAL PARA PODER ATINGIR O ALVO DESEJADO.

PALAVRAS-CHAVE: SCIO-HISTRICO. COMUNICAO. SIGNIFICAO. CRIATIVIDADE. TRABALHO.

Artigo produzido para a Unidade Temtica do Laboratrio de Prticas Integradoras do Curso de Pedagogia da UNIDERP Interativa.

Meire Cristina Avi; Sandra Aparecida Maurcio da Silva. Acadmicas do Curso de Pedagogia III da UNIDERP Interativa no Municpio de Cordeirpolis.

INTRODUO

At que ponto gneros textuais podem ser aproximados uma questo que tem sido abordada em vrios trabalhos, por exemplo, Marcushi, 2003.

Ao iniciar este artigo podemos definir um texto atravs de duas formas:

1 na organizao ou estruturao, isto , um objeto de comunicao entre um destinador e um destinatrio, portanto um objeto de significao.

2 o texto encontra seu espao entre os objetos culturais, inserido numa sociedade e determinado por ideologias especificas. Neste caso, necessrio analisar o seu contexto scio-histrico.

Nestas consideraes o texto torna-se objeto de comunicao entre dois sujeitos, criando assim a possibilidade de aplicao da anlise externa do texto.

Os gneros textuais aqui apresentados (narrativos, descritivo e dissertativo) esto vinculados ao letramento, portanto discutiremos sua funo social que a nosso ver preparar o homem para o exerccio da cidadania e sua qualificao para o trabalho. GNEROS TEXTUAIS COMO PRTICAS SCIO-HISTRICAS.

Segundo

Marcuschi

os

gneros

textuais

so

fenmenos

histricos,

profundamente vinculados vida cultural e social, portanto, so entidades scio-discurssivas e formas de ao social em qualquer situao comunicativa.

Caracterizam-se como eventos textuais altamente maleveis e dinmicos.

Passemos para uma simples observao histrica do surgimento dos gneros que revela um conjunto limitado dos mesmos. Aps a inveno da escrita alfabtica por volta do sculo VII a.C., multiplicam-se os gneros, surgindo os tipos da escrita; os gneros expandem-se com o surgimento da cultura impressa e atualmente a fase denominada cultura eletrnica, particularmente computador (internet) aparece como uma exploso de novo gnero e forma de comunicao, tanto na oralidade como na escrita.

Os

gneros

textuais

caracterizam-se

muito

mais

por

suas

funes

comunicativas; cognitivas e institucionais, do que por suas peculiaridades lingsticas e estruturais.

Este artigo trs estudos sobre trs gneros textuais relacionados ao meio de comunicao e analisa-os em sua funcionalidade, apontando aspectos de interesse do educador e do educando. DEFINIO E FUNCIONALIDADE.

Muito se tem falado sobre a diferena entre tipos textuais e gneros textuais. Alguns tericos denominam narrao; descrio e dissertao como modos de organizao textual, diferenciando-os das terminologias que so considerados gneros textuais.

Partindo desse pressuposto e pautando-se no estudo de Marcuschi definimos a seguir: Tipos textuais: seqncia definida pela natureza lingstica de sua composio (narrao, descrio e dissertao);

Gneros textuais: so os textos encontrados no nosso cotidiano e apresentam caractersticas scio-comunicativas (carta pessoal ou comercial, dirios, agendas, e-mail, orkut, lista de compras, cardpio entre outros).

Com referncia a Bakhtin (1997), conclumos que impossvel se comunicar verbalmente a no ser por um texto e obriga-nos a compreender tanto as caractersticas estruturais (como ele feito) como as condies sociais (como ele funciona na sociedade). TIPOS TEXTUAIS VOLTADOS PARA AS FUNES SOCIAIS DOS TEXTOS. Informativos; Expositivos; Numerados; Prescritivos; Literrio; Argumentativo.

Segundo Bakhtin (1997), os gneros so tipos relativamente estveis de enunciados elaborados pelas mais diversas esferas da atividade humana. Por essa relatividade a que se refere o autor, pode-se entender que o gnero

permite certa flexibilidade quanto sua composio, favorecendo uma categorizao no prprio gnero, isto , a criao de um subgnero. TIPOS TEXTUAIS COMO FERRAMENTA.

Para Bakhtin (1997), quando um indivduo utiliza a lngua, sempre o faz por meio de um tipo de texto ainda que possa no ter conscincia dessa, ou seja, a escolha de um tipo um dos passos- se no o primeiro- a ser seguido no processo de comunicao.

Por isso, os tipos textuais podem ser uma ferramenta que est a disposio do falante, sendo por ele escolhidos da maneira que melhor lhe convm para, no processo de comunicao, auxili-lo na sua expresso lingstica.

Tomar um tipo textual como uma estrutura bsica normalmente usada em uma determinada situao o torna uma valiosa ferramenta que o falante procura, guia e controla para poder expressar a funo maior da linguagem que atingir uma comunicao, em maior ou menor grau argumentativo, ou seja, uma comunicao cujo objetivo efetivamente alcanado e concretizado; da dizer que a argumentao est inscrita no uso da lngua.

5 OBSERVAES SOBRE GNEROS TEXTUAIS:

O presente trabalho fundamenta-se teoricamente em reflexes feitas por Bakhtin (2000), Marcuschi (2002), Bronckart (1999) entre outros.

De acordo com diversas pesquisas voltadas para a questo dos gneros textuais e segundo os autores citados acima, j se tornou evidente que os gneros so fenmenos histricos ligados vida cultural e social, os quais contribui para a ordenar e estabilizar as atividades comunicativas do dia-a-dia. Bronckart (1999) diz Conhecer um gnero de texto tambm conhecer suas condies de uso, sua pertinncia, sua eficcia, ou de forma mais geral, sua

adequao

em

relao

caractersticas

desse

contexto

social.

(BRONCKART, 1999, p. 48). Como afirmou Bronckart (1999) a apropriao dos gneros um mecanismo fundamental de socializao, o que permite dizer que os gneros textuais operam como formas de legitimao discursiva. QUADRO 1 Tipos de composio textual:

Descrio

Narrao

Dissertao

( um texto narrativo com predomnio de verbos de ligao que retratam detalhadamente personagens, ambientes e objetos).

(texto narrativo em 1 ou 3 pessoa que contm enredo, conflito, cenrio, tempo e espao com predomnio de verbos de ao, portanto o dilogo direto freqente). ( um texto de defesa de um argumento tese que possui introduo, desenvolvimento e concluso; a linguagem objetiva prevalecendo denotao; ele pode ser expositivo ou argumentativo de carter cientfico).

1. retrato de pessoas, ambientes, objetos;

2. predomnio de atributos;

3. uso de verbos de ligao;

4. freqente emprego de metforas, comparaes e outras figuras de linguagem;

5. tem como resultado a imagem fsica e psicolgica.

1. relato de fatos;

2. presena de narrador, personagens, enredo, cenrio, tempo;

3. apresentao de um conflito;

4. uso de verbos de ao;

5. geralmente, mesclada de descries;

6. o dilogo direto freqente.

1. defesa de um argumento;

2. apresentao de uma tese que ser defendida;

3. desenvolvimento ou a argumentao;

4. fechamento:

5. predomnio da linguagem objetiva;

6. prevalece

denotao.

Fonte: CAMPEDELLI; SOUZA, 2004, p. 348.

CONCLUSO

Todos os textos surgem na sociedade e pertencem a gneros textuais que se relacionam com atividades sociais especficas, portanto ele deve ser produzido e utilizado para atingir um objetivo almejado.

Muitos dos gneros textuais so rotulados quanto a sua estrutura e organizao ganhando assim uma significao.

O trabalho com gneros e tipos textuais faz compreendermos as caractersticas estruturais de um texto e tambm as condies sociais que levam ao funcionamento e ao bom xito de seu uso, por outro lado no podemos

esquecer que a criatividade uma ferramenta que deve ser levada em considerao.

claro que contamos com uma imensido de gneros textuais existentes na sociedade e que, conforme as necessidades dessa sociedade novos gneros surgem e antigos desaparecem de acordo com suas funes lingsticas e sociais no qual o mercado de trabalho est inserido no contexto scio-histrico.

Conclumos que todo texto um meio de comunicao e que diferem os gneros e tipos textuais de acordo com sua funcionalidade que flexvel no processo de relacionamento social

REFERNCIAS

ANDRADE, Maria Lcia Fabrcio de. Gneros e Tipos: Uma aproximao. ed.58.Unesp: [?]. Disponvel em: < http://www.algosobre.com.br> Acesso em: 1 dez. 2008.

BAKHTIN,M. Os gneros do discurso. In: Esttica da Criao Verbal. 2 a. ed. So Paulo: Martins fonte, 1997. Disponvel em: Acesso

<http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/cd/port/84.pdf> em: 01 dez. 2008.

______. BAKHTIN, Michael. Esttica da comunicao verbal. So Paulo : Martins Fontes,1997. Disponvel em: Acesso

<http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/cd/port/84.pdf> em: 01 dez. 2008.

______. BAKHTIN, Michael. Os gneros do discurso: In : Esttica da Criao Verbal. 3. ed. So Paulo: Martins Fontes, 2000. Disponvel em:

<http://www3.unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/cd/port/84.pdf> em: 01 dez. 2008.

Acesso

BRONCKART, Jean Paul. Atividade de Linguagem, textos e discursos. Por um interacionismo scio-discursivo. So Paulo: EDU,1999. Disponvel em

<http://www.3 unisul.br/paginas/ensino/pos/linguagem/cd/port/84.pdf.> Acesso em 02 dez.2008.

CAMPEDELLI, Samira Yourseff; SOUZA, Jsus Barbosa. Portugus: literatura, produo de textos e gramtica.3 ed. So Paulo: Saraiva,2004

Os tipos textuais Os textos, independentemente do gnero a que pertencem, se constituem de sequncias com determinadas caractersticas lingusticas, como classe gramatical predominante, estrutura sinttica, predomnio de determinados tempos e modos verbais, relaes lgicas. Assim, dependendo dessas caractersticas, temos os diferentes tipos textuais.

Se os gneros textuais so inmeros, os tipos textuais so limitados: Narrativo, descritivo, argumentativo, explicativo ou expositivo, injuntivo ou instrucional.

Narrativo: tipo textual predominante em gneros como crnica, romance, fbula, piada, novela, conto de fadas etc.

Descritivo: tipo textual predominante em gneros como retrato, anncio classificado, lista de ingredientes de uma receita, guias tursticos, listas de compras, legenda, cardpio, entre outros.

Argumentativo: tipo textual predominante em gneros como manifesto, sermo, ensaio, editorial de um jornal, crtica, monografia, redaes dissertativas, tese de doutorado etc.

Explicativo ou expositivo: tipo textual predominante em gneros como aulas expositivas, conferncias, captulo de livro didtico, verbetes de dicionrios, enciclopdias, entre outros.

Instrucional ou injuntivo: tipo textual predominante em gneros como horscopo, propaganda, bula, receita culinria, manual de instrues de um aparelho, livros de autoajuda etc.

Sequncias textuais

Ao se falar em tipo textual , costuma-se utilizar o adjetivo predominante. Observe: gnero romance - tipo textual predominante: narrativo carta de opinio - tipo textual predominante: argumentativo manual de instrues - tipo textual predominante: injuntivo

Sequncia narrativa marcada pela temporalidade; como seu material o fato e a ao, a progresso temporal essencial para seu desenrolar, ou seja, desenvolve-se necessariamente numa linha e num determinado espao.

Sequncia descritiva: nesse tipo de sequncia, marcada pela espacialidade, no h sucesso de acontecimentos no tempo,mas sim a apresentao de uma imagem que busca reproduzir o estado do ser descrito, em um determinado momento.

Sequncia argumentativa: aquela em que se faz a defesa de um ponto de vista, de uma ideia, ou em que se questiona algum fato. Intenta-se persuadir o leitor ou ouvinte, fundamentando o que se diz com argumentos de acordo com o assunto ou tema, a situao ou o contexto e o interlocutor; Caracteriza-se pela progresso lgica de ideias e requer uma linguagem mais sbria, objetiva, denotativa.

Sequncia explicativa ou expositiva: intenta explicar dar informaes a respeito de alguma coisa. O objetivo fazer com que o interlocutor/ adquira um saber, um conhecimento que at ento no tinha. fundamental destacar que, nos

textos explicativos, no se faz defesa de uma ideia, de um ponto de vista, caractersticas bsicas do texto argumentativo. Os textos explicativos tratam da identificao de fenmenos, de conceitos, de definies.

Sequncia injuntiva ou instrucional:a marca fundamental da sequncia injuntiva ou instrucional o verbo no imperativo ( injuntivo sinnimo de "obrigatrio", "imperativo"), ou outras formas que indicam ordem, orientao. Lembre-se de que o texto injuntivo aquele no qual predomina a funo conativa/apelativa, e tenta convencer o receptor (quem ouve) a atender a vontade do emissor(quem fala).

ESCREVER EM PRIMEIRA OU TERCEIRA PESSOA?

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Escrever um Livro em Primeira ou Terceira PessoaNa literatura, um ponto de vista a perspectiva a partir da qual uma histria contada. O escritor pode escolher escrever seu livro sob uma de 3 perspectivas, a saber: Primeira pessoa (eu e ns). Limita o leitor perspectiva de apenas uma personagem. O objetivo deste ponto de vista fazer com que a histria soe de forma mais intensa e pessoal; Terceira pessoa (ele, ela e eles). o ponto de vista mais verstil e poderoso. Permite que voc desenvolva um universo criativo mais amplo e completo. A terceira pessoa concede maior liberdade para o narrador. Segunda pessoa (voc). pouqussimo utilizado na literatura.

Qual destes pontos de vista voc vai escolher? Como escritor, voc precisa responder esta pergunta de forma estratgica. Precisa compreender qual destes pontos de vista permitir que voc desenvolva suas personagens e sua histria da forma mais eficiente possvel.

Quando se observa a tendncia entre novos autores, percebemos que a maioria prefere a primeira pessoa. Por que esta preferncia? Muitos jovens escritores utilizam a narrao em primeira pessoa por ser mais fcil de escrever, e por achar encantadora a ideia de suas histrias soarem de forma mais pessoal.

A terceira pessoa, por outro lado, foge deste atributo. Histrias narradas sob esta perspectiva so menos pessoais e apaixonadas. Isto concede narrao uma viso mais ampla e imparcial um auxlio para descrever elementos mais discretos que a primeira pessoa desperceberia. At mesmo para quem est escrevendo uma autobiografia, a possibilidade de usar a narrao em terceira pessoa deve ser avaliada, no caso de desejar ampliar a viso sobre pessoas que interagem com o autor.

Ao escrever um livro em terceira pessoa, precisar definir se a perspectiva do narrador ser onisciente ou limitada.

Se estiver tendo dificuldades em desenvolver uma histria, considere alterar o ponto de vista do narrador. Em alguns casos, isto poder fazer com que uma histria travada se desenrole com incrvel espontaneidade. Alguns jovens escritores torcem o nariz s de pensar na ideia de reescrever tudo o que j fizeram (talvez, um romance inteiro), alterando o ponto de vista. Para escritores profissionais, no entanto, isto faz naturalmente parte do ofcio.

Pode parecer bastante incoerente, mas pessoalmente gosto de ler livros em primeira pessoa. Porm, ao escrever, prefiro a perspectiva da terceira pessoa.

E no seu caso? Voc prefere ler e escrever sob que ponto de vista? Alm disso, voc acha que o mercado editorial prefere contos e romances escritos em primeira ou terceira pessoa?

EVITE QUE SUAS PERSONAGENS TENHAM A MESMA VOZ

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Como dar uma identidade nica a cada uma das personagens de seu livro?

Personagens Diferentes Precisam Soar de Formas Diferentes | Foto: Krisztina FlixVoc cria duas personagens. Uma amvel moa se relacionando com um rapaz neurtico. Personagens diferentes, hbitos e condutas distintas. Mas aps escrever um romance, voc o l de novo, e de novo, e de novo. E ento percebe algo aterrador, para seu total desespero: as personagens, apesar de completamente diferentes, esto soando exatamente iguais.

A vontade bater a cabea contra a parede. Mas no fundo, s aquele tenso lamento. Mas respire e relaxe. Este um problema recorrente para diversos escritores. No h nada de errado com voc ou comigo. Afinal, todas as personagens que criamos so produtos de nossa imaginao (exceto se estiver escrevendo sobre algum conhecido). A boca delas emite a nossa voz. As aes delas so consequncia de nossos pensamentos. Portanto, nada anormal o fato de soarem parecidas entre si e, no final das contas (hora do susto), soarem exatamente iguais a voc.

Embora seja compreensvel que elas tenham a mesma voz, voc precisa fugir disso, se h de escrever um romance impactante, que realmente leve seus leitores para um mundo de fantasia onde o flego de cada um deles carinhosa ou impetuosamente tomado.

Assim, a pergunta comea a ecoar: como contornar este problema, como criar personagens com uma voz nica, exclusiva, sem que uma seja a cpia mal definida de outra? Precisaremos de alguns mtodos. So tcnicas para escrever um livro e suas personagens. Alguns so fceis de serem colocados em prtica. Outros exigiro um pouco mais de dedicao. Mas so passos

necessrios. Essenciais, eu diria. Afinal, como se empolgar com uma histria em que a amvel moa soa da mesma forma que o seu neurtico par?

Oua Como as Pessoas Costumam Conversar

Hora de sair do casulo, parceiro. Voc pode ter associado o processo criativo com o seu quarto, seu notebook e um silncio de afagar a alma. Mas voc precisa muito mais do que isso se deseja realmente criar personagens nicos e convincentes. V dar um passeio, um bar, uma lanchonete ou coisa que o valha. Preste ateno em como as pessoas conversam. Analise o ritmo das conversas, as formas variadas com que duas pessoas se expressam sobre o mesmo assunto.

Quando escreve um romance, voc precisa esquecer um pouco seus trejeitos, sua postura, seu tom de voz. lgico que, no produto final, eles ainda estaro l, mas de uma forma mais sutil e charmosa. A obra sua, mas a matriaprima precisa vir de outras fontes.

Oua a Voz de Suas Personagens

Voc costuma fazer isso? Quando escreve, ou revisa seus textos, deixa que as vozes de suas personagens ecoem em sua mente? Se no, esta uma das razes deles no terem uma identidade prpria. Voc est ouvindo a sua voz quando eles falam. Como consequncia, todas elas tem um mscara com o seu rosto. Se este o caso, hora de mudar a maneira de escrever e ler suas obras. Se realmente sente que elas so pessoas reais, respirando dentro de sua cabea, d a elas uma voz. No pedir demais. A personagem jovem e tem uma voz irritante? Quando ela resolver abrir a boca, force-se a ouvi-la exatamente desta maneira. A voz de outro rouca e poderosa? Ento deixe a voz dele retumbar em sua cabea. Lembre-se: no s o que as personagens dizem que os diferem, mas tambm como o fazem.

Lembre-se Que Suas Personagens Interagem Entre Si

Personagens de Um Livro Interagem Entre Si | Foto: Dora Pete Com quem suas personagens falam? Com voc??? B Resposta errada. Com seus leitores??? B Resposta errada de novo.

A resposta correta : suas personagens falam com as outras personagens. Eu e voc somos apenas voyeurs acompanhando a trajetria destes ilustres. Precisamos abandonar um pouco esta mania de controle. Deixar que as personagens assumam um pouco da responsabilidade daquilo que dizem e fazem. Sua personagem viu o assassino fugindo. Eu sei, eu sei. Voc quer que ela saia correndo atrs do assassino, mas me responda sinceramente: a sua personagem quer realmente fazer isso? Se no quer, no a obrigue. Se forla a fazer isso, estar invariavelmente repetindo a sina que tpico desta postagem: personagens iguais entre si, e iguais a voc.

Quando escrevemos, precisamos tirar a coroa, lanar o cetro para longe. No somos reis ou deuses. Deixe suas personagens correrem livres, e elas pararo de imit-lo, ao mesmo tempo em que se tornaro mais convincentes e interessantes.

Confira s Personagens Alguns Vcios de Linguagem

Vcio de linguagem. Tiques verbais. Palavras habituais. O caminho por a. Isto permitir pincelar uma identidade mais ntida para suas personagens. Por exemplo, uma delas pode usar repetidas vezes a palavra realmente. Mas os tiques verbais no precisam ser limitados s palavras. Voc pode criar uma personagem e conferir a ela o hbito de usar trocadilhos, a outro a mania de utilizar sarcasmo, e assim por diante. So pequenos detalhes, mas essenciais para diferenciar a voz de cada um.

Qual o Comprimento das Sentenas?

J reparou no tamanho das frases que suas personagens costumam construir? E as vrgulas, tambm esto l tendo seu papel inconfundvel em diferenciar o

modo de expressar de cada uma delas? Se a diferena no for to notvel assim, poder tentar isso. Ou seja, ao invs de:

- E o que voc pretende fazer com sua vida?

- Vou correr como um louco tanto quanto essa minha cabea insana permitir.

Tente isso, para variar:

- E o que voc pretende fazer com sua vida?

- O que vou fazer? Correr atrs da minha vida. Correr como um louco. Sem regras, recompensas, ou castigos.

Se conseguir aplicar alguns destes mtodos, no todos, pelo menos a princpio, voc pode ter certeza que suas personagens estaro a caminho de se tornarem muito mais apaixonantes, impactantes e inesquecveis.

OS TIPOS DE PERSONAGEM MAIS COMUNS NA LITERATURA

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Os Tipos Mais Comuns de Personagens na Literatura

Escritores de fico passeiam pelo mundo de sua criatividade, suas mentes eltricas povoadas por uma variedade de personagens para seus contos e romances. O passo inicial que a maioria d ao criar seus personagens a elaborao de um protagonista e um antagonista (na vasta maioria das vezes, nesta ordem).

Protagonista: a personagem principal de sua obra literria, aquela que voc espera conquistar a simpatia dos leitores.

Antagonista:

personagem

que

se

ope

ao

protagonista.

No

necessariamente, mas quase sempre, o vilo.

Esta seria, a grosso modo, a definio primria e mais generalizada das personagens. Porm, realizando uma anlise um pouco mais profunda, podemos chegar a detalhes comportamentais mais significativos sobre estas figuras que tanto amamos. Compreender os diversos tipos de personagens poder ajud-lo a compor traos e elementos condutores das aes e pensamentos destes. Tambm pode revelar se seu romance contm um excesso de personagens classificados dentro do mesmo tipo literrio, em detrimento de outros.

Abaixo, listo os principais tipos de personagens, e uma pequena descrio de sua personalidade, pensamento, inteno.

Confidente

O Confidente algum em quem a personagem principal confia. O Confidente abre a oportunidade para o protagonista expressar seus pensamentos e sentimentos mais profundos, dando voz a segredos que outros jamais perceberiam. Um protagonista inexorvel pode deixar seu lado humano mais frgil vir tona, quando interage com seu Confidente.

O Confidente no precisa ser necessariamente uma pessoa. Pode ser, por exemplo, um animal de estimao (confesse: voc tambm conversa com seu gato ou cozinho). Ou mesmo uma fotografia de uma pessoa querida com quem o protagonista abre seu corao nos momentos de solido.

Romances narrados em primeira pessoa costumam fazer do prprio leitor, o Confidente.

Dinmico

O personagem Dinmico (ou, em desenvolvimento) aquele que sofre mutaes comportamentais ao longo do romance. Elementos importantes da histria afetam o modo como a personagem encara as coisas ao seu redor. Algum de boa ndole, no princpio de um romance, pode assumir ares ameaadores e perigosos a medida que foras externas impactam sua vida.

Contraditrio

Alguma vez voc j se arrependeu de algo que fez? Provavelmente, voc j agiu contrrio aos seus princpios, devido a qualquer um de uma srie de fatores. Comparando sua ao com sua personalidade, chegamos a concluso de que se trata de uma atitude contraditria.

Suas personagens tambm podem carregar este estigma. Note que no estamos falando do Dinmico. No se trata de uma personagem que muda progressiva e definitivamente ao longo de uma histria, mas sim de algum que toma algumas atitudes que no de acordo com sua personalidade (talvez sob intensa presso ou por fraqueza de carter).

Nota: se utilizar Personagens Contraditrias em seu romance, certifique-se de deixar claro que as atitudes contraditrias descritas por voc foram propositais. Um leitor desatento poderia concluir que isto reflete uma falha do escritor.

Superficial

So personagens que revelam pouqussimo de sua personalidade. Alm disso, seus traos comportamentais no sofrem oscilaes ao longo da trama. Manifestam sempre as mesmas caractersticas. A maioria de tais personagens no ocupa um papel de destaque dentro da trama. Por exemplo, voc poder ter um protagonista morando em um prdio, cujo porteiro, um sujeito malhumorado que fala apenas o essencial, e sempre com resmungos intraduzveis.

Esttico

Suas caractersticas principais so as mesmas de uma Personagem Superficial. A grande diferena entre elas, que a Personagem Esttica possui um papel mais decisivo dentro da histria. No entanto, os eventos na trama (perdas, ameaas, desiluses) no afetam a perspectiva do seu carter teso.

Contrastante

Personagens Contrastantes visam enriquecer a qualidade do protagonista (ou de qualquer outra personagem) por meio do contraste entre seus atributos. Uma lmpada acesa durante o dia pode passar despercebida, mas no quando mergulhada em plena escurido.

Assim, por exemplo, se tiver uma personagem cuja honestidade voc gostaria de enfatizar, crie uma personagem contrastante que no d a mnima para tal caracterstica. Isso far com que os bons atributos da primeira se sobressaiam.

Esteritipo

Os modos, gestos e fala dos esteritipos so facilmente reconhecidos. So personagens prontamente identificados pelo leitor. Um patro opressivo , por exemplo, um tipo bastante comum. Embora um bom romance possa conter a presena destes elementos, preciso tomar cuidado com o uso deles. Utilizar Esteritipos em excesso tornar a trama superficial e previsvel. Pessoalmente, acredito que apenas as Personagens Superficiais devam ser esteritipos.

Levando-se em considerao a frase acima, sim, possvel que haja uma amlgama entre os tipos de personagens. Assim, exemplificando, o Confidente poder ser Dinmico (como costuma acontecer em histrias de heris, quando o amigo confidente se torna um antagonista dinmico). Mas nem toda combinao possvel. Ou como acharia possvel criar uma personagem que seja Esttica e ao mesmo tempo Dinmica?

Estes termos visam apenas lanar luz sobre o processo de criao das personagens. Apenas uma classificao para nortear a construo de tipos especficos, aqui ou ali. A criao de personagens inesquecveis, por outro lado, exigir outros elementos que fogem de uma mera listagem de tipos literrios.

COMO ESCREVER COM ESTILO

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O que o Estilo Literrio? Como voc pode identificar e potencializar o seu estilo?

Estilo Literrio - A Arte de Desenhar a Si Mesmo em PalavrasComo escrever com estilo? Para responder esta pergunta, precisamos entender primeiramente o que pode ser definido como estilo de um escritor? Estilo Literrio a maneira particular que um escritor utiliza para compor suas obras. Elementos de sua personalidade podem pincelar sua escrita. A amargura pode ser revelada em textos corrosivos. A alegria pode salpicar aos olhos dos leitores com a escolha de palavras leves e aquietantes. O medo tinge o papel, a coragem se esparrama pelas folhas soltas. Isso no significa que todo escritor revela sua personalidade por meio de seu material escrito. O Estilo Literrio tambm pode ser intencional, cuidadosamente construdo por seu minucioso artista. Intencionais ou no, estas revelaes sobre si caracterizam o estilo de um escritor.

Quando voc escreve um texto, voc est compartilhando parte de sua experincia de vida com milhares de pessoas, ou meia dzia delas (no meu caso, a segunda opo). Sua amargura ou alegria, criatividade ou estupidez, pode bater carto do outro lado da rua. Ou quem sabe, cruzar oceanos. E isto

algo que voc deve prezar. O SEU estilo. Prprio. nico. Exclusivo. A sua impresso digital literria.

Por isso, lembre-se: ao escrever, seu estilo literrio precisa saltar das pginas de um livro (ou da tela de um computador). O estilo precisa ser um exibicionista. Isto far a diferena. Isto tornar seus textos nicos, fluindo sua alma em cada letra escolhida, ainda que aborde um assunto j tratado com insistncia por outros.

Mas no pense no Estilo Literrio como algo automtico, que se derrama suave e automaticamente, medida que escreve. Ele pode, e muitas vezes precisa, ser lapidado. A questo : Como conseguir isso?

Explore assuntos com os quais voc tenha afinidade

Uma das formas mais notveis de trazer seu Estilo Literrio tona escrever sobre algo que voc conhece muito bem. Aquilo que reside no fundo do seu corao e que voc gostaria que outras pessoas pensassem a respeito. Quando falamos sobre algo que pulsa nosso corao, que salta pelos poros de nossa pele, o Estilo Literrio mostra suas caras e bocas. Este ser o elemento mais sedutor de suas narrativas.

Tenha coragem para cortar o desnecessrio Sua eloquncia precisa servir ao propsito de suas ideias coro-las, e no confundi-las. Por isso, se uma sentena, por melhor que seja, no for essencial ao propsito descritivo, no tenha piedade: elimine. Ideias desnecessrias foram feitas para serem decapitadas.

Soe como voc realmente

E que alternativas voc tem a isto? Infelizmente, alguns novos autores tentam soar como seus escritores favoritos. E isto pssimo, j que polui sua identidade e obscurece aquilo que voc tem de melhor. No tente parecer com

outros escritores que impactaram sua vida, mesmo com aqueles que inspiraram a fazer da escrita uma carreira. Ainda que voc possa ser influenciado por algum Estilo Literrio, no permita que o estilo de outrem ocupe o lugar da beleza natural que sua escrita pode assumir.

Em resumo, seja voc, e dane-se o resto. E no se esquea que seu Estilo Literrio a arte de desenhar a si mesmo em palavras.

COMO CRIAR VILES CONVINCENTES

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Foto de Coringa em Batman - Cavaleiro das Trevas

Como j mencionei em outro post, grande parte dos viles do cinema e da literatura so figuras patticas e previsveis um misto nada interessante. To necessrios, so figuras carimbadas na fico. Carregam sempre aquela aura perturbadora, a arrogncia brotando-lhes em cada poro, o sorriso cido diante de suas crueldades. E, na maioria das vezes, to irreais.

O que preciso para criar um vilo realmente convincente, que faa com que seus leitores e espectadores sejam capazes de sentir seu cheiro emanando das pginas do livro ou da tela do cinema?

Muitos escritores apelam para explicaes menos penosas, o caminho mais fcil, e cometem o erro de transformar distrbios mentais e emocionais em grandes viles. Por que ele faz tanta maldade? Ah, porque ele louco. A menos que esteja escrevendo o roteiro da prxima novela das 8, fuja deste padro. Transtornos de personalidade no so personagens, embora, s vezes, possam fazer parte deles. Este tipo de aplicao e explicao caracteriza o personagem como previsvel. Ele louco, logo, pode fazer

qualquer coisa que sempre estar amparado pelos seu padecimento psicossomtico. Tolo!

Por outro lado, a imprevisibilidade torna os viles marcantes. Um dos maiores exemplos disso o caso do Coringa, em o Cavaleiro das Trevas. Em determinado momento do filme, o Coringa explica a razo de ter o corte em sua boca. Ele havia sido presenteado pelo pai que lhe perguntou, momentos antes do golpe cirrgico: Por que est to srio?. Naquele momento, ns aceitamos esta explicao como plausvel. A explicao, por si s, humaniza o Coringa como algum de carne e osso. No entanto, mais tarde, o Coringa d outra explicao sobre o corte. E depois, apresenta mais uma. At que chegamos a concluso de que nunca vamos saber o que realmente aconteceu. Intrigante! Um vilo to mentiroso, que consegue enganar at os espectadores mais curiosos. E ainda, a atuao psicopata de Heath Ledger nos convence de estarmos realmente diante de algum luntico, um mentiroso consumado, que deixa o pblico com um gostinho de quero mais.

Como o Coringa, os viles que conseguem torcer meu pncreas so os que possuem a capacidade de me surpreender. s vezes, o vilo consegue emanar uma vulnerabilidade inesperada. As razes dele, quando apresentadas, podem parecer to racionais que voc, no fundo, acaba tendo alguma empatia pelo odioso facnora. No que seja capaz de aceitar ou concordar com seus atos, mas capaz de entend-lo.

Grandes viles so humanos, imprevisveis, convincentes e possuem as suas razes. Basicamente, esta a receita para voc conseguir impactar seus leitores ou espectadores com viles inesquecveis. Se quiser criar algo assim, comece por fazer algumas perguntas relacionadas a eles: Qual o real motivo do meu vilo agir assim? O que o motiva? Existe uma necessidade interna que o impulsiona a agir de tal maneira, ou existem fatores externos que o inclinam a isso? Ao explicar as razes de seu vilo, no apele para o fundamental: Ele quer dominar o mundo, mas procure humaniz -lo por atribuir suas verdadeiras razes. Ser que ele quer conquistar o mundo porque a nica forma de se sentir seguro, quando todos compartilharem um medo

mrbido dele? Ou ser que seu objetivo simplesmente ter posses, no existindo nada no mundo que no poder ser adquirido? Por que ele vai tomar esta atitude? Como j mencionei, no responda: Porque ele louco. As pessoas querem uma explicao plausvel e racional por trs de cada atitude. O que aconteceu no passado que o convenceu de ser capaz de conquistar aquilo pelo qual luta? No apresente seus viles simplesmente como querendo algo e ponto. Existe uma histria de vida, um ciclo de traumas e conquistas que explicam seu convencimento. Aqui, voc precisar pincelar seu vilo com nobres qualidades. E quem disse que vilo no tem qualidade? Ele pode ter carisma, inteligncia ou outras habilidades que lhe deram sucesso no passado e que o convencem do sucesso em seus objetivos malignos. Se o vilo tiver algum transtorno emocional, como este interfere em seus atos? Como estes intensificam uma maldade j existente? Lembre-se: transtornos de personalidade, puramente, no criam bons personagens. Quais so alguns dos seus viles favoritos? Tente escrever algumas caractersticas deles que o faz coloc-los no topo da sua lista.

Se conseguir extrair um personagem odioso aps esse exame, me apresente. provvel que eu o coloque ao lado do Coringa e de outros estimados desumanos viles.

COMO ESCREVER UM ROMANCE EM DOIS MESES

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possvel um romancista escrever um livro em apenas dois meses?

Dicas de Jeff VanderMeer Para Escrever Um Livro em Dois Meses Jeff VanderMeer

Uma proposta atraente para muitos. E absurda para tantos outros. Especialmente para quem j passou anos em cima de um romance, a proposta de Jeff VanderMeer no livro Strategies and Survival Tips for the 21st-Century Writer (Estratgias e Dicas de Sobrevivncia Para o Escritor do Sculo 21), soa apenas como utopia (pelo menos para rels mortais). A questo que chega de mos dadas com a curiosidade no somente a possibilidade de se concluir ou no uma obra neste tempo, mas tambm a qualidade do resultado apresentado. Ser mais eficiente excelente para qualquer pessoa que se dedica a escrita, especialmente para os que dependem dela para sobreviver. No entanto, no se pode deixar de pensar: quo criativa a eficincia? H opinies divergentes sobre o assunto. De qualquer forma, a resposta que pulsa e repulsa como verdade absoluta a realidade de cada um. Ou seja, talvez voc precise de muito tempo para conseguir produzir algo que valha a pena ser lido. Ou talvez, no.

De qualquer forma, aqui esto algumas das dicas que o autor apresenta como suporte para se conseguir escrever um romance em apenas dois meses. Certifique-se de conseguir definir em poucas frases o que voc est escrevendo. Se fosse definir seu romance em apenas duas frases, conseguiria faz-lo sem dificuldade? Romances de dois meses precisam ser facilmente definidos e declarados. Se estiver escrevendo uma saga medieval, com dezenas de personagens com papis altamente relevantes no curso da narrativa, bem, neste caso, ser difcil concluir o livro em dois meses. Baseie alguns de seus personagens principais em pessoas que voc conhece superficialmente. Ou seja, nada de se basear em amigos ntimos. Quando voc baseia um personagem em uma pessoa um tanto quanto distante, mais fcil fazer as descries, e preencher as aes e emoes do mesmo com suas ideias. Corte algumas cenas no meio. Por exemplo, ao invs de descrever minuciosamente seu personagem realizando um roubo, poder coloc-lo na cena do crime, e encerrar o captulo. Em seguida, descreva os acontecimentos que se sucederam ao roubo. Alm de economizar o tempo dedicado escrita dos eventos, voc ainda conseguir gerar tenso na narrativa.

No d detalhes do que no precisa de detalhes. H quem ame descrever a cor das paredes, ou a granulagem da poeira disposta sobre a cmoda no quarto. Mas se o objetivo escrever um romance em dois meses, tais detalhes precisam ser suprimidos. Cuidado com cenrios exticos. Encontrar um paralelo em seu prprio ambiente diminuir o tempo investido em pesquisas. Se a narrativa pode perfeitamente acontecer na sua vizinhana, esquea aquela cidadezinha embrenhada em cadeias montanhescas no sudoeste africano.

Aplicando estes conselhos, acredita ser possvel escrever um bom romance em dois meses?

COMO ENCONTRAR INSPIRAO

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Se a inspirao saiu para dar uma voltinha, traga-a de volta na marra

Como Escrever um Livro - Inspirao

A inspirao pode ser alcanada mediante exerccios que faro com que seu foco criativo seja potencializado. Alguns so simples. Outros exigem um pouco mais de disciplina. Mas, somados, so foras para ajudar a impulsionar seu potencial criativo.

Passe Um Dia Todo Em Silncio

A regra simples: no fale e no escreva. Isto bom para limpar seu lado egosta. A inspirao muitas vezes ocorre a partir de influncias externas. Achar que aquilo que tem a dizer o mais importante pode ser um empecilho para sua desenvoltura criativa. Assim, use e abuse dos gestos. Quando lhe perguntarem onde est o casaco, simplesmente aponte. Quando lhe

perguntarem como est seu dia, sorria e faa um sinal de positivo. Neste dia, voc no tem nada importante a dizer. Nada! Apenas, observe e absorva o que outros tem a dizer. Um passo vital para se escrever textos profundos ou ainda que os mais simples.

importantssimo que avise seus familiares e amigos sobre isso, ou vo achar que voc tem um problema muito mais srio do que simplesmente falta de inspirao para escrever um livro.

Visite o Ambiente de Sua Narrativa

Visite locais que integram sua narrativa, e passe algumas hora ali, anotando tudo o que lhe saltar aos olhos. Anote detalhes sobre o ambiente e sobre as pessoas (vestimenta, postura, estado de esprito, conversas). Isto aumentar seu campo de viso sobre a situao. Detalhes surgiro automaticamente e ficar mais fcil para sua inspirao dar as caras. Mas anote mesmo. Papel e caneta. Do contrrio, detalhes preciosos sero esquecidos.

Tente se Convencer de Que Est Errado

Escolha um tpico que voc encara como uma realidade, um fato. Pode ser um acontecimento histrico, uma verdade cientfica, benefcios ou malefcios de uma certa conduta. Aps isto, faa uma pesquisa e escreva uma dissertao em que voc rene provas e argumentos de que est errado. Use todos os argumentos possveis. Apele para o raciocnio lgico e emocional. Esforce-se em se convencer de que est errado.

Este exerccio vai ajud-lo a encontrar inspirao para escrever sobre personagens que possuem um ponto de vista diferente do seu.

Chore

Voc deve ter motivos para chorar, no ? Se tiver, por que se reprimir? Segurar as lgrimas s tornar seu trabalho superficial e desonesto. Por isso,

chore. No tente cont-lo e nem chorar com estilo, como se estivesse participando de um concurso para ver quem chora mais bonitinho. Esbraveje, se necessrio. Alguns sentimentos bloqueiam a criatividade, e um bom choro pode mand-los para bem longe. Agora se voc no tem motivos para chorar tem certeza de que quer ser escritor?

Ria

Chorou o suficiente? Depois de colocar para fora tristezas reprimidas, voc se sentir muito mais a vontade para rir. Ria de tudo. E com vontade. Se por acaso lembrar-se de algo engraado, mesmo que estiver rodeado de estranhos, no segure o riso. Deixe que te olhem com estranheza. No tape a boca. Ria at perder o flego. Ria de piadas inteligentes e de coisas idiotas.

Esta a beleza e a intensidade em sua vida capaz de prender a ateno dos seus leitores.

No tem motivos para rir? Volte para o passo anterior e chore mais um pouco.

Em concluso, mostre para sua inspirao que quem d as cartas aqui voc. Pode ser um pouco de trabalhoso, mas no final, ela se torna bem mansa e obediente.

A Estrutura da Narrativa

Como Estruturar Uma Narrativa, Crnicas, Contos e Romances

Se passeia em sua mente o desejo de escrever um livro, conceber uma histria, faltando apenas coloc-la no papel, hora de se perguntar: Quais so os elementos da narrativa? verdade que, conforme j disse inmeras vezes minha repetitividade, s vezes, me cansa -, o seu estilo lhe ditar como escrever um livro. Regras, talvez, s lhe serviro para tolher sua genialidade e

espontaneidade. Porm, quando um jovem escritor pensa em uma histria de forma estrutural, as ideias tendem a fluir mais naturalmente. Organizao, parceiro. disso que estou falando. Uma simples questo de organizao para dar vida a algo pleno e tambm complexo. Do caos, no nascem boas coisas, acredite.

preciso identificar os essenciais elementos da narrativa e, ento, distribui-los na sequncia esperada. Aps isto, basta preencher as entrelinhas. Nada mais simples. Eis os elementos: Era uma vez: Aqui onde voc situa a narrativa, apresentando os personagens e o contexto. Todos os dias: A rotina do personagem apresentada, evidenciando uma situao que, em breve, ir mudar. At que certo dia: Algo acontece e que lana o personagem numa tempestade de conflitos. Por causa disso: O personagem reage tentando controlar seus conflitos, tentando levar sua vida de volta tranquilidade apresentada no incio da narrativa. A quantidade de Por Causa Disso poder ser maior, j que uma reao do personagem levar a outro acontecimento que exigir uma nova reao para tentar restabelecer a ordem. Finalmente: O auge da narrativa, onde o personagem conse gue atingir seus objetivos (ou no, dependendo do seu senso de humor).

Agora, basta preencher as lacunas. Era uma vez um jovem que sonhava em ser um famoso comediante em sua cidade. Todos os dias ele ia at a agncia de talentos locais para tentar realizar um teste aquele que mudaria sua vida porm, sem sucesso. At que certo dia, ao invs de ir a agncia de talentos, mergulhado em indignao e ebriedade, ele resolve improvisar um espetculo de humor num shopping. Por causa disso, foi abordado por policiais por perturbar a ordem e, intempestivo, reage. Por causa disso, acaba sendo preso por desacato autoridade. Finalmente, na priso, ele monta um show de humor, e se torna um famoso humorista no circuito de presidirios.

O passo seguinte fazer deste brevilneo resumo, um livro capaz de mexer com a imaginao de seus leitores.

Mas a, j outra histria.

COMO CONQUISTAR LEITORES APAIXONADOS

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Como conquistar leitores apaixonados por seus livrosAs histrias possuem um poder maravilhoso sobre as massas de leitores ao redor do mundo: o poder de cativ-los. Independentemente da poca, compor uma narrativa uma das formas mais intensas para se atingir o corao (e o intelecto) de algum.

Para os escritores, especialmente os novos autores, o grande desafio descobrir que elementos de uma narrativa despertam esta deliciosa sensao de paixo quando, ao lermos um livro, nos descobrimos totalmente envolvidos. Isto responde pergunta recorrente: como ser um bom escritor?

Um bom livro realizado com diversos elementos: o estilo de narrao do escritor, o poder envolvente de suas personagens, os dilogos cuidadosamente construdos. Mas aqui h espao para outros elementos que no podemos desconsiderar, ao procurarmos escrever um bom livro e fisgarmos nossos leitores. Curiosidade A Chave Para Conquistar Leitores

A curiosidade inerente ao ser humano. O desejo (quase uma necessidade) de se descobrir o que vem em seguida. A curiosidade satisfeita gera uma sensao de prazer. Como uma recompensa neural que nos estimula a continuar lendo at descobrir a resposta que tanto ansiamos.

Este um elemento decisivo que os novos autores no podem desconsiderar ao procurar estimular o crebro de seus leitores. Voc talvez no consiga cativ-los tanto quanto gostaria com seu estilo narrativo. Mas poder compensar esta falha procurando gerar curiosidade naqueles que repousam os olhos pelas palavras que voc escreve.

Surpreenda Seus Leitores

A surpresa conquista leitores porque desafia suas expectativas. Ser que a expectativa de que tudo dar certo se confirmar no captulo seguinte? Ser que o leitor ser beijado ou esbofeteado, por assim dizer, quando virar a pgina?

Esta uma forma de se enlaar o crebro de seus leitores: garantir a eles, desde o comeo de sua histria, que as coisas no so exatamente como parecem.

Faa Seus Leitores Sentirem

Diz a cincia, contrrio ao que somos inclinados a crer, que o crebro usa a emoo mais do que a razo para avaliar o que realmente relevante para ns. Em outras palavras, as pessoas tendem a realizar escolhas mais direcionadas pelos sentimentos do que por uma anlise realista da situao. E por que esta informao importante para os escritores? Se seus leitores no estiverem sentindo enquanto leem, abandonaro seu livro antes que possa imaginar (muito menos, desejar).

Quando o escritor consegue arrebatar o leitor para dentro de sua narrativa, este passa a sentir e a pensar como o protagonista. Aflora-se uma empatia pelas personagens. A dor e alegria delas transmuta universos, transpassa papis, e sentido aqui, bem aqui, em nossa pele.

Compreender a natureza humana lhe ajudar a compor personagens mais fceis de serem amados e acompanhados por toda a trama, at o final do livro.

Conte aos Seus Leitores Somente o Imprescindvel

A todo momento, nosso crebro bombardeado com milhares de informaes oriundas de todos os nossos sentidos. Sabe o que ele faz com a maioria desta informao? Simplesmente descarta (ufa!).

Esta mtodo de lidar com uma sobrecarga de informao, nos ensina muito sobre o que devemos colocar no papel. O crebro descarta o irrelevante. Isso significa que nosso texto no deve conter material irrelevante, se havemos de conquistar toda a ateno dos nossos leitores.

O processo de reviso do texto essencial para se eliminar o descartvel. principalmente nesta hora que a maioria dos nossos abusos prolixos se manifestam. Pode partir o corao (eu sei, realmente di), mas preciso separar o joio do trigo. Pedir para apagar o desnecessrio sem d, acredito, seria pedir demais. Ento, eu peo: apague o desnecessrio com d mesmo.

Ajude Seus Leitores a Imaginar

Uma descrio abstrata pode ser impactante. Mas quando ela acompanhada pela descrio de algo concreto, o impacto ser bem maior. Facilite as coisas para o crebro dos seus leitores. Algumas declaraes podem no transmitir o verdadeiro peso a que se objetivam. Por exemplo: Ela se sentia insegura e angustiada uma descrio vaga. Ela se sentia to insegura e angustiada que seu estmago revirava, j pronto a saltar-lhe pela boca carrega uma intensidade realista muito maior. O crebro percebe o grau elevado da narrativa. E se envolve. E se permite ser fisgado.

Dispense as genialidades vagas. E trabalhe pensando no crebro dos seus leitores. Este ser muito mais do que meio caminho andado para voc conquistar leitores apaixonados por suas narrativas.

COMO CRIAR UM PERSONAGEM

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Dicas Para Escrever Um Livro Como Criar Um Personagem

Como Criar um Personagem - Literatura Corrosiva

Quando se deparam com a questo de como escrever um livro, jovens escritores focam a trama como sendo o principal pilar da histria. No entanto, preciso ter em mente que personagens fortes sustentam este pilar personagens toscos e vazios fazem toda a trama oscilar, e podem levar ao cho tudo o que foi construdo. Nessas horas, pane no sistema!

Como criar um personagem? Construir personagens do zero pode parecer um processo automtico para alguns. s vezes, at . Mas geralmente exige doses de concentrao e organizao at para evitar contradies ao longo da trama. Em alguns casos, o nascimento e crescimento de uma personagem pode ser to dolorido quanto um parto real. Especialmente para estes autores que socam pregos na hora de parir seus heris e viles, fica a dica: um pouco de disciplina e ordem para cruzar a linha final.

Quais caractersticas especificar no momento crucial de criar personagens? A primeira coisa que talvez pense so em caractersticas como aparncia fsica, idade, roupas, e afins. Sinceramente? Isto a superficialidade do superficial. A no ser que esteja fazendo quadrinhos. Do contrrio, deixe este tipo de informao para o final. Realmente, pouco provvel que o fato do personagem ser alto e forte far alguma diferena no contexto da histria. O que vai tornear todo o enredo est no fundo, bem l no fundo. preciso cavar. Mostre suas unhas e garras, e cave o quanto puder. No desista at perceber a cor e o cheiro de todas as caractersticas boas e ptridas florescendo das entranhas de quem voc est tendo a honra de criar.

Assim, faa um trabalho organizado. No confie na sua massa enceflica (na minha, etiquetei: traidora). Bote tudo no papel. Caractersticas do personagem. Nada de falar da insinuncia dos olhos dele, ou das pernas arrasadoras que ela tem. Voc precisa definir primeiramente qualidades, temperamento, medos e traumas, e por a vai. Assim, ao invs de to-somente se perguntar: Como criar um personagem?, procure responder s seguintes questes.

Objetivos

Quais so os objetivos de sua personagem? Os principais, aquilo que lhe d a direo a seguir. Objetivos que so capazes de lhe arrancar o sono a noite, e que conduz suas aes durante o dia. No um alvo corriqueiro, como comprar um presente ou tirar frias, mas algo que faz o sangue dele correr desesperado pelas veias.

Que obstculos enfrentar para conseguir atingir seus objetivos? Pode ser algo interno, como um trauma, uma limitao fsica, mental ou emocional. Ou fatores externos, como a natureza de como as coisas so, bem como a ao de um antagonista.

O que ela est disposta a sacrificar por este objetivo? Talvez nem mesmo ela saiba, at ser colocada face a face com a dura deciso. Pode ser que na nsia de atingir seu alvo, a personagem se veja em uma ladeira, cruzando cegamente as linhas da moral que jamais imaginou atravessar. No pense apenas em coisas fsicas como: ela est disposta a perder o emprego por seu objetivo. Mas pense tambm em questes morais.

Defeitos

Quais so os defeitos de suas personagens? No importa quo bonzinho seus heris sejam, eles no so perfeitos. Coloque no papel seus defeitos, seus traumas, e lembranas que talvez ela prefere manter ocultas.

Na hora de criar seus viles, como j citado em outro post, pense em boas qualidades, primeiramente. Bons viles tem excelentes qualidades, mas acabaram sendo vencidos por suas falhas. E muitas vezes permitem que sua nobreza seja transmutada em odiosas tendncias.

Medos

Quais so os medos das suas personagens? Por maior que seja sua bravura, o que capaz de lhe tirar a coragem, e faz-lo tremer como um covarde?

Tudo isto tendo sido feito, interligue todas estas caractersticas, fazendo com que uma d sentido a outra. Depois disto, talvez queira determinar se ela loira ou morena, se comum ou um monumento capaz de interromper as mais srias conversas.

Ser que minha massa enceflica, a traidora, me fez esquecer de algum detalhe?

COMO SER UM BOM ESCRITOR 10 DICAS

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Dicas para se tornar um bom escritor, e escrever crnicas, romances, poemas e poesias.

Como ser um bom escritor? Pensei originalmente em listar 20 dicas para isso. At chegaria l. Mas regras so feitas para clarificar pontos. E para tanto,

preciso simplicidade. Portanto, a vo dez dicas para se tornar um bom escritor (ou no). 1.Mantenha os pontos de exclamao no seu devido lugar. H quem prefira nem us-los. Colocar pontos de exclamao equivale a rir da prpria piada. 2.Cuidado com descries exageradamente detalhadas. Podem ser geniais ou fatalmente cansativas. 3.Cuide de seus personagens como se fossem sua famlia. 4.No aceite conselhos de ningum. 5.No aceite conselhos de ningum. 6.No resolva enigmas da maneira bvia. 7.Leia tudo o que cair em suas mos. 8. No aceite conselhos de ningum. 9.Escreva como voc fala, como voc pensa. 10.Esquea tudo o que eu disse, e nunca aceite conselhos de ningum.

6 PEQUENOS EXERCCIOS PARA JOVENS ESCRITORES

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Como se tornar um escritor? 6 pequenos exerccios

verdade que para ser um escritor, profissional ou no, exige-se criatividade. E ser criativo pode ser um dom. Ou no. O que quero dizer que, se voc no tiver sido agraciado com esta ddiva, ainda assim, poder ser criativo. Criatividade parte intrnseca do crebro, um msculo que precisa de exerccios. Se Deus no lhe presenteou com um dom natural de derramar criatividade sobre o papel, na hora de criar seus personagens e suas histrias mirabolantes, considere estes exerccios para estimular sua habilidade na hora de escrever. 1.Escreva uma pequena cena dramtica em que duas pessoas conversam e, cada uma delas, possui um segredo que a outra desconhece. Detalhe: os segredos no podem ser revelados aos leitores. Ser criativo envolve saber

brincar com o sigilo de seus personagens e manter leitores curiosos com o desfecho. 2.Valorize os verbos. Pegue um trecho de um de seus textos e analise se costuma utilizar mais frequentemente verbos ativos ou passivos. Pode ser que perceba uso demasiado de um em detrimento de outro. Como exerccio, pegue o mesmo trecho e altere todos os verbos: de passivo para ativo, de ativo para passivo. Por exemplo: Helena sentiu (PASSIVO) os raios de sol em seu corpo para Helena mergulhou (ATIVO) seu corpo nos raios de Sol. 3.Descreva um dos seus personagens. Escreva o tanto quanto puder sobre ele todas suas qualidades, defeitos, caractersticas, vcios, etc. No entanto, nesta descrio, ele no deve realizar nenhuma ao, o que inclui no dizer nada, e nem pensar em coisa alguma. 4.Feito isso, em outra folha, repita o exerccio. Desta vez, porm, descreva-o SOMENTE atravs de aes. As mesmas caractersticas que mencionou no Exerccio 3 precisam aparecer aqui, mas voc no deve declar-las. Os defeitos e qualidades de seu personagem devem vir tona somente atravs de suas aes. 5.Repita o exerccio anterior. Agora, voc deve expor as caractersticas dele SOMENTE atravs de suas palavras, em um dilogo. Estes exerccios servem para explorar as falas e aes de seus personagens como autoexplicativas, sem a necessidade de voc constantemente precisar justific-lo. 6.Jovens escritores sempre tendem a criar personagens autobiogrficos. Como exerccio, tente criar pequenas histrias com personagens que so absolutamente diferentes de voc em TUDO.

Apenas no permita que exerccios assim tirem sua caracterstica natural de escrever regra essencial para quem quer ser um bom escritor. Voc precisa ser natural e espontneo. Regras so boas para o profissionalismo, mas podem tolher sua genialidade. Exerccios como esses servem apenas para estimular talentos entorpecidos que jazem dentro de ns, precisando apenas de estimulantes para despertar e trabalhar em nosso favor.

DIAGRAMA DE UM LIVRO DE SUCESSO CLUBE DA LUTA

Leave a reply O que faz um livro de fico se tornar um best-seller? Voc tem a receita do sucesso a? Gostaria de compartilhar comigo? A verdade que se existe uma receita para o sucesso, apenas a minoria dos que a seguem, chegam l. O que torna a receita falvel. E de receitas falveis, minha lixeira est cheia. Da Lua para a Terra. Ps no cho novamente. Receitas no fazem um bolo. Podem nortear, verdade. Mas os ingredientes, o talento, falam mais alto. Na hora de pegar aquele manuscrito fedendo a mofo e jog-lo na lista dos mais vendidos, o que rege a sinfonia o talento, o marketing pessoal, e um rabo virado pra Lua (de onde acabamos de descer). Observando alguns dos inmeros livros de sucessos ao longo da histria, o que percebemos em comum entre tantos : tais livros possuem enredos com altos e baixos, levando o personagem de momentos de extremo xtase profunda misria. Um sobe e desce de dar n no estmago. As pessoas procuram exatamente isso. Buscam na literatura aquilo que no encontram entre as quatro paredes de suas vidas. Concorde ou no, nossa vida cerceada pela mediocridade. De medocre, mediano, mdio. Sem este estimulante sobe-e-desce caracterstico dos livros de sucesso. Filmar nossa vida (como num Show de Truman) seria um fracasso de bilheteria. Na hora de mergulhar no mundo da literatura, as pessoas querem fugir da mediocridade. Querem emoo e xtase. Misria e depresso. Ainda que a trama no nos presenteie com o almejado sobe-e-desce. H livros de sucesso que apresentam, em suma, apenas um desce-e-desce (como O Apanhador no Campo de Centeio). Mas escapam de mediocridade. Escapam das quatro paredes. Ganham terra e mar. Cu e cho. E isso, acredite, faz toda a diferena. Inspirado num esboo feito por Kurt Vonnegut, escritor americano, criei um diagrama do livro Clube da Luta, de Chuck Palahnuik. Serve apenas para exemplificar que, se quiser uma receita de sucesso para seu livro (embora ela

no exista), o primeiro passo, colocar seu personagem numa montanharussa e dar asas sua imaginao.

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