2009

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COMO COMPOR MSICAS

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CURSO DE COMO COMPOR MSICAS

Captulo 1: Qualquer um pode fazer boas canes. Todos ns podemos fazer boas canes. Trata-se de uma arte-cincia que todos ns podemos aprender." PAUL AZAEL: Trs vezes vencedor do Festival Euroviso da OTI Nacional. Verso Panam. AGORA AO ALCANCE DE TODOS. A "frmula mgica" contidas em msicas como:Solamente una vez,El Reloj,Debaixo dos caracis dos seus cabelos,Como uma onda,Descobridor dos sete mares e muitos outros sucessos. Voc pode escrever grandes canes usando as frmulas mgicas como fizeram os autores da estatura de Agustin Lara, Armando Manzanero,Caetano Veloso,Roberto e Erasmo Carlos,Lulu Santos e muitos outros grandes compositores. E eu garanto que voc pode fazer isso porque agora, graas a este curso que apenas um resumo do meu livroA arte de compor msicas , estas frmulas "mgicas" esto, pela primeira vez ... Disponvel para todos!. Captulo 2: Bem-vindo a cincia de fazer canes. A partir deste momento vou compartilhar com voc os segredos e os princpios da arte-cincia de fazer canes. Durante muito tempo, estes tm sido utilizados pelos mestres da msica popular para produzir grandes sucessos.

O que quero discutir neste curso um resumo dos resultados do meu estudo da obra musical de compositores famosos e implementao, em minha prpria experincia de aprendizagem. Nesta tarefa de rever o meu trabalho, eu entendi porque algumas canes Aconteceram quase sozinhas,enquanto outras apesar de todo empenho no conseguiram seu objetivo. O que me motivou a escrever A arte de compor msicas , e compartilhar este curso,foi o encontro freqente com pessoas como voc. As pessoas esto entusiasmadas com o desejo de fazer boas canes e que, sabendo da nossa viagem como "criador de canes", pedindo-me
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para lhes dar a minha opinio honesta sobre suas composies,ou querendo conselhos de como se prepararem para um festival ou at como apresentarem o seu trabalho a um produtor. Posso assegurar-lhe, se voc um novato ou um profissional de sucesso,que as frmulas mgicas,princpios e regras de A arte de compor msicasque apresento neste curso, so "ouro puro" e um caminho garantido para a voc obter o melhor desempenho de sua inspirao e talento para conseguir o bendito fruto do seu trabalho. Captulo 3: Aprendendo a frmula mgica. A cincia o conhecimento organizado Todos ns podemos fazer boas canes. uma capacidade que todos ns possumos.Neste curso eu afirmo e provo que fazer boas canes uma arte-cincia que todos podemos aprender. A prtica de qualquer arte, de acordo com os padres de beleza com as quais voc est trabalhando ou criando, implica no cumprimento de uma srie ou conjunto de regras e tcnicas para se fazer as coisas direito.Isto :a prtica de toda a arte tem a sua cincia. Pelo acima escrito,sustento a existncia da arte-cincia de fazer canes e que o cumprimento de seus preceitos e tcnicas de desenvolvimento de aplicaes,desenvolve,aperfeioa e permite uma melhor expresso do talento,da inspirao e da criatividade. Neste curso,exponho alguns segredos e tcnicas de aplicao desta artecincia,para que voc consiga criar mais e melhores canes,e comece a desfrutar o quanto antes do bendito fruto das boas canes:o reconhecimento pblico e econmico do seu talento. E eu tambm sugiro que voc comece a partir desse primeiro momento a recuperar com grande interesse, cada segundo de tempo investido na compra deste curso, neste momento eu vou revelar o segredo de onde se encontra escondido o conjunto de doutrinas,princpios e tcnicas que integram esta arte-cincia.Aqui! no Tesouro das Grandes Canes.

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Realmente. Na obra de grandes compositores e mestres podemos encontrar este conjunto de princpios acima mencionados, atravs de suas tcnicas literrias e musicais de composio, ns aprendemos a utilizao da"frmula mgica"que eles utilizaram para criar suas magistrais canes.O domnio dessas frmulas pode fazer de voc um grande compositor,um professor.Imediatamente passo a compartilhar com voc o primeiro grande segredo da arte-cincia de fazer canes. UM BOM MODELO O PRINCPIO DE UMA BOA CANO Isto significa imitar,executar algo a exemplo ou semelhana de outra. verdade que todos os artistas so motivados por vrias correntes ou estilos artsticos,sem que isso implique que,por imitar a obra de outros carea de originalidade. Repito e esclareo que eu estou falando em imitar e no,de plagiar que copiar obras substanciais de outros ,e d-las como prprias. Tenha em mente esta chave secreta quando voc estiver escrevendo uma cano: Um bom modelo o princpio de uma boa cano. Captulo 4: O que uma boa msica?.
Uma boa cano uma poesia narrativa breve composta para ser cantada. Aqui esto os elementos essenciais de uma boa cano. Eles so o que chamamos de "frmulas mgicas". Com base nelas foram construdas ... As melhores msicas do mundo! UNIDADE-BREVIDADE-NARRATIVA-POESIA-COMPOSIO e CANTO Agora vamos ver o que so estes elementos essenciais que chamo de "frmula mgica". 1. Unidade:Nas boas canes h s um tema ou pensamento principal.O autor concentra a sua ateno no tema principal,objeto de sua inspirao,desenvolve e termina nele. 2. Brevidade: boas canes so de curto prazo ou de extenso. A maioria dos grandes sucessos no so mais do que trs minutos. Uma boa cano algo que tem mais qualidade do que quantidade. Na maioria dos festivais da cano, o limite de tempo permitido, incluindo apresentaes, pontes orquestrais ,versos e refres, de trs minutos e meio.

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3. Narrativa:As boas canes contam ou se referem a um tema que tem princpio, desenvolvimento e concluso.Trata-se de mini- exposies de no mximo trs a quatro minutos.Nesse tempo fala-se de boas notcias,interrogaes psicolgicas do leitor ou ouvinte:O que?,quem? Porque?Quando?Onde?. As boas canes no deixam o ouvinte com a sensao de que algo est faltando. 4. Poesia: as melhores canes so de poesia ou de expresso da beleza atravs da linguagem artstica, em verso ou prosa. Esta uma linguagem subjetiva e emocional promovido pela inspirao do poeta,que o leva a exteriorizar,com palavras artsticas,as imagens do seu mundo interior evocando a imaginao e a fantasia.As boas canes so boas poesias,porm nem toda boa poesia uma boa cano. 5. Composio: boas canes observam as regras da cincia musical para a formao ou a estrutura do canto e acompanhamento musical. Isto facilita a sua interpretao e acompanhamento e que o ouvinte possa aprender e lembrar.Uma composio boa tambm uma msica boa. Isto evidente nas interpretaes comumente conhecido como "instrumental". 6. Canto: Boas msicas so escritas para serem cantadas. Isto : deve ser interpretada com a voz e a linguagem cantada. Elas seguem as possibilidades do registro vocal humano, so cantadas. Esta a sua diferena fundamental com os poemas, que so poesia para ser recitado ou lido. Lembre-se que com base nestes elementos essenciais ou de frmulas mgicas da arte-cincia de fazer canes foram criadas ou feitas as melhores msicas do mundo. Como melhor um exemplo do que mil palavras,vejamos como funcionaram as frmulas mgicasna msica Solamente uma vez,bolero do maestro e compositor Agustin Lara,e sucesso mundial do cancioneiro romntico latino americano. SOLAMENTE UNA VEZ A 1.- Solamente una vez, am en la vida. 2.- Solamente una vez y nada ms. B 3.- Una vez nada ms en mi huerto 4.- brill la esperanza, Todos os direitos reservados

5.- la esperanza que alumbra el camino 6.- de mi soledad. A/1 7.- Una vez nada ms, se entrega el alma. 8.- Con la dulce y total renunciacin. B/1 9.- Y cuando ese milagro realiza

10.- el prodigio de amarse, 11.- hay campanas de fiesta que cantan 12.- en el corazn. No trataremos aqui ,no caso dessa composio,de traduo, para que possamos obedecer a mtrica da msica na lngua espanhola.Mais abaixo teremos outro exemplo. O tema central que serve de inspirao para o famoso bolero o nico amor e desenvolve rapidamente em doze linhas de versos. Em tempo tradicional de bolero a msica cantada em um minuto e meio mais ou menos. A narrativa se desenvolve respondendo s perguntas psicolgicas do ouvinte,e concli com a bela estrofe final. A linguagem potica claramente subjetiva e emocional, cheia de fantasias maravilhosas e imagens literrias. Alm disso, a estrutura da composio do bolero nos brinda com dois aspectos reveladores quanto a cincia musicalque contm:a. a ordem estrfico meldica do canto,e b. a versificao mtrica da linguagem utilizada. a.A ordem estrfico meldica do canto: Vem em uma frmula simples que pode ser chamado de A - B - A / 1 - B / 1. Ou seja, dois pares de estrofes, onde a primeira melodicamente igual a terceira e a segunda igual a quarta. b.A versificao mtrica: este assunto talvez requeira aprofundar um pouco nas regras de versificao,a fim de que possa ser entendida mais claramente pelos principiantes,para quem primordialmente so dirigidas essas lies.Por isso a eles dedicaremos o prximo captulo.

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Captulo 5:A versificao:contagem gramatical e contagem mtrica. No captulo anterior dissemos que: "b. O verso mtrico: Este problema pode precisar cavar um pouco nas regras de versificao, para que ele possa ser mais bem compreendido pelos novatos, que so destinadas principalmente aquelas lies." A mtrica a parte da teoria literria que ensina a contagem das slabas de um verso. A contagem gramatical, que simplesmente conta o nmero de slabas gramaticais. So la men te u na vez a m en la vi da. Total: 13 slabas gramaticais. Este sistema tem pouco ou nenhum uso da linguagem potica para compor canes. E h a real contagem mtrica.A slaba mtrica diferente da gramatical em que leva em conta as licenas mtricas(sinalefa,hiato,direse,sinrese),e a influencia do acento final. So la men teu na vez a men la vi da. Total: 11 slabas mtricas. Totalizaram apenas 11 slabas mtricas, porque neste verso o acento final determinado por uma palavra grave (vida).Esse verso recebe o nome de verso grave. Nos versos agudos,porque terminam em uma palavra aguda,conta-se uma slaba a mais. Agora olhe para a versificao mtrica utilizada pelo autor do bolero Solamente uma vez. Dois pares de versos de 11 slabas (hendecasslobos),encontrados nas estrofes primeira (A) e terceira (A/1). As estrofes segunda (B) e quarta (B / 1) so cada uma, de quatro linhas na seguinte ordem e nmero de slabas mtricas:primeira 10;segunda 6 terceira10;quarta 6.A ordem das estrofes da msica,da sequencia mtrica,do ao bolero um rtimo e uma musicalidade literria prpria,extremamente agradvel ao ouvinte.Tudo isso,faz com que a linguagem potica utilizada pelo compositor,ganhe um alto nvel de expresso e musicalidade. Devo reconhecer que na atualidade existe uma grande diferena entre a nova tcnica potica e a versificao regular,e a versificao tradicional de slabas contadas e acentos em lugares fixos.Considera-se que a mesma estrofe com versos ordenados so um obstculo para a livre expresso de sentimento.

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Predomina-se o verso livre em que os versos no precisam de rima,tamanho,nem acentuao rtimica.No entanto,o fenmeno atual do verso livre,no afeta a validade dos princpios e tcnicas tradicionais que complementa e complementada. Finalmente,a grande aceitao e sucesso mundial do bolero Solamente una vez apenas um exemplo do que a frmula mgica pode fazer por suas canes.Foi escrita em1941 e at hoje cantada e por muitos gravada. CAPTULO 6: Parte Prtica. Faamos uma cano:

Esses exerccios so projetadas para que voc possa comear a dominar o uso da frmula mgica da arte-cincia de fazer canes,e para que pouco a pouco v desenvolvendo e aperfeioando os seus talentos,a inspirao e a imaginao criativa. importante ter em mente a nossa definio de cano(msica,song):uma breve narrativa potica composta para ser cantada. Lembre-se que existe um segredo que ouro puro,nessa arte de escrever canes: um bom modelo o princpio de uma boa cano. Disponha-se criar uma msica sem se afastar dos parmetros que estamos estudando: a unidade,conciso,narrativa,composio e canto. 1 )Escolha um bom modelo a seguir. Uma cano que voc conhea bem a letra e a msica. 2)Selecione um tema central (o amor,a paz,o perdo,a felicidade,etc...).Lembre-se que os bons temas esto em todos os lugares.Suas prprias experincias e preocupaes so o que voc tem de mais valioso para escrever uma boa cano.Sobre esse ponto,vale a pena lembrar que no existemtemas originais e sim formas originais de idealizar e desenvolver um tema. 3) Ponha um ttulo provisrio alusivo ao tema.Isso servir de ajuda sua memria para que voc no saia da idia central e para manter o princpio da unidade. 4) Analise a estrutura das estrofes e a versificao mtrica (exemplo:quantas slabas tem no verso),utilizada pelo autor da sua msica modelo e use como guia para a msica que voc se prope a compor.Entendeu? voc imita o modelo e faz do seu jeito.Isto :sua cano dever ter igual nmero de estrofes,de versos por estrofes e de slabas mtricas por verso. 5) Inicie,desenvolva e conclua.

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Com suas prprias palavras inicie sua narrativa,desenvolva e conclua.Lembre-se que voc est tentando falar de um assunto na sua totalidade,porm de forma breve.Voc s tem alguns minutos para isso(o mesmo tempo que teve o autor do seu tema modelo).E algo muito importante:inicialmente no se preocupe se a letra de sua cano parecer pobre ou trivial.S se preocupe com a coerncia e o sentido.Por enquanto o importante adquirir o domnio da frmula mgica. 6) Adote como melodia provisria da sua cano,a melodia da cano modelo.Analise a sequncia meldica,as estrofes em que se repete a mesma melodia e as estrofes com melodia diferente.A idia que a medida que voc desenvolve a letra do tema que estiver compondo,voc tambm comprove que as palavras e a acentuao que est usando se encaixam adequadamente dentro da linha meldica da cano que tens como modelo. A isso, chamamos de comprovao meldica.Este assunto eu considero to importante que vou me permitir mostrar alguns exemplos das minhas primeiras experincias com esse tipo de exerccio. Solamente uma vez.O meu ttulo foi: Si no tengo tu amor Si no tengo tu amor...nada me importa Si no tengo tu amor...no s viver Soy um barco sin rumbo,sin puerto ni viento a su favor Que zozobra en el mar de la angustia y desesperiacion Solo tengo mi amor...para ofreter te Solo quiero tu amor...solo tu amor Y que cuando yo quiera tenerte tu quieras tenerme Y que el cielo y el mar sean testigos de nuestra pasion. Agora um exemplo de canes bastante conhecidas de ns brasileiros.Veja a semelhana,analise e tente tirar suas prprias concluses. 12 sil.Debaixo dos caracis dos seus cabelos. 12 sil.Quem sabe ainda sou uma garotinha. Agora cante esse incio da msica malandragem de Cssia Eller,mas com a melodia de Debaixo dos caracis dos seus cabelos.

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Outro exemplo:Como uma Onda, interpretada por Lulu Santos. 18 sil.Nada do que foi ser de novo do jeito que j foi um dia. 18 sil.Quando eu no puder te ter to triste e sombria que ser a vida. Eu aqui substitu as palavras obedecendo o nmero de slabas e respeitando a mtrica da cano modelo.Cante a melodia da msica de Lulu Santos em cima da letra que eu fiz(Quando eu no puder te ter to triste e sombria que ser a vida).Tente fazer como eu : coloque outras letras.Com o treino voc se tornar um expert. Substitua por exemplo: 1:Debaixo dos caracis de seus cabelos Uma histria pra contar de um mundo to distante . Por: 2:Comece a pensar melhor na sua vida Largue tudo para trs e seja diferente . Perceba a semelhana.Tente colocar uma melodia diferente no exemplo 2. Agora ponha sua prpria msica ou melodia.Seja original tente melodias diferentes.Eu asseguro,voc vai se surpreender com as diversas melodias com que voc poder cantar sua msica.Tente diversos rtimos e se surpreender muito mais. Ao finalizar esses exerccios,se voc observou o cumprimento de todas as fmulas mgicas e deu o melhor de si para seguir cada uma das nossas indicaes,estou certo que j poder criar uma nova cano que,dependendo do seu talento,sensibilidade e capacidade criativa,poder se tratar at de...um novo sucesso mundial! Agora voc j um iniciado na arte-cincia de compor canes. Um esclarecimento necessrio:a festa est apenas comeando.Nesse primeiro captulo as questes levantadas foram abordadas de forma breve e simples o suficiente para despertar o fantasma do compositor que existe dentro de voc. Bem Vindo. Captulo 7: O desenvolvimento da inspirao .

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Talvez o tema mais importante e difcil de se tratar em um livro sobre a arte-cincia de escrever canes,seja o da inspirao. importante por que a inspirao a sua principal ferramenta de trabalho e voc vai se tornar um verdadeiro especialista no tratamento de criar suas canes,a tal ponto que cada uma delas seja uma real obra de arte. difcil primeiro porque o tratamento da inspirao implica em entrar no interior misterioso da alma humana,e segundo,porque desde tempos imemoriais existe uma grande confuso sobre a natureza,origem e formas de manifestaes. Eu acredito que a inspirao uma faculdade da mente,um fenmeno intelectual eminentemente racional e voluntrio que tem como propsito a comunicao da idia ou a verdade:um processo criativo em que entra em jogo todas as nossas capacidades e habilidades intelectuais.Compreender sua verdadeira natureza origem e forma de expresso imperativo para se tornar um bom compositor. Devo avisar que a maioria das pessoas e isso inclui artistas tm uma concepo errada sobre a inspirao,que diminui a eficincia e eficcia de seu trabalho e no raro,acaba com ele. Captulo 8:A intuio A intuio o conhecimento ntimo e instantneo de uma idia ou verdade,sem o processo prvio de aprendizagem.Esse fenmeno da iluminao intelectual a priori independente da experincia,em algumas ocasies nos impulsiona a desenvolver aes at impulsivas.O homem,como sujeito do conhecimento recebe informaes de vrias fontes,a intuio apenas uma delas.Mas essa forma de conhecimento no regra e sim excesso regra. A regra geral o conhecimento adquirido anteriormente atravs de todas as nossas vivncias e experincias pessoais,concientes ou inconcientes. Algum disse que querer poder .Porm a verdade que o que mais existe nesse mundo so pessoas que querem mas no podem.Na maioria das vezes por falta dos recursos mnimos e indispensveis para conseguir seu objetivo:o conhecimento,vontade,oportunidade,dinheiro,poder,relacionamentos,educa o,fora fsica ou espiritual e assim por diante. Deixe-me dizer- lhe que por mais intuio que voc tenha recebido das foras celestiais,por mais inspirao que voc tenha para ir em frente e ainda que tenha a maior oportunidade e disposio de nimo para fazer as coisa,h algo que no momento existencial atrapalha a tarefa do processo

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criativo e que voc no pode superar.As coisas so como so.Voc como voc . Trs mil anos atrs, o sbio Salomo ensinava:acima de tudo guarda o teu corao ele tambm ensinou que o homem como imagina no seu corao assim ele .O que quero dizer em ressumo que voc deve fazer todo esforo para atingir um nvel timo de aptido para que possa obter maiores e melhores resultados na prtica de sua inspirao para escrever msicas. Captulo 9: Alguns conceitos fundamentais. Acho importante concluir est seo recordando alguns conceitos fundamentais:Uma boa cano uma breve narrao potica composta para ser cantada.Aqui esto os elementos essenciais de uma boa cano. Unidade,brevidade,narrativa,poesia,composio e canto.Esses elementos essenciais exigiro um esforo especial,se realmente voc quer se tornar um bom compositor.Com esse propsito me permito fazer-lhe as seguintes recomendaes. 1- Ponha todo o seu empenho de alma,vida e corao em tornar-se um expert no uso da linguagem.A lngua ou idioma a fala especfica que voc precisa desenvolver para se tornar um bom compositor. 2-Retome o estudo da lngua(idioma) e da literatura. 3-Procure melhorar seus hbitos de leitura em quantidade e qualidade.Melhore sua ortografia,seu estilo de composio e redao. 4-Adquira um bom dicionrio geral e outro de sinnimos e antnimos.Esse pequeno investimento vai mais do que compensar em crescimento e satisfao.E por favor,use-os.Eu lhe garanto que sero valiosos instrumentos de trabalho no seu ofcio de compor canes. Finalmente,enrinquea seu vocabulrio.Torne-se um especialista no uso das palavras,aprofunde-se e questione sobre o seu sugnificado,seus sinnimos (palavras com significado igual ou semelhante),e antnimos(palavras com significados opostos) porque as palavras sero sua principal fonte de trabalho. E algo muito importante:Tenha sempre mo papel e lpis,ou caneta.Voc ver como isso ser fundamental quando se propor a tarefa de escrever canes. Captulo 10: O processo criativo da inspirao:

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Temos dito que a inspirao um fenmeno eminentemente intelectual,racional e voluntrio,de um processo em que entram em jogo todas as nossas capacidades e habilidades intelectuais .Que toda a formao e bagagem cultural que acumulamos em nossa existncia longa ou curta constituem nossa principal fonte de informao.Que a nossa vontade,pensamento e emoes tm de estar disponvel para realizar a concluso do nosso objetivo:criar uma obra de arte,uma boa cano. Que voc e ningum alm de voc, o sujeito ativo do processo criativo da inspirao. Armado com essa conscincia da realidade do processo criativo, inspirese e disponha-se a trazer realidade o seu propsito de fazer uma boa cano. Captulo 11:Parte prtica:faamos uma cano. Nesse exerccio,vamos compartilhar com voc alguns truques ou dicas para ajud-lo a alcanar a destreza no processo criativo da inspirao.Vale lembrar que todos os exerccios prticos respondem a uma metodologia de incorporao progressiva das lies aprendidas at agora,e que voc deve estar sempre atento a aplicar os conceitos de unidade,brevidade,narrativa,composio e canto que j estudamos.Da mesma forma as questes relacionadas a uso de um bom modelo de cano,a versificao mtrica,a musicalizao e a comprovao meldica. 1- Escolha um tema sobre o qual voc quer escrever(o amor,o dio,a guerra,a paz,a pobreza, a riqueza etc...) 2- Escolha a mensagem especfica sobre o tema escolhido,(a importncia do amor entre os seres humanos,os perigos morais da pobreza etc...).Lembre-se da importncia de um ttulo provisrio. 3- Escolha o tom da sua mensagem (romntico,triste,crtico,agressivo,festivo,de denncia,etc...). 4- Decida-se a dedicar pelo menos 3(trs) horas seguidas de trabalho para criar essa cano.,e no deixe que nada o interrompa no seu trabalho,e que ao fim desse tempo voc tenha pelo menos um primeiro rascunho da sua cano do princpio ao fim. Recomendo que voc escolha um local e hora em que a possibilidade de ser interrompido seja a mnima.Sempre achei que meia-noite uma boa hora para comear. importante que voc termine o primeiro rascunho.No deixe incompleto, faa um rascunho do seu incio at o fim.

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Na outra noite poder repetir o exerccio para melhor-lo e poli-lo.E se for necessrio mais uma noite.Ponha um limite de 3(trs) sesses. Alguns conselhos finais: provenha-se de muito papel,lpis,borracha etc...e o mais importante,seus dois grandes amigos mo: seu dicionrio geral e o de sinnimos e antnimos.Eles o ajudaro a encontrar as palavras para dizer exatamente o que voc quer dizer. Sabemos que o assunto da versificao mtrica e a distribuio dos acentos (acentuao das slabas),pode ser um pouco complexo para quem se inicia na arte-cincia de escrever msica.Sem dvida, importante conhecer e dominar essa tcnica porque a mtrica um fator essencial para a consecuo da beleza literria,mesmo por que os acentos colocados no seus devidos lugares,determinam a musicalidade e o rtimo da linguagem. Por hora,limite-se a criar sua msica sem esquecer da comparao meldica com o modelo utilizado.Depois ensaie sua prpria msica em vrios rtimos. Finalmente,sugiro que voc experimente o seguinte: se tiver amigos msicos ,mostre a eles a letra da sua nova msica e pea-lhes que ponham sua prpria msica.Pode ser que eles embarque em sua aventura,e voc se surpreender com os resultados. Esse curso apenas um pouco de material para que voc possa iniciar na arte-cincia de fazer canes.Leia com ateno tudo o que passei aqui, e treine,pratique as frmulas,e a cada dia ir conseguindo o domnio da arte de compor.

VAMOS L.

MOS OBRA!

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