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Universidade de So Paulo Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas Departamento de Letras Modernas Introduo aos Estudos Tradutolgicos Docente:

Adriana Zavaglia Discente: Isabela Dantas Noberto n USP: 6831871

Resenha: ARROJO, Rosemary. Oficina de traduo: A teoria na prtica. 4. ed. So Paulo: tica, 2003. Este trabalho tem por objetivo abordar algumas questes fundamentais presentesno texto de Rosemary Arrojo, em seu texto Oficina de traduo. Ela comea discutindo o ttulo que escolheu para seu livro, j que o tradutor tem em suas mos um material (texto de partida1) e o tranforma em outra coisa (texto traduzido). Pode-se pensar o tradutor como um arteso que modela o texto para que ele chegue com o mnimo de perda de significados para a lngua alvo. Arrojo discorre sobre a relao da qualidade de um texto, isto , qual texto tem mais qualidades: o original2 ou o traduzido, j que ambos trabalhos foram feitos por sujeitos com diferentes vivncias, com produtores de significados. Para tratar a originalidade do texto relacionada traduo, a autora mostra ao leitor diversas concepes de diferentes tericos da rea sobre o que seria uma boa traduo, que matm a mensagem que o texto original tenta transmitir. Eugene Nida, cria a imagem de vages de trem que carregam significados em si, a traduo seria realocar os significados sem distinguir a em qual dos vages ele foi colocado, contanto leve para a lngua alvo todos os que estavam presentes no texto de partida, sem interpretlos, sem interferir no texto original. Fraser Tytler cria trs tpicos para tratar a qualidade de uma traduo: 1) traduo deve trazer consigo a ideia que o texto original queria transmitir; 2) no se deve alterar o estilo do original na traduo; 3) a traduo deve ter a fluencia e a naturalidade presentes no texto de partida. interessante notar, a partir do que foi apresentado pelos dois tericos citados, que somente h uma boa traduo com uma boa interpretao e adequao do texto para a lngua alvo. Outro terico bastante discutido no texto de Rosemary Pierre Menard, que potencializa os trs pontos apresentados em Tytler. Pierre intuia a criao de uma nova linguagem, livre de ambiguidades, pois tinha em mente que a palavra mutante, polissmica e pode tanto ajudar como atrapalhar no momento da traduo graas a essa caracterstica. Menard objetiva traduzir de maneira impecvel o texto El engenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha, entretanto no obtem sucesso na tentativa, j que mesmo com a reproduo literal de determinado trecho muda-se a poca em que foram
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Usar esse termo em detrimento de original Nesta resenha opta-se por utilizar aspas sempre que o termo original for discutido na obra, j que um conceito que tem diversas implicaes que sero discutidas ao longo do texto.

escritos, o pblico que o l, portanto a forma como so interpretados. importante ter em mente que todo texto traduzido, antes de chegar ao papel, pessa pelo filtro do tradutor. Tambm h questionamentos com relao ao conceito de originalidade abordado pela autora, h que se levar em considerao dois fatores: o que um texto original, e mesmo se h a possibilidade dele existir, sendo que no se pode ignorar o que o tradutor considera ser o texto original. Arrojo em seu texto prope que consideremos o texto um palimpsesto, isto , para que seja escrito um novo texto (traduo) h um apagamento do original, portanto, como a autora ressalta, a traduo deixa de proteger os significados do orginal e assume a condio de produtora de significados, algo que varia de um tradutor para o outro. Quando aborda a traduo literria Arrojo cita Robert Frost, que considera a verdadeira poesia intraduzvel e Paul Valry que considera a qualidade do poema inversamente proporcional sua traduzibilidade (ARROJO, 2003, p. 26). Os dois consideram que a alma do poema no captada em sua traduo, mas ao contrrio do que muitos tericos acreditam, a traduo literria, se bem feita, no negativa e tampouco arruina a obra. Para explicar, deve-se pensar o que a autora sugere que questionemos: Como definir o que um texto literrio? Temos como exemplo da complexidade de classificao a comparao entre um poema de Cames e de Ezra Pound, que nos leva a crer que A literatura seria, portanto, uma categoria convencional criada por uma deciso comunitria. (ARROJO, 2003, p. 31), ou seja, o leitor quem determina. Em This is just to say, a autora nos faz refletir sobre o que literatura no momento em que nos apresenta o texto como um bilhete para em seguida revelar que se trata de uma poesia. Pensando o bilhete e traduzindo-o, no encontramos muitas dificuldades, j quando pensamos o poema ela nos faz pensar com maior cuidado nas rimas, sonoridade e escolha de palavras que faro parte do texto traduzido. Portanto, h como traduzir textos literrios, entretanto as dificuldades desse ato sero maiores que a traduo de outro gnero que no o literrio. Chegando concluso de que sim, pode-se traduzir textos literrios, a autora nos faz pensar a fidelidade ao texto de partida. interessante lembrar que no h estabilidade de significados nas palavras, como j vimos pelo texto de Menard. Arrojo cita o que Jacques Derrida esnendia por traduo, que era uma tranformao: [...] de uma lngua em outra, de um texto em outro (ARROJO, 2003, 42). Nesse momento questiona como algo transformado pode ser fiel. Nisso voltamos ao poema/bilhete e ao fato de que se deve levar em considerao a forma do poema, sua estrutura, que difere da frase/orao do bilhete, importante ter em mente o que a poesia deseja ressaltar, se o contedo, a forma, estrutura sonora e rtmica para ento pensar na traduo fiel. Se fiel, deve s-lo ao que o tradutor considerou ser a mensage principal do texto potico e mais, para que o texto seja fiel, Arrojo ressalta que deve ser fiel ao que entendemos por traduo. Outro fator que o tradutor deve levar em considerao seu pblico, a comunidade para a quela est escrevendo a traduo. E levando essa comunidade em conta deve-se considerar que a concepo de fidelidade tambm se

altera. J que parte de pressupostos compartilhados por essas comunidades. Portanto, uma traduo pode ser bem aceita por uma, mas rechaada por outra, dependendo da poca e local onde foi feita. Em dado momento do texto, para colocar em prtica os conceitos anteriormente discutidos, a autora faz uma traduo comentada de alguns poemas, tanto do portugus para o ingls. Arrojo faz uma anlide detida de poro de Carlos Drummond de Andrade, de forma que depois apresenta ao leitor sua traduo, para ento, a partir do que anteriormente tinha interpretado da poesia, fazer um levantamento das caractersticas e significados adquiridos na nova verso, feita por John Nist, que detmse apenas no significados das palavras, no prezou tanto pela estrutura ou sonoridade da poesia, tampouco pelo significado polissmico de poro, que pode ser um inseto, um problema de difcil resoluo ou uma espcie de orqudea. Ele intitula o poema de Insects, entretanto no desenvolve as ambiguidades criadas pela pavra, deixando de lado o que inicialmente privilegiou em sua traduo. Ao tentar solucionar o problema Arrojo mantm o ttulo e insere uma nota ao leitor estrangeiro, ou mesmo ao leitor nativo do portugus brasileiro, j que a palavra poro no faz parte de nosso idioleto ativo e teramos de procur-la no dicionrio para no perder a totalidade de significados construidos no poema. Tambm escolhe determinadas palavras baseada na sonoridade que elas criariam na traduo, de modo a se assemelhar o mximo ao texto escrito por Drummond. Em Poema de sete faces de Carlos Drummond de Andrade, traduzido por Elizabeth Bishop e The Rival de Sylvia Plath, traduzido por Luiz Carlos de Brito Rezendo. A autora mostra ao leitor o texto origianl seguido de sua traduo, para ento levantar e explicar tanto os pontos positivos como os negativos presentes em cada uma das tradues. Em Seven-sided poem a traduo acerta na figura do anjo torto, pois o significado em ingls equivale ao que se interpreta em portugus, entretanto erra na escolha do adjetivo blue para cu, pois na lngua algo adquire significado de depressivo, algo no possvel no texto de partidae tambm erra ao adotar vrgulas para separar as pernas que esto no bonde, j que assim elas aparecem mais comportados do que queria insinuar Drummond. J em Rival o tradutor erra no momento em que simplifica a metfora da Lua que criada no texto de partida e principalmente quando faz mal uso de expresses adotas no texto em portugus, que fazem sumir o sentido do choro da Lua, que em portugus chora sem motivo aparente, mas acerta na escolha do ttulo, que ao ser escrito sem o artigo definido antes do substantivo rival, abre diversas interpretaes sobre quem pode ser o/a rival do eu do poema. Ao concluir seu texto, Arrojo faz um apanhado sobre a importncia de a traduo ser produtora de significadose que demasiado importante o tradutor dominar ambas lnguas (de partida e alvo) e deve ser um leitor assduo, pois dessa forma aprender a produzir textos que sero aceitos por sua comunidade, pois atravs da leitura a conhecer de maneira mais profunda. O traduto deve acima de tudo ser um pesquisador, pois para que a traduo tenha qualidade ele deve ter diversas informaes em seu poder, pois escrever para um pblico que, pressupes-se, no ter acesso ao

texto de partida. Acima de tudo, o tradutor para ser bom e produzir boas tradues, deve ser responsvel e comprometido com o texto e com o leitor.