EHE.S.S. - CNR.S. Inst i tut Nati ona l de la Langue Fr anaise ...... D. Bertrand Du figuratif l'abstrait IV,39.1982 DOCUMENTS DE RECHERCHE du groupe dl: n.wlh:rdll's sll iio- i inguistiques dl' l' Ecole Ul " Il ,H lles l'II SI'I:r\l'l'S Sociales (U.R,L.7 dt: 1'(O,ilillll N;,IIIlII,d .kt:. C.N.R,S,) I lf ll,, "i o,, : 1\I ,I ', ird,'! t 1. : '" i l" 1. :l lIJowski Comit dl: rdaction : Jean-Claude Coquet. Joseph Courts, Ivan narraull Paolo Fabbri, Jean- Marie Floch. Manar I-laillmad Herman Parrel. Jean Pctiwt. Fli x ThlJrlclTlann Lcs manusc rits sonl reus 10, rue Monsieur le Prince 75006 Pl\ RIS f\bonnemem 1982 (10 numros) : 60 francs ;\ . D. E. S. , 10 rue Monsieur le Prince 75006 PARIS 1ss N () 1).! 1 X Imprilll par 1'1"" il III N:II iOllal de I:i l, : ill gUC FLIII<,.:asc 47. - 2;,000 IlES!\ NON Dpt l gal: 4 e trimestre 1982 ACT E S SEM lOT l QUE S DOCUMENTS IV, 39. 1982 Du figuratif l'abstrait Les configurations de la spatialit dans Germinal par Denis Bertrand ,Groupe de Recherches smio-linguistiques (U.R.L.7 de l'Institut National de la Langue Franaise) Ecole des Hautes Etudes en Sciences Sociales CENTRE NATIONAL DE LA RECHERCHE SCIENTIFIQUE Institut Nationa 1 de la Langue Frana ise, 1982 Avant-propos La smiotique a-t-elle quelque chose dire sur la littrature en tant que sur des "beaux-arts" ? Sans doute l'article qu'on va lire de Denis Bertrand est-il, smiotique ment parlant, l'un des premiers travaux qui - sans d'aille'Jfs le dclarer - aborde cette question la isse pour l'essentiel en suspens, de la dimension esthtique des textes. Sous couleur d'analyse concrte, l'auteur s'in terroge sur les raisons d'une "russite d'cr iture" : intention nafve (mais C. L vi Strauss est invoqu ici comme caution) que de vouloir dcouvrir, sur la base des seules mthodes structurales, "pourquoi des uvres nous captivent", et que de chercher rendre compte d e leur "efficacit symbolique" ? Si le problme est immense , le terrain choisi pour l'aborder est, lui, par tiellement dfrich. Travaillant sur un chantillon de "discours rali ste", Denis Bertrand tire profit de l'acquis enregistr ces dernires annes, et en premier lieu du Maupassant d'A. 1. Greima s (1). Moins que par son hypothtique adquation au "rel", l'criture dite ralist e relve, on le sait, d'une "potique particuli re" (ici mme, p. 10), dont il s'agit en premier lieu d'expliciter les principes : tche laquelle l'auteur s'est attel de longue date, et dont certains rsultats, prc demment publis sous une forme didac tique (2) , ont t ici repris et sys tmatiss (avant de faire l'objet d'une trs prochaine thse de doctorat) . (1) A. 1. Greimas, Maupassant. La smiotique du texte. Exe rcices pratiques , Paris, Seuil, 1976, 288 pages. Cf. galement A.1. Greimas, "Description et narrativit" , Actes Smiotiques -Document s, II, 13, 1980 ; Ph. Hamon, Intro duction l'analyse du descriptif, Paris, Hachette, 1981 ; T. YUcel, "Le rcit et ses coordonnes spatio-temporelles" , Actes Smiotiques-Documents, IV, 35, 1982. (2) D. Bertrand, "Germinal" de Z.ola, Paris, ditions Pdagogie Moderne-Bordas (coll. Lectoguide), 1980, 144 p. 4 Mais l'originalit de cettE' recherche rside surtout, selon nous, dans la rus sit e du couplage opr e mre cc premier niveau, celui d'une potique rglan t l'organisation figur a tive du dlscours (et procdant par "colmiltage" pour produire, tiue d'effet de sens, "une sorte d'alltarcie du texte" - p. 11) et le ni vea u se cond - ou premier) en tout cas plus abstrait - de ce que certains appelleraient sans doute une idri.C[ue de la conna issance. Car ce som les mmes s.hmes go mt riques qlle l'auteur pa rvie nt mettre en vidence la fois comme modles organisateurs des reprs entations rfrentielles ("aptes donner l'illusion du rel") , et comme "schmes signifiants dans un discours int e rprtatif apte clonner l'illu sion du sens" (p. 28). Repr sur un plan strictement formel, par homologation entre relations lmentaires situes diffrents niveaux, un tel parall lisme peut ensuite tre int erpr t en termes pl us "philosophiques". Bien que l' a uteur se garde de l'affir Iller, l e dispositif mis jour quivaudrait alors celui de la conversion e ntre une pistmologie (positi viste: cf. l'inter vention de la ca usa lit, p. 29) et l'es t h tique ("raliste") qui lui r pond ou qui la sous-tend. E. L. Du figuratif l'abstrait Les configurations de la spatialit dans Germinal 1. REMARQUES INTRODUCTIVES 1.1. Le statut de l'analyse concrte. Ses Il est presque d'usage dsormais, lorsqu'on voque l e champ des activits smiotiques, d'y reconnaftr e deux orientations majeur es , co mplmentaires l'une de l'autre. Il y a d'un ct les tr avaux centrs su r la construc tion thorique; de l'autre, ce ux qui s'applique nt la description des textes . Les premiers se donnem pour ob jet l 'l aboration d'une problma tique : celle du sujet , celle de la Slruc ture l mentaire de la signifi ca tion, celle de tel ou tel dispositif modal, etc. Dans cette perspecti. ve , la discussion d'un ensemble de concepts et de mthodes , la mise e n place, sur le niOde de la rationalisation ddu ctive, d'un jeu cle dfi nitions e t de rgles, l'introduction d'instruments nouvea ux et de procdures in dites, participent ensemble l'di fication d'un organ isme complexe de notions interd fi nies et visent ainsi la constitution de la smiotique comme une disc ipli ne autonome et distincte, sur l a base de ses principes de pertinence, des autres disc iplines qui forment la panopli e mou va nte des sc ie nces humaines. Le texte , verb al ou non. apparaft l 'horizon comme un obj et en anente de description. L"'analyse concrte", deu xi me champ d' acti vit, vient confirmer en retour le bien-fond des modles thoriques et, conjurant du mme coup leur ventuelle aut a rci e , s'emploie mettre nu de manire homogne l a construction du sens qu'effect ue un lecteur lorsqu'il lit ou un specrateur lorsqu'il regarde. Une te lle distinction, pour caricaturale qu'elle sOiL, reflt e le dessein "sc ien tifique " de la dmarche dans son ensemble: aux hypot hses rpondent les v rifi cations , aux constructions thoriques le travail d' exp riment at ion. Mais les cho ses sont bien entendu loin d' tr e auss i simples et on aime rait ic i, avant cl 'entrer dans l'objet d'une tude dit e " conc r te", celle des configurations spatiales dans Germinal. envisager les ambigurts de ce type d'entreprise et, plus prcisment, voquer la double attraction qui s'exerce concurremment sur le praticien du texte. 6 7 C'est celle, d'abord, du discours de l a "discipline", qui repose sur la "poss i bilit de formul e r, et de formuler indfiniment, des propositions nou vell es" (1) . Le te xte- support ici s'efface dans sa spcifici t d'objet au profit d'un mta-dis cours tout absorb dans son dfrichage et dans son innovation; il change , pour rait-on dire, de statut actantiel au regard du parcours de connaissance l'int rieur duquel il prend place. Initi al ement objet, le voici devenu destinateur. En lant qu'univers construit de significations, il rend possible l'mergence de nou veaux schmes analytiques qui, peine dgags, se trouvent appels d'autres destines qu' parler de lui, l e texte qui. leur a donn naissance; et, l'autre extrmit du parcours, multipli loisir, il sanctionne la validit de ces sch mes assurs dsormais d'une exist ence autonome. Ce sont, exempl es parmi d'au tres, les structure, actantielles et l es configurations modales de la comptence qu' dployes la thorie smiotique. A la fois donc vivier et laboratoire, le texte vaut pour un autre discours que celui qu'i! tient en propre. La seconde attraction est cell e , e nsuite, du discours de "commentaire", discours non plus premier comme celui de la discipline, mais second, qui con siste selon le mot de M. Foucault "dire e nfin ce qui tait articul sile nc ie use ment l-bas" (2). Ic i le texte prillle, dans sa singularit, et l'anal yse ne vise pas autre chose qu' en dtendre les ressorts secrets. Le mtalangage de descrip tion se met a u service d'une rv l ation du sens et il puise dans les prir:cipes de sa cohrence la validit de ses dcouvertes. Cene anraction est rIlanifeste en parti culie r dans l'anal yse des textes littraires, objets tenus pour emblmatiques de la vie du langage dans les univers socio - culture ls qui les reconnaissent et supposs recel er pour cette raison une dynamiqllc si gnifiante unique et masque. La moin dre des rigueurs de l'ana lyse est alors ck tendre son propre effacement, di.s paraftre comme discours derrire celui qu'elle croit avoir contribu dgager. Emre le discours neuf sur le sens et le discours second sur le texte, le smio ticien de l"'analyse concrte", prisonnier d'exigences contradictoires, trace un chemin souvent malais. Dans le va - et-vient dialectique entre la construction et l'valuation des modles d 'un ct et l'imp rieuse spcificit du texte -lu'il examine de l'autre, il est conduit mesur er moclestement les chances de son appo rt. La thorie smiotique et la connaissance des textes littraires risquent d'en sortir toutes deu x insat isfa it es , la premire parce qu'elle ne trouve, dans sa mise en uvre opratoire que ce qu'elle sa it clj et la seconcle parce que (1) M. Foucault, L'ordre du discours , Gallimard, 1971, p. 32. (2) M. Foucault, op. c ~ , p. 27. l'analyse cI'un texte, auss i assure qu'elle soiL clans sa mthode, peut clifficile ment prtenclre statuer sur aUlIe chose que sur ce texte mme. C'est pourtant dans le dpassement cie cette double comrdnte que se situe la finalil cI'u!le telle analyse. Si elle russit, en effet, elle va dans le sens de l'intelligibilit accrue d'un texte dans l e champ cles textes et, simultanment, elle clairc les raisons mmes cie sa clrnarche ; ell e corresponcl ce que Lvi -Strauss entend lorsqu'il dfiniL "l'intention structu raliste " : l'intention structuraliste, crit-il clans l e Finale des Mythologiques, "est cie dcouvrir pourquoi des uvres nous captivent ( ... ). Quand nous interprtons une uvre qui n'a va ir nul besoin cie: nous pour s'imposer, nous tayons de raisons suppl mem aires un presti ge qui s'tait d'abord manifest cl 'autres faons; ca r si l' uvre ne possdait rien en propre aux ni veaux o il tait immdiatement possible cie l' appr c ier, cc rien ne serait rductible , en descenclant vers des ni veaux plus profonds, qu' d'autres riens" (1). Un texte comme Germinal c onstitue, c 'est une viclence socio -cul ture lle que l'abondance des commentaires confirme , une Uvre captivante. Elle fut un instrument de signification assez efficace pour que son titre flll transform en slogan et scand par les ouvriers qui accompagnaient ,lU Pre Lachaise, en 1902, le cercueil de Zola. Les raisons le plus souvent allgues de cette r us site d'cri ture reposent, grossirement. sur l'adquation du texte au rel. Mais de quel "rel" s'agit-il ( Ail del cles ra lit s sociales qui cODSlituent l'effet rfrenriel clu roman et qui elles seules ne justlfient rien, il nous semble ncessaire cie des cenclre au niveau des ralits que le texte en tant que lei construit et agence. C'est dans les ressons internes de la textualisation, et clans leur force intgratri ce, que nous postulons l' efficacit soc ial e d u sens - on pourrait clire, clans l e sens que Lvi -Strauss clonne cette exp ression, son "efficacit symbolique". L'un cie ces ressorts repose, nous sembl e -t-i!, sur l a forme et les fonctions cles figures de la spatialit, littralement organises en systme clans le tissu discursif du roman. C'est ce que nous allons tenter de montrer ici, en largissant si possible la ques tion et en voquant les enjeux plus gnraux, d'orclre syntactico-smantique qui surgissent autour de la mi se en discours de l' espace. 1. 2. La position du problme A l'origine cie cette tucle sur la spatialit dans Germinal, il y a cI'aborci une interrogation d'ordre gntique, secondaire comme on sait dans les proccupations (1) C. Lvi-Strauss, Mythologiques IV - L'Homme nu, Plon, 1971, p. 573. 8 9 des s mioticiens (1) . Chacun des vingt romans de la srie des rpond une mthode d'laboration constante et rgle, Entre le premier jet (l "'t.:bauche") et .le dernier (la rdaction finale) , on peut suivre la trace la part lextualise du processus de construction du discours zoli en enqutes, lectures annotes, dess ins des lie ux, fiches des personnages, e t surtout plans gnraux et dtaills, conduisellt par sdimentations successives au texte dfinitif (2). L'tu de de ces diffrents doc ument s, conservs la Bibliothque Nationale, permet de s'interroger sur certa ines transformat ions qui se sont opres dans le passage d'une tape l'autre , comme une histoire de la formation du sens, Dans son ouvrage intitul Palimpsestes, G. Genette conduit une enqute de grande envergure sur les fo rmes diverses de ce qu'i l appell e la "transtextualit" , ou encore "la transcend ance tex tuelle du texte", qu'il dfinit trs largement par "tOUT ce qui le met en relation, manifeste ou secrte, avec d'autres textes" (3). Un des cas, fort nombreux , sur lesquels il se penche est prcisment reprsent par la relation qui s'tablit chez Zola entre l'Ebauche et le texte publi. Il la dfi nit comme une des formes de ce qu'il nomme l''' ampl ification'' , c'est--dire une "augmentatIon littraire" du texte initial, q ui consiste en une synthse de 1"' ex tension thmat ique" et de l'''expansion stylistique", reconnues comme les deux modles fondamentaux de la transposition formelle (4). Disons, sa ns entrer dans le dtail de leur justifi cation, que ces dnomi nations s'inscrivent l'int ri e ur d'un vaste projet typologique o elles reoivent des dfinitions rciproques. Toutefois, en l 'absence d'une thorie construite du discours, apte dgager dif frents ni veaux d'apprhension des phnomnes discursifs, une telle approche s'en tient au niveau de la manifestation textuelle et ne peut prtendre tablir autre chose qu'une taxinomie e mpirique, aussi fine et informe soit -elle (5). Dans le (1) Cf. A.1. Greimas et E. Landowski, "Les parcours du savoir ", in Introduction l'anal yse du discours en sciences sociales, Paris, Ha chette, 1979, p. 10. (2) H. Mitterand, dans l es notices de son dition des Rougon-Macquart (collec tion La Pl iade), anal)' se re marquablement pour chaque roman les tapes de sa gense, partir des traces nombreuses qu:en laissent les dossiers prparatoires. (3) G, Genette, Palimpsestes, Seuil, 1982, p. 7. (4) Op. cil.. p. 306. (5) Elle ne le prtend d'ailleurs pas, l'auteur se ddouanant d'emble de tout projet thorique, en ayant soin de dsigner son travail comme une "enqute". cas qui nous concerne, on peut semble-t-il intgrer les paramtres constitutifs de l'amplification la problmatique plus gnrale de l'lasticit du discours et reconnaftre dans l'extension thmatique et dans l'expansion stylistique un seul et unique processus situ deux niveaux diffrents de production et de sa isie du sens: l'actualisation de formes virtuelles, prvisibles et compatibles avec leur "hypotexte", constitue l'opration globale d'expansion (1) qui peut se dployer aussi bien au niveau des structures smio-narratives, et donner lieu ainsi un agencement plus complexe de programmes hirarchiss , qu'au niveau des str uc tures discursives , et mettre en scne alors le dvel oppement s mantique des fi gures et des configurations. Quoi qu'il en soit , l'anal yse envisage de cette faon ne peut prendr e en compte, tra vers les dilatations et les condensa tions de tex tes, que les aspects proprement quantitatifs des phnomnes, Or, la confrontation des derniers plans dtaills avec le te xte dfinitif rend intui,tivement sensibl es des diffrences d'un a utre ordre. Tout se passe comme si, au del des expansions diverses que la rdaction ultime fait subir aux textes antrieurs, il y avait un vritable sa ut qualitatif, comme un travail en "com prhension" du sens, affec tant en tout cas les enj e ux lis au dispositif de la spa tialit . Entre la mise en place et Id description des lieux dans les text es prpara toires, et la mise en discours finale de rout ce qui relvc de l'espace Ct qui ne concerne plus seulement les "lieux" " une transformation majeure s'opre qui per met d'assigner l a figuration spatiale dans l e discours romanesque une fon c tion centrale er dr. isive. Un palier d'homognisation du sens ti.sse ici son rseau de relations et se trouve porteur, au mme titre que l' organisation narrati ve propre mCI1l dit e , de la r.ohrence globale du roman et de son unit spcifique. Il est intressant d'abord de noter que, dans ces texte, qui affichent le pro cessus crateur, Zola se pror.cupe quelque part, comme d'un quilibre nces sa ire l'conomi e gnrale du livre, d'une juste rpartition des scnes situes ail fond de l a mine et des scnes situes la surfa ce; ailleurs, il prcise: "J'a imera is bien l' boul e mem du puits, avec to\.li. coulant l 'abflne ... Ce se rait d'un gros effet. Mais o mettre cela Il comment e aussi sa deouverr.e tar dive, aprs bien d'autres essais, du titre dfinitif du roman , en indiquant que " c'est un jour, par hasard, que le mot: Germinal, m'est venu aux lvres . Je n'en voulais pa s d'abord, l e trouvant trop mystique, trOp symbolique ( . .. ). Et, peu peu, je m'y suis habitu, si bien que je n'ai jamais pu en trouver un autre. (1) Cf. A. 1. Greimas, 1. Courts, Smiotique, Dictionnaire raisonn de la thorie d u langage, Hachette, 1979, p. 139, 10 11 S'il reste obscur pour certains lecteurs, il est devenu pour moi comme un coup de soleil qui claire toute l'uvre" (1). Or ce titre, figure syncrtique par excel lence, li la mtaphore de la germination dom les occurrences dans le roman sont fort nombreuses, s'inscrit troitemem d ans les relations essent ielles emre le "haut" et le "bas", emre la surface et le fond. On pourrait encore relever ici et l les traces manifestes d'une vritable passion localiste chez Zola, susceptibles d'alimenter et de justifier l'hypothse autour de laquelle s'articule cette tude: les figures spatiales dans Germinal rpondem, a u ni vea u des tr aits sm antiques et syntaxiques qui les rgissent en profondeur, une rigoureuse systmaticit. Et, phnomne plus remarquable li l'extraordinaire labilit des reprsentations spatiales dans le discours en gnral, cette organisation systmatique du disposi tif d'ensemble se dploie simultanment sur deux dimensions homologables et parallles du discours romanesque: - d'un ct elle dtermine la disposition de l'univers figuratif qui constitue, l u moyen de toponymes, de nomencla tures, etc., l'hab illage descriptif du roman et en garantit l'isotopie rfrentielle; - de l'autre, elle assure une reprsentation non figurative en formant le sup port rgl et rcurrent d'un discours au second degr, interprtatif et abstrait ; elle permet la mise en place et le dveloppement d'une isotopie hermneu[que: dchiffrement du "texte du monde" dpos au fil des reprsentations figuratives et oriemation tlologique de son sens, l'aide de catgories et de relations s mantiques exactement identiques celles qui "grent" la premire dimension ici voque. En d'autres termes, c'est la permanence du dispositif spatial qui atteste la connexion des deux isotopies, figurative er hermneutique. Dans la perspective de cette hypothse, l'enjeu est d'abord d'alimenter une rflexion dj largement entame sur les caractristiques er le fonctionnement de l'criture dite raliste. Il s'agit d'ajouter des argumems la proposition selon laquelle le texte "raliste" se dfinirait moins par une suppose adquation au monde qui fonderair l'illusion rfrentielle - sa dimension spcifiquement ico nique - que par le protocole implicite d'une potique particulire dont un des principes essentiels serait celui de la rfrentialisation interne. Par un jeu com plexe de rd ations anaphoriques, les mots renvoiem aux mots, le discours parle de lui-mme, dveloppe des ensembles de figures qui viennent constituer ensuite le simulacre de son rfrent, assure sa clture par les relations serres qui s'ta blissent e!1tre les lments des divers ensembles smamiques que progressivement (1) Leme Van Santen Kolff, du 6 octobre 1889. il dgage. L'auto-rfrentialisation dfinit ainsi une sorte d'autarcie du texte qui recle en lui-mme les instrurr:;ems de sa propre interprtation: le texte raliste fonctionne comme un discours " mtalangage incorpor" (Ph. Ilamon) (1). Il s'agira pour nous de mo!1trer dans ce sens que les deux fonctions reprsentatives rgies par les relations spatiales, fonction figurative et fonction abstraite, s'ap-' puient l'une sur l'autre, se rilchisse!1t l'une l'autre, se fondent et se stipulent rciproquement. La spatialit, garantissant ainsi, par la diversit rgle de ses emplois, le colmatage du discours, apparaftra dans comme un mca nisme majeur de rgulation. Une secone vise, plus gnrale, doit nous conduire nous interroger sur le statut des oprations de spatialisation dam l'conomie gnrale de la thorie smiotique. La position qui leur est assigne, en effet, ct de la tempora!i sation et de l'actorialisation, l'intrieur des struClures disCllfsives du parcours gnratif, demande tre discute; dans .La mesure o les constructions spatia les, en ra ison de leur prod ucti vit mme, "grent" plus profondment le discours que ne le laisse entendre la pure et simple fIgllfativit spatiale des rcits, on peut les supposer transversales aux diffrents paliers de reconsnllction du sens. Ce problme pose donc la fois la question du statut de la dimension figurative (n'est-elle qu'habillage de surface 1) et celle des relations syntaxiques entre sujet et espace, dont on va aborder tout de suite les grandes lignes. C'est pour quoi, compte tenu de ces questions, notre tude a pour titre. "les configurations de la spatialit". Ce concept de "configuration" est dfini en smiotique comme "une sorte de micro-rcit ayant une organisation syntactico-smantique autono me" Dans l'usage que nous en ferons ici, nous restreindrons la notion, trop lche nos yeux, de "micro-rcit" en la ramenant celle, plus technique, de "narrati visation". En somme, il s'agit de montrer que la spatial it ne fonctionne pas seulement comme une isotopie smantique sur telle ou telle dimension, mais comme une srructure dynamique oriente susceptible de recevoir une dfinition syntaxique propre et renvoyant, en dernire instance, au sujet qui la construit dans son activit de discours. (1) CL aussi, du mme auteur, cette hypothse gnrale sur la description, dont le discours raliste est un grand consommateur: "Toute description est peut -tre, sous une forme ou sous une autre, une sorte d'appareil m t alinguis tique interne amen fatalement parler des mots au lieu de parler des choses". Introduction l'analyse du descriptif, Hachette, 1981, p. 78. (2) A.J. Greimas, 1. Courts, Dictionnaire, p. 58. 12 13 I. 3. La relation espace-sujet Cette approche du discours raliste qui consiste l'envisager comme une constru ction auto- rfrentielle - c'est--dire tablissant l'intrieur de lui mme les rseaux complexes de ses propres mot\'arions - trouve un terrain pri vi.lgi d'investigation dans le fonctionnement normalis de ses noncs desc rip tifs: elle intresse donc au premier chef la mise en discours de l'espace. D'une manire gnrale, on peut noncer sa rgl e implicit e en di sa nt qu'un dbrayage actoriel prcde et dtermine tout dbrayage sparial. La spatialisation, qui ver balise la disposition scnique des lieux de l'action, renvoi e une actorialisation; dlimite pa r la comptence modale d'un acteur insta ll dans le discours, elle s'inscrit donc dans une structure syntaxique rgulire et rcurrente. Cette proc dure a pour effet de "naturaliser" la construction du discours descriptif tout en conjurant les potentialits infinies de son panchement: l' espace est projet et produit par un sujet qui slectionne et focalise ses objets dans les limites dictes par sa propre comptence. Philippe Hamon, dans son Introduction du descriptif, dveloppe l'interprtation modale cie ces l1lcanismes discursifs qui concernent la descrip tion en gnral. Il qualifie cette procdure de "synt ag me postiche", dont la seu le fonction dans le roman est d'assurer, au moyen de la en charge de la squence descriptive par un acteur du rcit, l'effacement d'un descripteur d miurge et de renforcer ainsi l'isotopie vridicloire du "vraisemblable". Dans la perspective d'une typologie, il prolonge ces considrations par la mise en place d'un paradigme de thmatisa tions qui spcifient le fonctionnement du syntagme, et dgage trois grandes c lasses de prdicats thmariques oD s 'investissent les pr dicats modaux, fondateurs de la comptence du sujet: il yale sujet comptent du "voir", qui dfinit le descripteur "observateur", le su jet comptent du "dire", qui dfinit le descripteur "bavard", le sujet comptent du "faire", qui dfinit le descripteur "travailleur" (1). Cette analyse, qui s'appuie sur le sol affermi de la syntaxe actantielle et modale, est d'une efficacit heuristique incontestable. Toutefois, en rejetant a priori hors de son champ d'tude ce qu'il considre com me les dangers d'une approche rfrentielle des phnomnes descripti fs, Ph. Ha mon s'interdit d'envisager la dimension proprement smantique des objets discur sifs de la description et rejette donc le problme de la spat ialit dans le domai ne des figures, extrieures aux principes de pertinence qu'il s'est fixs (::'). (1) Op. cil., chap. V, "Le systme configuratif de la desc ription", pp. 180-223. (2) Op. c il., p. 7 : "Le prsent essai se voudrait tre une tentative de rintroduc tion du descriptif et de sa littralit dans le champ de la thorie, un desc riptif Or, il nous sembl e qu'il ya justement un intrt trs rel envisager le pro blme de la figurarivit spatiale dans sa dimension smantique et syntaxique: c'est que l, en effet, la relation espace-sujet se retourne comme le doigt d'un gant. Si d'un ct, au niveau de l a mise en scne discursive, l'espace est circons crit, maintenu dans le parcours syntagmatique du sujet voyant, disant, sentant ou travaillant qui le produit et qui, travers lui, s'identifie partiellement, d'un autre ct, au niveau de la porte non figurative des reprsentations de la spatia lit , il apparaft que c'est l'espa ce mme qui, par la disposition configurative qu'il manifeste, construit le profil d'un sujet. Prcisons d'emble qu'entre l e su jet qui projette son espace et l'espa ce qui projette un suje-t, il s'agit c haque rois de deux formations de sujet de nature diffrente. Dans le second cas, le suj et n'est plus le simulacre, figur e nonce et nona me du discours, mais l'instance d'nonci.ation elle-mme. Celle-ci s'y dessine en creux, comme un faisceau d'att itudes cognitives spcifiques reconstruct ible partir des emplois raliss de relations entre les catgories spat ial es. Ces re lations - et particulirement le double niveau auquel elles oprent - deviennent la trace dans le discours d'um: certa [ne organisation de la conna issance, t.out la foi.s marque et masque par .la figuration qu'elle propose. Dam ce sens , l'espace devient le lieu de recons truction, le point origine du sujet: l'instance d'nonciation n'est plus seulement l'instance prsuppose la formation du discours, mais l'instance cognitive des sine parti.r des usages non figuratifs de l' espace qu'elle promeut. Le sujet, conu ce tte fois comme terme aboutissant, peut tre considr, la diffr ence du simulacre figuratif producteur de son espace , comme une configuration cogni tive ( la limite une certaine disposition ment ale) "produite" par l'espace. C'est ce titre qu'on peut, semble-t-il, en dire quelque chose. C'est ce que le rapide parcours analytiqlle de Germinal va maintenant s'ef forcer de montrer dans les pages qui suivent . On envisager a d'abord le dispositif figuratif. au fil de la lecture du roman, en dveloppant successivement sa dimen sion paradigmatique puis sa dimension syntagmat ique. Il s'agira plus exactement, en-dea d'une description des "lieux" comme signifis figuratifs, de dgager ks 3chmes spa tia ux qui constituent, croyons-nous, une des formes essentielles d'ho mognisation du sens. On tudiera ensuite les enjeux non figuratifs du mme dispositif oD l'espace s'rige, pourrait-on dire, en signifiant interprtatif, ou mieux, en formant d'un discours d'imerprtation, trace d'une configuration co gnitive et axiologise du sujet. que l'on s'efforcera de construire en vitant l es piges de l'approche rfrentiell e (en vitant notamment de le trai.ter comme description "d'espaces", de "choses" , ou "d'objets")" ; mme mise en garde, en des termes trs voisins, pp . 94, 90, 133. 14 15 II. LA DISPOSITION FIGURATIVE Extrait n l (premire partie, chapi tre III 0) : Etienne Lantier vient d'tre em bauch la mine; il a pris place en compagnie des autres mineurs l'intrieur de la cabine qui va les des cendre au fond) : On ne pouvait donc partir, que se passait-il 1 Il lui semblait s' impatien ter depuis de longues minutes. Enfin, une secousse l'branla, et tout sombra, les objets autour de lui s 'en vol rent; tandis qu'il prouvait un vertige anxieux de chute, qui lui tir ait l es entrailles. Cela dLlra tam qu'il fut au jour, fran chi.ssant les deux tapes des recenes , au milieu de la fuite tournoyante des charpentes. Puis, TOmb dans l e noir de la fosse, il resta tourdi, n'ayant pl us la percept ion nette de ses sensations . "Nous voil partis", dit paisi bl ement Maheu. Tous taient l'aise. Lui, par moments, se demandait s'il descenda it ou ~ ' i l montait. Il y avait comme des i.mrnobi lits, quand la cage filait droit, sans toucher aux guides; e t de brusques trpidations se produisaient ensuite, une sone de dansement dans les madriers, qui lui donnait la peur d'une ca tasnophe. Du resre, il ne pouvait distinguer les parois du puits, derrire le grillage o il collait sa face. Les lampes clairaient mal le tassement des corps, ses pieds. Seule, la lampe feu libre du porion, dans la berline voisine, brillait comme un phare. "Celui-ci a quatre mtres de diamtre, continuait Malleu, pour l'ins truire. Le cuvelage aurJir bon besoin d'tre refalt, car l'eau filtre de tous cts ... Tenez: nous arrivons au niveau, entendez-vous 1" Etienne se demandait justement quel tait ce bruir d'averse. Quelques grosses gouttes avaient d'abord sonn sur le toit de la cage , comme au dbut d'une onde; et, maintenant, L: pluie augmentait, ruisselait, se changeait en un vritable dluge. Sans doute, la toiture tait troue, ca r un filet d'eau, coulant sur son paule, Je tr empait jusqu' la chair. Le froid devenait glacial, on enfonait dans une humidit noire, lorsqu'on traversa un rapide blouisse ment, la vision d'une caverne o des hommes s'agitaient, la lueur d'un clair. Dj, on retombait au nant. Maheu disa it "C'est 1 e premier accrochage. Nous sommes trois cent vingt mtres, .. Regardez la vitesse. " (1) Le:; rf rences de pages renvoient 1'dition de Ge!minal dans la collection "Le livre de poche", na 145 ; ic i, pp. 35 -36 . Levant sa lampe, il claira un madrier des guides, qui filait ainsi qu'un rail sous un train lanc toute vapeur: et, au del , on ne voyait toujours rien. T rois a utres accrochages passrent, dans un envoicment de c larts. La pluie assourd issante battait les tnbres. "Comme c'est profond :" murmura Eti.e nne. Cette chute de va it durer depuis des heures. Il souffrait de la fausse posi tion qu'il avait prise, n'osant bouge r, tortur surt out par le cOllde de Cathe rine. Elle ne prononait pas un IllOt, il la sentait seulemel1l contre lui, qui le rcha uffait. Lorsque la cage, enfin, s' arrta au fond , cinq cent cinquan te-quatre mtres, il s'tonna d'apprendre que la descente avait dur jusle une minute. II . 1. Le 2.aradigme de la spatialit L'espace du rcit n'esr donc autre que l' espace d'un sujet inscrit dans le r cit: l'objectivation du discours prend appui sur l a subjec1:vatioo dlgue des formes qu'il met en place. Cette syntagmati sation est inbrente - que le sujet SOil acteur ou narrateur - l'mergence mme des figures spatiales . C'est aussi, un autre niveau, cette relation syntaxique qui fonde l'a xiologisation des lieu x noncs. Nanmoins, dans la mesure oC! ces lieu x se dfinissent, en termes de fig ures comme en termes de valeurs pour le sujet , par l es relations qu'ils entre ti ennent, il est lgitime d'en dgager la dc i ina ison paradigmatiq ue. Le bina ri smc est en effet jusqu' l'usure le mode de production signifiante de l'uni vers zolien. Le puits assure la connexion entre les deux espaces spars de l a surface et du fond : il figurativise la relation qui di spose comme chac un de ses termes deux univers polariss autour de la catgorie s mantique de la /vert i calil/ haut ~ bas. Surface et fond sont donc les termes prsupposs - dans les deux acceptions, abstraite e t spatiale, du lexme "terme" - de la relation qui, sur l'axe de la ve rti ca lit , se manifeste sous la forme d'un dplacement: chu te et ascension. Chacun de ces deux ples, examwe separment, articule un paradigme d'lments tel qu' chaque terme d'une srie correspond dans l' autre srie son exact oppos. L'ensemble des lments dploie deux uni vers figura tifs rigourell sement symtr iques qui constituent la base descriptive de Germinal dont on pour rait, par une analyse exhaustive des occurrences d'noncs, dcliner l es termes. On se contentera ici de rapides repres, suffisants pour mettre en vidence les homologies et les contradictions qui assurent l'interdfinition des deux univers en quest ion . On n'envisagera donc, pour illilstrer ce ddoublement spcul aire de la spa tialit , que l es figures lmentaires de J'eau et du feu. 16 17 II la surface , l'eau est e ssemie\l e ment signale pa r l a ligne droite d' un ca cal bord de deux ra.nges de peupliers: "Toute J' me de cette plaine rase pa raissa it l , dam cene e au gom trique " (p . 72). L' anal yse smantique de cene fig ure a CtLial !.se, da ns l e contexte , des sr:nes d "' hotizonta!it " , de "conti nuit" e l d' ''ordonnance ment ' des formes , que J' on ret rouve a ill e urs, dans l a desc ription des b timent s dn c oron, des ch amps de bette raves ou de l' archit ectu re mini re. Le5 ea ux st ab les e l reclili gnes du ca nal. conce mrenr ainsi, de mani re embl ml 1ique , l es marq ues spcifiques de l' uni vers culturel de Ja surface . Elles entretiennent avec l es e aux du fond une rE:: l ation sy mtrique et inverse de polarit ces dern i res , en effet, se trouvent sma nti que ment dfinies par la "verticalit ', l a "discontinuit" et ] '''alatoire '' : ce sont l es pluies (cf. l' extr a it ci-dessus), l es sour ces e t surtoUT "le Torrent, cett e mer souterr aine, la terr e ur des houillres du Nord, une mer avec ses temptes et ses na ufrages , une mer igno rE::, insond ab le, roulant ses flol s noirs pl us de cr ois cents mrr es du sole il" (pp. 434-435). Une anal yse plus fin e perrne ([rait de montrer que l es i mages ap paremment ht rogne s qui se d pl o ie nt dans l' expansion de la phrase , ne sont pas auss i g rat uit es qu 'i l y paraft pre mi re vue. S' i nsrant dans un vritabl e sys t me d'in ve rsion mtaphorique, ell es ass ure nt e t rcnforce nt l a relation de sy m n ie e ntre l es dcux pl es. Il est clair par exempl e qu' trave rs la figure de l' eau, e t les n bul e uses smanriques qu' ell e autori se , l'es pace sou te rrain se trouve dot d ' lJne di mens i on arienne. La verticalit des "pl uies ", des "ondes" et du "Tor rent", rout aut alH que l' vocdtion de la "mer", avec son mauv ais temps et ses "naufrages", dessinent un v rit able cosmos chtonien . Ceci es r d' autant plus si gni ficatif qu'inverse me nt l a surfa ce se trouve, au dbu t du roma n - c ' est- - dire lorS de la mise en pl ace du parad igme -, pri ve de toute di mension cos mique : re c onnaissant les feux sur le ter ri, l e hros observe qu ''' i! n 'y ava it d' autres l evers d 'ast res , l'horizon menaant , que ces fe ux nocturnes de l a houill e e t du fe r" ( p . 12). Un e tude pati ent e de te ll es inve rsi ons pe rme ttrait a insi d' alime nt er l'id e d'une rversibilit paradi g ma tique des de ux uni vers. A propos du feu, des observati ons du m me ordre s'i mposent , Il y a les fe ux d' en ha ut e t ceux d'en bas ; mais alors qu' la surface les fe ux sont des objets soc ialiss, marqus ax iol ogiquement comme "bienfais ant s" e t temporellement comme "ph m res " - tous l es foyers domestiques et industri els s'teignent au cours de la grve des mineurs (pp. 249, 251, 309- 310, 372 , et c .) - cel,X du fond en revanche SOnt "des tructe urs" et/ou "permanents" : c ' est l e grisou, ou mieux le "Tartaret" qui es t au fe u souterrain ce que le "Torr ent" es t l' ea u : "Lorsqu'ils parlaient de cette rgion de la fosse , les mine urs du pays plissaient e t baissaient l a voix comme s 'il s av ai ent parl de l 'enfer ( . .. ). Sodome des e ntraill es de l a te rr e ( .. . ) , profonde ur de bra ise a rd ente ( ... ) , incendi e int rie ur" qui hr1ll ait "depuis des si cles " (pp. 290- 291) . On pou rr ai t affin er et poursui vre ce relev des oppositions catgoriell es a u ni veau fi gura tif et en puiser l'inventaire ; mais l n' es t pas notre obj er. Prci sons seul ement que l'homologie ne s'arrt e pa s a ux "figures", mais qu' e ll e a ffec te aussi l a structur e syntaxique sous-jacent e chac un des deux univers. Pui sque leur mis e e n scne es t troitement tributa ire du discours qui les produit et que l a source de ce discours ( indirect libre) est , d' une ma ni re gn ra l e, identifiabl e au sujet collec tif "mine urs", les de ux espaces du fond et de la surface sont e n sembl e marqus nga ti ve ment c onform ment l'a xiol ogi.e de r f rence. Po ur cett e ra ison, il s artic ul ent chac un pour le ur propre compt e un mic ro-uni vers na r ratif avec son Destin at elJf transcendant et ses acte urs dl gus: c'est, en ha ut, l e "die u re pu" qu 'es t l e Capital, situ hors du savoir access ible, hors de l' espace no mmabl e , "dans l' o mbre un point vag ue , un lieu i gnor et recul" (p. 16) ; et, en bas , ce SOnt des forces inconnues, fi gura ti vises entre autres par "l'Hom me noir", qui "revient" on ne sait d'o "d ans l a fosse , tordre le cou aux vi.l aines filles", et q u' on voque dans les contes pour enfa nt s (p . 292). Surface et fond sont donc invest is d'une mme axiologi e ngative j us tifi e , de mani re si mil a ire, par les limites imposes aux mineurs da ns l' apprhension cogniti ve de l' espace. A la mise en place d u pa radigme corres pond donc une na rrati visation l me nt a ire qu'on pe ut qua lif ier de "topophobique ". Cett e dispos it ion initi a le des fi g ur es de l a spati alit , comme deux uni vers fi gur atifs compl exes e t coh re nts , gn ra nt des val e urs l a fois spcifiques et corr les (go m m e et chaos sont gal ement dys phori q ues), es t essentielle l a construct ion d' ensembl e , q ui se ramne un je u sur l es rapports de symtrie comme on l e verr a en examinant les transforma tions synt agmatiques de la spa t i alit. Un exemple significatif vient confirmer l es exigences de celte symt rie. H. Mitterand, dans un article intitul "El me nt s de c ri tiq ue gntique de 9.ermi nal" (1), che rche cerne r le st a tut d' une image da ns l e process us de forma tion de l'critur e . Il dc rit dooc l es modific ati ons progress i ves qui a ffec te nt l' nonc d'une fi gure singulire, partout prsente depuis l' Ebauche j usqu 'au te xte fina l: i l s'agit du 'Voreux" , c ' es t - -dir e l' ensembl e des cons tr uc tions en surface de l a fosse , dc rit comme une "bte goulue , accroupi e l pou r le mond e " : ( 1) In La pense , n" 215, octobre 1980. 18 19 une bou ch.e donc, cell e du fond. Or H. Mil terand fait observe r que cette descrip tion du Vorellx, constante travers les diffrents te xtes, se trou ve prolonge dans un des documents prparatoires par l'nonc suiv Gl nt: "C'est une bastille d'un nouveau genre". Cette mtaphore hi storique ajoute aux mtaphores animalires ayant disparu de l a version dfiniti ve , l'auteur s'interroge sur l es effets de son addition, pui s de sa disparition au regard de l'conomie interne de l'image. Il en conclut que la mtaphore de la "basti lle" d plaait l' qu ilibre impos par les qualifications mtaphoriques initiales du "Vore ux", et qu' l'image d"'englou lisseme nt" se trouvait ajoute, voire substitue, celle d'''enfermement'' ; en la supprimant fi nal emel1l, Zola rtablissait la cohsion de l a figure. Allant tout fait dans l e m me sens , nous dirons qu'un tel micro-vnement cie l'criture sur l e plan figuratif ta it susceptible de briser l'autonomie relative , et donc la sym trie des deux univers tablie par ailleurs. Alors en e ff et que l"'enfermement", constituan t smique dgag de "bastille", slipule une strucrure syntaxique qui ne prsuppose qu'un Desti nateur uni<.jue, celui de l'extrieur , e n l'occurrence celui d'en haut - celui des forcTs sociales du capital - J"' engloutissement " en revan che laisse ouverte la possibilit eI'un Destinateur spcifique cI'en bas. Dans le premi er cas, l'image de l'enfermemcnt impliquant une alination clu bas par le hau , on se trouvait cI'emble face une dissymni,e ent re l es cieux uni ve rs spa t\UX ; dans le second cas, au cOl1llaire, l'engl ollti ssemenr supposant la force de gravit comme un Dest inat e ur propre, la sy rntrie entre la surf ace et le foncl est ioslaure et Illaintenue. L'examen gntique d'un simpl e dtail peut, de cette lTIan i r", , rend rc selEibl es les enjeu x cie sens lis au ni veau supe rficiel de la figu ;ativil, c r mooll'cr comme nt l'injeclion d'une seule figure, lOUle charge de ses virtuaJirs , est e u mesure de ,nodifier Ull clispositif d'ensemble ail niveau mme de ses str ucures p rofondes . II. 2, La chute Le paradigme clu haUT e t elu bas, qu'on vient cie dgage r, imposant les cieux univers comme une construction symtrique, merge, dans l'ordre clu texle, cI'une structure dynamique qui est celle de la descente, ou plus exactement celle cie la chute (cf. l'extrait cit) . Dans le puits, on descend toujOIUS, ou plutt on tombe. S'il y il dans plusieurs rcits cie clescente (celle cI'Etienne au clbut du l'Oman et cell e , dfmirive, cI'un cheval de roulage, pp. 58 - Cl), il n' l'a en re vanche aucun rcit tenclu cie monte par le puits. Le puits est un connec teur ori<:nt du hau l vers le bas. Mais c'est peut-rre plus e ncore: en effet, Etienne Lamier, clam :a cage d'ascenseur "se demandait s'i l montait ou descenda". L'espac e de l a chute, o les construcLoll.s cognitives l mentaires, pe ut tre interprt comme un espace dmoclalisant : le sujet y annule toute comptence cognitive, et clans ce mou vement le sens se perel. G. Bachelard, clans son tucle de "La psychologie de la pesa nteur", voit clans le vertige de la c hute "une image cl 'effacement ontique" (1). Le texte de Zola ralise cet effa cement, plus qu'il ne le suggre, par l'abolition cie la continuit de la percep tion ou, plus prcisment. par la clisparition de tout espace cognitif continu du suj et; cette continuit est pdagogiquement rtablie par l'intercession de ce su jet clu savoir qu'est MaheLi. Le syntagme cie la chute porte donc en lui-n'me une contradiction sensible, e n se clfinissant la fois comme un programme de virtualisation Ct cornme un programme cI'actualisation de l'espace. D'un ct il abolit l'espace, en tant que construction clu sujet, dans le brusque passage d'un lieu uo autre, mais de l'au tre il institue la relation dfinitoire des ples du haut et du bas comme deu x es paces autonomes et clisjoints. Cette contracliction, ou ce paradoxe du puits se laisse rsumer dans la formule elliptique cie M. Serres: "(le puits) clconnecte le dconnect, mais il connecte aussi le dconnect" (2). Les deux espaces de l a surfa ce e t du fond sont donc stipuls, mais leur signi.ficarion rciproque n'est e n rien matrise. L'espace cognirif du sujet disparat clans le mouvement mme de ce qui institue l'espace comme signification; le sens se dpose dans le puits et Je su jet se perd dans la chute. Il esr facile de trouver dans cette configuration paradoxale le noyau de notre hypothse: qu'il s'agisse de l'acteur individuel Etienne Lantier, grancl promotem de configurations spatiales, GU cie l'acteur col l ectif dont il relve, la communaur ouvrire, le sujet s'identifie par l'espace qu'il engencl re : il est un effet cie l'espace. Ici se clessine ce qu'on pourrait appeler la problmatique spatiale clu roman. Il nous paraft possible cie consiclrer, en eHet, que le parcours narratif d'ensem ble du sujet collectif ne prend son sens vriLable qu'au regard des relations recons tructibles qui sont tablies et qui se transforment e ntre ce sujet et ses projections spatiales. En d'autres termes, son parcours spatial constitue le support signifiant de son parcours hi storique et social: l e sujet "s' ins c rit" Ct inscrit son devenir dans les figures cles lieux. Install dans l' espace d'en haut (lieu axiologique de la bour geoisie) comme clans l'espace d'en bas (lieu des forces originelles cie la terre), (1) G. Bachelard, La terre ou les rveries de la volont, Paris, Jos Corti, 1947, p. 350. (2) M. Serres, "Discours et parcours", in L'Identit . Sl1] inaire clirig par Claude Lvi-Strauss, Paris, Grasset, 1977, p. 28. 20 21 et cependant exclu, en tant que fondateur virtuel de valeurs, de l'un et l'autre de ces lieux, le "mineur" ne peur se raliser comme "homme" (1) que par la production d'un espace nouveau, ou plus exactement pal la production d'une re cette figurativit rpercure-t-elle dans une structuration ptopre les parcours nar ratifs qui la soutiennent? Comment les transformations spatiales qui en rsultent ordonnent-elles, leur tour, de manire dialectique l'ensemble du roman? lation nouvelle entre les espaces disjoints. Il lui faut donc briser la symtrie, qui correspond l'tat initial du rcit, celui du contrat tabli entre les acteurs so } ciaux. La ruprure de la symtrie initiale, dans laquelle se dcline le paradigme, correspond une syntagmatisation des oppositions spatiales et s'opre sur la base des transformations nanati ves. Il. 3. Les transformatioflS syntagmatiques de la spatialit Exrrait n 2 (septime partie, chapitre VI, pp. 500-502 ; Etienne Lamier quitte le sile de la mine Ol! il vient de saluer les mineurs redescendus au fond aprs l'chec de la grve) "Sous la terre, 1-bas, sept cents mtres, il lui semblait entendre des coups sourds, rguliers, continus c'taient les camarades qu'il venait de voir descendre, les camarades noirs, qui tapaient, dans leur rage si lencieuse ( ... )" ; "A u loin, dans le soleil clair, il voyait les heffrois de plusieurs fosses, MirOlI sur la droite, Madeleine et Crvecur, cte cte. Le travail grondait partout, les coups de rivelaine qu'il croyait saisir, au fond de la terre, tapaient maintenant d'un bour de la plaine l'autre. Un coup, et un coup encore, et des coups toujours, sous les champs, les roures, les villages, qui riaient la lumire ( ... )" ; - "Maimenant, en plein ciel, le soleil d'avril rayonnait dans sa gloire, chauffant la terre qui enfamait. ( ... ) Encore, encore, de plus en plus distinctement, comme s'ils se fussent rapprochs du sol, les camarades tapaient. ( ... ) Des hommes poussaient, une arme noire, vengeresse, qui germait lemernent dans les sillons, grandissant pour les rcoltes du sicle futur, et dont la germination allait faire bientt clater la terre". } Notre objet n'est pas ici d'analyser la structure narrative des programmes que recouvrent les diffrentes configurations encharnes du "travail", de la "grve" et du "sabotage" du puits de la mine. Il s'agit plurt d'examiner, sur le plan ~ discursif, les" retombes" de ces progr ammes sur la figurativit spatiale: comment (1) Cette figure thmatique de l"'homme" constitue, dans le rseau contextuel des figures, l'axiologisation euphorique du sujet: elle s'inscrit dans une trans formation fonde sur J'opposition "animalit" ~ "humanit". L'extrait n 2 qu'on vient de lire est tir du dernier chapitre du livre (le troi sime paragraphe cit est le dernier du roman). Les relations initiales entre la surface et le fond, leurs oppositions et les modes de transfert d'un niveau l'a u ne, s'y ttouvent considrablement bouleverss. Avant d'envisager dans le dtail cerre transformation ultime qui affecte le paradigme des relations symtriques haut ~ bas, il nous faut remonter aux grandes transformations qui la prcdent dans l'amont du rcit et qui constituent les squences-pivots de son dveloppe ment. Ainsi vont s'articuler trois grands changements dans la disposition spatiale, associs la grve d'abord, au sabotage ensuite et au dpart du hros enfin. Si nous foca.lisons troitement cette scnographie, il apparaft que les changemems rpondent un systme rgulier de transformations. On peur avancer que, d'une manire gnrale, la syntagmatisation des rapports spatiaux brise le dispositif polaire initial selon deux modes: d'abord celui de l'exclusion, qu'on peur dfi nir comme l'actualisation d'un des ples cie la relation et la virtualisation con comitante du ple oppos, et ensuite celui de la neutralisation, dans le sens qu'a donn la phonologie cette notion et qui a t par ia suite intgr leur tho rie par les smioticiem (1) : l'opposition fonctionnellc entre les termes d'une catgorie smantique ne se ralise pas l'intrieur d'un contexte dtermin, ce qui permet la manifestation d'un terme syncrtique subsumant ceux de la cat gorie. Ces deux modes de la transformation affectent de manire diffrente la relation de symtrie qui avait t initialement dgage: dans le premier cas (exclusion) , nous dirons qu'il ya formation d'une relation de dissymtrie, fon de sur le dsquilibre entre les panies, que manifeste la domination de l'une sur l'autre; dans le second cas (neutralisation) nous dirons qu'il ya production d'une relation d'asymtrie, lorsque la relation oppositive initiale est devenue non pertinente et que s'installe sa place une figure syncrtique. 11 va de soi qu'au regard de l'usage mathmatique de ces concepts, l'empioi qui en est fait ici peU[ paraftre approximatif et insuffisant: nous ne leur demandons d'autre service que d'assurer la mise nu de schmes que nous croyons voir l'oeuvre, rappelons-le, non seulement au niveau de la reprsentation figurative de la spa tialit, mais aussi, simultanment, celui de sa reprsentatio!l non figurative: c'est par rapport ce dernier niveau que l'usage de ces notions peU[ tre ie plus suggestif. (1) Cf. A.1. Greimas, 1. Courts, Dictionnaire, op. cit., p. 251. J 22 23 1. Dans le cadre du schma spatial que nous avons dcrit, la production d'une relation de dissymtrie, reposant su r l e projet d'annula tion d'un des pies pa rI' autre, peut tre double, d'une manire la fois pr visibl e e t r versible. La premire est ralise dans la squence de la grve (IVe, v e e t VIe parties du roman) qui correspond, en termes de spatialit et du point de vue du sujet col lectif qui est le ntre, un parcours disjonctif d'avec le bas et, corr lati ve ment, un parcours conjonctif a vec le haut. La grve des mineurs pe U( tre globale ment interprte comme un mouve me nt d'occupation exclus i ve de la surface. Dans une pe rspecti ve d'anal yse qui pre ndrait en compte l.:t direc tionn ali t des mouvements, l' es pace du bas appara ftrait comme un espace d' ori gine et celll du haut comme un espace de destination. A tit re d'illustration figurativ e , il est c l air que le programme disjonctif est signal particulirement par les squences de "ruptur e des cbles" de la cage cl 'as censeur e t de "destruction des machines" pour voye us es de l'nergie (V e panie, chap. 1 et 2) ; le programme conjonctif, quant lui, est c aractris par l'extension considrable de l'espace di sponible l a surfa ce . Brisant l'opposition du dehors et du dedans, l es mineurs sortent des parcoLlfs clos imposs par la gomtrie du coron et de l'infrastru ctu re minire: ils font irruption la surface de la terre. C' est d'abord la r union nocturne dans l il for t de Vandame o, les leaders, dan, leurs discours , mettent e n pl ace l es valeurs de la communaut naissante; c'est ensuit e , jaillissement au dehors, la l ongue dambulation prdatrice des mineurs travers la plaine, de puit s en puits , jusqu' l'htel du directeur de la Compagnie minire (Ve pa rti e, c hap . 3,4, 5, 6) . Repoussant les limites de l'tendue, ce programme revt la forme d'une ap propriation de la surface, espace utopique de la performance. Ce double program me corr l - disjonctif et conjonctif - est cependant sanc tionn par un chec: le projet dissy mtrique se trouve annul sur le lieu mme de la jonction surface fond, a u bord des deux espaces, l'orifice du puit s, l ors de l a fusillade me ur tri re de l'arme contre les grvistes (VIe parti e , c hap . 5). La seconde opration de dissymtrie est exactement l'in verse de la pre mi re. Alors que la transformation prcdente correspondair un in ves tisse ment axiolo gique de la su rface (devenue le lieu exclusif des valeurs), cell e - c i mobilise au contra ire l es valeurs dynamiques du fond : c'est la ca tastrophe d' e ngloutissement de la mine, rali se par l'entremise de cet a c teur dlgu du Des tinat e ur chto nien qu'est l'anarchiste Souvarine, saboteur du puits. Ce "tout qui coul e l'abf me" qu'voquait Zola dans le soliloque de l'Ebauche en se dema ndant "o met tre" cette squence, trouve donc sa place dans le systme prvisible des transfor mations: il s 'agit cette fois de l'annulation du haut par le bas. L'illustration la plus sign ifica ti ve en est, cet gard, la disparition de l'eau" gomtrique" , "me" de la plaine, dans la bance du trou: "Le dsastre n'tait pas complet, une berge se rompit, et le canal se versa d'un coup, en une nappe bouillonnante, dans un e des gerures. Il y disparaissait, il y tombait comme une cataracte dans une va ll e profonde" (p . 455) . C'est ainsi que, dans l'agencement des figures, le puits et le canal se font cho: la fois axe et embl me des deux uni.vers spatiaux respectivement, ils e n condensent les opposi tions ; ils constituent la fois le sige et l'enjeu des relations conflictuelles entre les espaces disjoints. Canal et puits sont touS deux des connecteurs, le premier sur le plan de l'horizontalit, le second sur celui de la verticalit; tous deux SOnt les lieux de la gravit suspendue et conjure; en tre eux se multiplient les analogies figuratives et fonctionnelles. Pourtant l'un el l'autre relvent d'un ordre ax iologique diffrent: le canal est le vecteur topo graphique des valeurs socia les que le puits, aurre aspect de son paradoxe , met en comact permanent a vec les forces na turelles riges en a xiologie: pa r l e pu its, les val eurs de l'unive r.; sout e rr a in font brusquement irruption la surfa ce. En engouffrant le canal , il fait de cett e manire "monter" au paradigme de la sur face des figures jusq u'al ors r se rves GlU paradigme du fond: "gerures" , " fentes" , "clchiwres", 'faill es " . A l' espace initia!, construit et ordonn, s'est substitu la surface ce lui, or igine l c t al atoire, du fond. Cett e seconde opration, qui est bien, cOlllme la prcd ent e , de nature briser la symtrie inicialement po se, nous paraft cependant diffrente dans ses rsultats: alors que la "grve" oprait une rel a tion disjoncti ve et maintenait ainsi le "fond" surface) com me un e virtualil susceptible de s 'actua liser nouv eau comme valeur dans un ordre axiologique indit , la "catastropbe" qui rsulte du sabotage tend, en revan c he, l'annulation rc iproque des deux univers. Elle vise l'abolition de LOute relation signifiant e elHre les termes de l 'axe smantique / vertical it/ ; 1 a confi guratioll qu'elle instaure es t cell e clu non sens , c 'est celle du "chaos". Pour la distinguer de la prcdente, on pourra la nommer anti-symtde , variante' dans le schma de rupture de la relation sym trique et pose comme son contr a dictoire. Dans les cieux cas cependant, tout,e pa sse comme si l'annulati.on d'un des ples de la dichotomie spatiale rendait impossible J'mergence d'ulle axiologie nouvell e, suscep tibl e d'orienter l e parcours (ncessairement finali s) du sujet. Les deux oprations inverses, cell e qui rsulte de la grve et celle qui rsulte de la catastrophe, aboutissent donc l'une et l'autre la ngativit abso lue dans l'univers des valeurs de r f ren ce . Le deuxime mode de transformation des relations spatiales que nous avons signal , celui de la neutralisa tion de la dichotomie (asymtrie) , peut seul correspond re l'mergence de valeurs positi ves . J 24 25 2. L'opration d'asymtrie est celle qui se trou ve ralise dans le deuxime extrait cit plus haut (p. 20). Etienne Lantier, lorsqu'il quitte, la fin du ro man, le site de la mine, est l'oprateur de cette rsolution dialectique de l'an tagonisme : il s'institue cOlllme le sujet du sa voir , transformateur des oppositions qui articulent la spatialit. Brisant la symtrie, et dpassant cependant la dissy mtrie, il abolit la contradiction indpass ab le du bas et du haut, il neutralise les termes Je la relation binaire et, en les actualisant en mme temps, il ralise un terme nou veau , figurativis par la mtaphore de la "germination". C'est ce ter me dyna mique, qui stipule la fois un parcours sur les ples et leur co-prsence dans le discou rs, que nous qualifions de figure asymtrique. Cette figure dpasse l'opposition binaire surface/fond, en installant sur l'axe de la verticalit un troi sime terme qui fait de la surface un terme mdian (et non plus un terme ultime comme prcdem ment) et fonde un uni vers spatial trois dimensions: chtonien ne, terrienne et arienne. Elle transforme aussi le mode de passage d'un niveau l'autre et dplace les diffrentes affectations, antrieurement assignes cer t aines catgories smantiques: la verticalit tait affecte exclusivement l'u ni vers souterr ain , la voici partie prenante de l'uni vers terrien; l'horizontalit, en revanche, qui, comme la gomtrie, tait du ressort exclusif de la surface, relve dsormais a ussi de l'uni vers du fond . C'est ainsi que l'ascension finale des mineurs ("comme s'i ls se fussent rapprochs du sol") n'emprunte pas le vecteur verti cai du puits elle se diffuse, horizontalement dissmine, "d'un bout de la plaine l' aut re ". Cette mergence d'un nouvel ordre de la spat ialit est troitement lie au mode discursif de production de l'espace, et son caractre hallucinalOire est d termin par l'hypertrophie sensorielle de l'oue, qui partage avec l'odorat, com Ille on sait, le privil ge de franchir les bornes : "Il lui semblait entendre", "il croyait saisir" . . . On rencontre ici les problmes plus gnraux, et peu explors dans l'anal yse cles discours , de l'aspectua lisation spatiale: le "devant" et le "derrire", l e "proche" et le "loint ain", la position des "limites" dans la cons truction de l'espace, cons tituent autant d'lments qui permettent de rvler la prsence implicite d'un actant observateur, de spcifier l' espace qu'il produit et, ventuellement, de dcrire les modalits de la relation qu'il entretient avec lui. C'est ains i qu'il est ais de reconnaftre dans Germinal que les deux univers spa tiaux du haut et du bas rpondenr, dans les noncs descriptifs qui les mettent en place, deu x rgimes distincts de construction: l e mode de manifestation de la surface est essentiellement "visuel", et son mode aspectuel est largement domi n par le lointain "Ses yeux, qui erraient sur la plaine immense, peu peu l'aperurent" (p. 71) ; le fond, au contraire, est le domaine cie la proximit immdiate de la matire, et son mode de construction par le su je t est celui du toucher et de l'oufe (c'est ce que montre, entre autres, la desc ription du travail des mineurs dans une veine, pp. 40-42). L aussi, l'oppositi on aspectuelle assu re la projection sy mtrique des deu x univers. Lorsque le rgime de la spatialit est modifi, son mode de production se trouve lui aussi boulevers: le son transgr esse les barrires imposes la vue, l' oure est trans versa le, spa tialement syncrtique, indiffrente (comme l'odorat) aux limitations de l'il et du doigt. L'oufe est donc l'instrument rv pour l'la boration d'une nouvelle ordonnance spatiale. Elle permet, par son fonctionne ment aspectue l diffrent de celui de la vue, de fonder un nou veau schme de relations rciproques entre les diffrents niveau x. Cette reprsentation dynamique cie la spat ialit figurati ve, constructions dissymtriques partir du paradigme initial, puis mergence d'une combinaison sync rt ique, se trouve du mme coup inv est ie par le sujet d'une orientation posi tiv ement valorise, d'une perspective tlologique renforce par le filage de la mtaphore de la germination: "l es rcoltes des sicles futurs", et par les trans formations op res entre l es catgori es spatial es et les ca tgori es temporelles; la combinaison spatiale syncrtique devient tout coup le support du "devenir" et du "progrs " : "des hommes poussaient", etc. 3. L'extension des fonctions smantico-discursives de la spatialit permet d'en visager , au del de son contexte immdiat o nous la voyons l' uvre , un e gnralisation cie celte analyse. L'hypothse qui fonde cette gnrali.sation eot que la reprsenta tion dynamique finale, laque lle nous avons abouti, aimj que l'ensemble du processus qui y conduit, correspondent des archtypes de produc tion de sens reposant d'une part sur des oprations de spatialisation, d'autre part sur des manipulations cie relations symtriques. Un large corpus devrait, bien entendu, tre mobilis pour vrifier une telle hypothse . Tout e fois, et c'est ce qu'avance un smioticien tel que Viatcheslav V. Ivano v, la formation de ces archtypes peut aussi bien tre reconnue dans le fonctionnement signifiant des sys tmes mythologiques ou des rituels archai"ques que dans les constructions lin guistiques d'o ils ont cI'abord t dgags. C'est dans la perspecti ve d'une lu cidation cie ces formes et de leur modlisation, qu'il appelle l'laboration "d'une thorie cie la symtrie en tant que science spare" (1) . Il est hors de question, (1) V. V. I vanov. "Les relations anti -symtriques et symtriques dans les langues naturelles et dans d'autres systmes smiotiques", in Ecole de Tartu, Tra va ux sur les systmes de signes, Bruxelles-Paris, Complexe-P.U.F., 1976, pp. 12-17. 1 26 bien sOr , de s'engager ici sur un terrain aussi vaste , appelant autant de comp tence rudite que de savoir-faire thorique. Nous voudrions seul ement alimenter localement cet te hypothse partir de l'exempl e littrair e de Germinal et mon t rer que les procdures de spatiali sation, dbordant largement leur assignation figurative, fonctionn ent, la manire d'une smiosis au second degr, comme le support signifiant d'un discours interprtatif abstrait, si tu sur ce que nous pro posons d'appeler une isotopie he rm neutique. Or, et c'est l l'intrt, ces proc du(es sont isomorphes, ce second ni veau, de ce qu'elles taient au ni veau figu ratif, c ' es t- -dire qu' elles empruntent le mme moule structurel pour se mani fester: en d'autres termes , elles s'insc rivent elles aussi dans le systme des trans forma tions qui affectent l es relations de symtrie. Ava nt de dveloppe r ce point et de dgager le palier discursif homogne qui le concerne, il peut tre utile de condenser l e modle des op rations spatiales qui nous a paru nodal dans J'analyse , e t de l'inscrire, part ir du te rme de "sym tri e", ' l'intrieur d'un ca rr smiotique. Il y a forr parier que la prsentation de ce ca rr, et a fortiori les conclusions qu'on doit pou voir en tirer, ne $Ont pas exactement conformes aux rgl es form elles de la const ruction thorique du mo d e . Il aura seulement la valeu r d'une stnotypie, adquate on l'espre au champ qu'il ent end dcrire, et aux diffrents parcours qui s' y dploient. symtrie1" \'0 X<Jasymtrie . ." 12b .. dlSSymetue anu-symetrte (= non-asym trie) (= non-symtrie) Les difficults d'interprtation de ce carr SOnt nombre uses: elles concernent j'inter-dfinition des catgori es e t l e fait pralable que chacune d'entre elles soit dj un comple xe smique; la mise en place des axes smant iques subsumant les re lations de contrari t et de sub contrarit ; la val orisation in verse - positive et ngative - de cha cune des deixis, pour ne c irer que l es probl mes les plus vi dems. Cependant, d ' un point de vue stric tement descriptif, ce carr prsent e l'avantage de donner une reprsentation claire des parcours de st ruc turation de l' espace qui se construit dans Germinal et du mme coup d'instituer la spatialit comme un plan homogne et const itutif de l'organisa tion du roman. Le premier parcours ralise , partir de la catgorie "symtrie" (qui correspond au paradig me initial des deux univers spatia ux) , le ple "dissymtri e " ; lequel, par le sup port narratif de la grve, tend l'annulation partie ll e de la version "souterraine " 27 de la spatialit ( parcours la) , a va m de se transformer son tour en ple "asym tri e" qui actualise l' ensemble des fi gur es de l' espace : horizonralit et verticalit, surfa ce et profondeur som dsormais co-prsent es , et condenses dans la mtapho re dynamique et syncrtique de la "pousse germinative" (parcours lb). Le se cond par cours, qui se dploie lui aussi partir de la ca tgorie "symtrie" (en raison du retour l' tat initial que dte rmine nt l'chec de la grve et la reprise du travail), actualise le ple "anri-symtrie" : c 'est le programme destructeur de l'anar chi ste Souva rine et l e dclenchement de la ca tastrophe ( par cours 2a). L, l e passage simultan du bas en haut e t du haut en bas, fonde l e conrraste signifi ca tif entre les deux t ermes et du mme coup l'annule en tant que signifi ca ti on. Le non- sens ne peut tre rsorb que par l'mergence de la ca tgorie "asymtrie ", tenne final, comme nous l'avons vu , du parcours (2b). Cet ensem ble de transformations , rgissa nt au ni veau figuratif l e dispositif de la spatia lit , pe ut tre rig en un modle heuristique, ds lors qu'il constitu e a uss i, dans le texte que nous analysons, 1 formant spa tial d'un discours non-fi guratif. III . LA SPATIA LI SATION , FORMANT D'UN DISCOURS D'INTERPRETATION Cette gra nde labilit smanrique des figures de l 'espace qui , par l'op ration discurs i ve de spatialisation, trament de bout e n bout les discours de t oute nature - qu'ils soient figura tifs ou abstraits, sa vanrs ou quot id iens, socio- pol iriq ues ou esthriques - a fait ici et l l'obj et de recherches spc ifiq ues. "Tout not re lan gage es t tiss d'espace", crit G. Genette en commentant Ull ouvra ge de G. Ma tor consac r ce problme (1). Cependant, l 'irruption de la spatialit dans les constru cti ons smantiques des langues naturelles et la part qu'elle prend la stuc turation de leur logique propre ont rarement t intgres , notre connai ssance, dans l es thori es gnrales du langage. On voquera seulement, po ur son cara ctre extrmement srimulant, l a pro blmatique de ce qu 'on appe ll e, en smantique linguistique, l'hypothse l oca liste , qui auribue aux oprations de spa tialisation une place central e dans l a structure grammaticale, lexicale et smant ique des langues. John Lyons dfinir ainsi le localisme : "hypothse selon laquell e les express ions spatial es sont plus fondame ntales, grammaticale ment et lexicalement, que diverses espces d'ex pressions non spat ial es. Les expressions spa tiales sont plus fondamental es au plan linguistique, pour les loca listes , car elles servent de modle sHuc tur el aux autres ( 1) G. Genette , Figures l, "Espace et langage", Se uil, 1966, pp. 101-108. L'article expose et discute les thses de G. Mator in L'Espace humain, La Co lombe , 1962. 1 28 29 expressions. La raison en serait. comme l'ont avanc trs plausiblement certains psychologues, que l'organisation spat iale est au cur mme de la connaissance humaine" (1). La thorie localiste, avec ses notions opratoires de "voyage" (indiquant le processus de passage d'un tat un autre), de " chemin", de "fron t i re", montre ainsi que les expressions spatiales servent former et structurent les localisations temporell es, aspectuelles, abstraites, etc. Allant dans une direc tion galement esquisse par Cl. Zilberberg sur ce problme (2), elle montre aussi que ce qu'on considre ordinairement comme des mtaphores repose sur une structure spatiale et peut s'expliquer en termes localistes. Sans explorer, linguistiquement parlant, les tenants et les aboutissants de cette hypoths e - difficiles, du reste, l1laftriser - nous irons cependant dans un sens trs voisin en envisageant seulement le phnomne dans sa dimension discursive. Nous dirons donc que les oprations de spatialisation servent d'autres fins , dans le di scours, que la figuratj vit spatiale. Et nous tudierons, propos de Germinal, ce qu'on peut appeler une figuration spatiale de l' abstract ion dans un discours qui se veut exclusivement figuratif. En d'autres termes, par la place qu'occupent Cil son fonctionnement les catgories et les relations de l'espace , on peut affirmer que J'abstraction s'y structure comme figure, et qlle le discours abstrait, cens la limite thoriser le sens . puise dans la spatialit certains des schmes fondamentau x de sa construc tion. De ce point de vue, si Germinal appa raft comme un grand roman de l'espace . c'est en raison mme du carac tre mi nemment productif en son sein des figures spatiales: en effet, et c 'est l surtout qU: rside sa s ingularit, on y COnstate non seulement un double usage discursif de la spatialisation, ce qui est commun, mais surtout une homologie structurelle rigoureuse entre ces deux usages, ce qui l'est peut-tre moins. Cet isomorphisme rsulte de ce que, dans le discours dit" abstrait", le mme axe smantique de la verti calit, avec ses deux ples symtriquement opposs du "bas" et du "haut" e t les transformations qui affectent sur le plan syntagmatique cette relation, se trou ve, comme on va le voir, nouve :lU rnobilis. Mais il rempli t en ce cas une fon c tion toute diffrente de celle qui s' tait dgage de la lecture figurative du ro man. La spatlaliSalion n'est plus , proprement parler, le signifi descriptif d'une reprsentation rfrentielle (apte donner l'illusion du rel) ; elle fon ctionne dsormais comme schme s ignifiant dans un discours interprtatif second (apte donner l'illusion du sens). (1) 1. Lyons, Smantique linguistique, Larousse, 1980, pp. 338-344. (2) Expos sur "la Mtaphore", au sminae de Smantiq ue gnr ale (A. J. Grei mas), E. H. E. S. S., anne 1980-1981. On peut voir ces schmes prendre diversement forme dans le toman : exami nons titre d'exemple le rcit des trois meurtres commis dans Germinal. ou plus exa ct ement le discours qui est tenu leur propos. Le premier est le fait d'un en fant, Jeanlin. "total dgnr des vices des houillires" (1) , qui tue un jeune soldat, une nuit, d'un coup de couteau (pp. 394-395) ; le vieillard Bonnemort commet le second en tranglant, dans une crise de dmence. la jeune bourgeoi se Ccile (pp. 469-470) ; Etienne Lantier, enfin, se dbarrasse de Chaval, son rival de toujours, au fond de la mine inonde, l'aide d'une lame de schiste (p. 481). Extrait n 3 (il s'agit ici seulement du commentaire qui accompagne le rcit de chacun de ces meurtres) - Jeanlin : "Etienne, po uvnt de cette vgtation sourde du crime au fond de ce crne d'enfant, le cl1assa encore, d'un coup de pi ed, ainsi qu'une bte in consciente" (p. 395) ; - Bonnemort : "Quelle rancune, in connue de lui-mme, lentement empoi sonne, tait-elle donc monte de ses entraill es son crne? L'horreur rit conclure l'inconscience , c'tait le crime d'un idiot" (p. 470) ; - Etienne (marqu, quant lui, par "la lsion dont il couve l'inconnu", p. 47) : "Une voix abominable, en lui, l'assourdi.ssai t. Cela montait de ses entrailles, battait dans sa tte coups de marteau, une brusque folie du meurtre, un besoin de goter au sang" (p. 389) et : "Le besoin de tuer le prena it, irrsistible ( ... ) . Cela monta, cla ta en dehors de sa volont, so us la pousse de la lsion hrditaire. Il avait empoign, dans le mur, une feuille de schiste ( ... ) " (p. 481). On interprtera globalement ces fragments de discours comme le dploie ment figuratif de la causalit. On constate tout de suite que ce dploiement s'effectue conformment au modle gnral expos plus haut: les ples sym triques du "bas" et du "haut". susceptibles de se dvelopper en deux domaines figuratifs axiologiss, celui des "entrailles" et celui de la "tte", SOnt mis en place dans chaque fragment et l'ac te meurtrier est nonc comme un effet de l e ur brusque connexion. La configuration spatiale qui se dgage est homologue ['une de celles que nous avons dcrites au seul niveau figuratif: cell e de l a d issy mtrie par exclusion. Si elle est structurell e ment identique, cette configuration n'a plus cependant le mme statut di sc ursif que prcdemment. Chacune de ces squences articule (1) L'Ebauche, manuscrit BN, NAF 10307, folio 442. 30 31 e n ralit deux t ypes d' un it s di scurs ives distinctes et enchafl.1es : il y a d'une part un nonc narratif 1 qui, sur la dimension pragmatique, prend en charge le programme soma tique de l'assass inat, et d'autr e part, siw immd iatement avant ou immdiatement aprs dans la suite linaire des noncs du texte, un nonc narratif 2 qui, sur la dimension cognitive, rfrentialise l e premier et prononce son sujet un discours pseudo-scientifique d'exp1ication, remontant de l'effet la callSe : le geste meurtrier rsulte d'une soudaine annulation de la sy mtrie, par la conne xion du "bas" e t du "haut", des ent ra illes et de la tte. Significati ve cet gard, pour marquer le seuil entre les deux un its di scur sives et j'cart e ntre l es deux noncs narr atifs qui les organisent, est la proc dure du d bra yage noncif qui se troLl ve diversement l exi cal is dans ces frag ments: dans le premier cas, c ' es t le sujet "Etienne", "pouva nt de cette vg ration . .. " ; dans le second , le disco urs indirect libre constru it l'instance d'un suj et do xologique "on" ; et dans l e troisime, c'est le parcours dbray d'un nou vel acteur, "une voix", dont le tex te retrace l'itinraire. Dans les trois cas, la rr ans formation dissymtrique actualise le pl e ngatif de l'a xiologie individuell e, corn me j'ont fai t la grve et l a catastrophe pour l'axiologie coll ec tive. C'est le mme drame spatial qui se noue: l e pus e t la "flure", flg ure de la lsion h rditaire, sont un seul e t mme cond uit, une se ul e et mme image (1). Mais on trouve aussi, ai lleurs, confirmant notre th se , le processus de la tra nsformation asym triq ue: l e parcours de la formation du savoir librateur, celui de la germination intellec tuelle, e mprunte le c hemin vertica l/hori zontal de la dissmination; c'est la figure de "l'largissement" : "Un fond d'ides obs cures endormies en lui, s'agitait, s ' largissait" (p. 135) , et quelques pages plus l oin, cette figuration d'une spatialit sans plles ni termes: "Ce rve [ d'une socit nouvell e ] s'largissait, s'embellissa it, d'autant plus sd uc teur qu'il mon tai t plus haut dans l'impossible" (p. 164). On peut semble-t - il, au vu de ces textualisations, pousser un peu plus loin l'anal yse: la brusque connexion des p les reprsente une condensation spat iale , alors que la diffUSion-dissmination reprsente une expansion; le premier mouvement, comparabl e un mouvement cent rip te, tend l'annul a tion de l'espace, la fusion de ses dimensions e n un point o s' investit 1a ngat i vit; l e second mou vement au contrai re , compa rable un mouvement centrifllge, tend une occupation globale des dimensions de l'espace et actualise du mme coup la positivit. (1) On retrouve videmment ces connec teurs spatiaux, pourvus des mmes fonc tions, dans d'autres romans de Zola: la flure dans La Bte humaine et le "puits" dans Pot-Bouille, par exempl e . A tra vers ces exempl es , on le voi t , l'usage de l'opposition haut ~ bas, et les di ve rs par cours qui se dploient partir de son paradigme , engagent en ralit un certain mod e d 'appr he nsion cogniti ve, une certaine manire d'ordonner la connaissance. Le discours zolien, en produisant ses noncs spa tiaux, les donne lire simultanment de deux manires, on pourrait dire selon deu x codes: d'un ct il dispose une topographie, qu'il va lori se et oriente, et la lecture se fait alors selon le code descriptif; et de l'autre , usant des catgories et des relati ons qui rglent cette topographie, il en explique et en finalise le sens: la l ecture se fait alors selon le code hermneutique. Les catgories et les relations spa tial es deviennent ains i l es instruments de leur propre lisibil. On voit donc que l ' u vre "raliste" qu'est Germinal, si transparente au premier coup d'il, ra conte sur deux plans simul ta ns une histoire qui est en ralit beaucoup plus compl exe qu'il n' y paraft : un plan de "const ru ction rfrentielle" et un plan de "const ruc tion symbolique". Les relations exactes e ntre ces deux plans sont loin d'tre v i dent es : les deux discours, en effet, que la spatialit supporte e t pe rmet de tenir, se soutiennent et se dfinissent l'un l'autr e. Le discours fictionnel de reprsenta tion du monde et le disours "philosophique" d'interprtation du sens, jouant sur les mmes parcours smantico -discursifs , se j ust ifi ent et se garanrissent e nsem bl e . D'un ct , l e discours figuratif sert de rfrence interne au d iscours herm ne utique qui se donne pour tche de le faire signifi er; e t de l'autre, ce dernier ne peut "signifier" qu' t ravers les ca tgori es mmes qu'il emprume au premier et qui som troit ement tisses da ns sa trame la rfrentialisation imerne ent re les deux discours es t r ciproque et ci rcula ire . On pellt e ncore observer que le plan figuratif de la spatialit , la plaine, la mine, l e puits, l e labyrinthe des galeries, du se ul fait de sa dispositiOn dans la grande synt agllla tique du roman, porte en t ~ l H que tel son interprtation: il est sillluitanlllent, comme le disai t Goet he propos du sylllbole, "la chose , sans tre la chose , et quand mme l a chose " (1). La structure des lieu x conti ent en e lle-mme un discours thorique vi rt uel qui se trouve avalis et confirm dans l'usage non figu rati f des relations spatiales seul e la reconstruction absnaite des catgori es qui "grel1l" en profonde ur cette structure permet de le dgager. Or, in ve rsement, cet usage abstrait du schma spatial, qui nous paraft indubitable, est de son ct int grale ment figurati vis, comme le montre cette "expd iti on sous-encphalique" (Giraud) tra ve rs les boyaux des entrailles .et le cerveau. La question peut ds lors lgitimement se poser de savoir o est le sens propre et o le sens fi gur, o l'abstrait et o le figuratif? Cette distinction si commode (1) Cit par T. Todorov, in Thor ies du symbol e , Seuil. 1977, p. 239. j 32 33 dans l'analyse des discours n'a pas de frontire stable; en a-t-elle une seulement? L'cart entre les deux types discursifs n'est-il pas surtout un effet de leur usage et de leur finalisation 1 Rien n'empche, en effet, en ce qui nous concerne, d'in terprter le dispositif central de la mine, avec le considrable agencement de figures qui le constitue, comme une "mtaphore" globale insre de plain-pied dans une gnosologie qui ne peut se dire autrement qu'en termes d'espace (1). Dans Ull tel systme, la construction spatiale devient le support signifiant d'un discours hermneutique tendu dont le plan de rfr ence est le discours desc riptif restreint. Le premier est implicite et informul, dans la mesure o il s'intgre et se dissipe dans le second, qu'exclusivement le texte affiche. C'est lui na nmoins qui conjure, en retour, l'expansion alatoire et indfinie de ce dernier puisqu'il le modlise et le soumet sa rgle directri ce , prsidant la formation et au progrs de la connaissance: le sens, entendu comme une valeur (1) Ce dbat sur la distinction, vise essentiellement typologique, entre dis cours figuratif et discours non-figuratif a dj retenu plusieurs reprises l'atten tion es smioticiens: J. Geninas c: a, dans son article intitul "Mise en clair des messages . Analyse du rcit et analyse du discours potique" (in Le lieu et la for mule, Hommage Marc Eigeldinger, La Baconnire, 19/8), rfute "l'usage cou rant que l'on fait de ces oppositions" et note, propos de la posie de Saint-John Perse qu'il tudie: "L'express ion concrte (nous dirions la manifestation figurati ve) apparaft comme le corrlat indispensable d'une thmatique situe aux con fins de la plus haute abstrac tion" (p. 225). J. Courts, de son ct, considre que "le figuratif et l'abstrait ne s'opposent pas au plan catgoriel, mais comme deux ples sur une chelle, qui admettent des positions intermdiaires: le figu ratif n'est autre que du moins abstrait, tout comme l'abstrait peut tre considr comme du moins figuratif (ce qui peut tre interprt, la suite de A. J. Greimas, en termes de 'densit smique' plus ou moins grande)" ("Quelque chose qui res semble un ordre", in Introdu ct ion l'analyse du discours en sciences sociales, op. ~ , p. 64). Quant au dbat sur "sens propre" et "sens figur", nous rejoi gnons, sans trancher, les rflexions de C. Zilberberg qui note qu'''avec une in conscience irl vtre ( .. ), la tradition scola ire place le sens figur dans la d pendance du sens propre, alors que seul le parti inverse est raisonnable. Pour nous est premier le sens figur, que nous prfrons appeler schmatique ( .. ), tandis que ce qu'on appelle le sens propre est un sens symbolique, illusionniste et figu ratif. Ou bien encore: nous faisons de ce qu'ils appellent le sens figur la cons tante, et de leur sens propre la variable" in "Alors: Raconte:", Actes Smioti ques-Documents, III, 30, 1981, p. 44. dans l 'axiologie de rfrence - c'est--dire le "bon" sens, celui de l'lucidation et du devenir - surgit de toute connexion syncrtique (et non antithtique) de lo calisations disjointes. La figure de la germination illustre ainsi la liquidation de la "tare" originelle (figure renouvele de la faute originelle) dans une vision eschatologique, tout entire tendue par sa finalit dernire. On comprend ds lors l'importance et l'enjeu de la construction figurative - l'image telle que le discours lui. donne forme en lui-mme, c'est--dire telle qu'eile est "imagine". "Les images imagines , crit G. Bachelard en postulant leur prmin,:nce sur les images de la perception, sont des sublimations des ar chtypes plutt que des reproductions de la ralit" (1). Une telle rflexion nous situe en dfinitive bien au del des rapports de prsupposition et d'intrication que l'analyse avait dj dgags entre les localisations qui supportent les vnements pragmatiques et celles qui supportent les vnements cognitifs. Derrire le paral llisme fonctionne) des images spatiales, elle permet de poser la question de leur statut fondamental, celle de leur capacit se convertir en figur es de la tempo ralit et de l'abstraction, et celk e nfin de la place qu'il convient de leur assigner dans le corps mme de la thorie smiotique. IV. LE SUJET DE LA SPATIALISATION Une autre question, complmentaire de celle qu'on vient d'voquer, se pose son tour si, d'un ct, on s'interroge sur le statut des figures de la spatialit en taO[ qu'lments construits, on ne pe ut viter, d'un autre ct , le problme relatif leur construction, c'est--dire celui des relations qui s'instaurent entre ces figures er l'instance du sujet qui les nonce. Dans le contexte qui nous occu pe' celui d'une construction de connaissance figurative-abstraite, cette question est celle du point d'origine de la "vision" de quelle manire un sujet se forme et s'nonce rra vers le dispositif constitu 1 Comment en rendre compte dans le cadre des prin c ipes de pertinence de la dmarche smiotique 1 Pour des raisons de clart, il peut rre utile de resit uer grands traits les diffrents modes d'apprhension de la relation espace-sujet dans le cadre smio tique . La varit des usages de la notion de sujet fait en effet apparaftre, notre sens , la ncessit d'une typologie actantielle de cette instance. Nous distingue rons trois approches principales. Celle, en premier lieu, qui concerne le parcours narratif du sujet en relation avec l'organi sa tion spatiale du rcit-nonc. C'est ce que A.J. Greimas a appel (1) G. Bachelard, La terre et les rveries de la volont, op. cil., p. 4. J 34 35 la "spatialit discursive objective", dont les figures se distribuent de manire parallle, au niveau des structures smio-narratives, l'enchanement syntag matique prvisible des diffrents programmes dans lesquels le sujet-hros se trou ve engag. Ce sont les espaces htrotopique et topique, ce dernier se dcompo sant son tour en paratopique et utopique l'ensemble correspond respectivement l'tat initial et au contrat, l'acquisition des modalits de la comptence et, enfin, la performance du hros. La relation entre sujet et espace est une relation de conformit articulam deux niveaux diffrents de l'analyse et le sujet en question est le ?ujet narratif: on peut en observer le fonctionnement en tu diam, dans notre exemple, les correspondants spatiaux du parcours narratif d'Etj.enne Lantier, ou aussi bien de toUt autre acteur du rcit. La seconcle approche concerne le sujet institu comme simulacre discursif de l'nonciation de l'espace. Il s'agit ici de l'insertion de la figurativit spatia le dans un ensemble figuratif qui l'englobe et qui est polaris sur le sujet, lui mme rig en un acteur cognitif c1'o mane la connaissance c1es lieux. Cette comptence du sujet producteur de son espace rponcl une structure modale et configurative c10nt Philippe Hamon a propos une typologie (cf. supra, p.12) : le sujet en question, thmatis et figurativis, est un sujet du niveau discursif. Une troisime approche enfin peur tre dgage, concernant cette fois l'ac tant sujet de l'nonciation "vritable". On consiclre gnralement en smioti tique que l'instance d'nonciation, construction thorique stipule par la mise en discours, n'est qu'une instance prsuppose par le dbrayage nonciatif initial, dont on ne saurait parler en propre sans sortir c1u champ de pertinence fix par le caclre pistmologique de la dmarche. Il semble cependant que, sans sortir de ce cadre, on peut en dire quelque chose et rpondre ainsi partiellement des proccupations qui se font jour ailleurs, le plus souvent en l'absence de toute thorie du discours et/ou du sujet, dans le domaine des approches socio-cultu relies des faits littraires par exemple. En effet, par l'ordre et l'importance qu'il donne la forme de ses figures (ici celles de la spatialit) et par les enjeux s mantico-discursifs dont il les investit, le discours manifest ne se contente pas de renvoyer une instance d'nonciation; il fait bien davantage que d'en dsigner seulement la place: il en forme "en creux" certains contours, il en dessine, partir des slections opres et des traces manifestes de leur agencement, ce qu'on pourrait appeler la disposition cognitive particulire. Le sujet pragmatique de l'nonciation - celui-l mme qui s'inscrit dans l'activit de communication langagire - devient ds lors "configurable" comme un faisceau d'attitudes au regard des objets de connaissance qu'il met en place et qu'il dispose selon les ouvertures et les contraintes d'un certain ordre du savoir. Un tel sujet ne peut plus tre seulement envisag comme l'instance ab quo du discours qu'il nonce, mais comme l'instance ad quem que, dans les rseaux de sa trame, le texte cons truit petit petit, et dont l'analyse a pour tche de tracer le profil (1). Remon tant de la sorte le processus qui va du texte au discours et du discours au sujet, nous devons ici, propos de Germinal, tenter de dgager ce que la schmatisa tion spatiale (2) nous dit du sujet qui la promeut en l'nonant. C'est l du moins que se situe, selon nous, la porte essentielle des configu rations de la spatialit dans ce roman: parce qu'elle impose un modle gnral d'intelligibilit, la superposition des deux plans diffrents de lecture - fonds sur le mme dispositif cie localisa tions et sur le mme dynamisme a ffectant les rela tions de symtrie - fait merger le dessein d'un sujet pistmique qui affiche ses croyances. Celles-ci portent sur le mode de discours qu'il propose pour ce qui est de la diffusion du savoir et, pour ce qui est de sa construction mme, sur une cer taine manire d"'tre savant". Sur le premier point, on peut dire que le narrateur est un vangliste qui cache son jeu: comme l'ont montr les analystes du discours biblique propos de la parabole, nous pouvons ici mme considrer que le discours qu'il tient est (1) Cette problmatique, o se dessine peut-tre un nouvel accs au sujet, a dj t ouverte par ailleurs; elle s'inscrit dans les travaux qui touchent, seion l'expression de Claude Calame, "la narrativisation cie l'nonciation" cf. en particulier Cl. Calame, "Enonciation vracit ou convention littraire ,", Actes smiotiques-Documents, IV, 34, 1982 et E. Landowski, "Simulacres en consrruction", Langages, juin 1983 ( par.) , o l'auteur, renvoyant l'noncia tion la dfinition smiotique de l' acte, et proposant de consiclrer le sujet s miotique comme un "effet de sens", crit: "l'nonciation ne sera donc rien de plL!s, mais rien de moins non plus que l'acre par lequel le sujet fait tre le sens. Corrlativement, l'nonc ralis et manifest apparaftra, clans la mme pers pective, comme l'objet dont le sens fait tre le sujet". (2) Nous utilisons ici le concept de schmatisation dans le sens que lui donne 1. -B. Grize l'intrieur de sa thorie des oprations discursives: "Une schma tisation, crit-il, est l'expression, dans une langue naturelle, d'une reprsenta tion d'un sujet A en vue de la rendre vraisemblable des sujets Bdans une situa tion S ( ... ). Le vraisemblable est ainsi ce qui est compatible avec le vrai na!'f de B, avec ce qui entre dans ses cadres culturels", in "Matriaux pour une logi que naturelle", Travaux du Centre de Recherches Smiologiques, n 29, Neuch tel, 1976. J 36 pa re ill e ment ddoubl, qu'''il parle de sa propre communication" (1), tout en ne dsolidarisant null err:ent les deux paliers de comprhension que simultan ment il propose. A cett e diffrence prs, tout efois, que si l'interprtation s'y trouve bi en ic i comme l "exige" pour la bonne marche de l' change commu nicatif, ell e n'est pas cependa nt, comme dans l e rcit-parabol e , "mise en rou te" : elle reste cache , enfoui e sous l'apparence d'une figurati vit transparente au rel qui, se su ffi sant e ll e- m me , se maintient dans l e paraftre d'une pure et simple "monstrati on". A ce nivea u , et non pas celui traditionnellement reconnu des figur es pi ques (des divi ni ts e t des monstres qui hantent l es espaces de Germinal), se situe la dimension propreme nt mythique du roman: Zola y joue l e je u d'un discours double, d'une smiosis au second degr, d'une reformulation du savoir. Son objet n' es t pas tant de fair e connaftre quelque chose sur l e monde que le monde connat d j , que d'ordonner ces savoirs et de les finaliser; en d'autres termes, "d'ex ploiter ces savoirs des fins cognitives propres" (2). Et si l'on peut assurment reconnatre une dclinaison encyclopdique de figures qu i "hab ill ent" l'espace et le font connatre, on doit d 'un autre ct laisser simultan ment se dgage r, sur la base des structur es dynamiques qui ori ent ent les confi gurations spatiales, un tout a utr e dis cours, mtadisc ursi f celui-l , tout pr t se constituer en une thorie ordonne. C 'est ce que fera l e dernier roman de la sr ie , Le Docteur Pascal, qui, par l es figures tOujours spa ti al es de l'arbre , de l a transmission , de la dissmination, etc. , n'est autr e que la rcr iture thorique affiche de Zola par lui-mme. Quant au suj e t "savant" qui se dess ine in lu ct ablement comme le terme about issant de ces confi gurations - lesq ue ll es dbordent largement, c royons-nous, le seu l cas de Germinal (il faudrait bien sOr pro longer l' enqu te) - il reoit les formes et l es comours d'une attitude cognitive histOriquement situe dans les format ions du ,;avoir. Cette attitude nous sembl e colhcider , en raison de ca rac t ristiques qui som apparues dans l'ana lyse , avec cell e du sujet dom G. Bachelard dcri t la forma tion ind i v iduell e tr avers la "loi des trois ta ts pour l' espr it scien tifique" ; elle corres pondrait au sec ond d'entre e ux, dsign comme "l'tat con cret-abstra it o l' es prit ad joint l'exp rience physique des schmas gomtriques ( 1) J. Delorme et P. Geoltrain, "Le discours reli gieux", in 1.C. Coquet d ., Smiotique. L' Ecol e de Paris, Hachett e , 1982, p. 108; e t J. Delorme, "Savoi r, c roire et communi ca ti on paraboli que" , Actes Smiotiques -Documents , IV, 38 , 1982. (2) 1. Geninasca , op. cil. 37 et s' a ppuie sur une philosophie de la simpl ici t. L'esprit est e ncore d ans une si tuat ion paradoxale: il est d'autant plus sOr de son abstraction que cett e abstrac tion est pl us cla irement reprsente par une intu it ion sensible" (1). On peut de mme ava ncer, se mble-t-il, que l es dcoupes catgorielles, l es rel a tions et les connexions, les dploiements figuratifs enfin de la spa tia lit assurent, dans Qer mina i, la conversion entre "l'intuition sens ible" et "l'abstra ction" tout comme l e processus germinatif rep rsente ou "symbolise" le devenir, e t s'en porte garant. V. POUR CONCLURE C'est da ns l' mergence de cet espa ce cognitif nouvea u que se sit ue donc l e "saut quali tatif" que nous avons voqu e n commena nt, lorsque nous nous int er rogions sur l es transformat ions e ntre le dernier te xte prparatoire e t l e texte dfi nitif. Au cours de l' tud e cependant, l' objet ne s'est pas vraime nt maintenu da ns l es li mi tes du proj et : nous ne sommes gure plus avanc en effet pour ce qui con cerne les processus de formation de l' criture en visags d'un point de vue gn ti que; nous avons , en re va nche, parcouru l es linaments d'un probl me tou jours central nos yeux dans l' ana l yse des discours et que nous pou vons formul er ainsi : comment l a mobilisation active des virtualits s mantiques cont enues dans les figures permet-elle de forme r, dans un contexte donn, une sy nthse la foi s ind ite et conforme dans sa struc ture des arch types cul t ur e ls ? Et comment, e n re tour, les confi gurations tr aces dans l e texte stipul ent-ell es , par la spc ifi c it de l e ur agencement, l e profil e t le dessein d'un suj e t? Denis Bertr and Bureau pour l'Enseignement de la langue e r. de l a Ci vili sation franaises l' t ranger (B. E . L. C . ), Par is . (1) G. Bachelard, La format ion de l'espri t scientifique , "Discours prliminaire", Paris, Vrin, 1975, p. 8. J