O exerccio cronstico de Ceclia Meireles: entre o lirismo e a crtica1 The exercise on the chronicle of Ceclia Meireles: between the

lyric and the critic

Karla Renata Mendes2 Nincia Cecilia Ribas Borges Teixeira3

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Resumo A presente pesquisa procura analisar o exerccio cronstico da escritora Ceclia Meireles, amplamente conhecida e admirada por sua obra potica, sendo uma das maiores representantes desse estilo na literatura brasileira, mas que possui tambm uma rica produo em prosa de, aproximadamente, 2.500 crnicas, produzidas entre os anos de 1930 e 1964. Ceclia escreveu para jornais como Dirio de Notcias e Folha de So Paulo, tendo ainda narrado muitas de suas crnicas (que s seriam compiladas e publicadas em livros mais tarde) para programas radiofnicos. Alm disso, busca-se compreender em maior escala a criao cronstica de Ceclia, demonstrando que ela no era somente uma escritora de essncia subjetiva, voltada ao carter potico e introspectivo das coisas, mas que tambm se dedicou a escrever e opinar de forma crtica sobre os aspectos negativos da realidade em que estava inserida. Palavras-chave: Ceclia Meireles. Crnica. Literatura. Abstract The present research looks for to analyze the cronstico exercise of the writer Ceclia Meireles, widely known and admired for its poetical workmanship, being one of the greaters representative of this style in Brazilian literature, but that it also possess a rich production in chats approximately of 2,500 chronicles, produced between the years of 1930 and 1964. Ceclia still wrote for periodicals as Daily of Notice and Leaf of So Paulo, having told many of its chronicles (that they would only be compiled and published in books later) for radiofnicos programs. Moreover, one searchs to understand in bigger scale the cronstica creation of Ceclia, being demonstrated that it was not only a writer of subjective essence, come back to the poetical and introspective character of the things, but that
1 Artigo recebido em 19-8-09. Aprovado em 25-11-09. 2 Graduada em Letras pela Universidade Estadual do Centro-Oeste (2007). Mestre em Estudos Literrios pela Universidade Federal do Paran (2010). E-mail: krmendes@yahoo.com.br 3 Ps-Doutora pela Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ). Doutora em Letras pela Universidade Estadual Paulista Jlio de Mesquita Filho. Mestre em Letras pela Universidade Estadual de Londrina. Professora-Adjunta na Universidade Estadual do Centro-Oeste (Unicentro/PR). Professora nos cursos de Letras e Comunicao SocialJornalismo (Anlise do Discurso e Semitica). Atua nas seguintes linhas de pesquisa: Gnero e Representao; Literatura e Interfaces. E-mail: ninciaborgesteixeira@yahoo.com.br

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also it was dedicated to write it and to think of critical form on the negative aspects of the reality where was inserted. Keywords: Ceclia Meireles. Chronicle. Literature.

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Introduo
onsiderada como recorte do cotidiano e registro dos fatos do dia a dia, a crnica capaz de aproximar mais a literatura da realidade do leitor. Sua es trutura e a forma com que aborda a temtica factual podem sofrer variantes, tais como, a narrativa de cunho mais ficcional, que marcha rumo ao conto, ou a aproximao da exposio potica, certo tipo de biografia lrica. (Candido, 1992, p. 21). Ainda presenciamos a composio da crnica, que, afastando-se um pouco do carter estritamente ficcional, no se limita a narrar os eventos, mas os julga sob um olhar mais crtico, usando o humor, a ironia ou uma reflexo aprofundada na observao da realidade. A presente pesquisa procura analisar o exerccio cronstico da escritora Ceclia Meireles, amplamente conhecida e admirada por sua obra potica, sendo uma das maiores representantes desse estilo na literatura brasileira, mas que possui tambm uma rica produo em prosa de, aproximadamente, 2.500 crnicas, produzidas entre os anos de 1930 e 1964. Ceclia escreveu para jornais como Dirio de Notcias e Folha de So Paulo, tendo ainda narrado muitas de suas crnicas (que s seriam compiladas e publicadas em livros mais tarde) para programas radiofnicos. Procura-se, por meio desta pesquisa, divulgar em maior escala a obra em prosa da escritora, visto que embora a Ceclia cronista seja pouco estudada, suas crnicas consolidam as qualidades de sua potica e apresentam singularidades do gnero que a inscrevem no patamar das melhores cronistas da nossa literatura. (Baldan, 2002, p. 130). Observa-se, ainda, uma necessidade de compreender em maior escala a criao cronstica de Ceclia, demonstrando que ela no era somente uma escritora de essncia subjetiva, voltada ao carter potico e introspectivo das coisas, mas que tambm dedicou-se a escrever e opinar de forma crtica sobre os aspectos negativos da realidade em que estava inserida. Os estudos da potica de Ceclia Meireles so abrangentes e ajudaram a compreender melhor seu processo de criao e as peculiaridades de sua escrita. Porm, faz-se necessrio desvendar um pouco mais as caractersticas da cronista, revelar as contribuies que deu para a perpetuao dos fatos ao longo das dcadas. A escrita ceciliana, como lrica ou crtica, representa um recorte da realidade vivida nas dcadas de 30 a 60 (sculo XX), retrata situaes que vo desde a trivialidade do dia a dia at a importncia dos grandes acontecimentos. Fatos que resistiram

ao tempo e ultrapassaram a brevidade do jornal ou o imediatismo das ondas do rdio, persistindo por meio do exerccio literrio. A pesquisa fundamenta-se na hiptese de que as crnicas de Ceclia Meireles so notoriamente vistas como uma extenso de sua lrica potica, contendo muitas das caractersticas encontradas em seus poemas, como o lirismo, a subjetividade e o tratamento de temas que refletem uma sensibilidade profunda da autora. Tais pontos convergentes, tanto na potica quanto na prosa ceciliana, sero abordados no presente artigo. Todavia, espera-se, tambm, desenvolver uma segunda hiptese, essa, pautada na perspectiva de que as crnicas de Ceclia Meireles tm tambm uma vertente que trata a realidade a partir de um olhar crtico, irnico, reflexivo. Dessa forma, o exerccio cronstico da autora poderia ser dividido em dois momentos: o primeiro, de carter lrico e subjetivo; e o segundo, mais crtico e objetivo, afastado da emoo de poeta e mais prxima de uma autora engajada com os problemas de seu tempo. Observa-se que ambos os discursos apresentam literariedade, pelo registro dos fatos do cotidiano transformados em eventos atemporais. Dessa forma, o objetivo do trabalho demonstrar que a escrita potica de Ceclia Meireles deixou marcas em seu discurso prosstico, afinal o modo lrico pode se manifestar em textos em prosa (Silva, 1983, p. 590), porm no a impediu de exercer uma escrita que tambm foge do lirismo e da introspeco. A autora voltou-se para a realidade e a observou de forma crtica e consciente, deixando entrever, de vrias maneiras (dentre elas, principalmente, a ironia), seu espanto e indignao diante de determinadas situaes.

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O nascimento de um gnero
A crnica deixa transparecer, na prpria etimologia da palavra, uma parte de sua essncia. Proveniente do grego chroniks, a designao sempre manteve correlao com a pa lavra tempo (chrnos), passando pela lngua latina. A ento chronica referia-se a uma compilao de acontecimentos ordenados de forma organizadamente temporal, registros de eventos que tinham como principal finalidade a perpetuao dos fatos, sem qualquer aprofundamento ou comentrio interpretativo. Essa forma primitiva de estilo cronstico, atado a um vis historicista, seria substitudo no sculo XIX com a disseminao do jornal e com as influncias do ensaio ingls e do folhetim francs, que abririam espao para a entrada da literariedade em um gnero at ento de carter proeminentemente histrico. Divulgada com nfase na Frana, a crnica seria importada para o Brasil e se beneficiaria da difuso da imprensa para aderir ao jornal, tornado-se amplamente cul-

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tivada no Pas e, uma vez expandida, desenvolveria caractersticas prprias e independentes das j concebidas para o gnero, tornado-se um produto genuinamente brasileiro, mas ainda carente de aperfeioamento literrio. Segundo Konzen (2002, p. 28), a obra cronstica desenvolvida no Brasil configuraria-se como um espao heterogneo, j que harmonizaria gneros diferenciados como o pequeno ensaio, o conto ou o poema em prosa, resultando da grande parte de sua identidade. A abertura de espao ao jornal e a possibilidade de nele serem publicados textos curtos, seria um dos grandes impulsos crnica brasileira no sculo XIX; alm disso, contribuiriam o trabalho efetivo de escritores que sempre buscaram alcanar uma dimenso potica e literria ao registrar os fatos. Muito do exerccio cronstico no sculo XIX caracterizou-se pelo esforo dos escritores em buscar novas maneiras de tratamento das temticas, que, cada vez mais, se afirmavam sobre o registro do cotidiano. Era necessrio tentar escapar do simples relato dos acontecimentos e personagens em evidncia na sociedade, o que tornava a crnica muito mais noticiosa do que literria. O autor brasileiro que evidentemente ultrapassou o mero comentrio do cotidiano, introduzindo na crnica um carter verdadeiramente literrio, foi Machado de Assis, que comps registros que resistiram efemeridade dos acontecimentos, graas prodigiosa interpretao da realidade. Na esteira da construo literria machadiana, destacam-se outros escritores de fundamental importncia para a constituio do gnero no passado e no presente, e que ajudaram na ascenso desse gnero como literrio.

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A crnica escrita por mulheres

Observa-se que no panorama geral da histria do desenvolvimento da crnica brasileira, os nomes mais frequentemente lembrados so os de autores como Jos de Alencar, Machado de Assis, Lima Barreto, Joo do Rio, sendo, dificilmente, mencionadas escritoras que efetivaram o exerccio desse gnero. Isso se deve ao fato de que a histria brasileira no possui cronistas de qualidade? Certamente, a resposta no. O que normalmente pode ocorrer que esse apagamento surja, devido ao fato de as escritoras adeptas da crnica ganharem projeo literria com outras categorias textuais mais consagradas, como o romance ou a poesia, restando s crnicas, muitas vezes, uma posio de escrita marginal. O oficio cronstico de mulheres, assim como a escrita em geral dessas, passou por perodos de amadurecimento e aceitao do pblico. Refazendo o percurso da crnica no tocante s escritoras, constata-se que, na literatura brasileira, houve um desenvolvimen-

to tardio do gnero, visto que a produo literria de mulheres, iniciada no sculo XIX, privilegiava poucos romances e muito mais a poesia. Supostamente em 1914, apareceria na Revista da Semana uma das primeiras contribuies femininas ao gnero cronstico. Tratava-se da seo Cartas de Mulher, assinadas sob o pseudnimo de Iracema. O espao na revista abordaria assuntos femininos sob a forma epistolar e que
pela maneira de retratar a poca, a diversidade de assuntos e a circunstancialidade per mitem-nos inclu-las no gnero crnica. Iracema retrata com seriedade o dia a dia da mulher nos mais diferentes aspectos, criticando, incentivando, defendendo, aconselhando. (Couto, 1992, p. 235-236).

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Se Iracema era realmente uma autora ou autor tentando passar-se por mulher, um mistrio sem soluo at hoje, j que o verdadeiro nome por detrs do pseudnimo jamais foi revelado. Algumas pistas indicam que a seo estava mesmo sob a responsabilidade de um homem, porm, a dvida se Cartas de Mulher realmente um dos primeiros escritos cronsticos de autoria feminina permanece. parte o episdio, percebe-se que, a partir das dcadas de 30 e 40 (sculo XX), as autoras brasileiras passam a se dedicar com mais nfase produo de narrativas curtas, sendo que, em alguns casos, o exerccio literrio era facilitado pela recente abertura profissional dada s mulheres nas redaes de jornais. Dessa forma, o oficio jornalstico de algumas escritoras acabava por aumentar a incidncia de textos publicados, e, como esses tinham por exigncia a brevidade, indiretamente, incentiva-se a escrita de crnicas e contos. Outro percalo no registro da histria cronstica de mulheres foi a dificuldade de delimitar os espaos entre crnica e conto, o que limitou o registro de muitos textos como contos quando, na verdade, suas caractersticas eram mais tendenciosas para a crnica. De maneira geral, pode-se afirmar que a escrita de textos curtos introduziu, no universo literrio feminino, modificaes importantes, visto que contribui para o rompimento de temticas exclusivas (como as amorosas), e trouxe a literatura para um trabalho mais ao nvel da realidade vivida no dia a dia. (Coelho, 1989, p. 7).

A crnica de Ceclia Meireles

Entre as escritoras atuantes na produo de crnicas nas dcadas de 30 e 60 (sculo XX), encontra-se a autora Ceclia Meireles. Sua estreia na redao de um jornal se deu em 1930, no Dirio de Notcias, no qual Ceclia Meireles era responsvel por uma seo diria: a Pgina da Educao. Nesse espao, retratava ideias contra a opresso e a massificao da educao, abordando os principais problemas do se-

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tor e propondo reformas no sistema educacional, como a criao de escolas mistas. Mas as ideias revolucionrias de Ceclia Meireles foram recebidas com desconfiana por parte do governo, que passou a persegui-la politicamente, fazendo com que, em 1933, ela abandonasse a Pgina da Educao. Logo aps a sua despedida do Dirio de Notcias, a autora retomou o oficio jornalstico no peridico A Nao, tendo espao para publicar seus textos desde que eles no tratassem de poltica. A partir da dcada de 40 (sculo XX), Ceclia Meireles passou a escrever uma coluna semanal sobre o folclore para o jornal A Manh, at que, em 1950, voltaria para o Dirio de Notcias, sendo responsvel pelo Suplemento Literrio (seo j comandada por nomes como Mrio de Andrade e Srgio Buarque de Holanda). Finalmente, em 1960, a autora encerraria a carreira na imprensa na Folha de So Paulo, e passaria a escrever, de 1961 a 1963, crnicas que se destinariam aos programas radiofnicos da Rdio Ministrio da Educao e Rdio Roquette Pinto. O resultado do trabalho de Ceclia Meireles para o rdio seria a publicao de cinco livros: Quadrante (1962), Quadrante II (1963), Escolha seu sonho (1964), Vozes da cidade (1965) e Inditos (1967), republicado em 1982 sob o ttulo Iluses do mundo. As trs primeiras obras foram publicadas ainda em vida da autora, com crnicas selecionadas por ela mesma, j os dois ltimos so obras editadas e publicadas postumamente. A compilao do trabalho em prosa de Ceclia Meireles revelou uma outra faceta at ento inexplorada de uma das maiores escritoras da literatura brasileira, alm de eternizar os textos cronsticos que, caso no ganhassem uma transformao em livro, provavelmente se perderiam, uma vez que se destinavam a um meio efmero de comunicao. As crnicas cecilianas abordam temticas das mais variadas, indo desde acontecimentos verdicos transpostos para a forma literria, onde detalhes e personagens tidos como insignificantes so concretizados, passando por situaes corriqueiras do cotidiano. Veem-se ainda registros histricos da sociedade da poca, e personalidades e figuras reais que, por algum motivo, a autora dedica-se a escrever. Nesse mbito, podemos ler, por exemplo, crnicas que retratam os escritores Victor Hugo, William Faulkner, Mrio de Andrade ou, ainda, personagens desconhecidos do grande pblico, porm marcantes na vida e na infncia da autora. Em outra perspectiva, leem-se textos que retratam ces, gatos, pssaros e a natureza como um todo de forma ldica e sensvel, transformando esses seres em criaturas quase humanas, capazes de emocionar o leitor com suas dores e tristezas. Em suas crnicas, Ceclia Meireles ainda nos apresenta um novo Rio de Janeiro, modificado pelas transformaes na paisagem, alterando-se a todo instante e, ao mesmo

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tempo, perdendo um pouco de sua essncia. V-se, tambm, o retrato sagaz dos dilemas enfrentados em sociedade ou na esfera individual. De maneira geral, a crnica de Ceclia Meireles no foge s caractersticas intrnsecas do gnero, cultivando uma escrita marcada pela brevidade textual, priorizando um discurso de carter mais prximo da oralidade, mantendo um dilogo com o leitor e registrando fatos do cotidiano, a autora transforma trivialidades em motivo literrio. Darcy Damasceno, em apresentao ao livro Iluses do mundo, afirma que a crnica ceciliana tambm uma projeo de sua alma no universo das coisas. Alimenta-se da referencialidade, das coisas concretas, de fatos e situaes que envolvem o ser humano em seu comrcio dirio, mas matiza subjetivamente tudo isso. (Meireles, 1982, p. 10).

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A crnica lrica
Pode-se afirmar que o tratamento subjetivo que Ceclia Meireles concebe aos temas de suas crnicas evidencia uma vertente j conhecida de sua poesia, transportada para a prosa: o lirismo. A autora submete os temas a uma reflexo potica que os transforma em instantes recheados de subjetividade, nostalgia, sensibilidade. Nesses momentos, a cronista concede um olhar mais potico realidade, volta-se s suas prprias experincias individuais, rememora passagens de sua vida ou, ainda, analisa os fatos do presente de maneira mais subjetiva. Analisando esses instantes lricos na obra em prosa de Ceclia, constata-se que h um hibridismo nos gneros literrios, que a presena do lirismo tambm se d na prosa, evidentemente com distines, mas se mantendo a carga potica, conforme afirmao de Stalloni: No raro, ocasionalmente ou de forma contnua, que uma obra literria em prosa d mostras, por seu valor musical, estilstico ou lexical, de afinidades com o texto potico. (2003, p. 168). Centrando-se no texto cronstico, percebe-se que a prosa potica j foi identificada nessa categoria textual, conforme afirma Moiss: Quando o carter literrio assume primazia, a crnica deriva para o conto ou poesia, conforme se acentue o aspecto narrativo ou contemplativo. (1979, p. 250). A crnica seria, ento, um tipo de poesia em prosa, prosa potica, crnica-poema ou crnica lrica, segundo as vrias denominaes. Para Del Pino et al. (1980), este tipo de crnica
trata-se daquela que, com ou sem a presena de um possvel personagem, dominada por emoo ou sentimento diretamente expresso pelo autor. No h propriamente enredo, e o fio condutor da expresso o sentimento ou a emoo configurados inclusive mediante imagens ou metforas de natureza potica. Muitas delas [...] poderiam ser identificadas como poemas em prosa. (p. 282).

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A crnica potica permite ao autor um desnudamento do eu, porm no perde seu carter cronstico, pois mantm a brevidade, o uso de uma linguagem que, mesmo mais cuidadosa, no se torna rebuscada. Alm disso, consegue transformar episdios pessoais em um meio de reflexo maior sobre a realidade, tornando o que antes era algo individual em um assunto comum a qualquer pessoa. O texto cronstico de carter lrico, tambm consegue manter a aproximao com o cotidiano do leitor, j que os resultados das experincias individuais do autor se transformam num conjunto de emoes, as quais o leitor tambm recria e lhes atribui significaes. O universo imaginrio da crnica-poema permite suportar as presses de um mundo convencional e partir para a descoberta de horizontes novos, que so realidade e suas muitas faces novas, vises do real, diferentes daquele nico olhar ao qual se est condicionado. (S, 1987, p. 48-49). Observa-se essa viso diferenciada do real de que nos fala S, em crnicas de Ceclia Meireles, tais como, Compensao, publicada no livro Escolha seu sonho. O texto configura-se como um relato contnuo de alguns desejos do eu-lrico, manifestados por meio de um relato sensvel e reflexivo. A primeira frase de cada pargrafo do texto caracteriza-se pela repetio do mesmo enunciado: Hoje eu queria..., demonstrando que ele abarca a condio de crnica-poema, por se tratar do desnudamento do eu visto anteriormente. A partir dessa simples construo, a autora desencadeia pequenas coisas desejadas para o dia de hoje, como abrir um lbum antigo de fotografias, onde no houvesse gente de olhos duros e mos aduncas; ler uns livros que no falem de gente, mas s de bichos, de plantas, de pedras. (Meireles, 2001, p. 12-13). A crnica em questo consegue unir o tratamento subjetivo de pequenos instantes do cotidiano proposta de um lirismo reflexivo, que deixa entrever um posicionamento no meramente contemplativo diante da realidade. Mas, conforme afirma S (1987),
a pressa de viver desenvolve no cronista uma sensibilidade especial, que o predispe a captar com maior intensidade os sinais da vida que diariamente deixamos escapar. Sua tarefa, ento, consiste em ser o nosso porta-voz, o intrprete aparelhado para nos desenvolver aquilo que a realidade no-gratificante sufocou: a conscincia de que o lirismo no mundo de hoje no pode ser a simples expresso de uma dor-de-cotovelo, mas acima de tudo um repensar constante pelas vias da emoo aliada razo. Esse papel se resume no que chamamos de lirismo reflexivo. (p. 12-13).

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Em Compensao, -nos apresentado esse lirismo reflexivo praticado por Ceclia Meireles, pois, concomitantemente ao momento que somos apresentados ao seu olhar perscrutador, capaz de atentar para a existncia sensvel de bons velhotes,

flores, nuvens, livros que levam por solides da natureza, observa-se tambm a presena de parentes sfregos, vidos de partilhas [...] todos vivendo j do testamento, antes mesmo da extrema-uno; vozes humanas que pregam discursos, boatos, mentiras, calnias, falsidades, ou nuvens que, diferentemente de outros seres, no almejam um emprego pblico, frias, abono de Natal, montepio, prmio de loteria, discurso beira do tmulo, nome em placa de rua, busto no jardim. (Meireles, 2001, p. 113). Ou seja, a autora consegue apreender instantes mgicos da vida, mas tambm analisa seu lado feio, mantendo o lirismo e a sensibilidade em todos os momentos. Percebe-se ainda que Compensao enquadra-se no gnero de crnica-poema (ou lrica) pela prpria construo do texto. A repetio da mesma frase em cada pargrafo da crnica (hoje eu queria), traz para a prosa um recurso tipicamente potico: o paralelismo, responsvel pela nfase no discurso. Alm disso, o prprio texto flui como uma representao direta dos desejos e emoes do eu-potico, traduzindo em palavras os sentimentos que os invadem ou, ainda, deixando entrever que h um certo desabafo que escancara os recnditos daquele que escreve, como na seguinte passagem:
Hoje eu queria estar entre as nuvens, na velocidade das nuvens, na sua fragilidade, na sua docilidade de serem e deixarem de ser. Livremente. Sem interesse prprio. Confiante. merc da vida. [...] ( nuvens prodigiosas, criaturas efmeras que estais to alto e no pretendeis nada, e sois capazes de obscurecer o sol e de fazer frutificar a terra, e no tendes vaidade nenhuma nem apego a esses acasos!) Hoje eu queria andar l em cima nas nuvens, com as nuvens, pelas nuvens, para as nuvens... (Meireles, 2001, p. 113).

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Observa-se, tambm, uma maior preocupao estilstica que abarca um cuidado especfico com a linguagem, visto que essa precisa concretizar em palavras a subjetividade presente no tema, todavia, essa preocupao no torna a linguagem rebuscada, o que faria com que o texto perdesse sua caracterstica de crnica. O que se sente que a escolha de palavras, as imagens poticas e as metforas formam um conjunto harmonioso que permite ao leitor sentir todas as emoes que a crnica passa, algo difcil de se concretizar se no houvesse tal interao entre as partes constitutivas do texto. Pode-se notar, ainda, que algumas construes, como o uso de parnteses, permitem dar vazo a toda interioridade do eu, que, nesses momentos especficos, revela suas inquietaes:
Hoje eu queria apenas ver uma flor abrir-se, desmanchar-se, viver sua existncia, autntica, integral, do nascimento morte, muito breve, sem borboletas nem abelhas de permeio. Uma existncia total, no seu mistrio. (E antes da flor? No sei.) (E depois da flor No sei). (Meireles, 2001, p. 113).

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As ltimas frases da crnica Compensao demonstram toda a tcnica lrica de Ceclia Meireles, e resumem bem a essncia do texto, visto que mesclam subjetividade a um desejo que qualquer um, preso em sua realidade cotidiana, poderia ter, conforme se v:
Hoje eu queria estar no deserto amarelo, sem beduno, camelo ou rebanho de cabras: no puro deserto amarelo onde s reina o vento grandioso que leva tudo, que no precisa nem de gua, nem de areia, nem de flor, nem de pedra, nem de gente. O vento solitrio que vai para longe de mos vazias. Hoje eu queria ser esse vento. (2001, p. 13).

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Nota-se a forma com que a autora conduz o texto at culminar no pice dos desejos expressos pelo eu que fala ao leitor. A metfora do vento demonstra a nsia de transfigurao, de sublimao da existncia longe da realidade, uma existncia que no almeja a presena nem de gua, nem de areia, nem de flor, nem de pedra, nem de gente. O fragmento em questo, traz tona recursos que tipicamente so usuais na potica ceciliana, visto que nela a vida sempre encarada como sonho, nesse jogo do material com o espiritual, expresso em smbolos que buscam e atingem uma essncia profunda de cunho transcendente. (Azevedo Filho, 1970, p. 43). Nesse caso especificamente, o smbolo de maior significncia o vento, que, para a voz potica, resume todos os desejos daquele dia, visto que a metfora do vento pode representar a liberdade, a solido e a renncia materialidade em vista de uma sublimao do esprito. Percebe-se que muitas das crnicas cecilianas, tais como, Compensao, caracterizam-se como uma extenso em prosa do estilo potico da autora. Conforme afirma Azevedo Filho (1970), quanto poesia de Ceclia, v-se que
em todos os seus poemas, a essncia profunda atingida, num jogo de contrastes entre o sensvel e o abstrato, numa poesia construda musicalmente. [...] Lanado o tema inicial, dele no se afasta at o fim, numa espcie de ordenao esttica que nada tem a ver com o substrato lgico. Parte normalmente do material para o imaterial, num desapego gradativo s coisas terrenas, at conseguir a transcendncia dos smbolos. (p. 38-39).

Das caractersticas apontadas pelo crtico no tocante aos poemas de Ceclia Meireles, pode-se observar, na crnica analisada, os contrastes entre o sensvel e o abstrato, j que elementos reais mesclam-se s metforas e aos smbolos. V-se, tambm, a mesma insistncia no tema inicial, que, durante todo o texto em prosa, gira em torno dos acontecimentos sonhados para um dia quase perfeito, com o qual se fosse compensado por todas as experincias ruins s quais se est submetido. Por fim, ainda, nota-se esse processo de transio do material para o imaterial, visto que nos trs primeiros pargrafos a autora trata de eventos pautados numa realidade mais objetiva, para, nos trs ltimos pargrafos, tratar o tema de

forma mais subjetiva e simblica, almejando uma maior significao atravs das figuras de que dispe. De maneira geral, Compensao apresenta muitas das caractersticas da escrita lrica de Ceclia Meireles. Alm de o tema central ser de carter subjetivo, observa-se que a autora lana mo, no texto em prosa, de algumas de suas figuras mais caras na potica, tais como as flores, o vento, e as nuvens. A pastora das nuvens (v-se a importncia que tal elemento possua), como nomeou-se, no hesita em transpor para a crnica objetos de grande significncia em suas poesias. Ceclia soube manter em sua obra cronstica o mesmo ritmo quase musical de seus poemas, o mesmo zelo pela linguagem, mas que no lhe tirava o carter prosaico, e soube, alm de tudo, transpor para a realidade cotidiana, de que a crnica trata, o lirismo de temas casuais. A crnica-poema ceciliana demonstra toda a sensibilidade da autora j evidenciada em sua potica e transposta para a prosa com a mesma intensidade. Conforme afirma Baldan, o oficio de Ceclia Meireles era inventariar as coisas do mundo, saboreando-as, adivinhando-lhes o cheiro, o peso, a textura, o som, descrevendo-as com lirismo e apuro: eis a Ceclia Meireles nas poesias e nas crnicas. (2002, p. 130).

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A crnica crtica
Aps se evidenciarem as caractersticas da crnica de essncia lrica praticada por Ceclia Meireles, faz-se necessrio abordar o outro lado complementar de sua produo cronstica, caracterizada pela crtica sagaz, pela ironia, pela reflexo acerca dos acontecimentos que lhe provocavam surpresa, revolta ou indignao. Os textos cecilianos de carter mais crtico e sarcstico revelam uma autora que, durante toda sua carreira, manteve-se engajada com os acontecimentos de sua poca, praticando um jornalismo poltico pautado por severas crticas ao governo de Getlio Vargas, chamado por ela de Sr. Ditador. Ceclia tambm combateu uma educao que se firmava cada vez mais em seu carter opressor e, com isso, indisps-se, inclusive, com a Igreja Catlica, j que lutou contra o ensino religioso obrigatrio nas escolas. (Lamego, 1996, p. 20). Ceclia preocupou-se em retratar os problemas enfrentados pela sociedade em todas as suas esferas, defendendo seus ideais e as causas em que acreditava, porm ainda no obteve o reconhecimento merecido dessa sua importante contribuio literria e social. Como afirma Lamego: A crtica literria convencional repisou, nos ltimos trinta anos, uma leitura equivocada e parcial da trajetria da intelectual e da poetisa Ceclia Meireles (1996, p. 116) ou, ainda, conforme Moraes, se a histria

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da literatura desconhece a Ceclia Meireles da luta poltica, desconhece tambm a que sofreu perseguies da censura Vargas, dos catlicos e em concursos literrios. (2003, s/p.). A cronista que soube to bem desnudar os instantes poticos presentes no cotidiano, tambm conseguiu com igual maestria revelar as situaes vividas em sociedade. com humor inteligente, com uma leveza no discurso, que Ceclia conduz a uma reflexo crtica, mantendo um dilogo fludo com o leitor e o levando a redimensionar a realidade com um olhar mais profundo, o que seria a misso do cronista como evidencia Lopez (1992):
Fica explicado ento: o cronista deve se escorar na verdade no fato, no acontecido e deve escrever coisas leves, isto , o texto que conversa com o leitor sobre algo que se deu, de que ele, leitor, j tomou conhecimento, ou toma atravs das impresses, do ponto de vista de quem est escrevendo. (p. 184).

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As crnicas cecilianas de essncia mais crtica abrangem uma diversidade de assuntos, que passam pelas objees a determinados fatores da poltica, do governo e da educao, at o tratamento de situaes cotidianas, de experincias vividas por qualquer um em sua realidade diria. A autora traz tona, em seus textos, temas como as desvantagens do progresso, que causa prejuzos para a natureza destruindo fauna e flora, e que ainda modifica constantemente as relaes interpessoais, j que, com o aumento das cidades e habitantes, as pessoas se afastam e mantm apenas contatos superficiais entre si. Em muitas de suas crnicas, Ceclia Meireles questiona-se sobre qual a verdadeira contribuio da modernizao, que altera os bairros e as casas, que provoca mudanas nas pessoas e em seus hbitos, e destri muitos dos costumes, que passam a ser vistos como ultrapassados. Ainda so visveis crticas quanto s dificuldades vividas em sociedade como o aumento do preo de alimentos e remdios, e o custo de vida cada vez mais exorbitante em todos os setores. A autora retrata, tambm, alguns tipos, com os quais se tm que conviver, como os mentirosos, os posudos, os ignorantes ou os pretensos sbios, conseguindo, dessa forma, captar um vasto panorama da sociedade, escancarando ao leitor os diferentes personagens e situaes que compem a realidade cotidiana. Um exemplo de texto que foge ao lirismo ceciliano e revela um outro lado da autora a crnica Aberraes do Nmero, publicada no livro Escolha seu sonho. Na presente crnica, Ceclia Meireles parte das reminiscncias de um passado no qual as pessoas travavam relaes mais prximas para um presente em que, por serem tantos, ningum mais se conhece ou tenta ser amistoso com os demais e, a partir

desse eixo temtico central, acaba analisando outros aspectos dessa vivncia imperada por nmeros e no mais por pessoas.
No precisa ser um Matusalm para saber que houve um tempo em que nesta herica e leal cidade todos nos conhecamos. Dizamos adeusinho uns aos outros, de calada para calada; s vezes at recomendvamos com muito carinho: V pela sombra! Deus o acompanhe! V devagarinho: olhe que devagar se vai longe! Quem corre cansa, quem espera sempre alcana!... Como era bonito o Rio, naquele tempo! At parecia a Ilha do Nanja!4 (Meireles, 2001, p. 103).

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O trecho transcrito anteriormente trata-se do primeiro pargrafo da crnica em questo. Observa-se que, apesar de se rememorarem os bons tempos onde se dizia adeusinho uns aos outros, o tom do discurso textual no deixa entrever melancolia por um passado que no existe mais, mas aparenta tratar-se de algum que lembra com saudades, mas tambm com bom humor desses ureos tempos. Com frases como No precisa ser um Matusalm, At parecia a Ilha do Nanja!, ou com as prprias recomendaes Devagar se vai longe, Quem corre cansa, quem espera sempre alcana!..., a autora, apesar do ressentimento pelo modo de o agir das pessoas ter mudado tanto, mantm um ar leve e descontrado no texto. Como afirmado anteriormente, Ceclia Meireles utiliza-se desse tema principal para fazer outras reflexes acerca das vantagens de uma cidade com ritmo de crescimento menor (como era o Rio de Janeiro do texto, anos atrs) e no cenrio atual no qual a populao e os problemas aumentam cada vez mais. Dessa forma, ela lembra que
todos se conheciam naquele tempo: de modo que j se sabia quem era ladro ou bbado. E no havia outros defeitos alm desses. Falava-se de ladro de casaca, um tipo de fazer sonhar as crianas, de se incorporar ao Folclore ou Mitologia ao lado de Mefistfeles, Barba Azul, o Saci-Perer... enfim, entidades simblicas mas inverossmeis. (Alguns dos senhores j avistou um ladro de casaca?) (2001, p. 103).

V-se que, no passado, os problemas (se existissem) eram menos preocupantes, menos difceis de serem resolvidos, estavam no mbito dos ladres, bbados, ou do ladro de casaca, os elementos mais prximos de algo violento que se tinha na poca. Observa-se, ainda, nessa passagem, uma caracterstica inerente crnica o dilogo com o leitor visto que a autora dirige-se a ele para questionar se algum j havia tido um encontro com o ladro de casaca.

4 A Ilha do Nanja trata-se de um lugar fictcio criado pela autora, aparecendo em sua obra como o melhor exemplo de local paradisaco.

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parte essa poca saudosa, constata-se que impossvel conhecer todos os concidados, devido, em parte, s filas e filas... para o bonde, para o nibus, para o refresco, para os remdios, para o cinema, para o circo ou, ainda, devido campanha de incentivo dramaturgia, j que desde que se ps em circulao o amvel convite: Vamos ao teatro? So tudo convites circulando: Vamos praia? Vamos bater um papo? Vamos receber dinheiro? Vamos fazer um abaixo-assinado? Vamos fazer greve? Vamos caar papagaios? (Meireles, 2001, p. 103-104). Observa-se aqui a ironia ceciliana com relao ao convite feito aos cidados para que frequentassem mais o teatro e que acabou estendendo-se s reas mais inusitadas, e que eram, segundo Ceclia Meireles, atendidos por milhares ou milhes, j que somos o povo mais amvel do planeta e capazes de sacrifcios jamais descritos. Como notado, a crnica preserva um ar zombeteiro durante todo o tempo, brincando com as situaes cotidianas como os convites espalhados pela cidade ou, ainda, o pronto atendimento do povo a todos eles, devido sua essncia amvel. O texto prossegue com seu ar que mescla uma crtica inteligente e um bom humor que lhe torna leve. Isso se evidencia em momentos como na justificativa de que, por haver tantas pessoas na cidade, no se ouve mais coisas como muito obrigado ou, ainda, o fato de que a populao cresceu rapidamente e em to grande quantidade, que no puderam ter suas necessidades satisfeitas no mesmo ritmo, criando-se, assim, uma situao dspar. o que se constata no seguinte trecho: Oh! esta querida cidade!... Como cresceu de repente! Como tudo se multiplicou? Tudo? No, nem tudo. Como ficamos sendo tantos, pela aberrao do nmero, tudo comeou a faltar, nessa diviso fatal a que fomos submetidos. (Meireles, 2001, p. 104). A crnica ainda oferece momentos em que Ceclia Meireles (2001) alfineta o comportamento de seus contemporneos, evidenciando a soberba e a pretenso nas atitudes de muitos:
Uma pessoa dizia uma graa, antigamente, e aquilo ficava no arquivo da famlia: havia uma risada garantida para todos os seus descendentes. Uma risada particular, privativa, assinada, com certos direitos autorais. Hoje, que somos todos to inteligentes, to engraados, que dizemos coisas to sensacionais, ningum d importncia nossa verve. Nem mesmo verve profissional, que to boa ou melhor que a estrangeira, como a maioria dos nossos produtos. (p. 104).

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Observa-se que se mantm o contraponto entre a realidade de antigamente e de hoje, ressaltando-se as vantagens de outrora. Permanece tambm a ironia que permeia quase toda a crnica, e que se torna clara nesta passagem em frases como: Hoje, que somos todos to inteligentes, to engraados que dizemos coisas to

sensacionais. A autora ainda aproveita o ensejo para desferir uma sutil crtica ao enaltecimento dos profissionais e produtos estrangeiros e a consequente desvalorizao da produo nacional. O pargrafo final de Aberraes do Nmero encerra a crnica de maneira a sustentar a ironia e a criticidade que se constatou ao longo do texto, ressaltando a sagacidade com que Ceclia Meireles (2001) observava o comportamento das pessoas na sociedade:
So as aberraes do nmero! a nossa inflao... Eu cheguei a ouvir todas as bnos e agradecimentos por uma esmola de vintm! Se os senhores hoje derem uma esmola de quinhentos cruzeiros algum faz caso? Algum pede que Deus lhes aumente? Algum chama o mesmo Deus, Nossa Senhora, Santo Antnio, os anjos, arcanjos, querubins e serafins para que os protejam na vida e na morte? No porque esmola no coisa que se d: todos querem ser funcionrios do Governo! (Mas em recesso remunerado...) (p. 14).

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possvel perceber o quanto as aberraes do nmero modificaram a prpria ndole de alguns, pois, anteriormente, uma esmola de vintm despertava, naquele que a recebia, gestos de agradecimento e pedidos de bnos. J no perodo retratado pela autora, nem mesmo uma esmola de quinhentos cruzeiros geraria comoo ou enternecimento capaz de fazer com que o agraciado rogasse pela proteo do doador. Agora, ningum mais se contenta com simples esmolas, o maior desejo de todos um emprego como funcionrio do governo, usufruindo todos os benefcios que tal cargo poderia proporcionar, sobretudo o de trabalhar estando em permanente recesso remunerado. O texto cronstico apresentado pauta-se, principalmente, pela ironia, sagacidade e crtica com que Ceclia Meireles consegue apreender a realidade sua volta, transformando a temtica do passado em detrimento do presente, que facilmente poderia assumir certo tom lrico, como pretexto para desmascarar alguns dos aspectos da sociedade contempornea de sua poca. V-se que a escritora consegue rememorar o passado, evidenciando a saudade desse tempo que j se foi, mas no transforma esse assunto em seu tema principal, posto que consegue mesclar o saudosismo a uma exposio bem-humorada da realidade e de seus problemas. possvel entrever que dentre as muitas caractersticas responsveis pela versatilidade do discurso ceciliano destaca-se a ironia, visvel em muitas das passagens de Aberraes do Nmero. Pode-se afirmar que atravs desse recurso que a leitura do texto assume novas e diferentes significaes, proporcionando ao leitor o prazer de redimensionar aquilo que est escrito, na tentativa de captar o verdadeiro discur-

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so que se esconde atrs do irnico. Observa-se que a ironia de Ceclia Meireles no se volta a uma categoria ou existncia individual, mas procura analisar toda a realidade do momento vivido, explorando o panorama cotidiano que se lhe apresentava. Dessa forma, o discurso irnico ceciliano corresponderia funo que Kierkegaard (1991) atribuiu a tal figura, j que para ele
a ironia [...] no se dirige contra este ou aquele existente individual, ela se dirige contra toda a realidade dada em uma certa poca e sob certas condies. Ela comporta, por isso, uma aprioridade em si, no aniquilando sucessivamente um pedao da realidade aps outro que ela alcana a sua viso de conjunto, mas sim, por fora desta viso de totalidade que ela leva a cabo sua destruio no interior individual. No este ou aquele fenmeno, mas a totalidade da existncia que observada sub specie ironiae (sob a categoria da ironia). (p. 221-222).

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A crnica analisada evidencia muitos dos pontos encontrados no estilo mais crtico de Ceclia Meireles, tais como, a ironia, a criticidade, a temtica que escapa do eu e observa o externo, a sagacidade ou o bom humor; percebe-se, ainda, que todos esses elementos so agregados de forma a se manter o discurso leve e fludo j caracterstico do gnero crnica. Apesar da despretenso que permeia os textos cronsticos, v-se que possvel instigar no leitor uma reflexo mais profunda. A exemplo de Aberraes do Nmero, ainda que de forma divertida e leve, o texto revela situaes s quais no se consegue ficar indiferente, sendo vivel ao leitor de qualquer poca identificar-se com algum ponto da realidade retratada. Dessa forma, por meio do gnero literrio, que se atinge aquilo que, para Sartre, era a funo do escritor: Fazer com que ningum possa ignorar o mundo e considerar-se inocente diante dele. (1989, p. 21), ou seja, a literatura (e a crnica em particular), com o retrato de situaes reais da vida do leitor, permite uma renovao constante de como se observa o mundo, uma reflexo sobre a postura que se assume diante dos fatos e a possibilidade constante de desautomatizao da maneira como se compreende a realidade.

Consideraes finais
Aps uma breve incurso nos momentos decisivos de formao da crnica, como gnero literrio, observou-se o processo de evoluo sofrido pelo texto cronstico. Passando por seu surgimento atado a um vis historicista, o desenvolvimento literrio do gnero, at a produo nacional. Nesse quesito, destacaram-se autores nacionais como Machado de Assis, Lima Barreto, Joo do Rio, entre outros, que ajudaram

na ascenso e difuso do novo gnero literrio. Evidenciou-se, tambm, a falta de referncias no tocante crnica escrita por mulheres, havendo um hiato no que diz respeito contribuio de autoras nessa esfera. Dentre outras escritoras que praticaram o exerccio cronstico, na maioria das vezes, concomitantemente ao ofcio jornalstico, destaca-se Ceclia Meireles. A autora atuou na imprensa diria com a concentrao de uma mestra exemplar como refere Ayala. (1994, p. 11). Sua passagem por diferentes peridicos e programas radiofnicos nas dcadas de 30 a 60 (do sculo XX), resultou numa coletnea de textos das mais variadas temticas e que, segundo Ayala, esto por a, e o garimpo, aberto. (1994, p. 11). Do estudo da crnica ceciliana fica a constatao de se ter descoberto uma outra face da autora, de certa forma oposta quela j conhecida. A poeta Ceclia Meireles, vinculada ao Modernismo, foi, muitas vezes, criticada por sua falta de engajamento com o movimento em plena efervescncia, sendo, ainda hoje, apontada por alguns crticos como uma figura solitria, cuja poesia paira acima do drama contemporneo e, assim, no se insere no momento histrico. (Brito apud Lamego, 1996, p. 41). J a cronista Ceclia Meireles revela-se uma autora que soube unir as duas faces de sua obra: o lirismo, a subjetividade, e a crtica sociedade e situaes de sua poca. Ao se analisar, ainda que por fragmentos, dois exemplos da crnica ceciliana, fica ntida a confluncia de temticas e estilos diferentes, que tornam ainda mais rica a criao prosstica da autora. Suas crnicas de carter mais lrico trazem tona a sensibilidade, a riqueza de imagens, e o cuidado estilstico j perceptveis em sua poesia. Por outro lado, as crnicas crticas apresentam uma autora consciente da diversidade de situaes e dos muitos percalos enfrentados diariamente, mostrando, tambm, uma Ceclia irnica, mordaz, corajosa na defesa de seus posicionamentos. A obra em prosa de Ceclia Meireles ainda carece de um maior reconhecimento pela crtica e de uma maior abrangncia investigativa, que ajude a revelar a outra face da poetisa j to cara literatura brasileira. Conforme afirma Lamego,
no h dvida que essa face e fase poltica5 de Ceclia Meireles foi eclipsada pela sua obra literria, que divulgou a lngua portuguesa em pases distantes como a ndia, Israel, Goa, Porto Rico, dentre outros. Um eclipse perpetuado pela crtica tradicional que no buscou uma leitura mais abrangente da obra da poetisa. (1996, p. 113).
5 A autora refere-se atuao de Ceclia Meireles em Pgina da Educao, na dcada de 30 (sc. XX).

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As crnicas cecilianas deixam entrever uma diversidade ainda no valorizada pela crtica, pois se a poesia revela a riqueza de uma autora que atingiu plenamente a perfeio esttica e temtica, as crnicas, por sua vez, revelam um olhar que soube captar com a mesma perfeio a singularidade das situaes cotidianas. A prosa de Ceclia Meireles consegue tambm captar a essncia crtica, consciente, perscrutadora, de uma autora engajada com a realidade de sua poca. Ceclia Meireles afirma em uma crnica publicada em 1932: Por mim, s tenho, sem discusso, a conscincia da responsabilidade, o desejo da ao e uma confiana perfeita no poder da vontade desinteresseira. (Apud Lamego, 1996, p. 196). E essa a essncia ceciliana, capaz de conciliar com maestria a alma sensibilssima de poetisa, que beira o metafsico, e a escritora consciente de sua posio em face do mundo e das contribuies que sua literatura poderia oferecer para um desnudamento da realidade circundante.

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