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EntreovisveleolisvelemCapitesdaAreiaodialogismovislumbradonamaterialidade dotexto

MichelleValois* UniversidadeFederaldePernambuco

Resumo: Este trabalho busca analisar, no romance Capites da Areia, as relaes entre narrador,

personagenseleitoratualizadasnaespecificidadematerialdotextoescrito,atravsdoselementosque chamamos topogramas. So observadas duas funes fundamentais dos topogramas na obra: a delimitaodoespaoideolgicodoromanceeaevocaodegnerosdiscursivosdiversosdoromance.
Palavraschave: elementostipogrficosdialogismognerosdodiscurso. Abstract: This article aims to illustrate how typographic elements help build the relationship between

narrator,characterandreaderinthenovelCaptainsoftheSands,byJorgeAmado.Wehavedescribed twomainrolesofthesocalledtopograms:outliningthenovelsideologicalsettingandevokingdifferent discoursegenres.


Keywords: typographicelementsdialogismdiscoursegenres.

Apresentao Estetrabalhoobjetivaanalisar,noromanceCapitesdaAreia ,doescritorJorgeAmado,o dilogosutilinstauradoentrenarrador,personagenseleitoratravsdamaterialidadedotexto escritoreaque,naanliselingstica,ressenteseaindadeumranodeformalismoredutor, demandandoumaprofundamentodeseuaspectosemiolgicoepragmtico. Constituinossocorpusotextointegraldoromance,analisadosegundoosseguintes procedimentos,eminentementequalitativos:identificaodosdiscursos,dasvozesqueorientam oromanceexamedostraosformaisdentrodaprticadiscursivaeliterriacomoda especificidadedaobraestabelecimentodacorrespondnciaentreostraosformais,seusefeitos desentidoeainteraonarradorpersonagensleitorqueconformaotododaobra. FundamentaoTerica Em sentido amplo, entendemos o discurso como prtica comunicativa verbal scio historicamente construda e atualizada nos gneros discursivos (Marcuschi, 1998 Fairclough, 2001). Segundo nossa perspectiva terica, o discurso ao: ele funda, constitui, em sua atualizaoaenunciaoobjetos,sujeitoserelaessociais.Ejustamentecomoao,como enunciaoqueconcebemosaobraliterria.
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UniversidadeFederaldePernambuco.Trabalhointegradoaosubprojeto AInteraoentreDiscursosnaAtividade FaladaeEscrita (soborientaodaProfDrisdeArrudaCarneirodaCunha)einseridonoprojeto FalaeEscrita: CaractersticaseUsosIV.

Um romance um macroato de linguagem, que se realiza plenamente na coenunciao empreendida durante a leitura: a que se efetua a interao entre enunciador (autor), obra (enunciado)ecoenunciador(leitor).Essainteraopercebidacomoumacooperaoinstituda nasprticassciohistoricamentesituadasdeproduo,difuso,circulaoerecepodasobras, comoaatualizaodeumconjuntoderoteirosinterpretativos,quepermitemaoautorantecipare provocarreaesnoleitor,eaoleitor,preverereconhecerosobjetivosdoautor,otratamentodo temaeaestruturaodotexto(Arabyan,1994Maingueneau,19962001).Dentreessesroteiros interpretativos encontramos tanto a arquitextualidade (a concepo e reconhecimento de uma obracomoumgnerodeterminado,permitindo,porexemplo, lerumromanceconfessionalsob forma de dirio como uma fico, e no um dirio autntico) como a pontuao,os elementos tipogrficos e a paragrafao, que desempenham funo organizadora e expressiva prprias ao textoescrito. A pontuao se caracteriza como um conjunto de signos que organizam o discurso intratextualmente, articulando sintagmas, frases e seqncias textuais, acumulando, paralelamenteaessafunosintticotextualumafunoexpressiva(opontodeexclamao,por exemplo, pode contribuir para marcar o ato ilocutrio ordem com um tom autoritrio ou agressivo). Os elementos tipogrficos e a paragrafao afastamse do carter linear da pontuao, organizando o texto numa dimenso eminentemente espacial e visual (Arabyan, 2002: 1). A tipografiasegundoasprticasdeumadeterminadapoca,ognero,oautoreotematratado podeindicaratitudeseposicionamentosdoautor(oitlicousadocomomarcadedistanciamento ouironia,porexemplo), importnciarelativadedeterminadosegmentonotexto(comonocaso donegritousadoparadestacarosprincipaisconceitosdeumateoria)emesmotomevolumeda vozdeumapersonagem(noraroencontraracaixaaltaindicandogritos). 1 Opargrafo,cujotraovisualpodeser aalnea (espaamentoesquerda,em inciode linha) ou um maior espao entre linhas, tem papel fundamental na coeso e coerncia de um texto, exercendo uma funo de gesto interna intimamente ligada interao autorleitor. A mudanadepargrafoindicaumamudanadefocalizaointernadotexto: numa seqncia argumentativa, mudana de posicionamento ou antecipao do posicionamentodeoutrem e no texto predominantemente narrativo: mudana de tempo, espao ou personagem deslocamentodanarrativaparaodiscurso(Maingueneau,1996:41)mudanadeenunciadorno discursoreportado. A paragrafao, a tipografia e a pontuao, alis, desempenham papel fundamental na delimitaodosdiscursos(sendodiscursoentendidoagoracomorealizaoverbaldasposies desujeitossociaisindivduos,grupos,instituies)queperpassamotexto,atualizandoodilogo interior,apolifoniaconstitutivadalinguagemedoromance,emespecial(Bakhtin,19781984). A funo organizadora e expressiva desse complexo semitico (Cunha, 2002) integrado ao texto escrito faz parte de uma prtica discursivoliterria evocada pelo leitor. Ela garante a lisibilidade do texto, seu enquadramento num gnero particular (arquitextualidade) com convenes prprias: colunas e manchetes, nos jornais diviso em captulos demarcados por espaosembrancoettulos,numromance,porexemplo.Mastambm,acreditamos,ganhaum valornovonacoenunciaoquecadaobraorienta.
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Noconsiderandoodomniojurdico,querequerumremanejamento danomenclatura.

A observao da pontuao, da tipografia e da paragrafao, que passaremos a chamar topogramas (segundo Anis, 1996), guiar, assim, nossa anlise da enunciao literria, da representaoeinteraodediscursos(Bakhtin,1984Fairclough,2001)em CapitesdaAreia . AnlisedoCorpus

CapitesdaAreia teceahistriadecadamembrodeumgrupodemeninosabandonados. Em comum eles tm a misria, a insalubridade da vida num trapiche abandonado, uma revolta vagacontraomundohostil,aagressividadedifusaquedaresultamastambmaliberdadedas ruas, o senso de lealdade mtua no grupo e a maturidade precoce, que no raro se rende ao deslumbramentoinfantilporumcarrosselouaosentimentodedesamparopelafaltadame. O que os distingue e termina por separlos a maneira de lidar com a misria, a hostilidadedomundoealiberdade:GatoserefugianoamordasprostitutasVoltaSecadescansa osemblantesombrioeduroemsonhosbrbaroscomasproezasdeLampioSemPernasverte seudioemzombariasepequenascrueldadesPirulitoempalideceemteroserezasProfessor consome os olhos nos livros roubados, sob a chama fraca de um toco de vela Pedro Bala organizaosfurtos,resolveascontendas,fazvalerasleisdobandoeindagaoporqudamisria. Em Gato, Volta Seca e Pirulito adivinhavamse o rufio, o cangaceiro, o sacerdote. A revolta sufocantedeSemPernasnotemondesedissolver(comoadePirulito)ousustentar(comoade VoltaSeca)eeleacabaescolhendomorrer. ProfessorePedroBalaparecemencarnarasoluoqueoautornarradorassumecomosua noromancenelessepreparaaconversodoabandonoedaviolnciaemaopositivanomundo. Professor tornase o pintor que espanta o pas com a misria crua poetizada em seus quadros Pedro Bala avulta como lder dos trabalhadores no ideal comunista, que agregava ento (na dcadade30,aproximadamente)todososdescontentesquenoenlanguesciamnofatalismo.
Ostopogramasbalizamoespaoideolgicoeestilstico CRIANASLADRONAS AS AVENTURAS SINISTRAS DOS CAPITES DA AREIA A CIDADEINFESTADAPORCRIANASQUEVIVEMDOFURTO URGEUMAPROVIDNCIADOJUIZDEMENORESEDOCHEFE DEPOLCIA ONTEMHOUVEMAISUMASSALTO J por vrias vezes o nosso jornal, que sem dvida o rgo das mais legtimas aspiraes da populao baiana, tem trazido notcias sobreasatividadescriminosasdosCapitesdaareia ,nomepeloqual conhecido o grupo de meninos assaltantes e ladres que infestam a nossaurbe(...) (..)Passemosagoraarelataroassaltodeontem,doqualfoivtimaum honrado comerciante da nossa praa [o Comendador], que teve sua residnciafurtadaemmaisdeumcontoderis(...)
(Reportagem publicada no JORNAL DA TARDE, na pgina de fatos Policiais, comumclichdacasadoComendadore um deste no momento em que era condecorado)

Antesdanarrativapropriamentedita,temosumaseointitulada CARTASREDAO.A se encontra a notcia cujo fragmento transcrevemos acima, seguida de uma srie de cartas respostaencerrandoopontodevistaeoestilodeseusautores:osecretriodochefedepolcia,o juiz de menores, o diretor do reformatrio, uma costureira (me de um menor confiado ao reformatrio),umpadre. Reproduzse a organizao de uma notcia de jornal, a configurao da coluna, com o blocodesintagmasefrasessoltosemcaixaaltaprecedendootexto,maneirademanchetes.A mesma configurao, conjugada formatao do gnero carta (incluindose, por exemplo, as saudaesiniciaisefinais),aplicasescartasresposta. Nofinaldapginaemquesereproduzanotciaecadaumadascartas,hnocantodireito uma pequena nota entre parnteses, em fonte menor, informando o leitor sobre ilustraes ou legendasacessriasdostrechoseolugarqueestesocupamnojornal.Apontuao(osparnteses realizamaquisuafunodesuspensoprovisriadalinhasintticadeumaunidadetextualpara que se manifeste uma segunda voz), a tipografia (fonte menor) e o espaamento marcam nitidamente para o leitor a fronteira entre o discurso explicativo do fictcio compilador (identificado com o autornarrador ao longo da leitura) e os discursos do jornal e demais personagensautoresdascartas. Nesseprimeiro momentoemqueoautornarradorse manifestaainda comocompilador, emqueaindanoenunciouemseuprprionomeessaorganizaotipogrfica,quemimetizaos gnerosveiculadosnojornal,situaroleitorquantoaosprincipaisdiscursos/posicionamentosem relaoaotemadolivro.Posicionamentosquecirculamemdiferentessegmentosdasociedadee sorepresentadosnoromanceatravsdosdiscursosdosecretriodochefedepolcia,dodiretor doreformatrio,doprpriojornal,dopadre,edamecostureira. A comparao das cartas inicia o leitor no espao ideolgico do romance, fazendoo consciente: a)daconvergncianasopiniesdaquelesqueestoinvestidosdopoder(secretriodochefede polcia, diretor do reformatrio) ou intimamente associados a ele (o prprio jornal) todas demonizam os meninos de rua sem considerar em momento algum a estrutura social que os engendrou b)daconvergnciadeopiniesdaquelesdesprovidosdepoderouprestgioumpadrepobree umacostureira,quetomamadefesadascrianas c) da tomada de posio do autorcompilador nas notas que acompanham os textos (o complexo espaamento/fonte menor/parnteses evidencia a mudana de voz, comoobservamos acima),ocompiladordemonstraperceberadisparidadedetratamentoqueojornaldispensaaos fatos(ofavorecimentofigurado comendador,noexemplotranscrito,refletesenapublicao da foto lisonjeira da condecorao) e s cartas enquanto a do secretrio de polcia ganha a primeirapgina,fazseacompanhardefotoevastocomentrioelogioso,acartadacostureira publicadaentreanncios,semclichesemcomentrios. Aolongodanarrativaquesegueaseo CARTASREDAO,essatomadadeposioser acentuada com a identificao de traos estilsticos e ideolgicos que opem, por exemplo, o discursodojornal(pomposoe ferozmentecrticoaosCapitesdaAreia )eodoautornarrador (despojadoedeenternecidaempatiaquantoaosmeninos delinqentes),comosepodeperceber no trecho seguinte, que finda o captulo de apresentao dos Capites da Areia . E essa localizao confere um estatuto especial ao ltimo pargrafo, ltima frase o fechamento,o acordefinal,osegmentoqueecoadeumcaptulo:

Vestidos de farrapos, sujos, semiesfomeados, agressivos, soltando palavres e fumando pontasdecigarro,eram,emverdade,osdonosdacidade,osqueaconheciamtotalmente,osque totalmenteaamavam,osseuspoetas.(p.27).
Mimetismodegneroeefeitodesentido OJORNALDATARDE trouxeanotciaemgrandesttulos. Umamancheteiadoladodaprimeirapgina: PRESOOCHEFEDOSCAPITESDAAREIA Depoisvinhamosttulosqueestavamemcimadoclich,ondeseviamPedroBala,Dora, JooGrande,SemPernaseGatocercadosdeguardaseinvestigadores UMA MENINA NO GRUPO A SUA HISTRIA RECOLHIDA A UM ORFANATOOCHEFEDOSCAPITESDA AREIA FILHO DE UM GREVISTA OS OUTROS CONSEGUEM FUGIR O REFORMATRIO O ENDIREITAR, NOS AFIRMAODIRETOR
(...)

Devido sua extenso, suprimimos a notcia mimetizada, que detalha os eventos adiantadosnosttulos.Segueseimediatamenteaelaotrechoseguinte:

Professor,noite,leuanotciaparatodos.SemPernasdisse: Elejtnoreformatrio.Euviquandosaiudapolcia. EelanoOrfanato...completouJooGrande. AgentelivraelesafirmouProfessor.DepoisvirouseparaoSemPernas.AtPedro Balachegar,tuficacomochefe,SemPernas. JooGrandeestendeuosbraosparaosoutros,falou Gentes,atPedrobalavoltar,SemPernasochefe... SemPernasdisse: Eleficoupralivraragente.precisoqueagentelivreele.Nodireito? Todosestavamdecididos. Quandoolevaramparaaquelasala, PedroBalacalculavaoqueoesperava.Noveio nenhum guarda. Vieram dois soldados de polcia, um investigador, o diretor do reformatrio. Fecharamasala .(...)(pp.168171).
Narrase a priso de Pedro Bala na voz do jornal, bem demarcada pela configurao mimtica, alternando com pequenos pargrafos, nos quais a voz do autornarrador descreve e

reportaelementosacessriosdanotciaquenoforamreproduzidos.Odiscursoareportadotraz fronteirasntidascomodoautornarrador:odiscursoatributivoanunciaa vozdojornal(Sobo clichvinhaestalegenda ),queaparecedelimitadaporaspas.A narrao mimetizada seguida porumpequenoblocodepargrafosqueencerramacenadaleituradanotciapelosCapitesda Areia. A narrao deslocada para o ponto de vista dos antagonistas cria uma expectativa no leitor,quesevsubitamente,enummomentotoimportante,apartadodosprotagonistas,atali acompanhadosmesmoemseusdiscursosinteriores.Acontigidadeentreessanarraoalheia ea voltaaopontodevistaprximoaosCapitesdaAreiase justificacoma inserodanotciana cena da leitura do jornal no trapiche. Os pargrafos curtos (tanto os discursos diretos, quanto aqueles emdiscursoatributivoounarrativizado)dasegundaunidadedesse blocodepargrafos criam um ritmo acelerado, que anuncia, sem detalhar, a precipitao de aes que efetuaro a fuga de Pedro Bala, criando uma nova tenso, paralela da empatia com o sofrimento do personagem,queoleitoracompanharnosblocosseguintes.Aseparaoemrelaoaoprximo blocodepargrafossedpelomaiorespaamentoentreaslinhaseserefletenodeslocamentodo focoagoraoleitorvaiacompanharoprprioPedroBala. Vemosaquicomoostopogramasintegramaeconomiadoromanceamudanadefoco,a criaodepontosdetenso.Amudanadefocoedevoz,comasucessovozdojornal/discurso donarrador/discursodonarradoremfusocomodoprotagonista ,aomesmotempoemque organiza a narrao em trs blocos de eventos (1. a priso dos Capites da Areia, a priso de PedroBalaedeDora,afugadosoutroscompanheiros2.arecepodanotciapelosCapitesda Areia3.asituaodePedroBalanapriso),criaeresolvepontosdetenso. Ostopogramasdenunciamaempatiadoautornar rador Vimos que, mesmo num momento em que o autornarrador ainda no enunciou em seu prprio nome, os topogramas o situaram (ainda enquanto autorcompilador) no espao ideolgico do romance. Ao longo da narrativa, o autor demonstra no somente sua posio favorvelaosCapitesdaAreia ,mastambmumaempatiaquenosepejadedestilarternura. E a distribuio dos topogramas no podia deixar de ser coerente com esse aspecto do romance. Percebese que somente os Capites da Areia ou personagens favorveis a eles merecem longos pargrafos nos quais seus discursos interiores, seus pontos de vista se amalgamam aos do narrador enternecido (um pargrafo dedicado a Pedro Bala chega a duas pginasemeia)osdiscursosdaspersonagensopositoras(representadassempredefora ,atravs de suas falas, e no de seus discursos interiores) esto sempre em discurso direto, nitidamente separadasdodiscursodonarradoratravsdostopogramas(umpargrafoprprio, marcadopor travesso): (...)Ocnegolevantouseeestendeuamoparaopadre: QueDeussejasuficientementebomparaperdoarseusatosesuaspalavras.Osenhor tem ofendido a Deus e Igreja. (...) Tem agido como um comunista. (...) V ( agora sua voz voltavaaserdoce,masdeumadouracheiaderesoluo,umadouraquenoadmitiarplicas )penitenciesedeseuspecados,dediqueseaosfiisdaigrejaemquetrabalhaeesqueaessas idiascomunistasseno,teremosquetomarmedidasmaissrias(...) (...) O padre Jos Pedro ia encostado parede. O cnego dissera que ele no podia compreenderosdesgniosdeDeus.Notinhainteligncia,estavafalandoigualaumcomunista.

Eraaquelapalavraquemaisperseguiaopadre.(...)Faziaconcesses,sim,fazia.Seno,como tratarcomosCapitesdaAreia?(...)Noerapossveltratloscomoaosmeninosquevoao colgiodosjesutasfazeraprimeiracomunho.Aquelestmpai,me,irms,padresconfessores eroupasecomida,tmtudo...(...)UmcomunistacomoJoodeAdo...Masoscomunistasso maus,queremacabarcomtudo...JoodeAdoeraumhomembom...Umcomunista...ECristo? No,nopodiapensarqueCristofosseumcomunista...Ocnegodeviaentendermelhorqueum pobrepadredebatinasuja...OcnegoerainteligenteeDeusasupremainteligncia...(...)Por queestehomemvainumautomvel,fumaumcharuto? Falandocomoumcomunista.Ocnego disse,serqueDeuslheperdoa ?(p.135136).
A voz do narrador anuncia o discurso do cnego, claramente delimitado pelo pargrafo comtravessoepelosparnteses,queencerramobservaesdonarradorsobreotomarrogante mesclado forosa brandura religiosa do personagem. Assim, o autornarrador representa, ao mesmotempoemquerepudia,odiscursoarrogantedeumafacereacionriadaIgreja. ArepresentaodareaodopadreJosPedroaessediscursoresvaladeumadescrio externa de suas aes ao discurso indireto livre, que se infiltra no discurso interior da personagem. Nopargrafo(truncadoaqui,poreconomiadeespao),asnumerosasreticncias, quemarcamasuspensodeumenunciado,deixamentrevercomoseatropelamasimpresses,as reflexes, os sentimentos do padre, hesitante e desnorteado diante da premncia do amor ao prximo e da palavra persuasiva e dominadora do superior religioso (reticncias e pontos de interrogaoforampornsdestacadosemnegrito). Areverber aodolirismonostopogramas

CapitesdaAreia umanarrativaimpregnadadepoesia.Aternuradoautornarradorse plasma em tristeza, em alumbramento, em revolta, em dvida, em medo, ao sabor das personagensquefocaliza,numjogodeimagens,derepetiesecontrastesque,comoempoesia, catalisadonaforma. Tomemos por exemplo o captulo NOITE DE GRANDE PAZ . Nele os Capites da Areia partilham,comrespeitoreverenteecomovido,adordeperderDora,naqualencontraramame, airm,anoivaquelhesfaltava(emborame,irmenoivatocrianacomoeles).Ocaptulo curto,compostodequatropargrafos,osdoisprimeiroscom6linhas,osdemaiscom4e1.Com ottuloencimandoapgina,ocaptuloseconstricomoumpoema. Osincipiteexplicit,primeiraeltimafrasedeumpargrafo,respectivamente,condensam ospontoscentraisdocaptulo(ositlicossonossos): Noitedagrandepaz OsCapitesdaAreiaolhamamezinhaDora,airmzinhaDora,DoraNoiva,Professor v Dora, sua amada. Os Capites da Areia olham em silncio. (...)Os olhos febris de Dora sorriem.ParecequeagrandepazdanoitedaBahiaestemseusolhos. Os Capites da Areia olham em silncio sua me, irm e noiva . Mal a recuperaram, a
febre a derrubou. (...)Onde est a alegria dos olhos dela? S uma grande paz, a grande paz da noite.PorquePedroBalaapertasuamocomcalor. ApazdanoitedaBahianoestnocoraodosCapitesdaAreia .Trememcomreceio deperderDora.Masagrandepazdanoiteestnosolhosdela.Olhosquesefechamdocemente,

enquantoamedesantoAninhaenxotaafebrequeadevora.

Apazdanoiteenvolveotrapiche.(p.188).
Asimagens/idiasqueconstituemoncleodocaptuloCapitesdaAreia/paz/olhos deDora reiteramseeencadeiamseaolongodospargrafos.Acimadacena(desenvolvimento deumaaosituadanoespaoenotempo),apresentaseumaatmosferaquereverbera,quedura, comoreverberaeduraocorpodopoemanoinstantedafruio(esignificativoqueosverbos estejamnopresente,quefazaduraosobrepujarasucesso,fiocondutordanarrao). A configurao do bloco de pargrafos na pgina (pargrafos curtos, num captulo que nochegaatomarmetadedapgina)sobrepeleituralinearlinhaporlinha,pargrafo,por pargrafouma leituratabular,que,comoempoesia,orienta novasrelaesentreessas idiase imagens. A conformao aproxima os pargrafos, permitindo perceber o paralelismo entre eles (quesediluiriafacilmentenumcaptulolongo,commudanadepgina): Oprimeiroincipit,comoregularnopargrafonarrativo(Arabyan,1994),situao leitornumacena,introduzindoseuespao,tempoepersonagens.Segundoaregularidade dopargrafonarrativo,oprximoincipitdeveriacontermudanadepersonagem,espao outempomaselereiteraoprimeiro.Essarepetio,almdesugeriraduraotemporal dacena,pareceexprimiraextensodador,aimportnciadafiguradeDora,me,irme noiva ,queinspiraosilncioeacomoonosmeninosembrutecidosedesordeiros. A paz da noite, anunciada no ttulo em caixa alta, instala a atmosfera da cena situada nos primeiros incipit (os Capites da Areia velam a morte de Dora) e ecoa em todos os pargrafos. O primeiro explicit (a ltima frase de um pargrafo, normalmente encerrandouma idiaeplogo,ouidiaconcluso,a idiaquedeleo leitordevereter,e fazerressoarnopargrafoseguinte) lanaa idiaquedominaocaptulo:apazdanoite estnosolhosdeDora ,oqueretomadonosegundopargrafo,nafraseimediatamente anterioraoexplicit (aelasubordinado). Oterceiroincipituneosncleosdosincipitedosexplicitanteriores,osCapites daAreia eapaz:apazdanoite,apazdosolhosdeDoracontrastacomainquietudedos CapitesdaAreia.Noexplicit,osolhosdeDora,onderepousaapaz,sefecham.Eesse descansofebrilvaicrescereenvolverotrapiche nopargrafofrasequefindaocaptulo eestendersenosilnciodobranconorestodapgina. ConsideraesFinais Verificamoscomosomentenoprocessodaleituraenquantoatocooperativoentreleitor eautorqueseestabelecemosvaloresdostraosformaisnoromance:oleitorreconhece,emsua prticadiscursiva,osgneroseveculosreproduzidos,ovalorgeraldasinterlinhas,dopargrafo, dapontuao,masaobrasingular imprime novosvaloresaesseselementos,assimilaosauma ordemnova,suaprpriaconfiguraoideolgicoesttica. Os aspectos formais denominados aqui topogramas conjugam suas funes de organizao textual de integrao de outras prticas discursivoliterrias (a potica, a jornalstica) na obra e demarcao do espao ideolgico do romance (e da situao do autor narradornesseespao).EssasfunesrefletemjustamentedoistraosmarcantesnaobradoJorge Amadocontemporneodapublicaodoromanceopendorparaosrasgoslricoseainiciativa panfletria,commarcadoposicionamentoideolgico. Percebemos o apelo esttico dos topogramas em Capites da Areia . Eles acentuam, intensificam idias e relaes entre idias, fazendo visveis na folha impressa atravs da

paragrafao, dottulo em caixa alta, do espaamento, da paginao, enfim ecos, paralelismos, repeties,contrastes,comovimosacima.Oleitorexortado,atravsdessecomplexosemitico, aativarsuaexperinciadaescritapotica, num jogoque,almdevisual/espacial,rtmico,no percutirdepargrafos longosecurtos,entremeadosdosilnciode brancos maioresoumenores (interlinhasmaisoumenosnumerosas). A evocao mimtica da prtica comunicativa jornalstica d testemunho do romance como lugar por excelncia da representao esteticamente motivada do plurilingismo alm de articularseqnciasdeeventosepotencializarefeitos(efeitodetenso,porexemplo),contribui para a segunda funo apontada, a definio do espao ideolgico. Verificamos que os topogramas estabelecem fronteiras ntidas entre os discurso do autor e os discursos do poder opressor, enquanto diluem essas fronteiras na solidarizao entre o autornarrador e os heris oprimidosdoromance. Esses elementos da materialidade do texto se constituem de maneira plena somente na relao instaurada entre narradorleitor na obra singular: o valor que eles revestem na prtica discursivoliterria ativada pelo leitor no ato da leitura assimilado por uma ordem nova, apreendidademaneiracumulativamedidaqueprossegueafruiodaobra. Refer nciasBibliogrficas ANIS, J. Uma grafemtica autnoma? In: Nina Catach (org.) Para uma teoria da lngua escrita .SoPaulo:Editoratica,1996,pp.213224. ARABYAN,M.Dequoiestfaitelalettredelalphabet.Mimeo,2002. __________.Discours,criture,textualit.Mimeo,2002. __________.Dunouveausurlemythedesoriginesdelalecturesilencieuse.Mimeo,2002. __________.Leparagraphenarratif.tudetypographiqueetlinguistiquedelaponctuationdans desrcitsclassiquesetmodernes.Paris:LHarmatann,1994. BAKHTIN,M. Esthtiqueetthorieduroman. Paris:Gallimard,1978. __________.MarxismoeFilosofiadaLinguagem. SoPaulo:Huicitec,1992. CUNHA, D. de A. C. da. Vozes e gneros discursivos na fala e na escrita.Investigaes LingsticaeTeoriaLiterria ,Recife:UFPE,1998,vol.8. __________.Linteractiondiscursivedanslafictionbrsilienne.Mimeo,2001. __________.Arepresentaodafalanaescritaficcional.Mimeo,2002. FAIRCLOUGH,N.Discursoemudanasocial.Braslia:EditoraUnB,2000. MAINGUENEAU,D.Elementosdelingsticaparaotextoliterrio.SoPaulo:MartinsFontes, 1996. ___________.Ocontextodaobraliterria .SoPaulo:MartinsFontes,2001. ___________.Pragmticaparaodiscursoliterrio.SoPaulo:MartinsFontes,1996. MARCUSCHI, L. A. Por uma proposta para a classificao dos gneros textuais.(indito), 1998. MERKOULOVA, I. Les signes priphriques de la ponctuation. Du strotype la transformation.Margeslinguistiques.Revuesemestriellelectroniquedessciencesdulangage. http://marges.linguistiques.free.fr/bdd_ml/archives_pres/doc0069presentation.htm,2001. PRINCE,G.Lediscoursattributifetlercit.Potique,1978,35pp.305313. TODOROV,T.MikhalBakhtine:leprincipedialogique.Paris:Seuil,1981.