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A obra de Marco Pereira para violo solo: aspectos composicionais Julio Cesar Moreira LEMOS, UFG - EMAC. Julioczar10@gmail.

com Werner AGUIAR, UFG EMAC werneraguiar@gmail.com Palavras chave: Violo solo brasileiro, Marco Pereira, jazz, Garoto.

1. INTRODUO/JUSTIFICATIVA A msica popular brasileira para violo solo se desenvolveu a partir do final do sculo XIX. O instrumento esteve presente no conjunto musical comumente utilizado nas interpretaes de choro, aliado a flauta transversal e ao cavaquinho. Nesta formao o violo frequentemente tinha a funo de instrumento acompanhador sendo a flauta o instrumento solista. Entretanto, a prtica do solo tambm era realizada por violonistas que participavam destes grupos de choro. Compositores como Quincas Laranjeiras (1873-1935), Joo Pernambuco (18831947) e Amrico Jacomino (1889-1928) passaram a se dedicar a prtica do violo solo atravs da interpretao e composio do repertrio da msica brasileira tradicionalmente composto por choros, valsas e maxixes. A prtica do violo solo no contexto da msica popular brasileira acabou por se consolidar com o aproveitamento de aspectos peculiares do instrumento atravs da escrita polifnica, do acompanhamento rtmico harmnico, da capacidade tmbrica e dos efeitos percussivos. Este desenvolvimento do violo no Brasil foi marcado por transformaes estilsticas e composicionais que acabaram por delinear novos traos na msica popular brasileira. Estas transformaes ocorreram de forma significativa a partir de influncias de outras culturas, em especial da msica norte americana, do Jazz. Os violonistas e compositores pertencentes ao incio do processo histrico do violo popular brasileiro estudaram atravs de mtodos de violo clssico europeus.
No incio do sculo XX, Taborda situa a atuao de Quincas Laranjeiras (Joaquim Francisco dos Santos) como marco inicial de uma escola de violo carioca. Quincas estudou com os mtodos europeus de Carcassi, Carulli, Aguado e Antonio Cano e era choro na cidade. Com ele estudaram Levino

da Conceio, Jos Augusto de Freitas e Antonio Rebello (PEREIRA, 2007, p. 34).

Atualmente entre compositores para violo solo que se destacam no cenrio da msica popular brasileira podemos destacar Paulo Belinati (1950), Guinga (1950) e Marco Pereira (1950), sendo este ltimo o foco da nossa pesquisa. 2. OBJETIVOS Identificar os elementos rtmicos-meldicos e harmnicos utilizados por Marco Pereira em suas obras a partir da anlise de trs obras para violo solo do compositor Marco Pereira: Samba Urbano; Sambadal e Choro de Juliana. No intuito de caracterizar sua produo musical utilizaremos as abordagens que Borges (2009) faz a respeito das diferenas entre o choro tradicional e o choro no tradicional em sua dissertao de mestrado. Sobre a definio dos elementos tradicionais e no tradicionais na msica popular brasileira, especificamente em relao ao choro, Borges diz:
essencial delimitar questes acerca do que a comunidade do choro entende por estilos tradicional e no-tradicional, bem como observar tendncias estilsticas musicais que influenciam o choro. Tais estilos so separados por uma linha tnue e se correlacionam atravs de elementos musicais e sociais, o que aventa a ideia de que o uso de determinada dissonncia no um critrio suficiente para definir se um estilo tradicional no choro. Isso ocorre porque possvel observar recursos harmnicos do Choro no Tradicional que tambm so utilizados no Choro tradicional (BORGES, 2009).

3. METODOLOGIA Ser realizada a princpio uma anlise das obras de Marco Pereira sobre os aspectos rtmico, harmnico e meldico. A analise rtmica ser embasada a partir da identificao conforme os gneros pertencentes a tradio da msica popular brasileira tais como o Samba e o choro. A anlise meldica e harmnica ser realizada tomando como referencial terico GUEST (2005). Pretende-se desse modo explicitar nas obras escolhidas de que forma Marco Pereira organiza os elementos composicionais e em que medida sua obra integra elementos considerados tradicionais da msica popular brasileira e elementos musicais considerados modernos, ou mesmo provindos de outras culturas que no seja a brasileira como o caso da influncia do jazz.

4. ANLISE DOS DADOS Quanto a nomenclatura para os acordes e encadeamentos utilizados tradicionalmente pelos chores antigos que tocavam de ouvido Borges afirma:
Com efeito, a 1, 2 e 3 do tom referem-se aos graus da escala que mais aparecem em choros e sambas tradicionais: tnica (T), dominante (D) e subdominante (S). A utilizao dessa nomenclatura denota um pragmatismo por parte dos chores antigos, os quais, geralmente, no possuam um ensino formalizado de msica e, no entanto, tocavam um vasto repertrio por meio da memria auditiva (BORGES, 2009).

Borges apresenta como exemplo uma cadncia tpica utilizada principalmente no samba e no CT, luz da nomenclatura antiga dos chores: 1 / Preparao / 3m / 2. Esta sequncia representa os seguintes acordes no tom de D maior: C, A7, Dm e G7. Portanto, toma-se por classificao da msica popular brasileira como tradicional aquela que apresenta caractersticas pertencentes ao repertrio do choro tradicional e como no-tradicional aquela que apresenta as particularidades do jazz, especialmente em relao harmonia, as quais foram inseridas na msica brasileira a partir da dcada de 1940. nesse momento que o compositor e instrumentista Anbal Augusto Sardinha (1915-1955), conhecido por Garoto, teve um papel decisivo quanto as transformaes ocorridas na msica popular brasileira. Em 1939 Garoto realizou uma turn aos Estados Unidos com a cantora Carmen Miranda (1909-1955). Garoto teve contato com importantes jazzistas e ao retornar ao Brasil incorporou elementos harmnicos e meldicos do jazz em suas composies, porm sem romper com os aspectos rtmicos tradicionais da msica brasileira.
Garoto viveu a poca da transio das transformaes, de onde surgiria uma nova sntese musical. A tradio musical brasileira, o choro, o jazz, e o erudito. Ernesto Nazareth, Zequinha de Abreu e Benny Goodman, Charlie Parker, Ravel, Debussy... A nova sntese que se delineia mantm traos dessas formas musicais. Mistura-se o popular brasileiro, o choro, com elementos do jazz, os acordes modernos, a msica erudita. Garoto trabalha todos estes elementos. Era um bom choro e pelo choro fez mais do que dar continuidade a uma tradio: rompeu com a sua petrificao, sua estabilidade, e com harmonia moderna realizou uma sntese perfeita entre o choro e as obras clssicas. Compe o poeta das cordas (ANTONIO; PEREIRA, 1982, p. 70 - 71)

Aps a insero de elementos do jazz na msica brasileira, evidenciada a partir das obras de Garoto, surgiu um novo estilo composicional na msica brasileira marcado pela mistura de elementos harmnicos e meldicos do jazz junto a estrutura rtmica do samba e do choro, os quais podem ser encontrados nas obras de Marco Pereira. Como exemplo, a anlise de um trecho de Samba Urbano. 4.1 EXEMPLO MUSICAL DESAMBA URBANO

Exemplo musical: compassos 5 ao 10 msica Samba Urbano de Marco Pereira. Nos compassos 5 e 6 e nos compassos 9 e 10 Marco Pereira utiliza uma escala de oito sons chamada de simtrica octatnica dominante diminuta. Esta escala possui uma sequncia intervalar que se alterna em intervalos de tom e semitom at se completar uma oitava. Esta escala tornou-se conhecida por msicos de jazz como escala dominante diminuta ou somente Dom-Dim, ela possui as seguintes notas: mi, f, sol, sol#, la#, si, do# e r, cuja sequncia apresenta os seguintes intervalos a partir da tnica mi: segunda menor; segunda aumentada; tera maior; quarta aumentada; quinta justa; sexta maior e stima menor. VIEIRA (2009) explica que nesse caso o centro tonal no estabelecido a partir de encadeamentos harmnicos convencionais. 5. CONCLUSO Podemos constatar que a obra de Marco Pereira apresenta aspectos meldicos, harmnicos e rtmicos considerados pela comunidade do choro como tradicionais e no tradicionais. Quanto a estrutura rtmica, observa-se a utilizao dos padres rtmicos tradicionais da msica brasileira, com clulas rtmicas do samba e do choro tradicional, como a constante presena da sncope. Quanto ao aspecto meldico, observa-se que o compositor utiliza escalas consideradas modernas pela comunidade do choro. Marco Pereira utiliza escalas modais e

simtricas com notas de tenses como a quarta aumentada, a dcima terceira maior, dcima terceira menor e a segunda menor. As escalas modais por ele utilizadas provm da sua ligao com o jazz, estilo musical com que o compositor teve contato quando residiu na Frana entre os anos 1974 e 1979. Quanto ao aspecto harmnico, a presena de dissonncias marcante na obra Samba Urbano. Podemos constatar que Marco emprega encadeamentos frequentemente encadeamentos utilizados podem ser em harmonias consideradas atravs da simples. Tais representados arvore harmnica

simplificada desenvolvida por SOARES (2007). Foi possvel observar tambm em Samba Urbano encadeamentos considerados modernos pela comunidade do choro como, por exemplo, a utilizao de substituto da dominante e utilizao de dominantes estendidos. A msica de Marco Pereira consonante produo musical popular brasileira para violo solo ao utilizar elementos tradicionais, assim como aqueles considerados no-tradicionais pela comunidade do choro. 6. Bibliografia ANTONIO, Irati; PEREIRA, Regina. Garoto, Sinal dos tempos. Rio de Janeiro: Funarte. 1982. 99 p. BORGES, Luis Fabiano Farias.Uma trajetria estilstica do choro: o idiomatismo do violo de sete cordas, da consolidao a Raphael Rabello. 2008. 195 f. Dissertao ( Mestrado em Msica) Universidade de Braslia, Braslia, 2008. FARIA, Nelson. The Brazilian Guitar Book. Petaluma: Sher Music, 1995. VIEIRA, M. P. O neo tonalismo na apassionata de Ronaldo Miranda. Anais do IX SEMPEM, Goinia, 2009. PEREIRA, F. M. C. O violo na sociedade carioca: tcnicas, estticas e ideologia. UFRJ. ed. Rio de Janeiro: UFRJ, v. 1, 2007. PEREIRA, Marco. Samba Urbano. Rio de Janeiro: Garbolights, 1980 FONTE DE FINANCIAMENTO Est pesquisa no foi financiada. Est relacionada a dissertao de mestrado Programa de Mestrado em Msica vinculado Escola de Msica e Artes Cnicas (EMAC) da Universidade Federal de Gois (UFG).