DALI, SURREALISMO Y LA PSICOLOGIA

Desde muy joven el arte, en sus diferentes manifestaciones me fue muy atrayente y, uno de los personajes que robaba mi atencin por su mirada de loco y por sus pinturas raras, era salvador Dal ; hace ya casi 10 aos que me inicio en la produccin visual y junto con ello un acercamiento a la historia del arte, y es hasta ahora que nuevamente se me da la oportunidad de poder indagar a travs del estudio de las vanguardias pictricas del siglo pasado el movimiento surrealista tratando de vislumbrar y comprender un poco mas

mediante la fusin con uno de los temas que la Teora del Arte nos aporta con el enfoque filosfico y analtico de autores como el escritor y poeta Andre Breton y el mdico Sigmund Freud quien es considerado el iniciador del psicoanlisis (Un mtodo de investigacin que consiste esencialmente en evidenciar la significacin inconsciente de las palabras, actos, producciones imaginarias . Me gustara iniciar con una sintetizada referencia de la vida de Dal para poder adentrarnos en un anlisis de su futura creacin artstica y de la corriente surrealista, de la cual fue uno de los ms importantes exponentes. Dal a la edad de 6 aos pinta un paisaje siendo su primer obra registrada en el ao de 1910, su primera exposicin colectiva en 1918 en el teatro Municipal de Figuereas . A travs de la produccin de ms de ochenta piezas antes de su ingreso a San Fernando, representaba en ellas tendencias y gneros pictricos como el impresionismo, puntillismo, paisaje, marinas, bodegones y retratos, nos ofrece una idea del proceso y evolucin en su trabajo. Acontecimientos como su primer viaje a Madrid en 1922 para estudiar en la escuela superior de Bellas Artes de san Fernando, viviendo en la residencia para estudiantes, su vida en Paris en 1930 y el casamiento con Gala, fueron momentos importantes que atestiguaron el desencadenamiento de un estilo propio y la internacionalizacin de su produccin pictrica. En el otoo de 1922 ingresa a la escuela de bellas artes, teniendo contacto con Barradas, Maruja Mallo, Buuel y Lorca, jugando un papel importante en el proceso de depuracin

plstica, donde a partir de 1923 se aprecian rasgos que sern el inicio definitivo en la formacin de su estilo, acelerndose en el 1924 hasta brotar en 1925, mediante una exposicin individual en galeras Dalmau, y una colectiva de los artistas ibricos , participando con 10 piezas, de las que sobresale un retrato de Lorca, un desnudo, un baista y un retrato de Luis Buuel, con quien en el futuro escribir un cortometraje un perro andaluz (1929) . Ya en Abril de 1926 viaja a Paris, donde conoce a Picasso de quien toma cierta influencia en su produccin la cual se puede observar en otra exposicin en Dalmau (1927), donde la critica hace referencia de que su obra no procede del viejo cubismo objetivista, sino que ser trata de un cubismo renovado, atrevindose a hablar acerca de un surrealismo donde el subconsciente es el que dictaba la creacin plstica. Romper con los cnones tradicionales trae consigo una revolucin ideolgica desde los mbitos literarios y plsticos, poniendo de manifiesto los acontecimientos inconscientes y psquicos, alejados de toda consciencia, razn y lgica, generando todo un nuevo modelo artstico, como parte de una crtica de la razn y de la infecunda intelectualidad que tal solo se conformaban a mirar al mundo desde una aparente realidad objetiva. Cabe destacar que el origen del movimiento surrealista se remonta a 1921, pero la funcin oficial del surrealismo se produce en el ao 1924 cuando Breton, redacta el primer manifiesto surrealista y se crea la oficina de investigaciones surrealistas. Breton conoce al padre del psicoanlisis Freud y, es a travs de l que le da un inters por la interpretacin de los sueos, particularmente refirindose a el papel que juegan en la vida creativa del humano, es as que en esa poca el joven manifiesto era todava un grupo de escritores que buscaban un nuevo lenguaje potico, y posteriormente los artistas plsticos como Ernst, Mir, Masson y Dal que, aunque no firmaron el manifiesto, pertenecern al grupo siendo los principales exponentes del movimiento con gran influencia en el mundo del arte. En tal manifiesto se hace una crtica al materialismo y realismo, ofreciendo vertientes diferentes basadas en el pensamiento freudiano como lo era la asociacin libre (en las asociaciones libres se expresa sin censuras todo aquello que le viene a la conciencia de forma espontnea) y la existencia del inconsciente del ser humano como un receptculo del

conocimiento ms profundo y, mediante el cual, podemos acceder a l a travs algunas tcnicas como la interpretacin de los sueos, teniendo por consecuencia, que el surrealismo vendra siendo la esencia misma de toda creacin, como si fuera la expresin original del pensamiento por puro automatismo psquico, un concepto definido como: automatismo psquico puro por cuyo medio se intenta expresar, verbalmente, por escrito o de cualquier otro modo, el funcionamiento real del pensamiento. Es un dictado del pensamiento, sin la intervencin reguladora de la razn, ajeno a toda preocupacin o moral i As pues, mediante la psicologa, podemos vislumbrar algunos rasgos de la personalidad de los artistas a travs de su produccin pictrica as como indagar sobre algunas fobias o patologas mentales, pero creo que no del todo podemos conocer o dictaminar algo en concreto, tal solo formularnos un anlisis hipottico y con un conocimiento previo del proceso creativo para tener un alcance profundo y certero. Entendiendo que el objeto surrealista, viene siendo el objeto desechado de su concepcin habitual, y que se convierte en un objeto construido o creado, segn como lo dicta nuestro inconsciente, nos viene a convertir en unos personajes sumisos ante l, es as como brindamos smbolos a un espectador que solo haciendo de lado su razn y haciendo uso de la imaginacin como una llave mgica que le abrir mundos diversos, (y que de alguna manera todos tenemos), podr vislumbrar lo que la mente del artista ofrece. Ahora bien, podemos decir que el surrealismo se encontraba conformado por elementos diferentes a la realidad del mundo del que es percibido comnmente, con toda seguridad por este motivo no fueron de inmediato entendidos por los espectadores de la poca, pero de forma importante los famosos manifiestos (el segundo fue escrito en 1930) y escritos sobre el tema, daban un referente y explicacin de su contenido, anunciando sus bases explcitamente, siendo estas la psicologa y el psicoanlisis que sostenan un vinculo muy cercano a este tipo de expresin artstica y rescataban tcnicas para dejar fluir la imaginacin, recuerdos infantiles, obsesiones, deseos ocultos y reprimidos, como dira Freud, que los contenidos inconscientes se manifiestan en mitos y leyendas, folklore,

literatura transformados y distorsionados, pero que a travs del psicoanlisis puede develar una verdad. El surrealismo nos ofrece una invitacin para abrirnos a una nueva visin y a trabajar con un nuevo enfoque de la realidad, es as como la obra de Salvador Dal juega con diversos elementos, como las frecuentes mutilaciones de varias partes del cuerpo, y son en especial las cabezas de sus personajes con las que interacta, haciendo referencia a amigos muy cercanos as como su propia persona a travs de autoretratos, en escenas que reflejan ciertas fijaciones de su sexualidad, fobias y deseos inconscientes, tal vez reforzados con las lecturas y los encuentros que tuvo en algunas ocasiones con el propio Freud, siendo las obras la miel es ms dulce que la sangre (1927) y cenicitas (1927) un ejemplo del avance que tuvo hacia el surrealismo, y este a su vez dignificando el camino por el cual los sueos tienen el poder para expresar lo que posiblemente es otra parte de nuestra vida y nuestro ser a travs de nuestro inconsciente como parte importante de nuestra existencia. Para Freud, la obra del artista se encuentra en directa relacin con su historia personal y, por otro lado, considera que el arte est regido por un proceso de simbolizacin, y que mediante el estudio biogrfico de los artistas, ser una herramienta de anlisis crtico para la explicacin del arte de los creadores, donde el proceso creativo es de orden afectivo, que se guarda en la mente del artista y la obra se vuelve sustituto de las fantasas producidas por el inconsciente individual, siendo el origen del arte el psiquismo del artista, considerando los conflictos del artista como una verdadera fuente del arte. Me pregunto si cada artista al incursionar en esta corriente, independientemente del motivo que lo incline, correr el riesgo de que la psicologa trate de explicar y pretender hacer un diagnostico o dictaminar un estado psicolgico a travs de su obra? A mi parecer que no sera el medio correcto para realizar este tipo de aseveraciones, sin antes conocer y estudiar a fondo la vida del artista, es as que un pasaje de la vida de Dal lo tomo como ejemplo para poder vislumbrar el significado de una parte de su obra: Pienso en el abominable, en el innoble pas natal donde viv mi adolescencialejos del amor. En las familias, la habitacin de los padres, sin ventanas por la maana, desprendiendo el horrible hedor de acido rico, de tabaco malo, de buenos sentimientos y de mierdaii., Freud destaco que los artistas se valan de medios para insinuar la aparicin de lo siniestro, que sera una especie

de espanto que pertenece a cosas conocidas y familiares desde tiempo atrs, as mismo en uno de sus libros hace referencia a experiencias en la infancia que marcaran una futura conducta sublime de deseos reprimidos que buscan regresar a la consciencia. En el mtodo paranoico crtico desarrollado por Dal, se lleva a cabo desde lo consciente y no desde el inconsciente, donde para el propio pintor este mtodo es espontaneo de conocimiento irracional basado en la objetivacin crtica y sistemtica de las asociaciones e interpretaciones delirantes. Sin duda el psicoanlisis fue en su momento revolucionario, marcando las bases dentro de su rea para el desarrollo de numerosos pensamientos y teoras, siendo las de Freud aun utilizadas como referente para el anlisis de las diversas manifestaciones artsticas, aun cuando sus teoras han sido blanco de numerosas crticas por parte de cientficos y autores de la psicologa moderna, descalificando sus estudios de ser pseudocientficos, siendo la mayor parte de sus teoras abandonadas al no tener la suficiente consistencia con los dictado por la psicologa moderna experimental y la biologa. Sera que el movimiento surrealista realmente tubo su decadencia hacia la segunda Guerra Mundial?, esta corriente artstica ha dejando una huella trascendente en el mundo del arte, ya que para los artistas significa una forma de explorar un mundo diferente al tan solo reproducir el mundo exterior que comnmente vemos, es adentrarse a un universo interno capaz de proporcionar infinitas posibilidades de expresin, es ineludible que lo surreal aun en da permanece en vigencia, formando una esttica con caractersticas muy particulares que nos conduce a la utilizacin de elementos que vienen de la imaginacin, del inconsciente, de los sueos, con la capacidad de poder hablar sobre nosotros mismos o de la forma que vivimos en nuestro mundo interno, nuestro mundo secreto. Las piedras preciosas que desaparecen al despertarse y que durante el sueo habamos guardado y dispuesto como el testimonio de la existencia de la deseada tierra de tesoros a la que tuvimos acceso, conservan en el delirio paranoico y tras su extincin en la mirada estpida de todos, el peso exacto correspondiente a su volumen y el delirio concreto de sus contornos fsicos ms luminosos. Estn en la realidadiii Leonard Flores Escamilla

Maestra en Arte Moderno y Contemporneo Las Vanguardias Histricas y Teora del Arte I Dr. Rolando Vilasuso

BIBLIOGRAFIA Gonzlez Garca ngel, Calvo Francisco, Marchan Fiz Simn ESCRITOS DE ARTE DE VANGUARDIA 1900-1945 Editorial ITSMO 2003 _________ Bozal Valeriano, Brihuega Jaime CREADORES DEL ARTE NUEVO Editorial Fundacin Cultural MAPFRE VIDA __________ Freud Sigmund UN RECUERDO INFANTIL DE LEONARDO DA VINCI Lecturas de Maestra-Dr. Vilasuso __________ Freud Sigmund COMPENDIO DEL PSICOANALISIS LIBRODOT __________ PSICOLOGIA Y PSICOANALISIS

Lecturas de Maestra- Dr. R. Vilasuso

Escritos de arte de vanguardia 1900/1945. G. G. ngel 1er manifiesto surrealista. Pg. 399 Creadores del arte nuevo. Fundacin Cultural MAPFRE vida. pg. 188 iii Nuevas consideraciones generales sobre el mecanismo del fenmeno paranoico desde el punto de vista surrealista (1933) S. Dal
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