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A partir do final do sculo XIII e durante o sculo XIV, a rutura com a arte medieval foi iniciada pelos pintores

florentinos: influncia de Cimabue (1240-1302);

Cimabue, Maest, c. 1280.

A partir do final do sculo XIII e durante o sculo XIV, a rutura com a arte medieval foi iniciada pelos pintores florentinos: influncia de Cimabue (1240-1302); transformao da arte com Giotto (1266-1337);

Giotto, A Apario a Frei Agostinho e ao Bispo, Capela Bardi, Florena.

A partir do final do sculo XIII e durante o sculo XIV, a rutura com a arte medieval foi iniciada pelos pintores florentinos: influncia de Cimabue (1240-1302); transformao da arte com Giotto (1266-1337); contributo de Fra Angelico (fins do sculo XIV ? - 1455).

Fra Angelico, A Anunciao, (1440-50).

A partir do final do sculo XIII e durante o sculo XIV, a rutura com a arte medieval foi iniciada pelos pintores florentinos: influncia de Cimabue (1240-1302); transformao da arte com Giotto (1266-1337); contributo de Fra Angelico (fins do sculo XIV ? - 1455). Estes artistas foram pioneiros da renovao pictrica: - expressaram nas suas obras marcas de realismo e de naturalismo; - inspiraram os artistas do sculo XV. A arte do Renascimento consolidou a rutura com as concees e tcnicas de representao da arte medieval: contou com as experincias destes precursores; beneficiou do renascer de fontes de inspirao da Antiguidade Clssica (Classicismo).

Fra Angelico, A Anunciao, (1440-50).

O RENASCER DAS FONTES DE INSPIRAO DA ANTIGUIDADE CLSSICA NO RENASCIMENTO

Exemplos de elementos arquitetnicos da herana greco-latina:


Cornija Friso Arquitrave

Templo de Atena Nik (acrpole de Atenas).

O RENASCER DAS FONTES DE INSPIRAO DA ANTIGUIDADE CLSSICA NO RENASCIMENTO

Exemplos de elementos arquitetnicos da herana greco-latina:


Capitel Arquitrave

O RENASCER DAS FONTES DE INSPIRAO DA ANTIGUIDADE CLSSICA NO RENASCIMENTO

Exemplos de elementos arquitetnicos da herana greco-latina:


Cpula

Fronto triangular

Cpula

Caixoto

Panteo, Roma.

Interior do Panteo.

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NO RENASCIMENTO Quais foram os fatores que fizeram de Itlia o centro da arte do Renascimento? a presena de runas e de vestgios materiais das obras de arquitetura do antigo Imprio Romano; o conhecimento e contacto com as peas de escultura grega, apreciadas pelos romanos; a descoberta de obras escritas da Antiguidade Clssica.
Itlia Bero do Renascimento.

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ARQUITETURA RENASCENTISTA: QUAIS OS ASPETOS QUE PODEMOS DESTACAR?

na mestria e na tcnica; na perfeio e elegncia formal; no rigor matemtico e nas propores; na clareza e harmonia racional da gramtica decorativa greco-latina; no emprego de colunas, entablamentos e uso das ordens clssicas, nomeadamente a corntia e a compsita; no uso do fronto triangular, nas fachadas e janelas; no uso da cpula, tornada elemento essencial das igrejas renascentistas; no uso das abbadas de bero; na decorao com o uso dos grotescos, ao gosto romano.

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ARQUITETURA RENASCENTISTA: QUAIS OS ASPETOS QUE PODEMOS DESTACAR? Cpula

Fronto
Colunas

Capela dos Pazzi, Florena.

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ARQUITETURA RENASCENTISTA: QUAIS OS ASPETOS QUE PODEMOS DESTACAR?

Fronto

Cpula

Colunas
Abbada de bero

Baslica de S. Pedro, Vaticano.

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ARQUITETURA RENASCENTISTA

Brunelleschi, criador da arquitetura do Renascimento teria visitado Roma? Manetti e Vasari garantem que ele estudou e mediu os monumentos da cidade antiga.

Jean Delumeau, A Civilizao do Renascimento [in Manual, Parte 3, p.87]

DA IMITAO SUPERAO DOS MODELOS DA ANTIGUIDADE NA ARQUITETURA

A arte renascentista assume a herana da Antiguidade Clssica mas procura solues tcnicas inovadoras para super-la: procuraram a matematizao rigorosa do espao arquitetnico; estabeleceram relaes proporcionais entre as partes do edifcio (altura, largura e profundidade); recorreram geometrizao, fazendo o uso do crculo e de outras formas consideradas perfeitas.
Tempietto, Bramante, 1502.

DA IMITAO SUPERAO DOS MODELOS DA ANTIGUIDADE NA ARQUITETURA A arte renascentista assumiu a herana da Antiguidade Clssica mas procurou solues tcnicas inovadoras para super-la: aplicaram a simetria dos eixos horizontal e vertical; a simetria obtida pelo enquadramento das portas e das janelas; utilizaram linhas e ngulos retos que acentuam a horizontalidade; usaram a gramtica decorativa greco-romana, sem cair em processos de pura imitao. Quem foram os grandes mestres da arquitetura renascentista? Destacaram-se Filippo Brunelleschi, Leon Battista Alberti, Bramante e Miguel ngelo.

Alberti, Palcio Rucellai, sculo XV.

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ESCULTURA E NA PINTURA RENASCENTISTAS:

Na escultura: a recuperao do nu; a recuperao da esttua equestre; a monumentalidade; a representao do corpo humano com harmonia e rigorosas propores.

Verocchio, esttua equestre.

Donatello, David, sculo XV.

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ESCULTURA: A RECUPERAO DA ESTATURIA

A esttua o ideal deste tempo. [] a arte corporal por excelncia. Bazin, Histoire de lArt [in Manual, Parte 3, p.87]

INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ESCULTURA E NA PINTURA RENASCENTISTAS


Na pintura: Destaque para duas obras: Botticelli (1446-1510), O Nascimento de nos temas (da mitologia clssica; de episdios e figuras da Antiguidade Clssica); Vnus; Rafael (1483-1520), A Escola de Atenas. no tratamento do corpo das figuras (rigor anatmico e o nu).

Botticelli, Nascimento de Vnus, c. 1480.

Rafael, A Escola de Atenas, 1508-1511.

A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA ARQUITETURA: A PERSPETIVA MATEMTICA Deveu-se a Brunelleschi a inveno de um mtodo racional e matemtico de representao: a perspetiva. A perspetiva foi aplicada na arquitetura: atravs da aplicao de regras matemticas: a perspetiva linear;

A perspetiva na arquitetura: o exemplo da Igreja de So Loureno, Florena.

A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA ARQUITETURA: A PERSPETIVA MATEMTICA Deveu-se a Brunelleschi a inveno de um mtodo racional e matemtico de representao: a perspetiva. A perspetiva foi aplicada na arquitetura: atravs da aplicao de regras matemticas: a perspetiva linear; este mtodo possibilitava a convergncia de linhas paralelas em direo a um ou mais pontos: o ponto de fuga.

A teorizao sobre a perspetiva ficou a dever-se a Alberti.

A perspetiva na arquitetura: o exemplo da Igreja de So Loureno, Florena.

A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA ARQUITETURA: A PERSPETIVA MATEMTICA

[] mostrar racionalmente as diminuies e aumentos que os olhos humanos veem segundo as coisas esto afastadas ou prximas [] Antnio Manetti, Vida de Brunelleschi [in Manual, Parte 3, p.93]

A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA PINTURA: A PERSPETIVA LINEAR


A tcnica da perspetiva linear possibilitou a iluso de profundidade. Uma das primeiras obras de pintura a fazer uso dos princpios desenvolvidos por Brunelleschi foi A Santssima Trindade (1425-28) de Masaccio. 1. Cristo surge ao centro. 2. O Pai segura a cruz, em 2 plano. 3. Entre os dois est o smbolo do Esprito Santo. 4. Aos ps da cruz Nossa Senhora e So Joo Evangelista. 5. Junto s pilastras os doadores. 6. Cria a iluso de abertura de um espao na parede atravs dos elementos arquitetnicos. 7. Os caixotes permitem estabelecer as linhas paralelas e acentuam a profundidade. 8. As linhas convergem para os ps da cruz.

A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA PINTURA: A PERSPETIVA AREA


A perspetiva area: Leonardo da Vinci foi o principal executor desta tcnica. Da Vinci conseguiu obter a noo de profundidade: atravs da gradao de cores; atravs de nuances de luminosidade e de texturas; Os objetos mais prximos: eram mais ntidos e definidos; medida que os objetos se distanciavam do observador: os contornos tornavam-se menos definidos e rodeados de uma atmosfera nebulosa e esfumada; as cores escuras dos objetos mais afastados tornavam-se azuladas.

Da Vinci, S. Joo na Natureza, 1510-1515.

A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA PINTURA: A PERSPETIVA AREA

As cores tornam-se menos intensas em proporo da distncia da pessoa que as v. Leonardo da Vinci, Trattato della Pittura [in Manual, Parte 3, p. 96]

A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA PINTURA O recurso a esquemas compositivos em pirmide foi outra tcnica que contribuiu para a centralidade do olhar do observador. 1. A linha da base, a partir dos ps e das vestes das figuras. 2. As linhas, exteriores s figuras do grupo, compem o tringulo. 3. As linhas convergem em vrtice, na cabea da figura masculina. 4. O olhar do observador conduzido para o ponto central da composio.

Rafael, Madona de Canigiani, 1507.

A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA


O Homem, a natureza e o mundo que o rodeava tornaram-se fonte de inspirao: o Homem era o centro de todas as coisas (antropocentrismo); o desenvolvimento da tcnica do retrato.
Elementos naturalistas presentes: 1. O olhar direto, acompanha o observador. 2. A importncia do Homem como centro da representao. 3. A expresso revestida de carter e firmeza traduz uma anlise psicolgica do indivduo. 4. O cabelo e os traos fisionmicos individualizados (olhos, boca, queixo, nariz, pescoo) so representados com detalhe.

Rafael, Retrato de Agnolo Doni, c. 1505-6.

A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA


O Homem, a natureza e o mundo que o rodeava tornaram-se fonte de inspirao: o Homem era o centro de todas as coisas (antropocentrismo); o desenvolvimento da tcnica do retrato.
Elementos naturalistas presentes: 1. O olhar direto, acompanha o observador. 2. A importncia do Homem como centro da representao. 3. A expresso revestida de carter e firmeza traduz uma anlise psicolgica do indivduo. 4. O cabelo e os traos fisionmicos individualizados (olhos, boca, queixo, nariz, pescoo) so representados com detalhe. 5. O uso da cor, a textura dos tecidos e o pormenor das jias conferem realismo figura e do-lhe significado social. 6. A paisagem surge como pano de fundo, realando a importncia da natureza. As mos e a pose sugerem a influncia dos retratos executados por Leonardo de Vinci.

Rafael, Retrato de Agnolo Doni, 1505-6 c.

A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA DO NORTE DA EUROPA Na Flandres desenvolveu-se a pintura a leo, sobretudo pela obra de Jan Van Eyck. Van Eyck: destacou o gosto pelo colorido vibrante (vermelhos, azuis e dourados); permitiu o uso de tons luminosos; possibilitou uma maior gradao das cores (matizes, velaturas e empastes); realou o uso da perspetiva; acentuou o naturalismo e o sentido do pormenor (natureza, vestes, penteados, objetos, mveis); permitiu um maior realismo nos retratos; possibilitou correes, devido a um maior tempo de secagem.

A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA DO NORTE DA EUROPA


A obra revela a introduo de elementos humanos numa obra de carter religioso. O quadro est divido em duas partes: - direita - o sagrado; - esquerda - o espao mundano e profano. direita: - em primeiro plano, a Virgem est a ser coroada por um anjo e tem ao colo o Menino, que abenoa o chanceler;

Jan van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c.1435.

A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA DO NORTE DA EUROPA


A obra revela a introduo de elementos humanos numa obra de carter religioso. O quadro est divido em duas partes: - direita - o sagrado; - esquerda - o espao mundano e profano. direita: - em primeiro plano, a Virgem est a ser coroada por um anjo e tem ao colo o Menino, que abenoa o chanceler; - em fundo a paisagem revela a presena de uma catedral (sagrado). esquerda: - em primeiro plano, o chanceler Rolin ajoelhado, num espao rico e amplo, em gesto de orao; - ao fundo, a cidade com as suas magnficas construes.

Jan van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c.1435.

A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA DO NORTE DA EUROPA


Ao centro:

- o rio com uma ponte que liga o profano ao sagrado; - o jardim, na transio do interior para o exterior; A parte mais prxima do observador representada com mincia e realismo. - o detalhe do cabelo da Virgem;

Jan van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c.1435.

A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA DO NORTE DA EUROPA


Ao centro:

- o rio com uma ponte que liga o profano ao sagrado; - o jardim, na transio do interior para o exterior; A parte mais prxima do observador representada com mincia e realismo. - o detalhe do cabelo da Virgem; - o rebordo do manto da Virgem encrustado de pedras; - o tratamento das vestes do chanceler; - os efeitos dos ladrilhos do cho; - os entrelaados dos capitis; - os dois vitrais revelam a translucidez do vidro.
Jan van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c.1435.

A EXPRESSO NATURALISTA NA ESCULTURA


A escultura exaltou a beleza do corpo humano e revelou um acentuado naturalismo. O humanismo escultrico estava presente, tanto nas temticas religiosas, como nas mitolgicas e do quotidiano: - as esttuas ganharam dinamismo e as poses tornaram-se mais naturais; - a representao do corpo feita de forma mais rigorosa e realista, com movimento; - a expressividade e interioridade das figuras conferiram-lhes uma identidade psicolgica; - os artistas estudaram a forma, a composio e a anatomia. A escultura emancipou-se da arquitetura: - a estaturia ganha uma funo pblica no espao urbano, num jardim, numa praa ou num palcio.
Miguel ngelo, David, 1501-1504.

A EXPRESSO NATURALISTA NA ESCULTURA


O artista do Renascimento aperfeioou as tcnicas e os materiais: mrmore, pedra, bronze, madeira. Entre os principais escultores destacaram-se: Lorenzo Ghiberti; Donatello; Bernardo Rossellino; Andrea de Verrocchio e Miguel ngelo.

Miguel ngelo, Piet, 1499.

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