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A partir do final do sculo XIII e durante o sculo XIV, a rutura com a arte medieval foi iniciada pelos pintores florentinos: influncia de Cimabue (1240-1302); transformao da arte com Giotto (1266-1337);
A partir do final do sculo XIII e durante o sculo XIV, a rutura com a arte medieval foi iniciada pelos pintores florentinos: influncia de Cimabue (1240-1302); transformao da arte com Giotto (1266-1337); contributo de Fra Angelico (fins do sculo XIV ? - 1455).
A partir do final do sculo XIII e durante o sculo XIV, a rutura com a arte medieval foi iniciada pelos pintores florentinos: influncia de Cimabue (1240-1302); transformao da arte com Giotto (1266-1337); contributo de Fra Angelico (fins do sculo XIV ? - 1455). Estes artistas foram pioneiros da renovao pictrica: - expressaram nas suas obras marcas de realismo e de naturalismo; - inspiraram os artistas do sculo XV. A arte do Renascimento consolidou a rutura com as concees e tcnicas de representao da arte medieval: contou com as experincias destes precursores; beneficiou do renascer de fontes de inspirao da Antiguidade Clssica (Classicismo).
Fronto triangular
Cpula
Caixoto
Panteo, Roma.
Interior do Panteo.
INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NO RENASCIMENTO Quais foram os fatores que fizeram de Itlia o centro da arte do Renascimento? a presena de runas e de vestgios materiais das obras de arquitetura do antigo Imprio Romano; o conhecimento e contacto com as peas de escultura grega, apreciadas pelos romanos; a descoberta de obras escritas da Antiguidade Clssica.
Itlia Bero do Renascimento.
INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ARQUITETURA RENASCENTISTA: QUAIS OS ASPETOS QUE PODEMOS DESTACAR?
na mestria e na tcnica; na perfeio e elegncia formal; no rigor matemtico e nas propores; na clareza e harmonia racional da gramtica decorativa greco-latina; no emprego de colunas, entablamentos e uso das ordens clssicas, nomeadamente a corntia e a compsita; no uso do fronto triangular, nas fachadas e janelas; no uso da cpula, tornada elemento essencial das igrejas renascentistas; no uso das abbadas de bero; na decorao com o uso dos grotescos, ao gosto romano.
INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ARQUITETURA RENASCENTISTA: QUAIS OS ASPETOS QUE PODEMOS DESTACAR? Cpula
Fronto
Colunas
INFLUNCIA DA ANTIGUIDADE CLSSICA NA ARQUITETURA RENASCENTISTA: QUAIS OS ASPETOS QUE PODEMOS DESTACAR?
Fronto
Cpula
Colunas
Abbada de bero
Brunelleschi, criador da arquitetura do Renascimento teria visitado Roma? Manetti e Vasari garantem que ele estudou e mediu os monumentos da cidade antiga.
A arte renascentista assume a herana da Antiguidade Clssica mas procura solues tcnicas inovadoras para super-la: procuraram a matematizao rigorosa do espao arquitetnico; estabeleceram relaes proporcionais entre as partes do edifcio (altura, largura e profundidade); recorreram geometrizao, fazendo o uso do crculo e de outras formas consideradas perfeitas.
Tempietto, Bramante, 1502.
DA IMITAO SUPERAO DOS MODELOS DA ANTIGUIDADE NA ARQUITETURA A arte renascentista assumiu a herana da Antiguidade Clssica mas procurou solues tcnicas inovadoras para super-la: aplicaram a simetria dos eixos horizontal e vertical; a simetria obtida pelo enquadramento das portas e das janelas; utilizaram linhas e ngulos retos que acentuam a horizontalidade; usaram a gramtica decorativa greco-romana, sem cair em processos de pura imitao. Quem foram os grandes mestres da arquitetura renascentista? Destacaram-se Filippo Brunelleschi, Leon Battista Alberti, Bramante e Miguel ngelo.
Na escultura: a recuperao do nu; a recuperao da esttua equestre; a monumentalidade; a representao do corpo humano com harmonia e rigorosas propores.
A esttua o ideal deste tempo. [] a arte corporal por excelncia. Bazin, Histoire de lArt [in Manual, Parte 3, p.87]
A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA ARQUITETURA: A PERSPETIVA MATEMTICA Deveu-se a Brunelleschi a inveno de um mtodo racional e matemtico de representao: a perspetiva. A perspetiva foi aplicada na arquitetura: atravs da aplicao de regras matemticas: a perspetiva linear;
A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA ARQUITETURA: A PERSPETIVA MATEMTICA Deveu-se a Brunelleschi a inveno de um mtodo racional e matemtico de representao: a perspetiva. A perspetiva foi aplicada na arquitetura: atravs da aplicao de regras matemticas: a perspetiva linear; este mtodo possibilitava a convergncia de linhas paralelas em direo a um ou mais pontos: o ponto de fuga.
[] mostrar racionalmente as diminuies e aumentos que os olhos humanos veem segundo as coisas esto afastadas ou prximas [] Antnio Manetti, Vida de Brunelleschi [in Manual, Parte 3, p.93]
As cores tornam-se menos intensas em proporo da distncia da pessoa que as v. Leonardo da Vinci, Trattato della Pittura [in Manual, Parte 3, p. 96]
A CENTRALIDADE DO OBSERVADOR NA PINTURA O recurso a esquemas compositivos em pirmide foi outra tcnica que contribuiu para a centralidade do olhar do observador. 1. A linha da base, a partir dos ps e das vestes das figuras. 2. As linhas, exteriores s figuras do grupo, compem o tringulo. 3. As linhas convergem em vrtice, na cabea da figura masculina. 4. O olhar do observador conduzido para o ponto central da composio.
A EXPRESSO NATURALISTA NA PINTURA DO NORTE DA EUROPA Na Flandres desenvolveu-se a pintura a leo, sobretudo pela obra de Jan Van Eyck. Van Eyck: destacou o gosto pelo colorido vibrante (vermelhos, azuis e dourados); permitiu o uso de tons luminosos; possibilitou uma maior gradao das cores (matizes, velaturas e empastes); realou o uso da perspetiva; acentuou o naturalismo e o sentido do pormenor (natureza, vestes, penteados, objetos, mveis); permitiu um maior realismo nos retratos; possibilitou correes, devido a um maior tempo de secagem.
- o rio com uma ponte que liga o profano ao sagrado; - o jardim, na transio do interior para o exterior; A parte mais prxima do observador representada com mincia e realismo. - o detalhe do cabelo da Virgem;
- o rio com uma ponte que liga o profano ao sagrado; - o jardim, na transio do interior para o exterior; A parte mais prxima do observador representada com mincia e realismo. - o detalhe do cabelo da Virgem; - o rebordo do manto da Virgem encrustado de pedras; - o tratamento das vestes do chanceler; - os efeitos dos ladrilhos do cho; - os entrelaados dos capitis; - os dois vitrais revelam a translucidez do vidro.
Jan van Eyck, A Virgem do Chanceler Rolin, c.1435.