Romero de Terreros Manuel - Historia Sintetica Del Arte Colonial de Mexico (1521 - 1821) PDF

.
MANUEL ROMERO DE TERREROS

Kiarqus
de San Francisco
HISTORIA SmTETICA DEL ARTE COLOTllAL ^ . ^ DE MXICO - - (1521-1821)
PORRA HERMAllOS
Av. Repblica Arqonlitid ^
J.
Sierra
MXICO
fia
PROPIEDAD
LITERARIA ASEGURADA
CONFORME A LA LEY.
Imp. Manuel Len Snchez, Sucs. Misericordia, 7.Mx.
La Facultad de Altos Estudios de

Universidad Nacional
la
me
comision, con
fecha 28 de septiembre de 1921, para que

escribiera
un estudio sobre
el
Arte Colo-
nial de Mxico. Redactar su historia com-
pleta est
ms
all de
mis conocimientos
el
y de mis fuerzas; pero admirador, como
que ms, de las bellezas plsticas que nos

legaron nuestros antepasados, he desea-
do coadyuvar a su estudio, con este
ep-
tome. Ojal que, a pesar de sus errores
y omisiones, sirva de estmulo para

diar y
estu-
amar
el
arte colonial, que debe rearte verdaderamente me-
putarse como
el
xicano
Eli
la
imposibilidad
de
ilustrar
este
trabajo con todas las obras de arte que oi

l
se
mencionan, he optado por hacerlo
con las menos conocidas. La mayora de

las
dems
se
encuentran en
las obras inal al
dicadas en la bibliografa que se pone

fin
de cada seccin y que recomiendo
lector,
para documentacin y estudio de
las diversas materias.
Mxico, agosto de 922.
Manuel Homero de Terreros

Alarqus de San Francisco.
JIRTE
COLONIAL
El ane colonial de Mxico es de innegable

filiacin
espaola, pero con ciertas
influenci&s italianas
y flamencas. La
in-
fluencia italiana,
en la arquitectura, no
nos
l]eg:
directamente, sino a travs del
arte r.^paol, puesto ([ue ni los conquista-
dores y primeros pobladores, ni los misionaros (que fueron los verdaderos intro-
ductores del arte en Mxico)

(fe
procedan
r >{uel pas,
sino de las provincias espa-
ola en donde haba alcanzado su apogeo,
como
Sevilla, Toledo,
la
Salamanca, Extres
madura. En
pintura
hubo influencia
italiana indirecta y flamenca directa, ejer
cida sta no slo por Pereyns

7
y Borgraf,
sino tambin por numerosos cuadros de
Martn de Vos, de
ra mexicana
los
que tom
la
pintu-
ciertos tipos invariables, so-
bre todo los de ngel y arcngel, tan fre-
cuentes
g0!0
en los cuadros de asunto
reli-
Pero como
de que
se gui
le
la
mano de obra
in4ia, des-
fu permitida alguna iiiciativa,

el
por
arte ancestral, interpretan-
do
los
modelos hispanos de una manera,
a veces brbara,
mas
casi
nunca exenta
de gracia primitiva, las artes plsticas en

la
Nueva Espaa
delatan, adems, esta
y presentan, por lo tantc, numerosos elementos que las diferencian cainfluencia

si
por completo de las de
la
Pennsula.
ARQUITECTURA
I.ORNAMENTACIN
En Mxico no hay
arquitectura
estilo
colonial
de
propiamente
dicho,
puesto
que
las
formas de ornamentacin arquique se emplearon durante

el
tectnica,
virreinato,
no fueron sino otras tantas

(1) del Estilo
modalidades
que fu
el
Renacimiento,
que se observ en-materia cons-
tructiva.
Las modalidades que predomila
naron durante
Asf
poca colonial, y que

el
in-
(1)
Ituarte.
las
apellida
Arquitecto
don
si
Manuel
se die-
Podran llamarse
palabra
el
el
estilos
coloniales,
ra h
la
significado
de ornamentacin solapero para

evitar
mente,
como en
mobiliario,
con-
fusiones conviene emplear otro trmino.
fluyeron,
como era
natural, en las
la talla,
dems
re-
artes del diseo
y de
pueden
sumirse como sigue
I.-
CARACTP]R FRANCISCANO PRI-
MITIVO.
Apelativo
vulgarizado por
el
norteamericano Sylvester Baxter. Casas
y monasterios erigidos a raz de

quista, stos en su
la con-
mayor parte bajo
la
direccin de frailes franciscanos y agustinos,
con poco carcter arquitectnico,
siendo la utilidad su nico desidertum.
Masas rudas, severas y sombras, con contrafuertes y almenas morunas, ((ue les im-
parten aspecto de fortalezas mudejares.

Efectivamente, muchos conventos fueron
construidos en forma de fortaleza, con aspilleras
y hasta con barbacanas, en pre-
vencin de posibles sublevaciones de los

indgenas recin conquistados.
Cronologa:
poca subsiguiente a
la
conquista, primera mitad del siglo

10
XVI.
SAN AGUSTN ACOLMAN.

Fot.
De
la
Portada plateresca. Inspeccin de Monumentos Artsticos
Ejemplares: Existen an muchos
edifi-
ios de esta naturaleza en Mxico. Los
principales son las iglesias de
San Fran-
cisco en Tlaxcala, Cholula, Tepeaca, Hue-
jotzingo, Tula
y Cuernavaca (hoy Catede Acolman y Yuri-
dral)
las agustinas
la
de Yecapixtla, fundada por Cor-
Iia, es.
TI. CARCTER
xSspaa,
te
el
PLATERESCO.
En
plateresco vino inmediatamen-
despus del "Estilo Isabel "(1). Al prin-
cipio fu
denominado romano, por varios
autores,
entre otros, Diego de Sagrado

;
quienes crean ajustar sus preceptos a los
cnones de Vitrubio
glo XVÎII,
pero a fines del
si-
don Antonio Ponz
lo apellid
'plateresco" por la semejanza que encon-
(1)
M. Emile Bertaux dio

la
el
nombre de "Estilo
que datan
Isabel" a
fusin de los elementos gticos con los
musulmanes
de
la
en
los
editcios
la
salmantinos
poca d Isabel
el
Catlica. Este estilo fu adopedificio
tado en Mxico en
moderno
11
de Correos,
tro que tena con las obras de los plateros Arfe, Beeerril, Layiiez y dems. El
plateresco
dice
el
Prez Villamil,
"tena
ms de
escultural que de arquitectnico,

xito de sus obras
confiando
ms
al tra-
je fastuoso
que a
las gallardas del cuer-
po ms a
;
j
la caprichosa
y fantstica com-
binacin de bichas, conchas, cestones de

flores,
'
grupos de nios, genios alados, cor-
nucopias, balaustres y candelabros, que

a la sencillez y majestad de las formas clsicas."
Cronologa: Siglo XVI.
Ejemplares:
En Mxico no
existe edifi-
cio plateresco en su totalidad, pero s nu-
merosos detalles en portadas y en torres y marcos de ventanas, en iglesias y otros

edificios
de carcter franciscano primitilas
vo.
Los ejemplares ms notables son
portadas de las iglesias de Acolman y Yuriria, las
ruinas del Convento de Tlalmala
nalco,
Catedral y la casa de Mntela
IGLESIA DE ACAMBARO (GTO.)

Plateresco
interpretado
por
indgenas.
Fot.
Hugo Brelme.
CLAUSTRO DE SAN AGUSTN ACOLMAN.

Reminiscencias Romnicas. Fot. De la Inspeccin de Monumentos.
jo en Mrida. Esta
ornamentacin plate-
resca, en nuestro pas, tuvo frecuentemente fortuitas reminiscencias
romnicas, co-
o en los claustros de
San Agustn Acol-
man y
de Epazoyucan y en la arquera del
Palacio de Corts en Cuernavaca; y no pocas gticas,
como en
las
"rosas" (ventade Yecapix-
circulares) de n. nas
la
las iglesias
y Atotonilco, en las ojivas del claustro Actopan (Hidalgo), y en numerosas
vedas con nervaduras.
III. CARCTER
lERRERIANO.
dio en
al
Denominacin que
se
Espaa
greco-romano de Juan de Herrera, arquitecto que llev a cabo la obra del Palacio-
Monasterio de El Escorial, empezado por
Juan de Toledo. Es de un purismo

co, fro
clsi-
rido, totalmente opuesto a las
fantasas platerescas.
Cronologa:
Segunda mitad
del
siglo
XVI
y primeros aos del XVII.

13
Ejemplares: Los ejemplares ms marcados de este carcter en Mxico, los pro-
porcionan las portadas posteriores de la

Catedral Metropolitana,
(la cual,
en con-
junto, puede considerarse de carcter gre-
co-romano
la
(1),
la
fachada principal de
de Puebla.)
IV. CARCTER BARROCO. El

mino
cuya etimologa
lo
tr-
se deriva de la voz italiana barocco,
sacan unos de barruco,

si-
en portugus perla irregular, otros del
logismo, tambin irregular, llamado por

los escolsticos baroco,
y otros an, hasta

el
de pamicca, peluca, por

de sus bucles.
ensortijado
Como
prosecucin tradicio-
nal que era del plateresco, e influido por

la arquitectura
borrominesca italiana, que

el
introdujo en Espaa Herrera

reci esta
(1)
mozo,
flo-
modalidad
licenciosa,
las
como pro-
Los segundos cuerpos de

barrocos,
al
portadas son ms
del
edificio
bien
las
adiciones
superiores
corresponden
neoclsico.
14
IGLESIA DE KANTA MONICA DE GUADALAJAEA.

Barroco.
Fot.
De
la
In.sjjeccin
de
Monumentos
testa contra la excesiva rigidez y severi-
dad del herreriano. Se caracteriza por

arquitectnicos.
la
exageracin decorativa de los elementos
Cronologa:
Segunda mitad
del
siglo
XVII y primera del XVIII. Ejemplares: Abundan las construcciones

d(;
carcter barroco en Mxico; las son:

el
ms notables
interior de la Capilla
del Rosario en Puebla, la iglesia

to de Santo
rior de la
y convenel inte-
Domingo en Oaxaca,
Capilla del Santo Cristo de Tla-
colula, la iglesia de
Santa Mnica en Gua-
dalajara
to
y en Mxico, las iglesias de SanDomingo, la Profesa, Santa Teresa y

;
San Lorenzo,
la
la Capilla
la
de la Concepcin,
el
fachada de
la
Enseanza,
claustro
de
Merced (que
revela, adems, influen-
cias
tanto orientales como romnicas), la
antigua Inquisicin (hoy Escuela de Medicina),

los
Colegios
de San Ildefonso
(Preparatoria) y San Ignacio (las Vizca15
as),
la casa del
Conde de Santiago de
Calimaya,
V. CARCTER CHURRIGUERESCO.
En
\/
el
siglo
XVIII, florecieron en Espa-
a ciertos arquitectos que en sus construcciones exageraron todava
ms
el
balos
rroquismo,
quebrando
alterando
miembros arquitectnicos, trocando

lumnas en
pilastras,
las colos or-
extremando
natos floridos y haciendo de la escultura

parte integrante de la composicin. Promi-
nentes arquitectos de aquella poca eran
don Jos Churriguera y sus hijos Jernimo y Nicols, y por la onomatopeya del
apellido, la
denominacin churrigueresco
hizo fortuna
y desde entonces ha
Caveda,
sido el
blanco de crticas y censuras; pero "en

l
campea
dice
una
rara
in-
ventiva,
una variedad inagotable, una ma-
nera caprichosa y sorprendente de enlazar

la
ornamentacin y acomodarla a
;
las for-
mas ms peregrinas una singular armona

16
que, escapando
el anlisis,
llama
la aten-
cin por sus
mismos
delirios; cierta sutial
leza que detiene
y distrae
espectador
como fruto de imaginaciones fecundas y

lozanas." Pero hay que tener presente que
el
churriguera, tal
como
se entiende en
las obras
Espaa, es menos aplicable a

los propios arquitectos
de
de dicho apellido,
en realidad de un suave barroquismo

que a sus sucesores, Narciso Tom y dems, quienes descentraron los elementos
y torturaron
nicos,
los
ornamentos arquitect-
hasta producir masas verdaderacaticas,
mente
palacio
como
el
"transparente"
y
la
*de la Catedral de Toledo
portada del
del
Marqus de Dos Aguas en

l
Valencia. El churriguera mexicano es com-
pletamente distinto. Es verdad que en

se
encuentran las mismas caractersticas
que hemos apuntado, pero, como dice don

Jess Acevedo, al describir un altar churrigueresco,
"por debajo de
17
la
aparente-
mente loca exuberancia,

elementos puros desde
ta la clave del nicho."
el
ojo comprue-
ba una sabia estructura integrada con

el
basamento hasel
Adems,
churrila
gnera espaol empleaba, no slo

dra,
pie-
sino
tambin
mrmoles,
jaspes
el
bronces en profusin, mientras que
y me-
xicano sacaba su mayor partido del contraste entre la chiluca labrada, y las superficies planas
de tezontle. Cuando los

esta piedra, solan or-
muros no eran de
res de argamasa.
namentarse con esgrafiados y otras labo-
En
la
Nueva Espaa,
la
di?
ornamentacin churrigueresca, tanto
fachadas como de altares, tiende a afectar*

la
forma piramidal, cosa que, junto con

de pebeteros, obeliscos y pe-
la profusin
rillones, le
imparte una silueta especial,

el
que solamente puede compararse con
aspecto que presentan los templos del Indostn.
Cronologa: Siglo XVIII.

18
IGLESIA DE TEPOTZOTLAN. La
obra maestra del cburriguera mexicano Fot. De la Inspeccin de Monumentos
Ejemplares: Las grandes masas de piedra profusamente labrada, que ofrecen

tan hermosos contrastes de luz y sombra,
producidos por
el sol
de Mxico, hicieron'
de esta ornamentacin la preferida del

siglo
XVIII, poca de mayor actividad
arquitectnica en la Colonia. Hay, por lo

tanto,
cientos
el
de construcciones churripas.
guerescas en
el
Las principales, en
el
orden eclesistico, son:
Sagrario de
Mxico, obra de Lorenzo Rodrguez (174968), notable entre otras cosas,
porque sus
fachadas acusan de una manera

bil
muy
;
h-
la
forma de su planta;
Santa Veracruz;
la iglesia
de
la
la
Santsima (del mismo arquitecto)

la la
de
portada lateral
de San Francisco; la "Antigua Ensean-
za";
la
la
Parroquia de Taxeo (Guerrero);

la iglesia del
fachada de
Colegio de Te-
potzotln; la de la Valenciana
juato)
;
(Guana-
los
Conventos de San Agustn,
Santa Rosa y Santa Clara en Quertaro;

19
las ruinas
de la iglesia de Santa Cruz de

(Jalisco)
;
las Flores
y cien ms. Edifi-
cios
civiles
tambin hay muchos, entre
ellos, la
casa llamada
"de
los
Mascarola
nes";
los
la
de los Condes de lleras;
de
Marqueses de Jaral (hoy Hotel

;
Itur-
bide)
una casa en
el
Callejn de Allen-
de; las de las esquinas de Santa Teresa
el
Keloj y de
el
Uruguay y Cinco de Febreen

Aguascalientes,
el
ro; y
antiguo palacio de los Marqueses
de
Guadalupe
"Pensil" en Taeuba y la casa llamada de Alvarado, en Coyoacn.
VI. CARCTER TALAVERESCO.
(1)
De
la
misma manera que Ponz llam
platerescos los edificios que por su profusa ornamentacin recordaban las obras de
los plateros, nosotros nos
el
atrevemos a dar
dictado de talaverescos, a los edificios
coloniales que estn revestidos, en todo o

(1)
El arquitecto don Federico
Mariscal
lo
apelli-
da morisco mexicano.
20
parte, con azulejos, por ser generalmente
conocida esta cermica con
el
nombre
de "Talayera de Puebla."
Cronologa: Dgase lo que se quiera,
el
uso de azidejos en Mxico no es anterior
^Bla segunda mitad del siglo XVII; y ^Bsten pruebas documentales de que muenos edificios antiguos fueron revestidos
con
ello!*
en
el
XVIII.
Ejemplares: Existen numerosos ejemplares de este carcter; los
ms notables
son
la
iglesia
de San Francisco Aeate-
pec, cerca de Cliolula, la capilla "del po-
cito" en Guadalupe, la torre de Balvanera, la torre y la cpula de la Encarnacin; la Capilla del Rosario en Xochimileo,
el
palacio de los condes del Valle de
Orizaba, "la casa

;
de los azulejos," en
Mxico y en Puebla, numerosas casas con

fachadas de
iormas,
e
ladrillo,
tejido en distintas
incrustaciones de azulejos, en21
tre ellas, la de la esquina de la calle de
Mercaderes, frente
al
Ayuntamiento.
VII. CARCTER NEOCLSICO O RENACIMIENTO PURO. As como en

el siglo
XVI,
la
el
greco-romano herreriano
el
el
constituy una reaccin contra

resco,
platesiglo
de
ol
misma manera, en
XVI II,
neoclsico, importado de Fran-
cia e Italia
por los Borbones, fundadores
de Academias, constituy una reaccin

contra
lar los
el
churrigueresco y procur aca-
cdigos de Vignola y Palladio,
Cronologa:
Ultimo cuarto del siglo

del
XVIII y primero
Ejemplares:
XIX.
fueron princi-
En Mxico
pales exponentes de este carcter de ar-
quitectura don Manuel Tols (y no Tolsa,
como generalmente
se le apellida) va-
lenciano,
y Francisco Eduardo TresgueEl primero

ter-
rras, natural de Celaya.
min
la
Catedral de Mxico, construyendo
la esbelta linternilla
y logrando armoni-
22
iav
el
elegantes balaustradas.
tarse
(j[ue
conjunto por medio de numerosas y Y es digno de nofu tan feliz la intervencin del
el
artista
valenciano en
exterior
de la
iglesia metropolitana,
como desastrosa en
algunas de las capillas del interior. Construy tambin

el
Colegio de Minera, las
casas de Pinillos (boy Tanacalera Mexica-
na) y del Marqus del Apartado (hoy Ministerio de Industria),
ambas lamentablelas
mente reformadas, y
iglesia
portadas de
la
de Jess Mara.
Tresguerras se
deben, la iglesia de las Teresas en Quertaro y numerosos edificios en esa ciudad,
Guanajuato, Celaya y otras. Suele citarse

la iglesia del
Carmen en Celaya como su obra maestra, pero, si de menor importancia como construccin, es indudablemente ms correcta la fachada del palacio del Conde de Uul, que edific en la ciudad de
Guanajuato. Otros arquitectos de
cultivaron
el
la
poca
neo-clsico,
23
como Ignacio
Castera, en la iglesia de Loreto (1), Jos
Damin de Castro en
tedral,
la iglesia
las torres
de
la
Ca-
y Antonio Gonzlez Velzquez en

de San Pablo y en la antigua ba-
laustrada de la Plaza
Mayor de Mxico.
El Hospicio de Guadalajara tiene tambin

este carcter de arquitectura. (2)
En
los
los edificios religiosos de casi todos
caracteres apuntados, la ornamenta-
cin exterior de sus portadas est forma-
da por rdenes completos
lumnas y
pedestales, coentablamentossuperpuestos
la
pero en los del churriguera, las columjias
(1)
to
Existe
creencia
de que
la
iglesia
de Lore-
fu obra de Tols, pero no lo fu sino de Castera,
terminada por Agustn Paz.

(2)
Ejemplar nico en Mxico de arquitectura nela
tamente francesa del siglo XVIII, es

ampliacin a
la
fachada de
la
la
antigua Casa de Moneda en
calld
del Correo Mayor.
24
'MISTERIO" DE LA CALZADA DE GUADALUPE.

Monumento
barroco.
estn reemplazadas por soportes de varia

esruetnra. El encuadramiento de los claros
el
ornato de las torres son anlogos
a las portadas.
lias construcciones civiles del siglo
XVI
carecen
por
regla general
de elementos
arquitectnicos en la composicin de sus

fachadas. Las jambas de puertas y venta-
nas en su parte superior, suben encuadran-
do tableros rematados por capelos de

casa saliente.
es-
En
los del
barroco y churriel
guera. molduras poco salientes siguen
contorno de los huecos y se prolongan hacia arriba verticalnieiite hasta tocar
con
las cornisas.
La ornamentacin de fuentes y otros monumentos era semejante a la de las portadas.
Como
ejemplares principales puelas
den citarse
fuentes del
"Salto del
de agua
Agua" y
de Chapultepec;
la caja
que construy Tresguerras en San Luis

Potos; los "misterios" de la antigua cal-
zada de Guadalupe, y las bases de
las era-
ees del atrio de Catedral (obra de Tols.)
II.DISPOSICIN.
I.EDIFICIOS RELIGIOSOS.
A. CONVENTOS DE FRAILES.
Construida la iglesia-fortaleza en
to
el
pun-
ms
alto para
dominar
la poblacin, su
el
traza fu casi siempre la
misma:
templo
de oriente a poniente
a un lado, general-
mente
al sur, las sacristas, el claustro, la
escuela y las habitaciones para los discpulos.
El convento propiamente dicho conen refectorio, sala de profundis,

bi-
sista
blioteca, dormitorios
celdas, comunica-
das entre
llos,
la
por medio de galeras y pasihuerta o jardn. La portera tena

s
al frente
un
prtico, en algunos casos de
enormes proporciones, como en Cuerhava20
ca (1). Resultaba de esta disposicin, que
cuando
el
concurso de los indios a los divitan grande que no caba en
nos
oficios era
la iglesia, los
que quedaban afuera podan
ver las ceremonias que se celebraban en

dicho prtico, desde
el
atrio, o
enorme
el
ce-
menterio, cercado de fuertes muros,

serva, adems,
all la
cual
para que los indios oyeran
doctrina, y se refugiara la caballera
en caso de una sublevacin de los naturales.
La
iglesia era
de una sola nave, .con
bside y coro. Las techumbres de las de

carcter franciscano primitivo consistan
en bvedas con nervaduras a

gtica en
el
la
manera
bside,
como en Acolman y como en San Fran-
Yuriria, y alfarjes o simples vigueras, en

el
cuerpo de
la iglesia,
Mayores an
en Cholula
:
las
tuvo
lo
que haca sus veces

su costado
abierto,
la
Capilla
Real,
1(1)
con
(despus se'cerr) que, por su multitud de pilares, ha
sido conipariida,
por los amantes de
la
hiprbole,
con
27
cisco de Tlaxcala. Estos alfarjes

ras,
y vigue-
en la mayor parte de los casos, fueron

el
substituidos, durante
mismo
siglo
XVI,
por bvedas de can. Algunos claustros,
como
los
de Yuriria y Santo Domingo do
Onxaca, tambin son de nervaduras Las

iglesias
la o
con crucero tienen siempre cpu-
"media naranja." Muchas primitivas
iglesias franciscanas carecan de torres
pendan sus campanas de simples espadaa^ o campanarios pero posteriormente

;
construyeron torres adosadas o separadas

del cuerpo de la iglesia,
como en Xoehi-
milco y Tlaxcala. Los agustinos erigieron,
en muchas de sus iglesias, torres inmensas
que parecen ms bien homenajes de fortalezas: entre los ejemplares
ms notables
debe mencionarse
la
de Actopan (Hidal-
go). Los carmelitas preferan casi siem-
pre campanarios, como en su convento de
San ngel.
En
lugares en donde haba tianguis, o

28
"CHAPITEL" DE HUEJOTZINGO.
Bomnico-plateresco. Siglo XVI.
Fot.
Gmez
Orozco.
mercado, se erigan chapiteles,
ermitas
abiertas por todos lados, cu donde se deca
misa, que oan los comerciantes sin
desatender sus puestos. Tales eran los de
Huejotzingo y Cuernavaca.
La traza que fu adoptada en el siglo XVI, para los monasterios en el campo o

en pequeos poblados, vari poco en pocas posteriores y en las grandes ciudades.
En
ol
siglo X\Î, los
muros que limitaban

almenados,
los atrios o cementerios, eran
pero en
el
XVI
solan afectar la
forma de
arcos invertidos, entre pilastras exornadas
con
ma cotones.
los
B. CONVENTOS DE MONJAS. Como

ms
conventos de monjas se construye-
ron siempre en las ciudades, su traza fu

sencilla
es
que
la
de los de
frailes.
La
iglesia
un largo rectngulo, generalcon cpula.
mente
sin crucero, pero
Ms de
rejas.
la cuarta parte
los coros, alto
de
la
longitud la ocupan
y bajo, cerrados con

29
Frente a
la
puerta de entrada ms cerca-
na
al presbiterio,
hay una tribuna con

mayora de
ce-
losa.
Tienen siempre dos puertas de entrala
da en un costado, y en
casos, atrios,
los
lar-
muy
angostos pero tan
gos como la iglesia, con rejas, como en Jess Mara y Balvanera.
La
la
disposicin del
convento es semejante a
les,
de los de
frai-
pero los patios y claustros, en general,
son ms amplios y hermosos.
C.CATEDRALES. Son como

de, crucero, cpula
tipos.
las es-
paolas, de tres o cinco naves, con bsi-
y bvedas de diversos
Si son de cinco naves, las latera-
les estn
cerradas para formar capillas.
El coro ocupa parte de

se
uno con
el
nave central, y altar mayor por medio de la

la
cruja (1). Tienen tres puertas al frente,

(1)
Claro
est
que
nos
referimos
las
iglesias
que desde un principio fueron construidas para catedrales, no a Ijs
que posteriormente se adaptaron a ese
objeto, ni a las que

nes,
han sufrido lamentables modificacio-
como
la
de Guadalajara y la Colegiata de Guadalupe.
30
âos los
te,
posteriores postei y uno en cada lado. Flanla
quean
fachada principal, generalmen-
dos torres.
planta de las igle-
D. IGLESIAS. La
sias
en general y de las parroquias, es en

el eru-
forma de cruz latina con cpula en

ero.
II.
EDIFICIOS CIVILES
La traza de
tales,
palacios, residencias, hospi-
colegios y dems, fu desde
un prin-
ipio la
de piezas, comunicadas por corre-
dores en uno o dos pisos, alrededor de uno

o
ms
patios, con
amplio zagun de entraen una esqui-
da. di
Los
edificios construidos
tenan doble cruga en los dos frentes, y [en el ngulo, un bastin almenado para su
la
mejor defensa. Cuando

se convirti en
ste
ya no fu necepieza, a
^_ sario, ^Bra de
^Bcasas
una
mane-
mirador, que an existe en muchas

coloniales,
como en
la del
Mayoraz-
go de Guerrero (Ci iservatorio de Msica.)
in.
MATERIALES DE CONSTRUCCIN
cuanto
a
el
En
se
los
materiales
de
construccin, en
franciscano primitivo,
emple
la
piedra sin labrar, con toscos

el
ornatos en argamasa; en
plateresco y
herreriano, la piedra de sillera y la labra

da,
como en Espaa; en
y en
el
barroco y en
churrigueresco, la piedra de cantera en

las partes labradas
los lienzos inter-
medios
cos de
el
tezontle o esgraiados y arabesla
argamasa a
manera mudejar en
;
el talaveresco, lo
remates de
la
mismo, ms azulejos y llamada Talavera de Puebla,
en el neo-clsico, la piedra labrada, con
muy
un
parca ornamentacin de azulejos, do
solo color o de
"medio pauelo,"
eji
cpulas y torres.
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35
ESCULTURA
La escultura en
de estudiarse
I.
la
Nueva Espaa pue-
En En
los
elemintos ornamentales de
obras arquitectnicas, como estatuas, bajo-relieves

II.
talla
ornamental;
destinadas
al
las
imgenes
culto
III.
En
la estatuaria,
propiamente
di-
cha.
LELEMENTOS ORNAMENTALES.
Por regla general, en
las
fachadas de
las iglesias coloniales, dos o cuatro esta-
tuas, en nichos en los intercolumnios o en

los entrepaos, flanquean la puerta prin36
eipal en el primer piso,
la
ventana del
coro o un
bajo-relieve, en el segundo.
Tamsi
bin suelen hallarse estatuas en los coro-
namientos. Todas estas esculturas,
de
cerca parecen un tanto toscas y no del to-
do acabadas, vistas a distancia, armoni

zan perfectamente, en proporciones y posturas,
con
el
conjunto de tan fastuosas
portadas
En donde ms
ms an en
namental,
se deja ver la influencia
indgena, no slo en la composicin, sino

la ejecucin, es
en la talla or-
la cual
en muchos casos es casi
plana, sin contornos.

las
Buena muestra son
portadas del antiguo atrio de Coyoa-
cn.
Como
esta escultura es parte inte-
grante de la arquitectura, su cronologa

en Mxico es
ble arte.
la
misma que
la
de dicho no-
A.
Ejemplares
de carcter plateresco.
Los ms notables, en edificios religiosos,

son las portadas de las iglesias de Acol37
man y
Yuriria, inspiradas en las porta-
das platerescas espaolas de los Egas y
Covarrubias
la
y en construcciones
civiles,
de
B.
la casa
Ejemplares
de Montejo, en Mrida. (1)
de carcter barroco.
En
el ba.io-relieve
de la antigua iglesia de
San Agustn de Mxico, hoy Biblioteca

Nacional, "la figura principal, dice Revilla,
que es colosal respecto de
las denis
los
figuras de la composicin, al
modo que
Cristos de las pinturas bizantinas, tiene
una expresiva y majestuosa cabeza, y la barba y mitra, as como el bculo que

empua, estn finamente trabajados." Los
bajo-relieves de la Catedral de Mxico,
esculpidos en
mrmol
blanco, son tambin
muy
de
hermosos, as como los de las iglesias
la Profesa, la
Encarnacin y Santo Dosalta
(1)
Al coutemplar esta fachada,
la
vista
que
la
parte escultrica del segundo piso es de
mano
distinta de la del primero.
38
DETALLE DE LA IGLESIA DE LA SANTSIMA.

Escultura ornamental churrigueresca. Fot. de la Inspeccin de Monumentos
mingo.
En cuanto
como
el el
a la talla ornamental,
propiamente dicha, abundan ejemplares

notables,
patio del Convento de
San Francisco y
su gnero.
de
la
Merced, nico en
Ejemplares de carcter churrigueresco. En Churriguera mexicano,

C.
el
lle-
g a su colmo
la
exuberancia de
la talla
ornamental, tanto en las portadas exteriores de las iglesias,
como en
pueden
los retablos
de su interior.
De
los miles
de ejemplares
citarse,
que hay en
los
el pas,
como
San-
ms suntuosos,
las
portadas del Sagrade

la
rio de
Mxico y de
esquina de
las iglesias
tsima y del Colegio de Tepotzotln, as
como
la
la
Casa de lleras y
las
caritides de la casa de Mascarones.
D.
Ejemplares de carcter neo-clsico.
Los ms hermosos son los ngeles, festones y guirnaldas de la Catedral de Mxico, obra de Nicols Girn.
39
r.IMGENES DESTINADAS AL CULTO.

A.
Desde
el
siglo
XVI
prin-
cipalmente en Michoacn, se fabricaban
Santos Cristos y otras imgenes con caua.
seca de maz.
Hablando de
los Tarasla
cos, dice el P.
La Rea: "Cogen
sacan
el
caa
del maz,
le
corazn, que es a
modo de corazn de
licado,
caaeja, pero
ms
de-
y molindolo se hace una pasta con un gnero de engrudo que ellos llaman
tatsingueni. "
En
este gnero de trabajos

la Cerda,
sobresali
dice
un Luis de
de quien
Mota Padilla que fu

el
''mestizo, hijo
de Matas de la Cerda,
ms famoso
es-
cultor que a estos reinos pas de la Euro-
Amrica y fu el primer maestro de donde se ha derivado

pa cuando
se pobl la
de padres a hijos
el oficio."
Ejemplares notables: El Santo Cristo

llamado "El Seor de Santa Teresa," de
Mxico y "Nuestra Seora de

de Ptzcuaro.
40
la
Salud,"
SAN JUAN EVANGELISTA. TEPOTZOTLAN.

Tpica
escultura
de
madera estofada,
siglo
XVIII.
Fot.
del Autor.
B.
Las
imgenes de madera
color.:,
destinadas al culto, ofrecen los mismos

caracteres que las estatuas arquitectnicas de piedra, pero son de
ejecucin. Esta estatuaria de
ms cuidada madera es
si
de filiacin netamente espaola,
biea
suavizada y dulcificada por los artistas
mexicanos: fueron sus progenitores arts

ticos los
Pedros de Mena,
los
Alonso Cano,
la
los Zalcillos,
que dotaron a
pennsula
con imgenes nicas en el mundo.

neral, las de
ta,
En
ge-
Mxico son de
talla
comple-
(1) la expresin de los rostros es atina-
do,
y de mucho movimiento
las vestiduras
estofadas, es decir, pintadas de colores so-
bre bruidos fondos dorados o plateados.
Andando
hubo
el
tiempo, puede decirse que
tres escuelas
la
de imagineros en
la
Nueva Espaa;
de Puebla, la de M-
xico y la de Quertaro. Floreci la pri-
(1)
Tair.bin
.se
labraron
"imgenes de
vestir,''
41
mera en
la
la
segunda mitad del

la
siglo
XVIII,
segunda en
ltima dcada del XVIII
y principios del XIX, y la tercera en el primer cuarto del XIX. Los principal--?
maestros poblanos fueron don Jos Antonio Villegas de Cora,
don Zacaras Cora

;
y don Jos Villegas Cora
los
de Mxico,
don Manuel Tols y don Pedro Pati

I\loIin(iue; y los de Quertaro, don
Ma-
riano Perusqua, y don Mariano Arce.
Jos Antonio Villegas de Cora procur

la
'^
observacin del natural y se distingui

la belleza
por
de los rostros de las Vrge-
nes que
labr.
Zacaras Cora tena buenos conocimien-
y lograba excelentes fisonomas. Ejemplar notable: San Cristtos de la anatoma,

bal,
en
la iglesia
de su nombre en Puebla.
Jos Villegas, en general manej bien

los paos, pero en
ti
algunos casos
les
impar-
exagerado movimiento. Ejemplar nota42
ble:
Santa Teresa, en
la
iglesia
de su
nombre en Puebla.
Manuel
otras
las
Tols, escultor en toda forma,
tambin labr imgenes coloridas, entre

dos
el
Pursimas,
que
se
con-
servan en
Palacio Arzobispal de Pue-
bla y en la iglesia de la Profesa de Mxico,
respectivamente.
entre
otros
Tuvo varios
disc-
pulos,
Patino,
Perusjua
Arce.
Pedro Patino Ixtolinque. "Sus obras,

dice Revilla, muestran saber,
empeo y
finura de ejecucin, pero no gran origina-
lidad."
Mariano Perusqua
pureza y
la
saba expresar la
ternura, y conoca bien la

las formas.
anatoma de
bles
:
Ejemplares notade San Fela
la
Pursima, de
la iglesia
lipe, la
Virgen del Socorro, de

el Crucifijo,
de San
Agustn, y
sia
del coro de la igle-
de Santa Clara, en Quertaro.

es varonil
Mariano Arce. Su obra

43
atre-
vida,
y expresa bien
el
dolor y
el
arroba-
miento. Sus paos son buenos. Ejemplares notables

iglesia de
:
el
grupo de
la
Piedad en
la
Santa Clara, la Mater dolorosa,

el
de 'la de San Felipe y
Santiago en
(1)
San Francisco de Quertaro.

III. ESTATUARIA
PROPIAMENTE DICHA.
A. TOLSA Y su ESCUELA. Don

Manuel
Tols, el escultor
ms notable que
ha habido en Mxico, naci en Enguerra,

Valencia, en 1767; estudi en la Real Aca-
demia de San Carlos de Valencia, y en 1791, pas a Mxico con objeto de encargarse de la clase de escultura en la recin
fundada Academia de San Carlos. Tambin fu notable arquitecto y profesor de

ese arte.
(1)
Perusqua
escultor,
Arce
trabajaron
mucho
tres
tiempo
con por
otro
el
don
Mariano
Montenegro,
motivo
cual eran conocidos
como "los 44
Marianos."
Sus estatuas son de tamao

s, dice Kevilla,
colosal. Tol-
"es grandioso en
las pro-
porciones, en la concepcin de sus tipos,
en las posturas, en los ademanes, en los

ropajes." Su obra principal es la estatua
ecuestre de Carlos IV, vaciada en bronce,
en una pieza. La caduca realeza est

la heroica; ciel
majestuosamente vestida a
e corona de laurel, empua

la diestra
cetro con
y lleva
la
brida con la izquier-
da. El caballo est representado en el
mo-
mento de dar
el paso y es "de hermossimas formas, de movimiento natural, gar-
boso y en extremo animado." (Revilla).
Esta estatua tiene notable semejanza con

la
de Luis XIV, de Girardon
(1).
Para su Concepcin del tabernculo de

la
Catedral de Puebla, tambin vaciada en
(1)
to
Se hu criticado
el
caballo
como demasiado
cor-
do anca, pero se sabe que Tols tom las propor-
ciones del
cuadrpedo, de un perchern del Marqus
de Jaral de Berrio.
45
bronce, hizo
el
modelo de
la
Pursima del
Arzobispado, de que hemos hecho mrito. Tanto esta escultura como los cuatro doctores de la Iglesia Latina, (de estuco blanco) del
mismo tabernculo, son movidas

Revilla, "revelan bastante per-
y segn
sonalidad a la vez que slido estudio de lo
antiguo."
Lo mismo puede
nan
el reloj
decirse
de las Tres
Virtudes Teologales, de piedra, que corode

la
Catedral de Mxico.
Su discpulo Patino Ixtolinque, de raza indgena, hizo las dems estatuas del tabernculo de Puebla,
y,
Sandoval y Zaca-
ras Cora, las de las torres de la Catedral
de Mxico, que
dise.
B. ESCULTURA FUNERARIA. En
Nueva Espaa, careci de importancia. El ejemplar ms notable es la estatua orante de don Buenaventura de Medina Picala
zo (principios del siglo XVIII), en la iglesia
de Regina de Mxico.
46
ESTATUA ORANTE DE MEDINA PICAZO

Escultura funeraria.
Fot. de la Inspeccin de
Monumentos.
ESCIiTUEA EN MAEFIL.
Siglo
XVII.
Fot.
del
Museo Nacional.
(\ ESCULTURA EN MARFIL. Tambin se esculpan imgenes pequeas de

marfil,
(ûo,
con mucha frecuencia, dela-
tan influencia china, debido a las grandes
cantidades de marfiles que, procedentes

de China y Filipinas, se importaban por
la va
de Acapulco.
D. ESCULTURA EN CERA. En Mxico se hacan pequeas figuras de cera
desde
el
siglo
XVIIL En
el
Museo Arqueo-
lgico de Madrid, existe
una coleccin de
pequeas esculturas de cera representando sacerdotes aztecas, hechas por Francisco Garca en 1777,
y a principios del
si-
glo
XIX, Jos Francisco Rodrguez

de
la poca.
se
distingui por sus excelentes retratos, en

lera, do los personajes
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Breves
apuntes sobre la an-
tigua Escuela de Pintura en Mxico, y algo
sobre escultura. Len, 1884.
48
PINTURA
Las pinturas de
los
mexicanos, anterio-
res a la Conquista, tienen indudable im-
portancia ar(|ueol(>giea y en algunos casos,
como en
tico,
clia
(Jliichen Itz,
gran inters
artsdi-
pero no hubo unin propiamente

entre
el
arte preliispnico
la pintu-
ra colonial, que fu, en todo, trasunto de

la
europea. Sin embargo, dice don Jos
Fernando Ramrez:
"No hay duda
que
su germen, aunque imperfecto y tosao, es-
taba ya sembrado y en fruto al tiempo de

la conquista,
jo la
y que sta solamente le tracorreccin y la mejora de medios

el
para ejecutarla." Fu en
siglo
el
XVI
cuando empez a desarrollarse
arte pic-
trico en Mxico, la nica de las colonias

49
espaolas que tuvo una verdadera escuela
de pintura con sus caractersticas proIntrodujronla los misioneros,

al en-
pias.
sear a los indios a copiar imgenes eu-
ropeas para
el culto.
El benemrito Fray
la
Pedro de Gante, con
probable colabora-
cin de Fray Diego Valadez, estableci, entre 1530 y 3540, un taller anexo l con-
vento de San Francisco, en donde se en-
seaba
cios; lo
la pintura, entre otros artes
ofi-
mismo hicieron
otros frailes fran-
ciscanos en los principales monasterios de
su orden.
"La
pintura fu importada de
doctor Lucio, en su me-
Espaa, dice
el
jor poca, ya formada,
aun en sus proceen M-
dimientos materiales de ejecucin.
Puede decirse que

escuela sevillana
rales,
este bello arte
xico se desarroll bajo los auspicios de la
y que, en trminos geneella la influencia italia-
domina en
el
na en
colorido y la flamenca en ciertos
detalles.
"La prenda que generalmente

50
caracteriza a la escuela toda, dice Couto,

ps la
suavidad y blandura que parece

el
ins-
pirada por
dulce ambiente que en este
pas se respira."
Usaron
el
los pintores coloniales el fresco,

el leo,
temple,
el pastel.
Varias
cla-
ses de colores oran conocidos en
Mxico
desdo
la
los
tiempos procortosianos, y para

con aceite de cha; esta
pintura al leo, los mezclaban los ar-
tistas coloniales
pintura la ejecutaban sobre lienzo, tabla,
lmina de cobre y lienzo pegado sobre

bla.
ta-
Poco, casi nada, queda de las pinturas

primitivas y
mucho
se
ha perdido de
la
obra de los pintores del siglo XVI. El arte

en
la
el
Nueva Espaa ray

siglo
mayor
altura
los
en
XVII, principalmente en
grandes centros artsticos de Mxico y Puebla. El siglo XVIII prodi^jo enorme
nmero de pinturas, pero de mrito

rior.
infe-
Como
afirmacin general, puede de51
cirse
que en
la
Nueva Espaa
slo se pin-
taron cuadros de asunto religioso y retratos de personajes, pero
hay que tener pre-
sente que las pinturas coloniales, que se
Academia y otros lugares, procedentes como son de los retablos de

exhiben en
la
las
antiguas iglesias, fueron ejecutadas

dis-
en su mayor parte, para ser vistas a

tancia.
I.-PINTORES
PRIMITIVOS.
Bernal Daz del Castillo

talladores
cita a tres en:
y pintores
indios
Marcos
An-
drs
de Aquino, Juan de la Cruz "el
Crespillo;" y don Francisco del Paso y
Troncoso asegura que

Oipac por los indios)
el
primero (llamado
el
ejecut
retablo
mayor de
la
antigua capilla de San Jos
de los Naturales, por los aos de 1554,
ayudado de otros pintores indgenas. De

las primitivas pinturas al
temple y
al leo,
52
SAN AGUSTN ACOLMAN.

Fot. de la
Frescos en la Iglesia. Inspeccin de Monumentos,
probablemente ninguna queda, pero
s al-
gunos frescos. Los ms notables son

(le
los
Cholula,
Tlalnepantla,
Cuernavaca,
Acolman, Iluastepec (Morelos) y Epazo-
yean (TTidalgo).
Ejemplares notables
jo
(It'l
:
En
el
claustro ba-
convento de San Francisco de Cho-
lula, liay
la
un fresco (1530) que representa

la
eolebracin de
la
Misa, en
el
momento
do
Elevacin, y detrs del altar estn
figurados los signos de la Pasin, ejecuta-
do todo de
lo
manera ms primitiva y
evi-
dentemente por mano indgena.

periores en ejecucin y
Muy
su-
ms decorativos
la Iglesia,
la
son los frescos del antiguo convento de
San Agustn Acolman. Los de

ejecutados en gran
estilo,
romana,
Iglesia,
representan
Doctores
de
la
Profetas, Papas, Cardenales y Sibilas, en
medio de arabescos del ms marcado Renacimiento. Pintados slo en tres colores

rojo,
negro y amarillo;
53
el
dibujo es ex-
clente
el
conjunto en alto grado impo-
nente y
viril.
Los de
los claustros
son ms
bien dibujos en negro sobre fondo blanco,
con ligera coloracin y una que otra

;
aureola dorada
la
representan escenas de
Pasin y fueron inspirados probableo grabados. Superiores
mente en tapicera
to de
son los frescos de los claustros del conven-
Epazoycan (Hidalgo), verdaderas
pinturas murales que datan de los aos
de 1540, y que, en opinin de don Federico

Mariscal, quien los ha dado a conocer, per-
tenecen a la escuela castellana salmantina,
y tienen
II.LOS
cierto sabor "giottesco."
PINTORES DEL SIGLO XVL

adorno de
Andrs de Concha pinto

iglesia de
el
la
Santo Domingo de Yanguitln,

1541)
;
Oaxaca
(fl.
el
retablo de la anti-
gua Catedral de Mxico y dos cuadros

alegricos,
"La Fama" y "La

54
Victoria,"
SAN AGUSTN ACOLMAN. FRESCO EN EL CLAUSTEO.

Fot.
(le
la
Inspeccin de Monuineutos.
para
II.
el
tmulo de
el P.
las Iionras
de Felipe
Dice
Burgoa que vino del Esco-
rial
y que era "tan cientfico en su arte que cada imagen suya pareca idea de la
naturaleza."
Francisco de
Zumaya tambin
pint pa-
ra la antigua Catedral, pero no se con-
serva obra alguna suya.
Simn Pereyns, natural de Aniberes,

vino en 156G con
el
virrey don Gastn de
Peralta y dos aos despus fu procesado
porque dijo que prefera pintar retratos

que
imgenes.
Firmaba Simn Perins.

:
Pinturas notables suyas son
S. Cristbal
(1588) en la Catedral de Mxico, pintura
flamenca con tendencias italianas, y la
Virgen con
el
Nio, que est sobre
el
altar
del Perd(5n, en la Catedral de Mxico.
55
in.APOGEO DE LA PINTURA MXICO. (1)

Alonso
' '
EIT
Vzquez,
sevillano.
Segn
en
la
el
pintor Ibarra, "introdujo

trina.
muy buena
doc-
Asuncin de
la Virgen,
Aca-
demia.
Juan de Ra,
disepulo
del
anterior,
pint la Vida de la Virgen, del retablo de
San Francisco de Cuautinchn,

tado de Puebla.
Baltasar de Echave,
1630), natural de
el
del
Es-
viejo
(l.
1590-
Zumaya en Guipzcoa,
el
vino a Mxico en
glo
ltimo cuarto del
si-
XVI
arte,
y aunque desde luego ejerci su su verdadera obra pertenece al siglo
XVII. Se hace eminentemente notable por

lo
que pudiera llamarse su enciclopedismo

(1)
Solamente se mencionan en esta sinttica

los
his-
toria
artistas
sobresalientes.
Para una
lista
com-
pleta de pintores coloniales, nos remitimos a las obras
de Lucio, Revilla y Vill&.
56
BALTASAR DE ECHAVE. "LA POEOIUNCULA.

(Academia de Bellas Artes.)
pictrico: abarca tal diversidad de tipos,
maneras y
coloridos,
y su interpretacin
mano, nunca
se cree-
de los asuntos es tan variada que, a no

estar firmadas de su
ran sus producciones obras todas de un
mismo
en
el
artista.
Couto elogia su habilidad
desnudo y cree ver en alguna de sus
obras la filiacin del valenciano Vicente

Juanes, pero abundan cuadros de este fe-
cundsimo pintor que delatan marcada

fluencia
italiana
infla-
con reminiscencias
mencas. La direccin que, en trminos generales, dio este pintor a la escuela mexi-
cana
nos.
fu la de los cincocentistas
italia-
Obras notables suyas son
San
Cris-
tbal,
de IGOl, Oracin del Huerto, de
1609, el Martirio de
San Aproniano, de
Descendimiento, en
1612 y
la
Porcincula. Es probablemente
el
obra de este pintor
Tzintzuntzan, que viene atribuyndose al

Ticiano.
Luis Jurez,
(fl.
1600-1630) se aparta
57
del
idealismo de Echave y tiende a un

artista de
moderado naturalismo. Es
marcado
en
estilo
muy
el
y manera, sobre todo en
colorido, en la disposicin de los paos y

la
gracia que comunica a las fisonomas
de sus personajes.
dros para
el
En
1021 pint los cua-
antiguo retablo de la iglesia
de Jess Mara. Obra notable suya es su
Oracin del Huerto.

Sebastin de Arteaga,
el
pintor
ms
grande de Mxico, fu hijo de Sebastin
Lpez de Arteaga y de Ins de los Reyes y naci en Sevilla, en IfilO. Pas a Mxico y el 23 de marzo de 1043 fu nombrado notario del Santo Oficio. Pint diez y
seis retratos
de Inquisidores,
el
del Arzo-
bispo
Manzo y Ziga y varios cuadros de asunto religioso. La mayor parte de su

obra se ha perdido, pero
acredita
la
que queda
lo
como maestro en
su arte,
es de
notarse que de sus pinturas no hay dos
que se parezcan. Sus principales lienzos

58
SEBASTIAN DE ABTEAGA. SAKTO TOMAS,

(Academia de San Carloi.)
LOS DESPOSORIOS.
(SEBASTIAN
DE ARTEAGA.)
Academia de San
Carlos. Mxico. (Prop. Reg.)
Fot. Arriag
B
5- '^
O)
ga
5
ci
3 >o Qo n o o
son Los Desposorios de San Jos con Nuestra Seora y Santo
gas de Cristo,
Toms tocando las llaambos en la Academia. El

diferencia
primero no
del pincel de
se
grandemente
segundo
Echave y
;
es pintura italiani-
zante de vivos colores
pero
el
se
aparta por completo de la pintura mexica-
na y
se
engalana con
el
soberbio claroscu-
ro espaol de Ribera y Zurbarn, tanto
que por muchos aos

el
se
reput como suyo
Cristo de
la
Emaus, de Zurbarn, que hay

1642-1698), probable-
en
Academia.
(fl.
Jos Jurez
mente discpulo de Arteaga, sigue un naturalismo

rez.
ms marcado que
el
de Luis Ju-
"Su
toque es en lo general fuerte, bien
entendido el dibujo y su color serio y armonioso." (Revilla) Santos Justo y Pastor,
de 1653.
La Visitacin de
el
la
Virgen a
San Francisco.
Baltasar de Echave,
mozo, hijo del
viejo (n. 1632 m. 1682), discpulo de Ar59
teaga, revela tambin la influencia de Jos
Jurez.
veces copia cuadros de Rubens.

es
Obra notable suya

to,
El entierro de Cris-
de
la
Academia.
IV. DECADENCIA DEL ARTE.
Cristbal de Villalpando
(fl.
1049-1710).
la pintu-
Con
que
e.ste
artista
empieza a decaer
ra en Mxico. Fecundo, como todos los

lo sucedieron, pint
gran nmero de
lienzos para la Sacrista de la Catedral de
Mxico, la Catedral de Puebla, y

gio de Tepotzotln.
el
Cole-
De
estilo valiente y
serio colorido, revela imaginacin
faci-
lidad y
soltura de pincel.
pando, tiene
Juan Correa, contemporneo de Villallos mismos defectos y cualiGloria, en la Capilla de los
dades. Entre sus obras principales figuran
La
la
Reyes de
Catedral de Puebla, y
tO
el
Apocalipsis
JUAN CORREA. LA VIRGEN DEL APOCALIPSIS.

(Tepotzotln.)
Fot. Kahlo.
fiel
medio punto del coro de
la
Catedral
de Mxico.
Juan Rodrguez Jurez,

1728), llamado por sus
(n.
1676 m.
contemporneos
"El Apeles Mexicano," fu "original y

variado, dice Revilla, elevado a veces, a
veces acertado en las agrupaciones."

el
Fu
siglo
primero que sigui
la
manera de pintar
el
que luego se hizo general en
XVIII, a saber "estilo ligero y poco empastado, claroscuro dbil, y colorido

al-
go brillante y poco slido." (Lucio). Pint mucho para la Catedral de Mxico, Quertaro y Tepotzotln.
auto-retrato y
el
De mrito son su
del Arzobispo Lancie-
go y su San Juan de Dios.

Nicols Rodrgfuez Jurez, hermano del
anterior, fu retratista de mrito.
Vase
su retrato del nio Santa Cruz, en la Aca-
demia.
Juan de Herrera, dominico, llamado por

sus
contemporneos "el divino," pint

61
en 1698, los Santos Mrtires de la Capilla
de las Keliquias de Catedral, cuadros

bien acabados.
muy
El Padre Manuel, jesuta, pintaba, con
ambas manos, cuadros de regular mrito que en su mayor parte han perecido. Hay una Pursima suya on la Academia, graciosa y de brillante colorido,
Jos Ibarra
(n.
1688 m. 1756).
De mu-
cha fama en su tiempo,
este discpulo de
la
Correa trat de imitar
atmsfera de
Murillo, pero sus obras adolecen de los
tonos dulzones y relamidos de la pintura
mexicana
del siglo
XVIII.
(n.
Miguel Cabrera
1695 m. 1768) oaxael
queo, tambin discpulo de Correa, es

pintor
ninguna manera
nuevos."
;
ms famoso de la Colonia, pero de el de mayor mrito. "Exae incidi
ger los defectos de Ibarra

otros
(Revilla).
en
Su obra fu
enorme
grandes lienzos para todos
despus de pintar numerosos y los conventos
C 3
03
^?
" 5
!5
-a o
de la Colonia, inund las principales

sias
igle-
con cuadros y retratos. Se supone que

lo
no todo
que lleva su firma fu obra su-
ya, sino que fu
ayudado en gran escala
por
sus
discpulos.
Fu autor de un
opsculo intitulado "Maravilla America-
na," sobre
so en 1756.
la
Virgen de Guadalupe, impre-
Juan Patricio Morlete

lente retratista,
otros, el del
rillas,
Ruiz.
fu exce-
como
lo
comprueba, entre
Virrey Marqus de las

el
Ama1761-
que est en
Museo.
(fl.
Francisco Antonio Vallejo
1774) pint cuadros de grandes dimensiones,
como
los
de la Sacrista del Colegio
de San Ildefonso, que no carecen de mrito.
Jos Alcbar, a pesar de haber sido discpulo de Cabrera, es de ejecucin
ms
vigorosa que su maestro y contemporneos. Se distingue por la blandura y suavifi3
dad de sus cuadros. El triunfo de

medio punto en
la elavera
la Pe,
de
la
Catedral.
el
La Academia de San
Caxlos se abri
4 de noviembre de 1781 y dos aos
tarde fu confirmada por

III.
el
ms Rey Carlos
el
Su primer Director fu
ella
notable
Gil. Fi-
grabador don Jernimo Antonio
guraron en
los pintores
mexicanos
de ms nota y en 1786 llegaron profesores

europeos, de entre los cuales descoll don
Eafael Jimeno y Planes por sus pinturas

de ornato, entre otras la Asuncin de la
Virgen, al temple, en la Cpula de la Catedral de Mxico, pintura de buena compo-
y llena de airosidad. Segn Couto, muerte "la de la pintura en Mxico es

sicin
coetnea del establecimiento de la Acade-
mia."
V.LA PINTURA EN PUEBLA.

Diego de Borgraf
(fl.
1635) flamenco,
fu pintor de mrito, aunque "algo desla64
vazado en sus composiciones," segn Revilla.
"Su
dibujo es bueno, pero su colorido,
no," dice Lucio.

se
En
el
Colegio del Estado
conserva una Concepcin suya y en
Cholula un Cristo atado a la columna.
El V. Pedro Garca Perrer
(n.
1583 m.
1660) lleg a Puebla en 1640 en compaa

del Obispo Palafox, de quien era familiar.
Como
arquitecto,
colabor
grandemente
en la obra de la Catedral y como pintor,

ejecut las pinturas del altar de los Reyes, todas de
muy
experta ejecucin.
se
Fray Diego Becerra

Puebla en
el
estableci
en
ltimo tercio del siglo
XVII
y fu un buen pintor de la escuela sevillana. Ejecut varios grandes lienzos para el

Convento de San Francisco.
Don Miguel de Mendoza,

la
indio cacique,
sigui las huellas de Villalpando.
Suya
de
es
la
Vida de
la
Virgen de
la iglesia
Luz.
Joaqun Magn, cuyo

65
estilo se
asemeja
al
de Alcbar, pint entre otros cuadros,

la
grandes lienzos para

Catedral de Puebla.
Sacrista
de
la
Miguel Jernimo Zendejas

1816),
(n.
1724 m.
muy
celebrado en su tiempo, fu
pintor mediano y fecundo.

es el Cristo
Su mejor obra
en oracin, del Sagrario de
Puebla.
Luis Rodrguez Alconedo, notable platero,
cultiv tambin con bastante pericia
la
pintura al pastel.
principios del siglo
XTX
que
fu desterrado a Espaa, y se dice

all
fu discpulo de Goya; sea o no
cierta esta tradicin, sus tres retratos al
pastel que se conservan en la
Academia
de Puebla revelan algo del genio del gran
maestro aragons.
VI.LA ILUMINACIN Y LA MINIATURA.
A.LA ILUMINACIN,
66
en
la
Nueva
Espaa, fu empleada principalmente pa-
ra adornar los libros de coro de catedrales
y conventos.
(1)
Los ms notables
iluminadores fueron los siguientes:

Luis de la Vega Lagarto. Vino al llama-
do del Obispo de Puebla, don Diego de

Ossorio
Romano
(fl.
1578-1607), a alumi-
nar
los libros
de coro de aquella catedral.

o las ini-
Firmaba con su nombre entero

ciales L. L.
Su
obra, un tanto amanerada,

influencia italiana.
la
revela
marcada
Fray Juan de
1006.
Mora, agustino. Circa
Fray Miguel de Aguilar, agustino,

min
los libros del
(fl.
ilu-
convento de su Orden
en Mxico
1705-1720).
Muy
notable
ejemplar es su "Oficio de Difuntos," de

1713, que se conserva en la Biblioteca
cional.
Na-
Fray Jos Rubio, franciscano,

1758.
(1)
el
circa
Tambin hubo excelentes
calgrafos, entre ellos
celebre Gregorio Lpez.
Andrs Jos Gastn y Valbuena, iluminador de la Catedral de Mxico, circa

1770.
Fray Miguel Joaqun Vieyra y Carreen,

carmelita, circa 1787.
B. Como MINIATURAS pueden
consi-
derarse los "escudos de monja," valos
de perg:amino o cobre, sobre los que se
pintaba algn asunto religioso, sujetados

al
hbito sobre
el
pecho de
las religiosas.
Los pintaban
la Colonia.
los principales pintores
de
Los retratos en miniatura, sobre marfil,
empezaron a pintarse en Mxico en

segunda mitad del
siglo
la
XVIII. Los ms
notable miniaturistas mexicanos fueron:
Jos R. Castro, Glvez y Jos Guerrero.
bibliografa.
Annimo.
Explicacin
de la pintura ejecutada
en la media naranja de la santa iglesia Cate8
dral de esta ciudad, en el "Diario de Mxi-
co," 14 de agosto de 1810.
Apndice
al
Diccionario "universal de Historia

185;1.
y Geografa. Mxico,
lera,
Artculos:
Agui-
Alcbar,
Ibarra,
Cabrera,
Li)oz,
Correa,
Echave, He-
rrera,
Pez,
Rodrguez AlcoTorres,
uedo,
llcjo,
Roilrguez
JuArez,
SAonz,
Va-
Vzquez, Villalpando.
Cabrera, Miguel.
Maravilla
Americana, y con-
junto de raras maravillas observadas con la

direccin de las reglas del Arte de la Pintura
en
la
Prodigiosa Imagen de Nuestra Seora
de Guadalupe de Mxico. Mxico, 1756.
Cosmes,
j'
francisco
G-.
Ibarra
Ilustres
y Cabrera. Los
pintores Jurez. Pintores mexicanos del siglo
I
;'
XVII, en Hombres
xico, 1872.
Mexicanos.
M-
Couto, Bernardo.
la
Dilogo
sobre la Historia de
Pintura en Mxico. Mxico, 1872.
Qalindo y Villa, Jess.

viejo,
Baltasar
de Echave,
el
en El Estudiante. Mxico, septiembre
de 1915. Resea Histrica de la Academia Nacional de Bellas Artes, antigua de
San
Carlos.
En Anales
de la Academia Nacional de Bellas
Artes de Mxico. 1918.

69.
Oonzles Obrgn, Luis.

Carlos.
La
Academia de San
D.
Miguel
Cabrera.
La Virgen
del
Perdn.
1900.
En
su Mxico viejo. Pars
Mxico,
En
El
Herrera, Mateo.
Sebastin
H.
de Arteaga.
Estudiante, Mxico, 1913.
Lanborn,
Painters.
Bobort
Mexican
Painting
and
Brief Sketch of Painting in Mxi1891.
co. New York,

Len, Nicola
Nota acerca de una pintura exisal
tente en el antiqusimo convento de Francis-
canos en Tzintzuntzan, atribuida

Morelia.
Tioiano,
Ludo, Kafael.
Resea
histrica
de
la
Pintu-
ra mexicana en los siglos
XVII y XVIII. En
Boletn de la Sociedad Mexicana de Geografa
y Estadstica, Mxico, 1863.

Mariscal,
Federico.
Joyas
XVI
ignoradas
de
arte
plstico del siglo
en Mxico. En "Revis-
ta de Revistas," Mxico, 1922.
Martnez del Rio, Pablo.

ga.
Sebastin
Apuntes
de Artea^
En
el
Boletn de la Sociedad Mexicana
de Geografa y Estadstica, Mxico, 1913.

Olivares, Irlarte
Bernardo.
70
artsticos
aobre la historia de la Pintura en la ciudad

de Puebla. Mxico, 1874.
Paso y Troncse, Francisco dL

Indio Marcos y de
otros
Noticias
Arzobispo
del
pintores del
el
siglo
XVI. En Informacin que
de
Mxico Fray Alonso de Montfar mand practicar
con motivo de un sermn que predic

la
Fray Francisco de Bustamantc, acerca de
devocin y culto de Nuestra Seora de Guadalupe, 2a. edicin, Mxico, 1891.

Revilla, Manuel.
El
Arte en Mxico en la poel
ca
antigua y durante
gobierno virreinal.
Mxico, 1895; Biografa del Pintor don Pelegrn Clav, en Biblioteca de Autores Mexicanos,
Mxico, 1908;
Los cuadros encontrados
en las bodegas de la Escuela de Bellas Artes, en

el
Semanario Literario Ilustrado (El Tiem-
po), Mxico, 1903.
Romero de
la
Terreros, Manuel.
La
iluminacin y
miniatura en Mxico, en "Arte Colonial."
Mxico, 191G.
Riva Palacio, Vicente.
El
virreinato.
Historia
de la Dominacin Espaola en Mxico, desde
1521 a 1808. T. II de Mxico a Travs de

los
Siglos.
Mxico y Barcelona. En
71
las
p-
gins 533-34 habla de los pintores que

cieron en el siglo
flore-
de los del siglo
XVI, y en las pginas 746-49, XVII. En la pg. 892 habla de

de.
Miguel Cabrera.
Sigenza y Gngora, Carlos
^Triunpho
la
Par-
thenico que en glorias de Mara Santsima in-
maculadamente concebida, celebr

ficia,
Ponti-
Imperial y Regia Academia Mexicana...
Mxico, por Juan de Ribera IXI, DC,

III.
LXXX,
Toro, Alfonso.
to,
En
el silencio
del viejo conven-
en Revista de Revistas, Mxico, 1919.
Toussaint y Ritter, Manuel.
El
Arte Pictrico
en Mxico, artculo escrito para la obra "Impresiones de la Repblica Mexicana en

glo Veinte."
toria de
el
si-
"Bocetos coloniales,"
"His-
un cuadro." En Vida Moderna. M-
xico, 1915.
Villa,
Agustn F.
^Breves
apuntes sobre la an-
tigua Escuela de Pintura en Mxico, y algo

sobre Escultura, con Prlogo y notas de Al-
fonso Toro. 2a. edicin ilustrada con reproduccin de varias pinturas tomadas en fotografas directas. Mxico,
MCMXIX.
QR ABADO
LEN
LAMINA, O "EN DULCE."
El grabado en Mxico se introdujo con

la imprenta.
lo se
En
los
primeros tiempos, s-
impriman grabados en madera (y

lo primitivo.
quiz algunos en plomo), con toda aquella
ingenuidad que tiene
Los
l-
primeros grabadores,
abridores de
minas, como se les deca,

nocidos.
son casi desco-
Juan Ortiz grab una Virgen del
Miralro varios
Rosario en 1571, y Antonio de Castro y en madera, en el siglo
XVII. En esa centuria, algunos extranjeros introdujeron

bre,
el
uso de lminas de co-
entre otros
Samuel Estradamus, de
Amberes. Pero siguironse grabando en

73
madera hasta bien entrado el siglo XVIII. Abundaron los grabadores en Mxico, pero nunca rayaron a gran altura. A fines
del siglo
XVIII, mejor
el
arte con la
lle-
gada de
artistas tan notables
como
Gil,
Fabregat y Suria. Los principales grabadores coloniales

fueron
Samuel Estradamus,
Francisco Silverio,
l(i04-1622.
1719-1802;
el
ms
fecundo de todos.
Jos de Nava, 1743-1807;
el
mejor gra-
bador de Puebla.
Toms
Suria, 1778-1797.
Jernimo Antonio Gil, 1778-1798.

Jos Joaqun Fabregat, 1788-1807.
n.GRABADO EN HUECO.
El nombre de grabado en hueco se daba
al arte
de grabar medallas.
En
Mxico, a
partir del reinado de Felipe V, se acuaron

74
miles de medallas para
conmemorar
las
proclamaciones de los reyes y otros festejos.
Fueron notables j^rabadores en hueco:

Francisco Casanova, natural de Zaragoza,
muerto en 1778 siendo Director de

proclamaciones de Carlos
III.
la
Casa de Moneda. Grab varias medallas

para
las
Jernimo Antonio Gil, natural de Zamora, vino a Mxico como grabador de

la
la
Casa de Moneda y en 1778 fu Director de Academia de Bellas Artes. Fu "autor

de una extensa serie de medallas de arte
excelente
;
las
de proclamaciones de
la
mayora de
de
lo
las
ciudades mexicanas son
ms hermoso que tenemos en Espa-
a." (Vives). Su buen gusto y notable

concepcin de dibujo lo acreditan maestro
en
el
arte del bajo-relieve. Sus mejores
trabajos (1) fueron las medallas para la

(1)
Hechos en Mxico, puesto que
la
obra que
eje-
cut en Espaa fu tambin extensa e importante.
75
Academia de San Carlos, Juras de Carlos IV, y la conmemorativa de la ereccin de

la estatua ecuestre
de dicho monarca.
tallador de la Casa
Toms Suria fu de Moneda en 1778.

F.
Gordillo
grab medallas para
las
juras de Fernando VII.

J.
M. Guerrero
hizo varias "medallas
ovaladas
muy
hermosas," dice Vives, pa-
ra los Colegios de
xico
San Ildefonso de Mla
y Palafoxiano de Puebla y para
Universidad de Mxico.
bibliografa
Herrera,
Adolfo.
Medallas La
de
Proclamaciones
y Juras de los Reyes de Espaa. Madrid.

Medina, Jos Toribio.
Imprenta en Mxi-
co, Santiago de Chile, 1912.
cin III. Los grabadores.
Tomo I. IntrtiducLa imprenta en la

de
Chile,
Puebla de
los
Angeles,
Santiago
1908, Introduccin.
Romero de
Terreros,
Manuel.
76
Los
grabadores
en Mxico durante la poca colonial. Mxico,

1917.
Besa, Alejandro.
niaciunes
Estudios
los
Numismticos. Aclael
de
Monarcas Catlicos en
Aires,
1895.
Nuevo Mundo. Buenos

Villa,
Agustn T.
Breves
edicin.
apuntes sobre la An-
tigua
Kscuela de Pintura en Mxico, y algo
sobre Escultura, con Prlogo y Notas de Al-
fonso Toro.
2a.
Mxico, 1919.
de la Casa de Bor-
Vives, Antonio.
Medallas
el
bn, Madrid, 1916.
El doctor don Nicols Len tiene indita una

extensa obra sobre
Grabado en Mxico.
ARTES INDUSTRIALES
I. orfebrera.
Los antiguos mexicanos eran excelentes orfebres
y lapidarios, y a
adelant
el
la llegada
de
los espaoles,
arte nota-
blemente, debido a la herramienta y pro-
cedimientos europeos que stos importaron. Varias veces, durante el siglo
XVI,
fu prohibido
el
arte de la platera, bajo
diversos pretextos, hasta que se levant
dicha prohibicin, pero se exigi que la

plata y
el
oro fuesen quintados.
La
ley del
oro era de 22 quilates; la de la plata, 11

dineros, 4 granos. El dinero se
compona
a 8 onzas,
de 24 granos
o sea
el
marco equivala
230 gramos y pequea fraccin. Pa78
ra pesar
el oro, el
marco
se divida en 50
castellanos y cada castellano en 8 tomines. El quinto real consista en

a
una peque-
corona, con o sin "columnas de Hrcu-
les," y la marca de la Casa de Moneda,
en un guila y las letras Mo. (Mxico)

arabos se estarapal)an en miniatura, as
como
la
marca
del platero que haca la
pieza, en general su apellido, entero o
abreviado.
En
1563, se orden que todos los pla-
teros establecieran sus tiendas en las dos
primeras calles de San Francisco, que de

all
en adelante tomaron
el
r.e
nombre de
for'.ft,
"Plateros." El gremio que

quiri
ad-
mucha importancia. Los
plateros
tira-
se dividan
en grupos: batihojas y
dores eran los que hacan lminas de plata por
medio del martillo o de otro imple;
mento
plateros de la plata, o mazoneros,
repujaban y cincelaban, inspirndose en

modelos arquitectnicos; y
79
los plateros,
en general, trabajaban tambin en oro,
montaban piedras y esmaltaban.

lia
desaparecido la inmensa mayora

;
de la orfebrera colonial
quedan, sin em-
bargo, algunas piezas de plata, fabricadas, la
mayor
parte, en
el siglo
XVIII.
n.EL HIERRO FORJADO.

Este arte industrial fu de filiacin
leg-
tima espaola, puesto que los antiguos mexicanos no conocan

el
hierro. Sigui el
si
mismo
desarrollo que en Espaa,

al
bien
la
no lleg
grado de perfeccin que en
Pennsula.
Existen todava numerosos ejemplares

de rejera colonial. Los ms importantes
son: la de la capilla del Santo Cristo en
la
Parroquia de Tlacolula;
la
de la Cate-
dral de Puebla, obra de los herreros

teo de la
(fines del
Ma-
Cruz y Juan de Leyva Pavn siglo XVII) los barandales de

;
80
la
antigua Universidad de Mxico (hoy en
la
Merced), y la reja del coro de

iglesia de
la anti-
gua
I
San Juan de
la
Penitencia
(hoy en
la Capilla
del "Sanatorio
Mier
y Pesado," en Coyoacn), obra de Tols. En Mxico, como en Espaa, la rejera

sola pintarse
y dorarse.
artefactos domsticos, este
Adems de
las
arte industrial produjo hermosas espue-
y dems arreos para
el
caballo, espe-
pialmente en
Amozoc
(Puebla.)
in.BRONCES.
A. CAMPANAS. Toscas
y mal he-
chas en un principio, fueron perfeccionndose hasta fundirse excelentes campanas

a fines del siglo
las
XVIII
las principales
son
de la Catedral de Mxico, fundidas en

;
1792 por Salvador de la Vega

potzotln, en 1763, por
las
de Te-
Mateo Espinosa;
las de la
Catedral de Puebla, que datan
del siglo
XVI.
81
B.BARANDALES.
colonial de bronce
el
La balconera
(mucha fabricada en
ejemplar ms
China) an puede admirarse en algunos

antiguos palacios; pero
notable es la cruja y reja del coro de la
Catedral de Mxico, fundidas en 1730, en
Macao, de tumbago y
de oro, plata y cobre.
rarse, revela, en
calin, metales
com-
puestos, segn se dice, de iguales partes
Como
era de espedetalles,
muchos de sus
marcada
influencia china.
CEL
leros
BRONCE DORADO. El
bron-
ce dorado a fuego se introdujo en
Mxico
a fines del siglo
XVIII. Adems de candelos
y vasos sagrados, Tols dise
sobrepuestos del tabernculo de la Catedral de Puebla. Los cinceladores

tables que
ms
:
no-
entonces hubo, fueron
Luis
Rodrguez Alconedo, Antonio Caamao,

Joaqun Inzunza y Jernimo Antonio
Gil.
IV.MADERA TAIIjADA, TARACEA, BUEBLES.
A. TALLA EN MADERA.La
talla
en madera lleg a su apogeo en los innumerables altares barrocos y churriguerescos,
de cedro cubierto con gruesa lmina
I I
I
de oro, que hubo en la Nueva Espaa. Puede aplicrseles

lo
que
se dijo
de las por-
tadas de piedra.
Entre
de
la
las sillas
de coro, descuellan las
Catedral de Mxico y de la antigua
iglesia
la
de San Agustn (hoy en la Escue-
Preparatoria),
que
datan
del
siglo
XVn. De
carcter barroco, en ellas par-
ce combinarse la rica
y elegante ornamen-
tacin del Renacimiento con las ingenui-
dades de
la talla gtica.
En
el siglo
XVIII,
la talla
en madera
en Mxico, como casi todas las artes menores, sufri
muy marcada
83
influencia chi-
na, debido, no slo a los modelos que ve-
nan del Celeste Imperio, sino probable-
mente tambin a que haba

ro de chinos
nos.
cierto
nme-
y filipinos entre los artesaSon notables ejemplares las puertas

y
la
del Sagrario
de la casa del Conde de
Santiago de Calimaya.
Existe en Mxico infinidad de pulpitos,
rejas,
canceles,
rganos,
confesona-
rios
tica talla
y otros muebles de iglesia, de artsen madera, que sera imposible

ejemplar ms nosille-
enumerar.
B. TARACEA. El
table de marquetera colonial es la
ra del coro de la Catedral de Puebla, he-
cha de ocho diferentes maderas con
listo-
nes de marfil y concha, formando intrin-
cadas laceras,
iguales.
de las que no hay dos

(1719-
Fu obra de Pedro Muoz
1722).
CMOBILIARIO.El
los
cillo,
mobiliario
de
primeros pobladores de Mxico fu senpero en

el siglo
XVII empez
a ha-
84
cerse lujoso,
si
bien severo. Tapizbanse
las estancias principales
con damasco,
ter-
ciopelo o tapicera de Flandes. Los techos
eran de vigas de cedro con zapatas, y los

pisos, de ladrillo rojo
con incrustaciones
de azulejos. Los muebles eran semejantes

a los de Espaa: escabeles, sillones fraileros,
el
vargueos, bufetillos y dems.
En
siglo XVIII, se extendi la influencia
francesa; y la riqueza producida por las
bonanzas de
el
las
minas
se
manifest en
uso de marcos de pinturas y espejos,

araas,
etc.,
cornucopias,
de plata, as
como en
la
suntuosidad de las vajillas y
servicios de mesa.
V.CERMICA.
Los antiguos mexicanos fabricaban vasijas
de barro, pero no saban vidriarlas.

el
Durante
coloniaje,
adems de
la loza
suave de Gua dala jara, se produjo cer85
mica en Guanajuato, Cuautitln, Mxico, Oaxaca y Puebla. La de esta ciudad, que

eoa la
ms
artstica
puedr eongidcrarsf
en trminos generales, como copia de la
famosa "Talayera de
la,
la
Reina" espao-
motivo por
el
cual se le apellida hoy
en da "Talavera de Puebla." Su fabricacin comenz por los aos de 1536 y se
elaboraron las piezas de mejor calidad

entre 1650 y 1750. Hacase
el
vidriado con
xidos metlicos y los colores empleados
con ms generalidad, eran
el
blanco, el
azul y el amarillo. Los principales pro-
ductos fueron vasijas y azulejos. A.
VASIJAS. La
ornamentacin de
las vasijas de esta loza
puede dividirse en
in-
dos escuelas: la hispano-rabe y la de
fluencia china; la primera se subdivide en
dibujos de tatuaje (siglo

ta (siglo XVIII)
;
XVII) y de suela
imitaba la segunda,
porcelana china que en grandes cantidades llegaba a Mxico por la va de Ac-
puleo (siglo XVIII). Al. principio del

glo
si-
XIX, multiplicronse
la decadencia.
los
colores
empez
B.
I I
AJZULEJOS. Los
de 1650, y de
azulejos
empe-
zaron a fabricarse en la Nueva Espaa por

los aos
all
en adelante se
edificios.
usaron a millares para exornar
las vasijas, su
Su ornamentacin fu anloga a la de forma cuadrada, y sus diseis
menciones usuales de
lado.
pulgadas por
VI. TEJIDOS
Y BORDADOS.
industria de la seda
A. TEJIDOSLa
en Mxico tuvo principio en los aos inmediatos a la Conquista y estuvo floreciente
hasta fines del siglo XVII. Se elaboraron

diversas clases de telas de magnfica cali-
dad, pero la introduccin de la seda china
y europea acab por matar por completo la industria mexicana. En la segunda mitad del siglo XVIII empezaron a fabri87
carse artsticos rebozos y sarapes de lana
y algodn, principalmente en Quertaro y en

el Saltillo.
B. BORDADOS. El
que en
el
primer maestro
los na-
arte de bordar tuvieron
turales, fu
un lego
italiano,
ellos
llamado fray
Daniel, y como entre
haba maestros
tan sealados en las labores de pluma,
aprendieron
facilidad.
el
nuevo arte con relativa

los espaoles
Los bordados coloniales fueron

de la mis-
muy ma poca y
para
los
semejantes a
se
emplearon principalmente
iglesia.
ornamentos de
Se hacan
enormes cantidades en
sos, la influencia
los
conventos de
monjas. Sufrieron tambin, en algunos cade los bordados chinos.
bibliografa
Barber,
Edwin
Atlee.
The
Maiolica o Mxico.
Philadelphia, 1908; Mexican Maiolica in the

Collection of the Ilispanic Society of America,
New
York, 1915.
88
Barrio Lorenzot, Francisco deL

la
Ordenanzas
Don
de
Ciudad de Mxico. Mxico, 1921.
Cabrera, Heraclio.
Quertaro
La
colonial.
Ig-
nacio Casas. Quertaro. 1920.
Qarcia Icazbalceta, Joaqun.

xicana del siglo XVI.
Bibliografa
mese-
Industria de la
da en Mxico. Mxico, 1886.

Inventario de los vasos sagrados, alhajas,
de
esta Santa Iglesia Metropolitana de
etc.
M-
xico,
Ao de
1843.
Ms. en la Biblioteca del
Museo Nacional.
Nez Ortega, ngel.

el
Apuntes histricos ^Puebla, su
sobre
cultivo
(le
la
seda en Mxico.
Bruselas,
1883.
Palacios, Enrique Juan.
territorio
sus habitantes. Mxico, 1917.

Peafel, Antonio.
Cermica
ManueL
Mexicana y Loza
de Talavera de Puebla. Mxico, 1910.
Romero de
Terreros,
Arte Colonial. M-
xico, 1916;
Arte Colonial, Segunda Serie. MArte Colonial, Tercera Serie. M-
xico, 1918; xico, 1921.
89
IM
DICE
ARQUITECTURA
Pgs.
I.
II.
Ornamentacin.Franciscano primitivo.Pla Barroco. Churrigueresco. Talavercsoo. Neo-clsico o Renacimiento puro. Disposicin. Edificios A.
teresco.
I.
1)
religiosos.
III.
B. Conventos Conventos de D. Materiales de construccin

frailes.
de monjas.
Edificios
ci-
C.
Catedrales.
Iglesias.
II.
viles
26
32 33
BibUografia
ESCULTURA
I.
II.
III.
Slementos Barroco. Imgenes de

Tols.
A. Plateresco.B. D. destinadas Escultores principales A. Escuela Estatuarla, propiamente Escultura Esculen D. Figuras de
ornamentales.
C.
Churrigueresco.
al
Neo-clsico..
36
coito.
40
dictas.
B.
funeraria.
C.
tura
marfil.
cera
44 47
Bibliografa
pnrauBA
PgJ.
I.
II.
III.
Pintores primitivos XVI Los pintores del Apogeo de pintura en Mxico IV. Decadencia del arte V. La pintura en Puebla miniatura VI. La iluminacin y
siglo
la
52
54
56
60 64
la
66
68
Bibliografa
GRABADO
En lmina n. Grabado "en

I.
'
'en
dulce'
'
73
hueco" o de medallas
71
Bibliografa
76
ABTES INDUSTRIALES
I.Orfebrera
II.
78
Hierro forjado Bronces IV. Madera

III.
80
81
tallada, taracea,
muebles
83
V.
Cer&mica
Tejidos
86
VI.
y bordados
87
Bibliografa
89
LISTA
DE ILUSTRACIONES
Franciscano
primitivo.
in-
Iglesia
de
Yecapiztla.
Iglesia de
di'ienas.
Acmbaro.
Plateresco interpretado por
Portada de
la iglesia de
San Aguatin Acolman.
Plate-
resco. Casi idntica es la de Yuriria.
Claustro
Iglesia
de Acolman. de
de
Reminiscencias romnicas.
Santa Mnica de Guadalajara.

Tepotzotln.
Iglesia
Barroco.
del
I.a
obra maestra
churri-
giiera mexicano.
Fachada del palacio del Conde de Bul en Onauajuato.

Neoclsico.
"Misterio" de
la
antigua Calzada de Guadalupe.
Moorna-
numento barroco.
Chapitel de Huejotzingo.
Detalle
de
Siglo
XVI.
de
la
portada
Acolman.
Escultura
mental i)lateresca.
Detalle de la iglesia de la Santsima Trinidad de
xico.
M-
Escultura
ornamental churrigueresca.
San Juan Evangelista.
Tpica
escultura
en
madera,
estofada, de la iglesia de Tepotzotln.
Estatua orante de don Buenaventura de Medina Picazo.
Escultura
marfil.
la
funeraria del siglo XVIII.
Virgen de
Frescos de
iglesia de
Acolman. Siglo XVI.

Porciucula." Academia de
Frescos del claustro de Acolman. Siglo XVI.

Baltasar de Echave,
Bellas Artes.
"La
Sebastin de Arteaga,
tado de Cristo."
"Santo Toms tocando
el
cos-
Academia
de Bellas Artes.
Arteaga,
Artes.
"Los
Desposorios."
Academia
de
Bellas
Jos Jurez,
cisco."
"La
Visitacin de la Virgen a San Fran-
Academia
de Bellas Artes.
Juan Correa, "La Virgen del Apocalipsis."

tln.
TepotzoRo-
Escuela de Cabrera. "Hortus conclusus."

sa,
(Santa
Obra
Qro.)
Joaqun Fabregat. La Plaza de Mxico.

cobre.
Grabado
en
Beja del coro de

bronce.
la
Catedral
de
Mxico.
de
Este libro ae ac ab
do
imprimir en
ta
la
Impren-
de
ni a n n el Len.
Snchez. Sucs.. Miseri-
cordia
7. el
dia 25
de
Septiembre de 1923.
PLEASE DO NOT REMOVE
CARDS OR SLIPS FROM THIS POCKET

UNIVERSITY OF
TORONJO LIBRARY
6553
1922
c.l
'R6
ROBA

Romero de Terreros Manuel - Historia Sintetica Del Arte Colonial de Mexico (1521 - 1821) PDF

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MANUEL ROMERO DE TERREROS

HISTORIA SmTETICA DEL ARTE COLOTllAL ^ . ^ DE MXICO - - (1521-1821)

Imp. Manuel Len Snchez, Sucs. Misericordia, 7.Mx.

La Facultad de Altos Estudios de

fecha 28 de septiembre de 1921, para que

nial de Mxico. Redactar su historia com-

y de mis fuerzas; pero admirador, como

que ms, de las bellezas plsticas que nos

do coadyuvar a su estudio, con este

tome. Ojal que, a pesar de sus errores

y omisiones, sirva de estmulo para

arte colonial, que debe rearte verdaderamente me-

trabajo con todas las obras de arte que oi

mencionan, he optado por hacerlo

con las menos conocidas. La mayora de

las obras inal al

dicadas en la bibliografa que se pone

de cada seccin y que recomiendo

para documentacin y estudio de

las diversas materias.

Mxico, agosto de 922.

Manuel Homero de Terreros

El ane colonial de Mxico es de innegable

espaola, pero con ciertas

directamente, sino a travs del

arte r.^paol, puesto ([ue ni los conquista-

ductores del arte en Mxico)

sino de las provincias espa-

ola en donde haba alcanzado su apogeo,

italiana indirecta y flamenca directa, ejer

cida sta no slo por Pereyns

sino tambin por numerosos cuadros de

ciertos tipos invariables, so-

bre todo los de ngel y arcngel, tan fre-

en los cuadros de asunto

fu permitida alguna iiiciativa,

arte ancestral, interpretan-

modelos hispanos de una manera,

de gracia primitiva, las artes plsticas en

delatan, adems, esta

y presentan, por lo tantc, numerosos elementos que las diferencian cainfluencia

por completo de las de

formas de ornamentacin arquique se emplearon durante

no fueron sino otras tantas

que se observ en-materia cons-

Las modalidades que predomila

poca colonial, y que

de ornamentacin solapero para

fusiones conviene emplear otro trmino.

artes del diseo

sumirse como sigue

CARACTP]R FRANCISCANO PRI-

norteamericano Sylvester Baxter. Casas

y monasterios erigidos a raz de

mayor parte bajo

direccin de frailes franciscanos y agustinos,

con poco carcter arquitectnico,

siendo la utilidad su nico desidertum.

parten aspecto de fortalezas mudejares.

y hasta con barbacanas, en pre-

vencin de posibles sublevaciones de los

conquista, primera mitad del siglo