Balances

Rodolfo Obregn El cerrojazo del ao del seor de 2001 estuvo marcado en materia teatral (y lo festejamos a su debido tiempo) por la entrega del Premio Nacional de Artes y Ciencias, en la rama de Bellas Artes, al escengrafo Alejandro Luna. El segundo en la especialidad despus de don Julio Prieto. La edicin 2002 del prestigiado premio tiene como consuelo literario el reconocimiento a la obra de Luisa Josefina Hernndez, pero, en trminos escnicos, dej en el camino las candidaturas de dos de los formuladores esenciales de la teatralidad moderna en Mxico: Juan Jos Gurrola y Ludwik Margules. Sin embargo, el ao del seor que desfallece signific para ambos creadores un momento crucial en sus brillantes trayectorias. Testigo fortuito de un par de acontecimientos separados por escasas 24 horas (la celebracin de un trabajo acadmico en El Foro/Teatro Contemporneo y la funcin de El doliente designado en presencia de su autor, Wallace Shawn), este cronista puede dar fe de la extraordinaria sensibilidad que una trombosis reaviv en el director de origen polaco y del quiebre emocional con que el legendario enfant terrible agradeci la complicidad de sus amigos y secuaces en un espectculo que significa toda una resurreccin. La extraa sincrona dej en claro la conciencia de ambos hacedores de teatro respecto de la posibilidad de que estas obras (en el caso de Margules, el xito de Los justos no se haba dado as desde Cuarteto) se conviertan en su testamento artstico, la responsabilidad tica de afrontar cada creacin a sabiendas de que puede ser la ltima. Para quien esto escribe, tales acontecimientos resultaron el entraable testimonio de la importancia vital que ambos hombres otorgan al arte, ms all de cualquier declaracin retrica. El carcter mismo de El doliente..., un lcido y no menos sentido homenaje a una estirpe intelectual que se extingue, parece confirmar mis impresiones; al tiempo que Los justos se revela como la culminacin, en trminos progresivos, en la esttica de su director. El ciclo del Teatro Universitario (aquel cuyos orgenes mticos se remontan a Poesa en Voz Alta y que abandon la UNAM desde la segunda mitad de los aos ochenta) se cierra, como lo muestra tambin el carcter culminatorio de Santa Juana de los mataderos puesta en escena por Luis de Tavira al finalizar 2001 (aun cuando esta culminacin obedece ms bien a las dimensiones de la obra y la calidad de la realizacin y no al desarrollo de elementos estticos que permanecen, desde hace ya varios aos, los mismos). As, junto a la ausencia de sobresaltos que caracteriza las ltimas dos dcadas de la labor escnica de Hctor Mendoza, la segunda generacin de aquel teatro, fundado en la conviccin del genio y el entendimiento de la escena como crisol de la experiencia humana, hace sonar su voz sobre los escenarios mexicanos en los albores del siglo XXI. La fuerza de su emisin, que pareca haber dejado de repercutir en el grueso del pblico y en las nuevas camadas de teatreros, contrasta con la virtual desaparicin de una tercera generacin de directores universitarios (una autntica "generacin perdida") y con el encumbramiento de un grupo heterogneo de directores en la treintena, sin nexo filial con la corriente universitaria, cuya ausencia de radicalidad les permite sobrevivir con xito en tiempos que exaltan la tibieza. De ambos nos ocuparemos en la segunda parte de este balance prematuro. L

No slo en el mbito de la tradicin universitaria puede hablarse de una generacin perdida equiparable a aquel grupo de dramaturgos bautizados as por un investigador estadunidense. En realidad, el relevo generacional de quienes siguen siendo los maestros de la puesta en escena mexicana se desvaneci poco a poco. La ausencia ya difcil de remontar de Marta Luna y los fallidos intentos por volver al teatro, carcomido el oficio por la prctica en otros medios, de Salvador Garcini y Jesusa Rodrguez dejan solo en el panorama de la direccin escnica a Jos Caballero. Mientras Jesusa resinti el desgaste de combatir en mltiples campos de batalla y lleg minada a un muy discutible Macbeth, Caballero consigui en 2002 uno de sus trabajos escnicos ms redondos (Fedra y otras griegas). Acaso Ricardo Ramrez Carnero, quien a principios del ao que se ha ido logr tambin una de sus mejores realizaciones (El lector por horas), acompae en la marcha al nico sobreviviente de la tercera generacin de directores universitarios. El vaco y agotamiento de este grupo contrasta lgicamente con el encumbramiento de un nutrido ncleo de directores, alrededor de los 30 aos, que llenan las carteleras oficiales, algunas salas comerciales y, a ltimas fechas, escalan puestos en la burocracia cultural. A la amplia aunque desigual produccin de Mauricio Garca Lozano (Como te guste, Juan y Beatriz) y Carlos Corona (que acumula reposiciones y estrenos), se suma la repeticin del xito comercial de Antonio Castro (Las obras completas de William Shakespeare... y 1822), un espectculo de Francisco Franco (una de las presencias a todas luces injustificables del SNCA) que pas sin pena ni gloria (Boing), la veloz cada del candelero de Israel Corts, y el nombramiento por decreto misterioso, de una no menos misteriosa comisin, de Claudio Valdz Kuri como el representante internacional del teatro mexicano (a pesar de la falta de consecuencias de su ms reciente trabajo: La banda del automvil gris). A la actitud evasiva del juego por el juego y el humor condescendiente, el cuidado del lenguaje plstico y descuido del compromiso actoral con la ficcin, habra que aadir ahora un rasgo de carcter que explica parcialmente su encumbramiento en el mbito cultural: este grupo de practicantes del teatro ha hecho de la amabilidad tanto su actitud como su programa esttico. Pero quizs, el desarrollo que ahora observamos no tenga nada de excepcional, pues corresponde exactamente a los sealamientos de Andr Gregory sobre el proceso de madurez individual del artista y su liga con la sociedad: entre los 20 y 30 aos de edad (dice Gregory), todo es aprender de la vida y las reglas del oficio; entre los 30 y los 40, decir al mundo con pasin y conviccin lo que se cree haber aprendido; y, entonces, alrededor de los 40, todo son preguntas y reconocer que tal vez no se sabe lo suficiente. Una sociedad que no tiene tiempo para las preguntas y el desafo personal que acarrea la duda explican el porqu existen tan pocos artistas maduros. En el caso de los directores de escena mexicanos, entre quienes no resistieron este trnsito y quienes an no se acercan a l, existe otro grupo que se decanta justo en ese momento definitivo y que corresponde (parcialmente) a la cuarta generacin del Teatro Universitario, la ltima formada en CU. Junto a la constancia de Martn Acosta (quien suma reposiciones a nuevas obras) y las radicales concepciones de Ricardo Daz (No ser Hamlet), hay que destacar el riesgoso trabajo de Mauricio Jimnez (Despus del terremoto), el desarrollo internacional de Jorge A. Vargas, y el regreso de David Olgun en su mejor faceta: como autor de los textos que lleva a escena (Belice). Estos dos ltimos directores, adems, representan a sendos grupos que pretenden modificar las condiciones de inmediatez en que se realiza el teatro en Mxico, como lo demuestran las aspiraciones del

Trptico de Copi producido por El Milagro. Polvos de aquellos lodos, cuando el Teatro Universitario posea una poderosa identidad, estos directores en pleno proceso de madurez, conservan an la idea de un teatro que se relacione autnticamente con su entorno al ser, algo ms que una sucesin de puestas en escena determinadas por la moda o el azar.