AQZXBAUHAUS Em 1903, Henry Van de Velde cria o Seminrio de Artes Aplicadas.

. Este levou construo da Escola de Artes Aplicadas de Weimar em 1906. Esta teve de ser fechada aquando da Primeira Guerra Mundial. A P.G.M. aconteceu de 1914 a 1918, aqui a Alemanha passou a ser uma democracia. J no tinha um Czar, pois em Novembro de 1918 surge a Revoluo Novembrista Alem, seguindo as pegadas ideolgicas da Revoluo Russa de Outubro de 1917. Desta revoluo surge um grupo de revolucionrios, os Novembristas, que ambicionavam a criao de uma nova sociedade. Aps a P.G.M. o governo e os industriais Alemes aperceberam-se que era vital uma reorganizao da Indstria Alem, para a competitividade da sua economia frente Inglaterra e aos E.U.A. Essa reforma visava a criao de uma mo de obra mais especializada e eficiente, para a produo de objectos industriais sofisticados e de alta qualidade. Eram necessrios projectistas (designers) e s um tipo de educao artstica poderia satisfazer esta procura da economia e da indstria. Logo aps a P.G.M., em 1919, as autoridades decidem reabrir a Escola de Artes aplicadas dirigida por Van de Velde antes da Guerra, mas o que acontece uma fuso entre duas escolas. A Escola de Artes Aplicadas de Weimar e a Escola Superior de Belas Artes de Weimar. Sendo Walter Gropius o director apontado por Van de Velde. Esta nova escola ter o nome de BAUHAUS. Este nome resulta da inverso da palavra Hausbau (construo de uma casa), para Bauhaus (casa da construo). O objectivo de Gropius era o de pela primeira vez puder haver um ensino artstico completo, ou seja, que se alia-se a Esttica Tcnica, a Arte e a Indstria/oficio. A ideologia da BAUHAUS assenta num conflito de ideias. Por um lado, Gropius um defensor de que o artista dever ser um arteso da indstria., que advm do movimento da Deutscher Werkbund. Por outro lado, muitas das suas ideias (mais na fase inicial), apresentam uma clara influncia do movimento Arts and Crafts, em que o artista se deveria manter independente, criativo e vanguardista, procurando sempre retornar ao artesanato alemo. atribuda BAUHAUS a inveno do conceito moderno de Design e da Tipografia moderna. O tipo de Design moderno que aqui foi desenvolvido, incorporava os novos materiais, como o beto armado, o vidro e o ao, evitando o ornameto e dando expresso esttica ao modo de produo industrial dos objectos. No seu Manifesto de apresentao, pode ser observado o simbolismo Novembrista. As 3 estrelas representam a pintura, a escultura e a arquitectura; a igreja o smbolo de uma nova f e o edifcio cristalino a ser levado pelas mos de milhes de artesos. Tudo isto representa a sua crena no inicio de uma nova f numa nova sociedade.

Na BAUHAUS no existem professores nem alunos, existem sim mestres e aprendizes, lembrando um pouco as guildas dos tempos medievais. Mais uma influncia dos movimento Arts and Crafts. Durante o perodo de existncia da BAUHAUS, aconteceram vrias mudanas, quer de directores, quer de locais onde a escola de situou. A Escola teve 3 directores Walter Gropius, Hannes Meyer e Ludwig Mies Van der Rohe e operou em 3 locais distintos Weimar, Dessau e Berlin. Existe um paralelismo surpreendente entre o perodo da BAUHAUS e um acontecimento scio-econmico que era vivido na Alemanha. Aps a P.G.M. deu-se o que ficou conhecido como a Repblica de Weimar sistema politico que a Alemanha adoptou logo depois da P.G.M., tendo como sistema de governo o modelo parlamentarista Democrtico. Em que o Presidente da Repblica nomeava um chanceler que seria responsvel pelo poder Executivo. Quanto ao poder Legislativo, era constitudo por um parlamento, o Reichstag.
Repblica de Weimar Comea em 1919, termina a 1933 As trs fases da Alemanha: 1919 1924 O caos, a desocupao e o assinato politico; 1925 1930 A prosperidade enganosa do plano Dawes, os crditos internacionais e a racionalizao industrial; 1930 1033 De novo o caos, a desocupao e o assassinato politico. Bauhaus Comea a 1919, termina a 1932 As trs fases da Bauhaus: 1919 1924 (Weimar) o ultimo expressionismo e o seu conflito com o racionalismo emergente; 1925 1930 (Dessau) O racionalismo e o seu conflito com o que restava da fase anterior; 1930 1932 (Dessau-Berlin) O racionalismo e o seu conflito com um novo irracionalismo.

Durante o perodo da direo de Gropius considerada a existncia de duas fases distintas. A fase de Itten e a fase Ps-Itten. Johannes Itten foi o primeiro mestre da BAUHAUS e sem dvida uma das suas personagens mais importantes. Vinha da linha do expressionismomstico, muito caracterstica do inicio da Escola. da sua autoria o modelo programtico utilizado nos cursos. Este consistia num pr-curso de 6 a 12 meses, o Vohrkurs, em que se preparava os alunos com o estudo exploratrio da form e dos materiais, numa abordagem bastante sensorial e expressionista, procurando abrir outros canais que no o da razo. Era depois seguido por um curso de 3 anos, em que se tentava aliar o lado da Esttica/forma (formlehre) e o lado da Tcnica/trabalho (werklehre) nesta parte do curso os alunos tinha 7 cadeiras: madeira, vidro, metal, cor, txtil, cermica e pedra. Foi s a partir de 1927, sob a direco de Hannes Meyer, que se incluiu um complemento que se focava na arquitectura, a Der Bau (a construo). Com o passar dos anos, Walter Gropius comeou a sofrer uma mudana na sua forma de pensar, em relao ao expressionismo ps-guerra. Comeam ento a haver desentendimentos entre ele e Johannes Itten. Esta mudana de pensamento viu aliada a alterao da situao econmica da Alemanha prevista por Gropius o Plano Dawes e o aparecimento de uma figura caricata ao universo da BAUHAUS, Theo Van Doesburg.

Van Doesburg foi para Weimar com o intuito de l leccionar, o que no se sucedeu. Foi no entanto uma figura importantssima no desenvolvimento educativo leccionado na Escola. Van Doesburg era um protagonista de primeiro plano da vanguarda europeia o constructivismo - , e o director da revista De Stjil, que tem o nome do movimento de que fala. At esta altura era dominante na BAUHAUS a exaltao do artesanato e do expressionismo irracional, impulsionado por Johannes Itten, ao qual Van Doesburg se opunha por completo. Ridicularizava e criticava esta tendncia em palestras que dava para muitos dos alunos da BAUHAUS no atelier de um amigo seu, nas quais dava importncia esttica do movimento De Stjil, que exalta a mquina e o controle racional do processo criativo, reivindicando as formas puras e um nmero limitado de figuras e slidos geomtricos. Desta maneira, o movimento De Stjil, comeou a ser motivo de conversa na Escola, em que os seus alunos e professores depressa comearam a querer adoptar. No culminar do seu desentendimento com Johannes Itten, este e Gropius tm o seu desentendimento final em 1923, o que levou ao despedimento de Itten. Este foi substitudo por Lazlo Moholy-Nagy, um pintor com algumas influncias de Itten, mas que era no entanto construtivista. Para reforar esta mudana ideolgica, Gropius contratou ainda nesse mesmo ano um ex-aluno chamado J. Albers, tambm ele construtivista. Moholy-Nagy trouxe uma nova sobriedade esttica s artes grficas e ao Design Industrial, como pode ser visto na obra de um seu aluno chamado Herbert Bayer. Toma conta da oficina de metais e torna-se fundamental na transformao da BAUHAUS, de uma expresso pessoal e individualismo grfico e pictrico na representao dos materiais, para uma maior racionalidade, economia e uso estrutural dos prprios materiais. Foi ainda em 1923 que a BAUHAUS se viu forada a finalmente expor os seus trabalhos. Aqui a Escola tentou fazer uma mostra dos trabalhos realizados pelos alunos ao longo dos anos, assim como tambm mostrar a transio do inicio Expressionista da Escola, para um presente mais Constructivista. Nesta exposio, foi tambm mostrada a casa Am Horn. Era um projecto bastante valorizado pelos expositores, pois exacerbava tudo o que estes defendiam. Consistia numa casa de dimenses razoveis, pr-fabricada, de fci assemblagem e mobilada com o mobilirio feito pelos alunos da Escola. Continha uma planta inovadora, praticamente sem corredores em que todos os quartos esto dispostos volta da sala de estar. A cozinha deixou de ser um local de convvio e em que se passava bastante tempo, para um local meramente de preparao alimentar. Esta foi a primeira cozinha moderna, com uma bancada corrida em frente a uma janela, com cadeiras que encaixavam na mesa, tendo ainda superfcies lisas de fcil limpeza. Em 1925, devido a desacordos com as novas autoridades nacionalistas, pois ressaltava com ideias de comunismo assumido, a BAUHAUS v-se forada a fechar as suas portas em Weimar.

Assim no mesmo ano, a Escola reabre em Dessau. Aqui Gropius projecta o novo edifcio, equipando-o com trabalhos de professores e alunos.

Em 1923, a Bauhaus d-se ento a conhecer verdadeiramente ao pblico com uma exposio que tinha como objectivos principais, mostrar em Weimar os trabalhos dos primeiros anos da Escola e assim atrair atenes nacionais e internacionais, bem como mostrar a transio da Bauhaus inicial, bastante expressionista, para a posterior, mais construtivista. Havia ainda um outro factor, que era transpor para o mercado, todas as ideias, mas principalmente a ideia mestre, A casa Am O produto mais falado desta exposio, num modo experimental, para alcanar os mais diversos clientes, visto que a sua construo era de um preo to acessivel e to facil de montar, que qualquer operario poderia comprar uma, o seu principal objectico foi pr esta casa ao alcance do homem comum. - Esta casa foi construida apenas e s com elementos pr-fabricados e mobilada pelas oficinas da Bauhaus, estava num campo utilizado para cultivar os gneros alimenticios para o refeitrio da escola. - planta era inovadora, quase no havia corredores, os quartos estavam dispostos volta da sala de estar. A casa de banho podia ser alcanada a partir do quarto. A cozinha e a sala de jantar estavam juntas, sendo a cozinha planeada exclusivamente como local para cozinhar, enquanto a sala de jantar era suficientemente espaosa para conter uma mesa de 6 a 8 cadeiras. Esta foi a primeira cozinha moderna, com uma bancada contnua frente da janela, cadeiras que podiam ser encaixadas na mesa para poupar espao, e superfcies fceis de limpar. - Neste mesmo ano cada vez mais aumentava a inflao, de modo que a Casa Am Horn, concebida para ser construda e vendida em massa, permaneceu como nico exemplar. - A crise era muita, o desemprego agravava-se, e da surgiram os novos polticos radicais. - A Bauhaus nunca foi muito popular em Weimar, e neste tempo ainda menos, pois ressaltava com ideias de comunismo assumido, o seu futuro no era seguro naquela cidade, de tal forma que, mais tarde, quando os Nazis tomaram o poder, marchavam nas ruas contra os comunistas, as discusses artsticas tornavam-se politicas, e reunindo estas condies, W. Gropius viu-se obrigado a fechar as portas da Bauhaus em Weimar. - Em 1925, a Bauhaus reabriu em Dessau, uma cidade industrial do Norte da Alemanha, com uma mente mais aberta e uma cidade, sem dvida, muito mais desenvolvida e rica, graas indstria qumica e de mquinas tecnologicamente avanadas. -