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III Encontro Nacional de Estudos da Imagem 03 a 06 de maio de 2011 - Londrina - PR

IMPRENSA ALTERNATIVA E DITADURA MILITAR - O HUMOR SUBVERSIVO DE HENFIL NAS PGINAS DO PASQUIM Zamara Graziela Pinheiro de Oliveira1 Universidade Federal do Rio de Janeiro bolsista UFRJ/CNPQ zamaragraziela@gmail.com

Resumo: O presente trabalho possui como foco a relao entre a poltica e o humor representado atravs das charges publicadas na Imprensa Alternativa durante o perodo em que foi institudo o regime militar. Jornais como O Pasquim formaram uma oposio ao Estado militar soberano, tornando-se a voz de uma sociedade marcada pelo medo. As personagens criadas pelos traos de Henfil ilustravam os temores enfrentados pela populao diante das mudanas do regime, dentre essas; a liberao dos partidos polticos, a diminuio da censura imprensa e a possibilidade, das por muito aguardadas, eleies presidenciais, junto esperana trazida por essa abertura veio tambm insegurana de um possvel recrudescimento do regime militar. Dessa forma proponho uma leitura do contexto poltico-social, atravs da anlise de charges que, valendo-se do humor, atuaram como um meio de expresso poltico da sociedade. Palavras-chave: Ditadura; Humor; Imprensa alternativa. No presente artigo tenho por objetivo apresentar as concluses parciais de minha pesquisa sobre a Imprensa Alternativa e as charges polticas no perodo da dcada de 70 no Brasil, trazendo uma discusso sobre a importncia do uso das charges como um meio de contestao do regime militar. O Semanrio O Pasquim foi publicado no perodo de 1969 a 1991 tendo como sede a cidade do Rio de Janeiro, ele caracterizava-se por ser uma <<crtica pontual, localizada no cotidiano e sempre muito precisa>>2. Fundado por Jaguar, Carlos Prosperi, Claudius, Ziraldo, Tarso de Castro e Srgio Cabral, o jornal foi alvo de atentado e sofreu diversas batidas policiais devido a seu contedo considerado de carter subversivo. O Pasquim chegou a alcanar a tiragem de 200 mil exemplares e com uma grande penetrao junto aos filhos da classe mdia, virou um smbolo da resistncia. Ele representava a voz da populao expondo em suas pginas a indignao do povo brasileiro frente a um regime coercitivo e repressivo.

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Com a decretao do Ato Institucional n 5 a populao foi impedida de exercer seus direitos polticos e a censura havia sido imposta,atravs de escutas telefnicas, de bilhetinhos ou atravs da censura prvia, exercida pelos censores ou mesmo por uma autocensura que os meios de comunicao deveriam se impor. A censura foi uma forma do Estado se proteger tentando ocultar aos olhos da populao os abusos que o Regime autoritrio havia sido institudo.

A censura imposta ao Pasquim fez com que os donos das bancas se recusassem a vendlo e a publicidade casse a zero, a censura das matrias fez com que o jornal no pudesse usar seu diferencial que despertava a resistncia e a luta por parte da populao. Os problemas econmicos, a dissoluo do grupo original e a mudana do contexto poltico fizeram com

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que o jornal perdesse seu espao no mercado, tendo seu fim na edio n 1072 publicada em 11 de novembro de 1991. No Pasquim as charges criadas por Henfil procuraram mostrar atravs do uso do humor, a insegurana poltica que o pas viveu tanto na instaurao quanto no momento de abertura do regime militar. Henrique de Souza Filho (HENFIL) foi um intelectual de esquerda, militante do PT e um dos principais cartunistas brasileiros, viveu de 1944 a 1888, sendo hemoflico necessitava de sucessivas transfuses onde em uma delas contraiu o vrus da AIDS, seu falecimento ocorreu em um dos seus melhores momentos profissionais, onde muitas de suas criaes estavam sendo divulgadas nas principais revistas brasileiras. Criador de personagens famosos como os Fradins, a Grana, o nordestino Zeferino, Bode Orelana e de Ubaldo o paranico. O pblico leitor identificava-se com as personagens das charges uma vez que elas eram o retrato tanto do trabalhador, do Intelectual, como dos ativistas da oposio, com isso as reflexes despertadas pelas personagens eram um reflexo da condio vivida pela populao do perodo, possibilitando assim a formao de um vnculo identitrio entre o produto e seu receptor. Por exemplo: Ubaldo, o paranico foi criado no ano de 1975, logo aps a morte do jornalista Vladimir Herzog nas dependncias do II Exrcito, seus traos lembram o estereotipo do militante poltico e reflete os temores vividos na poca retratando como a censura, a perseguio e a restrio da liberdade causaram uma autocensura por parte das pessoas. Elas no agiam por impulso, ou em seu estado natural, cada deciso era tomada pensando-se em como ela seria recebida, tanto pelas autoridades, quanto pelas pessoas que as cercavam. Pois existia o temor de que algum pudesse fazer alguma denncia que os levasse para a cadeia, ao falar sobre uma cano, uma reportagem de jornal, ou at mesmo um assunto do dia a dia, cada palavra deveria ser pensada para que o destino no fosse as prises militares.

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Na primeira noite eles se aproximam e roubam uma flor do nosso jardim. E no dizemos nada. Na segunda noite, j no se escondem: pisam as flores, matam nosso co, e no dizemos nada. At que um dia, o mais frgil deles entra sozinho em nossa casa, rouba-nos a luz, e, conhecendo nosso medo, arranca-nos a voz da garganta. E j no podemos dizer nada.3

A idia de fazer o Ubaldo foi justamente de colocar a nu a perseguio. Porqu? Porque pouco se fala dela. Porque muita gente acha que ela no existe, porque ela se tornou to forte que numa reao de defesa gigantesca as pessoas evitam pensar nela para no se anularem de medo. No pensando, no existe, n? Porque muita gente engoliu tanto medo que ficou incapaz de perceber a perseguio nelas (a parania neste caso como doena mesmo). (...) Ubaldo filho da perseguio. S que a historinha mostra, alm da perseguio real, a criao que Ubaldo faz por conta prpria.(...) E acho tambm que Ubaldo jornalismo. Estou informando que em 1976 as pessoas estavam com medo de falar no telefone, por exemplo4.

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Ubaldo tratava atravs do humor as contradies do regime e de como as decises polticas que estavam sendo tomadas eram recebidas pela populao, caso fosse escrita uma reportagem falando da represso do governo, do medo vivido pela juventude engajada de desaparecer sem nenhum motivo, de ser torturado e de ser morto certamente a reportagem seria censurada, os jornalistas presos esse e a sede fechada, ser contudo atravs das charges contedo poderia retratado, tornando possvel o seu entendimento mesmo no podendo ser dito diretamente em palavras . As charges de Henfil necessitam de um conhecimento prvio sobre o perodo para que possam ser plenamente entendidas , elas no retratam apenas um perodo histrico e sim o cotidiano da vida de toda uma populao. Sua obra possui inestimvel importncia tanto para o entendimento do que estava ocorrendo politicamente no pas por parte daqueles que vivenciaram o perodo ditatorial, quanto para um estudo sobre a relao entre a imprensa e a censura. Henfil trouxe a todos combatentes do regime a materializao de seus medos e suas inseguranas, dando-lhes atravs de seus traos um possvel conforto de que a esquerda no havia deixado de lutar e que a censura no os privaria de lutar e de defender seus direitos.

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Bibliografia utilizada:

ARAUJO, Maria Paula. Os anos 60. In: Memrias estudantis: da fundao da UNE aos nossos dias. Rio de Janeiro: Relume Dumar, 2007, pp.90 -128. ARAUJO, Maria Paula. A esquerda alternativa no Brasil anos 1960-70. In: A utopia fragmentada: novas esquerdas no Brasil e no mundo na dcada de 1970. Rio de Janeiro: FGV, 2000, pp.73 86. FICO, Carlos; NASCIMENTO, Maria Paula, 1968: 40 ANOS DEPOIS Histria e Memria. Rio de Janeiro, Editora: 7 Letras, 1 Edio, Ano 2010. FICO, Carlos; FERREIRA, Marieta de Moraes; NASCIMENTO, Maria Paula; QUADRAT, Samantha Viz; Ditadura e democracia na Amrica Latina: Balano Histrico e Perspectiva . Rio de Janeiro, Editora: FGV, 1 Edio, Ano 2008. FIGUEIREDO, Argelina. Estrutura e escolhas: era o golpe de 1964 inevitvel?. In: Anais do Seminrio 1964-2004: 40 anos do golpe. Ditadura militar e resistncia no Brasil. Rio de Janeiro: FAPERJ/ 7 Letras, pp. 26-35. HENFIL, Diretas J. Rio de Janeiro, Editora: RECORD,1 Edio,1984. KUCINSK, BERNARDO, Jornalistas e Revolucionrios: Nos tempos da Imprensa Alternativa, So Paulo, Editora: EDUSP, 2 Edio, 2003. KUSHNIR, BEATRIZ, Ces de Guarda Jornalistas e Censores do AI-5 constituio de 1988. So Paulo, Editora : FAPESP, 1 Edio, 2004. MORAES, DNIS, O Rebelde do Trao- A vida de Henfil. Rio de Janeiro, Editora: Jos Olympio, 1997. NASCIMENTO, Maria Paula, A Utopia Fragmentada. Rio de Janeiro, Editora: FGV 1 Edio, Ano 2000. POLLAK, M. Memria, Esquecimento e Silncio. In: Estudos Histricos. Rio de Janeiro, vol.2, n.3, pp.3-15,1989. RIDENTI, Marcelo. Intelectuais e artistas brasileiros nos anos 1960/70: entre a pena e o fuzil In: ArtCultura. Uberlndia, v. 9, n. 14, pp. 185-195, jan.-jun. 2007. SCHWARZSTEIN, D. Histria Oral, memria e histrias traumticas. In: Revista da Associao Brasileira de Histria Oral. So Paulo, n.4, pp. 73-83, 2001.

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TOLEDO, Caio Navarro de. 1964: o golpe contra as reformas e a democracia In: Aaro Reis, Ridenti e Patto (Orgs.). O golpe e a ditadura militar: 40 anos depois (1964-2004). EDUSC, 2004, pp. 67-77 Notas:
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Aluna de bacharel pela UFRJ e bolsista de Iniciao Cientifica PIBIC/CNPQ. BRAGA, 1977, op.cit,p.233 3 COSTA, Eduardo Alves In: Diretas J. Rio de Janeiro, Editora: RECORD,1 Edio,1984. 4 Revista do Fradim, n. 16, pp 44/46.

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