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I.O percurso Em 2012, comecei a trabalhar com cermica, realizando duas moringas 1 e um corpo de darbuka2.

Neste mesmo ano, meus caminhos se cruzaram com o pifano 3 de bambu: um viznho comprou alguns pifes e passou a, semanalmente, orientar um grupo de inicializao musical a partir da flauta. Alguns membros deste grupo comeamos a pequisar os processos de fabrico dos pifes: a pesquisa em performance (tocao) do instrumento continuou sendo desenvolvida e hoje, pouco mais de um ano depois do comeo deste percurso j desenvolvemos um trabalho de musicalizao a partir do pife com mais de 60 pessoas e nos unimos em uma banda de forr pifado. Estes trabalhos trouxeram a necessidade da produo de uma identidade visual para a sua divulgao: essa demanda me levou a pesquisa na tcnica oriental de sumi- e na produo de alguns cartazes feitos em arte digital (fotos 1, 2 e 3) Decidi,ento, por desenvolver, em 2013, uma pesquisa na rea de fabrico de
1 Moringa ou Udu: instrumento musical Feito de barro, tem sua origem nos vasos utilizados para carregar gua. Nestes foi realizado um orifcio na parte lateral que, percutido com a mo, permite a produo de um som grave. Oficialmente inventada pelos povos Igbo e Hausa da Nigria, o instrumento chamado de Udu por eles: Udu significa tanto cermica como paz . Era confeccionado exclusivamente por mulheres e utilizado estritamente para fins cerimoniais. Feito de barro ou pedra, ela na verdade um vaso de gua com mais um orifcio na parte lateral que, percutido com a mo, permite a produo de um som grave nico. Oferece tambm timbres e sons variados quando tocado por todo o seu corpo com as mos e dedos. 2 3 Darbuka, Doumbek, Toumbek ou Tabla Egpcia: Membranofone, em formato de clice, originrio da cultura rabe. Pife, Pifano,Pifaro, Flautim ou Taboca:instrumento de sopro com sete orifcios (um para soprar, seis para dedilhar). Feito com a Taboca(Guadua Weberbaueri), espcie de bambu nativa do Brasil, filho direto da unio entre as culturas indgenas (os Cariri e os Fulni- de Pernambuco produzem flautas de taboca at hoje) e a cultura portuguesa (at o sculo XIX os flautins eram os instrumentos que iam Observa-se sua presena principalmente no Nordeste do pas, onde as bandas de pfanos tradicionalmente acompanhavam procisses, novenas e festividades religiosas. Com o passar do tempo, as bandas de pfano comearam a animar as festas do serto: tocando, principalmente, em dueto (dois pfanos), acompanhado do ritmo da zabumba, pratos, caixa, agog e tringulo. O som do pfano influenciou muitos compositores e arranjadores brasileiros: Quinteto Violado, Hermeto Pascoal, Xangai, Egberto Gismonte, Lenine, Geraldo Azevedo, Nan Vasconcelos, Cascabulho, Orquestra Armorial, Antlio Madureira, Carlos Malta, Gilberto Gil, Caetano Veloso, so alguns artistas em que podemos observar uma influncia da sonoridade do pfano em seu trabalho.

instrumentos musicais de maneira artesanal e apresent-la como trabalho de concluso de curso de graduao. Creio, se tratar,tambm, de uma pesquisa plstica: o fabrico necessita de projeto, contato manual com materiais, conhecimento tcnico conquanto s ferramentas e os materiais utilizados e um olhar potico e pragmtico para com o trabalho de oficina. Vale ressaltar que os instrumentos produzidos esto vivos: sendo tocados e fazendo parte da pesquisa perfomtica de alguns musicos(minha, inclusive). No determinei, a priori, nenhum caminho a ser seguido nesta pesquisa; decidi que iria passar um tempo observando alguns instrumentos e que buscaria o contato com este universo atacando em vrias frente(conversando com Luthiers, tocando, vendo vdeos na internet, observando instrumentos industriais, etc). No comeo de 2013 comecei a participar de um grupo de estudos de tambores africanos: O percussionista pernambucano Paulinho Ogan, juntou um grupo de percussionistas e comeamos a tocar alguns ritmos Malinkes. Ao longo do tempo, estes tambores demandaram cuidados. Desmontamos todos os instrumentos ( trs Dunduns 4 e dois Djembs5): trocamos os tecidos de proteo dos Dunduns ; lixamos e envernizamos com goma laca um djembe; e trocamos a pele dos dois. Ao observ-los, me impressionava com a sua simplicidade, funcionalidade e beleza: 4 desses tambores vieram da frica; um dos djembes era um produto industrial, produzido em torno ( e no escavado, como os outros), na Indonsia, por um empresa Norte Americana. Comecei, ento, a compreender as amarras dos tambores, os processos de colocao das peles nos aros e a materialidade do corpo dos instrumentos. Passados alguns meses, propus a Paulinho Ogan que produzissemos uma caixa e
4 Dundun, dunun, doundoun, ou djun djun: familia de tambores graves africanos. Originrios da frica Ocidental, so tocados, geralmente, em numero de, no mnimo trs(de tamanho distintos kenken (o menor), sangban (o mdio) e doundounba (o maior). 5 Djemb, djimbe, jembe, jenbe, yembe e sanbanyi: tambor originrio da Guin (frica ocidental). O instrumento muito antigo e at hoje importante nas culturas africanas, sobretudo na regio mandingue, que compreende os pases Mali, Costa do Marfim,Burkina Faso, Senegal e Guin. O djemb um instrumento musical de percusso (membranofone) que possui o corpo em forma de clice e a pele tensionada na parte mais larga, que pode variar de 30 a 40 cm de dimetro

uma zabumba para que pudesse dar continuidade pesquisa da linguagem das bandas de pifano.Paulinho propos que fizemoss os trs, mais uma alfaia e um surdo(que teria aros e ferragens metlicas), todos de madeira e pele de carneiro (as respostas 6 da Zabumba e da caixa foram utilizadas As peles foram compradas junto ao Luthier Toshiro, de Campinas. A experincia de ir em seu ateli, contemplar seu trabalho e o lugar onde ele acontece foi muito importante para essa pesquisa. Nosso trabalho de confeco dos tambores durou 15 dias. Trabalhvamos um perodo por dia. O tempo de confeczabumba balcanicao foi grande por conta do problema no fornecimento de madeiras as chapas vieram com os cortes diferentes dos pedidos e tivemos que corta-las novamente com um estilete (ferramenta inapropriada,porm a nica disponvel na ocasio); este problema fez com que no tivessemos material suficiente para a produo do surdo e que tivessemos que diminuir a alfaia. Ainda neste semestre, me dedique a confeccionar dois instrumentos de cermica: uma moringa e um tambor d`gua. Abaixo narro, de maneira sinttica os processos por que passei para a confeco dos instrumentos ( colocando inicialmente aqueles feitos dentro do universo das bandas de pifano pifanos, caixa e zabumba; a alfaia foi colocada ao fim deste bloco por ter sido feita no mesmo espao-tempo que a zabumba e a caixa) II.Os intrumentos confeccionados: A.Pifanos de Bambu: Materiais Bambu Guaadua weberbauer taboca pifano tradicional. Phyllostachys aurea Cana da ndia bambu encontrado em Campinas, So Paulo. Ferramentas
6 Pele de baixo do tambor.

Furadeira ( presa uma bancada de trabalho por uma morsa) Furadores de metal ( produzidos na oficina: com chaves de fenda - lixadas para que fiquem com uma ponta uniforme e arredondada e um cabo de enxada ( que serve ) Fogo a gs (para esquentar o furadores de metal) Lixas ( 30 e 60, para madeira ) Linha enceirada ( 2m) Afinador eletrnico. O trabalho 1. Colheita e secagem O trabalho para a confeco de pifanos de bambu inicia-se na colheita das varas. Neste momento ter de se decidir se sero privilegiadas as varas j secas (que esteja sem furos de caruncho aparentes) ou as verdes. Se as varas forem colhidas verdes h que se recorrer a um mtodo de secagem. Foram tentados os seguintes procedimentos: i. Por fogo Com o uso de um maarico, movido a butano. As varas em posio horizontal foram sendo secadas passando o maarico em linhas horizontais de uns 30 cm. As varas iam perdendo gua e ganhando uma cor caramelo ( que chega prxima ao preto em instantes). 8 varas foram selecionadas para a produo de flautas. Das oito flautas produzidos apenas uma permanece operante. As outras todas embarrigaram, pois tinham ainda gua em suas paredes ( mesmo que chamuscadas). ii. Por gua ; O mtodo tradicional de secagem de bambu em gua pressupe o uso de gua

corrente. Por se tratar de uma pesquisa feita em Baro Geraldo, o nico ponto de gua corrente foi descartado por se tratar de gua extremamente poluida ( assumindo que as flatuas ficaro em contato com a boca do tocador)... Optou-se pelo uso de uma tcnica tambm difundida de deixar as varas descansando em tonis de gua que tem sempre de ser trocada ( por conta da fermentao do amido do bambu ). Deixou-se como 100 varas de bambu em um tonel ao longo de 30 dias. Nas duas primeiras semanas a agua era trocada de (em mdia) 4 em 4 dias. Passado este perodo, diariamente era necessrio trocar a gua do tonel. Ao fim dos 30 dias tirou-se todas as varas do tonel e deixou-se-as secando por uma semana na sombra. O mau cheiro da fermentao ficou empregnado em quase todas as varas. iii.Na sombra Deixa-se as varas descansando na sombra,preferencialmente na horizontal, por 30 a 60 dias. H que se notar o aparecimento de bichos ( carunchos) as varas que bixarem devem ser descartadas. Ao fim de 45 dias as varas foram utilizadas para a produo das flautas, apresentando a mesma durabilidade das varas colhidas j secas. O fim do teste destes trs procedimentos optou-se por colher as varas j secas no bambuzal. 2. Cortes das varas e lixao interna. As varas so cortadas de acordo com a afinao desejada. Atualmente, por conta de se tratar de uma pesquisa que j vem se desenvolvendo h um ano, venho utilizando como modelo flautas na mesma afinao j confeccionadas por mim. No incio, seguia a tabela fonecida a um colega pelo pifeiro Jos Claudio Lino de Oliveira: Afinao (mm) Comprimento Dimetro int.

Ao cortas as varas tomava cuidado de deix-las um pouco maior do que o valor da tabela para evitar possveis erros por pequenas variaes de medida. Aps cortar as varas utiliza-se a furadeira presa na bancada como ferramenta de lixao interna. Um vergalho de ferro com uma lixa na ponta utilizados para deixar a parede interna do bambu com as medidas prximas s da tabela. Ter a parede interna fina valoriza o volume, os tons graves, os agudos e a afinao entre as oitavas a parede interna no deve ser mais fina do que 4mm. 3.Confeco do bucal e afinao. O bucal furado com ferramentas metlicas incadescentes. O bucal deve estar a uma distncia de 2/3 do dimetro interno da vara. Optamos pela confeco do bucal com 15mm x 10mm em formato oval. Um buraco maior valorizar tons graves e afinao da primeira oitava. Um buraco menor valorizar os tons agudos e afinao na segunda e na terceira

oitava. Aps realizar o bucal, sopra-se-o e, com a ajuda de um afinador um arco de serra e/ou uma lixa (acoplada furadeira) chega-se no tamanho para uma afinao ideal. 4. Furao dos buracos e acabamento. Os buracos so furado com ferramentas metlicas incadescentes.

Chamar-se- os buracos de 1 a 7, comeando a contar da direita para a esquerda ( da parte vasado do instrumento at a embocadura, que seria o buraco 7) Idealmente segue-se o padro determinado pela imagem acima, para a furao dos buracos. Optou-se por subir um pouco o buraco 1 (Deixando-o a aprox. 79%) para facilitar a digitao (fato que prejudica o uso do semi-tom, ou meio buraco nesta posio). Isto faz com que ele seja de tamanho menor que os outros buracos. O buraco 2 fica a 75% aproximadamente e do mesmo tamanho do que os buracos 4,5 e 6. O buraco 3 deslocado levente acima (distando a 65%) e do mesmo tamanho do buraco 1. Os buracos 4, 5 e 6 devem ter o mesmo tamanho do buraco 2 e devem, idealmente, estar equidistantes entre si. Terminada a furao realiza-se o acabamento de todos os buracos ( inclusive o bucal). Para isso utiliza-se uma grosinha ou uma lixa 60 acoplada a um pequeno vergalhao conectado furadeira.

5. Colocao do fio enceirado.

Pega-se aproximadamente 2m de fio enceirado e fazse um anel com ele sobre o bambu.

Apertando bem, vai se dando voltas no bambu at o tamanho desejado.

Puxar A at que B esteja bem apertado. Puxar C e cortar o excesso fora.

Colocar o que sobrou de C por dentro de A e

puxar C e B.

Quando C e A entrarem para dentro, cortar o excesso de corda dos dois lados.

B. Caixa (12p x 15cm (h) x 5mm): A caixa -ou tarol () um instrumento porttil () percutido com duas baquetas. Alm da membrana dupla, a caixa tem uma outra propriedade que a diferencia dos demais tambores: junto membrana inferior esto esticadas vrias cordas de metal, fibra vegetal ou tripa animal. Essas cordas vibram, quando a membrana superior percutida com as duas baquetase fazem som tambm quando entram em atrito com a membrana inferior. So elas que do ao instrumento um tibre estridente (OHTAKE,1988,p. 73) Materiais Chapa de compensado flexvel de 5mm de espessura (capa de Sumama) 15cm (h) x 1,70m. Pele sinttica (com aro). Pele de couro de bode, j sem pelos. Aro de ferro (retirado de uma pele sinttica). Cordas de nylon. Fio enceirado Seladora. Verniz. Cola Branca de Secagem rpida. Lixa para madeira. Ferramentas Sargentos. Trinchas. Furadeira.

O trabalho A chapa de compensado foi cortada em medida 15cm x 1,70m. Essa chapa foi montada em formato circular. Para sustentar a fora de trao decorrente da montagem do corpo, colocou-se duas `almas` horizontais (de 3cm de altura) em cada extremidade do corpo e uma `alma` vertical de 5cm x 9cm. Juntando-se cola branca( de secagem rpida com propriedades vinlicas) com serragem peneirada (p de serra) produz-se o betume utilizado para colar as partes. Sargentos foram utilizados para colar o corpo. Secado a cola, lixou-se o bojo e passou-se seladora (para melhor resistncia e impermeabilizao da pea). Secada a seladora passou-se duas camadas de verniz na cor tabaco. Realizou-se um furo (do tamanho de um mindinho) no corpo do instrumento, para escape do ar resultante dos impactos produzidos pela baqueta. Posteriormente, foram realizados dois aros de madeira de espessura 1,2cm. Estes aros foram reforados com sisal, mas mesmo assim no aguentaram a trao imposta. Produziu-se ento os aros em metal e eles lograram sustentar a trao da corda. O peso do instrumento aumentou um pouco por conta disso. Os aros possuem seis furos; por eles que a corda passa, produzindo a trao necessria. Molhou-se a pele de couro e, com a ajuda de fio enceirado, juntou-se-a num aro de metal retirado de uma pele de nylon. Esperou-se um dia para que a pele perdesse gua e aderisse O instrumento ento foi montado e a afinao (um pouco `solta ainda, para que a pele seque um pouco mais e possibilite a afinao ideal) por meio de corda foi realizada utilizando os seis furos de cada aro como guia. A esteira de metal ser anexada ao instrumento posteriormente. Este pode ser tocado do jeito que est cumprindo a funo de bombo. Para isto deve ser afinado num tom mais grave do que ser quando tiver uma esteira. C.Zabumba 20 p: Conhecido popularmente como bombo ou bumbo, a zabumba ou o" zabumba

um instrumento de percusso em formato cilndico, com membranas dos dois lados, tocado normalmente na vertical ou inclinado (...) (...)Confeccionada com pranchas de madeira coladas com veios alternados ou metal, em formato de caixas cilndricas, a zabumba , na verdade, um tambor duplo achatado. A parte superior tocada com a maaneta, tambm conhecida como baqueta ou marreta e a inferior com uma vareta chamada de resposta ou bacalhau. As membranas ou as peles podem ser confeccionadas com couro ou nylon. (...)O termo zabumba designa ainda um tipo de formao instrumental caracterstica do Nordeste brasileiro, composto por zabumba, caixa, pfano ou gaita. No Nordeste conhecido tambm como Musga (msica) do Mato, Musga de Matuto, Banda cabaal, Cabaal, Msica de Couro, Banda de negro, Msica de pife. Em Alagoas, conhecido como Esquenta mulher. (SOUTO MAIOR E LSSIO, 2004) Materias Chapa de compensado flexvel de 5mm de espessura (capa de Sumama) 15cm (h) x 1,70m. Pele sinttica (com aro). Pele de couro de bode, com pelos. Aro de ferro (retirado de uma pele sinttica). Cordas de nylon. Fio enceirado Seladora. Verniz. Cola Branca de Secagem rpida. Lixa para madeira. Aro de metal, encomendado em serralheria. Ferramentas Sargentos. Trinchas. Furadeira. O trabalho

Realizou-se um zabumba de 20 polegadas. O bojo do instrumento foi construdo aos moldes da caixa (com medidas diferentes). Tambm realizou-se um furo (do tamanho de um mindinho), para escape do ar de dentro do instrumento. O aro do instrumento foi encomendado junto ao serralheiro: realizando um aro de metal de espessura 5mm. A pele superior do instrumento de carneiro e a amarrao deste segue os modelos dos Djembes africanos: um macram acoplado a cada aro tranado por outra corda que traciona o instrumento produzindo a afinao necessria. A pele inferior de nylon, que melhor produz o som estalado desejado. Montado o instrumento, realizou-se o corte do pelo da pele superior com o auxilio de uma maquina de cortar cabelos. No centro da pele manteve-se um crculo de aproximadamente 3cm de raio com a pele levemente mais alta, no desejo de se evitar a propagao dos harmnicos desta nota grave. D. Alfaia 10p x 40cm(h) x 5mm A alfaia um tambor grave, utilizado no Maracatu,no Coco-de-Roda e na Ciranda, principalmente no Estado Pernambucano. geralmente Tocada com duas baquetas de madeira(uma maior e outra menor). A construo da alfaia seguiu os mesmos procedimentos da caixa. A nica diferena que a alfaia foi produzida com um aro de madeira que resistiu a trao desejada. E. Udu Instrumento de barro surgido nas culturas Igbo e Hausa, da Nigria. Trate-se de uma moringa de cermica com um orifcio redondo em seu corpo: esse orifcio responsvel pela emisso dos sons graves do instrumento. Estes representavam, acreditavam os Igbo, as vozes dos ancestrais. Como o transporte de guas fosse tarefa feminina ( e a produo das moringas para gua tambm), s mulheres Igbo cabe, at hoje, a construo dos instrumentos. L, so queimados em grandes fogueiras, que so constantemente alimentadas com sons graves

enormes galhos.7 Em viagem pela chapada Diamantina,em 2013, deparei-me com uma moringa, construida por um nativo, feita de cabaa:Meses depois, descobri que a moringa de cabaa utilizada por Ogans8 em rituais de candombl; a moringa de cermica, sem o orifcio e percutida na gua, tambm instrumento presente em alguns terreiros. Isto deve se explicar pela forte presena da cultura Iorub no pas. 9 O trabalho Utilizando-se dois moldes de gesso em formato semi-esfrico produziu-se dois negativos de cermica ( que fora aberta em placas e disposta sobre o molde), passados alguns dias a gua da cermica evapora e pode-se tirar a pea do molde com bastante facilidade. Estes dois moldes foram grudados um no outro por meio de hachuras e utilizandose barbotina ( uma espcie de `cola` para cermica crua, produzida misturando-se argila com gua). Secada a pea(em ponto de couro), realizou-se o buraco de percusso, que produz os tons graves do instrumento.Outro buraco foi feito e nele foi grudado uma boca para o vaso ( realizada alguns dias antes, tambm em ponto de couro) Foi neste momento que realizou-se o acabamento da pea. Mais alguns dias secando e a pea vai para a primeira queima ( 800 a 1000 graus celsius). Optou-se por realizar uma moringa mais baixa e mais horizontal do que as moringas tradicionais, no intento de se produzir uma sonoridade peculiar (na tonalidade grave). F.Tambores D`gua Fedoundoun (Lngua Malink), Yedoundoun (lngua Sosso), ou tambor d`gua: instrumento musical originalmente construdo com cabaas e que pode ser tocado com as
7 H um documentrio, realizado pelo pesquisador Eugene Skeef, que documenta os processos tradicionais de fabrico do Udu, este vdeo encontra-se disponvel no portal youtube.com com o ttulo original Udu Making in Nigria Eugene Skeef`s Udu project. 8 9 Os Ogans so as entidades responsveis pelo toque dos tambores no terreiro de candombl. Para aprofundamento da questo da cultura Iorub no Brasil procurar : Verger, Pierre Fatumbi . Orixs: Deuses Iorubs na frica e no Novo Mundo Corupio, Salvador, 1997.

mos ou com baquetas. Observa-se o uso destes instrumentos em culturas tradicionais da Nigria, Mali e Guinea. Tradicionalmente era tocado em perodos do seca para pedir chuva aos cus. O trabalho Dois moldes de gesso ( um de tamanho 50% maior do que o outro) foram preenchidos com placas de argila. Secadas as peas, estas foram acabadas e colocadas para queima. As peas receberam pequenos furos para que pudessem ser amarradas uma outra. Enche-se a pea maior com gua. Coloca-se a pea menor flutuando nesta superfcie e percute-se- com as mos ou com baquetas de madeira (com espuma na ponta). O volume de gua, colocada na pea maior, interfere no som produzido. III.Caminhos futuros Ao longo deste semestre, meditei sobre o projeto para a construo dos seguintes instrumentos:Tama,Doumbek e Didjeridoo. realizando estes trs que gostaria de dar continuidade a esta pesquisa. Os dois primeios seriam feitos em cermica e o terceiro de Agave. J realizei um corpo de Doumbek em cermica no ano passado (no montado por conta das rachaduras que apresentava) e um Didjeridoo de Bambu no ano de 2011, como parte dos trabalhos de um grupo de pesquisa em Bambu, que ocorria no LAME 10 Alguns outros instrumentos so passveis de serem objeto desta pesquisa: surdo, zaarb, cuca, tamborim, pandeiro, caxixi, quena peruana, flauta-de-p, xequer, tringulo, flauta de cermica, dentre outros. IV.Referncias Bibliogrficas BARBALHO, Nelson. Zabumba. Recife: IJNPS, Centro de Estudos Folclricos, 1977. BRASIL: sons e instrumentos populares. So Paulo: Instituto Ita Cultural, 1997. OHTAKE, Ricardo. Instrumentos musicais brasileiros.So Paulo: Projeto Cultural Rhodia,
10 Laboratrio de Modelos e Ensaio da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade de So Paulo.

1988. SOUTO MAIOR, Mrio; LSSIO, Rbia. Dicionrio de folclore para estudantes. Recife: Fundaj, Ed. Massangana, 2004.