ZINDO&GAFURI

M A N I L A

Grinberg, Patricio Manila. - 1a ed. - Buenos Aires: Zindo & Gafuri, 2010. 112 p. ; 20x14 cm. ISBN 978-987-26279-1-1 1. Poesa Argentina. I. Ttulo CDD A861

Fotografa de cubierta: John Hinde zindo.gafuri@gmail.com

Hecho el depsito que marca la ley 11.723.

Impreso en Argentina

manila
patricio grinberg

fedra

algo llevaba bolsas, llovi, haba un taxi recuerda las ores de las sbanas, desvestirse pensando en la forma de la sombra que su cuerpo proyectaba sobre el piso y la pared extraamente

verdes los azulejos del bao adornos, ventanas y edicios, cuatro segundos cerrando cada direccin decirlo descuido, recurso del cuerpo celeste una virgen ilustra sin ser Manila, inminente futuro ah

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como imagen la ventana y lo quieto, fugada hacia sus bordes la ventana por inminencia dos caras enfrentndose como si hablaran distintas, de pronto el conjunto, los giros necesarios, continuos pasajes de una cara a otra excntrico darse fuga

en tercera persona no ella, porque siempre haba pasos, plantas en lugares, muchas formas de calor ladridos, el zumbido de las luces, una taza en el centro de la mesa una posibilidad era obligarse, decir apurado ah lo que se borra

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habl, aunque slo recuerda balbuceos, desvestirse a medias, zapatos, pantaln, caer sobre la cama evitarse y tres o cuatro ideas, casi lneas muy quieto de pronto l aburrida desvestirse frente a la ventana

coinciden cuatro imgenes aunque casi no pueden ocupar el impulso recuerda el calor partes de un dilogo, palmeras y turistas hacia todo aquello que estuviera ligado la belleza lenta de algunas mujeres lipinas una y otra vez contar los escalones sin poder perder la cuenta

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la intencin de sujetar algo, sujetarse a cualquier cosa, las sbanas con ores o el reloj recuerda el gesto de cambiar un objeto por otro mientras intentaba dormir fue una idea tener miedo afuera la velocidad muy tenue, imitativa, doble al menos, dos formas circulares, dos movimientos

siempre se explicara as, por nunca llegar, por estar dividida siempre pequeas formas de tanto en tanto recuerda la mano sobre la supercie de la taza de t ser calor, hasta demasiado tarde, ser muy lenta en su cada

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dijo en zigzag, escandalosamente, todo el repetirse apartado que haba desnuda, su peso titila, deviene fragmentos, se pasa, a destiempo vuelve a empezar

algo a medias que sin embargo dijo, palmeras muy cerca, dejar sobre una silla algo, revistas que alguien despus encontrar confundirse antes de salir baj apurada de un taxi otaba recuerda, miniaturas otantes, lo regular ofrecido regular al tacto, a la vista que no puede

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improbable algo de improviso, pensado gramtica un verbo, sin preguntarse se suma el corredor pintado gris hasta la lnea de las puertas, despus no, blanco arriba con humedad el resto se precipita, detenida en el sonido de una idea, un roce y el registro de la mano, sin detenerse girar

cerrado el tiempo termina, empieza en cada golpe de voz la luz afuera muy fuerte, devastadoramente blanca jar el nmero de posibilidades, quedarse para ver aunque no pudo sinuosa su sombra cuida el espacio, lo deja, deja residuos de sentido sin ninguna propiedad

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tanto como si nunca, como la posibilidad de preguntar incluso nada se mide una mano desciende, lenta gira sobre s, sobre la otra mano que de pronto no pueda volver o vuelva demasiado tarde

del ventilador suelta la hlice una forma era la taza, intervalos para decir, la mano hacia la boca o el espacio que marcaba o antes, incluso lejos vagamente un sentido, tener slo restos, ser lo que resta despus de mucho esperar

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no dormir llova rpidas, inconexas se sucedieron lentas en un momento dado un roce sobre sus hombros, msica repetida, carteles vistos recuerda mal

lisa la virgen del calendario y alguien que slo adivina aunque no pudo una explicacin, seguramente menos recuerda el conjunto y la distancia donde todo se orden como si ahora la calle pudiera

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el aumento descontrolado de una forma que se vuelve otra, especular, distante una de las mujeres sube corriendo la escalera hablaba cuando pens que malo era eso, todo el tiempo estar hablando, el calor, ese aplanarse, mezclarse del pensamiento en el calor sin cohesin o muy poca

la simetra interrumpida de un grupo de mujeres alguna exclusin una misma reaccin sobre objetos diferentes interpelar su movimiento un tramo de visin y fragmentos de llamadas casi en tercera persona dijo afuera la suerte, dijo Manila y las palabras se condensaron hasta ceder

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no del todo estable, en el televisor una lnea blanca, abajo sobreimpresa la palabra meteorito visto desaparecer, no visto realmente arriba otra voz se contrajo, luego nada

una seora con sombrero, la vrice detrs de su rodilla y un punto donde las cosas que pens apartadas dejaron de enfrentarse y se confundieron un habla quieta, ver lo que nombraba, nervioso suspenderse sobre aquello que no vio

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una y otra vez de manera ociosa, implacable una imagen de cuatro se sac las medias y cay sobre la cama, en la pared haba manchas que nunca haba visto, rajaduras diminutas desnuda, casi diagonal chica lipina, pase cuando pase, fue la sucesin de voces que sum

no ella, nunca seguro el centro, invariablemente ocupado, porque hay un paso ahora y la vista de un cartel, la vista de otro, otro paso, sino en sus bordes sumergida

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borroso, ac, dijo la suerte dijo algo bastante ms estpido de lo que pareci y la forma plegada de sus piernas, l muy quieto como si no esperara lo que rpido pens decir, todo lo que no dijo, de pronto result alarmante

la urgencia del cuerpo al otro lado de la cama todo lo que haca, la suma de todo, verlo sin miedo dormir recuerda mosquitos, gravitar sobre la almohada, el instante preciso en que la mano sobre su hombro detuvo su caminar alarmante pens, tal vez lo dijo

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vestirse y no haber pensado nada habl, recuerda palabras, buscar urgente algo, abrir y cerrar cajones, vaciarlos sobre el piso y el sof, sobre la cama

amarillo as volcado afuera lo que pudo decir a veces ineludible lo asertivo del cuerpo sobre la cama proyeccin sin consistencia la seora de su cadera la traslacin, el dominio de su cadera algo en su voz pens faltarse

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dbil se limitaba a circular recuerda presagios, formas repetidas, extender un brazo hasta tocar el piso cada parte como interrupcin anunciada de otra parte slo as se explicara

un mismo taxi en distintas circunstancias de manera incierta mujeres y turistas, un espacio de color y el modo en que pasaban su velocidad, la imagen pero no el sentido

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nada de lo que dijo, no vio nada un eco nito desordenado entre los dientes el sonido de su pensar, por primera vez, un silbido, un rasparse de dientes

fue no llegar, una idea fue un cuerpo distinto el que se detuvo y gir algo que ota, sin voluntad, alrededor, golpes de calor o de fro

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era lo mismo dijo inminente, algo que deja, era un color, opuesto el sentido a decir, era la inversin exacta del reejo

caminar tarde el pasillo del hotel, subir con dicultad las escaleras recuerda el salto en la curva del vidrio, el dilogo contra una imagen apenas impulsada de cada cosa que perdi

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lo haba visto ya, pero desde la ventana pnico cuando despert pensando medio disperso despus as como estaba sali dijo puedo, si quisiera, si no fuera evidente

lo dormido de cada retorno, justo ah donde termina turistas y el ruido sostenido de un motor muy quieto l y lo que siempre lo rodea si no fuese directa, si quisiera podra

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un fondo una cara cerca de otra, durante algunos minutos sin culpa, dijo para mirar, un movimiento apenas enviado, un enredo de muecas que rpido se perdi la imagen del televisor fue til, rme hasta que cambi de canal

se agota un verbo, el participio perfecto de un verbo que traducido explicara aburrirse y ocultarlo demasiado a media voz, incluso a tientas

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una mujer sentada, ligeramente incmodo junto a ella un hombre de pie tensos los brazos y el modo breve de caer la distancia y la velocidad, su estar opuesta siempre

dar nombres propios para no buscar relaciones evitarse dbil Manila fue no llegar y algo que dijo recuerda decir cerrado, algo contra s mismo cambiar la respiracin el impulso abierto de la frase

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eventualmente de memoria el participio de un verbo que repetido explicara el aire desbordado, casi a punto de volar cada forma distancia del calendario la virgen o el tiempo que lleva cerrar, abrir los ojos, ruidosamente suspendido

imgenes que entonces parecieron cercanas, recuerda rojos, sillas de madera, fotos de revistas de un modo quieto lugares dispersarse, recuerda dejarse sin fuerza sobre lo que intentaba recordar

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emerger y luego hundirse, ser entonces partes, sentirse todo el tiempo apartada al borde, ciertos puntos de dolor, a dcimas casi de noche slo para ser la proyeccin de lo que dijo, exteriores en verdad, imperativos falsos

decir que no quera esperaban meteoritos recuerda el cuerpo sumndose a la velocidad, su mirada ligeramente cmica, quieto como si no esperara acaso antes, pero en formas que dej lo regular ofrecido regular y la vista que no puede a destiempo, foquitos de colores, vio palmeras

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segua para repetir, difundir el sucesivo deterioro de cualquier idea el viento golpe muy fuerte las persianas intentara lo que intentara no poda

recuerda secuencias confusas de objetos y palabras como extravagancia, una idea aparece intrusiva, opaca y se acenta desaparece, aparece, vuelve a desaparecer

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porque reclaman sentido, volumen, diferencia los dedos, la gura plida de la mujer que inesperadamente se acerc desde la terraza el puerto, luces sobre manchas, carteles vistos recuerda mal

ropa hmeda colgada el balcn enfrente recuerda la forma que compuso pero nunca el lugar donde ocurri tensar el peso de una imagen sin miedo podra

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burbujas decorando el modo afectado de su baile sin efecto el espacio se arregla las mujeres se exhiben desnudas, llega un grupo de turistas se hizo una comparacin

un testigo que no agregaba nada sin lugar de emisin, ms golpes que marcas fue una idea un signo por distraccin, algo que slo parece sin responder, el signo tal vez de una accin desprovisto de antecedentes un plano sin partes, un tono

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el impulso de juntar, decir que haba, que slo se perdi pero no pudo hacia el fondo, responder a eso el olor del aceite, cuando el mercado se cierra entre las cinco y las seis

resultados de partidos de la liga lipina, de nuevo meteoritos un brazo bajo la almohada, el otro cayendo hacia el piso y de pronto fue violento las voces de los otros, forcejeos, recuerda el peso del cuerpo contra ella dbil, separado cada golpe tan distinto a la mujer, la forma que su gritar compona

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eso, la mujer, su irrumpir desvestida gritando en la terraza recuerda la simpleza imperturbable con que miraba las imgenes del televisor la mano y la cara, vaco el peso golpeando apenas entrevisto algo que gira, punzante afuera repetido

por disimulo el hombre, la mano que sujeta la lmpara, al otro lado sentada la mujer por lo expuesto, largusimo de sus piernas probablemente adivin antes de salir del hotel, antes incluso de maquillarse

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independiente cada golpe, aunque atajado, interrumpido por otro golpe cosas juntas recuerda, superciales y cerradas excntrico algo se repeta, tan suelto como los gritos de la mujer, su tropezarse al llegar a la terraza

fue una proyeccin de lo que dijo desplazado, un ejemplo que no poda explicar seca cay de la cuerda una camisa dijo necesario, ac, y por la forma en que de improviso dej de hablar todo pareci importante

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pens decir Manila, tal vez lo dijo, pero despacio, con la docilidad de los que pueden no hacerse entender cada tanto las manos bajo la almohada, los zapatos y el sof, ni levantarse, apagar la luz, aunque el viento golpeaba muy fuerte las persianas

llovi un grupo de mujeres, el rpido algeno circular de una voz interferido, queda slo su dormir pensando que no puede tal vez si pudiera, ligera en su volver, anularse cuando el tiempo cede desocupado y salta

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una mujer llevando un chico de la mano, las medias mojadas en el piso un tiempo, la omisin de un tiempo, destellos casi, reacciones del cuerpo que ahora se refracta

no ella, en la periferia siempre de algo, efecto de supercie, otro lugar recuerda la mano, algo sobre sus hombros intent decirlo dijo Manila, dormir la suerte dijo Manila y la voz se perdi en la idea por venir, en el ruido de sumarse

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drop

otador, casi dormido lento para que pueda verse lento su parpadear intenta decir de pronto extrao el calor y lo que deja, no dormir, el desarreglo, lo ms visible del lugar a esa hora, la misma explicacin, lo que intenta y su deriva

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idntico al volumen exhalado la vista perdida en el agua que deja en la baera, en algn lugar otado medio, tirada en la estridencia cierta forma de docilidad no del todo decidida a veces para variar, para el cuerpo que a veces falta, asistiendo a las medidas de la ebre, exiguo un pie o cualquier otro pensamiento, nada que no sea pie y exploraciones, acstica y pie, el punto en la baera donde cae, el peso del jabn que ahora cae y rpido patina en la baera

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si al menos pudiera jarse, dejar que siga, decir suelto, se agreg, hacia el ruido la vista prueba, dar por quieto el aire que no sabe si ve, los puntos que ve haciendo ruido

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algo afuera extendindose la exageracin en miniatura de algo volviendo expresin la insistencia de la mano, su avance, despus de horas sentado sin dormir, lo propio resumido del trayecto, porque pasa, regulado por rebotes, parpadeos y lo exacto, la mirada repitiendo lo que hara si pudiera, lo brillante que sera

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el impulso de la voz acomodndose una lnea algo parecido a una lnea de aire donde cada ruidito retumba lo confuso comn del movimiento afuera, ah donde se nota, suelto a cada modicacin, un poco, porque sigue aunque no quiere, extendido, slo un movimiento de falta

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una suerte de sonar que no es parte recorre la vista y perfecto se cancela

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diga lo que diga sera para s, inteligencia del ruido, no sera voz, sera lo contrario, salido en s, ruido inteligente connado a la risa que sale a defender, a centmetros siempre de algo, de la cama o el cuerpo, de la mesita naranja

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instalando un pensamiento de emergencia decir afuera techos de zinc, cables que pasan, jardines diminutos, en todas partes bananos descripciones modulares o el recurso de la vista que diverge hasta perderse si la luz aumenta, si alguien de pronto corre las cortinas

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de vez en cuando nadando adivina sin atender al movimiento, quieto pero inestable, ndice ahora de la emocin, nadador en trampoln, todo el tiempo que dura su cada

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masculino prestndose al modo, seguro medioda de pileta o el bronceado, quieto para lucir, el deseo que va, ofrecindose a la vista de la mujer que apoya el mentn en las rodillas prolongando el movimiento de los otros abandona la revista y se dirige a la pileta, sin que nadie venga despus, slo coincide, denido por ausente, porque hace seas, hace un lugar, hace quedarse, simulando indiferencia extiende los pies y se los mira

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el ruido afuera es distinto muy de cemento y calor, de cuerpo que se muestra como si al mostrarse pudiera, recostado para ganar, sobre las distintas maneras de un bikini, la lnea de la nuca, los labios blandos, sin saber, la mirada entre las de reposeras que otra mirada con fastidio asimila

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habla como si pudiera pierde intensidad, se reduce la voz y se vaca en el aire el habla de todos queda el recuerdo del salto y sueltas despus algunas partculas de vergenza

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contra la inteligencia frvola del ejercicio de otar en el centro de la suerte, mitad intrusin, perseguir, mitad decirse hundimiento, nadador, su nado y el miedo justo antes, ahora de pronto lejos, dice yo y la pileta, dice cualquier cosa intentando que la voz se pierda en su descuido

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la impresin del agua se adelanta si lo mira, pidiendo el cuerpo al salto, a la tensin, largusimo en el aire del trampoln intenta se agrupan el ruido del miedo y el salto, l y el reejo del agua que su cuerpo evitaba y repeta otando resuelve lo que queda de instinto, una idea subsidiaria de otra idea, tirar aire, blandura y brazadas, invocaciones de un arquearse de cejas

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un gesto a resguardo de la imagen que intenta denir, de la posibilidad de repetirla pasa como si no la viera como si el espacio estuviera vaco, l y su manera de seguir la perplejidad que inventa

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cada vez ms displicente, encerrado en su ecacia lo mismo antes necesario, explicar diminutivos o el escape abierto de un motor, el espacio entre las dos almohadas sabiendo que no puede, apenas si en tanteos, pasarse a intransitivo y no poder, darse por ruido y el intento de explicar, no explicar, esperar diciendo ella concentrada en los dedos de sus pies, en hacer intermitencias, hacer el paso de uno a otro, de s a s, mirar distrada sus sandalias

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falsica el gesto que compone, pero no lo niega como si lo hiciera desde hace tiempo para que irrumpa nervioso y de, para que algo deje

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suciente para que pueda ocupar el lugar de otro, unir funciones diferentes, baja la vista y sigue las manchas que tiene su remera lo hace pero no puede, empieza por no poder, emergen sin sustento ideas de accin, una y despus otra, intenciones sin voluntad, los brazos se dejan caer y empieza

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perderse sobre puntos ms oscuros, golpes que modulan movimientos, sala, puerta, corredor, otra puerta, reacciones de puntos, continuaciones de puntos que no intereren

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denso el aire disuelve la impresin de una historia que no cambia, su desistir en cada parte de una idea de la voz, la risa que no entiende, ser impuesto futuro, ser obstante, sin mediaciones, ni prosa, sedimentacin cotidiana

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secuencias de intentos triviales tratar un habla que no pide, slo proyecciones superpuestas de materia sin ninguna jerarqua

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suciente para sentir el cuerpo compreso, disminuido a un punto en medio de la frente, a muy hmedo, calor, al zigzag otado de las moscas y la excntrica rapidez que oye, reducido a tics, cada intento, a parpadeos verberando el aire que rodea la cama

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lo distrae un goteo, el roce de las sbanas si tal vez, incluso hablando siempre todava la impresin un cambio de velocidad una infraccin en el movimiento de afuera

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dice todo igual siempre, sin saberlo, dice no ayuda, antes de m, despus de m, dice de todos, una vez ms, no tiene consistencia, ni rumbo, no viene

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suerte o la idea que un cuerpo asienta hace de marco no explica hace pasando remota hace que deja

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huye

todo era un ejemplo, casi perfectamente trivial, todo mmicas de una idea, demasiado sobre s, su aparecer entre cuotas, contra el impulso cerrado del da dicindose sin impedir contra su cara dormida que ahora parece tonta

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seguir el ruido las fotos que dej sobre la mesa, slo para mostrar, el punto donde cae, su cara tan dormida y el impacto, ahora en un bostezo su forma intimidada de pensarse el recorrido que agrega lo que hubiera querido decir, lo que antes deca, por saltos de voces, dejado a tercera persona, a lugar cerrado en la emergencia de una voz que todava el cuerpo no asimila

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estridente algo que dijo corta la supercie de la imagen que arm la lgica del cuarto a las diez de la maana, detenido en su respiracin, contra el cuerpo dormido que lo frena, a centmetros ella cuando dice dormida lo que nge para s, en esa extraa forma de poner el cuerpo, el miedo que da, las manos encima, su velocidad extravagante

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instalado en la tranquila condensacin del principio del da siempre cualquiera como antes la foto del crucero, cada trago de jugo, pasndose a foto socava, un estado de accidente, zonas raras de sentido que consigue cuando duerme o se distrae lo anestsico lento de ayer cada vez que sonrea

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tiende a insignicarse modicarse hasta no tener importancia como antes saliendo del bao, el turbante de toalla, las marcas de agua volviendo el da borde, resto que dej, alguien mirando, slo puesto para mirar, jugo en mano y la sonrisa falseando el recuerdo, cielo azul de fondo, tristsimo todo

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todo el da los anteojos de sol alerta una foto con sonrisa y la cara puesta en nada, era el sentido de una situacin, la historia visible del sentido, muy como parte, medio, marcado en los anteojos de sol, el argumento en esa forma corta de principio descifrando continuidades, inclinaciones jas, verla en la cama desde la cama o afuera, su pequeo desprecio, ver todo el tiempo ese gesto suyo de pasar, de mucho sueo para medir lo que falta medirse acostado junto a ella

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prestarse al da para seguir durmiendo, para que sea medio, accin, posibilidad de situacin, a medida que pierde densidad, sin que nunca coincida

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la espalda expuesta o la impresin de su voz dormida despus, incluso antes despistando la suerte que descubre la estructura irregular de una conversacin interminable

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sobre un principio de intimidad verla mantenerse aparte una fraccin extraamente lmite, un modo evasivo, el seguimiento plido de la intencin, su llegar, exportarse, siempre a conciencia, cada cambio de canal, abrir la heladera, primero su cara o la emergencia desalineada del contorno de la voz, y en partes despus su pensar, cargado pensar porque s que ya ni siquiera quera

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dice que no entiende pasa el da en lo que dice y lo que quiere como si fuera lo mismo y l no estuviera variando cada tanto la intencin, a veces sin poder articularse, aunque casi no se note, para lo mismo, cuando hunde lo que hay, ella volvindose a su modo, para slo responder, convencer lo que pasa extenuarse en lo que sea

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como si traspasara el da y se quedase, al borde del nombre propio, un ejemplo, entre su nombre y cualquier forma de s, justo en su desfase

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como ejemplo lastimar la inteligencia de una imagen cualquiera ah donde se pierde arena lisa en retroceso, prueba de un estado de accidente, dejado el sentido a decir, esa supercie de gestos donde queda la parte ms lenta del da

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soluciones que no sigue slo reponer cortes, gestos donde ltra, el recorrido que marca su cara segn imperceptibles variaciones de luz, sol sin nada que hacer, en esa foto, un gesto de incomodidad o aburrimiento devuelto a la memoria dormida de las diez de la maana su forma de sentarse inclinada hacia delante la mirada que desva, muchas veces porque s, lo muy malo del intento que no quiere, poco ms que todo el paisaje restado, un lugar, como la falta de sonido, como si el sonido viniera en una especie de falta

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sometindose a ese plural que dispersa de inmediato, el abandono que sigue a cada intento, cada uno al borde del otro, denido a fuerza de hablar, no importa por qu, por el telfono muchas veces o el ruido del inodoro del piso de arriba

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verla mantenerse aparte como en la primera foto de la playa, el hablar demasiado que a veces consigue o la risa que siempre al nal agrega, el ritmo vertical del tiempo que tard, la risa casi ja, su trastorno a cielo inmenso, azul cerrando el aire a punto de caerse perturbadoramente bajo cuando se re

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como si dijera hay poco tiempo, puedo tambin ocupar el tiempo, puedo decir es as, exactamente as, es una voz que imita otra voz, es un punto en la historia de una voz, una historia que por reejo responde

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armarse por defecto disponible si consigue una palabra que no entiende el movimiento que seala, todo el tiempo que haba, alrededor o interrumpiendo, esa serie de gestos muy simples, la perfecta repeticin que arregla cada gesto cuando rindose dice yo no me ro, porque se re, como si quisiera borrar lo que dice, dispersarlo en el odo

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decir estupideces cualquier forma de ser indulgente algo as por descuido, parecido todo a ninguna exigencia, el tiempo que lleva, los platos para lavar o cada minuto en el bao pensar por intervalos su manera de aburrirse, de espaldas casi a la mirada que despus anula, su desprecio ahora dejndose a mirada, hacia cualquier lado, ella en cada foto slo para ocupar un espacio darse a falta

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como si todos los das oler cuando duerme la mezcla, lo hmedo dispuesto a lugar, cerrado en una forma que repite, la reaccin y el olor, uno frente a s, hablando por hablar mientras intenta decidir con el olfato

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largo yo tropical dormido en lo trivial comn de una serie el gesto simple que renuncia, a disposicin de lo que quiere, la displicencia de las piernas o la frase abierta que suprime, insulsa, sin expansin o relacin sin dirigirse llevar el cuerpo al sueo, una vez ms, como poda, suprimiendo imperativos, ambiguamente, tirado al aire del lugar, no hacia, estar donde no, en una forma dispersa de s

su versin de los objetos

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despus de haber copiado su cara de pedir, copiar la forma del tiempo que tarda en decir cada palabra, copiar la forma de la cama y cerrar la puntuacin, el crculo y el trazo, copiar el intento, su forma de intentar, para que se vea obligada a decir, copiar esa cara

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el desconcierto que promete la voz marcando por la casa la pregunta que perda, desde alguna parte de su distraccin, sobre la rbita de cada gesto, cuando apareci, sin darse vuelta, probablemente igual, esa foto de ayer, buscando de reojo su reejo en la vidriera

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hablar para nadie el problema era que poda contra las paredes de cal contra los primeros equilibrios, el cepillo que ahora ve, su hablar rarsimo, desprovisto de resistencia, el movimiento comn de la voz que retira lo que dice agregndose a la casa

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sumar detalles, dormirse con la repeticin, lo comn concertado atenuante de dormir, despertar, recordar por contraste que no, cada ejemplo devuelto a su decirse maana en nada calor sin responder sentido de maana

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ndice
fedra drop huye
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impreso En el aura del sauce por Tecno ofsset Araujo 3293 Octubre de 2010 enelaura.wordpress.com enelauradelsauce@gmail.com