Tcnicas de restauracin

En los trabajos de restauracin hay varias fases que a continuacin vamos a exponer. Inspeccin visual de la estructura del mueble. Eliminacin de la carcoma. Quitar los herrajes (tiradores, embellecedores ,etc.). Decapado y lixiviado. Encolado, sustitucin de molduras, piezas, etc. Lijado, limpieza, uniformado (blanqueo, teido, entonacin y sombreado) Refinado, tapaporos, sellado, estucado. Glaseado, barnizado, pulido. Dorado o policromado. Limpieza de los herrajes

Eliminacin de la carcoma (insectos xilfagos)

Los insectos xilfagos se pueden clasificar segn su ciclo biolgico en insectos de ciclo larvario y en insectos sociales, entre los primeros tendramos por ejemplo a las carcomas y entre los segundos a las termitas. El ciclo biolgico de cada uno de ellos es diferente. El principal insecto que ataca al mueble es del orden de los colepteros Familia Nombre latino Nombre vulgar Cerambicidae Hylotrupes bajulus L. Cerambicidos Regatees faber L. Carcoma grande - Ciclo biolgico

Durante el cumplimiento de su ciclo de vida, los insectos cambian de forma originando el fenmeno conocido como metamorfosis en el que los insectos pasan por cuatro estados sucesivos de desarrollo conocidos con los nombres de huevo, larva, pupa e insecto adulto.

-Estadios del ciclo biolgico .Huevos El ciclo biolgico comienza cuando las hembras colocan sus huevos en lugares protegidos (ranuras, orificios, etc,). Los huevos son muy pequeos y no son visibles por el ojo humano. .Larvas De estos huevos nacen pequeas larvas que encuentran alimentos adecuados con el mnimo esfuerzo. Las larvas comienzan a alimentarse de los elementos de la madera, produciendo en ellas orificios caractersticos a cada especie. El tiempo que las larvas permanecen en el interior de la madera puede durar desde unas semanas hasta ms de 10 aos. .Pupa Cuando la larva se aproxima al final de su ciclo de vida, se acerca a la superficie de la madera, crea una cmara especial totalmente aislada y se empupa. Durante un corto periodo de tiempo la larva deja de alimentarse y se producen profundos cambios en su forma y estructura. Convirtindose en un insecto adulto.

Insecto adulto Una vez que se ha completado el proceso de metamorfosis, el insecto rompe la fina pelcula de madera de la cmara y sale al exterior. La salida de los insectos se produce en la poca de primavera. Los insectos adultos se aparean y la hembra vuelve a colocar los huevos en las fisuras de las piezas de la madera. En el tratamiento deberemos aplicar el producto anticarcoma abundantemente, con un pincel o brocha tanto dentro como fuera del mueble. Despus de esto debe dejar reposar el mueble por un periodo de dos o tres semanas. Se cubre con una gran tela de niln, casi sellado y

cerrado con una cinta adhesiva, los diferentes gases que desprende el veneno aplicado crearn una autentica cmara de gas que alejarn cualquier insecto del mueble. Si el ataque de la carcoma no es muy fuerte se puede combatir inyectando con una jeringuilla el liquido anticarcoma directamente en los agujeros y despus taparlos con cera coloreada. Hemos descrito el tratamiento qumico pero podemos decantarnos por el tratamiento fsico que se basan en el calor y en cambios sbitos de temperatura. Para el aficionado las piezas de mobiliario pequeas se pueden liberar de la carcoma calentndolas en el horno o empleando una sauna domstica, donde habr un calentamiento sin aportacin de agua. Una receta campesina eficaz como medida complementaria consiste en colgar un saquito cosido que contenga bellotas frescas. Las sustancias aromticas de las bellotas atraen a la carcoma que haya volado y que ya no pondr sus huevos en el mueble, sino en el saquito. A finales de octubre, deberemos renovar las bellotas. CONTRA LAS TERMITAS

El tratamiento contra las termitas es mucho ms complicado, debido sobre todo a la complejidad de localizacin inicial, sobre todo de las termes subterneas.

En primer lugar tenemos que sanear la madera atacada, sustituir las piezas muy daadas e inservivles, matar las termitas con insecticida, hacer una desinfeccin de los muros de cimentacin (las termitas al contrario de la carcoma, provienen del suelo y por la humedad) y del terreno conlindante, hay que crear una barrera quimica (mediante cepos de insecticida) alrededor de la edificacin. Finalmente habr que dar un tratamiento qumico a la madera. Una vez hemos eliminada la carcoma, pasamos a la siguiente fase quitar los herrajes ( tiradores, embellecedores, etc...). Bajo este termino nos referimos adems de tornillos y clavos, a todas las partes fijadas al mueble, dos herrajes se han confeccionado prcticamente desde que existen muebles. El valor de estos herrajes puede ser de gran valor, pues a veces son de bronce y esculpidos como verdaderas esculturas. Las herramientas que necesitamos sern tenazas, martillos,

destornilladores, plano y esptula.

Si el mueble no es muy antiguo los herrajes estarn fijados al mueble mediante tornillos y no tendremos ninguna dificultad para quitarlos con un destornillador de punta plana. Normalmente el herraje del mueble antiguo esta fijado con clavos, con este sistema debemos tener cuidado en no daar la madera y para ello utilizaremos una esptula colocada debajo del herraje, con un destornillador plano haremos palanca con el clavo y a continuacin con unas tenazas lo sacaremos.

DECAPADO Y LIXIVIADO
Para el decapado utilizaremos las siguientes herramientas: - Pistola de aire caliente: Sirve para retirar capas viejas de barniz de superficies de madera. El aire caliente funde el barniz durante unos momentos, permitiendo su eliminacin con la esptula. - Esptula: Con ella, se retira las capas sueltas por el decapante. - Brocha, estropajo, bayeta, desengrasante, decapante y guantes Llamamos decapado al proceso de disolver y eliminar de forma manual las

lacas viejas, barnices, goma laca, etc, mediante un producto decapante en disolucin. Los productos decapadores no pueden disolver realmente todas las capas antiguas pero la expanden y ablandan tan intensamente que permiten retirarlas con mayor facilidad. Para ello nos pondremos los guantes y con una brocha aplicaremos generosamente el producto, se espera que acte y, antes que empiece a secarse, se debe eliminar con la esptula. A continuacin volveremos a aplicar el decapante generosamente pero esta vez cogeremos el estropajo y lo empaparemos con el desengrtasante aplicndolo y limpiando la superficie, seguidamente lo secaremos con un pao o bayeta.

Tambin podemos eliminar las capas de barniz con la pistola de aire caliente. Para ello, necesitamos un simple soplador de aire caliente y una esptula con la empuadura de madera. El barniz, sobre todo en capas gruesas se reblandece, as, de manera sencilla y se retira por completo con la esptula. De ese modo, llegaremos tambin a zonas rehundidas, que podremos trabajarlas con el decapante liquido

Encolado, sustitucin de maderas, piezas, etc...

Cuando vayamos a restaurar un mueble deberemos hacer un estudio detallada de los daos sufridos, el motivo de su deterioro, el material y la

tcnica constructiva . Hay dos tipos de intervenciones: la conservadora y el encolado tratamiento que es curativo de insectos xilfagos y el proceso de decapado, etc... encerado, barnizado, en definitiva la regeneracin del mueble y la esttica, de forma ms agresiva y que se recomienda que lo realice un profesional, en el que se tratan aspectos como la recuperacin de elementos decorativos perdidos, como las molduras, marquetera, etc, ( y recordemos no intervenir ms all de lo necesario). Una regla bsica es, sin duda, la de intervenir lo menos posible con la inclusin de piezas nuevas; una buena restauracin consiste en preservar, la integridad del mueble antiguo. Desgraciadamente, pesar de las precauciones, hay que intervenir inmediatamente, antes de que el dao sufrido vaya a ms. Por ejemplo, una rotura reciente, al poseer los bordes ms pulidos y limpios, es mucho ms fcil de restaurar; con el paso del tiempo, las roturas se achaflanan, lo cual exige una intervencin ms comprometida. En el caso de contrachapados y taraceados que tienden a desencolarse, es an ms importante intervenir cuanto antes, en la sustitucin de piezas, recomendamos seguir el modelo y el estilo originarios empleando el tipo de madera adecuado, orientando de un modo correcto las vetas, siempre que sea posible. Ciertos muebles de valor exigen la llamada restauracin de ptina, que consiste en sustituir partes irrecuperables ( chapas o piezas de madera maciza ) por otras obtenidas de muebles viejos inservibles: de este modo, se lograra el mximo resultado en cuanto a la conservacin, tratando de respetar las caractersticas originales del mueble. Para proceder al desencolado comprobaremos que las uniones entre las distintas partes no se hicieron con clavos ni tornillos, ( el mtodo tradicional es el machihembrado ), procederemos a disolver la cola vieja, inyectando alcohol con una jeringuilla. Para realizar el encolado necesitaremos: cola vinlica para madera, lija, un pincel de tamao medio, una esptula, un martillo, una mordaza de madera, cuerda resistente y pedazos de listones.

PROCEDIMIENTO
Limpiar bien las piezas que se van a encolar y lijarlas. Si las piezas a encolar son de pequeas dimensiones, emplearemos el pincel para aplicarles la cola; en caso contrario, se usara la esptula ( la cola se extiende siempre en las dos superficies).

 La capa de cola extendida sobre la superficie de la pieza debe recubrirla por completo, pero nunca debe ser superabundante; el exceso se eliminara inmediatamente. Una vez que se ha extendido la cola sobre las partes a encolar, hay que hacerlas encajar a la perfeccin, manteniendo su posicin mediante una mordaza, a ser posible de madera. Si no disponemos de ella, emplearemos una mordaza metlica clsica o sargento de apriete; en dicho caso, colocaremos un pedazo de listn entre la herramienta y la pieza, para no dejar marcas en la madera. Para asegurar los ngulos encolados de una silla o de un cajn, se emplea una cuerda resistente, que tensaremos en torno a la pieza; es decir; alrededor del fondo de la silla o del cajn; para no daar las aristas con la cuerda tensada, podemos insertar falcas de madera, dos en cada ngulo. Para asegurar superficies angulares oblicuas, por ejemplo la cornisa superior de un armario, existe un tipo de muelle que puede aplicarse despus del encolado mediante la correspondiente tenacilla. (las mordazas o aprietes deben aplicarse por lo menos durante ocho horas). Cuando nos encontramos con el problema de un mueble con partes podridas e irrecuperables, trabajaremos con los injertos; los cortes se harn en ngulo para obtener una buena adherencia y la mayor solidez de los injertos, que se molduraran perfectamente complementarios.

LIJADO, LIMPIEZA, UNIFORMADO (BLANQUEO, TEIDO, ENTONACIN) LIJADO

Dentro de la secuencia lgica del acabado de la madera, la primera operacin que debe realizar es el lijado. Su importancia es tal, que el xito o fracaso de un acabado depender, en gran medida, de esta operacin. Las lijas son las herramientas de carcter abrasivo encargadas de realizar esta operacin y consta de tres elementos: -soporte, aglutinante y abrasivo. FORMA DE REALIZAR EL LIJADO Debera pasarse la lija en sentido longitudinal y a continuacin una segunda pasada en transversal. Deber tenerse en cuenta que si se aumenta la presin del lijado se acelera el proceso, pero en contraposicin, se puede agujerear la madera, en el caso de tableros chapados; ondularla, si se

trata de madera maciza provocar variaciones de color en maderas teidas.

LIMPIEZA
Una vez realizado el lijado, resulta necesaria una limpieza efectiva del polvo, la limpieza ser tanto ms efectiva, cuanto ms seca este la madera. La limpieza puede ser ms efectiva si se realiza con una gamuza hmeda.

BLANQUEO
El mtodo de blanqueo se basa en el uso de agentes qumicos capaces de blanquear la madera manteniendo el veteado (se blanquea a brocha). Mtodos de blanqueo: Con agua oxigenadaEs el ms usado y que mejor se adapta a las necesidades del restaurador, se usa agua oxigenada de fuerte concentracin, 110, 130 197 volmenes. Con cido oxlicoEs menos eficaz, pero menos brutal. Se disuelve en agua y ser tanto ms efectivo, cuanto ms concentrado y caliente sea la solucin. Con cloro :Se usan los cloruros decolorantes tradicionales ( hipoclorito sdico, cloruro clcico, etc.) Reglas a tener en cuenta: Son productos muy corrosivos, la madera blanqueada amarillea rpidamente si se expone a los rayos del sol.

TEIDO
El teido es la aplicacin de tintes o tinturas capaces de cambiar el color o tono de la madera al ser aplicados sobre las mismas. Tintes acuosos Son los ms extendidos y como su nombre indica, utilizan como vehculo de entrada el agua. Se presentan generalmente en polvos, que el profesional debe dosificar para obtener la intensidad de color deseada. Tintes hidro-alcohlicos En este caso, el vehculo de entrada es una mezcla de agua y alcohol. Estos productos estn listos para su uso y sedimentan ligeramente, debido a la pigmentacin. Tintes orgnicos Este tipo de tinte utiliza un medio orgnico para su penetracin. Se hacen a base de colorantes cidos solubles en algunos disolventes y muy resistentes a la luz.

 Tintes al aceite y barnices grasos Los colorantes grasientos permiten formular tintes cuya principal caracterstica es la de ser baratos ( en general se usan poco ). Tintes al temple Son colorantes cidos que se les disuelve en agua caliente a razn de 10 a 80gr./l. a la que se aade algunos centmetros cbicos de amoniaco a 22. Barnices teidos Son barnices que, a la vez de teir, barnizan. Sin embargo, tienen el inconveniente de su baja resistencia a la luz.

GLASEADO
El glaseado es una aplicacin de color, que contribuye a dar uniformidad a la madera de diferentes tonalidades. En definitiva, la aplicacin de un glaseado resulta til en aquellas maderas de escaso veteado.

TINTURAS PARA SOMBREADO

Las tinturas para sombrear se utilizan en operaciones intermedias para dar uniformidad al aspecto general del mueble. Pueden aplicarse despus del teido, del tapaporos, del sellador entre recubrimientos de laca

REFINADO, TAPAPOROS, SELLADO, ESTUCADO

El primer objetivo que se persigue con el refinado, es levantar las fibras que an quedan sueltas en la madera despus del teido, refinaremos la superficie con el lijado de grano fino, esta operacin proporciona el cimiento para el acabado. La accin de tapar el poro o fondear la realizaremos con una laca tapaporos nitrocelulosica ( tambin llamada laca fondo ). Se comienza dando una imprimacin para rellenar los poros de la madera e impedir adems, que su superficie absorba demasiado el barniz que se aplicar posteriormente. Se puede aplicar laca fondo nitrocelulosica de la misma manera que la

imprimacin, incluso varias veces, segn el espesor deseado. Para ello, dejaremos secar por igual cada una de las capas de laca aplicada ( tres horas aproximadamente ) las capas no deberan ser muy gruesas. Si la capa es demasiado gruesa, existe el peligro que se agriete El estucado Es preciso pasar una capa de goma laca fondo antes de realizar el estucado. Esto sirve ante todo para evidenciar el tono de la madera e indicar el color que se deber dar al estuco. El estuco se prepara mezclando cola, yeso blanco y tierras diferentes ( son polvos de una gama completa de colores, tonos rojos, tostados, marrones, negro, ocre, tierra siena ). Para obtener la densidad correcta, maleable pero no demasiado blanda, se va aadiendo agua poco a poco. Obviamente cuantas ms tierras mezcle mas oscuro resultar el estuco. Es mejor obtener una coloracin un poco mas oscura que el color de la madera que no al revs. El color autntico del estuco es el que se ve cuando aun est fresco, no cuando se ha secado ya que el barnizado tendr el efecto cromtico del agua en el compuesto. Si el color de las vetas lo exige, deber preparar al mismo tiempo diferentes matices de material. Una vez el estuco est preparado se empezara a aplicar, bien con esptula, bien con los mismos dedos sobre los agujeros de la carcoma, en las pequeas fisuras, en los agujeros causados por diferentes incidentes, etc. Para que se seque el estuco deben transcurrir unas dos o tres horas. A continuacin hay que empezar a eliminar el estuco. Esta operacin se realiza con papel de lija de grado medio. Se debe pasar el papel de lija en todo el mueble, no solamente donde se haya puesto el estuco. Una vez acabado este trabajo debe pasar de nuevo otra capa de goma laca fondo. Ayudara a evidenciar todos los pequeos defectos que aun quedan por terminar. Ahora llega el momento de estucar por segunda vez. Es necesario si se han tapado muchos agujeros. Cuando el estuco se ha secado pierde un poco de volumen y produce un pequeo hundimiento. As pues, resulta imprescindible volver a estucar y alisar nuevamente con papel de lija o un trapo humedecido.

BARNIZADO, LACADO, PULIDO

El acabado del mueble lo podemos realizar de diferente manera: encerado, a la goma laca o lacado A la cera Los muebles del S. XVI y del S. XVII no estaban barnizados sino solamente abrillantados con cera. Sobre la madera en crudo se aplica cera virgen de abeja diluida en el fuego con esencia de trementina ( resina fluida que se obtiene de las confieras, sobre todo del alerce y del pino). La cera se aplica con un pincel muy suave y se deja sobre el mueble dos o tres das por lo menos para que las fibras de la madera se impregnen totalmente. A continuacin, y con mucho cuidado, se abrillanta el mueble con un pao fino para sacar los residuos superficiales de cera y para abrillantar toda la superficie. Encustica Se trata de una tcnica que se utiliz con mucha frecuencia hasta el S. XVII y que retoma una tcnica pictrica, utilizada por los antiguos griegos, en la que los colores se diluan en cera caliente en el momento de usarlos. Con goma laca La goma laca es una resina natural que se usa en este campo desde que se dejo de tratar la madera solamente con la cera. La goma laca se encuentra en los establecimientos en forma de escamas de color marrn amarillento que se disuelve en alcohol. -la preparacin Se llena con escamas de goma laca la tercera parte de una botella de cristal. Se aade alcohol hasta cubrir completamente las virutas. Se cierra hermticamente y se remueve la botella para facilitar el proceso de solubilizacin. Cuando se haya disuelto por completo, se filtra utilizando unas medias de nylon. Despus del filtrado, se aadira alcohol hasta llenar la botella por completo. La solucin ya est lista para el uso: la densidad se tendr que aumentar o disminuir segn el tipo de pulimentacin que se desee. Para el barnizado con muequilla o barnizado francs, hay que preparar una mueca o tampn, para extender la goma laca. No es mas que un pedazo de lino cerrado despus de haber colocado dentro un poco de cottn y haber vertido algunas gotas de goma laca. Cuando todo este a punto se empieza a pulir haciendo deslizar rpidamente la muequilla sobre toda la superficie del mueble, con movimientos

circulares y evitando pasar dos veces por el mismo lugar cuando el barniz est todava fresco. Se continua del mismo modo hasta que se alcanza la intensidad deseada. Despus de dejar que se seque el barniz durante un da, comprobaremos que ha bajado de tono y, aadiremos una gota de aceite a la muequilla y volveremos a pulimentar. Las capas, que se darn muy seguidas, debern seguir el veteado de la madera, no en sentido circular. Hacia la mitad de la operacin debe esparcir un poco de polvo de piedra pmez sobre la parte que tiene que barnizar. Solamente un pellizco, sirve para que el barniz no se mueva y en consecuencia la goma laca se distribuya mejor. Cuando notemos que el mueble ya no absorbe tan rpidamente el pulimento, deslizaremos la mueca fuertemente con goma laca y comprobaremos como sale el brillo. Al final humedeceremos un trapo de lino con alcohol y con el dedo empapado en aceite sealaremos el mueble, seguidamente pasaremos el trapo. LACADO La aplicacin de la laca tiene por objeto proporcionar la proteccin adecuada a la madera. La laca desarrolla y realza todo el color del trabajo, al fijar las diversas aplicaciones en una pelcula transparente. Esta pelcula es lisa, de aspecto uniforme y amable al tacto. La laca mas utilizada actualmente es la nitrocelulosica. La nitrocelulosa se obtiene a partir de la celulosa procedente de la madera y del algodn. La laca tiene buena resistencia a productos domesticos, resisten bien el agua y permiten formular barnices de mucho brillo. El modo de aplicacin puede ser con brocha o a muequilla, con acabados mate, satinado o con brillo. LACA ECOLGICA AL AGUA Es una laca ecolgica especial puramente acrlica, es transparente, de gran cobertura, de secado rpido y no contiene disolventes, siendo de olor neutro.

Dorado y Policromado

Los orgenes del arte del dorado se remontan a los sumerios y egipcios de hace 3500 aos, quienes descubrieron que el oro se poda transformar en finsimas lminas que se aplicaban en diferentes superficies. Fue Cennino Cennini (1370-1440) en su obra El libro del Arte publicado en 1437, el primero en poner el arte del dorado en manos de los artistas aficionados. Cennini, hace un anlisis perfectamente detallado de todos los procesos necesarios para el dorado al agua o al aceite. Artistas como Giotto, Ducio y Masaccio, al realizar el proceso del dorado descubrieron que la madera, siempre porosa, se deba cubrir con yeso para evitar que el oro se desconchara. Para aplicar el oro se coloca la lmina sobre un cojn de cuero acolchado, almohadilla o pomador. Se emplea una arista con largos pelos suaves (normalmente de ardilla) llamada polonesa. La tierra natural se diluye con agua mezclada con cola y alcohol (de ah la definicin de dorado al agua) y tan pronto el oro llega a estar en contacto con la superficie hmeda, queda absorbido como un imn. Cuando se termina de aplicar el oro, se brue para darle una destacada apariencia metlica. Esto originalmente se hacia con un diente de perro, hasta que se descubri el gata refinado, que se pula y se montaba sobre un mango de madera. Despus de hacer pasar rpidamente el bruidor sobre la superficie dorada sta deja translucir el brillo natural del oro, adems de reforzar su adherencia. A continuacin procederemos a barnizar la pieza con goma laca o con un barniz antioxidante. El color de la lmina de oro depende en gran parte de su pureza; cuantos ms quilates tenga, tanto mas brillante ser el oro; y cuantos menos quilates, tanto mayor sera la mezcla de otros metales. Tambin se presentan en diversas tonalidades, desde un tono verdoso hasta el amarillo y el anaranjado, en funcin de las aleaciones como plata y cobre

Mordiente a base de aceite (barniz mixtin) Este mordiente se ofrece en tres versiones, de tres horas, de doce horas y de veinticuatro horas de secado. El tiempo de secado puede variar en funcin de la temperatura ambiente, as como de la marca del producto empleado. El mordiente a base de aceite o mixtin se puede mezclar con pinturas al leo para disponer de un fondo de color para la lmina de oro o plata

EL LAQUEADO ORIENTAL

El arte del laqueado se origin hace ms de mil aos; pues los hallazgos arqueolgicos indican que los objetos de madera del primer milenio a . c. en China ya estaban cubiertos con una sustancia que se cree fue la savia del rbol Rhus Vernifera. Para extraer la laca se practican en los troncos del rbol Rhus Vernifera unas incisiones en forma de V a las que brota lentamente la laca. Al exponerse la aire, la savia espesa y transparente adquira un color marrn oscuro o negro. Despus se filtraba para eliminar impurezas y se herva lentamente para darle una consistencia uniforme y evaporar la humedad superflua. Para teir la laca se aadan colorantes que eran de origen natural mientras que actualmente se prefieren productos qumicos sintticos que duran ms tiempo y se estropean menos. Para realizar el lacado segn el mtodo oriental empezaremos por extender varias capas de laca transparente sobre la que dibujaremos la decoracin. Con un pincel (antiguamente de cabello) se extiende una capa muy delgada, del color elegido, que dejaremos secar 5 o 10 das en un ambiente privado de polvo y hmedo. Cuando est completamente seca ofrece un aspecto muy tosco y opaco, spero y con signos evidentes de las pinceladas, puliremos la superficie con piedra pmez y nos mostrar su ya clsico esplendor. Cuando se ha terminado el trabajo sobre la primera capa de laca, se repiten al menos unas seis o siete veces, al final de las cuales se alcanza el espesor

mnimo para un lacado modesto. Este trabajo nos parecer muy largo, pero pensemos que antiguamente, los chinos, llegaban a extender un mnimo de 30 capas dejando transcurrir un mes de tiempo entre una pasada y la otra y que los japoneses, para laquear esas preciosas y valiosas lacas tardaban 30 aos para extender las 300 capas de laca necesarias

MARMOLIZADO
El marmolizado es una tcnica que ya se utilizaba en el Renacimiento y mas concretamente en Italia de la mano de refinados artistas, es una tcnica con muchas variantes y efectos sorprendentes. Una idea podra ser una cmoda o mesita, con efecto marmolizado en la tapa o en los cajones. Primero buscaremos un trozo de mrmol que nos guste, con un trozo de madera experimentaremos para buscar el efecto deseado. Pintaremos la pieza con acrlico blanco roto, una vez se haya secado extenderemos un barniz de color, inmediatamente rasparemos con un trapo la superficie mezclando as los tonos de pintura. Cuando se haya secado, procederemos al veteado con una pluma impregnada del color deseado, mientras pintamos, vamos girando ligeramente la punta de la pluma para crear trazos irregulares. La combinacin de colores es muy variada, aunque los ms tpicos son una base, blanca tonos azulados, verdosos, grises, tambin podemos combinar el color siena natural y el blanco encima o sobre una base en negro, verde, azul con vetas en blanco o amarillentas, ocre, rojo indio, etc. Hemos explicado el marmolizado en acrlico que es bastante sencillo de realizar, pero el que da un acabado muy bonito es pintar con leos, con sus matices y brillo satinado. Material necesario Color acrlico negro Brochas Aceite de linaza o de teca Pintura al leo (blanco, verde, negro...) Pincel de mechn plano Esencia de trementina Una pluma de ave Barniz de poliuretano satinado o en brillo Primero pintamos toda la pieza en negro, tal como sale del tubo sin ninguna disolucin. Una vez se haya secado, aplicamos una capa de aceite, estirando las pinceladas, ahora pintaremos con leo, con la brocha aplicaremos el color

sobre la madera a base de brochazos cortos, creando un jaspeado. Para que la brocha corra bien la untamos de vez en cuando en aceite. El aceite y los colores son de secado lento, es preciso tener paciencia y respetar su secado (podemos echar unas gotitas de secativo de cobalto al leo, para acelerar el secado). Una vez realizado el jaspeado, con un pincel de mechn plano untado en color blanco y esencia de trementina crearemos las aguas del mrmol . El blanco al mezclarse con los colores todava frescos de la base, obtendr un tono intermedio. Con una brocha untada en esencia de trementina, difuminaremos las aplicaciones, lograremos as unificar los tonos y fundir unos colores con otros. Una vez seco, re dibujamos las vetas con una pluma impregnada en leo blanco. La utilidad de la pluma se caracteriza por la irregularidad de su trazo, que se asemeja mucho al veteado del mrmol. Una vez se haya secado el trabajo, barnizaremos toda la superficie para darle el brillo deseado y un buen acabado

LIMPIEZA DE HERRAJES ( BRONCES Y MARMOLES )

Los herrajes son parte fundamental del conjunto artstico de un mueble, es por ello que necesitan un tratamiento restaurador para devolverle el aspecto esplendoroso que tuvo. A veces no nos damos cuenta que las aplicaciones de bronce dorado; son muchas veces de refinada factura y de gran valor artstico. A continuacin, expondr dos mtodos de limpieza. Con vinagre y necesitaremos: Vinagre Estropajo o lana de acero Una olla usada Un pao suave Barniz antioxidante Echaremos en la olla los herrajes, a continuacin lo cubriremos con vinagre y lo pondremos todo a calentar hasta que el vinagre se caliente. El vinagre caliente reblandecer la suciedad del aplique, se restriegan enrgicamente las piezas, una por una, con el estropajo y lo limpiaremos con un pao suave. Una vez limpios, lo barnizamos con el barniz antioxidante para metales ( tambin podemos utilizar laca o goma laca ) que nos permitir mantenerlos siempre brillantes.

Con detergente y necesitaremos: Agua Detergente en polvo Serrn Cepillo de cerdas vegetales Cepillo metlico de cerdas suaves Barniz antioxidante Se sumergen los bronces en una olla llena de agua en la que se ha disuelto la cantidad suficiente de detergente para que se forme una ligera espuma y la ponemos a calentar hasta que el agua este caliente. Se restriegan con un estropajo o cepillo de cerdas vegetales, y se aclaran bajo el chorro de agua corriente. Despus se recubre el bronce con serrn; de esta manera algunas partculas quedarn pegadas a la superficie de la pieza. Finalmente, la placa se limpia con un cepillo de cerdas suaves; gracias al efecto abrasivo del serrn se pulirn fcilmente. A continuacin lo barnizamos con el barniz antioxidante

LIMPIEZA DE CERRADURAS
Para limpiar una cerradura de hierro o latn es necesario, en primer lugar, extraerla del mueble y aplicarle petrleo o aceite de oliva con un pincel. Luego se cepilla enrgicamente con un cepillo de cerdas vegetales y si no es suficiente, con un cepillo metlico de cerdas suaves. LIMPIEZA DEL MRMOL Para limpiar el mrmol necesitaremos: Polvo de piedra pmez cido oxlico ( se puede encontrar en farmacias o drogueras ) Un bote Un pao de algodn Un pao de lana Dos esponjas Cera incolora Se aplica un poco de polvo de piedra pmez sobre la superficie del mrmol y se frota este polvo ligeramente abrasivo por toda la superficie utilizando un trapo de algodn hmedo y algo gastado. Despus se aclara, utilizando una esponja empapada en agua. Para quitar las manchas ms resistentes se prepara luego una solucin de cido oxlico y agua: el cido es un polvo blanquecino y ha de ser diluido en una proporcin de tres cuartos de agua y un cuarto de cido. Usando la esponja se extiende la mezcla con cierta abundancia, de manera

que se impregne el mrmol y, despus de algunos minutos, se aclara rpidamente con otra esponja limpia. Una tras algunas horas se procede al lustrado con un trapo de lana vez seca la superficie ( se deja secar por lo menos 24h. ) se unta el mrmol con cera incolora,

EL DCOUPAGE
El dcoupage es una tcnica que ya se utilizaba en Italia en el siglo XVII, que sus inicios fueron en Venecia y se le llamaba arte veneciano. Se denomina dcoupage a la tcnica y proceso que consiste en recortar formas de una imagen como recortes de lminas, grabados, folletos, postales, etc. Sobre una superficie de un mueble, dando la impresin que la pieza esta pintada. Las imgenes pueden ser de todo tipo e incluso pueden combinarse textos e imgenes en una misma composicin. Es fundamental disponer de un material atractivo, ( una buena idea es disponer de un buen archivo de imgenes, postales, fotografas, recortes de revistas, que por su colorido nos servirn para hacer un buen dcopupage). Los materiales necesarios son: Tijeras, cutter Lminas, fotografias, estampas, etc. Ltex, cola Ptinas Pinceles, lijas Goma laca u otro barniz para el acabado final. Los recortes deben encolarse con ltex para que adquieran rigidez y resistan la accin de las ptinas sin arrugarse ni deteriorarse. Preparamos la superficie donde se va a pegar el recorte; lijando, imprimiendo y pintando. Cuando hayamos decidido cules son los recortes adecuados y dnde deben ir colocados, perfilamos cada uno de ellos con un lpiz. Los recortes pueden sobresalir, al final, los doblaremos. Volvemos a aplicar ltex en la parte posterior de los recortes y los pegamos a la superficie en la zona ya marcada con lpiz anteriormente. Dejamos secar, damos unas diez pasadas de goma laca ( no lijaremos hasta la quinta mano). Tambin podemos pulimentar el mueble con barniz, laca, etc. Con imaginacin el dcoupage se puede realizar con telas, flores secas, ptalos, etc.

EL CRAQUELADO

Craquelado El craquelado es un mtodo de envejecimiento. Dentro de los acabados, es uno de los ms comunes; prctico y fcil de realizar. Se reproducen las finas grietas que se forman a menudo en la superficie de viejas pinturas al leo, lozas antiguas y muebles ajados por el paso del tiempo. El craquelado se produce naturalmente por la contraccin gradual y despareja de las distintas capas de pintura. Colocando una capa de pintura de base sinttica (secado lento) y otra capa encima de pintura de base acuosa (secado rpido) obtendremos este efecto. La capa de pintura sinttica seca lentamente generando tensiones superficiales durante un lapso de tiempo mayor; por esto la capa de pintura superior que es acrlica y sec rpidamente se resquebraja siguiendo los movimientos de las tensiones de la pintura de base. Para avejentar una superficie podemos recurrir a un preparado de tipo casero o a los productos elaborados especialmente para lograr este efecto: "craqueladores". El resultado ptimo de estos, depende de que sigamos al pie de la letra las especificaciones de cada fabricante. Son en algunos casos productos muy sensibles al calor y a las corrientes de aire, los cuales modifican el tamao de las grietas. Craqueladores de un componente: Se aplican en general entre dos colores contrastantes. Ejemplo: 1) Base acrlico color natural / secar.

2) Aplicacin de barniz craquelador tratando de no superponer material. 3) Aplicacin de acrlico oscuro con pincel o con esponja y dejar secar Se puede acelerar el proceso de secado por medios mecnicos con calor tibio sobre el trabajo a una distancia de no menos de 25 cm.

En forma casera, el craquelador de un componente puede reemplazarse por el efecto que produce una capa generosa de cola vinlica. En ambos casos, la direccin de las pinceladas aplicadas en la capa intermedia, sern las que definirn el sentido de las grietas.

Craqueladores de dos componentes: Estos craqueladores son aptos para craquelar bases, pinturas y lminas porque son traslcidas. Ejemplo: 1) Aplicamos 2 manos del primer componente dejando secar entre una y otra. 2) Se aplica el segundo componente que al secar produce el efecto deseado. Un mtodo casero para realizar este tipo de craquelado sin usar productos dainos: 1) 1 mano de goma laca / secar. 2) 1 capa de cola vinlica / secar. 3) 1 mano de goma arbiga. Terminacin: En el caso de utilizar colores contrastantes para craquelar, el efecto queda evidente sin la aplicacin de otros elementos para destacarlo. Sobre un decoupage, la trama de las grietas puede unir estticamente el conjunto de elementos recortados, ms an destacadas por una ptina al leo, al agua o betn de judea. En cualquier caso, una vez que el craquelado ha terminado es conveniente dejarlo reposar durante una hora antes de esta aplicacin.

Tip: Cuanto ms grueso sea el barniz de base, ms anchas sern las grietas. Con una base fina de barniz, lograremos grietas finas.

Antonio Caballero