Anlise flmica

O antinaturalismo em Confiana
Fabiano de Souza
Desde a sua estria com Uma relao perigosa (The unbelievable truth , 1989), Hal Hartley vem se destacando no cenrio internacional, no s por sua contnua produo oito ttulos em doze anos , mas tambm por algumas caractersticas presentes em seus filmes: em termos de temtica, pode-se dizer que, na maioria deles, a histria de jovens no adaptados sociedade serve de base para uma reflexo sobre os sentimentos humanos e para uma crtica severa ao american way of life.

J no que diz respeito forma, o que chama a ateno a presena de uma srie de procedimentos que dialogam com o Cinema Moderno, como a interpretao distanciada e a utilizao de uma cmera que afasta o espectador da sensao de que ele est vivendo os acontecimentos estampados na tela. Inclusive, esse conjunto de recursos, formado por essas e outras tcnicas que buscam sabotar a iluso de que a platia est em contato direto sem mediaes com o mundo representado, que chamarei de antinaturalismo1. O que pretendo, a partir de agora, refletir sobre um filme de Hal Hartley, em que o antinaturalismo aparece intimamente ligado s temticas expostas acima. Para isso, analiso o seu segundo longa-metragem,Confiana (Trust, 1990), tendo por base a seguinte proposta: primeiramente, apresento um resumo dos conflitos que os personagens vivem durante a pelcula; aps isso, me detenho no estilo da realizao, salientando as estratgias utilizadas para quebrar o naturalismo; e, por fim, a partir de certas temticas insinuadas no decorrer do texto, me dedico viso de mundo que a pelcula apresenta.

O conflito dos personagens

Confiana mostra o encontro entre dois personagens bem diferentes: ele Matthew Slaughter (Martin Donovan), um homem de uns 30 anos, que l horrores, odeia TV, entende muito sobre tecnologia e, por isso mesmo, comea o filme sendo despedido do emprego e repreendido pelo pai; ela Maria Coughlin (Adrienne Shelly), uma jovem ignorante que, ao anunciar que est grvida e que largou a faculdade, provoca a ira da sua famlia. Como se v, no meio das diferenas, existe um ponto
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em comum entre os personagens: os dois esto em crise com as instituies. Alis, a semelhana entre a situao inicial desses seres distintos serve para insinuar, desde o incio, que o mundo mostrado pelo filme marginaliza as pessoas pelos mais variados motivos. Assim, a adolescente grvida que no quer estudar e o rapaz inteligente vo enfrentar problemas para viver de forma digna na sociedade2. Aprofundando a questo da crise dos personagens, outra caracterstica que une os protagonistas, antes deles se conhecerem, que ambos agem de forma controversa: em alguns momentos, eles parecem ajustados sociedade; em outros, mostram-se dispostos a romper com todas as suas relaes. Pensando em Maria, a adequao vida do subrbio aparece no seu visual e na sua relao com os espelhos. Na cena em que conta da gravidez para o ex-namorado e xingada por ele, ela parece uma tpica estudante americana. Tem o rosto todo pintado, masca chiclete e carrega uma mochila colorida e um headphone. O narcisismo da protagonista tambm mostrado atravs do seu olhar no espelho, que aparece na primeira cena com os pais, na loja onde ela experimenta uma roupa e na sua chegada em casa depois de comprar a blusa que tinha provado. Por outro lado, em outros momentos do incio do filme, Maria se distancia da garota acomodada. A cena inicial o ponto de partida dessa trajetria. O pai est bravo porque Maria saiu da faculdade, mas fica enfurecido mesmo quando ela fala sobre o beb que est por vir, chegando a cham-la de puta. Depois de ser insultada na frente da me, Maria d um tapa na cara do pai, matandoo. A fuga da normalidade aparece na agresso ao pai, pois uma atitude completamente diferente das primeiras aes que

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Maria tem na cena, como pedir dinheiro, retocando a maquiagem diante do espelho, e clamar pela ajuda da me diante das palavras duras do pai. O tapa dado no pai um sinal da possibilidade de Maria abandonar o narcisismo passivo e tomar uma atitude mais ativa perante a realidade que a cerca. A morte do pai enfatiza que Maria se rebelou contra os valores dele, o que de certa forma uma mudana radical, j que, antes do abandono dos estudos e do aparecimento da gravidez, ela era uma pessoa acomodada quele ncleo familiar. O segundo passo na transformao da personagem se d na clnica de aborto, onde Maria demonstra ter tomado conscincia sobre as intenes do seu ex-namorado. Em um dos momentos em que ela desabafa com a enfermeira do local, a fala de Maria pronunciada em tom de monlogo, e um longo travelling frontal avana para revelar o interior da protagonista, escondido por sua indumentria chamativa. O movimento de cmera, que inicia mostrando toda a figura da personagem sentada e termina enquadrando apenas o seu rosto, revela que Maria ir abandonar o jogo de aparncias que vivia at ento. Por fim, a Maria consciente tambm vista quando ela acaricia a barriga, ao se olhar no espelho daquela loja em que prova o top.

Maria no incio do filme ...

... e no final: abandono do jogo de aparncias

J Matthew aparece como uma pessoa presa padronizao, principalmente na submisso ao pai, que lhe agride a todo instante, exigindo que ele ganhe dinheiro e

mantenha a casa limpa. Essa submisso traduzida pelas imagens do protagonista lavando o banheiro, onde destacam-se a montagem (que mais rpida que a que aparece em outras partes do filme, numa possvel aluso a uma edio de comercial de limpeza) e a repetio de planos (que so idnticos nas duas vezes em que Matthew aparece limpando o banheiro, acenando para a manuteno de uma relao desgastada do protagonista com o pai). J o Matthew fora do padro aparece principalmente na primeira cena na firma de computadores, pois ele diferente dos outros funcionrios da empresa. Os empregados trabalham sentados, roboticamente, vestidos da mesma forma, quando Matthew surge caminhando, ativo, com o uniforme aberto, que deixa sua roupa - sua individualidade mostra. Durante a cena, Matthew fuma onde proibido, d um soco numa pilha de caixas, joga um computador no cho na frente do chefe, e acaba agredindo-o. Tudo porque Matthew no concorda com a filosofia da empresa, que fabrica produtos com defeito. Ao contrrio da rebeldia do protagonista, os outros trabalhadores demonstram acomodao, atravs de reaes de espanto coletivas em relao aos atos de Matthew. No fim da cena, ele se demite: um travelling de recuo acompanha a sada de Matthew, que tira furiosamente o uniforme, enquanto a msica empresta grandiosidade ao ato do protagonista. Forma-se, ento, um personagem ambguo, que para cada violncia que pratica tem uma idia utpica. Nesse sentido, sua revolta com a sociedade explicitada nos momentos em que ele aparece pensativo com uma granada na mo, pois a bomba representa a possibilidade de autodestruio e/ou de aniquilamento do outro. Se no incio do filme os dois personagens so tratados de forma similar, o que se v no decorrer dos eventos que a trajetria de Maria - de menina acomodada mulher independente se impe como o grande acontecimento, com Matthew aparecendo como principal responsvel pelas mudanas dela. A partir do encontro dos protagonistas, Maria comea a repensar o seu ponto de vista sobre as coisas. Nesse sentido, suas primeiras mudanas so o abandono do narcisismo e o interesse por conhecimento. Inclusive, essas duas mudanas so enfatizadas na cena em que Maria acorda na casa de Matthew, onde ela foi dormir depois de conhec-lo. Em relao ao abandono do narcisismo, o primeiro indcio aparece quando Maria, com o rosto todo borrado, conversa normalmente com Matthew. Essa postura est ligada ao fato dela ter conhecido um homem sincero, que lhe deu abrigo (cedeu-lhe a cama) sem pedir nada em troca. A partir da, haver uma progres33

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siva mudana no visual de Maria. Depois de passar pela casa de Matthew, ela comea a usar sempre um vestido azul que era da me dele. O figurino passa do vermelho e rosa da jaqueta de american girl para o azul discreto de um vestido que mais lembra um avental. Os cabelos antes cacheados passam a ser lisos e presos, o batom da primeira cena no mais usado e os olhos pintados do lugar a culos, que parecem nunca ter sido usados por conceitos antigos de Maria, que levava em conta a opinio dos outros para formular a sua. Alm do abandono do narcisismo, outra caracterstica da nova Maria seu interesse por conhecimento. Esse interesse tambm aparece na cena em que ela acorda na casa de Matthew, pois, ao despertar, ela pega um livro que est prximo dela. A importncia do objeto destacada desde o incio da cena: uma panormica percorre vrios livros at enquadrar Maria dormindo e, logo depois, acordando. Nesse movimento de cmera existe a insinuao de que os livros so fundamentais para que ela tome conscincia das coisas, acorde para a realidade que a cerca. Quando Maria pega o livro, ela parece, em primeiro lugar, ler um trecho e, depois, por causa de uma pausa, percebe-se que a personagem encontra dificuldade em entender o que est escrito ali. A no compreenso das palavras faz Maria perceber seu estado de estagnao intelectual. A partir deste momento, ela carrega o livro consigo, tentando aprender o que est escrito ali. O livro chama a ateno no s pelo nome, Man and the universe, mas tambm pelo autor, Ned Rifle. Como se sabe3, Ned Rifle o pseudnimo que Hal Hartley utiliza para assinar a trilha sonora de seus filmes. Ento, o apego de Maria ao livro estabelece uma conexo entre a personagem e o diretor do filme. como se ela estivesse aprendendo a agir como Hal Hartley pensa que o homem deve se portar diante do universo4. Depois que os protagonistas se conhecem, Matthew se junta a Maria, e os dois vo morar com a me e com a irm da protagonista. Ento, a protagonista comea a apresentar novas mudanas, se mostrando uma pessoa ativa, em busca da independncia. Ela arruma um emprego, comea a tomar decises por si e, aos poucos, passa a questionar a autoridade da me mesmo que rejeite a idia de abandon-la. Em contrapartida, Matthew parece levar o relacionamento amoroso para outro lado: quando decide assumir o beb, ele volta ao trabalho burocrtico, ensaiando a formao de uma famlia igual s outras. Ento, nesse contexto que a me de Maria embebeda Matthew, coloca-o na cama de Peg e faz com que Maria veja os dois dormindo juntos. No dia seguinte, Maria faz o aborto, menos por causa do que viu,
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do que por pensar que um filho a tornaria mais dependente, seja da sua famlia ou do parceiro. Este, quando fica sabendo da deciso da protagonista, ruma para a fbrica de computadores, carregando a sua granada: quer explodir o local e quer se suicidar. Maria, ento, vai atrs de Matthew, tira a bomba das suas mos e a exploso no atinge os dois. Ento, Matthew preso e Maria vista na rua, botando os culos, na frente de dois semforos que esto no verde. Pelo que foi narrado no pargrafo acima,Confiana aposta no relacionamento entre duas pessoas, em uma mudando a outra. Como se no meio do cotidiano banal s os sentimentos dos protagonistas unidos pudessem lev-los a encarar da melhor maneira possvel essa realidade. evidente que, durante a jornada, a unio do casal no acaba com todos os problemas da dupla, mas parece que na forma de resolv-los que est o contedo do filme enquanto Maria busca uma independncia progressiva, Matthew oscila para a padronizao, como quando tenta se suicidar ou no momento em que se porta como um trabalhador comum, vendo TV embriagado. Surge ento o paradoxo do filme, pois se pode pensar que o relacionamento que tira Matthew e Maria do comum o mesmo que pode jog-los de volta no mesmo plano. Se, como foi visto,Confiana apresenta personagens que em diversos momentos tm condutas que se diferem do padro, o mesmo pode ser visto nos elementos cinematogrficos que se pautam pelo antinaturalismo.

O antinaturalismo

Confiana, como o prprio Hal Hartley diz5, apresenta um roteiro com uma construo clssica, com comeo, meio e fim. S que, no meio disso, dessa forma padronizada, existem pontos de fuga que bagunam essa estrutura. Na realizao de Hal Hartley, a todo momento surgem elementos que servem deliberadamente para lembrar ao espectador que ele no est diante do real. Antes de pensar separadamente sobre esses elementos, me deterei sobre o desfecho do filme, que aponta para a subverso da idia de clmax. Depois que Matthew descobre que Maria fez o aborto, ele invade a fbrica de computadores. Porm, apesar desse momento ser o pice dramtico da pelcula, o espectador convidado a olhar tudo com distncia. A cmera pouco se mexe e no dialoga nem com os funcionrios que saem correndo da fbrica nem com os policiais que esto no local. Alm disso, quando Maria aparece na fbrica, no h tenso a respeito da possibilidade ou no da exploso da granada. Afinal, a inteno da cena

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est ligada principalmente chegada de Maria justamente por isso, quando ela entra na fbrica, a banda sonora evidencia seu estado de grandeza, em vez de criar suspense sobre o acontecimento. Quando a granada estoura, surge outro aspecto relevante no sentido do distanciamento entre a ao e o espectador, que o tamanho diminuto que a exploso ocupa no enquadramento tratamento que radicalmente diferente daquele adotado pelos filmes de ao hollywoodianos, onde as exploses impressionam no s por destrurem os cenrios, mas tambm por dominarem toda a tela6. Por fim, outro elemento que aponta para a fuga do naturalismo, na busca de um discurso explcito, a queda da me e da irm de Maria aps a exploso. As duas esto do lado de fora da fbrica, perto de outras pessoas que aguardam o final do incidente. O fato de apenas as duas carem no cho no est ligado a qualquer tremor do solo em baixo de suas pernas, nem muito menos aos poderes da granada, mas sim ao fato de que, ao entrar na fbrica, Maria provou que toma suas decises sozinha, que tem responsabilidade por sua prpria vida e que lutar para se tornar independente da famlia. Ou seja, trata-se de uma queda metafrica. A partir dessa introduo, necessrio pensar separadamente sobre a cmera, o som, os dilogos e o trabalho corporal dos atores. A cmera basicamente esttica. O enquadramento parado no s transmite a sensao de que os personagens esto presos situao do subrbio, mas tambm cria uma espcie de plano em que o corpo humano mostrado de forma elptica. A partir da, surgem composies variadas: os personagens so mostrados de cabea para baixo (Maria na clnica de aborto), deitados (Maria em baixo de Matthew, com os dois ocupando todo o enquadramento, depois da exploso da granada) e fragmentados (Maria est sentada na cama de Matthew, e o brao deste pode ser visto colocando salgadinhos e refrigerante no cho, sendo que em alguns momentos o brao tapa todo o corpo da protagonista).

Mas talvez a composio que mais aparea em Confianaseja o plano que mostra um personagem contra uma parede vazia. Em primeiro lugar, esse enquadramento enfatiza a sensao de aprisionamento apresentada pela cmera parada. Alm disso, com esse expediente, a imagem achatada, ficando sem profundidade de campo. Essa espcie de negao da iluso de terceira dimenso que o cinema oferece busca, como nos filmes de Godard, a fuga da mera representao da realidade.

Alm da postura da cmera, existe o trabalho de som. Em determinados momentos, o som foge do naturalismo, chamando a ateno para as formas narrativas que esto sendo usadas. Alm disso, tais procedimentos tambm expressam o posicionamento do narrador a respeito das ocasies que so mostradas quando o udio explicitado. O som mais alto que o normal utilizado quando o pai de Matthew abre bruscamente a porta do quarto do filho, denotando o descompasso entre a violncia dele e as atitudes do protagonista. J a ausncia repentina do som da voz aparece quando Anthony xinga Maria, aps saber da gravidez, revelando a postura crtica do narrador em relao ao personagem. Por fim, o corte brusco da msica se faz presente entre cenas contguas em que Matthew e seu pai aparecem sozinhos, destacando a ausncia de dilogo aberto entre eles. Ao lado do som que foge do naturalismo, existem certas tcnicas de dilogo que merecem destaque por trazerem a idia de que as falas proferidas pelos atores so
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rigorosamente construdas: 1) Conversa absurda: Maria encontra uma senhora, Rachel, na frente da loja de convenincias, onde ela posteriormente tentar comprar cerveja. No comeo, Maria pede dinheiro e Rachel lhe d. Depois de um tempo, cada uma fala sobre um assunto. A protagonista desabafa sobre a morte do pai e a mulher fala sobre a sua vida. O dilogo fica absurdo, no s porque uma no presta a ateno no que a outra diz, mas porque num determinado instante as falas sobre assuntos diferentes se conectam com logicidade. Rachel diz: Odeio meu marido e Maria responde: No se pode adivinhar. A fala de Maria, que a princpio diz respeito morte no imaginada do pai, acaba se referindo tambm ao fato de que Rachel no poderia ter certeza se seu casamento seria bom ou ruim. Ou seja, o narrador no s mostra que um personagem poderia ajudar o outro, mas tambm evidencia que eles no esto preocupados com isso, porque, ao contrrio do espectador, as participantes da cena no se do conta do resultado da unio das frases. 2) Dilogos repetidos: Maria e Matthew esto na clnica de aborto. Ele est nervoso, bota um cigarro na boca e pergunta para Maria quanto tempo durar a operao. Ela diz que no demorar muito e, logo em seguida, tira o cigarro da boca dele. Depois de mais algumas falas, o dilogo comea de novo, com as mesmas palavras (quanto tempo vai levar?) e as mesmas aes (ele pe o cigarro na boca; ela tira). A repetio visa a chamar a ateno do espectador para o processo de filmagem, buscando evidenciar que o que dito na cena foi decorado pelos atores e que eles ensaiaram vrias vezes antes de pronunciarem suas falas. Alm das duas estratgias de construo de dilogos que foram listadas acima, o restante das falas do filme so, em sua maioria, rpidas e ritmadas. Avanando nesse sentido, pode-se afirmar que, se os dilogos trazem em si a fuga do naturalismo, o mesmo pode ser observado sobre a forma com que os atores encenam suas falas: em primeiro lugar, muitas vezes um no olha para o outro; alm disso, uma opinio sobre a camada de oznio dita de maneira similar a uma declarao de amor. A nica mudana perceptvel no volume da voz, que alta quando alguns personagens esto bravos. A partir da forma com que os dilogos so encenados, pode-se pensar na relao do trabalho corporal dos atores com a fuga do naturalismo: eles agem como robs, com o rosto mantendo a mesma expresso em situaes de dramaticidade diversa. Alm disso, durante o filme, vrios personagens caem no cho sem maiores explicaes:
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quando Maria conta a Anthony sobre a gravidez, ele desaba; quando a protagonista encontra o marido de Rachel, ele cai etc. Outra maneira de fugir do naturalismo a forma com que a violncia do filme mostrada. Nesse sentido, algumas cenas se destacam: 1) Quando Maria d o tapa no pai, na primeira cena de Confiana, ele no reage imediatamente. O tempo que o pai de Maria fica imvel antes da queda alongado pela demora da reao do ator e pela presena de uma cartela de crditos. A conseqncia desmedida do tapa a morte do pai outro elemento que compe uma esttica que visa a traduzir o real sem buscar imit-lo. Alis, o fato dessa cena comear com um close de protagonista j um indcio de uma forma cinematogrfica que abole os planos de apresentao, caractersticos dos filmes tradicionais. 2) Matthew chega em casa e encontra o pai, Maria e a cozinha toda suja. Ele se aproxima e ajeita o cabelo, antes de levar um soco do pai. O gesto de arrumar o cabelo antes de ser agredido, que parece algo impensado para a ocasio, j insinua a ausncia de naturalismo. Mas quando Matthew recebe o tapa, seu rosto se mexe devagar, imitando a velocidade de uma cmera lenta, afastando de vez o ilusionismo da cena. 3) A cena do bar, em que Matthew agride Anthony e um atendente de loja de convenincias, tem algumas caractersticas que afastam o tratamento naturalista. Em primeiro lugar, antes de Matthew ir ao encontro deles, os dois chamam a ateno: Anthony, sentado no balco, fala para ningum que odeia Van Gogh, e o atendente, que fora agredido por Maria ao tentar estupr-la, d uma gargalhada sem motivo. Matthew ento aparece e d um soco neste ltimo, que cai, desaparecendo do enquadramento. Depois, o protagonista puxa Anthony pelo ombro, e ele vai ao cho, tambm sumindo do plano. A queda dos dois desproporcional violncia de Matthew, que no chega a ser grande. Mas nenhum deles reage, o que seria de se esperar pelo temperamento que demonstraram anteriormente. Ento, pode-se pensar que os socos de Matthew representam a postura do narrador face aos personagens agredidos. No que se refere ao tapa que Maria d no pai e aos socos que Matthew distribui nos personagens que compem o todo padronizado da sociedade, pode-se perceber que tambm h uma afinidade entre o narrador e o ato violento. Afinal, Confiana condena os personagens que

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legitimam a sociedade banal (assim, a ao de Maria na cena de abertura pode ser lida como uma carta de intenes do filme, que pretende ser um tapa na cara da famlia). J no que diz respeito violncia do pai de Matthew com ele, o que se pretende evidenciar o absurdo dessa relao, como no momento em que o pai arranca a porta do quarto do filho. Assim, a violncia uma das formas de Confianapropor uma distncia entre o filme e o espectador. Nesse sentido, no h pretenso de passar a iluso de que a representao real. Em contrapartida, o intuito do narrador que o espectador tenha opinio sobre as coisas que ele est assistindo7.

A sociedade americana8

Matthew e o pai: absurdo da relao

Partindo da preocupao do narrador com o espectador, pode-se pensar em como o primeiro representa o segundo dentro do filme. Nesse sentido, a trajetria de Maria de ignorante independente pode simbolizar uma espcie de jornada do espectador, que, a partir da pelcula, toma conhecimento no s da realidade apresentada na tela, como de seu papel participativo. Por essa tica, o final que mostra Maria na frente dos sinais verdes, botando os culos - que funcionam no filme como metfora da percepo -, ilustra essa hiptese. Aprofundando a relao de identificao de Maria com o espectador, parece interessante lembrar que as primeiras mudanas da protagonista so o abandono do narcisismo e a busca de conhecimento. Ora, no h como no relacionar tais atos com o elogio de um espectador que no busque apenas catarse (o cinema como espelho) ou uma mera diverso (o cinema como puro entretenimento). Longe de ser panfletrio (ditar qual cinema bom ou ruim), o que se pretendeu aqui foi fazer algumas associaes entre o narrador, o espectador e os personagens. Inclusive, porque, a meu ver, s a partir dessas reflexes que se pode chegar ao discurso do filme sobre a sociedade americana.

Para abordar a sociedade americana, comeo pela famlia. A famlia, em Confiana, mostrada como uma instituio cujos componentes tm relaes comerciais e no ligaes afetivas. Durante o filme, as relaes dos protagonistas com seus pais so tensas: os mais velhos no s assumem uma espcie de chefia, mas tambm criam (para eles mesmos) a idia de que so carinhosos. A me de Maria explora-a com tarefas domsticas e o pai de Matthew bate nele, exigindo que o filho limpe o banheiro a todo instante. Paradoxalmente, os dois se mostram preocupados com a alimentao dos filhos, como se alimentao fosse felicidade. O filme, ento, se encarrega de desmascarar os pais. Em relao me de Maria, interessante perceber que ela impe os servios domsticos filha depois que seu marido morto. S que, durante a pelcula, a me admite que ficou feliz com o ocorrido, explicitando para o espectador que, ao encarregar a filha de todas as tarefas domsticas, ela no est aplicando um castigo, mas simplesmente se aproveitando de uma situao. No que diz respeito ao pai de Matthew, sua verdadeira inteno em relao ao filho aparece quando ele joga iogurte no cho do banheiro, o que evidencia que ele est mais preocupado em mandar em Matthew do que em ter uma casa limpa. Inclusive, a limpeza das casas tambm pode ser lida de maneira metafrica. Por esse vis, a sujeira representa o personagem que foge do esteretipo, e a brancura, a vontade do pai que gostaria que o filho seguisse o padro da sociedade. Junto com as famlias iguais, aparecem tambm os empregos que no aproveitam o potencial e a criatividade dos funcionrios. No filme, famlia e trabalho so comparados o tempo todo. Por exemplo, a montagem paralela que mostra Matthew tendo problemas no seu emprego, logo aps Maria se desentender com seus pais, ressalta que em ambos os casos existe um chefe intolerante. Alm disso, quando Matthew vai pedir de volta esse mesmo emprego, ele s readmitido quando diz que precisa daquilo, porque quer segurana para ele e para seus dependentes. como se a idia de famlia garantisse empresa um sujeito passivo, que no quer ter problemas para no perder os benefcios, pois so essas garantias que mantm financeiramente a famlia. Desta forma, famlia e trabalho aparecem diretamente ligados, formando um todo padronizado (devendo-se acrescentar a faculdade, que pela personagem de Maria pouco ensina e no ajuda ningum a sair desse crculo vicioso). Para uma reflexo sobre a questo do trabalho, devese examinar a fbrica de computadores. Nas cenas que
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acontecem nesse ambiente, podemos detectar que existe a crtica a uma viso deslumbrada a respeito da tecnologia. Esta aparece ligada a um comrcio que, como qualquer outro, visa ao lucro acima de tudo. As observaes que Matthew faz sobre os produtos da empresa so sumariamente ignoradas e respondidas grosseiramente. Essa negao da utilizao do potencial das pessoas nos seus empregos aparece tambm na cena em que Maria est aprendendo um trabalho mecnico em uma fbrica - numa possvel aluso a Tempos modernos (Modern times, 1936), de Charles Chaplin. Alis, esses trabalhos maquinais esto diretamente ligados a uma caracterstica da sociedade que aparece em Confiana: sua ineficcia em produzir benefcios para seus membros. Essa ineficcia vista atravs dos diversos produtos que aparecem com problemas: na casa de Maria esto estragadas a mquina de lavar, a mquina de escrever, a mquina de costura e uma TV; na casa de Matthew, a torradeira pega fogo e a mquina de lavar derrama um copo de leite no cho. Ainda, o carro da vizinha de Matthew no anda e, na eletrnica, vrias pessoas aparecem com TVs quebradas. Devido ao nmero de eletrodomsticos com defeito, pode-se afirmar que, em Confiana, existe uma crtica idia de que os bens de consumo propiciam felicidade.

A ineficcia dos eletrodomsticos

Junto com a idia de que a sociedade no propicia benefcios para os seus habitantes, existe o retrato de um estado atual das relaes humanas. Assim, alm da crtica famlia e ao trabalho, o filme mostra uma srie de personagens que acabam se integrando e justificando o todo. No subrbio americano, o que se v, alm de famlias desgastadas e ambientes de trabalho ruins, uma sociedade carac38

terizada pela padronizao e pela voracidade. A padronizao aparece principalmente atravs da repetio visual. Exemplos dessas imagens so: os jogadores vestidos de uniforme na cena em que Maria vai falar com Anthony para lhe contar que est grvida dele; os funcionrios com roupas iguais na fbrica de computadores; os manifestantes que berram em unssono contra a clnica de aborto; as mulheres emparelhadas dentro da clnica de aborto; os homens que voltam do emprego vestidos com capa e cachimbo; os carros com adesivos do balnerio de Cape Hollyday; os tios que esto lado a lado e viram roboticamente as costas para Maria, quando ela chega em casa sem saber que matou o pai; as pessoas que esperam em fila para consertar suas TVs na eletrnica que, por sua vez, decorada com vrias unidades do mesmo eletrodomstico. Junto com a padronizao, o filme mostra uma sociedade caracterizada pela voracidade: a maioria busca tirar vantagem de forma egosta e o outro aparece como algum que serve apenas para prestar um servio ou ser enganado. Essa selvageria civilizada ganha contornos absurdos com a soma de pessoas insanas que aparece no filme: a me que diz para a filha que vai faz-la trabalhar at morrer; o pai que acha que o filho preso a ele por t-lo criado; o dono do bar que quer favores sexuais em troca de venda de bebida; o funcionrio da eletrnica que diz que no precisa empregar nenhum gnio, s algum que conserte TV; o namorado que no quer perder sua bolsa de estudo e por isso no pode ajudar Maria; o rapaz que fala com Matthew na clnica de aborto, no levando em conta os sentimentos de sua parceira; os chefes da fbrica de computadores que insistem em fabricar produtos com defeito; a mulher que xinga o namorado, mas deixa seu filho ser raptado na frente da loja de convenincia. A desumanizao das pessoas explicitada por certos elementos, que novamente afastam o filme do tratamento naturalista: os jogadores de futebol americano soltam verdadeiros grunhidos quando aparecem na cena em que Maria vai falar com Anthony, no incio do filme; na mesma cena, o ex-namorado da protagonista d socos na sua prpria cabea (enquanto xinga Maria) e na parede (antes de v-la). Desta forma, o narrador zomba dos egostas inseguros e violentos que dominam o subrbio de Confiana. Mas se o filme faz uma crtica severa sociedade americana, h tambm luz no fim do tnel. Afinal, ao contrrio dessa maioria que habita o subrbio, existe uma exceo, que a enfermeira Paine. Como os protagonistas, ela tem um comportamento diferente dos padres. Inclusive, mais uma vez existe a relao da situao amorosa com o rompimento dos padres; afinal, a enfermeira faz parte do

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nico casal, excetuando Maria e Matthew, que parece feliz. Apesar de mal aparecer no filme, a situao amorosa de Paine tranqila, pois o marido vai busc-la depois de um dia difcil. A fuga da despersonalizao da enfermeira Paine aparece em vrios momentos do filme. Por exemplo, quando Maria vai at a clnica de aborto, a enfermeira tira o chapu (smbolo do trabalho burocratizado) e, vendo que a moa est em conflito, oferece-lhe usque e um pouco de ateno, quebrando regras profissionais devido a uma situao especfica. No bar, onde o funcionrio no quer atend-la com medo dos manifestantes, a enfermeira conversa com Maria. Paine diz, se referindo ao fato de trabalhar com abortos, que faz o que acredita, apesar das represlias. Depois de debater os sentimentos da protagonista, a enfermeira alerta que Maria precisa ter certeza para fazer o aborto. Esse conselho uma atitude que contrasta com aquela dos outros trabalhadores do filme, que s visam lucro.

Notas

Cineasta e professor da Famecos-PUCRS.

1 Para uma discusso sobre o naturalismo e, por conseqncia, sobre as alternativas de representao que fogem desta forma, ver PUCCI Jr., Renato Luiz. A proposta realista no cinema de arte: o caso deAs amorosas. Significao: Revista Brasileira de Semitica, n.14, p.4162, nov. 2000. 2 O tema do casal romntico ameaado pela realidade social apareceu em vrios filmes de Godard, comoAcossado ( bout de souffle, 1959), Bande part (1964) O demnio das onze horas(Pierrot le fou, 1965), entre outros.

3 HARTLEY, Hal.Simple men and trust.Londres: Faber and Faber, 1992. p. VIII. 4 Essa afirmao comprovada na entrevista do diretor que precede o roteiro de Amateur: Confiana a construo consciente de um pedestal no qual eu botei a mulher dos meus sonhos. HARTLEY, Hal. Amateur.Londres: Faber and Faber, 1994. p. XLIV.
Enfermeira Paine: fuga da despersonalizao

5 HARTLEY, 1992, op. cit., p. XIV. Por tudo que foi exposto,Confiana mostra uma sociedade formada basicamente por seres egostas, que marginaliza as pessoas pelos mais diferentes motivos. No meio desse panorama, a possibilidade de fuga do banal aparece atravs da relao amorosa. No filme, a trajetria da protagonista se impe como o acontecimento fundamental, pois ela graas relao com Matthew passa a agir e a pensar por conta prpria. justamente para ilustrar essa busca da fuga do comum que o narrador utiliza elementos cinematogrficos no usuais. Ento, atravs do antinaturalismo, se revela sintonizado com Maria, enfatiza a crtica padronizao da sociedade e busca que o espectador se posicione em relao ao que est vendo . 6 interessante destacar um texto sobre exploses: Quando pensamos em exploses em filmes, ns imaginamos o enquadramento transformado. A bola de fogo que aparece emVelocidade mxima (Speed, 1994) consome no s o nibus e a rua, mas toda a tela. THOMSON, David. Explosions.In: FRENCH, Carl (org.). Screen violence.Londres: Bloombury, 1996. p.154.

7 Nesse sentido, ver a entrevista que precede o roteiro deAmateur , onde Hal Hartley cita o ensaioThe street scene: a basic model for an epic theatre, de Bertolt Brecht. Nesse ensaio, o teatrlogo alemo afirma que uma encenao correta de um acidente de trnsito aquela que faz com que todos os espectadores tomem partido sobre o que aconteceu ali. HARTLEY, 1994, op. cit., p.XVIII. 8 Essa parte da anlise do filme dialoga com as idias expressas no seguinte texto: ROLNIK, Suely. Hal Hartley e o realismo do invisvel. Imagens , Campinas, n.1, p.96-103, abr.1994.

FAMECOS / PUCRS Porto Alegre n 7 dezembro 2001 semestral Sesses do Imaginrio

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