Ver: http://liceu.uab.es/~joaquim/phonetics/fon_anal_acus/fon_acust.html http://requechando.com/Requechando/Acustica-Y-Sistemas-de-Sonido--F--Miyara--I/2834/0 Que es un armnico?

En acstica y telecomunicaciones, un armnico de una onda es un componente sinusoidal de una seal. Su frecuencia es unmltiplo de la fundamental. La amplitud de los armnicos ms altos es mucho menor que la amplitud de la onda fundamental y tiende a cero; por este motivo los armnicos por encima del quinto o sexto generalmente son inaudibles. El concepto y la existencia de armnicos tiene su fundamento matemtico en la teora de las series de Fourier.

Acstica
Los armnicos son los que generan el timbre caracterstico de una fuente de sonido (ya sea una voz humana, un instrumento musical, etc.). Son los que permiten diferenciar un tipo de instrumento de otro, o reconocer el timbre de la voz de una persona. Los armnicos ms altos son inaudibles, y lo que da diferentes timbres a diferentes instrumentos es la amplitud y la ubicacin de los primeros armnicos y los parciales. Las diferentes trayectorias de las ondas sonoras de dos instrumentos tocando al unsono es lo que permite al oyente percibirlos como dos instrumentos separados. Por ejemplo, si dos instrumentos diferentes ejecutaran la nota do3 (la tecla blanca central de un piano, aunque musicalmente hablando sera do cinco), la onda fundamental de ambos poseera la misma frecuencia (en este ejemplo 264 Hz o ciclos por segundo). Sus timbres son diferentes porque cada uno produce una altura de armnicos diferentes.

Serie de armnicos
Cuando se ejecuta una nota en un instrumento musical, se genera una onda de presin de aire. Esta onda sonora est acompaada por una serie de armnicos, que le dan al instrumento su timbre particular. Cada armnico de sta serie tiene una amplitud (volumen o fuerza del sonido) diferente. Por ejemplo, en el clarinete son ms fuertes los armnicos impares (el 3, el 5, el 7, etc.). A partir del quinto armnico, todos los siguientes armnicos impares suenan ligeramente desafinados con respecto al temperamento justo (que es el sistema de afinacin de uso estndar en la fabricacin de instrumentos desde el siglo XVII). Esta es la serie de los primeros armnicos (que justamente son los principales): N de Armnico Frecuencia Nota 1 armnico 2 armnico 3 armnico 4 armnico 5 armnico 6 armnico 7 armnico 8 armnico 9 armnico 10 armnico 11 armnico 66 Hz 132 Hz 198 Hz 264Hz 330 Hz 396 Hz 462 Hz 528 Hz 594 Hz 660 Hz 726 Hz do1 do2 sol2 do3 mi3 sol3 sib3 do4 re4 mi4 Intervalo tono fundamental (el primerdo a la izquierda del piano) octava quinta octava tercera mayor quinta, una octava sobre el 3 sptima menor (muy desafinada) octava segunda mayor, una quinta sobre el 6 tercera mayor, octava del 5

fa#4 cuarta aumentada

12 armnico 13 armnico 14 armnico 15 armnico 16 armnico

792 Hz 858 Hz 924 Hz 990 Hz 1056 Hz

sol4 la4 sib4 si4 do5

quinta justa, una octava sobre el 6 sexta mayor (muy desafinada) sptima menor (muy desafinada, igual que el 7) sptima mayor, una quinta sobre el 10 Octava

Frecuencia fundamental
En fsica, la frecuencia fundamental es la frecuencia ms baja del espectro de frecuencias tal que las frecuencias dominantes pueden expresarse como mltiplos de esta frecuencia fundamental.

Ejemplo ilustrativo[editar]
Por ejemplo, si consideramos un objeto susceptible de vibrar como una cuerda de guitarra y analizamos las ondas emitidas por esta, su frecuencia fundamental coincide con la frecuencia ms baja en que esta cuerda puede vibrar estacionariamente. Cualquier sonido sostenido de esta cuerda podr ser descompuesto como superposicin de una vibracin de frecuencia fundamental y armnicos superiores, es decir, vibraciones de frecuencias ms altas que son mltiplos enteros de la frecuencia fundamental. Si tocamos una nota al aire en cualquier cuerda de la guitarra a la altura del traste n12, es decir la mitad de la cuerda, sta vibrar mayormente en su frecuencia fundamental. A medida que toquemos desplazndonos hacia uno de los extremos, la cuerda empezar a vibrar con ms amplitud en frecuencias superiores y se escuchar un sonido ms brillante, debido a las frecuencias ms altas.

Movimiento armnico simple http://www.youtube.com/watch?v=BEHcVE753XQ

5) Ruido
As, el ruido acstico es aquel ruido (entendido como sonido molesto) producido por la mezcla de ondas sonoras de distintas frecuencias y distintas amplitudes. La mezcla se produce a diferentes niveles ya que se conjugan tanto las frecuencias fundamentales como los armnicos que las acompaan. La representacin grfica de este ruido es la de una onda sin forma (la sinusoide ha desaparecido).

Tipos de Ruidos segn la intensidad y el periodo

Ruido fluctuante
El ruido fluctuante es aquel ruido cuya intensidad flucta (varia) a lo largo del tiempo. Las fluctuaciones pueden ser peridicas o aleatorias.

Ruido impulsivo
El ruido impulsivo es aquel ruido cuya intensidad aumenta bruscamente durante un impulso. La duracin de este impulso es breve, en comparacin con el tiempo que transcurre entre un impulso y otro. Suele ser bastante ms molesto que el ruido continuo.

Tipos de ruidos segn frecuencia

Existen fuentes de ruido artificiales o generadores de ruido que emiten ruido blanco o rosa. Estos generadores de ruido son utilizados en acstica para realizar ciertas mediciones como aislamiento acstico, insonorizacin, reverberacin, etc.

Ruido blanco[editar]
Artculo principal: Ruido blanco.

Fonticamente: /Shshshshsh/ (como suenan las interferencias televisivas)

El ruido blanco, denominado as por asociacin con la luz blanca, se caracteriza por su distribucin uniforme en el espectro audible (20 Hz a de 20 kHz). Es decir, es un ruido cuya respuesta en frecuencia es plana, lo que significa que su intensidad (amplitud de sonido) es constante para todas las frecuencias ff.

Ruido rosa o rosado[editar]

Artculo principal: Ruido rosa.

Fonticamente: /Fsfsfsfsfsfs/ (como suenan las interferencias radiofnicas) La respuesta en frecuencia del ruido rosa no es plana, su intensidad decae 3 decibelios por octava. El ruido rosa que emiten los generadores de ruido se utiliza con filtros de 1/3 de banda de octava para medir la acstica de salas. Se elige 1/3 de octava para el filtro porque es a partir de ah cuando el odo es capaz de detectar irregularidades en la respuesta en frecuencia).

Ruido marrn[editar]
No es un ruido muy comn pero existente en la naturaleza. El ruido marrn compuesto principalmente por ondas graves y medias.

Ruido
En contraste con la mayora de los sonidos "musicales", que tienen una altura definida y un espectro predominantemente armnico, el ruido consiste de un teoricamente infinito y continuo rango de frecuencias. La forma de onda no consiste de ciclos peridicos regulares sino de fluctuaciones aleatorias de amplitud.

6) espectro de onda

Todas las formas de onda son compuestas y se pueden representarse como una suma de ondas simples (senoidales puras) llamadas armnicos o parciales, que no pueden ser desconmpuestas. Los armnicos, por tanto, son esas ondas puras (senoidales) en que se puede descomponer una onda compleja, a condicin de que sea peridica, es decir, se repita siempre igual. El proceso de descomposicin de una onda compleja en sus armnicos es el

anlisis de Fourier. La relacin de armnicos que componen una onda se suele representar mediante una serie de barras ordenadas de una altura variable. Cada barra es un armnico y su altura es la intensidad relativa de ese determinado armnico. A este grfico de barras que caracteriza a una forma de onda se le llama espectro. Si una onda no se repite siempre igual, entonces no es peridica y no se puede descomponer en armnicos mediante el anlisis de Fourier. Para estas ondas absolutamente aperidicas, que tienen una forma distinta a cada instante, el anlisis de Fourier no da una serie de lneas, sino una curva continua de intensidad frente a frecuencia, en la que los armnicos tiene la forma de picos o mximos en dicha curva. Si la onda es completamente aperidica (no se repite nunca igual ni parecido), hablamos de ruido y existen multitud de frecuencias entre los picos, incluso pueden no existir dichos picos.
Espectro del sonido Representacin del sonido por sus componentes en frecuencia.

Tipos de espectro del sonido Espectro armnico: Componentes de frecuencia en relacin armnica. Ej. la mayora de los sonidos musicales (altura definida).

Espectro inarmnico (significa "carente no armnica. Ej. sonido de campanas, placas de metal.

de serie armnica"): Componentes de frecuencia en relacin

Espectro continuo ruido: Gran cantidad de parciales muy prximos.

Espectro: Es el contenido de frecuencias de un sonido o una seal de audio usualmente

mostrado mediante una representacin grfica de amplitud versus frecuencia.
7) Fenmenos no lineales en el odo El ser humano es capaz de percibir un rango muy amplio de intensidades sonoras de 0 a 120 decibelios. En esta escala, 0 decibelios sera la mnima presin audible, mientras que 120 es la mxima presin tolerable, que en realidad es 100 millones de veces ms grande que 0. El odo funciona acomodando un rango muy amplio de presiones acsticas en un rango muy estrecho de respuestas fisiolgicas. "Gracias a esto podemos percibir ese amplio rango de intensidad, pero adems, el odo interno se comporta como un banco de filtros, podemos percibir las distintas frecuencias que componen un sonido gracias al funcionamiento del odo interno", explica. "Este funcionamiento coclear fue descrito en principio como un fenmeno lineal, pero despus se ha descubierto que es un fenmeno no lineal y lo que nosotros hacemos es caracterizarlo", comenta. Sin embargo, qu significa que el funcionamiento de la cclea es no lineal? "Un sistema no lineal produce distorsin y un sistema lineal no la produce", seala, "cuando subes el volumen de unos auriculares o altavoces, lo normal es que se perciba la distorsin, el sonido deja de recibirse claramente para orse distorsionado", apunta. "Pues bien, el odo, en contra de la lgica, funciona de manera similar, produce distorsin; es ms, cuando se convierte en lineal es una mala seal, significa que estamos perdiendo capacidad auditiva", concreta.

En 1714, el violinista Tartini se dio cuenta que cuando dos notas suenen a la vez, en algunas ocasiones percibimos una tercera nota, cuya frecuencia es la resta de las dos originales. La presencia de este tono se puede explicar por la existencia de fenmenos no lineales que crean distorsin. El aire no contribuye significativamente a la presencia de la distorsin, por lo que su origen debemos buscarlo en el funcionamiento del propio odo.

11) Envolvente de un sonido

Envolvente del tiempo: El uso de envolventes es un mtodo para representar procesos que se desarrollan en el tiempo. En el caso de la envolvente de tiempo de un sonido, esta representa el desarrollo de un sonido. Hay sonidos cortos y hay otros ms largos. Hay sonidos que se demoran en aparecer y, hay sonidos que tardan mucho en desvanecerse. Las envolventes reflejan este tipo de comportamiento del sonido. La envolvente de tiempo de un sonido a veces denominada como ``ADSR'', consta de tres secciones denominadas tiempo de ataque, tiempo de sostenimiento y tiempo de desvanecimiento (ver figura-4). Sonidos de percusin (o staccatos), tienen ataques tiempos de ataque, sostenimiento y desvanecimientos relativamente cortos. En contraste sonidos de instrumentos de cuerda como el violn tienen, tiempos de ataque largos al igual que su sostenimiento y desvanecimiento.

Figura No. 4: Esta figura representa una envolvente del tiempo en diferentes secciones: la seccin de ataque, la seccion de sostenimiento y la seccion de desvanecimiento. Cada seccin muestra la intensidad del sonido al transcurrir el tiempo. El ataque es la duracin que toma un sonido para llegar a la mxima amplitud o volumen. El sostenimieto es la cantidad de tiempo que se utiliza para que le sonido se mantenga a su mayor intensidad. El desvaneciemiento es la duracin para que el sonido se suspenda y baje su intensidad al mnimo de percepcin.

El 'envolvente acstico' es un trmino utilizado en msica, acstica y psicoacstica. Constituye una manera de definir, en trminos de cuatro parmetros globales, la evolucin temporal en amplitud de cualquier sonido. Est determinado por cuatro principales parmetros: Ataque: Es el tiempo de entrada. Lo que tarda en escucharse el sonido despus de haber sido ejecutado el instrumento. Decaimiento: Es el tiempo que tarda la amplitud en reducirse a la de sostenimiento, despus de haber alcanzado la amplitud mxima, sin despegar la tecla o punto de induccin vibratoria. Sostenimiento: Despus del decaimiento, es la amplitud que se mantiene constante hasta que se dejar de inducir vibracin (en el caso de los sintetizadores, hasta cuando se suelta una tecla o cable que controla este fin, por ejemplo).

Relajacin: El tiempo que tarda el sonido en perder toda su amplitud despus de despegar la tecla o punto de induccin vibratoria.

12) La presin atmosfrica es la presindel aire sobre la superficie terrestre La presin sonora o acstica es producto de la propia propagacin del sonido. La energa provocada por las ondas sonoras genera un movimiento ondulatorio de las partculas del aire, provocando la variacin alterna en la presin esttica del aire(pequeas variaciones en la presin atmosfrica. Cuando estas ondas se encuentran en su camino con el odo la presin que ejercen sobre el mismo no es igual para toda lalongitud de onda. La presin acstica se define como la diferencia de presin instantnea y la presin atmosfrica esttica. La presin atmosfrica se mide en pascales (Pa) y la presin sonora tambin se puede medir en pascales, no obstante, su valor es muy inferior al de la atmosfrica. El umbral de dolorse sita en los 20 Pa,[1] mientras que el umbral de audicin se sita en los 20 micropascales (20 Pa). La principal diferencia entre presin atmsferica y presin sonora es que, mientras que la presin atmosfrica cambia muy lentamente, la presin sonora, alterna muy rpidamente entre valores negativos (menores que la presin atmosfrica) y positivos (mayores).

Presin Sonora
En primer lugar tenemos la presin atmosfrica, es decir la presin del aire ambiental en ausencia de sonido. Se mide en una unidad SI (Sistema Internacional) denominada Pascal (1 Pascal es igual a una fuerza de 1 newton actuando sobre una superficie de 1 metro cuadrado, y se abrevia 1 Pa). Esta presin es de alrededor de 100.000 Pa (el valor normalizado es de 101.325 Pa). Podemos luego definir la presin sonora como la diferencia entre la presin instantnea debida al sonido y la presin atmosfrica, y, naturalmente, tambin se mide en Pa. Sin embargo, la presin sonora tiene en general valores muchsimo menores que el correspondiente a la presin atmosfrica. Por ejemplo, los sonidos ms intensos que pueden soportarse sin experimentar un dolor auditivo agudo corresponden a unos 20 Pa, mientras que los apenas audibles estn cerca de 20 mPa (mPa es la abreviatura de micropascal, es decir una millonsima parte de un pascal). Esta situacin es muy similar a las pequeas ondulaciones que se forman sobre la superficie de una profunda piscina. Otra diferencia importante es que la presin atmosfrica cambia muy lentamente, mientras que la presin sonora lo hace muy rpido, alternando entre valores positivos (presin instantnea mayor que la atmosfrica) y negativos (presin instantnea menor que la atmosfrica) a razn de entre 20 y 20.000 veces por segundo. Esta magnitud se denomina frecuencia y se expresa en ciclos por segundo o hertz (Hz). Para reducir la cantidad de dgitos, las frecuencias mayores que 1.000 Hz se expresan habitualmente en kilohertz(kHz). 13) Nivel de presin sonora: El nivel de presin sonora determina la intensidad del sonido que genera una presin sonora (es decir, del sonido que alcanza a una persona en un momento dado), se mide en decibelios (dB) y vara entre 0 dB umbral de audicin y 140 dB umbral de dolor. Para medir el nivel de presin sonora no se suele utilizar el pascal. 14) parmetros del sonido Las cuatro cualidades o parmetros del sonido son: Duracin - Altura - Intensidad - Timbre La Duracin: es la cualidad que nos permite distinguir entre sonidos LARGOS Y CORTOS. Depende de la PERSISTENCIA DE LA ONDA.

Es la cualidad del sonido que nos permite indentificar los sonidos como largos o breves. El sonido ser tan largo como sea la onda. El sonido prolongado del gong tendr una onda ms larga que el breve y seco sonido de las claves.

La Altura: es la cualidad que nos permite distinguir entre sonidos GRAVES Y AGUDOS. Depende de la FRECUENCIA DE LA ONDA , que es el nmero de vibraciones por segundo. A mayor frecuencia (vibraciones ms rpidas) se producen sonidos ms agudos. A menor frecuencia (vibraciones ms lentas) se producen sonidos ms graves. Es la cualidad del sonido que nos permite indentificar los sonidos como graves o agudos. Depende de la frecuencia o nmero de vibraciones por segundo, a mayor frecuencia, ms agudo suena el sonido.

La Intensidad: es la cualidad que nos permite distinguir entre sonidos FUERTES y SUAVES. Depende de la AMPLITUD DE ONDA, que se define como la distancia desde el punto mximo de vibracin al punto de reposo del cuerpo. A mayor amplitud de onda se producen sonidos ms fuertes. A menor amplitud, sonidos ms suaves. Es la cualidad del sonido que nos permite indentificar los sonidos como fuertes o suaves, es pues la fuerza o volumen del sonido. Depende de la amplitud de la onda, a mayor amplitud, ms fuerte suena el sonido.

El Timbre: es la cualidad que nos permite distinguir VOCES e INSTRUMENTOS, es decir, nos permite identificar quin produce el sonido. Depende de la MEZCLA DEL SONIDO FUNDAMENTAL CON SUS ARMNICOS, que son los sonidos que acompaan al fundamental y que confieren a cada voz o instrumento su timbre particular. Es la cualidad del sonido que nos permite difenciar las voces e instrumentos. Cada instrumento tiene un sonido caracterstico, igual que cada uno de nosotros tiene una voz personal y distinta a la de los dems.

Ese rasgo es el timbre o color caracterstico. Por eso diferenciamos una trompeta de un xilfono aunque toquen la misma meloda.

15) La acstica es la rama de la fsica que estudia el sonido, que es una onda mecnica que se propaga a travs de la materia, bien sea en estado gaseoso, lquido o slido, porque el sonido no se propaga en el vaco. A efectos prcticos la acstica estudia la produccin, transmisin, almacenamiento y percepcin o reproduccin del sonido. La acstica considera el sonido como una vibracin que se propaga generalmente en el aire a una velocidad de 343 m/s (aproximadamente 1 km cada 3 segundos), 1.235 km/h en condiciones normales de presin y temperatura (1 atm y 20 C).

ACSTICA Se denomina acstica la parte de la Fsica que estudia los fenmenos que percibe el sentido del odo y que se denomina ruidos o sonidos. Los ruidos corresponden a percepciones auditivas breves, o por lo menos descontinuas; los sonidos dan una sensacin de continuidad, permaneciendo durante cierto tiempo idnticos as mismos, y les corresponde una sensacin musical particular.
Disciplinas de la acstica: acstica industrial, arquitectnica y medioambiental.

Ramas de la acustica
Aerocustica: generacin de sonido debido al movimiento turbulento del aire. Acstica (fsica): anlisis de los fenmenos sonoros mediante modelos fsicos y matemticos. Acstica arquitectnica: estudio del control del sonido, tanto del aislamiento entre recintos habitables, como del acondicionamiento acstico de locales (salas de conciertos, teatros, etc.), amortigundolo mediante materiales blandos, o reflejndolo con materiales duros. Psicoacstica: estudia la percepcin del sonido en humanos, la capacidad para localizar espacialmente la fuente, la calidad observada de los mtodos de compresin de audio, etctera. Bioacstica: estudio de la audicin animal (murcilagos, perros, delfines, etc.) Acstica ambiental: estudio del sonido en exteriores, el ruido ambiental y sus efectos en las personas y la naturaleza, estudio de fuentes de ruido como el trnsito vehicular, ruido generado por trenes y aviones, establecimientos industriales, talleres, locales de ocio y el ruido producido por el vecindario. Acstica subacutica: relacionada sobre todo con la deteccin de objetos mediante el sonido sonar. Acstica musical: estudio de la produccin de sonido en los instrumentos musicales, y de los sistemas de afinacin de la escala.

Electroacstica: estudia el tratamiento electrnico del sonido, incluyendo la captacin (micrfonos y estudios de grabacin), procesamiento (efectos, filtrado comprensin, etc.) amplificacin, grabacin, produccin (altavoces), etc. Acstica fisiolgica: estudio del funcionamiento del aparato auditivo, desde la oreja a la corteza cerebral. Acstica fontica: anlisis de las caractersticas acsticas del habla y sus aplicaciones. Macroacstica: estudio de los sonidos extremadamente intensos, como el de las explosiones, turborreactores, entre otros.

16) sonidos periodicos: 17)

Periodo: Tiempo que tarda en efectuarse una onda o vibracion completa, se mide en segundos o s/ciclo se representa con una T mayscula. Amplitud (A) : Es la maxima separacion de la onda o vibracin desde su punto de equilibrio.

La longitud de onda () es la distancia entre dos mximos o compresiones consecutivos de la onda. En las ondas transversales la longitud de onda corresponde a la distancia entre dos montes o valles, y en las ondas longitudinales a la distancia entre dos compresiones contiguas. Tambin podemos decir que es la distancia que ocupa una onda completa, se indica con la letra griega lambda () y se mide en metros. A la parte superior de la onda se le llama cresta y a la inferior se le llama valle. Tomaremos como ejemplo ilustrativo una onda transversal.

Frecuencia: Es el nmero de ondas producidas por segundo. La frecuencia se indica con la letra f minscula. Se mide en ciclos/ segundo o hertz (Hz). Coincide con el nmero de oscilaciones por segundo que realiza un punto al ser alcanzado por las ondas. Las dos magnitudes anteriores, longitud y frecuencia, se relacionan entre s para calcular la velocidad de propagacin de una onda. Velocidad de propagacin: Es la relacin que existe entre un espacio recorrido igual a una longitud de onda y el tiempo empleado en recorrerlo. Se indica con la letra V y es igual al producto de la frecuencia (f) por la longitud de onda (). Matemticamente se expresa as:

por lo tanto

frmula que nos indica que la longitud de onda y la frecuencia f son dos magnitudes inversamente proporcionales, es decir que cuanto mayor es una tanto menor es la otra.

http://www.profesorenlinea.cl/fisica/SonidoOndas.htm http://www.rcubero.es/acustica/Acustica%20Musical.html 18) Onda sinusoidal con algunos parmetros del sonido

En esta figura se puede observar que el ciclo tiene un perodo de 0,004 segundos y esta duracin se tendra que repetir 250 veces para llenar un segundo, es decir, su frecuencia es de 250 Hz. La fase mide la porcin del ciclo que ha transcurrido en un instante determinado. Se mide en grados y vara de 0 a 360, que corresponden al principio y al final de un ciclo.

http://www.rcubero.es/acustica/Acustica%20Musical.html

20) frente de onda: Superficie de onda que se encuentra ms alejada del punto de inicio de la vibracin, que se forma en
cada instante que la onda alcanza puntos de idntica fase.

Se denomina frente de onda al lugar geomtrico en que los puntos del medio son alcanzados en un mismo instante por una determinada onda. Dada una onda propagndose en el espacio o sobre una superficie, los frentes de onda pueden visualizarse como superficies que se expanden a lo largo del tiempo alejndose de la fuente que genera las ondas sin tocarse entre s.

Forma del frente de onda[editar]

Para ondas tridimensionales el frente de onda suele ser plano o esfrico (slo si existe algn tipo de anisotropa o heterogenidad encontramos otras superficies ms complicadas). Para ondas bidimensionales, como las de la superficie del agua, el frente suele ser plano o circular (en caso de anisotropa o inhomogeneidad pueden aparecer otras formas). Una onda plana o tambin llamada onda monodimensional, es una onda de frecuencia constante cuyos frentes de onda (superficies con fase constante) son planos paralelos de amplitud constante normales al vector velocidad de fase. Es decir, son aquellas ondas que se propagan en una sola direccin a lo largo del espacio, como por ejemplo las ondas en los muelles o en las cuerdas. Si la onda se propaga en una direccin nica, sus frentes de ondas son planos y paralelos.

Una onda esfrica, en fsica, es aquella onda tridimensional que se propaga a la misma velocidad en todas direcciones.[cita requerida]Se llama onda esfrica porque.[cita requerida] sus frentes de ondas son esferas concntricas, cuyos centros coinciden con la posicin de la fuente de perturbacin. Las ondas sonoras son ondas esfricas .[cita requerida] cuando se propagan a travs de un medio homogneo e istropo, como el aire o el agua en reposo. .[cita requerida] Tambin la luz se propaga en forma de ondas esfricas en el aire, el agua, o a travs del vaco.

21) Rayo: Es una lnea perpendicular a los frentes de onda.