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Revista Homem, Espao e Tempo. Centro de Cincias Humanas da Universidade Estadual Vale do Acara/UVA.

Ano II, nmero 1, maro de 2008. ISSN 1982-3800

A PINTURA EM FOCO: O NEOCLASSICISMO EM UMA ABORDAGEM HISTORIOGRFICA1. Andr Luis de Castro Albuquerque2 Adauto Neto Fonseca Duque3 Rmulo Soares4 RESUMO
A historiografia brasileira a todo o momento acrescenta uma produo acadmica voltada para a importncia das imagens como fonte e objeto de estudo para uma maior compreenso da vida cotidiana, da cultura e da memria das sociedades desde tempos remotos. Nas cavernas, nos tmulos egpcios, nos muros das grandes cidades, na televiso, no cinema, nos livros, a todo o momento somos levados a um confronto com imagens cotidianas, fazendo refletirmos sobre diversificadas fontes histricas e respondendo questes impostas pelo historiador. A pintura neoclssica introduzido no Brasil e sua produo iconogrfica tornam-se fonte para visualizar e entender um tempo e determinados processos histricos.

Palavras-chave: Neoclassicismo, iconografia, Debret. Introduo Ao estudar a iconografia debretiana, em especial a negra, se faz necessrio conhecer bem como historicizar a escola deste pintor francs e a relao de seu trabalho artstico atravs deste prisma. Arte produzida na Europa e na Amrica do Norte aproximadamente de 1750 at as primeiras dcadas do sculo XIX foi marcada pela emulao de formas greco-romanas. No despontar de uma nova era, torna-se imperial para os artistas, e para a sociedade em geral, a busca pelo verdadeiro, a pureza, a integridade moral e a virtude cvica, e a fonte indicada para esse objectivo a Antiguidade Clssica e a sua arte. A arte greco-romana a nobre simplicidade e a tranquila grandeza5, as linhas clssicas, claras e simples, surgem como um blsamo para os que reagem contra as formas exageradas e excessivas do barroco. Mas esta interpretao do passado vai assumir caractersticas diferentes daquelas assumidas durante o Renascimento. Os artistas
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Artigo retirado do primeiro captulo da monografia defendida e aprovada no dia 11/11/2007 no curso de Histria da Universidade Estadual Vale do Acara UVA, intitulada: Entre leituras e representaes: A iconografia debretiana sob o olhar do Historiador. 2 Graduando em Licenciatura Plena em Histria, na Universidade Estadual Vale do Acara UVA. (albuquerque.alc@gmail.com) 3 Mestre em Histria Social, pela Universidade Federal do Cear UFC; Professor Colaborador da Universidade Estadual Vale do Acara UVA. (duqueadauto@yahoo.com.br) 4 Doutor pela Faculdade de Educao FACED UFC, professor da Universidade Estadual do Cear UECE. 5 JANSON, H. W. Histria da Arte, Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa, 1992.

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neoclssicos vo basear-se na sua esttica, mas vo atribuir-lhe um novo significado e um novo contedo, vo us-la como invlucro da mensagem contempornea da nova viso do mundo e da sociedade. Mas a grande parte das peas da Antiguidade Clssica descobertas no sculo XVIII so tridimensionais: a escultura uma das formas de expresso mais cultivada ento, ao contrrio da pintura. Desse modo, a maior influncia pictrica assimilada pelos neoclssicos vai ser aquela deixada pela herana das pinturas dos artistas do renascimento e do maneirismo6. Mais do que apenas uma revivificao da Antigidade, o neoclassicismo esteve ligado a eventos polticos contemporneos. Esta escola artstica surgiu em virtude das grandes aspiraes revolucionarias que efervesciam na Frana junto com as mudanas polticas, religiosas e culturais da poca. Os ideais da revoluo francesa, igualdade, liberdade e fraternidade, eram evocados por todos os cantos, gerando uma comoo em torno do erudito que caminha para o popular. No pra menos que a arte ajuda a construir esse conjunto de iderios que sero representados pelo neoclassicismo e divulgados como elemento de civilidade e formosura da sociedade. Os temas so tratados com cenas de grande eloqncia; a arte, acima de tudo, tinha o papel de difusora dos iderios daquele momento. Artistas neoclssicos buscaram substituir a sensualidade e a trivialidade do rococ7 por um estilo que fosse guiado pela lgica, solenidade, e de carter moralizante. Quando movimentos revolucionrios republicanos se estabeleceram na Frana e na Amrica, os novos governos adotaram o neoclassicismo como o estilo para sua arte oficial, em virtude de sua associao com a democracia da Grcia Antiga. Depois, quando Napoleo subiu ao poder na Frana, o estilo foi modificado para servir as suas

O Maneirismo foi um estilo e um movimento artsticos europeus de retomada de certas expresses da cultura medieval que, aproximadamente os anos de entre 1515 e 1610, constituram manifesta reao contra os valores clssicos prestigiados pelo humanismo renascentista. Caracterizou-se pela concentrao na maneira, o estilo levou procura de efeitos bizarros que j apontam para a arte moderna, como o alongamento das figuras humanas e os pontos de vista inusitados. As primeiras manifestaes anticlssicas dentro do esprito clssico renascentista costumam ser chamadas de maneiristas. O termo surge da expresso a maniera de, usada para se referir a artistas que faziam questo de imprimir certas marcas individuais em suas obras. 7 Rococ o estilo artstico que surgiu na Frana como desdobramento do barroco, mais leve e intimista que aquele e usado inicialmente em decorao de interiores. Desenvolveu-se na Europa do sculo XVIII, e da arquitetura disseminou-se para todas as artes. Vigoroso at o advento da reao neoclssica, por volta de 1770, difundiu-se principalmente na parte catlica da Alemanha, na Prssia e em Portugal.

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necessidades propagandsticas, eventualmente se tornando um maneirismo repetitivo e inanimado. Com o surgimento do Romantismo, uma preferncia para a expresso pessoal substituiu uma arte fundada em valores fixos, ideais. Talvez tenha sido por este motivo, que o Brasil representado na pessoa do Rei de Portugal Dom Joo VI, tenha contratado os servios de vrios artistas vindos da Frana para a elaborao de uma memria artstica que se desenvolveria nos oitocentos com carter civilizatrio nos moldes europeus. O estilo neoclssico desenvolveu-se aps as escavaes das runas das cidades de Herculano, em 1738, e Pompia, em 1748; a publicao de livros como Antigidades de Atenas (1762) pelos arquelogos ingleses James Stuart (1713-1788) e Nicholas Revett (1720-1804); e a chegada em Londres (1806) dos Mrmores do friso do Paternon de Atenas, retirados da Grcia por Lorde Elgin. O apresentado novo estilo exaltava a nobre simplicidade e grandeza tranqila de arte greco-romana, levando o historiador de arte alemo Johann Winckelmann conclamar os artistas a estudar e imitar suas formas artsticas ideais e atemporais. Suas idias encontraram uma recepo entusistica dentro do meio artstico internacional reunido, na dcada de 1760, em Roma. Ao contrrio das tpicas composies para pintura de tetos do barroco8 ou do rococ, sua composio simples: s algumas figuras, em poses calmas e estticas derivadas principalmente de esttuas antigas. Hamilton, que tambm era arquelogo e negociante de arte, completou cinco quadros (1760-65) inspirados pela Ilada de Homero e com a incorporao de figuras derivadas de esculturas antigas. West trabalhou em Roma de 1760 a 1763. Pinturas como Agrippina chegando a Brundisium com as Cinzas de Germanicus (1768, Yale University Art Gallery, New Haven, Connecticut) estava inspirado por sua experincia romana. Solene e austero no tratamento do tema, suas imagens esto tambm corretas quanto aos detalhes arqueolgicos. As mesmas tendncias

A arte barroca originou-se na Itlia (sc. XVII), mas no tardou a irradiar-se por outros pases da Europa e a chegar tambm ao continente americano, trazida pelos colonizadores portugueses e espanhis. As obras barrocas romperam o equilbrio entre o sentimento e a razo ou entre a arte e a cincia, que os artistas renascentistas procuram realizar de forma muito consciente; na arte barroca predominam as emoes e no o racionalismo da arte renascentista. uma poca de conflitos espirituais e religiosos. O estilo barroco traduz a tentativa angustiante de conciliar foras antagnicas: bem e mal; Deus e Diabo; cu e terra; pureza e pecado; alegria e tristeza; paganismo e cristianismo; esprito e matria.

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so comprovadas no trabalho anterior do pintor francs Louis David9, que reconhecido como o grande gnio de pintura neoclssica. Seu Juramento dos Horcios (1784-85, Louvre, Paris) celebra o tema de patriotismo estico. O espao arquitetnico limitado do quadro e arranjo esttico das figuras reflete a preocupao neoclssica quanto lgica composicional e claridade. Os contornos firmes e a luz severa emprestam a estas figuras um ar de esttua. Os trabalhos de David, encomendados por Napoleo - tal como Coroao de Napoleo e Josephine (1805-07, Louvre) - so muito diferentes, porm, na sua celebrao do esplendor e do poder mundano. A aprovao do imperador para tais exibies ostentosas foi estendida at mesmo a um pintor americana, John Vanderlyn, premiado em 1808 com uma medalha por seu Marius entre as Runas de Cartago (1807, M. H. Young Museum, So Francisco). Por volta de 1790 pintores comearam a admirar as leves figuras mostradas em silhueta na pintura de vasos gregos. O maior expoente deste estilo era o pintor ingls John Flaxman, cujas gravuras simples para as edies da Ilada de Homero e da Odissia (1793) substituram completamente perspectiva tradicional, iluminando-a atravs de modelos muito mais leves. O estilo teve um xito imenso e foi amplamente imitado. Debret, um dos mais prsperos alunos de David, tornou-se seu herdeiro como intrprete principal da tradio clssica, adotando esta aproximao bidimensional. pintura neoclssica tinha como base ressaltar o herosmo atravs da ao civilizatria, ou seja, pessoas representadas com atos de civilidade permaneciam imortalizadas nas telas dos pintores como testemunhas reais deste processo que ocorria no incio do sculo XIX. Mas na escola neoclssica a imagem da tela deveria estar em perfeita consonncia com a realidade social da poca, quanto mais detalhes a pintura tiver, maior a veracidade ela apresenta e quanto mais pesquisa histrica a mesma possuir em seu processo de elaborao mais fiem se torna o elemento representado. As cenas vivem da composio formal, so harmoniosas, os elementos possuem contornos bem definidos e so dispostos em planos ortogonais equilibrados. De um modo geral as figuras assumem uma postura rgida. A luz artificial direccionada (em foco) ajuda criao de um ambiente teatral, resultando numa imagem slida e

Jacques-Louis David, francs, primo e mestre de pintura de Jean Baptiste Debret . Considerado o pintor da Revoluo Francesa, tornando-se mais tarde, o pintor oficial de Napoleo.

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monumental. Esta frieza, conseguida pelo artificialismo da composio, distancia o observador, transformando a pintura numa imagem simblica. Aps a Revoluo Francesa, a concepo que a sociedade tem da arte transforma-se progressivamente. As peas de arte, at ento mantidas sob o domnio do monarca francs, so tornadas pblicas, e um dos primeiros espaos a se metamorfosear em museu o palcio do Louvre. A arte passa, cada vez mais, a ser uma actividade pblica exposta aos olhos de todos. Tambm a figura do artista ganha mais liberdade. No mais obrigado a seguir um repertrio iconogrfico pr-definido, e de onde todas as obras originam. Ele prprio tem o poder de escolher o objecto da sua pintura, e orden-lo como mais lhe aprouver de modo a transmitir a sua ideia. A partir desta altura, em finais do sculo XVIII, os estilos pictricos evoluem antes para momentos, cada vez mais difcil apontar com preciso as diretrizes condutoras de cada um. Vrios estilos desenvolvem-se em paralelo, e dentro de cada estilo, cada artista segue o seu prprio caminho. Quando o imprio napolenico ruiu, muitos artistas tiveram que abandonar a Frana em virtude da perseguio que recebiam, foi nesse momento que vrios artistas, inclusive Debret, participam de uma misso artstica para a colnia portuguesa ao sul dos trpicos, o Brasil.

A Misso Francesa e o neoclassicismo no Brasil dos oitocentos


Como o Rio de Janeiro era, desde 1808, a nova sede do Imprio, Dom Joo VI devia dotar a cidade de uma infra-estrutura que refletisse, substancial e simbolicamente, a grandeza da monarquia europia. Dedicando o segundo decnio do sculo XIX transformao da antiga colnia em reino, o regente toma certo nmero de medidas que permitem ao Brasil reduzir sua dependncia de Portugal. Ordena a abertura dos portos, liberando o comrcio, a criao do primeiro Banco do Brasil. Funda a Imprensa Rgia possibilitando a circulao dos primeiros jornais nacionais. A criao, em 1808, da primeira Academia de Medicina pe fim ao monoplio universitrio de Coimbra. Paralelamente, a lenta emancipao econmica amplifica um sentimento nacionalista lacinante e desperta a demanda cultural. Em 1813, inaugurado o Teatro So Joo Debret o decorar , e finalmente, em agosto de 1816, oficializando a

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Misso Artstica Francesa, o regente publica o decreto que ordena a fundao da Academia Real de Cincias, Artes e Ofcios. O Brasil, no perodo dos oitocentos, era a nao de construo de identidades, o IHGB (Instituto Histrico e Geogrfico Brasileiro), juntamente com a AIBA (Academia Imperial de Belas Artes) estavam imbudos de forjar a histria nacional e elaborar os smbolos da nao. Segundo Castro:
[...] A Academia de Belas Artes estava encarregada de duas misses: tecer uma identidade nacional, atravs da definio de marcos histricos e heris nacionais; e colocar o jovem Imprio em consonncia com as naes civilizadas, por meio do academicismo [...]10.

No que o Brasil no possusse identidade cultural, mas deveria existir uma reordenao do passado, camuflar tudo aquilo que ferisse os ideais de civilidade e ordem, to preciosos nova nao (Guimares, 1988). O IHGB era uma importante instncia de criao e controle da escrita do passado nacional. A AIBA e o Instituto Histrico eram responsveis pela construo do passado nacional, enquanto a primeira a escrevia na tela a leo, o segundo fazia no papel. Qualquer outra viso que destoasse a oficial, no encontrava espao para florescer. Dentro da concepo neoclssica, a arte, deveria mais do que prender ateno do espectador, construindo opinies, e idealizaes:
[...] as artes superiores seriam aquelas que se propusessem a representar as aes humanas virtuosas, que elevassem o esprito e buscassem atingir a bela alma, ideal s alcanado atravs da imitao das obras de arte da Grcia Antiga [...]11.

Desta forma, a pintura histrica atenderia com louvor as finalidades da arte de agradar e instruir. Gnero artstico mais nobre e completo, era a pea chave da relao entre a Academia Imperial de Belas Artes e o Imprio, pois estava inteiramente envolvida na construo de um passado linear e glorioso em suas telas. O discurso visual possua uma funo pedaggica, primordial na inspirao de virtudes e ideais civilizatrios. De acordo com a regra de Horcio12, utilizada com freqncia durante o sculo XIX: as noes transmitidas atravs da viso seriam sedimentadas de maneira mais rpida e eficaz na memria, enquanto aquelas adquiridas por meio da audio seriam facilmente esquecidas. A viso era apreciada enquanto
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CASTRO, Isis Pimentel de. Os pintores de Histria: A pintura Histrica e sua relao com a cultura histrica oitocentista. Pergaminho, Paraba, n zero ano 1 out. 2005. 11 Ibidem, p. 55.
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instrumento de conhecimento mais confivel e legtimo, e a arte tornava-se fundamental na consolidao de valores como ordem, patriotismo e civilidade, to caros a uma nao em construo. A Academia Imperial de Belas Artes foi fundada no ano de 1826, tendo como artistas pintores, arquitetos, gegrafos, botnicos, paisagistas, pintores histricos, tais profissionais vieram da Frana (da a denominao de misso francesa) para consolidar no Brasil a arte que geraria civilidade e moral atravs das telas dos pintores, das construes urbanas e do avano da cincia. Como no poderia deixar de ser a AIBA foi fundada sobre a tica do neoclassicismo francs e estes profissionais no s realizaria nestas terras a teoria neoclssica atravs de suas obras, mas eles mesmos formariam as novas geraes de artistas brasileiros sobre este mesmo molde. O neoclassicismo a brasileira comeou a despontar na arquitetura, e em especial nas festas que ocorriam no Rio de Janeiro. A nova nao estava ainda engatinhando no que era denominada arte13, o prprio Debret observa e escreve em seu dirio o que era tido por arte no Brasil Colonial:
[...] Hoje um chefe de policia saiu cata de escravos para decorar as casas destinadas corte portuguesa: esse fato no apenas engraado, mas tambm exprime o que, na poca, era considerado artstico [...]14

dentro deste contexto histrico, que Debret inverte as perspectivas e se sente livre da expectativa de quem antes lhe fazia encomendas, agora ele imagina um espelho das realidades brasileiras e trabalha pensando num publico francs. A criao da Academia Imperial de Belas-Artes, em 1826, representou um acontecimento histrico que tocou de perto o processo de desenvolvimento da arte no Brasil, marcando-a desde o incio do sculo XIX, no apenas com o contributo esttico de que o processo se v imbudo, mas tambm com a institucionalizao do ensino artstico responsvel pela formao de sucessivas geraes de pintores, gravadores, escultores e arquitetos ao longo daquela centria. A constituio desse estabelecimento de ensino foi fortemente influenciada pela presena do grupo de artistas vindos de Paris em 1816 e que a historiografia

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ALENCASTRO, Luiz Felipe de, GRUZINSKI, Serge e MONMEMBO, Tierno. Rio de Janeiro, cidade mestia: nascimento da imagem de uma nao. Patrick Straumann (Org); traduo de Rosa Freire dAguiar. So Paulo: Companhia das Letras, 2001.

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convencionou denominar de Misso Artstica Francesa15. A vinda do grupo chefiado por Joaquim Lebreton ocorria na mesma poca em que o Brasil e Portugal redefiniam seus vnculos ao tempo da paz de Viena, quando ento a ex-colnia passava a dividir, com a antiga metrpole, o ttulo de Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarve. As transformaes pelas quais o aparelho de Estado portugus passava faziam eco ao programa de reformas que a monarquia vinha tentando implementar sob o esprito das luzes, vicejado ao longo da segunda metade do sculo XVIII16. Eram reformas significativas, iniciadas com Pombal, atravessando os reinados de Dom Jos, resistindo viradeira da fase de Dona Maria e desembocando na regncia e depois reinado de Dom Joo VI, sendo sensveis s reformulaes ocorridas nos planos da filosofia e do saber especializado, concomitante s inflexes polticas e ideolgicas que o programa de reformas concebia17. A obra de Antnio Landi, que eclode no Norte brasileiro na segunda metade do sculo XIX, cuja descendncia da tradio tardo-barroca bolonhesa no se demonstra indiferente aos influxos do neoclassicismo j antes da chegada dos artistas de 1816, ajuda a compreender o carter processual da classicizao da arte brasileira. Sua obra marca a transio de um estilo a outro: ela guarda simultaneamente traos de uma corrente artstica o Barroco em seu ocaso, enquanto apregoa, para o porvir, as novas tendncias que o racionalismo classicista celebra. Landi, formado na Academia Clementina de Bolonha, fazia parte da misso cientfica de Alexandre Rodrigues Ferreira, portugus que esteve no norte do pas, realizando trabalhos de levantamento geogrfico daquele canto da

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A Misso Artstica de 1816. Braslia, Ed. Universidade de Braslia, 1983; RIOS F, Adolfo Morales de los. O ensino artstico - subsdio para sua histria (1816-1889), In. Boletim do IHGB. (Anais do III Congresso de Histria Nacional - outubro de 1938) Rio de Janeiro, Imprensa Nacional, 1942. foroso tambm assinalar - se a primazia da contribuio feita pelo historiador da arte Donato Mello Jnior, que levantou subsdios documentais relevantes sobre a vinda do grupo de artistas franceses para o Brasil, os quais enriqueceram a historiografia sobre o tema, concorrendo para a reavaliao do conceito de misso pelo qual o assunto vem sendo tratado pela historiografia. 16 FALCON, Francisco J. C. Da Ilustrao Revoluo: percurso ao longo do espao-tempo setecentista. In: Acervo. RJ, v. 4, n. 1, jan/jun 1989, p.53-87. 17 RIBEIRO, Jos Silvestre. Histria dos estabelecimentos cientficos, literrios e artsticos de Portugal nos sucessivos reinados da monarquia. Lisboa, Academia Real de Cincias, 1873. Interesse especial nos volumes II (Reinado de Dona Maria I, Regncia e reinado de Dom Joo VI), III (Regncia e reinado de Dom Joo VI (1792-1826)), IV (Regncia e reinado de Dom Joo VI (1792-1826)) e V (Reinado de Dom Joo VI) e LYRA, Maria de Lourdes Viana. A utopia do poderoso imprio - Portugal e Brasil: bastidores da poltica (1798-1822), Rio de Janeiro, Sette Letras, 1994.

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Amaznia para a demarcao das fronteiras entre as possesses portuguesas e espanholas18. Alm de Belm, no estado do Par, a cidade do Rio de Janeiro assimilaria tambm a influncia dessa arte de transio que ficaria conhecida como pombalina, termo derivado do Ministro todo-poderoso de Dom Jos I, Sebastio Jos de Carvalho de Melo, o Conde de Oeiras e, depois, Marqus de Pombal. Essa arquitetura de transio aparece nas igrejas da Candelria, So Francisco de Paula19, Carmo, Sta. Cruz dos Militares e S Nova todas estas igrejas na cidade do Rio de Janeiro essa ltima no chegou a ser concluda. A afinidade entre essas edificaes com os partidos e formas arquitetnicos de templos portugueses bem reflete a idia de que era pelo Rio de Janeiro, a sede administrativa da Amrica Portuguesa, que se dava mais estreitamente a vinculao da Colnia com a Metrpole, numa correlao estilstica que refletia, nas artes, os laos colonialistas de Portugal em relao ao Brasil. Essa relao mudaria, aps a instalao do aparelho de Estado portugus no Rio de Janeiro em incios de 1808, passando a cidade, da condio de brao avanado do poder metropolitano portugus no Brasil, razo que explica a inegvel influncia da cultura reinou sobre a nossa, para a de sede do reino unido, palco, portanto, de encenao do prprio poder monrquico luso-brasileiro. dentro desse contexto de renovao que chegaria, em 1816, a Misso Artstica Francesa, chefiada por Joaquim Lebreton. O responsvel pela vinda desse grupo de artistas foi o Conde da Barca, que assumia novamente a pasta dos negcios da corte joanina. A introduo do neoclassicismo, em Portugal como no Brasil, apresentaria uma trajetria diferente da que ocorreria, por exemplo, na Frana, com o ingresso de uma burguesia revolucionria no bojo do poder poltico, o qual passa a ser representado atravs

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MELLO J.r. Donato. Antnio Jos Landi Arquiteto de Belm Percussor da arquitetura neoclssica no Brasil. Belm, s/ed. (Estado do Par), 1974. Anote-se tambm o artigo Alguns aspectos da originalidade da obra de Landi em Belm do Par, que Mriam Ribeiro de Oliveira fez publicar no peridico IPHAN (Dez. 1996, n 6, pg. 3), onde so mencionadas as referncias ao gosto borromnico que a obra de Landi passou a revelar quando de sua chegada a Lisboa (1750-3) e, depois, ao Brasil (1753-1791). 19 RIBEIRO, Marcus Tadeu Daniel. Igreja de So Francisco de Paula. In. RIBEIRO, Mrian. (Org.) Igrejas do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, IPHAN, 1997.

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de uma esttica avessa frivolidade cortes do Barroco e do Rococ e marcada pela austeridade e pela simplicidade. Tal surgimento, em Portugal e mesmo no Brasil, decorre da participao dos membros da alta burocracia portuguesa, h um tempo leais ao sistema monrquico e absolutista legado da fase histrica anterior, mas tambm sensveis aos influxos do pensamento ilustrado de poca e avanando para alm dos grilhes com que a retrica contra-reformista havia marcado a fase de colonizao brasileira por Portugal. Foi no bojo do aparelho de Estado portugus que tais discusses ocorreriam e o papel do administrador esclarecido, do aristocrata alumiado pelas correntes filosficas da poca das luzes, ser de grande importncia. O processo de classicizao da arte portuguesa inicia-se, portanto j poca do Marqus de Pombal e no acaba com sua sada. O pombalino, que tem um carter de "classicismo de transio", evoluiria durante o reinado seguinte, para o que ficaria conhecido como "estilo Dona Maria", um classicismo que tanto se espelha numa edificao de ntida austeridade como o Teatro de So Carlos, situado em Lisboa, como tambm se d s concesses com adornos de certa delicadeza, como o portal da Igreja de Nossa Senhora da Glria do Outeiro, edificao carioca de delicioso gosto rococ. Dom Rodrigo de Sousa Coutinho, Conde de Linhares, Ministro de Dona Maria e do Prncipe Regente Dom Joo VI, foi um administrador esclarecido de suma importncia dessa poca, a quem estiveram ligados vrios artistas dessa fase de renovao. Destaca-se entre este Jos da Costa e Silva, arquiteto neoclssico autor do citado projeto do Teatro de So Carlos, como tambm encarregado das obras de reformulao que o Palcio da Ajuda (Lisboa), at que viesse para o Rio de Janeiro em 1808. No caso da realidade brasileira, o nome de Antnio de Arajo de Azevedo aparece no apenas como figura tpica de uma elite intelectual de sua poca, mas se destaca tambm por ter sido o responsvel pela vinda dos artistas franceses chefiados por Lebreton. A organizao da Academia de Artes, cuja implementao definitiva seria adiada somente para aps a Independncia brasileira, surge inicialmente dentro do projeto portugus de aqui se organizar uma escola de cincias, artes e ofcios, ao tempo que procurava prover a nova capital do reino portugus com condies materiais compatveis ao novo status que ora a corte dos trpicos necessitava representar. 10

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Mas a criao dessa Academia foi marcada por um clima de disputas e de discusses, pelas quais se revelariam opinies que, no se restringindo apenas s questes artsticas, refletiam traos de natureza ideolgica desse processo: a tentativa de criao de uma escola de ofcios mecnicos, em substituio s corporaes de ofcios existentes no Brasil e que seriam abolidas logo aps a independncia; o viso esclarecido que se quis, sobretudo, na proposta encaminhada por Debret, para a escola, em cuja administrao atuaria membros esclarecidos do Estado monrquico, cientistas, diplomatas etc era a celebrao, no mbito do ensino artstico, do cosmopolitismo liberal que vinha marcando os fins do sculo XVIII e incio do XIX20; a sistematizao, aos moldes acadmicos, do ensino artstico, adotando-se como linguagem oficial o neoclassicismo, uma corrente esttica de alcance tanto na literatura como nas artes; a incorporao do gnero artstico histrico, pelo qual o Estado podia determinar e influir diretamente na construo das formas de representao do imaginrio dominante. Nessa vertente em que a monarquia se empenharia em relao s artes plsticas, as encomendas do Estado bem refletiriam o interesse que os temas histricos apresentariam sobre todos os demais gneros de pintura e de escultura. Debret, como principal intrprete do grupo aps o falecimento de Lebreton e como artista que mais de perto parecia interessar aos projetos governamentais naquele momento, procuraria exercer sua influncia no sentido de organizar uma Academia de maneira em que o conhecimento ilustrado fosse o esteio ideolgico do rgo de ensino. Embora, inicialmente, seu intento fosse parcialmente baldado, em razo das dissonncias que se espelharam entre os artistas franceses e o diretor da Academia, o gravador e pintor portugus Henrique Jos da Silva, as idias acabariam por institurem-se pelo menos em parte, com a reforma de 1831.

Referncias bibliograficas ALENCASTRO, Luiz Felipe de, GRUZINSKI, Serge e MONMEMBO, Tierno. Rio de Janeiro, cidade mestia: nascimento da imagem de uma nao. Patrick Straumann (Org); traduo de Rosa Freire dAguiar. So Paulo: Companhia das Letras, 2001.
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DEBRET, Jean Baptiste. Projeto do Plano para a Imperial Academia das Belas-Artes no Rio de Janeiro, que por ordem de S.E. o Ministro dos Negcios do Imprio foi feito pelos professores da mesma Academia, no ano de 1824. Rio de Janeiro, Imperial Tipografia de P. Plancher, 1827.

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Revista Homem, Espao e Tempo. Centro de Cincias Humanas da Universidade Estadual Vale do Acara/UVA. Ano II, nmero 1, maro de 2008. ISSN 1982-3800

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