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PONTIFCIA UNIVERSIDADE CATLICA ARTE LITERATURA E PENSAMENTO CONTEMPORNEO LITERATURA E MUSICA POPULAR

O ERUDITO NA MSICA POPULAR BRASILEIRA

ALAN FERNANDES DA CONCEIO

RIO DE JANEIRO, 2013

O ERUDITO NA MSICA POPULAR BRASILEIRA.

A distino entre msica popular e erudita pode parecer algo inexistente para muitos crticos musicais. Mas para entendermos historicamente cada uma e estabelecermos os pontos de dilogo entre as duas ao longo dos tempos, esta distino se faz necessria. Antes mesmo do sculo XX, a msica erudita se alimentava de temas populares para muitas de suas obras; Chopin, Wagner e Mahler muitas vezes se serviram das melodias e padres rtmicos que faziam parte das ruas. Durante o sculo XX, este procedimento se tornou padro, e difcil encontrar dentro do cnone do sculo, compositores que no beberam do popular. O que este pequeno estudo se prope analisar o procedimento reverso; Como a musica popular, mais especificamente a musica popular brasileira alcanou novas possibilidades ao se aproximar do universo erudito. No Brasil, nossas prprias matrizes musicais determinaram uma certa complexidade em nossa musica popular. O choro nasceu do lundu, que j era uma simbiose entre os ritmos africanos e toda a influncia moura de Portugal. Nosso primeiro exemplo de cano popular, a modinha, j demonstrava a nossa capacidade antropofgica de digerir algo e rapidamente transformar em algo singular. Apesar de diversas divergncias histricas em relao a data exata em que surgiu, a modinha brasileira apareceu na segunda metade do sculo XVIII e o compositor e poeta Domingos Caldas Barbosa foi o grande responsvel pela divulgao e evoluo do gnero. Em seu livro, As Modinhas do Brasil, Edilson Lima apresenta um pequeno panorama de como a Modinha exerceu uma grande influncia no Brasil e em Portugal e como ela diferia de sua matriz portuguesa:
Herdeira direta da moda portuguesa, a modinha brasileira surge como gnero musical estruturado no final do sculo XVIII e caracteriza se como cano lrica. O que merece ser ressaltado o relativo sucesso das modinhas brasileiras na corte portuguesa no final do sculo XVIII, sobretudo pela sua musicalidade diferenciada, que proviria diretamente da colnia brasileira.

Apesar de parecer simples, a modinha um gnero com caractersticas musicais complexas, tais como tessitura, uso de arpejos e graus conjuntos, combinao intervalar de duas vozes e uso de ornamentao. O choro, a primeira msica popular urbana por excelncia, apresenta caractersticas ainda mais complexas que a modinha, e um gnero que tem a improvisao como uma de suas marcas registradas. A improvisao no choro bem diferente da improvisao que podemos observar no Jazz americano. Sua relao com a msica barroca exige um conhecimento apurado do corpo do instrumento e uma altssima percepo musical. Muitos dos pioneiros do Choro como Ernesto Nazareth e Chiquinha Gonzaga esto tendo suas obras resgatadas nos dias de hoje, no como msica popular, mas como musica de concerto. J no sculo XX com o advento do registro fonogrfico, o choro foi evoluindo, assimilando principalmente novos timbres por meio de novos instrumentos e assim exigindo arranjos cada vez mais elaborados.

Foi nessa poca que o violo brasileiro assumiu uma caracterstica esttica que marcaria para sempre a historia da musica popular no pas. A tcnica utilizada pelo choro a mesma que utilizada no violo erudito, e isso vai refletir diretamente na esttica do samba e da bossa nova.

O samba, ainda apresenta uma relao muito prxima com o choro, principalmente pelo uso do contraponto, caracterstica da musica barroca que tambm aparece no Jazz americano. A Bossa nova um exemplo interessantssimo para o tema aqui explorado. Apesar de sua aparente simplicidade, pode se dizer sem medo que a bossa nova um dos gneros musicais populares mais complexos do mundo. Os elementos harmnicos que compem a bossa nova so provenientes do impressionismo francs, que deu o pontap inicial para a msica moderna erudita florescer no incio do sculo XX. As harmonias impressionistas se baseiam em acordes dissonantes, que exigem do compositor um alto grau de conhecimento terico. Um dos precursores da Bossa Nova, pelo menos em seu aspecto harmnico foi o compositor e violonista Anbal Augusto Sardinha, mas conhecido como Garoto. Assim como

as composies de Nazareth e Chiquinha Gonzaga, a obra de Garoto encontrou o seu lugar na ps modernidade nas salas de concerto. O Violonista Fabio Zanon, em seu programa transmitido pela rdio MEC FM; O Violo Brasileiro descreveu a obra de garoto e sua influncia na bossa nova de uma forma bastante contundente:
Sua produo musical, aponta para uma explorao da linguagem violonstica nos limites do sistema tonal, atravs de uma versatilidade com as dissonncias e do uso de escalas de tons inteiros. Assim, cham-lo de precursor da Bossa Nova pouco. Com ele a Bossa Nova j est pronta.

Apesar de ser conhecido no mundo todo como um compositor popular, e como o maior expoente da Bossa Nova, Antonio Carlos Jobim teve uma solida formao erudita e isso se reflete claramente em suas obras. Tom foi aluno de Hans Joachim Koellreutter, um dos maiores difusores da musica dodecafnica no mundo. A influncia impressionista nas canes de Tom, mais precisamente de Ravel e Debussy permeia toda a sua obra. Sua cano mais icnica, Garota de Ipanema possui vinte e trs acordes e diversas inverses harmnicas. Dindi, outra cano de sua autoria, possui a mesma textura refinada das obras para voz e piano de Debussy. Ao longo de sua carreira, Tom tambm comps obras sinfnicas, sempre levando at o limite as fronteiras entre o erudito e o popular. A partir da dcada de 60, no podemos ignorar a imensa influncia que os Beatles exerceram na msica popular produzida no mundo todo. E essa influncia era rapidamente assimilada em todas as fases da carreira do quarteto de Liverpool. Mas foi com o disco Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band que o grupo rompeu as barreiras entre o popular e o erudito. Logo aps artistas como os Rolling Stones e Jimi Hendrix, apresentavam uma complexidade muito maior em suas canes. O experimentalismo aparecia na msica pop. A definio de msica experimental definada por Paul Griffiths em seu livro Enciclopdia da Msica do Sec. XX:
(...) costuma-se usar a palavra experimental para a msica que se afasta significativamente das expectativas de estilo, forma ou gnero canonizadas pela tradio - exceto a tradio

experimental. Alguns compositores, sobretudo em fins de 60 e incio da dcada de 70, quando a msica experimental estava no auge, faziam uma til distino entre a vanguarda, que trabalhava dentro da tradio e dos canais aceitos de comunicao (casas de peras, concertos orquestrais, universidades, empresas de radio-difuso, gravadoras), e os compositores experimentais, que preferiam trabalhar de outras formas. (GRIFFITHS, 1995 : 150)

Griffths est se referindo ao mundo artstico da msica erudita, mas sua definio aplica-se perfeitamente da msica popular produzida na segunda metade da dcada de 60. Essa nova tendncia na msica pop mundial foi primordial para o desenvolvimento da esttica musical do movimento tropicalista. A partir da, tudo se fez permitido dentro da cano. Gneros se mesclavam e o cu era o limite para a composio, execuo e arranjos musicais. A Tropiclia foi um movimento formado por diversos artistas de diferentes reas e de diversas partes do pas. Mas pode se dizer que o seu crebro era formado por artistas baianos. Caetano Veloso, Gilberto Gil e Tom Z eram os grandes compositores do Movimento. O maestro Rogrio Duprat foi o responsvel pelos arranjos do disco que apresentou o movimento para o cenrio musical brasileiro. Duprat foi aluno de Karlheinz Stockhausen na Alemanha, e toda influncia vanguardista de seu mestre se faz presente em seus trabalhos, e com a tropiclia no foi diferente. A cano Panis et Circencis, interpretada pelo grupo paulista Os mutantes, apresenta elementos de musica concreta e manipulaes eletrnicas feitas com fitas magnticas que estabeleciam um dilogo com o que de mais transgressor se estava fazendo na musica erudita daquela poca. Dos trs compositores tropicalistas citado acima, Tom Z o que teve a formao musical mais completa. Assim como Tom Jobim, Tom Z foi aluno de Hans Joachim Koellreutter. Mas foi outro professor que exerceu uma influncia seminal em seu trabalho. Em seus anos na universidade de msica da Bahia, Tom Z teve aulas com o msico e compositor suo Walter Smetak, que construa os prprios instrumentos, totalmente diferentes dos convencionais, e acreditava no poder mstico da msica microtonal. Toda a carreira de Tom Z foi pautada pela influencia de Smetak, e Caetano Veloso e Gilberto Gil tambm

apresentam influncia do musico suo em alguns momentos de suas obras. O disco Ara azul de Caetano Veloso talvez sua obra mais radical e toda a influncia da msica erudita de vanguarda est ali presente. Dois msicos brasileiros que despontaram no incio da dcada de 70 so as figuras vivas mais emblemticas deste universo que caminha entre o erudito e o popular na msica brasileira; Hermeto Pascoal e Egberto Gismonti. Hermeto Paschoal que se pode chamar de Gnio da Raa. De origem humilde, comeou a tocar instrumentos de sopro e qualquer outro objeto que emitisse som que encontrasse pela frente. Toda a complexidade de sua msica provm de sua capacidade quase sobrenatural de assimilar sons de diferentes instrumentos e objetos. Diferentemente de Smetak, Pascoal no constri engenhocas para transform-las em instrumentos, mas utiliza objetos banais do dia a dia e desenvolve tcnicas para utiliz-los musicalmente. Sua formao erudita s aconteceu aps completar trinta anos de idade, o que possibilitou a expanso de sua msica, sempre explorando os ritmos populares,

principalmente os do norte e nordeste. Egberto Gismonti teve uma das mais completas formaes musicas que um msico pode ter. Estudou piano erudito por oito anos e logo aps viajou para a Frana onde estudou musica dodecafnica com Jean Barraqu e anlise musical com Nadia Boulange. Os laos de Gismonti com a msica erudita eram estreitos at meados da dcada de 60, quando iniciou sua carreira no circuito dos Festivais de msica popular da TV, mais precisamente, em 1968. Sua cano O sonho foi uma das selecionadas para participar do III Festival Internacional da Cano. Defendida pelo grupo Os trs Moraes acompanhados de uma orquestra de 100 msicos, Gismonti chamou a ateno da mdia e da crtica especializada, em um momento onde o campo da msica popular abrigava discusses em torno dos conflitos entre as posturas ideolgicas dos artistas e o desenvolvimento do mercado e da indstria cultural.

Gismonti segue a sua carreira explorando diferentes vertentes, do choro ao minimalismo, do primitivismo ao frevo, mas desde a dcada de 70, parece ter abandonado definitivamente o formato da cano.

O ltimo movimento musical brasileiro que apresentou de forma clara um dilogo com a msica erudita foi a Vanguarda Paulista. Principalmente na figura de Arrigo Barnab e seu disco de estria Clara Crocodilo. O disco mistura elementos da musica dodecafnica, canto falado e comdia musical. As oito canes que compem a obra no se assemelham a nada que havia sido feito antes na histria da nossa msica popular e muitos acreditavam que Arrigo estava iniciando uma terceira revoluo na musica popular brasileira (depois da bossa nova e do tropicalismo). Infelizmente, o carter experimental de sua msica e a complexidade de suas idias no encontraram seguidores a altura, e o movimento logo perdeu fora. Arrigo ainda lanou outros discos, mas nenhum com o mesmo impacto de Clara Crocodilo.

Atualmente, a msica erudita contempornea se encontra em crise e aps o minimalismo, nada de realmente novo apareceu. Na msica pop internacional, muitos grupos ainda estabelecem um dilogo com o erudito contemporneo, principalmente os grupos de Post-rock, que na maioria dos casos compem msica minimalista e executam com a postura e instrumentos tpicos do rock. No Brasil algumas bandas instrumentais seguem esta tendncia, mas na cano popular o dilogo parece ter se esgotado.

Talvez seja preciso primeiro uma nova revoluo na musica erudita para que o popular volte a beber de sua fonte com a mesma sede que o fez no passado.

Bibliografia: LIMA, Edilson de. As modinhas do Brasil. So Paulo: Editora da universidade de So Paulo, 2001. GRIFFTHS, Paul. Enciclopdia do Sc. XX. So Paulo: Martins Fontes, 1995. MOREIRA, Maria Beatriz Cyrino. Egberto Gismonti e sua insero no campo da musica popular brasileira. Campinas: SIMPOM: Subrea de Etnomusicologia (Unicamp)