Javier Snchez Martnez IES La Flota EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CLERA (GARCA MRQUEZ) TEMA 1.

- Gabriel hispanoamericana Garca Mrquez y el boom de la novela

Introduccin: en este tema se va a analizar el contexto narrativo en el que se inserta la novela tanto en la narrativa hispanoamericana y en la novelstica de Garca Mrquez. 1.- La novela hispanoamericana durante el siglo XX 1.1.- Renovacin de la narrativa hispanoamericana a partir de los aos 40. El realismo mgico 1.1.1-Renovacin de la narrativa hispanoamericana a partir de los aos 40 -Denominacin: latinoamericana vs hispanoamericana. La narrativa hispanoamericana hace referencia solo a la realizada en lengua espaola. -Periodos: 1-Hasta los aos 40/45: novela realista 2-40/45-60: iniciacin de la renovacin de la novela 3-A partir de los 60: consolidacin de la nueva narrativa y que coincide con el boom

1 periodo: predominio de la novela realista, heredera del XIX, de tipo regionalista y de ambientacin rural Se dan tres tendencias: -novela de la tierra o de la naturaleza: hay una idealizacin de la naturaleza en oposicin a la civilizacin; Doa Brbara de Rmulo Gallegos, La vorgine de Rivera -novela poltica o de la revolucin: sobre todo abundan las novelas cuyo tema es la revolucin mejicana de corte marxista y populista entre 1910-1920; Los de abajo de Azuela -novela social o indigenista: se da una idealizacin del amerindio; Raza de hombre de Arguedas 2 y 3 periodo: -Fuentes: escritores y movimientos de la primera mitad del siglo XX Literarias: o o o o Europeas: Proust, Kafka, Thomas Mann, Joyce, Virginia Woolf y el movimiento vanguardista del Surrealismo Estadounidenses: la generacin perdida: Hemingway, Faulkner, Steinbeck, Dos Passos La narrativa hispanoamericana anterior a 1940 La literatura espaola

Filosficas: marxismo, psicoanlisis (Freud) y existencialismo

Javier Snchez Martnez IES La Flota

Cinematogrficas: se usan tcnicas y temas del cine (Manuel Puig y Vargas Llosa) -Innovaciones: Temticas: de mayor complejidad que en el 1 periodo o Lo rural y social no desaparece, pero adquiere otro tratamiento o Lo urbano o Lo humano: lo existencial, lo onrico, lo mgico o Lo histrico-social: no es una novela experimentalista solo, sino que hay denuncia histrica y social de las dictaduras, los terratenientes, la marginacin indgena o la injerencia de EEUU, las revoluciones (la mejicana es tratada por Carlos Fuentes y Rulfo) Formales: narrador, pto de vista, voz, tiempo, espacio, argumento, personajes, estructura, experimentalismo lingstico, dilogos y monlogo interior

-Autores y obras: Primera generacin (45-60): M. A. Asturias, Borges, Carpentier, Sbato, Rulfo Generacin del boom(dcada de los 60): Vargas Llosa, G. Mrquez, Carlos Fuentes, Cortzar Post-boom: Echenique, Edwards, Manuel Puig, Laura Esquivel, Isabel Allende

1.1.2-El realismo mgico A- El realismo mgico -Origen del trmino: Pintura: Roh lo usa primero en la pintura en los aos 20 Literatura: Uslar Pietri lo extrapola a la narrativa hispanoamericana en su ensayo El cuento venezolano (1948)

-Denominaciones: existen tres denominaciones, mas la que ha triunfado ha sido la de realismo mgico: Realismo mgico (Uslar Pietri) Lo real maravilloso (de Alejo Carpentier) Realismo fantstico: usado por Borges en los aos 30

-Caractersticas: Americaneidad: como arguye Carpentier: lo real maravilloso se encuentra a cada paso en la historia del continente. Lo mgico se halla en el sustrato indgena americano y africano: en sus dioses, mitos, canciones, leyendas, supersticiones

Javier Snchez Martnez IES La Flota No hay conflicto entre realidad y fantasa/magia: conviven ambos planos de modo natural ya que lo mgico es percibido como parte de la realidad

-Tcnicas en las obras: no todas se dan en todas las obras: Aparicin de espritus (La casa de los espritus) Creencia en la predestinacin (Crnica de una muerte anunciada) Creencia en un mundo no racional/lgico sino intuitivo, supersticioso, cuyos signos aparecen en los sueos, en los signos de mal agero (Crnica de una muerte anunciada) Estilo potico/lrico Uso del espacio mtico (Macondo en Cien aos de soledad) Transformacin de lo comn y cotidiano en vivencias que parecen sobrenaturales o fantsticas Mitologa precolombina y africana El tiempo es percibido como cclico y no como lineal ( Cien aos de soledad) Presencia de lo extrasensorial (telepata, telequinesia) como parte de la realidad Onirismo: tiene su fuente en el Surrealismo

B- El realismo mgico en El amor en los tiempos del clera : en comparacin con otras obras, en sta se da poco el realismo mgico: -Slo aparece un espritu (mujer ahogada que se aparece en la secuencia ltima), aunque la presencia de Juvenal ya muerto est muy presente en Fermina tras su muerte -El estilo es bastante lrico -El uso del espacio podra considerarse mtico, aunque no al nivel de Macondo (Cien aos de soledad) -Situaciones extraas: Florentino comiendo rosas, mueca negra que aumenta de tamao -falsas creencias: la plvora con poder purificador -supersticiones: tortuga de tierra como amuleto 1.2.- El boom de la novela hispanoamericana -Definicin: internacionalizacin/mundializacin y reconocimiento de la novela hispanoamericana -Cronologa: dcada de los 60; el inicio estara en el Premio Biblioteca Breve (Seix-Barral) en 1962 otorgado a La ciudad y los perros -Factores: son variados: Las editoriales espaolas (en especial Seix-Barral) y editores como Carmen Balcells y Carlos Barral Los premios literarios: de editoriales y premio Nobel (a M. Asturias en 1967, a G. Mrquez en 1982 y a Llosa en 2010) La crtica literaria: los crticos las ensalzan por sus grandes cualidades literarias

Javier Snchez Martnez IES La Flota Los lectores: que empiezan a consumir esta nueva novela Traducciones a otros idiomas Viajes y estancias de los escritores en Europa: muchos vinieron a Espaa y aqu se concienciaron de la causa latinoamericana y se comprometieron reclamando libertad, denunciando las injusticias sociales y polticas. La revolucin cubana (1959) contribuy mucho a ello

-Periodos: Protoboom: coincidira con el periodo de iniciacin de la renovacin de la novela hispanoamericana (40/45-60) Boom: dcada de los 60 y 70 Postboom: posterior a los 70

-Influencias en autores europeos: Gnter Grass en El tambor de hojaleta 2.- Garca Mrquez y su aportacin a la narrativa hispanoamericana -Biografa (resumen): colombiano, premio Nobel, su apoyo a la revolucin cubana -Aportaciones a la narrativa: pueden destacarse las siguientes: Excelsa prosa: estilo barroco y muy lrico Mezcla de lo real y lo mgico Fusin del mito y de la Historia (sobre todo de la de Colombia) Temtica humana: existencial (la soledad, el tiempo), mtica e histrica Tcnicas narrativas: distintos narradores, puntos de vista, ruptura de la linealidad del tiempo (se ejemplificar con El amor en los tiempos del clera)

-Obras: se pueden clasificar antes y despus de su gran obra: Cien aos de soledad: -obras anteriores: abunda la narrativa breve (cuentos y novelas breves): El coronel no tiene quien le escriba, La hojarasca -Cien aos de soledad (1967): fue todo un xito de ventas y catapult a su autor a la fama y fue un espaldarazo para el boom. Habra que destacar la gran calidad de su lengua y la simbologa de la obra ya que puede interpretarse como una alegora de Amrica y del ser humano -obras posteriores: predominan las novelas extensas; pueden destacarse tres de temtica amorosa: Crnica de una muerte anunciada , El amor en los tiempos del clera y Del amor y otros demonios; y una novela de dictador: El general en su laberinto -Conclusin: se trata de uno de los grandes novelistas tanto en la literatura hispanoamericana como universal TEMA 2.- Estructura y contenido narrativo en El amor en los tiempos del clera

Javier Snchez Martnez IES La Flota Introduccin: en este tema se va a estudiar las renovaciones formales y temticas de la novela 1.- Aspectos constructivos: estructura narrativa, narrador, punto de vista, espacio y tiempo La obra sigue las innovaciones narrativas formales creadas por los novelistas europeos y estadounidenses de principios del siglo XX -estructura narrativa: Externa: no est dividida en captulos sino en seis secuencias narrativas sin ttulo ni numeracin y de una extensin muy parecida Interna: rompe con la estructura clsica de una narracin (planteamiento, nudo y desenlace) ya que comienza in medias res y el final es abierto: la primera secuencia es continuada en la ltima y las centrales (2-5) son una retrospeccin. Se trata, por tanto, de una estructura circular/espiral

-narrador: hay varios tipos: se mezcla la narracin en 1 persona de los personajes principales con la del narrador, del que se dan varios tipos, lo cual supone perspectivismo: Narrador omnisciente: es el que ms predomina en toda la obra Narrador testigo/objetivo: el narrador es como un personaje que fuera testigo de los hechos; se da en la primera secuencia con la muerte e investigacin de Saint-Amour (Gracias a l, Jeremiah SaintAmour pudo ser lo que fue entre nosotros) Narrador-autor: el autor se muestra en algunas ocasiones en 1 persona a lo largo de la novela (cuando nosotros empezbamos a vivir en paz) Tambin hay monlogos interiores en 1 persona de los tres personajes principales

-punto de vista: el narrador asume puntos de vista distintos por lo que no se da una nica perspectiva de lo narrado; el narrador cuenta desde los puntos de vista, alternativamente, de Florentino y Fermina sobre todo. -espacio: espacio externo: habra 4 grandes espacios: la ciudad (ciudad costera del Caribe que se ha identificado con Cartagena de Indias y Barranquilla, pero que no tiene nombre porque quiz el autor quiere darle una dimensin universal), donde se desarrolla la mayor parte de obra y que no nombra, el pueblo montas de la prima de Fermina, el ro Magdalena y Europa. La obra se ubica en Colombia por las referencias histricas y geogrficas (ro Magdalena, Sierra Nevada) que se dan; sin embargo, algunos espacios adquieren una dimensin simblica, sobre todo los viajes en ro: amor, renovacin, unin eterna (para Fermina y Florentino) espacio interno: hay distintos espacios: rurales vs urbanos; dentro del urbano: barrio burgus vs popular; cerrados vs abiertos

Javier Snchez Martnez IES La Flota -tiempo: tiempo externo: la historia se desarrolla durante unos 60 aos entre finales del siglo XIX y principios del XX. Aunque no hay casi referencias concretas (con ocasin de las festividades del nuevo siglo), se puede deducir por hechos, personajes (Vctor Hugo, scar Wilde) e inventos (globo, telgrafo, cine). A pesar de los cambios tecnolgicos y cientficos, Juvenal y Len XII sienten que realmente no hay cambio en el pas tiempo interno: rompe con la linealidad temporal; comienza in medias res (el da de la muerte de Juvenal) y hay sobre todo analepsis o retrospecciones (2-5 secuencias) y alguna prolepsis o proyecciones (esta ser la primera amante de una larga lista; o la anticipacin de la muerte de Juvenal en la primera secuencia o la unin definitiva de Florentino y Fermina); tambin hay omisin de algn hecho y pausas narrativas (el asunto de Saint-Amour en la 1 secuencia)

-Conclusin: se trata de una obra con innovaciones formales con respecto a la novela realista cannica 2.- Contenido narrativo: argumento y temas 2.1-Temas: se dan varios temas y a lo largo de toda la obra: Amor (resumen del tema 4 en un prrafo) Muerte (resumen del tema 4 en un prrafo ) Tiempo: frente al tpico del tiempo fugaz ( tempus fugit inexorabile), aqu queda superado, suspendido y eternizado al no tener final ya que el amor lo eterniza (para toda la vida) El clera: se ha de relacionar con el ttulo; sus sntomas son confundidos con los del amor (la madre de Florentino crea que su hijo sufra la enfermedad) La fidelidad y la lealtad (sobre todo de Florentino por su doble concepcin del amor: de cintura para arriba y para abajo) vs infidelidad (Juvenal) Amistad y familia

2.2-Argumento: resumen de la historia; se puede realizar atendiendo a: La estructura interna de la historia: planteamiento, nudo y desenlace Las secuencias: o 1 secuencia: muerte de Saint-Amour, de Juvenal y redeclaracin de amor de Florentino 2 secuencia: cortejo y noviazgo entre Florentino y Fermina 3 secuencia: noviazgo y boda de Juvenal y Fermina 4 y 5 secuencia: la vida de los tres protagonistas en los aos que van desde la boda hasta la muerte de Juvenal

o o o

Javier Snchez Martnez IES La Flota o 6 secuencia: re-cortejo y re-noviazgo entre Fermina y Florentino

-Conclusin del tema: la obra sigue la estela de las novelas renovadoras de la primera mitad del siglo XX y del camino iniciado por los renovadores de la novela hispanoamericana del primer periodo (40-60) TEMA 3.- Los personajes en El amor en los tiempos del clera Como introduccin, puede sealarse que se trata de personajes redondos, que sufren evolucin, es decir, no son planos, convencionales o prototpicos; con una dimensin muy humana, verosmil y no mtica o idealizada dado que los personajes son descritos con sus defectos, virtudes, problemas La descripcin es minuciosa tanto fsica como sobre todo psicolgicamente (Juvenal describe cmo siente sus rganos internos); los personajes femeninos son ms abundantes y de mayor fuerza psicolgica. 1.- Caracterizacin de los tres personajes principales : los tres personajes principales son Fermina, Florentino y Juvenal ya que es sobre ellos sobre los que gira toda la historia y los dems personajes por lo que se hallan a lo largo de toda la obra: Fermina: fsicamente es bella (ojos almendrados, pelo largo color miel) y con un olfato prodigioso. Psicolgicamente hay evolucin: de joven es sobre todo pasional, temperamental, testaruda y relativamente rebelde; de casada cumple el papel de perfecta casada burguesa; y de vieja, romper con las convenciones y se dulcificar junto a Florentino. Evolucin: hay tres momentos clave: el amor a Florentino, la ruptura con l, boda con Juvenal y muerte de ste y amor de senectud Juvenal y Florentino (pueden tratarse comparndolos dado que son antagonistas): el primero es apuesto, racional, cientfico, cosmopolita, convencional, burgus frente a Florentino, que es poco agraciado (tiene apariencia de viejo por sus lentes y su vestimenta), intuitivo, pasional, romntico, de raigambre popular y que vive al margen relativamente de las convenciones sociales. Evolucin de Juvenal: estudios en Pars, boda con Fermina, infidelidad con Brbara, crisis y estragos de la vejez; evolucin de Florentino: amor hacia Fermina, ruptura con ella, algunas de sus experiencias sexuales, que hacen cambiar su visin del amor (de cintura para abajo)

2.- Personajes secundarios ms destacados: De Fermina: su prima ser como una hermana y confidente; su ta sera su confidente y su apoyo moral, resulta una especie de celestina; y su padre, el antagonista porque representa la oposicin a su amor, pero al que termina obedeciendo. Se da en las secuencias centrales De Florentino: sus confidentes y sus apoyos son sobre todo su madre, su to Len XII, Lotario y Leona (la mujer de su vida). De todas las amantes, se podran destacar las ms importantes: su primera amante (la viuda Nazaret), Olimpia (asesinada por su marido), America Vicua. Se da en las secuencias centrales

Javier Snchez Martnez IES La Flota De Juvenal: su gran amigo, Saint-Amour (1 secuencia), que resulta ser un gran desconocido tras descubrir su pasado una vez muerte y su amante, Brbara Lynch (5 secuencia), con la que vive una amor pasional rompiendo as sus valores

-Conclusin del tema: obra de gran riqueza y variedad de personajes; se podra sealar que es una novela de personajes en la que stos recorren el camino de la vida y evolucionan; tambin se puede sealar que es una novela de mujeres visto que hay muchsimas amantes, que aportan distintas perspectivas sobre el amor. TEMA 4.- El amor y la muerte en El amor en los tiempos del clera -Introduccin: el amor y muerte son los grandes temas universales de la literatura (eros y thanatos) y se desarrollan en esta novela. Est presente desde el propio ttulo: amor y clera=muerte. 1.- Distintos tipos de amor en la novela: amor pasin, amor tedio Novela con gran diversidad de tipos de amor; se podra interpretar como un tratado de amor novelado Amor pasin/platnico: de cintura para arriba; amor idealizado/platnico dado que no interviene lo fsico; de hecho cuando Fermina lo ve en el mercado se rompe su amor; su fuente literaria est en el amor corts, que endiosaba a las amadas (Florentina la denominaba diosa coronada); es un amor que provoca enfermedad (mismos sntomas que el clera); es el amor juvenil de Florentino y Fermina. Se da en la secuencia 2 Amor sexual/carnal: de cintura para abajo; es el de Florentino con sus amantes, aunque en algunos casos tiene mucho de donjuanesco, a saber, no es siempre solo lujurioso ya que en algunas ocasiones hay sentimentalidad. Florentino llega a este amor por el rechazo y ruptura de Fermina, es decir, que no es voluntario. Se da en la 4 y 5. En Juvenal, que por conviccin moral y educacional est en contra de este amor, se da con su infidelidad (secuencia 5) Amor matrimonial: es el amor domesticado de Fermina y Juvenal, los cuales no se casan enamorados, a saber, no sienten el amor pasin; Fermina se casa porque ya tiene 21 aos y porque se ve obligada por su padre y Juvenal, atrado por su personalidad. Se trata de un amor que se va creando y que acomodado, aburguesado, convencional y tradicional, que se condimenta con cario, respeto y dependencia (cuando Fermina le recrimina a Juvenal que no es feliz, l le responde que lo importante en el matrimonio es la estabilidad). Se convierte en una pareja slida, que dura ms de cincuenta aos, a pesar de las crisis, y que sus palabras de despedida sellan su amor (Juvenal dir Dios sabe cunto te quise y Fermina responder Nos veremos pronto). Se da en todas las secuencias menos en la 2 y 3 Amor amistad/de senectud: es el amor de vejez de Fermina y Florentino, el cual combate la soledad, las convenciones sociales y la muerte; es el amor eterno (para toda la vida) y que se culmina en el ro Magdalena (smbolo de la vida). Se da en la ltima secuencia. El amor entre Florentino y Leona no interviene el sexo (fue la verdadera mujer de su vida)

Javier Snchez Martnez IES La Flota 2.- Diversas manifestaciones absurda, clera de la muerte: suicidio, muerte

Suicidio: en la obra hay dos: o Saint-Amour: se suicida por miedo a la vejez (gerontofobia). Se da en la 1 secuencia o Amrica Vicua: se suicida por amor (suerte de Melibea o Julieta). Se da en la ltima secuencia Muerte absurda: es la de Juvenal, que a pesar de cuidarse para ganarle tiempo a la muerte termina sus das de una forma ridcula. Se da en la 1 y la ltima El clera: es el contexto de toda la obra; la ciudad y el pas se desangra por culpa de una epidemia que por atraso cientfico-mdico no se sabe combatir. Juvenal intentar subsanarlo. Es confundido con los sntomas del amor (la madre de Florentino crea que su hijo estaba enfermo). Se da en las secuencias centrales La guerra civil: es la otra gran lacra del pas y supone un mal endmico. En la novela se hace referencia a la mayor guerra civil de Colombia: la guerra de los mil das (ej: viaje en globo de Juvenal y Fermina). Se da en las secuencias centrales Asesinato: una de las amantes de Florentino, Olimpia, es asesinada por su marido cuando descubre su infidelidad Muerte por enfermedad/vejez: se da en la madre y to de Florentino

-Relacin de los dos temas: el amor supone la muerte en el caso de Olimpia y en el caso de Fermina y Florentina su amor de senectud se ve cumplido por la muerte de Juvenal (ltima secuencia) -Conclusin: el amor de Florentino y Fermina supone la superacin de la muerte en el final de la obra ya que se convierte en eterno (para toda la vida)