Poema Sujo de Denise Garcia: uma abordagem em crtica gentica

Aline Alves
Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) alinne_alves@yahoo.com.br Miriam Carpinetti Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) miriamcarpinetti@yahoo.com.br Resumo: Este trabalho analisa a pea Poema Sujo para soprano e trompa de Denise Garcia sob a tica da Crtica Gentica. O objetivo do mtodo compreender o processo de criao da obra atravs do estudo de seus manuscritos. Os resultados alcanados demonstram aspectos como a no linearidade na composio da obra, a preocupao em manter a aluso ao cotidiano popular presente no poema e o processo de desenvolvimento dos motivos intervalares empregados na obra. Palavras-chave: Poema sujo; Denise Garcia; Ferreira Gullar; Soprano e Trompa; Crtica gentica. Poema Sujo of Denise Garcia: a Genetic Criticism approach Abstract: This paper analyzes the work Poema Sujo for soprano and trumpet by Denise Garcia from the perspective of Genetic Criticism. The aim of this method is to understand the creation process of a work by studying the composer's manuscripts. Our results showed some aspects of the composers creative process, such as, a non-linear process in composition of the work, the allusion to the popular everyday life signs present in the poem and the development process of interval motives present in the work. Keywords: Poema Sujo; Denise Garcia; Ferreira Gullar; Soprano and Horn; Genetic Criticism.

Introduo A Crtica Gentica tem como objetivo melhor conhecer o processo criativo de determinada obra de arte a partir dos vestgios deixados pelo autor no momento da criao.
A Crtica Gentica analisa os documentos dos processos criativos para compreender, no prprio movimento da criao, os procedimentos de produo, e, assim, entender o processo que presidiu o desenvolvimento da obra. O crtico gentico pretende tornar o percurso da criao mais claro, ao revelar o sistema responsvel pela gerao da obra (SALLES, 2008: 28).

Usada inicialmente nos estudos literrios, a pesquisa em crtica gentica aplicada msica no Brasil ainda encontra-se em fase de explorao (FIGUEIREDO, 2001; TONI, 2005; BIASON, 2008; CHAVES; COSTA, 2009). Este trabalho teve como objetivo analisar o Poema Sujo para soprano e trompa de Denise Garcia1 atravs da Crtica Gentica. Para isto, valemo-nos dos manuscritos fornecidos pela compositora produzidos na Alemanha durante seu curso de composio, e tambm da gravao da primeira audio mundial da obra e da partitura final. Uma entrevista com a compositora tambm foi realizada a fim de constatar a relevncia dos dados obtidos atravs da anlise.

1. Sobre a utilizao da crtica gentica Nesta pesquisa, o acesso aos manuscritos2 da compositora, nos possibilitou estudar seu movimento criador, a evoluo de seu pensamento e dos seus conceitos estticos. No sculo XX, com a utilizao da informtica, os manuscritos de composio musical tornaram-se cada vez mais raros, contudo alguns autores ainda os preservam integral ou parcialmente. Este o caso de Garcia, que mantm inmeros manuscritos de seus processos criativos, os quais incluem dirios e diversos tipos de rascunhos e esboos. Nosso trabalho compreendeu as seguintes etapas: a) leitura do Poema Sujo e de informaes sobre seu autor, Ferreira Gullar; b) identificao dos trechos musicados por Garcia; c) ordenao cronolgica dos manuscritos3 da compositora para gerar o prototexto ou dossi dos documentos de processo, como definido por Salles (1992; 2008) 4. Ao gerar o dossi, procuramos organiz-lo de forma a reconhecer as etapas realizadas pela compositora, seus perodos de trabalho e seus momentos de pausas. Estes dados foram investigados na anlise das [...] caractersticas fsicas dos suportes como tipo de papel, material usado para a escrita, tratamento das ideias e a ocupao das pginas, entre outros [...], bem como o conhecimento da linguagem especfica da autora (TONI, 2005, p. 1158). Alm dos manuscritos, tambm tivemos acesso gravao em cassete da estreia alem e mundial da obra, bem como da partitura final, o que facilitou os processos de ordenao dos documentos manuscritos.

2. Sobre a obra analisada Para sua composio, Garcia utilizou o texto autobiogrfico e homnimo escrito por Ferreira Gullar em Buenos Aires, em 1976, poca de seu exlio. Composto por mais de 2 mil versos,
[...] em alguns momentos o livro possui vocabulrio de baixo calo e termos arrojados para a poca, intercalados a uma linguagem potica e lrica - com a presena de onomatopias, metforas, jogos de linguagem, antteses e utilizao do verso livre. (SOARES, 2010: 2).

Com vis scio-poltico, este poema tem forma temporal inusitada por apresentar lampejos desordenados da vida do poeta, podendo ser lido de forma no linear. Nele, o autor demonstra insatisfao em relao ao momento presente por causa de seu exlio e situao poltica ditatorial vigente no Brasil e necessidade de evocar sua vida pregressa, opondo constantemente o presente e o passado. Sobre essa obra, Garcia expressa:

Mesmo que possamos at discordar de alguns princpios, isso no modifica a nossa percepo do Poema Sujo, enquanto obra de grande riqueza potica, que proporciona um universo de leituras, tornando-se fonte de inspirao e objeto de grande admirao. (GARCIA, 1993: 27).

Ao longo da pea ocorrem citaes de ritmos musicais populares como a marcha rancho, o tango e a valsa, em aluso ao cotidiano popular. Essa mistura correlaciona o discurso musical prpria forma do poema que frequentemente usa de citaes de cenas do cotidiano como domingos de futebol, toalha bordada ou tosse da tia no quarto. Podemos observar abaixo a diviso formal da obra adotada pela compositora, na concepo de sua obra:
Diviso formal da obra em partes 1 Do incio at o 1 compasso do 3 sistema da pgina 2 2 Tempo de valsa (com sarcasmo) 5 at o final do 2 sistema da pgina 3 Ponte - comea na fala tua gengiva e vai at o final da p. 3 3 Comea em Muito suave - trs primeiros sistemas da pgina 4 ( = 72, Sehr zart) at o 1 compasso do 4 sistema.

4 2 compasso do 4 sistema da pgina 4 f sbito em 12/8 at o 1 sistema da pgina 6. 5 Tempo de marcha do 2 sistema da pgina 6 at o final do 2 sistema da pgina 7 6 7 8 9 Incio na pgina 7 do 3 sistema at o 3 compasso do 4 sistema - material da pgina 4 variado. Marcha rancho - do ltimo compasso do 4 sistema da pgina 7 at o 3 sistema da pgina 10. Incio no do 4 sistema da pgina 10 referente ao solo de soprano, at o 4 sistema da pgina 11. Inicia na narrao solo sob os versos E depois de tanto ... da pgina 11 e finaliza no 1 compasso do ltimo sistema da pgina 12.

10 Inicia no Tempo de tango da pgina 12 e termina no final da pgina 13. 11 Compreende toda a pgina 14. 12 Compreende as pginas 15 e 16.
Quadro 1 Estrutura formal do Poema Sujo de Garcia. Fonte: Partitura editorada pela autora em 1981.

Assim como o poema de Gullar no linear, a msica tambm apresenta essa caracterstica resultante dos vrios ritmos e carteres empregados e, apesar da no linearidade, a compositora constri a pea de forma fluida, procurando sempre sugerir continuidade s diferentes partes atravs de ideias musicais comuns. Um exemplo disso pode ser apontado na pgina 10, na qual a trompa toca um R4 longo enquanto a soprano fala o texto (vide exemplo 1). Esse R4 da trompa antecipa a altura que a soprano dever cantar a seguir, sob os versos no sei de que tecido [...].

A obra foi dedicada a Simone Alex e Jos Angelino Bozzini e estreada pelos mesmos na Nordwestdeutsche Musikakademie Detmold, no dia 23 de novembro de 1981. Em 7 de dezembro de 1981 foi reapresentada por Marussa Xyni e Bozzini nessa mesma instituio de ensino e, no ano seguinte, foi tocada no concerto de Jovens Compositores do Festival de Darmstad.

Exemplo 1 Trecho da pgina 10 em que Garcia justape duas sees contrastantes relacionandoas atravs da nota R4 sustentada pela trompa (nota escrita L3) e cantada posteriormente pela soprano. Fonte: Trecho digitalizado a partir da partitura original.

3. Reconstruindo o processo de Garcia na criao do Poema Sujo A anlise do dossi de documentos da obra estudada nos mostrou de imediato que esta criao no se deu de forma ordenada, fato percebido a partir das datas registradas pela compositora em seus manuscritos, o primeiro, datado de 26 de junho de 1981 e, o ltimo de 1 de novembro de 1981. De acordo com Salles,
A tarefa do crtico gentico parte, portanto, dos documentos para chegar ao processo. A Crtica Gentica uma prtica fundamentada numa perspectiva que transforma a obra em processo, o produto em produo. Esse percurso leva, assim, o pesquisador a reencontrar a obra sob uma nova abordagem (SALLES, 2008: 71).

O primeiro rascunho, de 26 de junho de 1981, intitulado Pequenas ideias para pea trompa e voz apresenta um pequeno dueto, no pensado para um poema em especial, fato confirmado pela compositora em entrevista. Este fato revela a no linearidade temporal da criao da obra, pois estes esboos so utilizados apenas posteriormente na pea. Em entrevista s autoras, Denise Garcia declara que ao ler o poema de Gullar pela primeira vez o concebeu como um poema musical para soprano e trompa. Tal ideia inicial foi desenvolvida e composta durante seu curso de composio na Alemanha. Ao escolher o poema de Gullar, selecionou trechos dos versos iniciais para musicar e realizou um estudo de sua prosdia, anotando as divises silbicas e suas acentuaes. Pela anlise dos manuscritos de estudos dos versos, observamos que alguns dos versos iniciais foram analisados e at mesmo musicados e posteriormente no utilizados na verso final da pea. Isto provavelmente foi resultado da preocupao da compositora com a durao final da pea. O segundo rascunho com data do dia 22 de julho de 1981, deixa claro que o poema j havia sido escolhido, pois apresenta uma verso do incio da pea. Comparando este esboo com a verso final, percebe-se que a parte do soprano permaneceu inalterada e a parte da trompa, que j apresentava os motivos rtmicos definidos, passou por um processo de elaborao meldica. A compositora, em entrevista s autoras, comentou que o motivo rtmico inicial da trompa lhe veio mente ao ler os versos iniciais do poema de Gullar: Turvo turvo a turva mo no sopro....

Exemplo 2 - Motivo inicial da trompa. Fonte: Trecho digitalizado a partir da partitura original.

O rascunho do dia 27 de julho mostra o aproveitamento dos primeiros esboos realizados no dia 26 de junho (quando o poema ainda no havia sido escolhido), em sees intermedirias da pea (pgina 4, seo = 72 e na pgina 7, referente aos versos: Perdido comigo teu nome em alguma gaveta).

Em um dos rascunhos pudemos notar claramente, pelas marcas de emenda no papel, que o solo de Soprano da pgina 10 foi inserido posteriormente a uma primeira verso finalizada da pea (vide exemplo 1 parte do soprano). Em entrevista s autoras, a compositora declarou que esta insero aconteceu aps a sua primeira audio da obra e que foi realizada com a inteno de equilibrar a participao de ambos os msicos. Os esboos com estudos de motivos meldicos datados de 26 de agosto de 1981 sob os ttulos: juno dos dois motivos bsicos a e juno dos dois motivos bsicos b, resultaram em dois trechos da pea. Esses esboos apresentam diversas formas combinatrias de um motivo com contorno meldico de duas 4as justas descendentes e uma 2 maior ascendente com outro constitudo por um fragmento escalar ascendente em tons inteiros, conforme destacamos no exemplo do Quadro 2, primeiro quadrante. Estes intervalos de 4as e 2as so recorrentes em toda a obra, que, de modo geral, apresenta um tratamento intervalar atonal que privilegia ora linhas meldicas por graus conjuntos enfatizando as 2as maiores , ora por saltos e arpejos de 4a justa. O trecho indicado no exemplo 2 do Quadro 2, encontra-se na pgina 4 da partitura, no final da 3 parte da seo (= 72) Sehr zart (conforme diviso formal da partitura apresentada no Quadro 1) e o trecho indicado no exemplo 3 do Quadro 2 encontra-se na pgina 16, final da pea.

1)

2)

3)

Quadro 2 Quadro comparativo entre esboos (quadrante 1) e verses finais (quadrantes 2 e 3). Fonte Trechos digitalizados a partir do rascunho e da partitura original.

Percebemos que todo o processo de composio da pea aps a escolha do poema, envolveu menos de dois meses. Apesar dos primeiros esboos datarem de 26 de junho de 1981 e o ltimo de 1 de setembro do mesmo ano, existe uma pausa no trabalho, percebida pela ausncia de esboos no perodo posterior a 26 de junho de 1981 at o dia 22 de julho do mesmo ano. A partir desta data, estando escolhido o poema, a compositora trabalhou continuamente at a concluso da obra no incio de setembro de 1981.

Concluso Ao abordar a pea Poema Sujo de Denise Garcia sobre a tica da crtica gentica deparamo-nos com diversos aspectos de seu processo criativo como: o cuidado da compositora no tratamento do texto; a preocupao em equilibrar as partes solos entre Trompa e Soprano; a preocupao com a durao da obra; a no linearidade das etapas de criao da obra; as escolhas dos trechos do poema a serem musicados e dos trechos descartados; a transformao dos rascunhos de estudos meldicos e rtmicos aplicados verso final da pea e os esboos de estudos intervalares que se tornaram uma caracterstica sonora saliente na verso final da obra. Desse modo contribumos para oferecer uma abordagem analtica que revela caractersticas relevantes do processo de criao de Denise Garcia no Poema Sujo e

colaboramos para o desenvolvimento das pesquisas que envolvem a crtica gentica e a composio musical.

Referncias BIASON, Mary Angela. Os msicos e seus manuscritos. Per Musi, Belo Horizonte, n. 18, p. 17- 26, 2008. CHAVES, Celso Loureiro; COSTA, Csar Haas. Apontamentos de Crtica Gentica e Msica Tomadas de Decises e Intertextualidades em Portais e a Abside de Celso Loureiro Chaves. In: Congresso da ANPPOM, XIX, 2009, Curitiba. Anais, Curitiba: DeArtes, UFPR, 2009, p. 457-459. FIGUEIREDO, Carlos Alberto. A Crtica Gentica e a obra de Jos Maurcio Nunes de Garcia. Cadernos do Colquio, Rio de Janeiro, v. 3, n. 1, p. 34-40, 2000. GARCIA, Denise Hortncia Lopes. A casa do poeta. 1993. Campinas, 1993. 109f. Dissertao (Mestrado em Artes). Universidade Estadual de Campinas. ______. Poema sujo. Manuscritos: rascunhos, esboos e partitura editorada pela autora. ______. Poema sujo. Fita cassete. (Gravao independente, realizada pela autora, na estria alem). 1981. SALLES, Ceclia Almeida. Crtica gentica: uma introduo, fundamentos dos estudos genticos sobre os manuscritos literrios. So Paulo: EDUC, 1992. (Srie Trilhas). ______. Crtica gentica: fundamentos dos estudos genticos sobre o processo de criao artstica. 3 ed. revista. So Paulo: EDUC, 2008. (Srie Trilhas). SOARES, Mariana Baierle. Anlise da passagem do tempo na obra Poema Sujo (Ferreira Gullar). 2010. Disponvel em: <http://www.uniritter.edu.br/eventos/linguagem/anais_artigos/ARTIGOS/M/Mariana%20Bai erle%20Soares.pdf>. Acesso em: 11de novembro de 2011. TONI, Flvia Camargo. Edio crtica e crtica gentica em msica. In: CONGRESSO DA ANPPOM, XV, 2005, Rio de Janeiro. Anais. 2005. Disponvel em: < http://www.anppom.com.br/anais/anaiscongresso_anppom_2005/sessao19/flavia_toni.pdf>. Acesso em: 18 nov. 2011.
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Denise Garcia nasceu em So Paulo, em 1955. compositora e docente do Departamento de Msica da Unicamp e diretora do Centro de Integrao, Documentao e Difuso Cultural da Unicamp. 2 Adotamos neste trabalho o conceito de manuscrito, no restringindo o seu significado ao que escrito mo, mas a qualquer tipo de material que trate do registro do processo criativo (SALLES, 2008: 38-39). 3 Coleo que compreende: 1. Papis avulsos com metrificao do poema; 2. Estudos motvico-musicais e de adequao do poema msica; 3. Esboos da partitura; 4. Trechos da partitura como na verso final; 5. Papis avulsos com sugestes para performance; 6. Programas de concertos. 4 Prototexto foi um termo utilizado inicialmente quando a crtica gentica era empregada apenas na anlise literria. medida que a tcnica passa a analisar outros ramos da criao humana artes visuais, msica e outros passa-se a utilizar o termo dossi dos documentos de processo (SALLES, 2008: 61). 5 Na partitura editorada pela autora os termos esto em alemo, sendo neste trabalho traduzidos por ns.