Historia del color

El filsofo Aristteles (384 - 322 AC) defini que todos los colores se conforman con la mezcla de cuatro colores y adems otorg un papel fundamental a la incidencia de luz y la sombra sobre los mismos. Estos colores que denomin como bsicos eran los de tierra, el fuego, el agua y el cielo. Siglos ms tarde, Leonardo Da Vinci (1452-1519) defini al color como propio de la materia, adelant un poquito ms definiendo la siguiente escala de colores bsicos: primero el blanco como el principal ya que permite recibir a todos los dems colores, despus en su clasificacin segua amarillo para la tierra, verde para el agua, azul para el cielo, rojo para el fuego y negro para la oscuridad, ya que es el color que nos priva de todos los otros. Con la mezcla de estos colores obtena todos los dems, aunque tambin observ que el verde tambin surga de una mezcla. Finalmente fue Isaac Newton (1643-1727) quien estableci un principio hasta hoy aceptado: la luz es color. En 1666 Newton descubri que la luz del sol al pasar a travs de un prisma, se divida en varios colores conformando un espectro.

Lo que Newton consigui fu la descomposicin de la luz en los colores del espectro. Estos colores son bsicamente el Azul violaceo, el Azul celeste, el Verde, el Amarillo, el Rojo anaranjado y el Rojo prpura. Este fenmeno lo podemos contemplar con mucha frecuencia, cuando la luz se refracta en el borde de un cristal o de un plstico. Tambin cuando llueve y hace sol, las gotas de agua de la lluvia realizan la misma operacin que el prisma de Newton y descomponen la luz produciendo los colores del arco iris. As es como observa que la luz natural est formada por luces de seis colores, cuando incide sobre un elemento absorbe algunos de esos colores y refleja otros. Con esta observacin dio lugar al siguiente principio: todos los cuerpos opacos al ser iluminados reflejan todos o parte de los componentes de la luz que reciben. Por lo tanto cuando vemos una superficie roja, realmente estamos viendo una superficie de un material que contiene un pigmento el cual absorbe todas las ondas electromagnticas que contiene la luz blanca con excepcin de la roja, la cual al ser reflejada, es captada por el ojo humano y decodificada por el cerebro como el color denominado rojo.

EL COLOR
El color es una sensacin que es percibida por los rganos visuales; est producida por los rayos luminosos y depende de su longitud de onda y de las caractersticas del rgano receptor. Es un fenmeno fsico-qumico asociado a las infinitas combinaciones de la luz, relacionado con las diferentes longitudes de onda en la zona visible del espectro electromagntico, que perciben las personas y animales a travs de los rganos de la visin, como una sensacin que nos permite diferenciar los objetos con mayor precisin.

Todo cuerpo iluminado absorbe una parte de las ondas electromagnticas y refleja las restantes. Las ondas reflejadas son captadas por el ojo e interpretadas como colores segn las longitudes de ondas correspondientes.

El ojo humano slo percibe el color cuando la iluminacin es abundante. Con poca luz vemos en blanco y negro. El color blanco resulta de la superposicin de todos los colores, mientras que el negro es la ausencia de color. La luz blanca puede ser descompuesta en todos los colores (espectro) por medio de un prisma. En la naturaleza esta descomposicin da lugar al arco iris. Tres factores hacen posible que podamos percibir los colores: 1. El sentido de la vista. 2. La luz. 3. Las propiedades qumicas de los objetos. Al llegar la luz blanca (formada por los colores de arco iris) a un objeto rojo, ste absorve todos los colores y refleja solamente el color del objeto. Si el objeto es de color blanco, va a reflejar todos los colores, y si el objeto es de color negro, va a absorver todos los colores (esta es la razn por la que se calientan tanto los objetos negros con la luz del Sol)

SNTESIS ADITIVA Al hablar de la sntesis aditiva del color debemos de hablar del color-luz, es decir del color como radiacin de luz. En este caso los colores primarios (con los que podemos formar los dems) son el rojo, el verde y el azul. Hay que darse cuenta que al mezclar luces de color, los colores resultantes de la mezcla van a ser siempre ms luminosos que los originales. Podemos ver un ejemplo muy claro en la pantalla de los televisores o en los monitores. Si miramos con una lupa veremos que la pantalla est formada por multitud de celdillas. Cada una de ellas con tres bandas verticales de colores rojo, verde y azul. Podremos comprobar como cada una de las bandas est ms o menos iluminada dependiendo del color de la zona de la pantalla. La siguiente imagen es una fotografa de la pantalla de la televisin. Podemos ver la variacin de las intensidades de los tres colores primarios. Si nos alejamos podremos ver con mayor claridad qu colores forman. En las zonas oscuras vemos como las bandas de color estn apagadas.

la mezcla aditiva del color es la base de dispositivos como la televisin y los monitores de ordenador. La fotografa analgica (la clsica), el cine y los productos impresos se basan en la sintesis sustractiva.

SNTESIS SUSTRACTIVA
Cuando nos referimos a la sntesis sustractiva del color, nos referimos al color como pigmentos, como pintura. Los pigmentos no emiten luz sino que sustraen (absorven) parte de las radiaciones de la luz. Dependiendo que radiacin de luz absorvan los veremos de uno u otro color. Como cada pigmento quita parte de la luz cuantos ms pigmentos mezclemos ms oscuro ser el color que obtendremos. LOS COLORES PRIMARIOS: Los colores primarios en la sntesis sustractiva son el magenta, el amarillo y el azul cian. Son los colores que no se pueden obtener por la mezcla de otros colores

LOS COLORES SECUNDARIOS Son los colores formados por la mezcla de otros dos colores primarios Sabemos que mezclando dos o ms colores surge un nuevo color. Pero quiz no recordemos con exactitud que colores conseguimos. Agrupando y nombrando los colores segn sus caractersticas y realizando pruebas con ellos ordenadamente, podremos obtener mezclas y combinaciones variadas.

Este sistema es el que utilizamos cuando pintamos, el que utilizan las impresoras en color y las imprentas. Como la absorcin de la luz de cada pigmento no es perfecta el color que se obtiene mezclando tintas o pigmentos de los tres colores primarios no es el negro puro (como debera ser en teora) por lo que en las imprentas se aade tambin tinta negra para dar mayor profundidad a las zonas muy oscuras. Es el proceso llamado Cuatricoma. Una actividad tpica para comprender como se consiguen todos los colores a partir de los colores primarios es elaborar un crculo cromtico.

Primero pintamos con los colores primarios al 100 % Despus vamos mezclando los primarios de dos en dos al 100 % para conseguir los colores secundarios. Por ltimo mezclamos los colores primarios de dos en dos, uno de ellos al 100 % y el otro al 50 %. El ms cercano a su propio color primario ser al 100 %.

Los colores opuestos o complementarios son aquellos que estn situados enfrente en el crculo cromtico: - El amarillo es complementario del violeta. - El azul cyan es complementario del rojo.

El magenta es complementario del verde.

ATRIBUTOS DEL COLOR = COORDENADAS DEL COLOR Todos los matices o colores que percibimos poseen 3 atributos bsicos: Tono: Tambin llamado por algunos: "matiz" o "croma", es el color en s mismo, es el atributo que nos permite diferenciar a un color de otro, por lo cual podemos designar cuando un matiz es verde, violeta, o anaranjado. Luminosidad: Llamado tambin "valor", es la intensidad lumnica de un color (claridad / oscuridad). Es la mayor o menor cercana al blanco o al negro de un color determinado. A menudo damos el nombre de rojo claro a aquel matiz de rojo cercano al blanco, o de rojo oscuro cuando el rojo se acerca al negro. Saturacin: Es el grado de pureza que tiene un color determinado respecto al gris. Se dice que un color tiene una saturacin-alta cuando supone que apreciamos el color en toda su pureza, vvido, limpio de interferencias, por ejemplo: Rojo; Azul-puro, Amarillo, Verde... En cambio, decimos que un color tiene una menor saturacin o saturacin-baja cuando indica que el color se ha "ensuciado" con gris en cierta medida, resultando un matiz ms impuro y apagado. Tono Luminosidad Saturacin

DEFINICIN DE COLORES CLIDOS Y FROS Se llaman colores clidos aquellos que van del rojo al amarillo y los colores fros son los que van del azul al verde. Esta divisin de los colores en clidos y fros radica simplemente en la sensacin y experiencia humana. La calidez y la frialdad atienden a sensaciones trmicas subjetivas. Los colores, de alguna manera, nos pueden llegar a transmitir estas sensaciones. Un color fro y uno clido se complementan, tal como ocurre con un color primario y uno compuesto.

A la gama fra se le da un significado de calma, quietud o espiritualidad

La gama clida se utiliza cuando se quiere expresar alegra, vigor o actividad

CONTRASTE SIMULTNEO DEL COLOR Cuando vemos un color, nuestra percepcin de l es influida por los colores que lo rodean. Nunca podremos considerar las caractersticas de un color como absolutas sino siempre relativas al entorno. Ningn color puede ser considerado un valor absoluto, de hecho los colores se influyen mutuamente si se acercan. Los colores tienen diferente realce segn el contexto en el que se dispongan o se encuentren. Existen dos formas compositivas del color, armona y contraste. En el siguiente ejemplo podemos ver como en cada fila de cuadrados los centrales, que tienen el mismo color, parecen tener colores distintos:

ARMONA DEL COLOR

Armonizar, significa coordinar los diferentes valores que el color adquiere en una composicin. Cuando en una composicin todos los colores tienen una parte comn al resto de los colores componentes. Armnicas son las combinaciones en las que se utilizan modulaciones de un mismo tono, o tambin de diferentes tonos, pero que en su mezcla mantienen los unos parte de los mismos pigmentos de los restantes. En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores: uno dominante, otro tnico y por ltimo otro de mediacin. Dominante : Es el mas neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto. El tnico: Es el complementario del color de dominio, es el mas potente en color y valor, y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento (alfombra, cortina , etc.)

El de mediacin: Acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de los dos anteriores, suele tener una situacin en el circulo cromtico cercano a la de color tnico. Por ejemplo: en una composicin armnica cuyo color dominante sea el amarillo, y el violeta sea el tnico, el mediador puede ser el rojo si la sensacin que queremos transmitir sea de calidez, o un azul si queremos que sea mas bien fra

EL CONTRASTE
El Contraste se produce cuando en una composicin los colores no tienen nada en comn no guardan ninguna similitud. Existen diferentes tipos de contraste: De tono: Cuando utilizamos diversos tonos cromticos, es el mismo color de base pero en distinto nivel de luminosidad y saturacin. Contraste de claro/oscuro o contraste de grises: El punto extremo est representado por blanco y negro, observndose la proporcin de cada uno Contraste de color: Se produce por la modulacin de saturacin de un tono puro con blanco, con negro, con gris, o con un color complementario). Contraste de cantidad: Es igual los colores que utilizemos, consiste en poner mucha cantidad de un color y otra ms pequea de otro. Contraste simultneo: Dos elementos con el mismo color producen el mismo contraste dependiendo del color que exista en su fondo. Contraste entre complementarios: Se colocan un color primario y otro secundario opuesto en el trangulo de color. Para conseguir algo ms armnico, se aconseja que uno de ellos sea un color puro y el otro est modulado con blanco o con negro. Contraste entre tonos clidos y fros: Es la unin de un color fro y otro clido.