Você está na página 1de 5

Quando enfrentamos um poema escrito segundo a versificao tradicional, devidamente metrificado e rimado, a anlise tende a se apoiar nas caractersticas

aparentes, que definem a fisionomia potica. Metro, rima, ritmo, cesura, diviso em estrofes atraem logo a ateno e, servindo para trabalhar o texto em certo nvel, podem induzir o analista a no ir mais longe, e a no tirar deles o que podem realmente "significar". Como se viu nas anlises anteriores, esses elementos "materiais" do poema so portadores de sentidos que contribuem para o significado final. (p. 81)

Mas quando se trata de um poema no-convencional, isto , sem mtrica nem rima, sem pausa obrigatria nem lei de gnero, a camada "aparente" parece no existir, ou no ter importncia, ns somos jogados diretamente para o nvel do significado. No entanto seria erro supor que um poema desses no tenha organizao. Mesmo que os recursos convencionais de formalizao sejam descartados, os cdigos continuam a existir. Na anlise de um poema "livre", o objetivo inicial a prpria articulao da linguagem potica fato mais geral e durvel do que as tcnicas contingentes que a disciplinam nos vrios momentos da histria da poesia. (p. 81)

O pastor pianista

1 Soltaram os pianos na plancie deserta 2 Onde as sombras dos pssaros vm beber. 3 Eu sou o pastor pianista, 4 Vejo ao longe com alegria meus pianos 5 Recortarem os vultos monumentais 6 Contra a lua.

7 Acompanhado pelas rosas migradoras 8 Apascento os pianos que gritam 9 E transmitem o antigo clamor do homem

10 Que reclamando a contemplao 11 Sonha e provoca a harmonia, 12 Trabalha mesmo fora, 13 E pelo vento nas folhagens, 14 Pelos planetas, pelo andar das mulheres, 15 Pelo amor e seus contrastes, 16 Comunica-se com os deuses.

Analisar este poema essencialmente tentar a caracterizao da sua linguagem, a partir do problema das tenses, muito vivo aqui a comear pela ambigidade do ttulo, que pode significar "pastor que toca piano", ou "pastor que apascenta pianos". Alm disso, notrio o efeito de surpresa, que desde muito visto como um dos fatores de constituio da linguagem potica e pode ser expresso pela srie: divergncia ruptura surpresa. A surpresa consiste na ocorrncia de algo inesperado, que o leitor no previa e lhe parece fora da expectativa possvel, mas que graas a isso o introduz num outro pas da sensibilidade e do conhecimento. Pas onde ele se sente pronto para aceitar uma realidade nova. Alis, tanto a tenso quanto a surpresa decorrem da prpria natureza da linguagem figurada, to importante na caracterizao do discurso literrio em geral, do potico em particular. (p. 82-83)

Com efeito, "O pastor pianista" uma pastoral fantstica, na qual os elementos habituais foram trocados: o prado pode ser um deserto, onde provavelmente no existe gua, pois quem bebe so sombras; e onde no faz mal que assim seja, porque o rebanho no de ovelhas, mas de pianos, que irrompem no verso de abertura com um movimento inslito e perturbador. (p. 83) ANLISE DA SELEO/COMBINAO DAS PALAVRAS (preocupao com o como dizer, tpica da funo potica):

A combinao se torna potica no nvel lingstico devido seleo: no caso, ela instaura um impossvel lgico, inesperado e incongruente, mas transfigurador. A palavra escolhida carreia para a frase resultante as conotaes abafadas de outras palavras que poderiam ter sido preferidas (e seriam poeticamente possveis nos contextos adequados), mas que acabaram virtualmente postas de lado, como alternativas rejeitadas. Por isso, a palavra escolhida, "pianos", suscita uma coerncia potica definidora de realidade nova, que torna indispensvel o que no incio era optativo. Com efeito, os pianos so tratados como se houvessem recebido algo da natureza dos descartados bois, carneiros, cavalos etc, pois constituem um rebanho inslito no espao fantasmagrico da plancie deserta. (p. 85) Em sentido mais amplo, Hugo Friedrich considera a "anormalidade" caracterstica principal da poesia contempornea, fundada em "linguagem sem um objeto comunicvel", que "tem o efeito dissonante de ao mesmo tempo atrair e perturbar quem a l. Em face de tais fenmenos, implanta-se no leitor a impresso de anormalidade. Est de acordo com isso o fato de que um conceito bsico dos modernos tericos da poesia surpresa, espanto".

Embora os versos seguintes esclaream que de fato o pastor apascenta pianos na plancie, resta algo insolvel na ambigidade. E o que manifesta a sua natureza potica, oscilando entre mais de uma possibilidade de significar, como se (repetindo o que j foi dito) a riqueza das palavras possveis que o poeta rejeitou, e ficaram dormindo no dicionrio, flusse encachoeirada entre as muretas limitadoras das frases que afinal comps. A fora dos bois, das ovelhas, dos cavalos d aos pianos uma possibilidade inesperada de se animarem, tornando-se pianos singulares e cheios de magia. Isso constitui o ndulo estrutural de polivalncia, que alguns chamaro incongruncia potica, se no quiserem voltar ao velho e cmodo

conceito de "mistrio", que estava na moda quando "O pastor pianista" foi composto. (p. 88)

O poeta parece, pois, desejar uma potica da ausncia, segundo a qual o vazio deixado pelas palavras esperadas preenchido por outras, impossveis do ponto de vista lgico. Trata-se de verdadeira provocao, feita para desmanchar os nexos usuais e criar nexos novos, inesperados, que ferem como choque a percepo do leitor e o obrigam a tomar conhecimento de uma realidade insuspeitada. A poesia moderna levou essas tcnicas ao mximo; com isso pde suscitar entre os objetos relaes novas, belas e surpreendentes. E, nisso, ningum mais eficaz na literatura brasileira do que Murilo Mendes. Portanto as rosas migradoras so um elemento aberrante mximo, que refora o desvio potico constitudo pelos pianos que podem ser apascentados. Elas penetram no poema com uma fora de gratuidade, cuja funo fazer par com os pianos que gritam, na formao do efeito de adjacncia:

(p. 90)

Os elementos com que Murilo Mendes joga, no so aqueles que o pensamento racional qualifica de reais. No teremos acesso, por isso, ao mundo recriado pela sua imaginao, se no estivermos dispostos a abandonar previamente os critrios lgicos com que habitualmente tomamos conhecimento da realidade. (...) Familiarizado com os planos mais abstratos da msica, Murilo Mendes convive com as fices, com os sonhos, com as imagens, com as "correspondncias", com as alucinaes subjetivas, com os mitos, que povoam o seu esprito e que do sua obra uma aurola de irrealidade, embora sejam na verdade essenciais para que ele tome plenamente posse do real. (ESCOREL, Lauro. As metamorfoses. A Manh, Rio de Janeiro. 8 out. 1944.) NO POSSVEL A ALEGORIA:

Na verdade, a tenso subsiste, pois estamos ante uma estrutura de contradies, a comear pela discrepncia entre as duas partes: na primeira, h a descrio objetiva de uma fantasmagoria, que serve de quadro s principais incongruncias lgicas; na segunda, a linguagem relativamente direta e pertinente. Todavia esta segunda parte fervilha de paradoxos, como a contradio entre os meios de comunicao, j indicados, e o seu objeto. De fato, eles significam que o homem se comunica com os deuses, no pelos meios previstos, isto , adequados especificamente a esse fim (prece, xtase, revelao, milagre); mas por meios anormais de extrema banalidade, como os fatos da natureza, o amor, a viso do mundo e dos seres no seu quotidiano, que so modos de ser, agir e ver integrados no ritmo da vida; e no vnculos do homem com a transcendncia. (p 94)

A pastoral uma composio surrealista, como se fosse uma buclica redefinida em termos modernos, segundo os quais o pastor funde a frauta e o gado numa realidade nova, o piano, que "tange" em dois sentidos. Mas o impacto da mensagem expressa na segunda parte leva a perguntar: tratando-se de meios de comunicao com os deuses, ser que o pastor apascenta efetivamente pianos de uma espcie fantstica, guiando-os na plancie como um rebanho inslito de quadro surrealista? Ou ser que, por ser pianista, o faz de maneira figurada, isto , solta os sons no espao como se fossem um rebanho musical? (p. 95) Entre os pianos e os homens talvez haja uma correlao mais funda, que unificaria de maneira dialtica a parte impertinente e a pertinente, sugerindo que, em ltima instncia, o efeito potico devido tenso entre o impossvel rebanho sonoro dos pianos e a luta do homem para se exprimir. (p. 96)

Você também pode gostar