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Ficha de Trabalho de HCA II

Alice Aires

1. Na entrada para o sculo XVIII, em Npoles comea a ficar clara uma certa estilizao da linguagem e das formas musicais, bem como a textura musical simples, feita por uma linha meldica da voz e por uma harmonia agradvel como suporte. Todos estes aspectos singulares e caractersticos da pera napolitana do assim origem ao Estilo Napolitano: um estilo opertico que atravs da beleza musical tenta atingir a elegncia, mais do que transmitir uma verdade e fora dramticas. Isto acontece pois, a partir dessa altura, os temas passaram a girar todos volta das mesmas histrias, sobre dificuldades amorosas entre namorados, com um elevado nmero de tramas, o que fez com que o espetculo durasse de 3 a 4 horas. 1.1. Dois compositores deste estilo opertico foram Pietro Metastasi e Alessandro Scarlatti.

2. Com a morte do Rei D. Sebastio na batalha de lccer Quibir, surge um perodo atribulado quanto sua sucesso. Sucede-o primeiro D. Henrique, o Casto, seu parente, durante dois anos, acabando o seu reinado com a sua morte. Sucedeu-lhe Antnio, seu sobrinho, apesar de D. Henrique no lhe reconhecer legitimidade. Apenas um ms depois perdeu o ttulo para o seu primo aps a batalha com o duque de Alba. Filipe II de Espanha foi assim coroado Filipe I de Portugal. Como no existia uma corte em Lisboa, d-se o fim da execuo da msica profana, que era feita nas festas da corte. Isto levou a que toda a produo msica do pas tivesse a religio como tema. Durante este perodo vrios compositores estavam em plena atividade. 2.1. Houve trs compositores que se destacaram entre os sculos XVI e XVII. Duarte Lobo foi o primeiro compositor portugus a imprimir uma obra (Opuscula 1602). A sua msica era austera, rgida e apresenta grande rigor contrapontstico ao estilo da Palestrina. Por outro lado Frei Manuel Cardoso foi um compositor mais experimentalista, usou dissonncias, cromatismos e intervalos de 2 e 7, ter sido professor de D. Joo IV e foi o segundo portugus a imprimir uma obra. Por ltimo, Filipe de Magalhes foi quem sucedeu a Manuel Mendes como mestre do claustro de vora. Dos outros compositores mencionados, foi o que conquistou uma maior reputao pelo seu saber e poder expressivo nas composies, que se dizem ser superiores em vrios aspectos s de Duarte Lobo. Publicou apenas dois livros e foi tambm professor de Estevo de Brito, que mais tarde foi mestre capela em Sevilha e Mlaga.

3. Em finais do sculo XVII j existia uma distino entre a msica de cmara (msica para s um instrumento por parte) e a msica orquestral (msica para vrios instrumentos por parte) . Surgiu assim um novo tipo de composio: o Concerto. Esta forma permitia aos compositores a incluso de muitas das novas inovaes musicais numa s pea o estilo concertato , baixo-contnuo e soprano ornamentado, organizao tonal, construo de uma obra longa a partir de andamentos autnomos. Distinguiam-se concertos de trs tipo: o concerto orquestral, com destaque para o primeiro violino e sem a

complexidade contrapontstica da sonata ou da sinfonia; o concerto grosso, a oposio entre um pequeno grupo de solistas (Concertino) e a orquestra (Tutti), e o concerto a solo, que opunha um nico instrumento orquestra. A orquestra era constituda por cordas e baixo-continuo. O instrumento solista era um violino e o concertino teria dois violinos e baixo-continuo. 3.1. Alguns compositores que se destacaram neste campo musical foram: Arcangelo Corelli, que estabeleceu os princpios da arquitetura tonal; Giuseppe Torelli, que pertenceu gerao responsvel pela arrumao formal do concerto e Antnio Vivaldi que ficou mais conhecido com a msica que comps para orquestra.

4. Quando em 1707 D. Joo V sobe ao trono, a sua vontade de inovao traz grandes benefcios para o pas, tanto a nvel econmico, pois Portugal passa de um pas pobre a um pas muito rico, como social e cultural. Com o seu carcter perspicaz e idealista, D. Joo V arranja um estratagema de forma a ter a igreja a seu poder, o que significava ter um grande poder econmico. Mais tarde torna-se Rei-Sacerdote, constri o convento de Mafra e funda o Seminrio da Patriarcal, no Convento de S. Francisco. Nesse seminrio formou vrios msicos para a Igreja, que mais tarde ocuparam lugares de grande prestgio em Portugal. L aprenderam o cantocho e a polifonia com grandes mestres italianos. Alguns dos que se destacaram foram Francisco Antnio de Almeida, que comps uma pera, La Giuditta, Antnio Teixeira e Joo Rodrigues Esteves. Para alm disso, D. Joo incentivou tambm as peras, o teatro e todo esse tipo de espectculo, organizando peras e solicitando a msicos portugueses suas composies. Criou tambm um miniteatro no seu palcio, onde contratava cantores amadores e profissionais a actuar.

7 de Maro de 2012