SANTOS, Joaquim Rodrigues dos, Alexandre Herculano: A Idealizao de uma Imagem do Castelo Medieval Portugus in Biblos, Coimbra, Faculdade

de Letras da Universidade de Coimbra, 2008, nr.6, pp.441-460.

Biblos VI (2008)

JOAQUIM RODRIGUES DOS SANTOS

Doutorando em Teoria e Histria da Arquitectura Universidade de Coimbra

ALEXANDRE HERCULANO: A IDEALIZAO DE UMA IMAGEM DO CASTELO MEDIEVAL PORTUGUS

Resumo:
No sc. XIX, ter sido originado um simbolismo atravs do qual o castelo medieval se constituiu, na sociedade portuguesa, como um elemento fundamental para a construo da identidade de Portugal. O castelo medieval tornou-se um grande smbolo nacional venerado e protegido, o qual foi consolidado j no sc. XX. A esse simbolismo associou-se uma imagtica muito prpria de um tipo de castelo medieval portugus com caractersticas intrnsecas, por contraposio com as imagens de castelos medievais existentes noutras reas da Europa. Alexandre Herculano ter tido um papel preponderante na gnese da criao dessa imagem de castelo medieval portugus, pois possvel vislumbrar na sua obra escrita um modelo de castelo medieval que ter sido idealizado por si.

Abstract:
In 19th century Portuguese society, the medieval castle became a major symbol in the development of the ideology of Portuguese identity. It becomes a revered and protected national symbol, and this was consolidated throughout the 20th century. A particular cultural image was associated to that symbol, thus a kind of medieval Portuguese castle emerged with its own characteristics, easily distinguishable from the cultural images of medieval castles in other areas of Europe. By creating a model for the medieval castle in his literary work, Alexandre Herculano had a leading role in the creation of this image in Portugal.

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1. Prlogo A viso de D. Afonso Henriques erguendo a sua espada e tendo como pano de fundo o castelo de Guimares estar ainda, nos tempos actuais, profundamente enraizada na memria de muitos portugueses, demonstrando a importncia atribuda aos castelos como um dos grandes smbolos de identidade nacional.

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Este simbolismo, consolidado no sc. XX, atravs do qual o castelo medieval se constituiu, na sociedade portuguesa, como um elemento fundamental para a construo da identidade de Portugal e se tornou um grande smbolo nacional venerado e protegido, ter tido origem no sc. XIX, num momento em que se assistiu depredao acelerada do patrimnio monumental portugus. Com efeito, o castelo tornou-se, a partir Oitocentos, uma referncia fundamental na mitologia medieval romntica, ao introduzir a reminiscncia lendria, a evocao da coragem herica e nobreza de sentimentos, e a pica medieval, tendo-se convertido, de certo modo, num guardio do povo, do seu territrio e do seu esprito 1 . Em Portugal comeou, aos poucos, a ser considerado um testemunho do nascimento da ptria que era necessrio preservar para as geraes vindouras 2 . Mas no incio do sc. XIX no existia uma imagem definida do que era um castelo. Era frequente chamar-se castelo a diversos tipos de edifcios que poderiam ou no ser castelos medievais segundo os parmetros actuais , e muitas das vezes no eram sequer edifcios militares. Porm, em finais do sc. XIX j existiria o embrio de uma imagem de castelo medieval em Portugal, que viria a florescer em pleno sc. XX, influenciando, inclusive, as obras de restauro de castelos medievais. Se possvel vislumbrar essa gnese de uma tipologia de castelo medieval portugus, tambm existem razes para crer que, junto com essa imagem que se foi afirmando no seio da cultura portuguesa, se agregou uma outra relativa distino que, mais tarde, se foi discernindo no modo como culturalmente os portugueses conceptualizam o castelo medieval portugus relativamente aos das restantes reas geogrficas e culturais. Actualmente, poder-se-o eventualmente determinar tipos imagticos concretos de castelo, nomeadamente o castle anglfono, o chteau francfono, o schlo germnico, o castello italiano ou o castelo / castillo portugus e hispnico, distino essa que no era clara no sc. XIX, apesar de a ter as suas origens. ________________
1 PEREIRA, Mrio (dir.), Histria e Lenda in Castelos da Raia da Beira, Guarda, Museu da Guarda, 1988, p.73. 2 Eric Hobsbawm afirma que interessante a utilizao de materiais antigos para construir tradies inventadas de um novo tipo e para novos propsitos. Segundo Hobsbawm, (...) It is clear that plenty of political institutions, ideological movements and groups not least in nationalism were so unprecedented that even historic continuity had to be invented, for example by creating an ancient past beyond effective historical continuity, either by semi-fiction (...) or by forgery (). It is also clear that entirely new symbols and devices came into existence as part of national movements () (HOBSBAWM, Eric, Introduction: Inventing Traditions in The invention of Tradition [ed. HOBSBAWM, Eric & RANGER, Terence], Cambridge, Cambridge University Press, 1983, p.7).

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Neste contexto, foi fundamental o papel de Alexandre Herculano (1810-1877), na medida em que possvel vislumbrar, atravs da sua obra escrita, um modelo de castelo medieval em Portugal, que o escritor idealizou e que mediatizou atravs dos seus artigos e romances, os quais podem ter contribudo em larga escala para a criao dessa imagem do castelo medieval portugus. Herculano teve um papel cultural preponderante no Portugal oitocentista, tendo sido mesmo considerado muitas vezes como uma conscincia cvica nacional. A sua aco desenvolveu-se em diversos campos, desde a poltica literatura, passando pela investigao histrica e o jornalismo, sendo tambm um percursor na relao com o patrimnio.

2. A investigao histrica Ao nvel da investigao histrica, Alexandre Herculano publicou em 1838 na revista peridica O Panorama, um artigo intitulado Milicia na Edade Media 3 que reflectia a sua investigao sobre a arquitectura militar medieval em Portugal. Este texto demonstra a inexistncia, ainda, de um vocabulrio uniforme e consensual em torno dos castelos, mas promove j uma tentativa de os descrever fisicamente em geral, enumerando elementos e caractersticas que define como prprias dos castelos medievais em Portugal:
(...) Estas torres eram ordinariamente no Alcacer, nome que se dava ao palcio ou casa fortificada no interior do castello, na qual residia o alcaidemr, e que tambem se chamava alcaceria, alcova, ou alcaceva; posto que alcaceva mais commummente signifique fortaleza velha ou arruinada. Tambem era, provavelmente, nestes paos fortificados que estavam as torre albarrans, onde se guardavam os dinheiros publicos (...). (...) As fortificaes dos castellos compunham-se a principio de uma muralha, que os cercava em volta, sem outra regra, ao que parece, mais do que as ondulaes do terreno. Nesta muralha ou cerca se alevantavam torres de espao em espao, denominadas cubellos, bastilhes e caramanches, isto tudo era rodeado pela cava, ou carcova, fra da qual ficava um parapeito a que chamaram primeiro barbas-cas e depois barbacans. Ainda hoje em muitas partes de Portugal restam vestigios destas fortificaes, ou, apartamentos, como ento lhes chamavam. O alto dos muros era coroado de ameias, por entre as quaes os de dentro faziam toda a casta de tiros, quando eram accommettidos. Havia tambem setteiras nas torres; estas setteiras

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3 HERCULANO, Alexandre, Milicia na Edade Media in O Panorama, nr.38, vol.2, 1838, p.18.

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apparecem abertas at nas ameias de alguns antigos castellos nossos. Em varios sitios dos muros, e principalmente juncto das portas, havia certas frestas inclinadas para baixo, por onde se podia a cuberto ver o sop do muro, e fazer para alli tiros. Chamavam a isto os francezes machicoulis; e porventura era o mesmo que os portuguezes denominavam balhesteiras ou besteira. Segundo parece, era ao lano do muro, que corria entre cada uma das torres, que chamavam quadrella, pellas quaes se dividia a gente darmas, em troos ou companhias encarregadas de as defender. Tinham os castellos, alm das portas principaes, que geralmente eram levadias, uma porta escusa chamada da traio, por onde os sitiados saam a fazer arremetidas, a recolher mantimentos, e por onde muitas vezes fugiam, vendo-se em grande aperto. Nas torres ou sitios mais altos do castello eram as atalayas, onde se punham homens que tinham o mesmo nome, para vigiarem os inimigos, e dalli se faziam signaes com fachos a pedir socorro; a estes fogos chamavam almenaras. A torre de menagem era talvez o mesmo que o alcacer fortificado: porque esta torre era o ultimo abrigo dos defensores de qualquer castello, e onde o alcaide-mr sustentava no ultimo trance a menagem que tinha feito ao rei ou senhor de quem dependia. Estas torres ainda hoje se encontram nos castellos arruinados de Portugal (...). (HERCULANO, Alexandre, Milicia na Edade Media in O Panorama, nr38, vol2, 1838, p.18)

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Deste modo, para Herculano, um castelo teria um edifcio residencial fortificado (alcacer, alcaceria, alcova, alcaceva, ou pao fortificado), embora surgisse a torre de menagem tambm com essa funo e como ltimo reduto defensivo; existiriam muralhas com ameias e setteiras, surgindo de espaos a espaos torres, cubellos e os bastilhes (basties ou baluartes), estes ltimos qui j no alvor da pirobalstica (os caramanches, que Herculano aparentemente designa como estando englobado no conjunto de elementos macios verticais defensivos, designam actualmente os corredores superiores de ligao entre diversos pontos do castelos feitos em materiais leves, como a madeira e peles); as muralhas teriam portas principaes geralmente levadias, portas da traio, e seriam rodeadas por um fosso (cava ou carcova) e pela barbac (barbas-cas ou barbacans), uma muralha mais baixa que serviria como primeira defesa exterior; as frestas inclinadas para baixo (que, segundo Herculano, os franceses chamavam machicoulis e os portugueses balhesteiras ou besteira) seriam muito naturalmente os balces com mataces ou os hurdcios neste ltimo caso, se o material de construo utilizado fosse leve. Esta descrio dos castelos medievais portugueses feita por Herculano coincide, muito similarmente, com os castelos representados no Livro das

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Fortalezas de Duarte dArmas, um levantamento de fortalezas raianas portuguesas feito no incio do sc. XVI que permaneceu manuscrito at poca moderna. Com efeito, a partir do sc. XIX, o Livro das Fortalezas e o seu autor comearam a ser objecto da ateno dos estudiosos, que consideram a obra uma fonte de informao preciosa. Foi frei Francisco de S. Lus, o Cardeal Saraiva, quem em 1839 efectuou a primeira descrio detalhada do cdice existente na Torre do Tombo, atribuindo-lhe o nome pelo qual a obra se tornou conhecida 4 . Se verdade que a obra no ter sido divulgada massivamente, tal facto no implica contudo que ela no tivesse sido estudada por investigadores, que depois a teriam indirectamente difundido atravs dos seus trabalhos de pesquisa. O Livro das Fortalezas ilustra 55 povoaes portuguesas com castelo, localizados na raia (duas vistas por cada povoao), mais uma vista de Barcelos e trs vistas de Sintra. a mais importante fonte iconogrfica sobre o estado das fortificaes existentes em Portugal no final da Idade Mdia. Importa referir que a finalidade de Duarte dArmas, quando efectuou no incio do sc. XVI este exaustivo levantamento das fortificaes da raia portuguesa, era verificar o estado das defesas fronteirias portuguesas. Ou seja, todos os castelos representados eram ainda considerados como suporte activo de defesa, e possuam caractersticas semelhantes. Analisando as imagens, pode-se construir um quadro analtico com a estatstica dos elementos arquitectnicos existentes nos edifcios militares, seguindo parmetros actuais:
Elemento do edifcio Nr. de Castelos Alambor Ameias / Merles Balco / Mataces Baluarte Barbac Caramancho Cerca Nmero de Referncias 57 (total) 5 56 (3 com vestgios) 23 1 42 2 21 Elemento do edifcio Couraa Cubelo Fosso / Cava Seteira / Troneira Hurdcio Pao / Alccer Torre Torre de Menagem Nmero de Referncias 1 20 6 32 4 12 48 46

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4 BRANCO, Manuel da Silva Castelo, Histria, Dimenso e Significado do Livro das Fortalezas in Livro das Fortalezas [Fac-smile] (ARMAS, Duarte de), Lisboa, Edies INAPA, 1997, p.1-6.

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Imediatamente se depreende que a quase totalidade dos castelos ilustrados possuem ameias e merles. Igualmente caractersticas so as torres de menagem, as torres simples e as barbacs existentes em cerca de trs quartos dos edifcios representados. Cerca de metade apresenta seteiras ou troneiras, e um tero desses castelos possuem balces e mataces, cubelos e cercas envolvendo a cidade adjacente. Comparando estas estatsticas com o texto de Herculano, a disparidade surge sobretudo relativamente ao fosso ou cava, j que no Livro das Fortalezas o seu nmero manifestamente reduzido. No restante, e tendo em conta as diferenas entre o vocabulrio oitocentista e o actual, a descrio de Herculano dos castelos medievais em Portugal insere-se perfeitamente no mbito dos castelos representados por Duarte dArmas. No entanto, Alexandre Herculano, ao descrever genericamente o castelo medieval portugus e a sua descrio corresponde realmente em grande parte ao padro dos castelos de finais da Idade Mdia em Portugal , omitiu todo o processo evolutivo dos edifcios, a sua cronologia, as suas especificidades e condicionantes (regionais, culturais, sociolgicas, arquitectnicas, geogrficas), ainda que inconscientemente ou por inexistncia de conhecimentos suficientes. Assim, generalizou num nico prottipo toda a panplia de castelos medievais existentes em Portugal. Apenas em 1844 Alexandre Herculano mencionou o processo evolutivo pelo qual os castelos medievais passaram, tambm num texto publicado em O Panorama, Antigos Castellos e Alcaides Mres 5 :
(...) Os pequenos castellos ou torres isoladas das provincias do norte, ao oriente e occidente, se no convertiam em nucleo de novos e importantes municipios, ou eram abandonados e cahiam em ruinas, ou se tornavam em guaritas de nobres salteadores, que o governo real vinha mais cedo ou mais tarde a destruir. Outros finalmente perdiam o seu caracter militar, e rodeando-se de salas e aposentos irregulares, varios em data, em architectura e em destino, convertiam-se em solares das illustres familias e davam assim origem a essas torres que ainda se veem campear sobre os tectos dalguns delles, principalmente nos districtos do norte da Peninsula. Mas os que se alevantavam no centro das povoaes de certa importancia continuaram a desempenhar os fins da sua fundao: dilatados e reformados segundo os progressos da sciencia da guerra, e estendendo ao redor do povoado as cercas e barbacans, ligadas aos proprios muros pelas couraas, ao mesmo tempo que defendiam o burgo continham as pretenes s vezes demasiadamente municipaes ou antes democraticas, que os burguezes da

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5 HERCULANO, Alexandre, Antigos Castellos e Alcaides Mres in O Panorama, nr.148, vol.8, 1844, pp.335-337.

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idade-media alimentavam (...). (HERCULANO, Alexandre, Antigos Castellos e Alcaides Mres in O Panorama, nr148, vol8, 1844 pp.335-337)

3. O romance histrico Alexandre Herculano considerado, de modo consensual, o introdutor do romance histrico em Portugal, aquando a sua passagem como responsvel pela revista O Panorama, em que escreveu e publicou pequenas narrativas histricas 6 (1837-38) que mais tarde seriam editadas em livro com o nome Lendas e Narrativas. Depois de 1840, publicou algumas obras de vulto como O Monge de Cister (1841), O Bobo (1843) e Eurico o Presbtero (1842-43). Com efeito, em plena poca de afirmao do movimento romntico, um dos tipos de literatura mais em voga eram os romances histricos, cujo modelo provinha de autores como Walter Scott (Waverley em 1814, Rob Roy em 1818 e Ivanhoe em 1819) e Victor Hugo (Notre-Dame de Paris em 1831), que procuravam combinar a potica dos antigos romances de cavalaria, as novelas sentimentais e a reconstituio do passado baseada em fontes fidedignas. Estas narrativas pretendiam referenciar acontecimentos passados, utilizando como veculo para a transmisso dos conhecimentos a literatura ficcionada e ajudando a fomentar o culto da Histria, sem contudo abdicar do seu estatuto de obra de arte (existia uma subordinao dos factos histricos a um guio estetico-narrativo previamente estabelecido). Como refere Huizinga, o romance histrico (...) retira a sua matria da histria, d imagens de um passado histrico determinado, mas oferece-as como pura literatura, sem a pretenso de valer como verdade estrita, mesmo quando o autor julgue que a sua representao do ambiente histrico exacta (...) 7 . Em Portugal, Antnio Feliciano de Castilho afirmou, em 1836, que (...) empreendendo-se escrever um poema romntico vem forosamente a Idade Mdia apresentar-se imaginao como aquela a quem s cabe o nome de romntico (...)8 . E foi em 1828 que Almeida Garrett definiu alguns conceitos ________________
6 Algumas destas obras foram publicadas noutras revistas para alm de O Panorama, como por exemplo em A Illustrao e na Revista Universal Lisbonense. 7 Citado por CATROGA, Fernando, Alexandre Herculano e o historicismo romntico in Histria da Histria em Portugal: scs. XIX-XX (CATROGA, Fernando, MENDES, Jos Amado & TORGAL, Lus Reis), Lisboa, Crculo de Leitores e Autores, 1996, p.43. 8 Citado por FRANA, Jos-Augusto, O Romantismo em Portugal, Lisboa, Livros Horizonte, 1999, p.101.

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caros ao movimento romntico, destacando-se as runas do castelo abandonado 9 . Na procura de instruir todo um povo, o romance histrico tornou-se um dos veculos de divulgao privilegiados pelo movimento romntico. Nos romances de Herculano, encontra-se um sentimento muito caracterstico: o sentimento da eternidade contrastando com a efemeridade do homem, com as runas assinalando a passagem dos tempos. Onde antes existia vida, passou a existir somente a perenidade das runas. Mas tambm se nota a preocupao de Herculano em tentar reconstituir minuciosamente as roupas, cerimnias, costumes e arquitecturas da poca medieval (descrio arquitectural, pesquisa lexical coeva, identificao das personagens histricas, compreenso dos jogos de poder, estrutura da sociedade coetnea, movimentao das figuras e respectiva configurao psicolgica, fsica, cultural, vestimental, etc.) 10 . ________________
9 Citado por scar Lopes e Antnio Jos Saraiva, Almeida Garrett definiu, em Adosinda (1828), a sua musa romntica, o seu universo e o seu cenrio: (...) a mesma selvtica, ingnua e caprichosa virgem das montanhas que se apraz nas solides incultas, que vai pelos campos alumiados do plido reflexo da lua, envolta em vus de transparente alvura, folga no espao e na incerteza das cores indistintas, que nem oculta nem patenteia o astro da noite; a mesma beldade misteriosa que frequenta as runas do castelo abandonado, da torre deserta, no claustro coberto de hera e musgo, e folga de cantar suas endechas desgarradas boca de cavernas fadadas, por noite morta e horas aziagas (...) (LOPES, scar & SARAIVA, Antnio Jos, Histria da Literatura Portuguesa, Porto, Porto Editora, 2001, p.714). 10 Alexandre Herculano afirmou, em dois artigos de O Panorama: (...) Ns procuramos desentranhar do esquecimento a poesia nacional e popular dos nossos maiores: trabalhamos por ser historiadores da vida intima de uma grande e nobre, e generosa nao (...). Alguem nos increpou de haver-mos alterado a historia em varias cronicas-romances que temos publicado (...); era-nos licito faze-lo; mas cremos que no o fizemos em cousa essencial: nisto dmos a chronica; no vestuario com que o enfeitmos demos romance. No confundamos ideias; - o extra-historico no o contra-historico. Vivem acaso naquellas duas... novellas, se quizerem - as epochas a que alludem? (...) Preso por mil; preso por mil e quinhentas: - diz o velho adgio. V aqui mais uma humilde opinio nossa. Parece-nos que nesta cousa chamada hoje romance-histrico ha mais historia do que nos graves e inteiriados escriptos dos historiadores. Dizem pessoas entendidas que mais se conhecem as cousas escocezas, lendo as Chronicas de Canongate de Walter Scott do que na sua Historia dEscocia (...). (O Panorama, nr.126, vol.3, 1839, p.306); (...) Novella, historia, qual destas duas cousas a mais verdadeira? Nenhuma, se o affirmarmos absolutamente de qualquer dellas. Quando o caracter dos indivduos ou das naes sufficientemente conhecido, quando os monumentos e as tradies, e as chronicas desenharem esse caracter com pincel firme, o novelleiro pde ser mais veridico do que o historiador; porque est mais habituado a recompor o corao do que morto pelo corao do que vive, o genio do povo que passou pelo do povo que passa (...). (O Panorama, nr.170, vol.4, 1840, p.243).

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Srgio Campos Matos 11 afirma que Alexandre Herculano chegou a considerar que, mediante as fontes de pesquisa e o conhecimento do escritor, por vezes este poderia aproximar-se mais da realidade passada que o prprio historiador, pois estaria mais apto a estabelecer a comunicao com os leitores e a descrever os ambientes, a sociedade, a cultura e os sentimentos das pocas passadas, dando realismo e vida aos factos. Ainda assim, importa notar que existia uma manipulao da histria em favor da imaginao criativa do romancista, e que esse mesmo facto levou historiadores como Oliveira Martins 12 e Tefilo Braga a criticarem negativamente este gnero literrio, apelidando-o de falso 13 . Em O Castelo de Faria 14 , publicado em 1838 na revista O Panorama, a narrativa processa-se em torno do antigo castelo desaparecido, o qual foi tratado como sendo um organismo vivo ao incorpor-lo nos dramas, provocando sentimentos nos leitores. Sendo o primeiro romance histrico onde o castelo assumiu enorme preponderncia ao ponto de o tornar uma personagem principal, a descrio fsica foi contudo abstracta, igual de muitos outros castelos:
(...) O Castelo de Faria, com as suas torres e ameias, com sua barbac e fosso, com seus postigos e alapes ferrados, campeou a como dominador dos vales vizinhos (...). [p.143]

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11 MATOS, Srgio Campos, Historiografia e Memria Nacional: 1846-1898, Lisboa, Edies Colibri, 1998, p.44. 12 Citado por Fernando Catroga, Oliveira Martins ainda assim reconhecia algumas virtudes neste tipo de narrativa, ao mencionar o facto dela (...) simbolizar, no s no pensamento geral, como no andamento e desenlace do enredo, o carcter dominante de uma poca; fazer-lhe sobressair as suas mculas e a sua glria, as suas sombras e a sua luz; fazer enfim a crtica de uma sociedade; , creio, o princpio exacto do romance histrico. Dar aos personagens os verdadeiros traos, com que a histria os desenha, sem mais arrebique (...); dar aos personagens de fantasia formas, feies e cores do tempo, fazendo representar neles os diversos grupos, as diversas crenas, em que a sociedade possa estar dividida, , creio tambm, o direito caminho, para se chegar no fim de tal gnero de trabalhos literrios (...)., apesar de afirmar que (...) um gnero hbrido e falso, o romance histrico, em que para lamentar o tempo e o talento desperdiado a compor verdadeiros pastiches. O valor dessas obras (...), valor escasso ou nulo como obras poticas, apenas o da histria dos costumes, dos trajos, etc., do pitoresco da histria, traduzida pelos autores com maior ou menor fidelidade (...) (CATROGA, Fernando, Alexandre Herculano e o historicismo romntico in Histria da Histria em Portugal: scs. XIX-XX [CATROGA, Fernando, MENDES, Jos Amado & TORGAL, Lus Reis], Lisboa, Crculo de Leitores e Autores, 1996, pp.44-46). 13 MATOS, Srgio Campos, Historiografia e Memria Nacional: 1846 - 1898, Lisboa, Edies Colibri, 1998, p.46. 14 Edio consultada: HERCULANO, Alexandre, O Castelo de Faria in Lendas e Narrativas I, Mem Martins, Publicaes Europa-Amrica, [198-], pp.143-148.

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(...) De roda de toda a barbac alvejavam as casinhas da pequena povoao de Faria. (...) Nas torres, os atalaias vigiavam constantemente a campanha e os almocadns corriam com a rolda pelas quadrelas do muro e subiam aos cubelos colocados nos ngulos das muralhas (...). [p.146]

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Muralhas, torres, cubelos, ameias, barbac, fosso, postigos, alccer, sala de armas, todos estes elementos no singularizavam o castelo de Faria, podendo mesmo ser a descrio generalista de qualquer castelo15 , alis de acordo com o texto histrico Milicia na Edade Media, que publicou nesse mesmo ano e ao qual no ter sido, certamente, indiferente para a descrio do castelo romanceado. O facto de Herculano ter pretendido reconstituir o castelo, ainda que muito sumariamente e com a veracidade possvel (da a cautela em no pormenorizar em demasia um edifcio que j quase no existia e sobre o qual no possua certezas), demonstra que realizara um estudo sobre os elementos constituintes da arquitectura militar medieval, os quais haviam sido, em parte, esquecidos na construo militar dos ltimos trs sculos e meio. Alexandre Herculano, neste romance, procurou ainda despertar a sensibilidade dos seus leitores relativamente ao castelo de Faria e ao seu valor patrimonial: ao transformar o edifcio num personagem com caractersticas humanas que tambm morre no culminar de uma vida cheia de aco, estabelece uma analogia com a morte humana, a qual merecedora de venerao por parte dos vivos, que respeitam e preservam a memria dos defuntos 16 . Mas foi em O Bobo 17 que Alexandre Herculano explorou ao mximo o elemento castelo como componente fulcral do romance. Neste romance histrico, passado na poca da fundao de Portugal, existe uma dupla intriga: a amorosa (uma mulher que inspira paixo a dois cavaleiros) e a poltica (a oposio entre D. Afonso Henriques e a sua me D. Teresa, aliada com o galego conde de Trava), tendo sido o castelo de ________________
15 MONTEIRO, Joo Gouveia, Os castelos portugueses dos finais da Idade Mdia: presena, perfil, conservao, vigilncia e comando, Lisboa, Edies Colibri, 1999, pp.93-95. 16 Existiu nesta atitude uma convergncia com o que John Ruskin, na sua obra The Seven Lamps of Architecture (1849), defendeu mais tarde: (...) Tomai, atentamente cuidado, com os vossos monumentos, e no tereis nenhuma necessidade de restaur-los. (...) E tudo isso, fazei-o amorosamente, com reverncia e continuidade, e mais uma gerao poder ainda nascer e morrer sombra desse edifcio. Ao fim, tambm ele dever viver o seu dia extremo. Mas deixemos que esse dia venha abertamente e sem enganos, e no permitamos que algum falso e desonroso substituto, o prive dos ofcios fnebres da memria (...) (DOURADO, Odete, A Lmpada da Memria: John Ruskin Apresentao, traduo e comentrios crticos, Salvador, Universidade Federal da Bahia, 1996, p.27). 17 Edio consultada: HERCULANO, Alexandre, O Bobo, Lisboa, Editora Ulisseia, 1992.

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Guimares o cenrio principal da aco, onde se acolhia a corte de D. Teresa e do seu amante. No incio do segundo captulo, Herculano elevou o castelo de Guimares categoria de personagem, ao atribuir-lhe qualidades pessoais que tambm qualificavam os portugueses dessa poca medieval. Ao longo do romance, existe uma perspicaz descrio fsica do castelo, dos seus paos, e mesmo do estilo de vida dos seus habitantes, que denota um conhecimento profundo, fruto de investigao histrica que contribuiu para dar veracidade e coerncia ao romance. O castelo depois caracterizado por partes ao longo do texto descrevendo no s pormenores arquitectnicos como tambm da vivncia medieval. Assim, ao nvel da caracterizao geral e exterior do castelo de Guimares, Alexandre Herculano escreveu:
(...) a crcova deste era larga e profunda: as suas barreiras eram amplas e defendidas por boas barbacs, e as suas muralhas, torreadas com curtos intervalos, altas, ameadas e desmarcadamente grossas, do que dava testemunho o espaoso dos adarves que corriam por cima delas. O circuito, que to temerosas fortificaes abrangiam, encerrava uma nobre alcova, que, tambm coberta de ameias, campeava sobranceira aos lanos de muros entre torre e torre, e ainda assoberbava estas, excepo da alvarr ou de menagem, que, macia e quadrangular, com os seus esguios miradouros bojando nos dois ngulos exteriores, e erguida sobre o escuro portal da entrada, parecia um gigante em p e com os punhos cerrados sobre os quadris (...). [pp.48-50] (...) Pelos eirados e miradouros, pelos adarves e torres do castelo, pelas frestas e balces do palcio (...). [p.86] (...) De feito, encostado a uma das duas torres, que ladeavam a porta principal do castelo e como que estreitavam entre si a ponte levadia (...) (...) uma lia ou recinto vedado s multides contguo barbac, o qual, atravs de um passadio lanado por cima desta, tinha comunicao com um postigo, como que escondido no ngulo reentrante de uma das torres que defendiam a entrada principal do castro, e se estendia ao longo da barbac na forma de paralelogramo (...). [p.192] (...) Fossem, porm, quais fossem os motivos do conde, o certo que no lhe esquecera o construir nas razes daquelas torres e muralhas uma forte masmorra, cujo pavimento ficava inferior ao fundo do fosso lanado entre as barbacs e as quadrelas do muro. Este lugar hmido e malso apenas recebia a tnue claridade de duas troneiras que davam para a crcova. Dentro, uma escada de pedra fechada no alto com um alapo chapeado de ferro conduzia escada superior da torre (...). [pp.165-166]

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(...) o castelo roqueiro tinha estendido do ngulo esquerdo da torre do miradouro uma comprida couraa de vigas e entulho que vinha morrer em um cubelo na orla exterior do burgo. Depois, da extremidade daquela muralha inclinada, do outeiro para a planura, corria a um e outro lado do baluarte uma tranqueira de pouca altura, donde facilmente besteiros e frecheiros poderiam despejar a salvo seu armazm em quaisquer inimigos que cometessem a povoao. O cubelo era como o punho cerrado do disforme brao que saa da torre alvarr, e a tranqueira como uma faixa com a qual o gigante de pedra parecia tentar unir a si o burgo apinhado l em baixo em volta do edifcio monstico, que j contava dois sculos, o Mosteiro de D. Muma (...). [p.58]

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Conforme se pde perceber da descrio, o castelo de Guimares seria rodeado por uma barbac e um fosso (crcova) largo e profundo, e as muralhas, coroadas com ameias e possuindo um largo adarve, frestas e balces, estariam intervaladas por torres; a entrada far-se-ia por uma porta ladeada por duas torres, e teria ainda um postigo escondido numa das torres. No interior do castelo, existiria uma torre de menagem (torre alvarr ou de menagem), na base da qual haveria uma masmorra (crcere) e uns paos ou alcova. A descrio de Herculano parece coincidir em algumas partes com o existente em Guimares, mas tambm corresponde de inmeros outros castelos medievais portugueses. No sabemos se Herculano estaria realmente a descrever o castelo de Guimares como julgava que o castelo verdadeiramente seria na poca em que se passa a aco do romance, com base em investigaes credveis, ou se se limitou a especular, ou ainda se idealizou um tipo de castelo medieval e o transps depois para Guimares, necessariamente adaptando-o. O facto que a descrio do castelo no corresponde em parte ao que l existe actualmente, e talvez no correspondesse to pouco ao que existiria na primeira metade do sc. XIX para no dizer ao que existiria na primeira metade do sc. XII, quando a aco se passou. Em primeiro lugar, interessa ter em conta, tal como j foi referido anteriormente, o facto de que, quando Alexandre Herculano escreveu o romance, no existia um vocabulrio uniforme em torno dos castelos: assim, quando Herculano mencionou a torre alvarr, referia-se torre de menagem (como ele prprio tambm afirmou), embora actualmente sejam considerados dois elementos distintos e com caractersticas muito prprias; a crcova seria o fosso ou cava; o cubelo seria possivelmente uma torre macia, pois actualmente faz-se a distino entre cubelo e torre; o mesmo se passa com a couraa, que Herculano pareceu referir
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como sendo uma cerca. Quanto s troneiras, estas surgiram somente no final da Idade Mdia, em pleno perodo gtico e de desenvolvimento da pirobalstica, constituindo aberturas nas muralhas por onde eram disparadas armas de fogo (trons), de modo que Herculano, muito possivelmente, quereria referir-se a pequenas janelas (frestas ou seteiras). Por outro lado, se verdade que existem actualmente elementos no castelo descritos por Herculano, o facto que parte deles no corresponde a elementos existentes na poca de D. Teresa 18 , pelo menos directamente. As torres de menagem foram um elemento introduzido na arquitectura militar em Portugal apenas algumas dcadas mais tarde, pelos Templrios, e tornaram-se um elemento comum sobretudo a partir do reinado de D. Afonso III, com destaque para os reinados de D. Dinis, D. Fernando e D. Joo I. Muito provavelmente, deu-se o caso de ter existido uma primitiva torre senhorial, imagem de muitas outras dispersas pelo Minho, que pudesse ter sido eventualmente rodeada por muralhas, convertendo-se desse modo em torre de menagem 19 . Tambm os vestgios do pao arrui________________
18 Mrio Jorge Barroca afirma que () do castellum de Mumadona Dias no restam vestgios. No entanto, o actual Castelo de Guimares, que resulta maioritariamente das reconstrues do sculo XIII e seguintes, apresenta restos de uma fase anterior que, pelas caractersticas construtivas, deve ser includa nos fins do sculo XI ou, quanto muito, nos incios da centria seguinte e que poder, portanto, ser contempornea do Conde D. Henrique. Esses testemunhos () localizam-se na zona de entrada do castelo () O pouco que sobrevive no permite saber qual a configurao que teria esse primeiro castelo com ptio amuralhado no Mons Latito, definindo apenas uma parede arqueada com pronunciada sapata. So visveis cinco fiadas de silhares de granito de grandes dimenses (). (BARROCA, Mrio Jorge, Do Castelo da Reconquista ao Castelo Romnico (Sc. IX a XII) in Portvgalia 11/12 (separata), Porto, FLUP, 1990, pp.114-115). 19 Incio de Vilhena Barbosa, um investigador oitocentista que tambm estudou castelos medievais e publicou textos na imprensa peridica, escreveu a este propsito, em A Illustrao Luso-Brazileira, que (...) nobre padro do imperio godo, assento illustre da crte do conde D. Henrique, glorioso bero do fundador da monarchia, este monumento, por tantos tido como venerando, ergue-se com garbo e magestade sobre fundamento de rochas em uma pequena elevao ao norte de Guimares, e quasi fora do seu recinto. Nos primeiros tempos, provavelmente, do estabelecimento em o nosso solo dessas aguerridas hostes, que depois de terem destruido o imperio romano, vieram avassallar toda a peninsula hespanica, edificaram os novos senhores na provincia, que hoje chamamos Minho, e tres leguas ao nascente de Braga, uma alta torre quadrangular, coroada de ameias, e com uma unica porta aberta a um tero, pouco mais ou menos, da sua altura. (...) A condessa Mumadona julgou prudente precaver-se para o caso de alguma aggresso dos infieis, edificando ahi proximo um castello, que servisse de proteco e defesa ao seu mosteiro. Aproveitando a forte e bem construida torre, que se elevava no alto do visinho e antigo burgo, mandou cercal-a de muralhas, com suas torres e portas, deixando dentro deste recinto algum espao livre, tanto para os defensores da fortaleza, como para os que a ella se houvessem de acolher nas occasies de perigo. Tal a historia da fundao do castello e villa, hoje cidade, de Guimares. Aquella antiquissima torre quadrangular, que occulta na escurido dos tempos a

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nado pertencem a um edifcio de poca posterior ao perodo condal, apesar de se saber que existiu anteriormente um pao desse perodo no interior do castelo, onde o conde D. Henrique estabeleceu a sua corte. Quanto aos balces, no se pode provar que tivessem existido realmente pela falta de vestgios: com efeito, os balces, a existirem nessa poca, poderiam ter sido constitudos por estrutura de madeira (hurdcios e caramanches); Herculano poderia ter vislumbrado a existncia de entalhes nas muralhas de poca posterior ao perodo condal, mas que provavelmente o escritor ignoraria , e que, muito perspicazmente, atribuiu existncia destas estruturas de madeira. Por fim, foi mencionado um postigo escondido na base de uma das torres: de facto, existem vestgios de uma entrada na base de uma torre, ainda que esta esteja entaipada; no entanto, poderia ser a antiga porta da traio. Mas existiram elementos descritos por Alexandre Herculano de que no se encontram quaisquer vestgios no castelo de Guimares: o fosso, a barbac e a ponte levadia. Apesar da barbac ser um elemento comum na arquitectura medieval portuguesa ao contrrio do fosso, da ponte levadia, da torre albarr e da couraa, elementos mais raros (embora estes dois ltimos se devam s anteriormente mencionadas deficincias dos conceitos oitocentistas) , so praticamente inexistentes os exemplos na arquitectura condal. O que levaria Herculano a introduzir elementos dos quais, apesar de fazerem parte do lxico da arquitectura medieval portuguesa, no existem quaisquer vestgios no castelo? O facto de ter escrito uma novela e no um trabalho de investigao histrico t-lo- libertado para especular e fantasiar sobre a caracterizao da arquitectura do castelo de Guimares:
(...) Aquela passagem estreita ia por todo o circuito do castelo, acompanhando o edifcio irregular dos paos e suas acomodaes e oficinas. De espao a espao alargava-se nuns terreirinhos onde se viam amontoados instrumentos e arremessos de guerra. Para esta espcie de ptio desciam escadas de pedra que davam comunicao aos adarves ou andaimos da grossa muralha exterior, e ao lado de cada um deles bojavam para dentro as torres macias e quadrangulares que defendiam as quadrelas do muro. Nesse ponto a senda, geralmente estreita e soturna, se tornava ainda mais apertada, e s vezes mais tenebrosa, porque das torres se ligavam ao palcio por largos passadios lanados por cima dela (...). [p.101]

________________
sua origem, a torre de menagem, que ora campa com to senhoril aspecto sobre todo o castello (...). (A Illustrao Luso-Brazileira, nr.38, vol.2, 1858, p.296). Faculdade de Letras Universidade de Coimbra

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(...) Era este um daqueles caminhos subterrneos, comuns em quase todos os castelos da Idade Mdia, por onde nas ltimas estreitezas os defensores dos lugares fortificados alcanavam salvar-se quando a resistncia se tornava impossvel (...). [p.137]

Como se pde observar, existiu bastante especulao e imaginao na criao de elementos arquitectnicos que no existiam no castelo de Guimares, numa analogia entre a arquitectura e a aco dos personagens do romance. Grosso modo, poderia afirmar-se que Alexandre Herculano fez atravs da escrita o que Viollet-le-Duc ousou realizar pela arquitectura: aparentemente, ambos acreditavam que, a partir de vestgios concretos existentes, seria possvel voltar atrs no tempo e reconstituir os edifcios tal como eles teriam sido, ou refaz-los como eles deveriam de ter sido mas, por causas vrias, nunca chegaram a ser 20 .

4. O valor patrimonial A importncia que Alexandre Herculano atribuiu ao castelo de Guimares pode-se ainda perscrutar atravs da sua percursora atitude de ________________
A este propsito, Odete Dourado cita Viollet-le-Duc, o qual alude, na sua obra Dictionnaire Raisonn de lArchitecture Franaise (1854), a um relatrio enviado em 1831 pelo Inspector Geral dos Monumentos Histricos em Frana, L. Vitet, ao Ministro do Interior francs, sobre a sua inspeco nas provncias do norte, o qual teria ficado particularmente impressionado pelo aspecto imponente das runas do castelo de Coucy: (...) Concluindo aquilo que diz respeito aos monumentos e sua conservao, deixai-me aqui dizer ainda, Senhor Ministro, algumas palavras a propsito do monumento talvez mais estupendo e mais precioso de todos aqueles de que acabo de falar, e do qual me proponho a tentar o restauro. Em verdade, um restauro para o qual no sero necessrias nem pedras, nem cimento, mas somente algumas folhas de papel. Reconstruir, ou antes restituir, no seu conjunto, e nos mnimos detalhes, uma fortaleza da Idade Mdia, reproduzir a sua decorao interna at ao seu mobilirio, em uma palavra, restituir a sua forma, a sua cor, e, se ouso dizer, a sua vida primitiva, tal o projeto que me ocorreu mente logo ao entrar na muralha do Castelo de Coucy. Aquelas torres imensas, aquele torreo colossal parecem, sob certos aspectos, acabados de construir. E nas suas partes degradadas, quantos vestgios de pintura, de escultura, de distribuies internas! Quantos documentos para a imaginao! Quantos pontos de referncia para gui-la com segurana na descoberta do passado (...). (DOURADO, Odete, Restauro: Eugne Emmanuel Viollet-le-Duc Apresentao, traduo e comentrios crticos, Salvador, Universidade Federal da Bahia, 1996, p.13); Viollet-leDuc afirmava ainda que () Restaurer un difice ce nest pas lentretenir, le reparer ou le refaire, cest le rtablir dans un tat complet que peut navoir jamais exist un moment donn (). (VIOLLET-LE-DUC, Eugne Emmanuel, Dictionnaire Raisonn de lArchitecture Franaise: du XIme au XVme sicle, Paris, A. Morel/B. Buance diteur, 1864, p.14, vol.8). Faculdade de Letras Universidade de Coimbra
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defesa dos monumentos histricos, nos quais incluiu os castelos medievais, tendo frequentemente exposto as suas ideias na imprensa peridica. Para Herculano, os monumentos possuam um passado cujos valores contrapunha aos do mundo moderno, tendo-se insurgido contra o estado de abandono e degradao em que estes se encontravam. Os monumentos assumiam o valor de smbolos da nacionalidade portuguesa, bem como sugeriam cenrios de grande espiritualidade e poesia que importava preservar. Foi sobretudo nas pginas de O Panorama 21 que clamou contra a destruio do patrimnio nacional atravs de quatro textos22 onde lamenta a barbrie perpetrada contra monumentos atravs de demolies ou alteraes destes mediante introduo de elementos clssicos despropositados ou restauros descuidados. No texto Mais um Brado a Favor dos Monumentos I, Herculano deu conta das alarmantes notcias recebidas de correspondentes, exemplificando com o castelo de Guimares e mencionando o porqu do valor desse castelo:
(...) E alguns ha que j se lembram (segundo nos diz o nosso correspondente) de demolir os restos das venerandas muralhas, que de tantos combates so testemunhas, e de pr ao livel do cho as paredes que ainda subsistem dos paos de D. Henrique; dos paos, onde D. Affonso 1 nasceu, e onde, passados annos, entrou victorioso de sua me, que vendra a terra de homens livres por preo do amor estrangeiro. Arrazar-se-ho, pois, os restos dos muros alevantados pelo rei lavrador, e os paos dos nossos primeiros monarchas (...). (...) Fra necessario, que se entendesse, emfim, que qualquer monumento historico no pertence ao municipio dentro de cujo territorio jaz; mas que pertence nao toda (...). (HERCULANO, Alexandre, Mais um Brado a Favor dos Monumentos I in O Panorama, nr.93, vol.3, 1839, pp.43-45)

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Herculano, ao ter contribudo para criar a imagem do castelo de Guimares como smbolo nacional, ajudou a reabilitar a imagem dos castelos. Esse resultado ficou, alis, bem patente, aquando a elaborao da lista dos monumentos a classificar, onde o castelo de Guimares figura na primeira classe do inventrio produzido pela Real Associao dos ________________
21 Como redactor de O Panorama, chegavam-lhe s mos informaes, apelos e protestos acerca da delapidao dos bens nacionais conventos, igrejas, castelos, palcios. 22 Mais tarde, entre 1872-73, j na sua quinta em Vale de Lobos, Herculano integrou esses artigos annimos no seu segundo volume de Opsculos, aps uma profunda reviso, sob o nome de Monumentos Patrios, texto doutrinrio que possui uma tal clareza e vigor de ideias gerais, lcida problematizao e pertinente procura de solues, que ainda se mantm algo actual nos dias de hoje

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Architectos Civis e Archeologos Portuguezes (RAACAP). Com efeito, o prestgio granjeado por esta associao, na segunda metade do sc. XIX, traduziu-se na solicitao, por parte do Ministrio das Obras Pblicas em 24 de Outubro de 1880, da realizao de um inventrio sobre os edifcios que deveriam de ser considerados como monumentos nacionais, tendo sido o relatrio publicado no boletim da RAACAP 23 .

5. Eplogo A descrio dos castelos medievais portugueses feita por Alexandre Herculano no texto histrico Milicia na Edade Media coincide com as representaes de castelos do Livro das Fortalezas de Duarte dArmas. A imagtica Herculaneana relativa ao castelo medieval portugus reforada atravs de dois romances, O Castelo de Faria e, principalmente, O Bobo, onde o castelo de Guimares tem um papel de enorme destaque na narrativa. Talvez Herculano tivesse pretendido afirmar a importncia do castelo vimaranense, elevando-o ao nvel de prottipo de castelo em Portugal e, imagem do que fizeram muitos restauradores do sc. XIX e XX em castelos medievais, pretendesse reconstituir o castelo de modo perfeito neste caso, atravs da escrita. Talvez tenha procurado retratar o castelo como ele deveria de ter sido construdo, sem contudo o ter chegado a ser, socorrendo-se dos conhecimentos adquiridos mediante o seu trabalho de investigao como historiador. Estes factos deixam perpassar a dvida sobre se Herculano estaria realmente a descrever o castelo de Guimares como julgava que o castelo seria na poca medieval, ou se idealizou um tipo de castelo medieval existente em Portugal, com base no Livro das Fortalezas, e o transps depois para Guimares, necessariamente adaptando-o e socorrendo-se dos conhecimentos adquiridos no seu trabalho de investigao como historiador, nomeadamente o texto Milicia na Edade Media. Na verdade, o castelo de Guimares possui caractersticas em tudo idnticas s existentes no Livro das Fortalezas. ________________
23 Relatorio e mappas cerca dos edificios que devem ser classificados monumentos nacionaes, apresentados ao governo pela Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes, em conformidade da portaria do ministerio das obras publicas de 24 de outubro de 1880: Primeira classe Monumentos historicos e artisticos, e tambem os edificios que smente se recommendam pela grandeza da sua construco, ou pela sua magnificencia, ou por encerrarem primores darte. (...) Guimares castello (...). (Boletim da Real Associao dos Architectos Civis e Archeologos Portuguezes, nr.6, vol.3, 1881, pp.100-101)

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Inegvel , portanto, esse contributo de Alexandre Herculano para valorizar o castelo de Guimares como o castelo primordial da nacionalidade portuguesa, como o bero de Portugal, valores esses que transcorreram e foram exponenciados mais tarde no sc. XX, sendo essa importncia reconhecida ainda nos dias de hoje no seio da sociedade portuguesa. Os castelos medievais adquiriram um valor patrimonial inaudito, e na origem dessa valorizao encontramos Herculano. Em grande medida, a actual imagem dos castelos medievais em Portugal comunga da imagtica que Herculano tinha do castelo medieval portugus e que deixou testemunhada na sua obra escrita.

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