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El Romanc ero viejo (0 5/0 6/2 01 3 - 0 5/0 6/201 3)

O Romancero viejo
Falar sobre o Romancero viejo , significa falar sobre um dos fenmenos mais peculiares e caractersticos da Literatura Espanhola. Trata-se da forma potica que, nascida como produo annima no alvorecer da lngua castelhana, sobreviveria e se transformaria ao longo dos sculos seguintes mediante a transmisso oral, at ser parcialmente recolhida, numa etapa inicial, com o aparecimento da imprensa, nos sculos XV e XVI. Seu sucesso, no entanto, determinaria sua adoo pelos poetas eruditos, de maneira ininterrupta at os nossos dias, em funo da forte dose de modernidade nela contida j nas suas primeiras manifestaes annimas.
Romance

O termo castelhano romance identificava, na Idade Mdia, a lngua vulgar, em oposio lngua latina, erudita, passando depois a designar qualquer composio em verso, naquela lngua. J no sculo XV, quando a pica ficara superada e a poesia erudita abandonara definitivamente a cuaderna va, o termo romance designa a poesia popular e, mais concretamente na definio de Menndez Pidal um tipo de poemas pico-lricos breves, que eram cantados. Alm disso, o que distingue formalmente um romance sua versificao que, partindo das sries monorrimas da pica de versos de dois hemistquios de 7 slabas, acabaria se fixando na forma de uma srie de versos heptasslabos com rima toante nos versos pares. Embora essa forma predomine, possvel, no entanto, registrar variantes, como a presena de mais de uma assonncia (?) num romance, ou de rima consoante; bem como o uso do verso exasslabo ou de um refro, resduo do vilancete.

Orgens, formao e evoluo


A tese mais tradicional entende que os romances que comeam a ser fixados, graas imprensa, no fim do sculo XV, tem sua origem fundamental na fragmentao dos poemas picos medievais. Supe-se que o jogral que cantava esses poemas era solicitado a repetir os fragmentos de maior tenso desses poemas (ou, simplesmente, limitava-se a cantar esses fragmentos, mais atraentes) o que permitia que alguns dos seus ouvintes os decorassem. Dessa maneira, iniciava-se um processo de transmisso oral atravs de sucessivas geraes, com o texto ganhando existncia independente do poema pico originrio e com as conseguintes alteraes parciais e a consolidao de diversas variantes do original,. mais do que provvel, no entanto, que nem todos os romances mais antigos decorressem desse processo de fragmentao da pica. Por um lado, a existncia desses fragmentos autnomos teria levado alguns jograis a compor poemas semelhantes, que, assim, no teriam tido origem em poemas picos. Mais ainda, a forma do romance parece ter sido utilizada tambm na poesia lrica de origem popular, com predomnio dos elementos lricos sobre os narrativos. O que hoje conhecemos como Romancero viejo o conjunto desses romances annimos impressos no fim do sculo XV e durante o XVI, fixados, assim, evidentemente, naquele estgio de uma evoluo imposta pela tradio oral, ou recolhidos depois, j no sculo XVII, pelo teatro. So textos que, dessa maneira, pertencem a esses sculos, embora signifiquem o registro de um momento de um processo iniciado j no sculo XIII. Cabe registrar que essa evoluo, no entanto, no se deteria com a fixao escrita, j que esta no eliminou a existncia oral de textos que continuaram a ser assim transmitidos at os nossos dias; e isto, no apenas na Espanha mas tambm em Portugal e nos pases ibero-americanos. Deve-se mencionar tambm que os judeus expulsos em 1492 levaram consigo a tradio de romances que, at hoje, so conservados oralmente nas comunidades sefarditas.
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expulsos em 1492 levaram consigo a tradio de romances que, at hoje, so conservados oralmente nas comunidades sefarditas. As primeiras edies de romances conservadas so os chamados pliegos sueltos (folhas avulsas sem encadernar, muito prximas do que nossa literatura de cordel), de fins do sculo XV. Durante o sculo XVI, foram publicadas vrias colees, j na forma de livro, destacando-se, na primeira metade do sculo, os cinqenta romances includos no Cancionero general (1511), de Hernando del Castillo e, especialmente, o Cancionero de romances editado por Martn Nucio, em Anturpia, entre 1547 e 1549. Na segunda metade do sculo haver uma profuso de colees de romances, at 1575. Esse conjunto fixado nos sculos XV e XVI se ope ao Romancero nuevo , que reuniria os poemas em forma de romance produzidos a partir do sculo XVI, agora por poetas de nome conhecido e que comeam a predominar nas colees publicadas a partir do mencionado ano de 1575. fcil constatar que a imensa maioria dos poetas espanhis utilizou o romance. Aps um perodo de menor prestgio, imposto pela corrente neoclssica do sculo XVIII, o Romantismo fez ressurgir essa forma no sculo XIX, embora carregando fortemente na extenso e no sentido narrativo dos textos. J no sculo XX, a volta mais significativa frmula estilstica dos romances medievais foi o Romancero gitano , de Federico Garca Lorca. Igualmente, interessante constatar que, durante a Guerra Civil espanhola, a publicao de romances foi, do lado republicano, um impressionante fenmeno de criatividade, tanto pelos poemas compostos por poetas conhecidos quanto pela intensa produo annima. Por ltimo, cabe mencionar que, nos sculos XIX e XX, foram recolhidos na Pennsula, na Amrica e entre os judeus sefarditas, um bom nmero de romances annimos transmitidos por via oral. So os chamados romances de tradicin oral moderna, muitas vezes com claras razes na Idade Mdia.

Classificaes
Os romances do Romancero viejo podem ser classificados de diversas maneiras. Assim, se atendermos s suas origens, teremos que h os que nascem pela fragmentao de poemas picos, conhecidos como pico-tradicionais. Os compostos por jograis, podem ser divididos em jogralescos picos e jogralescos lricos. Do ponto de vista temtico, pode-se estabelecer a seguinte classificao, embora deva salientar-se que todas as classificaes estabelecidas pelos diversos crticos costumam resultar insatisfatrias.
Ciclo do rei Rodrigo e da perda da Espanha Ciclo dos condes de Castela Ciclo do stio de Zamora Romances histrico-picos sobre temas nacionais Ciclo de Bernardo del Carpio Ciclo dos infantes de Lara Ciclo de Ramiro de Arago Romances histricos Romances histricos diversos De fronteira Romances noticieiros Mouriscos Ciclo do Cid

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De fronteira Romances noticieiros Mouriscos Ciclo carolngio Romances histrico-picos sobre temas estrangeiros Romances lrico-romanescos Ciclo breto

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1. Romances histricos 1. 1. Romances histrico-picos sobre temas nacionais: 1.1.1. Ciclo do rei Rodrigo e da perda da Espanha Diversos romances recolhem a lenda dos amores do ltimo rei visigodo, Rodrigo, com la Cava, filha do conde dom Julin. Este, para vingar-se, permite a entrada dos rabes na Pennsula; outros se referem derrota do rei pelos muulmanos e sua morte expiatria de sua culpa. Embora a lenda fosse muito antiga e, possivelmente, fora tema de poemas picos perdidos, os romances conservados decorrem da Crnica Sarracina, escrita por Pedro del Corral por volta de 1430. 1.1.2. Ciclo de Bernardo del Carpio Referem-se personagem desse nome, protagonista de poemas picos perdidos, nico heri completamente ficcional daquele gnero. Focalizam a oposio de Bernardo ao rei Alfonso II, quando este pretendera submeter-se ao imperador Carlos Magno, sua colaborao com os mouros que derrotaram o imperador em Roncesvalles e s tratativas do heri para obter a liberdade do seu pai, que o rei mantivera por muitos anos na cadeia. A figura de Bernardo possivelmente protagonizou um poema pico que deu origem a alguns dos romances conservados e que acabou sendo prosificado na Primera Crnica General. 1.1.3. Ciclo dos condes de Castela Podem ser agrupados nele diversos conjuntos de romances que se referem ao perodo em que Castela se declara condado independente do reino de Leo. Destacam-se os relativos a Fernn Gonzlez, primeiro conde de Castela, que, possvelmente, protagonizara um poema pico jogralesco perdido, porm usado pelos cronistas, e do qual se originam alguns romances, e um outro, conservado, do mester de clereca. Referem-se s lutas do conde contra os mouros e independncia de Castela do reino de Leo. No mesmo ciclo cabem os romances relativos condesa traidora, a esposa do conde Garci-Fernndez. Um poema pico perdido registraria a histria da provocao, pela condesa, da morte do seu marido e, depois da tentativa de assasinato do seu prprio filho, o agora conde Sancho-Garcs para, assim, poder casar com Almanzor, at sua prpria morte provocada pelo veneno que destinava ao filho. 1.1.4. Ciclo do stio de Zamora Fernando I, rei de Leo e Castela, determinou que sua morte (que ocorreria em 1065), seu reino fosse dividido, ficando Castela para o primognito, Sancho; Leo para Alfonso; Galcia para Garca; para as filhas, Urraca e Elvira, deixou, respectivamente, as cidades de Zamora e Toro. Aps a morte do rei, Sancho (II de Castela), julgando-se prejudicado, enfrentou seus irmos para tentar recuperar a totalidade do reino dividido pelo pai. Conseguiu impor-se aos seus irmos, mas ao sitiar a cidade de Zamora, acabou assassinado traio por Bellido Dolfos junto aos muros da cidade, fato que levaria Alfonso a assumir a totalidade do reino. Os romances desse ciclo referem-se fundamentalmente ao episdio do stio da cidade e do assassinato do rei. 1.1.5. Ciclo dos infantes de Lara So includos nesse ciclo os romances relativos lenda dos sete infantes de Lara, ou Salas, elaborados a partir do poema pico ao qual pertenceriam os 559 versos transcritos na 23/06/2013 11:17 Crnica General, de 1270, ou de uma verso posterior do possvel poema, prosificada na Crnica

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So includos nesse ciclo os romances relativos lenda dos sete infantes de Lara, ou Salas, elaborados a partir do poema pico ao qual pertenceriam os 559 versos transcritos na Crnica General, de 1270, ou de uma verso posterior do possvel poema, prosificada na Crnica de 1344.. Aludem morte traioeira dos sete filhos de Gonzalo Gustioz personagem histrica que viveu nas cortes de Fernn Gonzlez e Garci Fernndez, no sculo X e vingana destes por Mudarra, filho de Gonzalo Gustioz e de uma moura. 1.1.6. Ciclo de Ramiro de Arago Rene os romances que se referem aos episdios posteriores morte do rei Alfonso I, rei de Arago e de Navarra (1104-1134), quando Garca Ramrez foi proclamado rei pelos navarros e Ramiro, irmo do rei falecido, pelos aragoneses, enfrentando as ordens religioso-militares, s quais Alfonso legara seus domnios. Os fatos teriam motivado um suposto poema pico, o Poema de la campana de Huesca. O medievalista Antonio Ubieto Arteta tentou, em 1951, a reconstruo de vrios fragmentos desse poema pico incorporados Crnica de San Juan de la Pea, do qual poderiam originar-se os romances conservados que, assim, referem-se s lutas pelo poder acontecidas em Huesca entre 1135 e 1136. 1.1.6. Ciclo do Cid Rodrigo Daz de Vivar o heri pico que rene maior nmero de romances velhos. Costumam ser agrupados em volta de trs assuntos: a juventude de Rodrigo e suas relaes com o rei Fernando I; o stio da cidade de Zamora pelo rei Sancho II (assuntos que, j vimos, podem ser agrupados em um ciclo parte); e os fatos do desterro (o stio de Valncia e a afronta das filhas do Cid em Corpes). 1.2. Romances noticiosos (noticieros) So os romances que no se vinculam pica, mas que nasceram em funo da utilizao da forma do romance pelo poeta para se referir aos fatos contemporneos. 1.2.1. Romances da fronteira Pelo seu nmero, merecem destaque os romances que relatam fatos correspondentes luta contra os mouros e que, assim, aludem aos episdios blicos acontecidos nas regies fronteirias disputadas por cristos e muulmanos a partir do tero final do sculo XIV e durante todo o sculo XV. 1.2.2. Romances mouriscos Alguns romances se centram na figura do mouro inimigo que, reduzido agora ao reino de Granada, visto de maneira idealizada, em funo do carter extico de sua cultura. 1.2.3. Romances histricos diversos Diversos personagens da histria nacional da Espanha crist, posteriores ao esgotamento da pica, foram tambm objeto da difuso pelos romances. Dentre eles, destacam-se o rei Pedro I, rei de Castela entre 1350 e 1369, chamado o cruel; Fernando IV, rei de Castela morto em 1312; Pedro I de Portugal (1320-1367) e Ins de Castro; e Alfonso V de Arago (1394-1458). 1.3. Romances histrico-picos sobre temas estrangeiros Agrupam-se aqui os romances decorrentes da deteriorao da pica francesa, que penetrou na Espanha especialmente devido s peregrinaes do caminho de Santiago. 1.3.1. Ciclo carolngio Rene os romances que giram em volta do imperador Carlos Magno e de sua corte, sua famlia (o seu sobrinho Roland, sua esposa dona Alda), os doze pares e uma srie de personagens menores, como Gaiferos, Montesinos. o conde Dirlos, Gerineldo, etc. O distanciamento que a prpria pica francesa apresenta com relao aos fatos histricos determina um forte grau de fabulao nesses romances. 1.3.2. Ciclo breto J os romances relativos matria de Bretanha nascem na Espanha no em funo de uma tradio pica, porm devido difuso tardia das narrativas referentes corte do rei Arthur,
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J os romances relativos matria de Bretanha nascem na Espanha no em funo de uma tradio pica, porm devido difuso tardia das narrativas referentes corte do rei Arthur, a Lanzarote e a Tristo, mediante tradues realizadas no fim do sculo XIII ou incio do XIV. O sentido prioritariamente fabuloso dessas narrativas se transfere aos romances, da mesma maneira que teria particular importncia para o desenvolvimento da prosa de fico, como j vimos. 2. Romances lrico-romanescos Neste ltimo grupo cabe reunir os romances que no se relacionam com fatos picos ou sequer remotamente histricos e que, assim, respondem a um sentido puramente ficcional. Os seus assuntos so, dessa maneira, de grande variedade, abrangendo tanto a temtica amorosa ou pastoril, como a tradio bblico-religiosa (em menor nmero) ou greco-romana. Sua principal caracterstica o carter fabuloso da narrativa que, s vezes, pode at quase desaparecer para permitir uma forte presena do lirismo. Convm assinalar que o Romancero no abre espao para a temtica do amor corts, j que h nele uma forte tendncia represso do adultrio.

Estilo
Os romances velhos caracterizam-se, do ponto de vista estilstico, por traos que nem sempre foram devidamente respeitados pelos poetas eruditos que depois os imitaram. Esses traos, no entanto, conferem-lhes um forte sentido de modernidade potica que foi agudamente percebido e recuperado por Garca Lorca no seu mencionado Romancero gitano , dentre outros poetas contemporneos. O primeiro trao marcante dos romances medievais o seu chamado fragmentarismo. Pelo fato de que as primeiras amostras decorreram da fragmentao de poemas picos maiores, em muitos casos temos que o romance se inicia in medias res, sem que o leitor seja informado dos fatos precedentes. Exemplo disso pode ser o conhecido como Primer romance de Gaiferos, romance jogralesco (?) ambientado na corte de Carlos Magno, que se inicia sem prvia identificao das personagens: ESTBASE LA CONDESA en su estrado asentada, tijericas de oro en mano, su hijo afeitando estaba. Um outro exemplo desse fragmentarismo poderia ser o romance que comea A cazar va don Rodrigo, cheio de aluses s personagens da tragdia dos infantes de Lara, mas que, com isso, no nos d informaes sobre os fatos prvios e, muito menos se ocupa em narrar o desfecho do episdio: o bastante colocar o leitor/ouvinte perante a tenso do encontro dos rivais. A cazar va don Rodrigo, y aun don Rodrigo de Lara; con la grande siesta que hace arrimado se ha a una haya maldiciendo a Mudarrillo, hijo de la renegada, que si a las manos le hubiese, que le sacara el alma. El seor estando en esto, Mudarrillo que asomaba: Dios te salve, caballero, debajo la verde haya. As haga a ti, escudero, buena sea tu llegada. Dgasme t, el caballero, cmo era la tu gracia.

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buena sea tu llegada. Dgasme t, el caballero, cmo era la tu gracia. A m dicen don Rodrigo, y aun don Rodrigo de Lara, cuado de Gonzalo Gustos, hermano de doa Sancha; por sobrinos me los hube los siete infantes de Salas. Espero aqu a Mudarrillo, hijo de la renegada; si delante le tuviese, yo le sacara el alma. Si a ti dicen don Rodrigo, y aun don Rodrigo de Lara, a m Mudarra Gonzlez, hijo de la renegada, de Gonzalo Gustos hijo y alnado de doa Sancha; por hermanos me los hube los siete infantes de Salas. T los vendiste, traidor, en el val del Arabiana; mas si Dios a m me ayuda, aqu dejars el alma. Espresme, don Gonzalo, ir a tomar las mis armas. El espera que t diste a los infantes de Lara. Aqu morirs, traidor, enemigo de doa Sancha. Ou tambm o Romance del rey don Sancho, possivelmente um fragmento de um poema pico perdido sobre o stio cidade de Zamora, que alude ao assassinato do rei Sancho II de Castela por Vellido Dolfos junto a essa cidade, sem explicitar os fatos prvios, sem sequer narrar a morte diretamente e com uma sucinta aluso final cumplicidade da irm do rei: Guarte, guarte, rey don Sancho! No digas que no te aviso, que de dentro de Zamora un alevoso ha salido: llmase Bellido Dolfos, hijo de Dolfos Bellido, cuatro traiciones ha hecho y con esta sern cinco; si gran traidor fue el padre, mayor traidor es el hijo. Gritos dan en el real, a don Sancho han malherido; muerto lo ha Bellido Dolfos, gran traicin ha cometido. Desque lo tuviera muerto, metise por un postigo; por las calles de Zamora va dando voces y gritos: Tiempo era, doa Urraca, de cumplir lo prometido. O romance anterior ilustra tambm o caso dos que se iniciam com o discurso direto de alguma das personagens. Como neste caso, muitas vezes o leitor moderno sequer chega a identificar a personagem que fala. 23/06/2013 Da mesma maneira, o poema pode se interromper sem que a totalidade dos conflitos nele 11:17

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alguma das personagens. Como neste caso, muitas vezes o leitor moderno sequer chega a identificar a personagem que fala. Da mesma maneira, o poema pode se interromper sem que a totalidade dos conflitos nele evidenciados se fechem. Isto acentuado, na medida em que a tendncia brevidade que caracteriza os textos leva forte condensao dos fatos e, assim, s vezes, a apenas uma rpida aluso dos acontecimentos que nucleiam o poema. Em decorrncia, temos uma forte tendncia a omitir detalhes narrativos (desnecessrios, nos casos em que o romance se originara numa fragmentao de um texto pico e em que, assim sendo, o pblico ouvinte conhecia os acontecimentos narrados no poema maior de que o romance de desprendera) em benefcio de uma intensa apresentao dos aspectos dramticos e emotivos. Estes ltimos, obviamente, predominaro nos casos em que os romances sejam amostras explcitas de lirismo e no simples fragmentao de textos picos ou imitao desses fragmentos. Exemplo de fragmentarismo decorrente do fato de se tratar de um segmento de um poema maior poderia ser o romance que se inicia com o verso Buen conde Fernn Gonzlez, que procederia diretamente de uma verso do poema pico sobre o primeiro conde de Castela. O romance consiste apenas em duas frases: uma do emissrio do rei de Leo, que transmite o convite deste ao conde para que comparea reunio das cortes; a outra a resposta negativa do conde. O contexto histrico e as conseqncias da resposta do conde no so necessrios ao poema que se apia na intensidade e transcendncia desse rpido dilogo j que os ouvintes / leitores os conheciam. Mas esse fragmentarismo original passou a ser essencial ao gnero que, assim, o manteve, mesmo quando versificava um episdio recolhido de uma crnica ou quando era produto da inveno. No primeiro caso, cabe mencionar o romance de La derrota de don Rodrigo, que se inicia com os versos Las huestes de don Rodrigo / desmayaban y huan, que mostra o rei Rodrigo retirando-se derrotado do campo de batalha (de Guadalete) e que se interrompe com a invocao daquele morte, sem se preocupar com o desfecho, enfatizando assim o mistrio sobre o destino final do rei. O fragmentarismo em romances de inveno muito freqente, como, por exemplo, no seguinte romance que se fecha integrando uma cano popular colocada em boca de uma mulher e que cumpre a mesma funo que poderia ter uma kharja morabe numa moaxaha: Yo me levantara, madre, maanica de San Juan, vide estar una doncella ribericas de la mar. Sola lava y sola tuerce, sola tiende en un rosal; mientras los paos se enjugan, dice la nia un cantar: Do los mis amores, do los, donde los ir a buscar? Mar abajo, mar arriba, diciendo iba un cantar, peine de oro en las sus manos y sus cabellos peinar: Dgasme t, el marinero, que Dios te guarde de mal, si los viste a mis amores, si los viste all pasar. Esse fragmentarismo responsvel pelo sentido aberto que os romances ganham, na medida em que o leitor deve imaginar as causas e as conseqncias dos fatos que lhe so rapidamente esboados. Isto a base de uma modernidade potica dessa poesia tradicional, que a poesia erudita s atingiria plenamente depois de superado o Romantismo.
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rapidamente esboados. Isto a base de uma modernidade potica dessa poesia tradicional, que a poesia erudita s atingiria plenamente depois de superado o Romantismo. Nesse sentido, cabe salientar que o Romantismo, ao mesmo tempo que inaugurou uma recuperao do prestgio dos romances at ento desprezados pelo neoclassicismo do sculo XVIII no soube descobrir o fragmentarismo como uma das chaves de sua frmula literria. E, assim, produziu muitos e muitos romances cujo valor deixa a desejar, precisamente, pela no omisso do contexto de uma histria que se narra completa e com detalhes. Quanto ao gnero literrio, os romances apresentam uma simbiose, de longa data anotada pelos crticos e que pode comprovar-se nos exemplos acima mencionados. Nessa simbiose, temos que, embora subsista a base narrativa, com um narrador caracterizado por ser impessoal, em muitos casos o predomnio do dilogo, apresentado em estilo direto e, s vezes, sem que sequer esteja precedido dos costumeiros verba dicendi. Isto refora o dramatismo dos textos, que, por sua vez, fica matizado pela interferncia da subjetividade do poeta, quer seja mediante a valorao dos elementos descritivos, quer seja pelas frases em que d vazo s emoes que suscita no leitor como se se tratasse das suas prprias emoes, sem maior elaborao nem desenvolvimento. Outros traos estilsticos, muitas vezes herdados da pica, caracterizam os romances. Temos, assim, que freqente a conservao de formulismos ou frases feitas que podiam servir como recursos mnemotcnicos ou como frmulas introdutrias de dilogos ou situaes, quando no se trata de expresses subjetivas que intensificam a aproximao com a realidade evocada. Igualmente, encontramos o uso freqente de anforas, paralelismos, antteses e enumeraes, elementos que, pela sua reiterao, outorgam um tom muito peculiar e caracterstico a esses poemas. Exemplo peculiar dessas caractersticas pode ser o conhecido romance sobre o juramento exigido pelo Cid ao rei Alfonso sobre o fato de ser inocente com relao morte do seu irmo Sancho, rei de Castela, onde constam o seguintes versos com a frase em que o Cid cobra esse juramento: Villanos te maten, Alonso, villanos, que no hidalgos, de las Asturias de Oviedo, que no sean castellanos. Mtente com aguijadas, no con lanzas ni con dardos; con cuchillos cachicuernos, no con puales dorados. Abarcas traigan calzadas, que no zapatos con lazo; capas traigan aguaderas, no de contray ni frisado; con camisones de estopa, no de holanda ni labrados. Caballeros vengan en burras, que no en mulas ni en caballos; frenos traigan de cordel, que no de cueros fogueados. Mtente por las aradas, que no en villas ni en poblados, y squente el corazn, por el siniestro costado, si no dijeres verdad, de lo que te es preguntado: si fuiste, o si consentiste en la muerte de tu hermano. Os romances herdam da pica diversos toques arcaizantes lxicos e sintticos e, 23/06/2013 particularmente, uma enorme liberdade no uso dos tempos verbais, cuja aparente inadequao , 11:17

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Os romances herdam da pica diversos toques arcaizantes lxicos e sintticos e, particularmente, uma enorme liberdade no uso dos tempos verbais, cuja aparente inadequao , na verdade, um recurso para matizar intensamente as aes. Veja-se como exemplo disso o romance Tres cortes armara el rey, procedente, talvez, de uma refundio do Poema de mio Cid, onde ao pretrito mais-que-perfeito do indicativo (na forma que hoje corresponde a do pretrito imperfeito do subjuntivo) unem-se o pretrito perfeito e o presente do indicativo, alm do pretrito imperfeito do subjuntivo e o futuro do pretrito do indicativo, para matizar a narrativa de uma ao que, assim, fica condensada ao mesmo tempo em que ganha os matizes temporais prprios de uma situao de forte dramaticidade que se apia, precisamente, no tempo. Tres cortes armara el rey, todas tres a una sazn: las unas armara en Burgos, las otras arm en Len, las otras arm en Toledo, donde los hidalgos son, para cumplr de justicia al chico con el mayor. Treinta das da de plazo, treinta das, que ms no, y el que a la postre viniese que le diesen por traidor, Veintinueve son pasados, los condes llegados son. Treinta das son pasados, y el buen Cid no viene, no. All hablaran los condes: Seor, dadlo por traidor. Respondirales el rey: Eso non fara no, que el buen Cid es caballero de batallas vencedor, pues que en todas las mis cortes no lo habra otro mejor. Ellos en aquesto estando, el buen Cid que asom con trescientos caballeros, todos hijosdalgo son, todos vestidos de un pao, de un pao y de una color, si no fuera el buen Cid, que traa un albornoz. Mantngaos Dios, el rey, y a vosotros slveos Dios, que yo no hablo yo a los condes, que mis enemigos son.

Valorao literria
Os romances do Romancero viejo so a pedra fundamental de um sistema literrio que percorre a cultura dos povos ibricos e ibero-americanos na dupla vertente da transmisso oral de romances annimos e da composio erudita de poemas que seguem, com maior ou menor fidelidade, o modelo original. Como j dissemos, o que surpreende que os recursos estilsticos apontados acima serviram, j na Idade Mdia, para produzir poemas cuja ambigidade os carrega de uma forte modernidade, na medida em que necessria a participao ativa do leitor para construir imaginariamente um contexto e um sentido para o texto. Como uma manifestao metalingstica dessa necessidade, recolhemos um dos mais conhecidos romances que, em sua verso23/06/2013 curta, 11:17

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modernidade, na medida em que necessria a participao ativa do leitor para construir imaginariamente um contexto e um sentido para o texto. Como uma manifestao metalingstica dessa necessidade, recolhemos um dos mais conhecidos romances que, em sua verso curta, que trunca uma histria de aventuras, dentre outros sentidos possveis, pareceria explicitar metaforicamente a integrao do leitor como parte da construo do poema. Trata-se do romance conhecido como Romance del conde Arnaldos. Quin hubiese tal ventura sobre las aguas del mar como hubo el conde Arnaldos la maana de San Juan! Con un falcn en la mano la caza iba a cazar; vio venir una galera que a tierra quiere llegar. Las velas traa de seda, la ejercia de un cendal, marinero que la manda diciendo viene un cantar que la mar faca en calma, los vientos hace amainar, los peces que andan nel hondo arriba los hace andar, las aves que andan volando nel mstel las faz posar. All habl el conde Arnaldos, Bien oiris lo que dir: Por Dios te ruego, marinero, dgasme ora ese cantar. Respondile el marinero, tal respuesta le fue a dar: Yo no digo esta cancin sino a quin conmigo va. Essa modernidade dos romances velhos, conjugada com o objetivismo do narrador, veicula a expresso de uma angstia, favorecida pelo predomnio dos finais trgicos onde, muitas vezes, a culpa est ausente. o caso do Romance de la duquesa de Berganza, onde se narra a morte violenta e injusta de uma duquesa. Un lunes a las cuatro horas, Ya despus de medioda, ese duque de Berganza con la duquesa rea; lleno de muy grande enojo, de aquesta suerte deca: Traidora sois, la duquesa, traidora, fementida, No soy yo traidora, el duque, ni en mi linaje lo haba nunca salieron traidores de la casa do vena. Yo me lo merezco, el duque, en venirme de Castilla para estar en vuestra casa en tan mala compaa. El duque con gran enojo la espada sacado haba; la duquesa con esfuerzo en un punto a ella se haca. Suelta la espada, duquesa, cata que te cortara. No podis cortar ms, duque, 23/06/2013 11:17

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Suelta la espada, duquesa, cata que te cortara. No podis cortar ms, duque, harto cortado me haba. Vindose en ese aprieto, A grandes voces deca: Socorredme, caballeros, los que truje de Castilla. Quiso la desdicha suya que ninguno pareca, que son todos portugueses cuantos en la sala haba. Essa angstia, como j apontara Julio Rodrguez Purtolas, trao comum ao homem contemporneo e ao homem que, no fim da Idade Mdia, comeava a ser ver desprovido das certezas que pautaram a civilizao crist durante esse perodo. A forte presena do dilogo intensifica o dramatismo das situaes, muito mais quando as perguntas ficam sem resposta explcita, enfatizando a solido e as frustraes que caracterizam os protagonistas. o que se evidencia num dos mais belos romances lrico-romanescos, aquele que conhecido como Romance del prisionero, especialmente na verso mais curta das conservadas cujo protagonista bem pode ser lido como metfora do homem que perdera essas certezas: Por el mes era de mayo, cuando hace la calor, cuando canta la calandria y responde el ruiseor, cuando los enamorados van a servir al amor, sino yo triste, cuitado, que vivo en esta prisin, que ni s cuando es de da, ni cundo las noches son, sino por una avecilla que me cantaba al albor: matmela un ballestero; dle Dios mal galardn! No sem sentido que, como a crtica j apontou muitas vezes, do Romancero viejo fica ausente a cosmoviso religiosa que caracterizara a literatura medieval na imensa maioria dos casos. Como j foi dito, as relaes do homem com Deus so agora substitudas pelas relaes com uma Natureza que no apenas cenrio. Sirva como exemplo o tenso romance em que o rei Pedro I, chamado o Cruel, ouve o pressgio de sua morte; nele, a natureza atinge um grau de personificao que beira o fantstico, fato que, no entanto, incomum nos romances velhos. Por los campos de Jerez a caza va el rey don Pedro; en llegando a una laguna, all quiso ver un vuelo. Vido volar una garza, disparle un sacre nuevo, remontrale un nebl, a sus pies cayera muerto. A sus pies cay el nebl, tvolo por mal agero. Tanto volaba la garza, parece llegar al cielo. Por donde la garza sube, vio bajar un bulto negro; mientras ms se acerca el bulto, ms temor le va poniendo; 23/06/2013 11:17 con el abajarse tanto,

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mientras ms se acerca el bulto, ms temor le va poniendo; con el abajarse tanto, parece llegar al suelo delante de su caballo, a cinco pasos de trecho. De l sali un pastorcico, sale llorando y gimiendo, la cabeza desgreada, revuelto trae el cabello, con los pies llenos de abrojos y el cuerpo lleno de vello; en una mano una culebra y en otra un pual sangriento, en el hombro una mortaja, una calavera al cuello; a su lado, de tralla, traa un perro negro; los aullidos que daba a todos ponan gran miedo; y a grandes voces deca: Morirs, el rey don Pedro, que mataste sin justicia los mejores de tu reino: mataste tu propio hermano, el Maestre, sin consejo, y desterraste a tu madre, a Dios dars cuenta de ello. Tienes presa a doa Blanca, enojaste a Dios por ello, que si tornas a quererla darte ha Dios un heredero, y si no, por cierto sepas te vendr desmn por ello: sern malas las tus hijas por tu culpa y mal gobierno, y tu hermano don Enrique te habr de heredar el reino; morirs a pualadas, tu casa ser el infierno. Todo esto recontado, despareci el bulto negro. Isso, dentre outras conseqncias, libera os romances da carga didtico-moralizante que onerou durante sculos os textos literrios eruditos. Temos agora uma viso existencialista do homem, viso que impe uma valorao diferenciada do tempo, como um limite do qual se tem plena conscincia. O fragmentarismo dos romances corresponde, assim, noo da vida como fragmento, sem antes nem depois. Pode-se perceber isso no romance de fronteira que narra um episdio supostamente acontecido durante o stio da cidade de lora pelos cristos, no qual a morte uma brutal surpresa, da qual testemunha a cidade, finamente personificada. lora, la bien cercada, tu que ests en par del ro, cercote el adelantado una maana en domingo, de peones y de armas el campo bien guarnecido; con la gran artillera hecho te haba un portillo. Virades moros y moras todos huir al castillo: 23/06/2013 11:17

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hecho te haba un portillo. Virades moros y moras todos huir al castillo: las moras llevaban ropa, los moros harina y trigo, y las moricas de quince aos llevaban el oro fino, y los moricos pequeos llevaban la pasa y higo. Por cima de la muralla su pendn llevan tendido. Entre almena y almena quedado se haba un morico con una ballesta armada y en ella puesto un cuadrillo. En altas voces deca, que la gente lo haba odo: Treguas, treguas, adelantado, por tuyo se da el castillo! Alza la visera arriba por ver el que tal lo dijo; asestrale a la frente, salido le ha al colodrillo. Sacolo Pablo de rienda y de mano Jacobillo, estos dos que haba criado en su casa desde chicos. Llevronle a los maestros por ver si ser guarido. A las primeras palabras el testamento les dijo. Por ltimo, cabe apontar que, embora o Romancero seja fortemente nacionalista, como expresso cultural popular atrelada no seu nascedouro pica, seu nacionalismo permanece sempre implcito, no prejudicando, dessa maneira, a leveza esttica dos poemas nem o seu significado universal. Mesmo quando se refere, como no caso anterior, luta contra os muulmanos, o mais importante o drama humano, universal, e no a causa defendida. Por tudo isso, atrevemo-nos a dizer que o Romancero viejo uma daquelas expresses que, muito mais do que fechar a Idade Mdia, abrem a modernidade pela construo de um modelo literrio que serve de maneira adequadssima expresso das incertezas que pautam o homem no momento em que o racionalismo recupera seu espao privilegiado na cultura europia. Trata-se, assim, de um marco que caracteriza a literatura espanhola e que se estende sobre as demais literaturas peninsulares e ibero-americanas. Particularmente, deve mencionar-se que a tradio oral do Romancero se projetou com peculiar fora no Brasil, onde, especialmente na regio Nordeste, permanece viva na cultura popular. BIBLIOGRAFIA Edies Romancero tradicional de las lenguas hispnicas (espaol, portugus, cataln, sefard). Ed. de Ramn Menndez Pidal, Diego Cataln et alii. Gredos: Madrid, 1957-1978. MENNDEZ PELAYO, Marcelino. Antologa de poetas lricos castellanos. Buenos Aires: Espasa Calpe Argentina. 1952 (Tomos VI, VII, VIII, IX). El romancero viejo. Ed. de Mercedes Dez Roig. Madrid, Ctedra, 1976. Romancero viejo y tradicional. Ed. de Manuel Alvar. Mxico, Porra, 1979.
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Romancero viejo y tradicional. Ed. de Manuel Alvar. Mxico, Porra, 1979. Romancero. Ed. de Michel Debax. Madrid: Alhambra, 1982. El Romancero hispnico. Ed. de lvaro Galms de Fuentes. Len: Everest, 1989. Romancero. Seleccin, estudio y notas por Manuel Morillo Caballero. Madrid: Santillana, 1995.

Estudos crticos ALVAR, Manuel. El Romancero. Tradicionalidad y pervivencia. Barcelona: Planeta, 1970. BENICHOU, P. Creacin potica en el romancero tradicional. Madrid: Gredos, 1968. CATALN, Diego. Siete siglos de Romancero (Historia y poesa). Madrid: Gredos, 1969. DAZ ROIG, Mercedes. El Romancero y la lrica popular moderna. Mxico: El Colegio de Mxico, 1976. MENNDEZ PIDAL, Ramn. Estudios sobre el Romancero . Madrid: Espasa Calpe, 1970. SZERTICS, J. Tiempo y verbo en el romancero viejo . Madrid: Gredos, 1967.

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