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SIFICACION
tipogr ca
Apunte 01
Titular Jorge Gaitto Docentes
Asistentes Pablo Slelatt Cohen Javier Parada Rosario Gonzlez Peralta Gabriel Chaile Juan Martn Krause Nadia Delmas Natasha Oppel Agustn Pizarro Maire Gustavo Pagliolico Sofa Lobov Pablo Garca Mercedes Fuentes Mara Marta Clienti
Adjunto
Tipografa Nivel 1
Andrea Quetglas Martn Arcauz Mariano Mantian Florencia Alvarez Rojas Camilo Gaitto Alejandro Firszt Yanina Arabena Guillermo Vizzari
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COMENDAMOS
bibliografa
Signos, smbolos, marcas, seales Adrian Frutiger Coleccin GG Diseo ISBN: 9788425220852 Tipografa Estudios e Investigaciones Antonio Tubaro Universidad de Palermo / CP67 ISBN: 9879575518 Educacin Tipogrca Francisco Glvez Ediciones UDP ISBN: 956 7397 47 - 3 Manual de Tipografa John Kane Coleccin GG Diseo ISBN: 9788425219801
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PARTES DE LA LETRA
vrtice asta mon tante ascendente blanco interno oreja anillo asta mon tante brazo altura de las maysculas
altura x
cartela
cuello
remate
barra
basa
cola
eje vertical
cola curva
Altura de maysculas Es la altura de las letras de caja alta de una fuente, tomada desde la lnea de base hasta la parte superior del caracter. Altura x Es la altura de las letras de caja baja excluyendo los ascendentes y los descendentes. Asta Rasgo principal de la letra que dene su forma escencial; sin ella no podr existir la letra. Asta Montante Son las astas principales verticales u oblicuas de una letra, como la L, B, V o A. Asta Ondulada Es el rasgo principal de la S o de la s. Anillo Asta curva cerrada baja que encierra el blanco interno en letras tales como la b, la p o la o.
Ascendente Asta de la letra de caja baja que sobresale por encima de la altura x, como la b, la d o la k. Barra Es el rasgo horizontal en las letras como la A, la H, o la T. Tambin llamado asta transversal. Basa Proyeccin que a veces se ve en la parte inferior de la b o en la G. Blanco interno Espacio en blanco contenido dentro de un anillo u ojal. Brazo Parte terminal que se proyecta horizontalmente o hacia arriba y que no est includa dentro del carcter, como ocurre en la E, K o la L. Cartela Trazo curvo (o poligonal) de conjuncin entre el asta y el remate.
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Ccero Medida tipogrca de la Europa continental que equivale a 12 puntos Didot o 4,512 mm. Vara ligeramente respecto a la medida anglo- americana llamada punto pica. Cola Asta oblicua colgante de algunas letras, como en la R o la K. Cola Curva Asta curva que se apoya sobre la lnea de base en la R y en la K, o debajo de ella, en la Q. En la R y en la L se puede llamar sencillamente cola. Cuello Enlace de conexin entre el anillo y el ojal de la letra g. Cuerpo Altura del paraleleppedo en que est montado el carcter. Descendente Asta de la letra de caja baja que queda por debajo de la lnea de base, como en la p o en la g. Inclinacin Es el ngulo del eje imaginario sugerido por la modulacin de espesores de los rasgos de una letra. El eje puede ser vertical o con diversos grados de inclinacin. Tiene una gran importancia en la determinacin del estilo de los caracteres. Lnea de base La lnea sobre la que se apoya la altura x. Ojal Porcin cerrada de la g que queda por debajo de la lnea de base. Si ese rasgo es abierto, se llama simplemente cola. Oreja Apice o pequeo rasgo terminal que a veces se aade al anillo de algunas letras, como la g o la o, o al asta de otras, como la r. Pica Unidad tipogrca angloamericana de medida equivalente a 12 puntos o a 1/6 pulgadas o 4,223 mm.
Punto Unidad bsica de madida tipogrca. Equivale a 0.376 mm. en el sistema europeo continental (Punto Didot) o a 1/72 de pulgada o 0.352 mm. en el sistema angloamericano. Rebaba Espacio que queda entre el carcter y el borde del tipo. Remate Elementos constitutivos de los caracteres, junto con las astas. Serif o gracia Trazo terminal de un asta, brazo o cola. Es un resalte ornamental que no es indispensable para denicin del carcter, habiendo alfabetos que carecen de ellos (los sin remate, de palo seco o lineales) Tamao en puntos Es la altura del cuerpo paralelepipdico en el que esta moldeado el tipo (aunque con la tecnologa actual, rara vez est "moldeado"). Vrtice Punto exterior de encuentro de dos trazos, como en la parte superior de la A o la M, o al pie de una M.
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letra cincelada escrita sobre piedra ancho relativamente uniforme grandes remates triangulares
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Humanista
Grupo de tipografas inspiradas en el primer estilo de letra romana y en particular en la obra de Nicolas Jenson (1420-1480), un impresor francs cuya obra ms destacada se produjo en la ltima dcada de su vida, que pas en Venecia. El tipo est basado en los manuscritos humanistas del siglo XV, por contraposicin al tipo gtico caligrco que Gutemberg us para la primera impresin con tipos mviles en la dcada de 1450. La escritura humanista era ms redondeada y ancha, y se produca con plumas de punta ancha que permitan hacer ciertas inexiones. En estos tipos, el ngulo del eje con la horizontal imita el nfasis diagonal que se dara a la letra -por ejemplo a la O - al escribirla con una pluma de punta ancha empuada en ngulo respecto a la pgina. Los rasgos que distinguen los tipos humanistas de otros tipos romanos posteriores son: la barra inclinada de la letra e, la acentuada inclinacin hacia la izquierda del eje de la letra, y el escaso contraste de la modulacin entre los rasgos gruesos y los nos. Varios fundidores de tipos han producido revivals de los tipos que aparecen en los libros de Jenson. El Cloister Old Style, diseado por Morris Fuller Benton para American Type Founders en 1897, fue el primer tipo revival de la era de la composicin mecnica; el Golden, de William Morris, est basado en el de Jenson, como tambin el Doves, pero estos ltimos fueron una interpretacin ms libre. El Kennerley de 1911, de Federic Goudy, y el Centaur de 1914-1929, de Bruce Rogers, tambin estn basados en Jenson, pero tienen ciertas diferencias con l: por ejemplo, el Kennerley tiene rasgos descendentes notablemente ms cortos y el Centaur tiene unos rasgos generales ms nos. La distintiva barra inclinada caracterstica del grupo aparece en el Horley Old Style, un compacto y robusto tipo producido por Monotype en 1925, que en otros aspectos est ms cercano a posteriores tipos romanos garalde.
ms redondeada y ancha pluma punta ancha barra inclinada en la e escaso contraste entre no y grueso inclinacin hacia la izquierda
Garalde
Estas tipografas, anteriormente llamados antiguas (Old Face u Old Style) tienen la barra horizontal en la e, pero en otros aspectos comparten caractersticas con los del grupo humanista. Siguen manteniendo la inuencia de la escritura a pluma, con el trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes, y los caracteres tienen tendencia a inclinarse hacia atrs (aunque no de forma tan pronunciada como en los humanistas). La modulacin de sus rasgos est acentuada. Los primeros modelos para los tipos Garalde son los del impresor veneciano Aldo Manuzio (1450-1515) y el estampador Francesco Griffo, utilizados en libros a partir de la dcada de 1490. La familia Bembo, forma revival del siglo XX (Monotype 1929, y despus otras fundiciones), tom su nombre del cardenal Bembo, en cuyo libro de 1495, De Aetna, apareci por primera vez el tipo de Manuzio/Griffo.
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barra horizontal en la e inuencia de la escritura a pluma trazo oblicuo en los remates de los rasgos ascendentes inclinacin hacia atrs modulacin acentuada
Sin embargo, sera el estampador y diseador francs del siglo XVI, Claude Garamond (1500-1561) el primero en producir una notable reforma de los caracteres aldinos, creando un tipo que empez a ser visto a partir de la dcada de 1530, y que en el siglo XX ha merecido diversas actualizaciones por parte de las principales fundiciones, que han creado sus propios Garamond. Granjon, basado en el tipo asociado al diseador tipgrafo francs del siglo XVI Robert Granjon, se parece mucho al Garamond, y sus caractersticas tambin aparecen en el tipo del siglo XVIII, Caslon que a su vez se inspiraba en diseos holandeses del siglo XVII, como los relacionados con Christophe Plantin. El Times Roman de 1932, de Stanley Morison, a pesar de tener los ascendentes y descenentes cortos, caractersticos del tipo para peridicos, en otros aspectos incorpora el concepto de inclinacin y modulacin contrastada de la tradicin Plantin-Caslon. El tipo Palatino, diseado en 1950 por Hermann Zapf, as bautizado en memoria de un calgrafo italiano del siglo XVI, se inspir en los rtulos renacentistas italianos y en las inscripciones romanas, lo que explica sus generosos blancos internos y la escala ortodoxia de sus remates, graados slo en el lado externo de ciertas letras. El tipo Sabon, de Jan Tschichold, es un garalde que fue diseado para trabajar con las diferentes tecnologas de composicin (que en el momento de su diseo en los aos sesenta eran, la manual, la de tipos fundidos y la fotocomposicin).
De transicin
Los tipos de transicin reciben este nombre porque tienen caracteres que muestran la transicin entre los romanos "antiguos" (Old Style o Garaldes) y los romanos "modernos", o Didone, que aparecieron por vez primera hacia el nal del siglo XVIII. Los tipos de transicin presentan el asta ms pronunciada que los Garaldes, que generalmente es vertical o con slo una ligera inclinacin. Tambin tienen una modulacin algo ms acusada. Los remates pueden ser acartelados u oblicuos, como en el grupo anterior u horizontal con tendencia a la rectitud y tiesura de los didone. Los caracteres del tipgrafo ingls John Baskerville (1706-1775) y el fundidor francs Pierre-Simon Fournier (1712-1768), son los esenciales de este grupo, mientras que se han sugerido sus vnculos con otros tipos anteriores mediante la inclusin en esta categora de ciertas adaptaciones de los tipos Caslon y Garamond realizadas en el siglo XX. El Caledonia, diseado en 1938 por William A. Dwiggins, es un tipo de transicin que incorpora ciertos aspectos del estilo didone: los remates horizontales slo estn ligersimamente acartelados, y en el caso de la letra t el remate es totalmente recto.
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Didone
Aqu existe un extremado contraste entre los rasgos gruesos y los nos; los remates de las letras de caja baja son horizontales y a menudo sin acartelar, el nfasis, o inclinacin de eje de las letras, es totalmente vertical. Estas caractersticas quedaban ilustradas en la obra de Giambattista Bodoni (1740-1813), de Parma, quien tomo los tipos franceses de Fournier y Didot, y los ren hasta darles las caractersticas que se han explicado ms arriba. Firmin Didot haba producido el primer tipo Didone (de ah el nombre del grupo) en la dcada de 1780, con unos remates muy nos y unos duros contrastes entre rasgos gruesos y nos que sacaban partido de las mejoras operadas en la calidad del papel y de la impresin. La tipografa de Bodoni aprovech al mximo este planeamiento del diseo, con un uso generoso del espacio en blanco que haca resaltar magncamente las resplandecientes y contrastadas cualidades del tipo. Durante el siglo XX se han hecho numerosas actualizaciones de este tipo, con la intencin de conservar esas cualidades y hacerlas ms ecientes en cuanto a su demanda de espacio (por ejemplo, mientras que la estampacin que de l hizo ATF fue la primera y ms imitada, la Bauer Bodoni fue una versin ms renada pero menos robusta). Torino es un revival de principios del siglo XX producido por la fundicin Nebiolo con sus descomunales remates y otras oriaturas terminales, mientras que el Didi ITC es una forma exagerada de didone que fue creada en 1970 por Bonder y Carnase para ser usada en rtulos. Walbaum, un didone ms ancho y redondeado, est basado en los diseos del estampador alemn Justus Erich Walbaum (1768-1939) que sigue ms la lnea Didot que la Bodoni.
extremado contraste entre nos y gruesos remates horizontales en las letras de caja baja eje vertical remates a menudo sin cartela
Neotransicin Serif
Este grupo comprende aquellos tipos con remate que exhiben una mezcla hbrida de rasgos que no encajan en la evolucin histrica anterior de la forma. Son tipos ms robustos que los didone, y por lo general fueron estampados durante el siglo XIX para solventar problemas de reproduccin, ya que las grandes tiradas, la mala calidad del papel y la demanda de tipos ms compactos haban sometido a la impresin de mayor calidad a unas obligaciones que no podan satisfacer. El Bookman fue originariamente un tipo de mediados del siglo XIX, revivido nuevamente durante la dcada de 1920; conocido en un principio como Antique Old Style, ms que un tipo decididamente Garalde, se caracterizaba por exhibir una mezcla de rasgos. El Century Schoolbook, diseado por Morris Fuller Benton y lanzado en 1915, estaba destinado a los textos escolares y se basaba en el Century, aquel tipo ligeramente estrecho que disear Linn Boyd Benton para la revista Century, all por la dcada de 1890. Se trataba de un tipo enhiesto de astas, con cortos rasgos ascendentes y descendentes y enrgicos remates, caractersticas todas ellas que le conferan
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un aspecto algo ms compacto, pero de gran legibilidad. El Excelsior, una fuente lanzada en 1931 para operar en la prensa diaria de grandes tiradas, tiene unas caractersticas similares a la anterior en su bsqueda de obtener la mxima legibilidad bajo las ms duras condiciones de impresin. La gran popularidad de la familia Cheltenham que empez originariamente durante la dcada de 1890, estaba basada en su robustez y en la cualidad de mantener su carcter cualesquiera fueran su grosor, ancho, tamao u otras posibles variaciones.
Bloque Serif
Este grupo se dene sencillamente por su aspecto: est formado por aquellos tipos con potentes remates terminales o serif de formas cuadradas, con cartelas o sin ellas. Clarendon, lanzado Robert Besley & Co. en 1845, es el prototpico "Bloque Serif" que di nombre a un extenso nmero de tipos. Su claridad y robustez lo hacan muy adecuado para enfatizar textos, as como para una gran variedad de usos en rtulos de exhibicin, como por ejemplo para carteles. El Playbill, de Robert Harling (1938), es una forma bastante extremada en la que los remates son ms potentes que los rasgos principales, en una imitacin del estilo de los carteles de teatros victorianos. Durante los ltimos aos de la dcada de 1920 y los primeros de la de 1930, se produjo un importante renacimiento de los bloques con remate, alguno de cuyos ejemplos se dan a continuacin: Memphis, de Rudolf Weiss (1929); Benton, de Heinrich Jost (1931); Rockwell, para Monotype (1934); Serifa es una versin de bloque con remate creada en 1967 por Adrin Frutiger, a partir de su anterior tipo sin remates Univers.
tipos obustos y claros potentes remates terminales serif cuadrados con o sin cartela uso en rtulos
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contraste menos acusado que el grotesco la g no tiene anillo inferior sino una simple cola
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Caligrco
Se trata de un grupo muy amplio de caracteres que tienen en comn el hecho de estar inspirados por la idea de que el tipo es una imitacin de la escritura manual. Los oridos rasgos del tipo Coronet, de Robert Hunter Middleton (1937), pueden considerarse como un remedo de una delicada escritura caligrca, pero los Choc (1955) y Mistral (1953), de Roger Excoffon, son ms pictricos; el Mistral se destaca por la forma de unin de las letras de caja baja. Snell Roundhand (1966), de Matthew Carter, tambin consigue algunas uniones efectivas y est basado en la obra del maestro caligrco del siglo XVII, Charles Snell (sus reglas de coherencia caligrca permiten imitar el producto en forma de tipo). El Chancery (1979) diseado por Hermann Zapf para ITC, es un tipo ms contenido y legible, aunque todava despliega muchos rasgos caligrcos.
imitan escritura manual y en ciertos casos se unen las letras de caja baja
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Decorativo
Muchos tipos tienen unas caractersticas que los hacen difcilmente agrupables con otros, o presentan unas referencias tan vigorosas que sofocan a todos los dems rasgos. Antes que forzarlos a encajar en un grupos con los que esencialmente se repelen, hemos preferido agruparlos libremente bajo el nombre de "decorativos". Algunos imitan a los caracteres mecanogrcos, de los cuales uno de ellos es el American Typewriter, diseado en 1974 por Joel Kaden y Tony Stan para ITC (hay varios estilos de letras con generosos blancos internos que han sido asociadas con las mquinas de escribir, pero el aspecto ms caracterstico de estos tipos tal vez sea la uniformidad de espaciado entre caracteres). Broadway (1929), de Morris Fuller Benton, es un curioso hbrido de letra negra y na sin remate, como tambin lo es su tipo Parisian (1928), ambos inspirados en el estilo Art Deco. Cooper Black (1921), de Oswald B. Cooper, una exagerada versin en letra negra de su Cooper Old Style, tiene un aspecto distinto por sus remates confusos y sus pequeos blancos internos. Cooperplate Gothic (1901), de Frederic Goudy, ha sido considerado en ocasiones como un sin remate, pero lo cierto es que tiene unos diminutos remates que operan pticamente imprimiendo una vigorosa denicin a los terminales; este tipo ha gozado de popularidad entre rtulos y tarjetas y ha sido muy imitado. Eckmann (1900), diseado por Otto Eckman, evoca la esttica del Art Nouveau; Matrix Printer es un tipo que debe su esttica a las condiciones de produccin de la impresin matricial de puntos. El diseo del OCR-A (1967) tambin est motivado por la necesidad de hallar un tipo legible por ordenador, mientras que Stop (1970), de Aldo Novarese, se inspira en la tecnologa de la impresin informatizada y del rtulo de nen para desarrollar sus formas. Tea Chest, uno ms de los innumerables tipos de plantilla, fue diseado en 1939 por Jepheson Blake y est basado en la forma de bloque sin remate. El tipo Peignot (1937), de Cassandre, es en ciertos aspectos un tipo humanista sin remate, pero su abrumador grado de estilizacin -consiste esencialmente en que las letras de caja baja adoptan la forma de las letras de caja alta, con la acepcin de las letras b, d y f- impide catalogarlo as. Muchos otro tipos podran aadirse a este heterogneo grupo de estilo... los numerosos tipos recientes que predican la naturaleza Stamp de las formas digitales, tal vez podran contituir una subseccin por derecho propio.
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NeorAag
Caslon > Romana de Transicin
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GLIFICA
Albertus
Trajan
ROMANA HUMANISTA
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ROMANA GARALDE
Garamond
ROMANA DE TRANSICION
Baskerville
Caslon
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DIDONE
Bodoni
NEOTRANSICION SERIF
Century Schoolbook
BLOQUE SERIF
Clarendon
Memphis
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Franklin Gothic
Helvetica
Univers
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SANS SERIF GEOMETRICO
Eurostile
Futura
Gill Sans
Optima
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CALIGRAFICO
Snell
Mistral
DECORATIVO
Exocet
American Typewriter
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VARIABLES VISUALES
Forma: relativo a la estructura
Los caracteres delimitan con sus perles una supercie bien precisa; la imagen de las letras nace en efecto de la equilibrada relacin entre "blancos" y "negros", esto es, de la exacta denicin tanto de la forma cuanto de la contraforma o supercie de fondo. En cada alfabeto, la letra O, la L y la V son las letras determinantes: su contorno encierra por cierto los tres espacios fundamentales sobre los cuales se estructuran todos los otros signos. Las tres supercies simples son, respectivamente, las del crculo, del cuadrado y del tringulo.
10 puntos 1 punto: 0.376 mm cuerpo 10: 10 x 0.376 = 3.76 mm
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5 4
60%
80%
120%
140%
normal 90
itlica 12
helvtica normal
helvtica itlica
meta normal
meta itlica
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Desarrollo de variables visuales y su reemplazo de nombres por cdigos numricos. Familia Univers, creada por Adrin Frutiger (1954/57)