Você está na página 1de 207

proarq

cadernos do

programa de ps-graduao em arquitetura

conforto ambiental e eficincia energtica histria e preservao do patrimnio cultural racionalizao do projeto e da construo teoria e projeto

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DO JANEIRO FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO Programa de Ps-Graduao em Arquitetura

cadernos do proarq

rio de janeiro

vol. 08

n 08

p. 1 203

Dez. 2004

UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO


Professor Alosio Teixeira
Reitor

Professor Jos Luiz Fontes Monteiro


Vice-Reitor para Graduados e Pesquisa

Professor Carlos Antnio Kalil Tannus


Decano do Centro de Letras e Artes

FACULDADE DE ARQUITETURA E URBANISMO


Professor Pablo Csar Benetti
Diretor

Professor Mauro Csar de Oliveira Santos


Coordenador de Ps-Graduao do Curso de Arquitetura e Urbanismo - FAU/UFRJ

PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM ARQUITETURA


Professor Mauro Csar de Oliveira Santos
Coordenador

Corpo Editorial Mauro Csar de Oliveira Santos


coordenador do Programa

Angela Maria Gabriella Rossi


coordenadora da rea de Racionalizao do Projeto e da Construo

Guilherme Carlos Lassance dos Santos Abreu


coordenador da rea de Teoria e Projeto

Jules Ghislain Slama


coordenador da rea de Conforto Ambiental e Eficincia Energtica

Rosina Trevisan Martins Ribeiro


coordenadora da rea de Histria e Preservao do Patrimnio editorao: Miguel Papi

Ficha Catalogrfica: Cadernos do PROARQ/ UFRJ/ Programa de Ps-Graduao em Arquitetura da Universidade Federal do Rio de Janeiro - ano 1, n 1 (set. 1997) Rio de Janeiro: UFRJ/ PRAORQ, 1997-Irregular ISSN: 1679-7604 1- Arquitetura- Peridicos. 2- Urbanismo- Peridicos. I. Universidade Federal do Rio de Janeiro. Programa de Ps-Graduao em Arquitetura. 2003.

PROARQ - Programa de Ps-Graduao em Arquitetura


Av. Brigadeiro Trompowski, s/n Prdio da FAU/Reitoria - sala 433 Cidade Universitria, Ilha do Fundo CEP 21941-590 - Rio de Janeiro, RJ - Brasil t: + 55 21 2598-1661 fax: +55 21 2598 1662 homepage: www.fau.ufrj.br/ proarq e-mail: secretaria@proarq.ufrj.br

cadernos do

Proarq

8
01

programa de ps-graduao em arquitetura

Alojamento dos Estudantes da UFRJ: quartos iguais, espaos diferentes Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

Memria, Patrimnio, Histria e Destruio: conceitos e leirturas Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato &Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo Controles de Iluminao: compatibilidade entre diversos produtos que envolvem o controle da Iluminao Artificial Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

25

41

Relaes entre Luz e Produo Hormonal no Homem Ingrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

65 56

O que Ptio Interno? Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

87

Ambientes Confinados Controlados Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

129

cadernos do

Proarq

8
153

programa de ps-graduao em arquitetura

Hospital Municipal Loureno Jorge:a perspectiva dos usurios sobre a humanizao e ambiente contrudo Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Csar de Oliveira Santos A Morfologia Urbana e os Parmentros de Conforto Trmico no estudo de praas de Roberto Burle Marx na Cidade do Rio de Janeiro - um estudo para o Largo do Machado Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

171

47

59 56

59

59

1 Alice de Barros Horizonte Brasileiro cadernos do proarq & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

ALOJAMENTO DE ESTUDANTES DA UFRJ:


Quartos iguais, Espaos diferentes RESUMO O trabalho tem como objetivo observar os fenmenos de territorializao, apropriao e personalizao, promovidos por diferentes usurios num mesmo suporte espacial. O estudo procura mostrar que por mais que o espao euclidiano seja o mesmo, se apresentando em vrias unidades, cada usurio que domina o territrio imprime nele uma marca prpria, um sinal que transmita mensagens sobre si mesmo, com informaes sobre sua origem, crenas, aspiraes, viso de mundo, gostos pessoais. A fim de melhor compreender os mecanismos que regem esses fenmenos, procedeu-se a uma pesquisa de campo no alojamento de estudantes da Universidade Federal do Rio de Janeiro. Utilizando os quartos individuais de alguns alunos como objeto de observao espacial, mostrado como acontecem as relaes entre o espao e seu ocupante. Assim, utilizando uma anlise etnogrfica, foi possvel detectar como os alunos personalizam seu espao e como a relao com outros estudantes se modifica atravs do uso deste espao. Pelas mensagens que o usurio deixa impressas no seu quarto, foi possvel verificar que este carrega consigo significados intrnsecos, com elementos culturalmente reconhecidos e valores agregados a cada mensagem transmitida.

1 Artigo apresentado na Disciplina Seminrios de Pesquisa I no PROARQ/ FAU/ UFRJ.

2 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

I. Introduo Nosso interesse por realizar este trabalho surgiu atravs do estudo dos conceitos de territorializao, apropriao e personalizao do espao, vistos em Fischer (1994), Rapoport (1972 e 1977), Hall (1977 e 1994) e Sommer (1973). A princpio, nos interessava perceber como indivduos de diferentes origens regionais avaliavam o desempenho ambiental, mas aps as primeiras idas a campo, foi marcante ver como a personalizao dos espaos se mostrava evidente, mesmo com usurios de diferentes origens. Assim, o estudo foi canalizado para este enfoque, com o objetivo de compreender melhor como estes fenmenos ocorrem. Utilizando-se um suporte espacial de conformao nica para o estudo, foi possvel perceber como um estudante de universidade personaliza e se apropria de seu quarto no alojamento estudantil. II. Fundamentao terica II.1. A personalizao do espao O tipo de organizao dada ao espao conseqncia de julgamentos e escolhas que refletem valores e atitudes culturais e subjetivas do seu ocupante. Segundo Rapoport (1972), a personalizao a maneira humana de definir territrio, como se o espao fosse uma extenso de ns mesmos. Demarcamos nosso territrio para expressar que aquele o nosso espao, para fazer com que ele expresse tambm quem ns somos. Bachelard1 sugere que assim como h espaos fsicos que se conformam em casa e outros que no, psiquicamente h um reflexo dessa relao no que pode representar o eu interior e no que no pode. Assim, a casa est relacionada diretamente ao que representa o interior de uma pessoa, bem como o espao exterior est relacionado ao que no aquela pessoa. Ainda segundo este autor, a casa o no-eu que protege o eu2.
1 2

Bachelard apud Marcus, 1994. Bachelard apud Santos e Duarte, 2002.

3 cadernos do proarq

Ao analisar a relao do quarto enquanto espao privativo e da sala enquanto espao no privativo, Marcus (1974) nos fala sobre um condomnio urbano em Berkeley-Oakland, visitado por ela, onde foi notado que somente os espaos privativos dos moradores eram decorados com elementos atraentes e altamente pessoais. As salas de estar, ambientes comumente utilizados por seis ou at mais pessoas, possuam uma decorao mais esparsa, impessoal, clean, pela dificuldade em se obter um gosto comum entre tantas pessoas diferentes. Segundo Hall (1994), o espao uma linguagem silenciosa que transmite informaes a respeito de seus ocupantes. Ao penetrar num territrio de domnio de algum, possvel ler suas aspiraes, seus valores e seus cdigos sociais somente olhando o espao. Desta forma, dentre as casas dos novos-ricos norte-americanos, comum encontrar mveis tradicionais, do incio do sculo passado, como forma de validar a sua posio na sociedade, conquistada pela aquisio recente de poder econmico, mas desprovida de tradio familiar. Esta seria, ento, comprada, e expressada atravs da decorao tradicional de suas casas. Sero vistos neste trabalho vrios exemplos a esse respeito, casos de alunos que sentem uma grande necessidade (muitas das vezes, inconscientemente) de transmitir mensagens a respeito de si mesmos, e para isso manipulam o espao de seu quarto. II.2. Territrio e apropriao do espao Segundo Rapoport (1972), existe um espcie de instinto territorial, onde o carter sacro da soleira (como marcador, termo usado pelo autor como smbolo de demarcao de territrios tnicos) est ligado necessidade de definir um territrio, uma esfera de espao individual. A demarcao do interior/exterior, meu espao/ no meu espao pode estar ligado tambm caracterizao do sagrado/profano (ELIADE, 2001). Interior, protegido, sagrado, meu espao de domnio pessoal.

4 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

J o exterior o seu oposto, inseguro, profano, no meu espao. a partir desse processo que o homem cria suas razes e se conecta com o mundo existencial. Nas palavras de Fischer, Todo o alojamento antes de tudo um abrigo no interior do qual um indivduo se sente protegido; neste sentido, o habitat representaria uma espcie de barreira s intromisses externas; exactamente porque o ser humano se sente abrigado no seu alojamento que este toma a seus olhos um valor essencial de concha segurizante dentro da qual ele senhor dos lugares (FISCHER, 1994, p.129). O fato de o indivduo se sentir em casa significa que ele dispe de um espao pessoal, ntimo, que pode at no ser personalizado, mas que delimitado por um direito que ele exerce sobre aquele territrio. Altman (apud FISCHER, op.cit.) estabeleceu dois tipos de territrios: primrio e secundrio. O territrio primrio possui um ocupante permanente, ao qual atribudo o domnio daquele territrio; exerce tambm a funo de refgio, e poderia equivaler ao espao privado. J o territrio secundrio no totalmente privado nem totalmente pblico; ele se presta utilizao de um ou mais grupos, segundo normas prprias de conduta e de acesso a esse espao. A territorializao est ligada marcao de limites, que podem ser fsicos ou meramente simblicos. A territorializao funciona como agente regulador das fronteiras sociais de cada um dentro do espao. Pode tambm ser fsica ou simblica, funcionando em conjunto com a privacidade, se a marcao do territrio demandar uma separao no s fsica como visual tambm. Um exemplo disso quando cortinas demarcam sutilmente os espaos que fazem o papel de quarto em casas de baixa renda que possuem um s cmodo. noite, este cmodo

5 cadernos do proarq

dividido em dois ou mais, atravs do uso de cortinas, barreiras fsicas e visuais, porm no fixas. Hall (1994) tambm sugere que, na sociedade americana, nas casas de famlias numerosas, quando a me uma figura dominante em relao s filhas que tm suas prprias casas, ela quem se instala em suas cozinhas quando as visita, invadindo seus territrios individuais. II.3 Identidade e marcas no espao Pela demarcao de territrio possvel apreender como cada um personaliza seu espao (FISCHER, op.cit.). Alm disso, demarcao do territrio e a apropriao do espao tambm tm participao importante nos processos de expresso da identidade do usurio. Segundo ALMEIDA (1995), a identidade pode ser experienciada em dois nveis: o individual e o grupal. No primeiro o indivduo reala a sua prpria existncia enquanto ser nico no mundo; no segundo, ele se enquadra como parte de uma sociedade, um grupo de semelhantes. Segundo Fischer, os espaos sempre nos contam histrias, a respeito dos ocupantes individualmente e do grupo que ocupa. [O espao] diz do grupo e ao grupo qual a sua maneira de viver, de habitar, de trabalhar, de viver socialmente num lugar (FISCHER, op.cit, p. 38). Assim, como prprio do ser humano, podemos sempre saber sobre uma pessoa observando o espao que ela ocupa. O espao fala sobre seu ocupante. Itens como nvel de manuteno, limpeza, organizao, objetos de decorao, mveis e utenslios tanto podem expressar a demarcao do territrio (marcadores contra a invaso), a apropriao do espao (no h necessariamente a preveno contra invasores, mas h marcas de que aquele espao ocupado por algum), como tambm a identidade do usurio (a expresso de que o espao ocupado por aquele usurio em especial). O espao pode funcionar, portanto, como indicador para o conhecimento de seus usurios. Segundo FISCHER (op.cit.), a

6 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

territorializao e a apropriao exprimem formas de interao entre o indivduo e o espao, e afirmam a expresso do primeiro sobre o segundo. Da mesma forma, isto tambm ocorre atravs do mecanismo da expresso da identidade, que est relacionado com os valores que o indivduo deseja transmitir para a sociedade a respeito de si mesmo. A identidade marcada por meio de smbolos (WOODWARD, 2000) ou marcas que transmitem significados especficos. Ao utilizar roupas de uma determinada grife ou colar em seu automvel o adesivo de um time de futebol, por exemplo, o indivduo quer transmitir uma mensagem sobre sua identidade, e com quais grupos culturais e sociais ele mantm relaes identitrias ou mais se considera identificado. exemplo comum que essa demonstrao seja feita pela exibio de qualquer objeto relacionado ao time de futebol (no alojamento, foi visto um aluno oriundo de So Paulo que faz questo de mostrar, no Rio de Janeiro, que vascano, time local desta cidade, ao usar ostensivamente, sobre sua cama, uma colcha com o smbolo do time - ver Fig. 1).

Fig. 1 A identidade marcada atravs do smbolo de um time de futebol.

A identidade ento construda atravs do dilogo entre semelhanas e diferenas. Por exemplo: o estudante mencionado acima, que demonstra ser torcedor de um time, se coloca numa posio de igualdade a um grupo de torcedores deste time que se reconhece por possuir caractersticas

7 cadernos do proarq

que vo alm das de um mero esporte (quando se diz que fluminense arrojado ou que vascano tem garra etc.). Ao mesmo tempo, este estudante se coloca na diferena com relao a quem no torce por este time (quando, por exemplo, mostra que um fluminense NO uma pessoa do povo, como dito a respeito de outros times mais populares entre as grandes massas). possvel inclusive que, pessoas que no so torcedores de futebol, demarquem sua identidade por meio de seu pertencimento s caractersticas subjetivas e culturais atribudas a torcedores de determinado time, incluindo, assim, em seu territrio, marcas desta tal agremiao. O mesmo pode ser dito de objetos de decorao, cds musicais expostos aos olhos do visitante, ou at mesmo os utenslios de trabalho presentes no espao (no caso de um estudante, o tipo de caneta que ele mantm sobre a mesa, por exemplo). A respeito dos objetos ou marcas dispostos no espao, Baudrillard (1997) os agrupa em 3 categorias: os objetos funcionais (de consumo), os objetos no funcionais (obras de arte, antiguidades) e os objetos meta-funcionais (equipamentos eletrnicos), sendo que os funcionais podem ser organizados em duas estruturas: a de ambincia (que combina cores, texturas, formas e materiais) e a de arranjo (que leva em considerao a disposio e a combinao dos objetos, de forma que o espao transmita valores sociais) (ALMEIDA, op.cit.). Ainda segundo Baudrillard, a estrutura dos arranjos desvenda aspectos de hierarquia e poder, enquanto a estruturada ambincia desvenda aspectos relacionados ao estilo de vida do indivduo. III. Metodologia Foi adotado como mtodo de trabalho a combinao de anlise etnogrfica e questionrio construdo a partir desta. Os dados obtidos a partir do questionrio no foram adotados neste trabalho, merecendo

8 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

uma anlise mais detalhada numa investigao futura. Com exceo de dois alunos, todos os demais foram encontrados na presena de pelo menos mais um estudante (o colaborador desta pesquisa, que por vezes era amigo do entrevistado), e isso colaborou para que o tom de um encontro possivelmente formal com algum que o aluno no conhecia desse lugar a uma conversa. Segundo EDGERTON & LANGNESS (1974), num mtodo etnogrfico, uma entrevista formal freqentemente faz com que as pessoas se sintam tensas, rgidas, ao passo que numa conversa descontrada as pessoas se sentem mais soltas para falar e conversar. Os encontros foram agendados atravs do aluno-colaborador. Aps as trs primeiras conversas, algumas das seguintes tambm puderam ser agendadas por indicao dos prprios entrevistados, formando assim uma cadeia aleatria de usurios. Cada encontro durou em mdia uma hora cada um, com 13 alunos no total. O objetivo desse dilogo era passar por um perodo de impregnao no ambiente do alojamento, conhecer o local, saber como eles ocupam aquele espao, como vivem, o que fazem quando esto nele. Normalmente, possvel aprender sobre as culturas fazendo dedues. Via de regra so usados 3 tipos de informaes para processar as dedues culturais: observar o que as pessoas fazem (comportamento cultural); o que elas fazem e usam, como roupas e objetos (artefatos culturais) e ouvir o que elas dizem (mensagens faladas) (SPRADLEY, 1980). Fazer essas dedues envolve raciocinar a partir das evidncias (que so percebidas) para as premissas (que so supostas). Algumas perguntas foram utilizadas como fio condutor do dilogo: 1) De onde voc ? 2) Por qu voc veio estudar no Rio de Janeiro? 3) Como foi o processo de conseguir a vaga no alojamento? 4) Qual foi sua primeira impresso ao chegar no seu quarto aqui no alojamento?

9 cadernos do proarq

Essas 4 perguntas, feitas de maneira informal, foram intercaladas por outras diversas em cada caso, dependendo das respostas do estudante. Como dito anteriormente, elas serviram para travar um contato entre pesquisador e pesquisado. A partir da, foram sendo extradas noes de privacidade, de conforto, de uso do espao, enfim, os elos que o usurio guarda com seu prprio espao de morar atual. Ao final da conversa, foram feitas fotografias do interior dos quartos, e em alguns casos, dos mdulos tambm.3 IV. O alojamento Antes de passar anlise dos resultados obtidos, cabe apresentar alguns esclarecimentos a respeito do local escolhido, o alojamento de estudantes da UFRJ. Sua escolha deveu-se a alguns fatores: 1) trata-se de uma habitao, programa arquitetnico sobre o qual temos um particular interesse; 2) uma edificao com espaos individuais padronizados, possuindo assim um campo frtil para estudar a personalizao ambiental numa mesma base espacial; 3) fica no campus da UFRJ, facilitando o deslocamento do pesquisador; 4) faz parte da UFRJ, facilitando a entrada e o contato do pesquisador com o usurio, que pertencem mesma instituio. O alojamento um projeto de arquitetura modernista, assim como toda cidade universitria, e formado por um embasamento e duas lminas de 3 pavimentos cada. Uma constitui o bloco masculino, e a outra, o bloco feminino. No pavimento trreo ficam a administrao, o restaurante, espao para assistir televiso, um espao para apresentaes artsticas e teatrais, com palco e platia, salas de estudos, marcenaria, depsitos,
Todas essas conversas ajudaram a moldar as perguntas do questionrio que foi aplicado posteriormente. Vinte e seis alunos responderam ao questionrio, alguns dos quais j haviam sido previamente entrevistados. Como dito anteriormente, os resultados obtidos a partir desse instrumento merecero uma investigao mais detalhada futuramente.
3

10 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

salas de apoio, sala de vdeo, biblioteca, laboratrio de informtica e lojas. Os blocos feminino e masculino abrigam um total de 84 mdulos com 252 quartos. Cada mdulo uma unidade composta de 3 quartos, um banheiro, uma pequena rea de servio e um corredor interno (ver Fig. 2).

Fig. 2 Planta baixa do mdulo (sem escala).

Residem atualmente 494 estudantes no alojamento, havendo 10 vagas disponveis4. Quando foi concebido, o projeto arquitetnico no contemplou nenhum espao com a finalidade de produo/consumo de alimentos no interior do mdulo, uma vez que na poca os estudantes dispunham e dispuseram, durante muitos anos, de um servio de alimentao no restaurante do trreo, que servia gratuitamente as refeies. H mais ou menos uma dcada, isso no mais acontece. No somente este restaurante como os demais da universidade, que atendiam inclusive aos alunos no alojados, foram desativados pelo governo federal. Atualmente, somente o caf da manh e um lanche da tarde so servidos aos alunos no restaurante. Para provimento das demais refeies, os alunos alojados recebem uma ajuda de custo mensal (mediante algum estgio acadmico), no valor de R$240,00. Para poder conseguir se alimentar com esta quantia, a grande maioria dos alunos mantm em seu mdulo, hoje em dia, um fogo a gs, para o preparo dos alimentos. Argumentam que comer fora uma opo muito cara, incompatvel com seu poder aquisitivo. Isso gera uma
4 Quando perguntada sobre estas vagas, a pessoa responsvel pela administrao do prdio nos informou que elas se devem ao perodo de final do semestre, que no incio do prximo estaro todas ocupadas.

11 cadernos do proarq

situao extremamente perigosa, com botijes de gs instalados em reas fechadas e deficientes em termos de ventilao. Durante os encontros, chegamos a ver uma situao onde um aluno mantinha (e usava) um fogo de duas bocas, com seu respectivo botijo, dentro do seu armrio, que feito de madeira. Tambm possvel encontrar mdulos com geladeiras de uso comum para os 3 ocupantes, ou ainda, quartos com geladeiras e mini-geladeiras de uso exclusivo do seu ocupante. Outros equipamentos domsticos tambm podem ser encontrados, como forno de microondas e mquina de lavar roupas. IV. A anlise etnogrfica Atravs dos encontros, vrios fatos puderam ser observados a respeito do uso do espao, da marcao de territrio, da apropriao, da personalizao e tambm da privacidade. Pde ser visto que de fato, por mais padronizado que fosse o espao, (e provavelmente esse um dos motivos espaos iguais para todos) cada aluno personaliza o quarto sua maneira, revelando pedaos de suas vidas, mostrando seu jeito de ser e de dizer: Este o meu quarto! e, por conseguinte, dizer: este sou eu. No entanto, como ponto em comum por praticamente todos os alunos com os quais tivemos contato, e ainda outros, cujas opinies soubemos atravs de outros trabalhos realizados no alojamento5, vimos a satisfao com a privacidade que se tem no quarto. De fato, um dos alunos disse que o que tornou a sua 1a impresso positiva sobre o alojamento foi o fato dele ter conhecido anteriormente o alojamento de uma outra universidade, onde, segundo ele, o espao do quarto era maior, mas era ocupado por dois estudantes. Com surpresa, ouvimos ento este aluno nos dizer que a UFRJ a nica universidade pblica do pas a ter quartos individuais no seu alojamento estudantil.
Ver CORREIA, D.; PEREIRA, L.; BARRIENTOS, M. & ROCHA, R. (2002) e PENNA, A.P.; ABRANTES, M. & CIRROTA (2002).
5

12 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

IV.1. Espao pessoal e territrios: Tolerncia aos sons e aos odores Pudemos verificar tambm que a privacidade que se tm nos quartos interfere nos nveis de tolerncia a rudos e a odores (da mesma forma que j havia detectado Duarte, 1993). Por exemplo, num dos quartos, um aluno convive com um agregado6 eventual (no caso, a namorada). Ela, tambm estudante universitria de outra instituio, diz que atualmente reside num pensionato, cujos quartos so grandes, ocupados por trs pessoas. Fala que no h falta de espao, mas h falta de privacidade, at para estudar. Se algum quer estudar e h outra pessoa assistindo tv, por exemplo, quem quer estudar utiliza uma sala de estudos no pavimento trreo. Da mesma forma, se algum est dormindo, no se pode assistir televiso. J no alojamento da UFRJ, ainda que os quartos sejam bem menores, e que se ouam rudos vindos de outros quartos ou outros mdulos, eles no incomodam tanto, porque so praticados em outro espao. Percebe-se que nesse caso a ausncia de contato visual com a fonte emissora, alm do pr-entendimento de que cada um est no seu prprio espao, faz com que os nveis de tolerncia sejam maiores. Este mesmo comportamento pde ser visto em outros casos como o que se segue no trecho do dirio de campo elaborado durante as visitas: ...mais tarde, conversando sobre usurios de drogas, ela aponta para o mdulo ao lado e diz que l todo mundo usa, e que de vez em quando fazem umas festas muito barulhentas. Alm do odor do fumo vir todo para o seu mdulo (o quarto dela fica na divisa dos dois mdulos), h o som da festa. Ela diz que nessas noites de barulho dorme no quarto do meio, da amiga. Pergunto se ela no reclama na administrao. Ela diz que no, porque eles esto no mdulo deles, afinal; e depois, s 4 da manha eles tm que parar, n? Eles tambm se cansam. Diz que assim mesmo, no tem porque reclamar.
Agregado o termo utilizado pelos prprios alunos para descrever uma outra pessoa, no estudante da UFRJ, que more num quarto junto com seu ocupante original.
6

13 cadernos do proarq

Nesse exemplo, notamos que a aluna troca de quarto como forma de ser menos afetada pelo som que vem do outro mdulo, mas ainda assim, h a sua aceitao, porque ela entende que o fato da fonte de rudo se encontrar em outro espao no constitui uma invaso ao seu territrio. Esse aumento no nvel de tolerncia influencia diretamente no relacionamento que um estudante possui com o outro. Apesar de termos visto alguns casos em que os alunos reclamam do som produzido em algum quarto vizinho (o que j espervamos, inclusive), foi muito marcante constatar que o espao pessoal que nos rodeia (SOMMER, 1973) pode ser alterado para alguns em funo da existncia ou no do contato visual. IV.2. Espao pessoal e territrios: demarcao de domnios H quartos no alojamento cujos ocupantes voltam para casa quase todos os finais de semana7. Estes so quartos quase vazios, (ver Fig. 3), com pouca ou nenhuma personalizao. Vimos um quarto desses em que havia um boneco de pelcia sobre a colcha da cama, e mais nenhum objeto pessoal alm destes dois (o boneco e a colcha). A pouca apropriao desse quarto pelo seu proprietrio fez com que os seus colegas de mdulo invadissem o espao atravs do uso comunitrio deste, como se esse quarto fosse o setor social do mdulo. Desta forma, entende-se que as barreiras de comunicao dos domnios so vistas como efmeras e passveis de invaso pelo processo de expanso da bolha (espao pessoal) dos outros ocupantes. O pouco uso, aliado prpria permisso do morador (que como quase no o utiliza, no se sente incomodado por esse uso), fez com que o espao fosse assim compreendido.

Mais comumente, isso acontece com aqueles que retornam s suas casas na cidade do Rio de Janeiro, nos finais de semana, e faz com que eles no tenham tantas coisas no quarto, dado que toda semana eles podem ir em casa pegar ou levar objetos e roupas.

14 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

Fig. 3 Quarto de aluno que reside na cidade do Rio de Janeiro.

IV.3. Personalizao, identidade e sinais de comunicao sobre o eu A exibio de fotografias pode ser considerada uma das formas mais marcantes de demarcao de territrio, como se o ocupante precisasse dizer, explicitamente, quem domina aquele espao. Tambm uma forma de mostrar sua identidade, de exibir o seu eu. Uma prtica comum entre a maioria dos alunos vistos a exibio, nos seus quartos, de painis fotogrficos, com a montagem de fotos suas com a famlia, com os amigos, inclusive os atuais, da faculdade; um nos chamou a ateno por colocar um quadro grande, com uma foto sua quando criana. Essa personalizao do espao pode ser compreendida pela anlise do conjunto de elementos que compem o quarto, seu tipo de arrumao, disposio, os objetos colocados pelas paredes, pelo piso, sobre os mveis etc. Nesse sentido, podem ser vistos horrios das aulas;

15 cadernos do proarq

calendrios; figuras com motivos religiosos (que revelam como o aluno se relaciona com as questes espirituais); figuras retiradas de revistas (que podem representar um smbolo da personalidade, do eu do indivduo, pelas imagens com as quais ele se identifica o suficiente para exib-las); gravuras e adornos feitos pelos prprios alunos, como um mbile de cd ou pinturas feitas diretamente nas paredes (que revelam que o aluno, alm possuir algo que lhe exclusivo, como um objeto ou uma pintura, denota tambm a sua habilidade em fazer um elemento desse tipo). Um dos quartos possui um console (uma espcie de prateleira) com espelho, apoiando uma estatueta, um candelabro e um arranjo de folhas secas num vaso de vidro (Ver Fig. 4). A composio desses elementos pode estar relacionada ao smbolo de status, desejando (ainda que inconscientemente) remeter a pessoa que est no quarto a um espao nobre. A estatueta, principalmente, pode remeter idia de que quem a possui pode ser um conhecedor das artes, detentor de um gosto mais refinado.

Fig. 4 Interior de um quarto: console, espelho, estatueta, e demais adornos.

Podemos assim verificar que os elementos que compem o ambiente do quarto tm significado e importncia na transmisso de informaes, ainda que essa no seja uma inteno consciente por parte do ocupante do espao.

16 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

IV.4. Identidade pela diferena Alguns dos adornos encontrados nos quartos relacionam-se com a terra natal do aluno (ex: bonecas com o traje tpico da Bahia, no quarto de uma aluna Baiana). A respeito da terra natal, tambm foi mencionada a colocao de mapa na parede (no caso, de um aluno do Piau). Com a exibio do mapa, o aluno comunica a sua identidade por meio da representao grfica de um suporte fsico (terra natal). Ele o explicita, transmite ao leitor do espao seu mapa da mina, onde est enterrado o tesouro de sua infncia, de seus familiares, de sua construo da individualidade. O mapa marca e sinaliza o que o torna especial, e, ao mesmo tempo, diferente dos que aqui moram e igual (pertencente ao cl) aos que l esto. Provavelmente, ao voltar para l, sua identidade ser reconstruda com as diferenas entre ele e os de l. Por exemplo, possvel que ele venha a colocar no seu quarto na sua terra natal o mapa da universidade, ou do Rio de Janeiro, sinalizando que, dentro do cl de mesma origem, sua identidade se liga ao fato de ser ele aquele que estudou na UFRJ. Existe uma dualidade entre diferena e igualdade. Exibir objetos que se relacionam com a naturalidade do indivduo demonstra que significativo para ele exibir suas origens, principalmente porque ele est numa terra estranha no momento. a afirmao de uma diferena para buscar a sua prpria identidade. Segundo Kemp (2001), isto pode ser considerado como uma identidade contrastiva: Construir uma identidade dialogar com referncias simblicas disponveis, as quais s so percebidas quando se descolam de sua pretensa naturalidade. necessria uma referncia a partir da qual pode se comparar. Trata-se da identidade contrastiva, que surge proposio, implicando a afirmao do ns diante do outros (...) Diante da diferena, passamos a ter mais de um referencial. (KEMP, 2001, p.75).

17 cadernos do proarq

A busca da personalizao do seu espao e da transmisso da sua identidade atravs do ambiente foi vista no s pela presena de elementos fsicos, mas pela sua ausncia tambm. Assim como vimos quartos de alunos que passam quase todos os finais de semana fora do alojamento, vimos tambm um quarto em que seu ocupante no retorna para casa (ele reside em Minas Gerais, portanto h uma certa distncia), mas ainda assim quase no h elementos dispostos no quarto. Mesmo com essa ausncia de elementos, h uma personalizao do espao. Nesse quarto, o nico objeto que pode ser considerado um adorno um coelho de pelcia. Alm disso, o aluno dorme no cho, porque prefere dispor de espao para duas mesas no quarto. Na hora de dormir, ele desenrola o colchonete que guarda no topo do armrio, o coloca em qualquer lugar no cho e o utiliza. Durante o dia, diz que prefere usar o espao para outras coisas que no a cama. Essa uma forma muito marcante de usar o prprio quarto, e de dizer tambm: Este o meu quarto, aquele que no tem cama (Ver Fig.5).

Fig. 5 O quarto que no possui cama.

Fig. 5 O quarto que no possui cama.

18 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

Outro sinal importante de personalizao do territrio que neste quarto, h um fogo com botijo (em uso), que so mantidos dentro do armrio do aluno. H uma proibio no alojamento de se cozinhar nos quartos ou nos mdulos (quase nunca esta regra respeitada pelos alunos, devido a fatores financeiros). A grande maioria mantm foges e at fornos de microondas nas partes comuns dos mdulos; uma parcela menor mantm esses equipamentos dentro do quarto, mas esse aluno em especial, o mantm no interior de um armrio de madeira (Ver Fig. 6).

Fig. 6 Um fogo dentro do armrio.

Indagado sobre o perigo que ele estava gerando, respondeu que nunca tinha havido nenhum problema, que era s controlar bem o uso, e o que o pior para ele que no podia fritar batatas, por exemplo, por causa da fumaa que ficava toda concentrada dentro do armrio; ele s podia cozinh-las. Quando perguntado ento sobre o motivo do esconderijo, respondeu que era devido proibio. No entanto, percebe-se que muito alm disso; o aluno criou em seu quarto uma atmosfera quase espartana, tal a organizao que lhe imprimiu. Segue-se um trecho do dirio de campo sobre seu quarto: Ele at chegou a pintar as paredes (j estavam um pouco sujas) de branco, num clima de branco-instituio. O quarto estava limpo, com

19 cadernos do proarq

uma arrumao clean, e transmitia uma atmosfera quase espartana (...) Sobre a mesa que Aluno 2 usa para estudar, papis, livros, cadernos (parece ser um tipo de estudo e um estudante organizado) (...) a impresso que passa que ele estava estudando e deu uma parada por algum motivo, mas estava tudo bem organizado. Acho que tenho essa impresso porque quando na faculdade de arquitetura, estamos desenhando, temos sempre vrios papis nossa volta. Tambm possvel ver uma caixa com envelopes postais, cartes postais, anotaes diversas, e ao lado da caixa, sobre um livro, 2 pes franceses. Tambm uma garrafa de refrigerante 600ml com um pouco de gua. Pergunto se posso fotografar o quarto, e ele diz que sim. Pergunto se tambm posso fotografar o fogo e ele tambm diz que sim. Aviso-o do carter acadmico da pesquisa, mas parece que isso no fez a menor diferena para ele, como se ele no se importasse caso eu o denunciasse com o seu fogo embutido. No demonstrar o mnimo de preocupao com a revelao de seu segredo no combina com a postura de mant-lo secreto, dentro do armrio. O que o aluno diz, atravs de seu quarto, o quo organizado ele , ou deseja transparecer. Provavelmente por isso, o fogo, tido como objeto natural do setor de servio de uma residncia, mantido dentro do armrio. Ainda, no alojamento, h alunos que quando estavam na casa dos pais, nunca dispuseram de um quarto somente para si, tendo sempre que compartilh-lo com irmos. Ao se verem com um espao exclusivo para si prprios, fazem questo de personaliz-lo como no podiam fazer antes. Um dos exemplos disso foi um quarto visitado por ns onde o aluno exibia, na parede, um certificado de concluso do 2o grau, bem como medalhas de campeonatos de atletismo, conquistadas ao longo do mesmo perodo (Ver Fig. 7). Quando perguntado o motivo daqueles objetos estarem pendurados na parede, o aluno nos respondeu que sempre quis faz-lo, mas na sua casa no podia porque o quarto no era somente seu. Guardando as devidas peculiaridades de cada famlia (que estabelecem suas prprias normas de

20 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

como os filhos utilizam seus quartos), pode-se perceber que para o aluno em questo, era muito importante demonstrar um pedao de sua vida, de suas realizaes, no seu territrio. Talvez no seu quarto, na casa de seus pais, se tivesse tido oportunidade, ele personalizaria seu espao de outra maneira. Mas no alojamento, onde supostamente ningum conhecia sua vida pregressa, esta foi um das maneiras de personalizao do espao de forma extrema, porque inclui, junto com a prpria personalizao, uma outra mensagem, sobre o passado de seu ocupante. como se ele quisesse dizer: sou um cara atltico, vencedor de competies esportivas e estudioso. Ainda, o diploma pode estar assinalando para algum significado referente ao colgio no qual o aluno estudou (identidade- como se fosse o processo de identificao com o time de futebol comentado mais acima) - mas neste caso sua mensagem incompreendida, pois no detemos o cdigo de tal significado - ou, ainda, poderia ser para assinalar apenas para iniciados, pessoas que podem conhecer o simbolismo daquele colgio especfico, ao qual o aluno faz questo de mostrar que pertenceu.

Fig. 7 Certificado de concluso do 2o grau e medalhas de atletismo

21 cadernos do proarq

V. Consideraes finais Uma das coisas com a qual nos deparamos foi o nosso prprio etnocentrismo em escala reduzida, originado no nosso pr-julgamento (e portanto, estranhamento) dos fatos. Quando tivemos conhecimento do tamanho do quarto (1,90m x 4,50m), imaginamos que provavelmente o aluno s ocuparia seu espao com os mveis bsicos (como cama, mesa e cadeira), e objetos que ele utiliza quando est estudando, como livros, canetas, calculadoras etc. Com muita surpresa, vimos vrios quartos repletos de elementos no relacionados diretamente ao ato de estudar, como visto no item anterior. Assim como nos diz Rapoport (1977), o valor pessoal confere significado ao espao. Isto pde ser visto nos quartos do alojamento que, apesar de serem iguais, representavam espaos completamente diferentes um do outro. Essa diferena espacial lhes foi conferida pelo seu ocupante, que possui o domnio do territrio, e que nele expressa seus valores, suas crenas, sua bagagem cultural de vida, enfim. Foi espantoso ver a capacidade do ser humano de, ao ocupar um espao, imprimir nele a sua marca, por menor que fosse esse espao. A utilizao de uma anlise etnogrfica auxiliou na compreenso do significado dessa personalizao, pelos objetos utilizados, pela sua disposio, pelas mensagens no explcitas no discurso do usurio. Assim, cada quarto passou a ter um significado, a trazer uma espcie de legenda (ou vrias delas at), que est diretamente relacionada com o seu ocupante. Essa constatao pode ser vista em qualquer ambiente onde haja um ocupante humano. No entanto, em espaos menores, como so os quartos do alojamento, isso se torna mais expressivo, porque a no disponibilidade de espao e tambm de recursos financeiros, cabe ressaltar - poderiam funcionar como entraves personalizao, e

22 Alice de Barros Horizonte Brasileiro & Cristiane Rose de Siqueira Duarte

apesar disso ela acontece plenamente, juntamente com a apropriao e a demarcao de territrio. Este exerccio de leitura espacial, na tentativa de decodificao dos significados dos elementos usados na personalizao dos ambientes, fundamental para a compreenso dos valores adquiridos pelo espao, podendo servir de subsdios no apenas para eventuais intervenes fsicas, mas tambm, e principalmente, para o conhecimento dos seus usurios. REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ALMEIDA, Maristela M. Anlise das interaes entre o homem e o ambiente: estudo de caso em agncia bancria. Dissertao (Mestrado em Engenharia de Produo) - Programa de Ps-Graduao em Engenharia de Produo, UFSC, Florianpolis, 1995. BAUDRILLARD, Jean. O Sistema dos Objetos. 3 ed. So Paulo:Perspectiva, 1997. CORREIA, D.; PEREIRA, L.; BARRIENTOS, M. & ROCHA, R. Avaliao de Desempenho do Alojamento de Estudantes da UFRJ. Trabalho desenvolvido na disciplina Avaliao de Desempenho do Ambiente Construdo, PROARQ/FAU/UFRJ, 2002. DUARTE, Cristiane R. de S. Intervention Publique et Dynamique Sociale dans la Production dun Nouvel Espace de Pauvret Urbaine: Vila Pinheiros, Rio de Janeiro. Tese de Doutorado. Paris: Universit de Paris I - Sorbonne, 1993. EDGERTON, Robert & LANGNESS, Lewis, L. Methods and styles in the study of culture. San Francisco: Chandler & Sharp, 1974. ELIADE, Mircea. O Sagrado e o Profano. So Paulo: Martins fontes, 2001. FISCHER, G.N. Psicologia Social do Ambiente. Lisboa: Instituto Piaget Sociedade Industrial Grfica Ltda, 1994. HALL, Edward T. A Dimenso Oculta. Rio de Janeiro: Francisco Alves, 1977.

23 cadernos do proarq

_______ . A linguagem silenciosa. Lisboa: Relgio Dgua, 1994. KEMP, Knia. Identidade cultural. In: GUERRIERO, S. (org.) et. alli. Antropos e Psique O outro e sua subjetividade. So Paulo: Olho Dgua, 2001, pp. 65-86. MARCUS, Claire C. The house as symbol of the self. in LANG, J.; BURNETTE. C.; MOLESKI, W. & VACHON, D. (Orgs.), Designing for human behavior. Stroudburg, PA: Dowden, Hutchinson, & Ross, 1974, pp. 130-146. PENNA, A.P.; ABRANTES, M. & CIRROTA, P. Avaliao de Desempenho do Alojamento Estudantil da UFRJ atravs da aplicao de Mapas Cognitivos. Trabalho desenvolvido na disciplina Avaliao de Desempenho do Ambiente Construdo, PROARQ/FAU/UFRJ, 2002. RAPOPORT, Amos. Human aspects of urban form. Oxford : Pergamon, 1977. _______ . Pour une Anthropologie de la Maison. Paris: Dunod,1972. SANTOS, A.L.V. & DUARTE, C. R. Casas invisveis: um estudo dos espaos da populao de rua do Rio de Janeiro. In: DEL RIO, V.; DUARTE, C.R.; RHEINGANTZ, P. (org) Projeto do Lugar colaborao entre psicologia, arquitetura e urbanismo. Rio de Janeiro: Contra Capa, 2002. pp 273-281. SOMMER, Robert. Espao Pessoal. So Paulo: Editora da Universidade de So Paulo, 1973. SPRADLEY, James P. Participant Observation. New York : Holt, Rinehart and Winston, 1980. WOODWARD, Kathryn. Identidade e Diferena: uma introduo terica e conceitual, in SILVA, Tomaz (org). Identidade e diferena. Petrpolis, RJ: Vozes, 2000. p.07-72

24 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

25 Carlos Srgio Mendona Dacier cadernos doLobato proarq & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

MEMRIA, PATRIMNIO, HISTRIA E DESTRUIO:


conceitos e leituras RESUMO Partindo de conceitos estabelecidos por tericos de relevante reconhecimento como Argan, Brandi, Choay, Rossi, Ruskin e autores brasileiros, abordamos de forma ampla e reflexiva das questes prprias de nosso trabalho. Assim, as definies de temas complexos como memria, patrimnio, histria e cidade, ganham sentido mais objetivo, permitindo posterior abordagem, segura e definitiva, que permitam a evoluo na elucidao das questes propostas no projeto de dissertao, ou sejam, a construo do espao urbano irresponsvel no Brasil ou mesmo a destruio da cidade e de suas paisagens. Deixamos para momento oportuno a abordagem de temas referentes ao positivismo, ao novo, ao mito e modernidade.

26 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

I. a

arquitetura da cidade e da paisagem

A cidade, segundo Lewis Mumford , juntamente com a linguagem, talvez, a maior obra de arte do homem1 e, como tal, deve ser tratada; Giulio Carlo Argan avaliza esta idia em Histria da arte como histria da cidade, obra da qual podemos deduzir o ponto de chegada da metodologia crtica de Argan: a identidade entre arte e cidade2. A cidade, para Aldo Rossi, entendida como uma arquitetura..., refere-se o autor, no apenas imagem visvel da cidade e ao conjunto das suas arquiteturas, mas antes arquitetura como construo..., construo da cidade no tempo. Assim, Rossi procede anlise mais abrangente da cidade e dos fatos urbanos tendo como referncia fundamental sua histria e morfologia, expressas na tipologia, essa anlise remete ao dado ltimo e definitivo da vida da coletividade: a criao do ambiente em que esta vive3. Rossi comenta ainda que do mesmo modo que os primeiros homens construram habitaes e na sua primeira construo tendiam a realizar um ambiente mais favorvel sua vida, a construir um clima artificial, tambm construram de acordo com uma intencionalidade esttica. Iniciaram a arquitetura ao mesmo tempo que os primeiros esboo das cidades; a arquitetura , assim, inseparvel da formao da civilizao e um fato permanente, universal e necessrio4. Desta forma, arquitetura e cidade nascem ao mesmo tempo e, de acordo com Rossi, Argan e Mumford dotadas de uma identidade nica, caracterizada por ser a maior obra de arte do gnio humano e, portanto, dotada de uma dimenso esttica.
1 Mufortd,1938.The Culture of the city, in Rossi, 1995, p. 258.
2 3 4

Argan, 1989, p. 02. Rossi, 1995, p. 01. Rossi, 1995, p. 01.

27 cadernos do proarq

Eliminada a fronteira entre arquitetura e cidade, em sua obra mais conhecida, Rossi, apoiando-se nos conceitos desenvolvidos pelo gegrafo Carlo Cattaneo, sugere tambm a eliminao de outra, a que divide o campo da cidade, na medida em que todo o conjunto dos lugares habitados obra do homem. Diz Cattaneo que toda regio se distingue das selvagens pelo fato de que um imenso depsito de fadigas. (...) Aquela terra, portanto, em nove dcimos no obra da natureza, obra das nossas mos, uma ptria artificial.5 Francoise Choay, na obra Alegoria do Patrimnio6, define e analisa conceitos como: memria, monumento, patrimnio, historia e patrimnio histrico, junto, pilares mestres na construo da teoria e da prtica da Restaurao como cincia e campo especfico do conhecimento, mas tambm, ao abordar os temas em sua real complexidade e magnitude, contribui de forma definitiva reflexo da Teoria e Historia da Arquitetura e do Urbanismo. Teorias e Historias das arquiteturas, so caminhos extensos e amplos onde muitos outros se encontram e, nesta ampla dimenso que trataremos a arquitetura, a cidade e a paisagem brasileiras, vistas como um amlgama no qual as cidades cada vez mais se imiscuem nos prados e florestas e no param de renovar-se, inclusive em direo aos centros tradicionais.

5 6

Rossi, 1995, p. 22. Choay, 2000.

28 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

II. memria, monumento, patrimnio, historia e patrimnio histrico, conceitos por Franoise Choay. II.1. memria: Poderamos definir memria como o conjunto de lembranas..., desde a potica do tempo em Proust potica do espao em Bachellard, passando pela viso romntica de John Ruskin e Puguin, a memria se constitui enquanto atitude subjetiva e objeto da paixo, mas tambm se materializa em obras concretas, nos monumentos e, dada a relevncia de sua importncia nas sociedades humanas, foram criados meios e atos concretos de proteo e salvaguarda legal e fsica. Assim, constituramse extensos compndios legais em diversos sistemas jurdicos do mundo civilizado e tambm a restaurao enquanto campo do conhecimento e conjunto de procedimentos e tcnicas voltadas conservao da memria em sua manifestao material, vista na forma de uma obra de arte, ou um monumento histrico.7 II.2. monumento: Segundo Franoise Choay, o termo monumento, tem sua origem etimolgica em monumentum, do latim, de verbo monere, significa advertir, lembrar, neste sentido, o termo mantm extrema ligao com a memria. Em sua materialidade, o monumento cumpre a finalidade de recordar determinado fato ou algum, assim, a autora define o monumento como um elemento que assegure a permanncia da memria atravs da evocao do passado e, assim, assegurar a sobrevivncia de determinados aspectos da vida social:

Brandi, 1988, p. 10.

29 cadernos do proarq

Mas esse passado invocado, convocado, de certa forma encantado, no um passado qualquer: ele localizado e selecionado para fins vitais, na medida em que pode, de certa forma, contribuir para manter uma identidade de uma comunidade tnica ou religiosa, nacional, tribal ou familiar. Para aqueles que edificam, assim como para os destinatrios das lembranas que veiculam, o monumento uma defesa contra o traumatismo da existncia, um dispositivo de segurana. O monumento assegura, acalma, tranqiliza, conjurando o ser do tempo. Ele constitui uma garantia das origens e dissipa a inquietao gerada pela incerteza dos comeos. desafio entropia, ao dissolvente que o tempo exerce sobre todas as coisas naturais e artificiais, ele tenta combater a angstia da morte e do aniquilamento.8 Choay, tambm aponta a essncia do monumento, sua funo antropolgica, constituda por sua relao com o tempo vivido e com a memria. O resto contingente e, portanto, diverso e varivel. ...O monumento muito se assemelha a um universal cultural. Sob mltiplas formas ele parece presente em todos os continentes e praticamente em todas as sociedades, dotadas ou no de escrita.9 Assim, define que o gnero e a forma do monumento histrico que pode se dar de diversas formas: tmulo, templo, coluna, arco de triunfo, estela, obelisco, totem, etc. Seguindo o percurso da evoluo semntica do termo define tambm seu sentido arqueolgico e memorial, o primeiro estabelecido por Furetire, em 1689, quando reconhece no termo um valor arqueolgico: Testemunha que nos resta de alguma grande potncia ou grandeza dos sculos passados.... Posteriormente, o Dictionaire de lAcademie
8 9

Choay, 2000, p. 18. Choay, 2000, p. 18.

30 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

estabelece o sentido memorial do monumento, mas ainda utilizado dentro de um sentido mais amplo, referente valores estticos e de prestgio, assim, o dicionrio refere-se a monumento ilustre, soberbo magnfico, durvel glorioso10. Um sculo mais tarde, Quatrermre de Quincy, grande mestre e terico da arquitetura, o mesmo que define o sentido de tipologia na arquitetura, separando os conceitos de tipo e modelo, vincula o entendimento de monumento s obras de arquitetura. Preocupado com o efeito produzido pelos edifcios e o fim ao qual se destinam a designar: um edifcio construdo para eternizar a lembrana de coisas memorveis, ou concebido, erguido ou disposto de modo que se torne um fator de embelezamento e de magnificncia nas cidades.11 II.3. patrimnio: Choay inicia sua obra lembrando o significado do termo patrimnio para ento chegar definio de patrimnio histrico e monumento histrico. Assinala que, originalmente, patrimnio constitui-se referncia ligada ordem familiar, econmica e jurdica das sociedades do passado e, adjetivado, podendo ganhar diversos sentidos: jurdico, gentico, natural, histrico etc..., na verdade uma retrica densa em significados e mutaes. O patrimnio histrico e monumento histrico foram, a princpio, conceitos semelhantes, mas, a partir dos anos 60, com a ampliao a idia de patrimnio histrico, vieram a abranger os mais diversos elementos, desde uma relquia ao objeto corriqueiro, passando pelo imvel, pela urbe e o ambiente natural; os significados se distanciaram e os monumentos histricos passaram a ser apenas uma parte do patrimnio histrico.12
10 11 12

Choay, 2000, p. 19. Choay, 2000, p. 19. Choay, 2000, p. 12.

31 cadernos do proarq

Na busca de uma definio do campo prprio do patrimnio histrico contemporneo, Choay considera a tripla extenso dos bens patrimoniais: cronolgica, tipolgica e geogrfica. Assim, temos o objeto patrimonial definido no tempo, pelo tipo e no espao. III. a memria e a construo da paisagem: Em sua obra, Francoise Choay, que tambm possui tratados em outras reas correlatas13, demonstra uma viso ampla e profunda da cidade, das mudanas morfolgicas e de sua arquitetura e, o que fundamental, das mentalidades em diversas pocas, culturas e vises estticas. Partindo de fatos contextualizados na Europa, sobretudo, na Frana, discorre atravs de exemplos brilhantes e, sem ater-se a estudos de casos especficos, a obra demonstra extrema coerncia formal e nos traz uma dimenso plena dos processos aos quais esto submetidas s cidades, a permanncia e transformaes de suas estruturas e paisagens. Segundo a autora, a construo de uma idia de memria, perdese no tempo, mas caracteriza a cultura ocidental e suas razes mais antigas esto fixadas na era clssica, quando dos primeiros registros da preservao do patrimnio cultural pelos herdeiros do mundo helnico que sacralizaram as obras dos velhos mestres clssicos. No Humanismo, outra vez a intelectualidade voltou-se busca do passado clssico e de subsdios que servissem de base para a nova mentalidade proposta e transformaram os elementos materiais oriundos do passado em objetos de importncia sem precedentes. O homem do Renascimento justificava a preservao dessas preciosas relquias para o estudo das artes e, em particular, da arquitetura, ainda sem pretender eterniz-las.

13

Choay: LUrbanisme.

32 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

Ainda segundo a ensasta, a consagrao do Patrimnio Histrico, em seu sentido moderno, d-se a partir de duas tendncias muito fortes: a francesa, protagonizada pelo pensamento de Viollet-le-Duc, e a inglesa, com John Ruskin. Tendncias polmicas e, at certo ponto, antagnicas que inovam no sc. XIX o entendimento ocidental em relao ao seu passado, sua histria e sua responsabilidade com as obras dele remanescentes. Respectivamente, uma propondo a restaurao atravs de intervenes profundas nos monumentos histricos e outra preconizando a preservao integral dos conjuntos histricos em sua ambincia e vitalidade. Duas tendncias que, pela poca, no poderiam deixar de ter uma dimenso romntica e, vale lembrar que, o Romantismo marca na Histria da Arte o momento que sucede em termos estticos as idias de Kant: belo o que reconhecido sem conceito como objeto de uma satisfao necessria 14, um momento de retorno a determinadas formas de expresso, livres do esprito rgido do classicismo cientificista, um momento no qual o homem se permite vislumbrar a dimenso do onrico, do drama e do extico: do sublime 15. Se por um lado o Romantismo marcado por uma atitude ldica e formalista, por outro, nos lembra Frampton, o perodo em que, salvo o duvidoso gosto ou falta de definio na arquitetura, temos as grandes reflexes urbanas e a definio de diversas teorias urbansticas; momento em que, sob o peso das inovaes originadas pela industrializao, o homem moderno enfrenta o impasse em que se encontra a cidade, redefinindo sua escala e papel16. Ainda que tenham entrado para a histria como marcos na busca de um mesmo fim comum: a preservao cultural atravs da proteo
14 15 16

Lacoste, Jean. A Filosofia da Arte. pg. 30 Lacoste, Jean. A Filosofia da Arte. pg. 31 Frampton, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura Moderna. Pg. 13.

33 cadernos do proarq

de seus monumentos. Viollet-le-Duc e Ruskin eram arquitetos em seu sentido pleno e integral cuja mirada voltava-se para a arquitetura da cidade. Ainda que tenham aberto os caminhos para a teoria do restauro e da preservao da memria nacional de seus pases e de suas culturas, tambm projetaram obras de monta e em suas obras podemos perceber, mais que um procedimento correto na adequao de metas tcnicas, a materializao do sonho, impresso na arquitetura, na cidade e na paisagem, para tanto basta que observemos a atitude de Violletle-Duc em Carcassonne e analisemos os comentrios do pr-rafaelista John Ruskin sobre Veneza17. A triste viso romntica no foi capaz de sobreviver ao crescente desenvolvimento das mquinas a vapor e da indstria pesada, mas nele esto fincadas as bases do pensamento moderno, sem os vcios acadmicos do estilo que tanto caracterizaram o sculo XX18. Como disse Victor Hugo: o tempo o arquiteto, os homens so os pedreiros.19 Segundo a autora, a viso contempornea de patrimnio histrico teve seu incio na Frana, em 1837, com a criao da 1 Comisso de Patrimnio Histrico; mas somente em 1986, a Comisso Superior de Monumentos Histricos criou a Seo de Patrimnio Industrial e, em 2000, criou-se uma Comisso de Patrimnio do sculo XX.20 Como conseqncia desse processo, em 1870, a Abertura Meiji, no Japo, realiza a sutil introduo do conceito de patrimnio histrico no Oriente; na mesma poca, os Estados Unidos adiantaram-se na proteo do patrimnio natural.

17 18 19 20

Ruskin, 2000. Nonell. 1989. A Academia de Belas Artes de Paris, vdeo, prod. Muse DOrsay. Choay, 2000, p. 12.

34 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

Em 1928: com a fundao do CIAM, em Sarraz, na Sua, tivemos a tomada de posio dos arquitetos modernos em relao ao tema e conseqentemente, em 1931, surge a Carta de Atenas. Na 1 Conferncia Internacional para a conservao dos Monumentos Histricos, organizada sob os auspcios da SDN (Sociedade das Naes), apenas pases europeus participaram. Em 1964, surge a Carta de Veneza, nesta 2a Conferncia Internacional para a conservao dos Monumentos Histricos, apenas trs pases no europeus participaram (Tunsia, Mxico e Peru). Quinze anos mais tarde, em nova conferncia, participaram oitenta pases, compondo signatrios dos cinco continentes. Alcanando limites extremos, a idia de preservao alcana a China, que, em 1970, inicia o processo de implantao da conservao de seu patrimnio histrico. O Brasil sempre buscou acompanhar os movimentos internacionais e aproximar-se das realizaes do mundo civilizado e, na criao de uma conscincia em relao aos objetos deixados pelo passado, no foi diferente. Aqui, Mrio de Andrade oficializou o discurso internacional de preservao do patrimnio do passado seguindo os preceitos propagados pela Carta de Atenas, fruto do CIAM. Fora da esfera oficial, a construo de uma identidade ou mentalidade nacional, j se fazia sentir nas obras de diversos pensadores nacionalistas, a exemplo de Manuel Bonfim, homens cuja erudio fora adquirida na Europa e que compunham um grupo de brasileiros de Coimbra ou Paris preocupados com a definio da nova nao. Assim, coube ao governo de Getlio Vargas dar a Mrio de Andrade, atravs de Gustavo Capanema, a possibilidade de criar a primeira legislao de proteo do patrimnio remanescente do passado nacional, salvaguardando, sobretudo obras de arte consideradas de qualidade e monumentos histricos. Em 1934, tivemos o primeiro documento legal voltado para a preservao. Em

35 cadernos do proarq

1937, outro e sucessivamente, a criao do Servio de Patrimnio Histrico (SPHAN) e todo seu desenvolvimento at os dias atuais, com o Instituto de Patrimnio Histrico e Artstico Nacional (IPHAN)21. IV. conflito: preservao x renovao. Choay analisa o conflito preservao x renovao e nesse jogo de tensas relaes onde posies nem sempre to antagnicas se firmam, define conceitos como a destruio construtiva, isto , aquela responsvel pela renovao tradicional e necessria da arquitetura e do urbanismo. Como exemplo, aponta cidades como Paris, onde historicamente no houve uma inteno na preservao dos monumentos e a dinmica da renovao imps uma linguagem variada na cidade e em sua arquitetura. Outro aspecto marcante desse conflito a postura americana, na qual domina a idia de que a Conservao do Patrimnio Histrico pode ser considerada uma violao ao princpio de liberdade dos cidados, mas tambm onde opinies divergentes colocam que ...um antroplogo americano pode afirmar que, pela mediao do turismo de arte, o patrimnio representado pelas edificaes constituir o elo federativo da sociedade mundial.22 V. a destruio da paisagem brasileira. A partir dos conceitos acima estabelecidos e particularmente, o de destruio construtiva, enfocado por Franoise Choay, faremos uma breve sntese e uma ltima reflexo enfocando o processo da construo da paisagem brasileira. Analisando o processo de formao do pas, o movimento de independncia poltica e a formao do Brasil moderno, verificamos a presena e permanncia de alguns aspectos caractersticos na
21 22

Chuva. 1995, p. 17. P. Mac Canell in Rossi, 1995, p. 17.

36 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

mentalidade do povo brasileiro, como a necessidade em identificar-se com o aliengena, o estrangeiro. Acreditamos que, em parte, podemos encontrar no passado colonial a origem dessa atitude de, no mnimo, curiosidade... em relao aos outros povos, desde ento, tomados como modelo para a jovem Colnia. A vinda da Famlia Real Portuguesa, e conseqente importao da Misso Francesa no incio do sc. XIX define mais uma tomada de posio no sentido da importao tecnolgica e de modernizao no pas. Aps o processo de emancipao poltica e, sobretudo, aps o advento da Repblica e o conseqente desmonte do Imprio Brasileiro, da renovao poltica com base na negao do passado monrquico e de uma mirada reticente quanto s tradies do perodo anterior corroboraram com o agravamento do desprezo pelo passado nacional. O abandono da tradio edificada at ento marcou toda a arquitetura desse perodo. Processo semelhante ocorreu na Frana ps-revolucionria, quando o vandalismo revolucionrio destruiu tesouros nicos, mas, ao contrrio do que ocorreu no Brasil, passados os primeiros impactos do movimento revolucionrio, as cabeas pensantes frente do movimento desencadearam o processo de recuperao e proteo das tradies e dos monumentos do passado nacional e vale lembrar que, como no Brasil, a maioria desses objetos do passado estavam vinculados s tradies monrquicas do ancien rgime23. Na virada do sc. XIX para o XX, o Positivismo, eurocntrico por excelncia, com seus lemas de carter cientificista, foi definitivo na edificao da Repblica nessas terras tropicais, caracterizada por uma viso onrica do futuro e da modernidade. Se pensarmos na histrica importao de conhecimento e na fora assumida pelo movimento moderno na arquitetura brasileira ou mesmo do rpido movimento neocolonial, veremos que, na verdade, trata-se, mais uma vez, da reafirmao de nossa capacidade em buscar, fora de nosso universo, os
23

Franoise Choay refere-se ao nascimento da preservao francesa no Iluminismo. Choay, F. 2001, pg. 95.

37 cadernos do proarq

caminhos para definir nosso destino. Na atualidade, esse quadro parece permanecer praticamente inalterado. O governo autoritrio de Getlio24 foi, paralelamente, marcado pela modernizao do pas e tambm pela oficializao da preservao do patrimnio histrico; uma preservao que vinha de encontro com os objetivos de atualizao do estado brasileiro a partir da equiparao aos modelos externos e no do atendimento de uma real demanda nacional, podemos dizer mesmo que o povo que assistira tantas vezes atnito aos acontecimentos histricos, como a proclamao da Independncia ou da Repblica, mais uma vez foi posto ao largo das novas concepes da modernidade e do que viria a ser a preservao de nossa memria e dos bens culturais. Podemos ver ainda uma profunda contradio no discurso efetivado na era Vargas, se por um lado protegia legalmente as obras remanescentes do passado, por outro, incentivava sua destruio, ao colocar o pas em rota de irreversvel modernizao. Nesse momento, o conceito de identidade nacional construdo por meio da preservao do patrimnio histrico e da cidadania, entra em conflito com os ideais de modernizao desenvolvidas no iderio nacional e tambm apontados como meio de construo dessa mesma identidade. No Brasil, ainda que a preservao do patrimnio cultural e paisagstico esteja definida em texto constitucional, sua efetivao passa por uma serie de entraves scio-culturais caractersticos de nossa sociedade ao mesmo tempo segmentada e relacional.25 Na realidade, as morfologias de nossas cidades mostram um mosaico de marcada hierarquia espacial e social26, na qual, o centro ope-se s periferias, da mesma forma como as populaes do centro opem-se s perifricas. Nesta oposio no podemos esperar uma atitude positiva
24 25

Sobre a preservao do patrimnio histrico no Brasil, ver captulo 5. Da Matta, 2000. Pg. 87.

38 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

por parte das massas perifricas em relao ao centro, ao qual no so pertinentes. Conseqentemente, esta situao resulta no descaso por grande parte da populao desconhecedora da importncia cultural, simblica e da arquitetura urbana e, mais ainda, na inevitvel descaracterizao das reas centrais e no distanciamento entre elas e as periferias. As periferias tambm escondem algumas jias do patrimnio cultural arquitetnico brasileiro como, por exemplo, os complexos arquitetnicos de So Bento e Pilar, no Municpio de Duque de Caxias27, na Baixada Fluminense, periferia do Rio de Janeiro. Nessas zonas de complexa configurao que se d um dos mais difceis embates no sentido da preservao do patrimnio cultural e da paisagem brasileira; assim como em relao ao centro, a populao desconhece ou se sente desvinculada da tradio, marginal, culturalmente e apartada social e espacialmente, no tendo como cumprir com sua responsabilidade constitucional diante da construo ou preservao dos bens culturais, em particular dos bens arquitetnicos e paisagsticos. Considerando o que diz Choay sobre a origem europia da idia de preservao, fica bastante claro que um desses maiores entraves seria o distanciamento de grande parte da populao brasileira do universo cultural civilizado ou educado nesses padres e, portanto, comprometido com o processo de preservao. Franoise Choay lembra tambm que na contemporaneidade, a era da mdia e da sociedade de consumo, a preservao do patrimnio histrico e a valorizao dos bens culturais so exercidas como uma prtica do narcisismo do homem na era da indstria cultural28, paralelamente e no poderia ser diferente, considerando o exposto, o mesmo se verifica na atual valorizao das reas histricas brasileiras: iniciativas emergenciais e louvveis, mas que no resultam em real alterao do processo contnuo de degradao dos centros urbanos e da paisagem. O Rio de Janeiro, Salvador, Belm, Recife ou mesmo Ouro Preto, dentre outras
26 27

Da Matta, 2000. Pg. 30.

Ver estudos do autor: Bens Tombados na Baixada Fluminense, SMO/PMDC, 2001 e Patrimnio Cultural em Duque de Caxias, SMO/ PMDC, 2002.
28

39 cadernos do proarq

metrpoles e cidades brasileiras, apresentam histricos semelhantes: os centros e ambientes naturais alterados ou descaracterizados na era moderna, protegidos legalmente em tempos recentes, os centros, ao menos, preservados ou restaurados na atualidade, algumas vezes de forma grosseira ou voltada para a captao de recursos imediatos, enquanto suas pulsantes periferias continuam crescendo. Assim, considerando as conseqncias do processo de destruio apontada por Choay que, no mundo civilizado, possuem caractersticas positivas, no Brasil, questionamos sua coerncia ou lgica, aparentemente, aqui, ela se reveste de dantesca irresponsabilidade como, por exemplo, uma obra faranica como foi a derrubada do Morro do Castelo, no centro do Rio, a qual eliminou, de uma vez, grande parte da memria da cidade e alterou sua paisagem de forma definitiva. Cabem as perguntas: Porque? Para que? Fenmenos dessa dimenso s se explicam se considerarmos a histrica ausncia de uma conscincia de preservao, fruto da cultura do novo implantada no pas; pelo distanciamento dos conceitos de preservao de nossa realidade scio-cultural alm dos aspectos econmicos. Guardadas as devidas propores, a postura do Brasil em relao ao mundo, semelhante quela de nossas periferias em relao ao centro.

FIG. 01: Desmonte do morro do Castelo, Centro do Rio. Fotografia, arquivo IPHAN.29

29

Imagens: fotografias antigas retiradas do livro Era uma vez o Morro do Castelo.

40 Carlos Srgio Mendona Dacier Lobato & Luiz Manoel Cavalcanti Gazzaneo

BIBLIOGRAFIA E/OU REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ARGAN, Giulio Carlo. Histria da arte como histria da cidade. Ed. Martins Fontes, So Paulo, 1989. 280p. BRANDI, Cesare. Teoria de la restauracin. Traduo espanhola: Maria Angeles Toajas Roger. Ed. Alianza Editorial, Madri, 1989. Ttulo original: Teoria del restauro. 150 p. CHUVA, Mrcia ( org:); BOMENY, Helena B.; FARIA, Luiz C.; CAVALCANTI, Lauro; GONALVES, Jos; MENDONA, Sonia. A Inveno do Patrimnio. Ed. Ministrio da Cultura - IPHAN, Rio de Janeiro, 1995.80 p. CHOAY, Franoise. Alegoria do patrimnio. Traduo: Luciano Vieira Machado. Ed. Companhia das Letras, 2000. Ttulo original: LAllegorie du patrimoine. 283 p. COELHO, Olinio G. P. Do patrimnio cultural. Ed. Independente, Rio de Janeiro, 1992. DA MATTA, Roberto. A casa e a rua. Ed. Rocco, Rio de Janeiro. 2000. FRAMPTON, Kenneth. Histria Crtica da Arquitetura moderna. Traduo: Jefferson Luiz de Camargo. Ed. Martins Fontes, So Paulo, 2000. 470p. Ttulo original: MODERN ARCHITECTURE - A critical wiew. LACOSTE, Jean. A Filosofia da Arte. Traduo: lvaro Cabral. Ed. Jorge Zahar, Rio de Janeiro, 1986. 110p. Ttulo original: La Philosophie de LArt. NONELL, J. Bassegoda. Atlas de Histria da Arte. Ed. UPC. Barcelona, 1989. ROSSI, Aldo. Arquitetura da cidade. Ed. Martins Fontes, So Paulo, 1995. 309p.

41 Daniel Coelho Feldman cadernos do proarq & Aldo Carlos de Moura Gonalves

CONTROLES DE ILUMINAO:
Compatibilidade entre os diversos produtos que envolvem o controle da iluminao artificial.(Parte do 1 captulo da Tese) RESUMO O presente trabalho visa informar ao leitor (arquitetos, engenheiros, lighting designers) sobre os diferentes produtos de iluminao que esto disponveis no mercado brasileiro, tendo como objetivo principal os controles de iluminao. Existem vrias situaes onde desejvel controlar a luz, quantitativa e qualitativamente, quer seja ela natural ou artificial. O controle da iluminao pode contribuir sob diferentes aspectos: reduzindo o consumo de energia, produzindo efeitos cnicos, reduzindo a deteriorao de materiais sensveis luz, ajudando a evitar contrastes excessivos no plano de trabalho, contribuindo para atingir uma maior uniformidade em salas que utilizam iluminao natural lateral e iluminao artificial complementar, promovendo segurana, conforto e bem estar, entre outros. Sendo os controles de iluminao produtos eficientes para obteno de tais benefcios, e ainda pouco utilizados no Brasil, torna-se vlido buscar maiores informaes sobre o assunto a fim de otimizar os projetos de iluminao, fornecendo maior flexibilidade e segurana aos usurios. Como existem vrios equipamentos auxiliares eletrnicos e eletromagnticos para acendimento e operao de diversas lmpadas, faz-se necessrio uma prvia avaliao do que pode ou no pode ser feito na relao entre produtos: controle - equipamento auxiliar lmpada. Primeiro preciso avaliar a compatibilidade entre esses

42 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

produtos para posteriormente buscar a melhor soluo de iluminao no intuito de promover eficincia energtica, desenvolvimento sustentvel e sobretudo conforto ao usurio. I. Controles de Iluminao: Compatibilidade entre os diversos produtos que envolvem o controle da iluminao artificial. I.1. Introduo. Os projetos de iluminao poderiam ser classificados em trs nveis de excelncia: fraco, mediano e bom. O projeto fraco seria aquele que no atende sequer s normas existentes na rea de iluminao. O projeto mediano ou permissivo seria aquele que atende somente s normas de iluminao, especialmente a NBR 5413 que apresenta valores de iluminncia para diversas atividades. Contudo, o bom projeto de iluminao, tambm chamado de verdadeiramente funcional, aquele que contempla o ser humano de forma mais ampla, ou seja, alm de atender requisitos bsicos de iluminncia tambm se preocupa com diversas outras questes objetivas e subjetivas que envolvem o bem estar do homem. O bom projeto de iluminao dever, se possvel, emocionar o usurio. Deve-se evitar o ofuscamento direto ou refletido, bem como, o cansao visual, fadiga visual, entre outras patologias. A iluminao uma poderosa ferramenta que pode melhorar ou piorar a ambincia de um espao. Ainda cabe ressaltar que um projeto de iluminao de interiores poder ser homogneo (distribuio homognea das luminrias no ambiente) ou no homogneo. Nos dois casos, possvel desenvolver projetos permissivos ou verdadeiramente funcionais. Uma vez convicto de que a iluminao uma mistura em doses apropriadas entre cincia e arte, com carter multidisciplinar, torna-se

43 cadernos do proarq

cada vez maior a necessidade dos estudiosos em iluminao atualizaremse, deixando de aplicar somente o formalismo matemtico, por vezes at muito complexo, e dedicarem-se cada vez mais em buscar uma harmonia entre dois importantes aspectos da iluminao: arte e cincia. Alm das cincias exatas, o projetista de iluminao, lighting designer, ou qualquer outro nome que queiram chamar esse profissional, deve estudar e compreender questes que envolvem cincias humanas como filosofia, psicologia e arte. S assim, esse profissional dedicado ao fantstico mundo da iluminao poder avaliar os efeitos comportamentais de um indivduo que vivencia um sistema de iluminao. O mercado de iluminao residencial ser estudado com maior profundidade neste trabalho porque vem crescendo nos ltimos anos e um dos setores que mais se beneficiam dos controles de iluminao. Existe uma tendncia mundial de pessoas investirem em suas casas para momentos de lazer e de trabalho, existindo um grande aumento no que se refere ao nmero de pessoas trabalhando em seus lares. Algumas revistas especializadas atribuem essa tendncia a violncia existente no Brasil. A questo da violncia no Brasil deve ser analisada mas muitas pessoas que residem em pases de primeiro mundo, com menores ndices de violncia, esto cada vez mais investindo tempo e dinheiro em suas casas. Existem vrios controles de iluminao disponveis no mercado brasileiro. So dimmers, fotoclulas, sensores de presena e de luz, temporizadores, seqenciadores, minuterias, controles remotos e os simples interruptores. Tambm esto disponveis sistemas de controle de maior complexidade que so integrados eletronicamente permitindo ao usurio comando absoluto da sua iluminao at mesmo via telefone ou computador remoto. Alm disso, sistemas de controle tambm esto disponveis no mercado brasileiro, associando dois ou mais desses controles individuais supracitados, dando origem a um novo setor para estudos, o campo da automao.

44 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

Para que possam ser realizados projetos de qualidade extremamente necessrio o conhecimento pleno dos produtos oferecidos no mercado. fundamental conhecer as caractersticas tcnicas dos produtos para que possam ser utilizados no lugar certo. Uma vez que controlar a luz artificial envolve diretamente as lmpadas e os equipamentos auxiliares, faz-se necessrio um breve estudo destes para melhor compreenso dos controles de iluminao e suas aplicaes. I.2. Produtos Equipamentos Auxiliares: Antes de comentar sobre cada um dos equipamentos de controle de iluminao em separado, sero apresentadas duas tabelas sobre as relaes existentes entre lmpadas, equipamentos auxiliares e possibilidades de dimerizao1 (o dimmer2 um dos controles de iluminao mais difundidos no Brasil). Na tabela, as lmpadas sero apresentadas em quatro grupos: incandescentes, mista, fluorescentes e descarga. Os dois principais equipamentos auxiliares so: transformador e reator. Ambos podem ser de origem eletromagntica ou eletrnica. Demais equipamentos auxiliares utilizados para ligao de lmpadas rede eltrica so: autotransformador (220-127V ou 127-220V); ignitor; starter; inversor; reator-inversor, capacitor. A tabela 1 traz um resumo das famlias de lmpadas e seus tipos existentes no mercado, a utilizao ou no de equipamentos entre lmpada e rede eltrica e a possibilidade de dimerizao destas lmpadas. A tabela 2 complementa as informaes contidas nesta tabela 1. Como observao geral importante ressaltar que sempre vo existir excees s regras observadas a seguir. Apesar disso, o estudo no ser inviabilizado, pois se trata de informaes vlidas para a grande maioria dos casos. A tabela 2 complementa a seqncia de informaes contidas na tabela 1.
1 2

Dimerizao: Utilizao do dimmer. Dimmer: dispositivo que permite a variao do fluxo luminoso da lmpada

45 cadernos do proarq

Tabela 1 Diversos tipos de lmpadas e suas possibilidades de dimerizao.


Lmpada Famlia Incandescentes Tipo3 Comuns Halgenas H. Dicricas Mista Fluorescentes Mista Circulares Comp. Integr. Comp. . Int. Tubulares Descarga V. Mercrio V. Metlico V. Sdio * Ver complemento na tabela 2. Equipamento auxiliar Transformador Transformador Reator Reator Reator Reator Reator Reator e Ignitor Reator e Ignitor So Dimerizveis*? Sim Sim Sim No Sim Sim Sim Sim No Sim Sim Observao (1) (2) (2) (3) (4) (5) (6) (7) (8) (9) (10)

Observaes da tabela 1: (1) Logicamente que uma lmpada incandescente no necessita de nenhum tipo de transformador se ela for ligada na mesma tenso de rede na qual foi projetado seu filamento. Limitando o caso para a cidade do Rio de Janeiro, onde a tenso fornecida pela concessionria 220 ou 127 volts, as lmpadas incandescentes 220 volts podero ser ligadas rede eltrica em 220 volts sem a necessidade de nenhum equipamento auxiliar (transformador). O mesmo raciocnio vale para 127 volts. Tambm existem incandescentes comuns projetadas com filamento 12 volts. Essas lmpadas sero ligadas rede eltrica, 220 ou 127 volts, atravs
3 Tipos de lmpadas: A descrio de cada tipo pode ser encontrada na dissertao de mestrado: FELDMAN, Daniel Coelho. Iluminao Residencial. FAU. UFRJ. 2001.

46 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

de transformador de tenso 220-12V ou 127-12V. Outra possibilidade a ser observada em uma lmpada projetada para acender em 12 volts que esta poder dispensar a rede eltrica e ser ligada diretamente a uma bateria de 12 volts. (2) No mercado existem halgenas (incluindo as dicricas) projetadas com filamentos para trabalhar em 220, 127, 12 volts. Tenses diferentes destas existem mas no so de vasta aplicao na iluminao de edificaes. Lmpadas em 12 volts ligadas tenso de rede necessitam de transformador 220-12V ou 127-12V. Os transformadores podem ser eletromagnticos ou eletrnicos. Os eletromagnticos podem ser dimerizados enquanto que somente alguns transformadores eletrnicos so projetados para oferecer essa possibilidade (Tabela 2). (3) J existem lmpadas tipo Mista em 127 volts no mercado brasileiro. Entretanto, desconhecida a fabricao de lmpadas tipo Mista em 127V em fbricas das quatro grandes multinacionais Philips, GE, Osram e Sylvania. (4) Os reatores para lmpadas fluorescentes circulares, compactas no integradas ou tubulares podem ser eletromagnticos ou eletrnicos (Tabela 2). J para as fluorescentes compactas integradas o reator incorporado base comumente encontrado o eletrnico. (5) Os reatores incorporados base das lmpadas fluorescentes compactas integradas so eletrnicos no dimerizveis. (6) As lmpadas fluorescentes compactas no integradas esto disponveis no mercado brasileiro em duas verses, dois pinos ou quatro pinos. Segundo orientao dos fabricantes as lmpadas que possuem dois pinos, apresentam starter incorporado base e devem apenas ser usadas com reatores eletromagnticos de partida convencional. Os

47 cadernos do proarq

modelos de quatro pinos podem ser ligados rede eltrica atravs de reatores eletromagnticos (raramente ocorre) ou eletrnicos, sendo que estes ltimos podem ser dimerizveis ou no. (7) As lmpadas fluorescentes tubulares possuem quatro pinos (dois em cada extremidade da lmpada) e podem ser ligadas rede eltrica atravs de reatores eletromagnticos ou eletrnicos, sendo que estes ltimos podem ser dimerizveis ou no. (8) As lmpadas a vapor de mercrio necessitam apenas de reatores para seu funcionamento. O mercado disponibiliza apenas reatores eletromagnticos. (9) As lmpadas do tipo vapor metlico necessitam de reator e ignitor para seu funcionamento. Existem pouqussimos casos dessas lmpadas que utilizam apenas o reator. A grande maioria de reatores disponveis no mercado brasileiro eletromagntica. Recentemente desenvolveramse reatores eletrnicos para estas lmpadas, mas o custo ainda muito elevado e a tecnologia no est totalmente dominada. Reatores eletrnicos dimerizveis tambm esto em desenvolvimento. (10) As lmpadas a vapor de sdio necessitam de reator e ignitor para seu funcionamento. Os reatores eletromagnticos ainda so maioria no mercado brasileiro. Recentemente desenvolveram-se reatores eletrnicos para estas lmpadas, mas o custo muito elevado. A Philips j apresenta reatores eletrnicos para vapor de sdio em seu novo catlogo 2003/2004. Reatores eletrnicos dimerizveis tambm esto em desenvolvimento.

48 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

A figura 1 mostra um organograma contendo as opes de equipamentos auxiliares utilizados para acendimento e operao das lmpadas fluorescentes tubulares, vapor de mercrio, vapor de sdio e vapor metlico.

Figura 1 Diagrama mostrando os equipamentos auxiliares para operar lmpadas fluorescentes e de descarga eltrica. *Capacitores devem ser utilizados para corrigir o fator de potncia4 dos reatores. O reator deve ser especfico para cada potncia e tipo de lmpada a ser utilizada. Fator de Potncia: Definio pode ser encontrada na dissertao de mestrado: FELDMAN, Daniel Coelho. Iluminao Residencial. FAU. UFRJ. 2001.
4

49 cadernos do proarq

A tabela 2 complementa as informaes mostradas na tabela 1, destacando os tipos de equipamentos auxiliares (eletromagntico ou eletrnico) e as possibilidades de dimerizao. Tabela 2 Possibilidade de dimerizao entre os tipos de equipamentos auxiliares utilizados nas diversas lmpadas.

Lmpada

Eq. Auxiliar

tipo

Tipo de Partida

Dimerizveis?

Obs.:

Incandescentes

Transformador

eletromagntico eletrnico Part. Conv. eletromagntico Part. Rpida. Part. Rpida. Part. Inst.

Sim Alguns No No Alguns Alguns No Alguns (3) (1) (2)

Fluorescentes

Reator eletrnico eletromagntico eletrnico

Descarga

Reator

Observaes: (1) A maioria dos transformadores eletrnicos comercializados no Brasil no podem ser dimerizados. Existem alguns modelos apenas que esto projetados com componentes eletrnicos especficos para este fim. Quando isso ocorre, o fabricante indica a possibilidade de usar dimmer em seu equipamento.

50 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

(2) Os reatores eletromagnticos partida convencional necessitam starter para operao de lmpadas fluorescentes. (3) O mesmo raciocnio desenvolvido acima para os transformadores (obs.:(1)) tambm vlido para os reatores. I.2.1.Conhecendo um pouco mais sobre equipamentos auxiliares. Segue um breve resumo dos diversos equipamentos auxiliares utilizados para conexo da lmpada rede eltrica. So eles: Autotransformador: Este equipamento permite reduzir a tenso 220V para 127V ou aumentar de 127V para 220V. No deixa de ser um transformador de tenso assim como um transformador que reduz a tenso da rede eltrica 220V ou 127V para baixa tenso 12 volts. Para os luminotcnicos, faz-se necessrio utilizar uma terminologia diferente para essas duas funes diferentes de transformao da tenso eltrica. O autotransformador (220-127V ou 127-220V) permite ao usurio utilizar lmpadas 127V em cidades em que a tenso fase-neutro 220V, por exemplo. Apenas necessrio colocar o autotransformador entre a rede eltrica 220V e lmpada 127V. Ignitor: Todas as lmpadas de descarga, com exceo da lmpada de mercrio de alta presso necessitam uma voltagem superior da rede para iniciar a descarga. O ignitor utilizado em conjunto com reatores eletromagnticos para acendimento dessas lmpadas (metlica e sdio). Sua principal funo proporcionar a partida da lmpada fornecendo nveis de tenso da ordem de centenas ou milhares de volts. Starter: Utilizado em conjunto com reatores eletromagnticos de partida convencional para acendimento de lmpadas fluorescentes. A

51 cadernos do proarq

funo do starter semelhante a do ignitor, porm fornece nveis de tenso mais baixos. O starter um equipamento auxiliar externo ao reator convencional, destinado a fornecer as condies adequadas de ignio para uma correta partida de lmpada fluorescente. Suas principais aplicaes so: locais midos de baixas temperaturas ou sem condies de aterramento. Vida til do starter: 6000 ciclos/acendimentos. Inversor: So equipamentos eletrnicos para acendimento de lmpadas fluorescentes em baixa tenso. Geralmente, encontram-se inversores para essa finalidade em tenso contnua 12 ou 24 volts podendo ser ligados diretamente a baterias. O inversor recebe a baixa tenso contnua e transforma em tenso alternada em um valor prprio para operao da lmpada, em torno de 100V dependendo da lmpada fluorescente. Reator: Os reatores so equipamentos auxiliares necessrios para o acendimento das lmpadas de descarga. Servem para limitar a corrente e adequar as tenses para o perfeito funcionamento das lmpadas. Os tipos de reatores encontrados no mercado so: eletromagnticos e eletrnicos. Reator Eletromagntico: So aqueles constitudos por um ncleo laminado de ao silcio (com baixas perdas) e bobinas de fio de cobre esmaltado. So impregnados com resina de polister adicionado com carga mineral, tendo um grande poder de isolao e dissipao trmica. Reator Eletrnico: So aqueles constitudos por capacitores e indutores para alta frequncia, resistores, circuitos integrados, e outros componentes eletrnicos. Operam em alta frequncia (de 20 kHz a 50 kHz). Essa faixa de operao quando bem projetada proporciona maior fluxo luminoso com menor potncia de consumo, transformando assim os reatores eletrnicos em produtos economizadores de energia e

52 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

com maior eficincia que os reatores eletromagnticos. Reator-inversor: Equipamento utilizado em circuitos de iluminao onde existe a preocupao com situaes de emergncia. Possui dupla funo. Faz o papel de reator enquanto houver tenso eltrica alternada proveniente da concessionria ou gerador prprio. Se houver uma interrupo no fornecimento de energia eltrica, o reator-inversor automaticamente deixa de trabalhar como reator e passa a trabalhar como inversor, recebendo corrente contnua proveniente de baterias, permitindo a operao das lmpadas fluorescentes. Geralmente, perdese fluxo luminoso nesta transformao, mas sem dvida muito melhor alguma luz do que nenhuma nessa situao. Isto traz segurana para casos de evacuao de grande pblico, evitando-se o pnico. Capacitor: Equipamento utilizado para corrigir o fator de potncia das instalaes eltricas. Existem muitos reatores com baixo fator de potncia sendo comercializados no mercado brasileiro. muito comum utilizar o capacitor em conjunto com reator e ignitor para acender lmpadas vapor de sdio e metlico. importante observar que o capacitor5 necessita ser cuidadosamente especificado. muito comum encontrar uma informao na carcaa do reator dizendo qual capacitor deve ser utilizado para elevar o fator de potncia do mesmo para 0,92 (valor mnimo atribudo por norma tcnica para que um equipamento seja alto fator de potncia). I.2.2 Tipos de Partida e Funcionamento dos Reatores. Reator Eletromagntico Partida Convencional: O reator fornece por alguns segundos uma tenso nos filamentos da lmpada para praquec-lo e, em seguida, com a utilizao de um starter proporciona o acendimento da lmpada.
5 A unidade de medida da capacitncia de um capacitor o micro Faraday (F). 1 F = 10-6 F.

53 cadernos do proarq

Reator Eletromagntico Partida Rpida: Neste tipo de partida os filamentos so aquecidos constantemente pelo reator, o que facilita o acendimento da lmpada em um curto espao de tempo. Para este tipo de partida no utilizado o starter, mas o uso de uma luminria (chapa metlica) aterrada necessrio para o perfeito acendimento das lmpadas. Reator Eletrnico Partida Rpida: O acendimento controlado eletronicamente pelo sistema de pr-aquecimento dos filamentos da lmpada. O reator gera uma pequena tenso em cada filamento e, em seguida, uma tenso de circuito aberto entre os extremos da lmpada. Esta partida possibilita a emisso de eltrons por efeito termo-inico. O tempo entre a energizao do reator e o acendimento da lmpada aproximadamente em torno de 1s a 2,5s. Reator Eletrnico Partida Instantnea: Nesse sistema no h o pr-aquecimento dos filamentos. O reator gera diretamente a tenso de circuito aberto para o acendimento da lmpada. Reator Eletrnico Partida Programada: Consiste na combinao das duas partidas anteriores, onde o reator controla alm dos valores de tenso, o tempo de pr-aquecimento da lmpada, fornecendo em seguida a tenso de circuito aberto e posterior acendimento. Observao: independente dos sistemas de partida, o reator deve fornecer as caractersticas necessrias para o funcionamento da lmpada para que sua vida til no fique comprometida.

54 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

I.2.3. Definies Tcnicas de algumas caractersticas de Reatores. Aterramento: Para a instalao de reatores, devemos considerar dois tipos de aterramento: de proteo e de funcionamento. O aterramento para proteo tem como objetivo garantir a segurana da instalao e do usurio, em caso de fuga de corrente provocada por curto-circuito ou qualquer outro defeito no equipamento. O aterramento para funcionamento das lmpadas tem como objetivo proporcionar um correto acendimento das mesmas, sendo apenas necessrio em reatores eletromagnticos tipo partida rpida. Distoro Harmnica Total (T.H.D): cada vez mais comum a preocupao de especialistas com o T.H.D. de equipamentos eletrnicos de alta freqncia. Trata-se de correntes alternadas que geram uma interferncia na rede eltrica. Essa interferncia eletromagntica gerada por harmnicas de corrente. No campo dos produtos de iluminao, o THD encontrado em vrios reatores e transformadores eletrnicos. A presena de harmnicas na rede eltrica gera os seguintes efeitos: aquecimento excessivo em equipamentos eltricos, disparos de dispositivos de proteo (disjuntores residuais), ressonncia (queima do banco de capacitores), reduo no rendimento de motores eltricos, queda de tenso e reduo do fator de potncia da instalao, tenso elevada entre o neutro e o terra, entre outros. Normas tcnicas internacionais exigem que os reatores eletrnicos com filtro possuam T.H.D. < 32%. Efeito Flicker: Pode ser notado pela sensao visual de que a luminosidade est variando no tempo. Este efeito tambm conhecido como cintilao. Em lmpadas fluorescentes, o fsforo que reveste a parede interna do bulbo leva um pequeno tempo para perder luminosidade. Reatores eletromagnticos, que operam em freqncia de

55 cadernos do proarq

rede (60 Hz), regeneram o arco eltrico da lmpada entre 100 e 120 vezes por segundo, o que tempo suficiente para o olho humano perceber a variao de luminosidade do fsforo. Reatores eletrnicos, que operam em alta freqncia (20 kHz 50 kHz), regeneram o arco eltrico mais de 40.000 vezes por segundo, tempo curto demais para que essa variao possa ser percebida pelo olho. O efeito flicker indesejvel em muitos casos e deve ser evitado principalmente em atividades perigosas como operao de torno mecnico, nas indstrias, aumentando a segurana do trabalhador. Fator de Fluxo Luminoso (F.F.L.) ou Fator Reator (F.R.): Este fator determina qual ser o fluxo luminoso emitido pela lmpada. muito comum encontrar reatores eletrnicos com F.F.L. entre 0,9 e 1,1 no mercado brasileiro. Um F.F.L. igual a 1 indica que a lmpada emitir 100% do seu fluxo luminoso, valor este obtido atravs dos catlogos dos fabricantes. Os fatores 0,9 e 1,1 representam 90% e 110% do fluxo nominal, respectivamente. bom lembrar que quanto maior o F.F.L maior tambm ser a potncia consumida pelo reator. Fator de Potncia: Indica o grau de defasagem entre a tenso e a corrente proporcionada pelo reator no circuito. Esse valor fornecido pelo fabricante do reator e consta em catlogos e na etiqueta do produto. Revela com qual eficincia uma instalao est utilizando a energia eltrica. Consiste na relao entre a potncia consumida (kW) e a potncia fornecida pela concessionria (kVA). Aparelhos eltricos, inclusive os reatores, consomem energia ativa e reativa. A concessionria fornece a energia conhecida como potncia aparente e o consumo das instalaes residenciais geralmente medido apenas pela potncia ativa.

56 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

I.3. Controles de iluminao. Segundo o Manual de Iluminao Philips, basicamente existem cinco maneiras para controlar o nvel de iluminao artificial num interior: liga e desliga manual; controle manual do fluxo; liga e desliga automtico; controle gradativo automtico; controle automtico do fluxo. Segue a descrio destes a seguir: a) Liga e Desliga Manual: Quando a iluminncia interior Ei causada pela luz natural superior a iluminncia do projeto Ed, a luz artificial poder ser desligada manualmente. b) Controle Manual do Fluxo: Com o controle manual do fluxo, as modificaes abruptas no nvel so evitadas, mas a necessidade de um constante ajuste do nvel continua. c) Liga e Desliga Automtico: Controle fotoeltrico poder ser usado para desligar a luz artificial quando Ei excede Ed. No obstante existem instalaes com resultados satisfatrios, tambm existem casos com resultados desfavorveis devido resistncia dos ocupantes contra o sistema. d) Controle Gradativo Automtico: As desvantagens do sistema de liga-desliga da instalao podero ser atenuadas, quando desligada em partes sucessivas. Por exemplo, 50% e depois 100%, ou 33%, 67% e 100%. Para este tipo de operao luminrias especiais e / ou circuitos so necessrios. e) Controle Automtico de Fluxo: O melhor sistema de controle o que mantm constantemente um equilbrio entre a luz natural e o nvel da luz artificial, de maneira que a iluminncia do projeto mantida. Este sistema requer uma unidade de controle do fluxo e uma combinao lmpada-reator que permite um controle gradativo de 100% at zero.

57 cadernos do proarq

Todo equipamento de controle de iluminao deve fornecer suas caractersticas eltricas de potncia mxima, tenso de operao e corrente eltrica. Interruptor: (). [Do lat. Interruptore.] Adj. 1. Que interrompe; interruptivo. S. m. 2. Aquele ou aquilo que interrompe. 3. Fs. Dispositivo que pode interromper ou restabelecer a continuidade num circuito eltrico, ou numa parte dele; comutador. O interruptor o equipamento de controle mais comum em iluminao. Em geral o acionamento do interruptor manual local, mas existem modelos que podem ser acionados via controle remoto. Importante sempre salientar que o interruptor deve interromper o condutor fase de uma instalao eltrica. Minuteria: Este equipamento pode ser micromotorizado ou eletrnico. As lmpadas podem ser ligadas via acionamento manual sendo desligadas automaticamente aps um perodo de tempo predeterminado. muito comum a utilizao desse equipamento em edifcios residenciais para desligamento da iluminao das caixas de escadas, corredores e outras partes comuns.

Figura 2 Princpio de funcionamento de uma minuteria. (Fonte Bibliogrfica: LAMBERTS (4))

58 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

Temporizador (timer): O timer um equipamento utilizado em iluminao para ligar e / ou desligar lmpadas em horas pr-programadas. A utilizao deste dispositivo muito comum em letreiros comerciais e iluminao de fachadas. Fotoclula: Utilizados na maioria das vezes em reas pblicas ou externas (postes) permitindo acendimento automtico da lmpada que deve ficar acesa durante toda noite. So dispositivos sensveis a luz e possuem ajustes internos indicando valores mnimos de luz para que seus contatos eltricos permaneam abertos at que o nvel fique abaixo do estabelecido. Ao fim da tarde, esse nvel ultrapassado (luz exterior < luz mnima) e a luz eltrica ento acionada com o fechamento do circuito eltrico. Definio de fotoclula segundo norma da ABNT TB-23/1991: Detector de radiao ptica que utiliza a interao entre radiao e matria, de que resulta a absoro de ftons e consequente liberao de eltrons a partir de seu estado de equilbrio, e produzindo uma tenso, uma corrente ou uma variao de resistncia eltrica, mas no incluindo outros fenmenos eltricos decorrentes da variao de temperatura. Sensor de luz: Equipamento muito semelhante fotoclula. Entretanto, sua principal utilizao em ambientes internos permitindo uma leitura constante do nvel de luz natural prximos a aberturas laterais. Com isso, ele envia informaes a centrais controladoras de origem eletrnica microprocessada que mantm sob controle os diversos equipamentos auxiliares e lmpadas ligados a esta. Esse arranjo permite em muitos casos o gerenciamento do fluxo luminoso de uma ou mais luminrias proporcionando melhor uniformidade ao sistema de iluminao.

59 cadernos do proarq

Sensor de presena: Estes equipamentos so ativados pela aproximao de pessoas, grandes animais ou veculos. Basicamente existem dois tipos de sensores de presena no mercado de iluminao: tipo infravermelho e tipo ultra-snico. Controle remoto: Da mesma forma que esse produto utilizado em TVs, rdios, etc, tambm existem modelos para utilizao em iluminao. composto de duas unidades: receptor e emissor. Dimmer: Equipamento que permite variar o fluxo luminoso emitido pelas fontes artificiais de luz. A utilizao de dimmer em lmpadas que utilizam equipamentos auxiliares est restrita as caractersticas de construo de tais equipamentos auxiliares quer sejam reatores ou transformadores. Definio de dimmer segundo norma da ABNT TB-23/1991: Dmer. Dispositivo que permite variar o fluxo luminoso emitido pelas lmpadas de uma instalao de iluminao. Em ingls: dimmer.

Figura 3 Diagrama com diversos tipos de controles de iluminao. (obs.: O organograma no representa uma hierarquia entre os controles)

60 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

I.3.1. Sistemas de controles em residncias Acompanhando a tendncia de mercado que indica um aumento da utilizao de controles de iluminao no ambiente residencial, este trabalho no se aprofundar nos setores industrial, comercial e pblico. Contudo, a pesquisa apontar sempre que possvel s diversas aplicaes comuns entre esses setores. Ao mencionar um sistema de controle para residncias se faz aluso aos variadores de fluxo luminoso, os dimmers. Estes equipamentos cumprem a funo de modificar o nvel de iluminao podendo variar entre nveis mximos e mnimos, como tambm, podendo-se apagar totalmente a iluminao do ambiente. Vale lembrar que existem vrios modelos de dimmers no mercado nacional e cada um possui caractersticas prprias especficas quanto ao grau permitido de variao do fluxo. Este equipamento pode ser um simples dimmer colocado no mesmo espao destinado a interruptores comuns, nas paredes do recinto, at controles sofisticados como os equipamentos programveis comandados por sinal infravermelho. Estes equipamentos tambm j so uma realidade no Brasil. A princpio, estes equipamentos parecem inacessveis, de custo muito alto, e de certa forma so dispendiosos. Mas, o constante aumento do interesse de profissionais e usurios da iluminao na utilizao desses equipamentos vem reduzindo o custo desses produtos. Atualmente existem pequenas centrais de custo acessvel, permitindo programar-se vrias cenas6, nas quais podem ser memorizadas no sistema, ativando-

Cenas: Podem-se produzir vrios efeitos de luz alterando a compreenso do ambiente iluminado. comum dizer que criou-se vrias cenas para determinado espao apenas alterando a iluminao.

61 cadernos do proarq

as simplesmente com um toque de boto ou por controle remoto. Certamente que sistemas via controle remoto so mais caros. No ambiente residencial, comum utilizarem-se muito mais lmpadas incandescentes do que fluorescentes ou de descarga. Isso tambm se torna mais econmico no que diz respeito aos controles. Isso se deve ao fato do princpio de funcionamento das lmpadas. A maioria das lmpadas incandescentes no necessita de equipamentos auxiliares. Somente lmpadas incandescentes halgenas de baixa tenso necessitam de transformadores para seu funcionamento. Felizmente, todos os transformadores eletromagnticos podem sofrer a ao dos dimmers. O mesmo no ocorre com as fluorescentes, onde nenhum reator eletromagntico pode funcionar sob atuao dos variadores de luminosidade. Com isso, as instalaes projetadas para utilizar controles em ambientes residenciais so mais acessveis, visto que no ser tambm necessrio desembolsar valores altos para adquirir reatores eletrnicos dimerizveis para acender fluorescentes quando comparados a outros equipamentos que no dispem desta funo. Como qualquer outro produto de iluminao, os controles tambm possuem suas vantagens e desvantagens. sabido que a vida til de uma lmpada incandescente curta (em torno de 1000 horas) e muito sensvel tenso de aplicao sobre a mesma. Com apenas 5% de sobretenso em uma lmpada incandescente sua vida se reduzir metade (500 hs). Por outro lado, 5% de subtenso ir acarretar em uma duplicao da vida til (2000 hs). Este um aspecto positivo da aplicao de dimmers em lmpadas incandescentes. O aspecto negativo que deve se levar em conta, que a lmpada subvoltada apresenta um aspecto cada vez mais avermelhado (diminuio gradativa da temperatura de cor), diminuindo-se tambm seu ndice de reproduo das cores, verificando-se uma sensvel mudana nas cores do ambiente iluminado.

62 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

Este efeito pode ser extremamente desagradvel especialmente em lmpadas incandescentes halgenas dicricas, nas quais seu brilho intenso e luz mais branca (3000 K) so seus principais atrativos. O outro aspecto a ser considerado se refere distoro das cores, causada no nosso prprio sistema tico por um deslocamento da curva de sensibilidade espectral do olho na presena de baixas iluminncias, o que pode acarretar em desconforto. Consideraes Finais: Devido aos srios problemas enfrentados no setor de gerao de energia eltrica brasileiro, torna-se cada vez mais necessrio se criar uma cultura entre os profissionais e consumidores no sentido de economizar energia. No campo da iluminao, uma srie de produtos dedicados ao controle da luz artificial est disponvel para utilizao nas mais diferenciadas situaes. importante a divulgao desses produtos para que os profissionais possam se familiarizar e passar a utiliz-los de forma eficiente. Recentemente, a utilizao de controles de luz est se tornando cada vez mais um elemento essencial para se obter um bom desenho de iluminao, alm de fazer parte integrante dos programas de gerenciamento de energia para iluminao pblica, industrial, comercial e residencial. O constante avano tecnolgico, principalmente do setor eletrnico, introduz novos controles de luz no mercado de iluminao que oferecem diversas opes para solucionar problemas com iluminao encontrados em escritrios, escolas e indstrias, entre outras. Um projeto de iluminao de boa qualidade aquele que cumpre a todos os objetivos tcnicos planejados e, principalmente, atende as necessidades dos usurios. Um bom projeto de iluminao deve promover um balano harmnico entre os sistemas de iluminao.

63 cadernos do proarq

O projetista deve incluir a luz natural e seus dispositivos de controle, deve buscar eficincia energtica da instalao, ressaltar a beleza da arquitetura atravs da luz, tudo isto dentro da disponibilidade econmica do empreendedor frente as suas necessidades. cada vez mais importante disseminar a necessidade de que o projetista de iluminao no deve se sobrepor ao ser humano e conscientizar-se de que preciso dar a devida ateno aos fatores humanos, de forma a aumentar o bem estar das pessoas (usurios da luz) como tambm sua produtividade, onde assim o desejar. A iluminao pode ser utilizada com diferentes objetivos de acordo com a funo proposta para determinado espao. Pode tratar-se de uma iluminao cujo propsito prover corretamente a luz em um plano de trabalho e neste caso rendimento e conforto visual so primordiais e complementares, mas tambm pode ser usada para atrair a ateno das pessoas para uma rea de interesse, para promover um efeito decorativo, ou para criar vrias cenas (climas) em um mesmo espao. Tudo isso pode ser aplicado nos mais diferentes ambientes residenciais, industriais e comerciais. De qualquer modo, se existem recomendaes que ajudam um iluminador a projetar a iluminao de um ambiente, e pressupor em termos gerais as impresses que esse espao causar nas pessoas, cada espao necessitar de um tratamento particular, pois no existem regras nem tampouco frmulas mgicas que se ajustem com preciso ao que se pretende obter em um ambiente iluminado.

64 Daniel Coelho Feldman & Aldo Carlos de Moura Gonalves

BIBLIOGRAFIA: ASOCIACION ARGENTINA DE LUMINOTECNIA (AADL). Luz, Vision, Comunicacion. Tomo 1, Buenos Aires, Argentina, 2001. ASSOCIAO BRASILEIRA DE NORMAS TCNICAS Iluminao Terminologia. Rio de Janeiro, 1991. (NBR 5461) (ABNT).

COSTA, Gilberto Jos Corra da. Iluminao Econmica Clculo e Avaliao. Edipucrs, 1 ed., Porto Alegre, RS, 1998. LAMBERTS, R., DUTRA, L., PEREIRA, F.O.R.. Eficincia Energtica na Arquitetura. Ed. PW, 1 ed., So Paulo, 1997. Lighting Manual Philips. Eidhoven, Janeiro 1993, 5 ed. MOREIRA, Vinicius de Arajo. Iluminao Eltrica. 1 ed., Ed. Edgard Blcher, So Paulo, 1999.

65 ngrid Chagas Leite da Fonseca cadernos do proarq & Maria Maia Porto

RELAES ENTRE LUZ E PRODUO HORMONAL NO HOMEM


RESUMO Por sabermos que a iluminao capaz de interferir no funcionamento dos organismos e no estado afetivo do ser humano, este trabalho tem como objetivo principal, auxiliar na fundamentao do uso da iluminao na arquitetura. Pretende aprofundar os conhecimentos a respeito da participao da luz na regulao hormonal do homem, e as influncias desta relao em sua percepo, estado de nimo e motivao, necessrios para fundamentar a pesquisa de doutorado, intitulada A participao da luz natural na criao de ambincias e suas interferncias no afeto do homem. Uma vez que os ambientes representam fonte de estmulos para quem os vivencia, evidente a responsabilidade que temos, enquanto arquitetos, sobre o tratamento que damos a cada elemento que os compem. E, para isso, um breve entendimento sobre os estudos do comportamento humano essencial, uma vez que estes possuem uma vertente considerando o comportamento como sendo uma resposta a estmulos provocados, e que tais estmulos sero capazes de gerar respostas emocionais. Desta forma, este trabalho tem papel relevante, embasando e norteando o futuro da pesquisa. Apresenta resultados de uma pesquisa interdisciplinar, envolvendo as cincias da Biofsica Endcrina, Neuroendocrinologia, Psiquiatria e Psicologia.

66 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

Aqui, sero explorados e aprofundados os dados referentes aos hormnios melatonina, serotonina e cortisol. Observa-se a importncia do ciclo claro escuro na regulao das funes da pineal, cujo principal hormnio secretado a melatonina (MLT), responsvel pela regulao do ciclo dia e noite, que possui uma espcie de sincronia com o nascer e o pr do sol, que chamamos ritmo circadiano. A serotonina, tambm secretado pela pineal, considerado pelos mdicos como o hormnio do nimo, do bem estar. J o cortisol, considerado como o hormnio do stress, tem sua secreo regulada pela melatonina, e possui relao direta com diversas respostas emocionais dos indivduos. O aprofundamento do tema se desenvolveu em duas etapas: a primeira, constando de entrevistas com profissionais da rea mdica, compostos de mdicos endocrinologistas e de pesquisadores da biofsica endcrina do CCS/UFRJ, e a segunda, de pesquisas a bibliografias. introduo Wallace T. Wait, Ph. D., professor de Psicologia Educacional da Colorado State College of Education, em seu livro The Science of Human Behavior, de 1938, enfoca o tema comportamento, considerando que as respostas emocionais do homem representam um resultado a estmulos recebidos. E, nesta complexa relao, ele considera essencial o conhecimento de trs naturezas, que chama de: a natureza do estmulo; a natureza do homem no momento que recebe o estmulo; e, por fim, a natureza da resposta ao estmulo.

67 cadernos do proarq

J nesta poca, o autor falava da necessidade de interrelao entre os campos da cincia, como a Biologia, Medicina, Qumica e Fsica, para o estudo do comportamento humano. De encontro a suas idias, ainda segundo o mesmo autor, nesta poca, os efeitos da secreo das glndulas endcrinas estavam comeando a ser conhecidas pela Medicina e j estavam sendo usadas pelos psiclogos para explicar alguns comportamentos. Desta forma, o ambiente arquitetnico, como fonte de estmulos, evoca respostas glandulares no homem que o vivencia e, atravs de seus receptores: o tato, o olfato, a audio e a viso, mensagens so enviadas ao sistema nervoso, msculos e glndulas, que atingem diversas partes do corpo. o que Wallace Wait chama de comportamento fisiolgico, tendo efeito em diversos rgos, alterando suas funes que, por sua vez, resultam em respostas emocionais: reaes do indivduo, que, por fim, podem vir a favorecer determinadas atitudes, tendenciando a natureza do comportamento apresentado. Desta forma, devemos reconhecer que alguns comportamentos fisiolgicos podero tendenciar o comportamento social dos indivduos e esta relao, o interesse maior da pesquisa de doutorado. Por outro lado, o estudo das emoes extremamente complexo e envolve uma srie de fatores, aos quais no podemos, pelo menos, como arquitetos, atribuir uma exclusividade, deixando tais problemticas e solues a cargo dos profissionais das reas especficas de estudo do comportamento e as variveis envolvidas nele, cabendo a ns, sim, fazer uso e alimentar a nossa prtica, com os conhecimentos gerados por elas.

68 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

Abordaremos a luz, como fenmeno fsico, fonte de estmulos, acreditando que ela seja capaz de atuar em respostas emocionais positivas e estados de nimo favorveis a tendenciar comportamentos tambm favorveis do homem, frutos da falta de stress associado ao organismo, do bem-estar e da motivao. A estes fatores, as caractersticas fsicas, normativas e estticas dos ambientes devem ser somadas, na busca da verdadeira qualidade ambiental, capaz de cumprir com os objetivos e funes dos espaos projetados. Nos referiremos, durante este trabalho, a tendncias de comportamentos, j que, como citado anteriormente, no estudo do comportamento, trs naturezas devem ser consideradas: a natureza do estmulo, no caso da pesquisa de doutorado, a luz; a natureza do organismo no momento da resposta, no caso, o homem; e a natureza da resposta ao estmulo, no caso, o comportamento resultante. Desta forma, por mais que nos esforemos em prol da boa qualidade dos estmulos provocados pelo ambiente de forma a favorecer determinados comportamentos, no podemos ignorar fatores relacionados natureza do homem no momento da resposta. importante deixar claro, que existem fatores que fogem ao domnio de qualquer pessoa, seja do arquiteto ou do prprio usurio, que podero transformar ou interferir nas respostas esperadas, nas suas atitudes. Os comportamentos devem ser vistos e analisados dentro de um contexto, considerando as caractersticas particulares e diferenas de cada um. Desta forma, seria pretencioso, alm de impossvel tentarmos afirmar ou prever determinados comportamentos, em funo dos estmulos apresentados pelos ambientes o que no , de forma alguma a inteno deste trabalho mas sim, tentar propiciar ambientes o mais prazerosos possveis em busca do bem estar de quem os vivencia.

69 cadernos do proarq

I. ritmos biolgicos Ritmos biolgicos so mudanas na atividade biolgica de um organismo, que se repetem num ciclo regular. Variam em funo do tempo at completar um ciclo ou uma fase. Alguns ocorrem mensalmente, ou anualmente, ou dentro de qualquer perodo de tempo, desde que regidos por intervalos regulares. Todos os organismos vivos, da simples clula ao complexo multicelular de plantas e animais, apresentam ritmos em suas atividades. Segundo Dorgival Caetano, os ritmos biolgicos podem ser de dois tipos: 1- Aqueles relacionados com mudanas do ambiente, chamados ritmos geofsicos. Por exemplo, alguns organismos tm suas atividades alimentares sincronizadas com o ritmo das ondas do mar, as quais por sua vez dependem de movimentos da Terra. 2- Ritmos no vinculados ao ambiente exterior. Por exemplo, batimentos cardacos, freqncia respiratria, etc. I. 1. ritmos circadianos A maioria dos ritmos biolgicos de natureza circadiana, isto , so ciclos que duram cerca de 24 horas e so baseados no ciclo dia e noite, luz e escurido, produzido pela rotao da Terra em relao ao Sol. Nos animais e nos humanos, existem flutuaes dirias nas atividades fsicas, no sono, na alimentao, na temperatura do corpo, nas taxas de secreo de certos hormnios, e outros processos metablicos. A sobrevivncia dos indivduos e das espcies depende da capacidade do organismo em manter uma relao temporal, rtmica, com as

70 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

exigncias e oportunidades do ambiente. Assim que ratos, escorpies, morcegos, corujas, etc., esto no mximo de alerta e produtividade durante a noite, enquanto que para lagartos, abelhas, moscas, etc., este mximo ocorre durante o dia. A adaptao dos indivduos se faz atravs da sintonia do relgio biolgico ou interno com o ambiente. Para tal so usadas as pistas ou indicadores (Zeitgebers), fornecidos pelo prprio ambiente, que podem ser eventos tais como luz-escuro, temperatura, horrio de trabalho ou de refeies, interaes sociais, etc., os quais ocorrem de forma peridica. So esses Zeitgebers que permitem um ritmo de 24 horas (Caetano, 1983). Quando removidos de seu ambiente natural e colocados sob condies laboratoriais constantes, os organismos, depois de certo tempo, no mais executam um ritmo exato de 24 horas, o ritmo muda ganhando ou perdendo alguns minutos por dia, isto , se torna free-running. Quando um organismo colocado em condies inversas do seu ambiente, por exemplo, inverso do ciclo noite-dia em animais noturnos, ele, em geral ignorar os novos Zeitgebers e s depois de algum tempo que haver uma readaptao. Um exemplo corriqueiro a chamada jet sindrome, que ocorre aps viagens transcontinentais, to rpidas que o organismo no tem tempo suficiente de se readaptar, isto , sincronizar seu funcionamento com os novos Zeitgebers. Esta sndrome caracteriza-se por fadiga, cefalia, perda de apetite, sudorese, dificuldade de acomodao visual, problemas gastrointestinais, insnia e pesadelos. Nesse caso, vrios componentes, dentre eles, a produo hormonal, do ritmo circadiano no entram em sincronia com o novo ambiente ao mesmo tempo e da o funcionamento do organismo fica temporariamente desorganizado.

71 cadernos do proarq

Simes, em Brasilia Mdica (1996), afirmou que a luz o sincronizador primrio do marcapasso circadiano, que faz com que a maioria dos pacientes totalmente cegos apresente distrbio do sono e incapacidade em manter um ritmo circadiano, apesar de em alguns deles, mesmo com a perda da percepo consciente luz e dos reflexos pupilares, haja a preservao de uma resposta neuroendcrina igual que ocorre em indivduos normais, mantendo-os sincronizados no perodo de 24 horas. II. luz e glndula pineal: os hormnios melatonina e serotonina Em 1988, Brainard et al., prestaram informaes preciosas comunidade cientfica, quando afirmaram que Quando a luz passa pelos nossos olhos, impulsos so propagados no apenas s reas visuais, mas tambm a reas do crebro relativas s emoes e regulao hormonal (Kller, Lindsten, 1992). A maioria dos animais ajusta seus nveis de atividade fisiolgica s variaes do ambiente externo e a glndula pineal principal mediadora desta sincronizao (Lucrcia de Melo, 1988). E observa-se a importncia do ciclo claro escuro na regulao das funes da pineal, cujo principal hormnio secretado a melatonina (MLT), alvo da maioria das pesquisas relacionadas pineal. Ns, mamferos, estamos sujeitos a informaes foto-sensoriais, que chegam at a pineal atravs de um complexo trajeto polineural que se inicia na retina.

72 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

II.1. hormnio melatonina: o regulador do relgio biolgico do homem A relao mais evidente entre a luz do dia e o homem o ritmo diurno, que relaciona o ciclo da luz do dia e da escurido da noite complexa variao fisiolgica e bioqumica de estado de alerta e sono. O tempo do ritmo diurno e noturno, e as variaes funcionais relacionadas a ele, dependem do processo interno referente ao relgio biolgico, que determina a predominncia diurna de nossas atividades. Esse relgio mantm uma relao temporal com o nascer e o pr do sol, existindo assim uma espcie de sincronia, que se chama de ritmo circadiano. Nos mamferos, isto mediado pelo trato retino-hipotalmico, que se origina na retina e termina nos ncleos supraquiasmticos (Brainard et al., 1988 in Kller, Lindsten, 1992). Desta forma, a luz tem um profundo impacto sobre o nosso organismo. O ritmo circadiano possui grande influncia sobre a taxa de diversos hormnios no sangue (Curtis et al., 1966 in Kller, Lindsten, 1992). Em humanos, a produo ritmica de MLT foi, pela primeira vez descrita em 1973, por Pelham, R. W. et al e, mais tarde, confirmada atravs de diversos mtodos e por diversos grupos de pesquisadores. A MLT o hormnio responsvel pela regulao do ciclo dia e noite, que determina a predominncia diurna das nossas atividades, e que possui uma espcie de sincronia com o nascer e o pr do sol, que chamamos ritmo circadiano. A sntese de MLT na glndula pineal possui uma posio importante na mediao dos efeitos da luz no olho (Wurtman, 1975 in Kller, Lindsten, 1992) e a sntese de MLT controlada pela iluminao ambiental (Lewy et al., 1980; Boyce & Kennaway, 1987 in Kller, Lindsten, 1992).

73 cadernos do proarq

A MLT um neurohormnio da glndula pineal, glndula esta que possui um papel regulatrio no envelhecimento, desenvolvimento de cncer e como sincronizador do ritmo circadiano. Ela tem sido prescrita, inclusive, por seu potencial teraputico, como agente antienvelhecimento e imunoteraputico. Tem seu papel na gnese, manuteno e durao do sono. A MLT, surpreendentemente, parece agir em praticamente todos os sistemas fisiolgicos. produzida apenas durante o perodo escuro, independentemente da espcie considerada ser de atividade diurna, noturna ou crepuscular. Por ser sintetizada e secretada apenas durante o perodo de escuro, funciona como um sinalizador, para o meio interno, do dia e da noite e, pela sua flutuao sazonal (dependente da durao da noite), ela tambm sinaliza as estaes do ano (Cipolla-Neto & Afeche, 1992). A MLT sintetizada pela maioria dos organismos vivos e, por muito tempo, acreditou-se que ela fosse produzida apenas pela glndula pineal. Porm, foi evidenciado que ela pode ser tambm sintetizada pela retina e pelo trato gastrointestinal. Contudo a pineal a principal responsvel pelos seus nveis sangneos. Sua secreo apresenta um ritmo circadiano e esta ritmicidade circadiana da MLT regulada pelo ciclo claro-escuro ambiental. Sua enzima limitante inibida pela luz solar e a sntese de MLT deflagrada no incio do perodo escuro, apresentando altos nveis durante a noite. A concentrao de MLT no sangue em indivduos adultos normais muito baixa durante a maior parte do dia, mas comea a se elevar por volta das 22 h, aumentando significativamente, para a mdia de 80 a 100 pg/ml, entre 2 e 4 h da manh e permanece elevada durante o tempo normal do sono, caindo abruptamente por volta das 9 h. Mas, prolongando-se o perodo escuro, observa-se um aumento proporcional dos nveis noturnos de melatonina. (Reiter, 1991).

74 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

Os nveis noturnos variam amplamente entre indivduos, em termos de amplitude, e a quantidade total de MLT produzida na glndula pineal geneticamente determinada. Assim, durante a vida, a glndula de alguns indivduos produz menos MLT do que a de outros. Alguns indivduos jovens tm uma baixa amplitude do ciclo de MLT, com padres semelhantes de indivduos idosos. A produo de MLT diminui substancialmente na idade avanada. A presena de luz, alm de poder sincronizar o ritmo circadiano (quando alternada com perodos escuros), tambm pode exercer um efeito inibitrio agudo sobre a sntese e liberao noturna de MLT e, vale ressaltar, que os nveis circulantes de MLT podem ser alterados por vrios fatores, sendo que o mais importante o ciclo claro-escuro ambiental. II.1.1. o potencial teraputico da melatonina Devido a sua potente ao indutora de sono, o uso da MLT tem sido investigado na teraputica das perturbaes do sono, principalmente nas insnias, nos transtornos decorrentes da mudana de fusos horrios e nos trabalhadores com jornada noturna. 1) Sono em crianas: Os estudos da MLT nos distrbios do sono na infncia, so ainda raros; o primeiro relato de uso clnico em crianas de 1991, quando foi administrado MLT a um menino de 9 anos com um ritmo sono-viglia profundamente alterado e, aps receber a medicao, houve correo do padro. Jan et al. (1994) administraram MLT a 15 crianas com insnia e dficit visual com resultados promissores. 2) Sono em idosos: existe uma relao inversa entre a secreo de MLT e o distrbio do sono, no envelhecimento. Parece que ministrar MLT pode ser benfico na iniciao e manuteno do sono nesse grupo etrio, havendo contudo controvrsias, na literatura, em relao melhor forma de administrao.

75 cadernos do proarq

3) Distrbios do sono em cegos: Cientistas da Oregon Health Sciences University testaram o suplemento hormonal MLT em um pequeno grupo de cegos. Estes sofrem freqentemente de distrbios do sono porque no conseguem perceber os ciclos dirios de luz e escurido, que regulam o relgio biolgico do corpo. Os pesquisadores descobriram que quase todos os pacientes desenvolveram padres normais de sono depois de tomar MLT. Quando lhes foi ministrado um placebo, seu sono continuou errtico (Elizabeth Cohen, da CNN, e agncia Reuters, 2000).

II.1.2. FOTOTERAPIA
A exposio luz intensa tem sido usada, ainda, para tratar diferentes desordens, como, alm da sndrome do atraso na fase do sono, os efeitos da jet-lag causados por constantes mudanas de fuso, conseqncia de viagens areas consecutivas (Daan S., Lewy A. J., 1984 in Partonen, Lnnqvist, 1993), a SAD, e a m adaptao ao trabalho noturno. 1) Jet Lag Syndrome (sndrome do cansao aps vos intercontinentais): efeito fsico retardado de sensao de cansao, como conseqncia de um assincronismo abrupto entre o relgio biolgico do viajante e a nova disposio do ciclo dia-noite, ocasionada pela mudana de fuso horrio. Causa sensao de desconforto. O organismo leva de 5 a 10 dias para recuperar o seu ritmo normal. Durante o processo de reajustamento, o ritmo circadiano no est sincronizado com o novo horrio e os sintomas de mal-estar e fadiga ocorrem. 2) Seasonal Affective Disorder - SAD (transtorno afetivo sazonal): sndrome que afeta aproximadamente 5% da populao adulta, muito observada nos pases das extremas latitudes do norte, onde o clima muito rigoroso, que tem como caracterstica a presena de um cu cinzento e chuvoso. A SAD ocorre durante os meses de inverno (Blehar & Rosenthal, 1989; Rosenthal, 1985 in Baron, Rea, Daniels, 1992)

76 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

e outono e desaparece no vero e primavera e se caracteriza pela reincidncia dos episdios depressivos. A SAD se distingue de outras formas de depresso, por um nmero atpico de sintomas vegetativos, que incluem (ao menos durante 2 anos consecutivos) ganho de peso, aumento do consumo de carboidratos, queda de energia, e aumento da necessidade de dormir (Rosenthal et al., 1984 in Heerwagen, 1990). Pessoas com SAD freqentemente experimentam falta de sociabilidade, sonolncia durante o dia, incapacidade de concentrao, e estado de nimo negativo durante os perodos depressivos (Wehr et al., 1989 in Heerwagen, 1990). Outros estudiosos consideram ainda que a SAD pode representar uma intensificao das respostas normais variao anual das condies ambientais, especialmente disponibilidade da luz solar, pois foi verificado que pessoas que no sofrem de SAD tambm apresentam sazonalidade no estado de nimo e no comportamento (Eastwood et al., 1985; Lacoste & Wirz-Justice, 1989 in Heerwagen, 1990). Trs mecanismos tm sido sugeridos como condicionantes para os efeitos teraputicos da luz: exposio luz durante o tempo apropriado (Rosenthal et al., 1984 in Wirz-Justice et al., 1986), exposio luz na hora apropriada (Lewy et al., 1985b in in Wirz-Justice et al., 1986), e exposio intensidade de luz apropriada (Wehr et al., 1985 in WirzJustice et al., 1986). 3) Trabalhadores com jornada noturna: O objetivo de Daurat et al., em 1993, no experimento Bright light affects alertness and performance rhythms during a 24-h constant routine foi taxar os efeitos estimulantes da luz mais intensa no estado de alerta subjetivo e objetivo (medido atravs de eletroencefalograma), analisando os resultados do tratamento com luz para amenizar os efeitos da m adaptao dos trabalhadores rotina constante de trabalho durante 24hs.

77 cadernos do proarq

Nesse experimento, oito pessoas foram expostas iluminao fluorescente com lmpadas full-spectrum, em duas situaes: sob luz mais intensa (atingindo 2000 lux aos olhos, refletidos por um livro, posio mais comum dos sujeitos, e 2500 lux, se olhando para o teto luminoso) e mais amena (atingindo 150 lux), durante uma rotina constante de 24-h (9:00 hs s 9:00 hs). O experimento concluiu que a exposio luz intensa por mais de 24h melhorou o estado de alerta objetivo, assim como o subjetivo durante a noite, mas no durante o dia. Os sujeitos, durante a noite, se sentiram mais eficientes e consideraram as tarefas mais fceis sob luz intensa do que sob luz amena. Assim, devemos considerar que, para que eles possam se adaptar nova rotina de trabalho, altos nveis de iluminao podem ser usados para enganar o relgio biolgico da pessoa e torn-la produtividade durante o perodo escuro. Somando-se a estes efeitos de troca de turno, propriedades psicoestimulantes da exposio luz intensa tm sido estudadas e tem sido verificada uma melhora no estado de alerta e desempenho, quando a exposio ocorreu durante a noite. J em 1980, Lewy et al., haviam comprovado que a exposio luz mais intensa suprimiu a secreo de MLT noturna.

78 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

II.2. serotonina: o hormnio do nimo A glndula pineal age tambm na secreo de serotonina, cujos nveis tambm apresentam um ritmo circadiano, inverso ao da MLT. Durante o dia, os nveis de serotonina no organismo so mais elevados. Logo aps o anoitecer, ocorre uma diminuio em seus nveis e um aumento nos de MLT. A serotonina considerada pelos mdicos como o hormnio do nimo, uma vez que altos nveis esto associados ao bem estar; sensao produzida pela atividade fsica, que comprovadamente libera no organismo quantidades desta substncia, que faz com que as pessoas se sintam bem dispostas, aps a prtica de atividade fsica. III. melatonina e secreo de cortisol: o hormnio do stress A MLT, dentre outras funes, modifica a secreo de outros hormnios, dos quais destaca-se o cortisol, hormnio produzido na adrenal, que possui relao direta com diversas respostas emocionais do homem, associadas s variaes em suas concentraes no organismo. Basicamente, a secreo de cortisol segue um padro diurno, com altos valores durante o dia e baixos valores durante a noite (Hollwich, 1979 in Kller, Lindsten, 1992). O maior valor , geralmente, de manh cedo e o menor pico, no fim da tarde. A concentrao de cortisol nos indivduos com um ciclo dia-noite normal atinge o pico entre 8-9 horas da manh, numa presumida preparao do organismo para enfrentar as demandas fisiolgicas do dia, com um declnio gradual a medida em que o dia progride at

79 cadernos do proarq

atingir nveis mnimos nas ltimas horas da noite. Os nveis mais baixos so registrados nas 4-6 horas que precedem o incio do sono, quando comeam novamente a aumentar aproximadamente 3 a 5 horas aps o incio do sono. O indivduo que por motivos profissionais, ou outros quaisquer troca o dia pela noite, ter o pico de secreo desse hormnio durante a noite. Altos nveis de cortisol detectados no perodo da manh foram associados com sociabilidade, enquanto nveis moderados ou baixos pareceram promover concentrao individual (Kller, Lindsten, 1992). Nas ltimas dcadas tem se tornado evidente a interdependncia entre a bioqumica e o comportamento humano. Desde que diferentes nveis de stress promovem diferentes comportamentos, h a possibilidade de que variaes nas taxas de cortisol possam ser acompanhadas de mudanas no comportamento. IV. ritmos biolgicos e distrbios afetivos Os estudos de Wehr e col., parecem confirmar a hiptese de que distrbios do relgio central biolgico desempenham um papel na fisiopatologia da doena afetiva (Silva in Depresso e ritmos biolgicos, 1983). importante ressaltar que a doena afetiva tem um carter cclico (Calil, in Ritmos biolgicos nas psicoses afetivas, 1983), o que levou muitos pesquisadores a associ-la com ritmos biolgicos observados no ser humano, como por exemplo, o ritmo circadiano de hormnios, temperatura corporal, etc. Nessa rea, vrios estudos laboratoriais como os de Moore em 1978 (Central control of circadian rhytms), e Rusak e Zucker em 1979 (Neurl regulation of circadian rhytms) mostraram a existncia de um marcador cerebral, o ncleo supraquiasmtico do hipotlamo anterior, o qual seria responsvel pela adaptao do

80 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

organismo ao ambiente atravs da internalizao do ciclo dia-noite (fotoperiodismo) produzido pela rotao da Terra em relao ao Sol, funcionando como uma espcie de relgio biolgico. Os distrbios afetivos so decorrentes de alteraes do estado afetivo bsico, ou humor, alterao essa que se acompanha de uma constelao de sintomas psicolgicos e fisiolgicos (Caetano, 1983). Dentre eles, destaca-se a depresso. Depresso um estado emocional marcado por tristeza, inatividade e autodepreciao (Caetano, 1983). Pode traduzir apenas um humor triste, caracterizando-se como um sintoma, ou ser acompanhada por uma srie de outros sintomas, como perda de apetite, falta de interesse, desnimo, etc, caracterizando-se como uma sndrome. Os sintomas da depresso endgena, dentre eles, a depresso pior na parte da manh e despertar precoce, parecem indicar que nela, h uma alterao do ritmo circadiano. Pacientes com depresso endgena apresentam uma perda da ritmicidade circadiana da produo de cortisol. As depresses maiores so doenas mentais que freqentemente se acompanham de distrbios endocrinolgicos, como secreo anormal de cortisol, dentre outros. Porm, a anlise dos distrbios endocrinolgicos envolvidos na depresso e seu tratamento , entretanto, bastante complexa. So mltiplos os fatores envolvidos na secreo hormonal, o que torna difcil um raciocnio simplista de causa-efeito. No se sabe ainda se os fatores hereditrios envolvidos na gnese da depresso tm alguma relao com a secreo hormonal ou se as alteraes que a encontramos so dependentes apenas da fase de estado da doena. Mas, sabe-se do aumento dos nveis de cortisol (hipersecreo de cortisol) encontrados em pacientes deprimidos. Pacientes portadores de Depresso Maior secretam substancialmente mais cortisol, apresentam maior numero de episdios de secreo e permanecem com taxas

81 cadernos do proarq

elevadas mesmo durante a noite, quando normalmente a secreo mnima. (Almeida, in Jornal Brasileiro de Psiquiatria). As observaes de alteraes de ritmos circadianos na doena afetiva podem ainda ser acrescidas de relatos sobre a existncia de ritmos sazonais, facilmente reconhecidos no hemisfrio norte, que possui distines ntidas entre as estaes do ano. De um lado h extensa literatura sobre sazonalidade do incio da doena ou hospitalizaes de pacientes afetivos e da maior incidncia de suicdios (45 70% dos casos relacionados com doena afetiva) em perodos especficos do ano, geralmente nas pocas em que h maior variao de fotoperiodismo, isto , no outono e na primavera (Eastwood e Stiasny, 1978; Parker e Walter, 1982). Atualmente, o ritmo de sono e viglia tem sido muito estudado tambm, em suas relaes com a doena manaco-depressiva. VI. concluses Dos ritmos que so regulados pela luz, relativamente pouco conhecido a respeito de nveis de iluminao, espectro luminoso, hora apropriada (em funo da quantidade e qualidade desta luz) e o tempo necessrio de exposio para regul-los, mas se encontram sob estudo, assim como estuda-se, ainda, a influncia da cor da luz. extremamente importante reforar que no podemos resumir as relaes entre luz, produo hormonal e percepo, estado de nimo e motivao a um raciocnio simplista de causa-efeito, o que no faz da iluminao um fator exclusivo nesta relao. Desta forma, devemos sempre considerar o contexto, ou seja, os outros fatores que podem contribuir para alteraes no funcionamento do organismo humano e seu comportamento. Por exemplo: o stress pode ser causado por outros

82 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

fatores, como o prprio consao fsico; a depresso, que tambm pode ser causada por outros fatores, que no a alta de cortisol, como uma perda na famlia, por exemplo. Por fim, colocada em questo, a afirmao de Dorgival Caetano, quando diz que determinados ritmos biolgicos, como batimentos cardacos, freqncia respiratria, etc, no esto vinculados ao ambiente exterior, uma vez que segundo pesquisas, como a Does bright-light therapy influence autonomic heart-rate parameters?, de Rechlin et al., por exemplo, diferentes estados de nimo e depresso, situaes de stress, tratados com fototerapia, causaram modificaes nos batimentos cardacos, alm de outros experimentos, como o de Daurat et al., citado neste trabalho, que associam diferentes respostas emocionais a modificaes em resultados de exames de eletroencefalograma (EEG) e eletrocardiograma (ECG). VI.1. parmetros para o futuro da pesquisa Fica um alerta em relao s caractersticas da iluminao artificial que projetada para os ambientes interiores, nos quais passamos a maior parte do tempo, seja no trabalho, nas residncias, hospitais, etc. Lembremos que a presena de luz, alm de poder sincronizar o ritmo circadiano, tambm pode exercer um efeito inibitrio agudo sobre a sntese e liberao noturna de melatonina. Surgem as perguntas: 1. Ser que estamos considerando que a exposio luz mais intensa pode suprimir a secreo de melatonina noturna, nos tornando mais ativos e alertas? 2. Ser que a quantidade e a qualidade de iluminao artificial a que estamos expostos fisiologicamente adequada para ns e, ser

83 cadernos do proarq

que algumas no podem ser extremamente estressantes ou danosas, prejudiciais a ns, que somos sensveis luz? Os resultados do estudo, de Kller e Lindsten, citado neste trabalho, so importantes, pois indicam que trabalhos num ambiente sem janela, ou ambientes com falta de iluminao adequada, podem causar um severo distrbio no sistema cronobiolgico que regula a produo de hormnios. 3. Ser que a iluminao uniforme e esttica encontrada em diversas enfermarias de hospitais podem afetar o funcionamento dos ritmos circadianos e, por exemplo, o desenvolvimento de recm nascidos? No caso dos hospitais, esta preocupao torna-se ainda mais relevante, uma vez que estes espaos, que visam o tratamento e a recuperao da sade, a iluminao deve contribuir na regulao dos organismos s condies exteriores e, desta forma, deve colaborar para a regulao do funcionamento do relgio biolgico, de forma colaborar para a reintegrao dos pacientes rotina normal, permitindo a obteno das conhecidas necessidades que temos de informaes com relao ao passar do tempo, s condies climticas exteriores, alm do to agradvel e necessrio contato com o mundo exterior, que s a paisagem e luz natural podem fornecer. Em 1972, Wilson comparou a incidncia de delrio ps-operatrio em pacientes cirrgicos tratados por pelo menos 72 horas em uma unidade de tratamento intensivo sem janelas, com pacientes de UTI com janelas. Pelo menos duas vezes mais episdios de delrio foram vistas na UTI sem janelas. Wilson concluiu que a presena de janelas era altamente desejvel para a preveno de privao sensorial. Esta concluso ganhou mais suporte num estudo similar de Keep et al. (1980). Foram feitas entrevistas com dois grupos de pacientes que tinham estado por pelo menos 48 horas em uma UTI. Um grupo tinha

84 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

sido mantido em uma unidade sem janelas, e o outro, numa unidade similar com janelas com vidros translcidos, mas no transparentes. As pessoas da unidade sem janelas tinham memria menos exata do tempo de permanncia deles na UTI, e eram menos bem orientados durante o tempo que eles l estiveram. A incidncia de alucinaes e iluses eram mais de duas vezes mais altas nos pacientes da unidade sem janelas. Por fim, no podemos ignorar que ao projetarmos espaos com falta de luz natural, estamos contribuindo na formao de edifcios doentes, que, completamente abastecidos com sistemas artificias, praticamente criam uma redoma, na qual as pessoas so inseridas, isoladas, privadas das condies naturais, da noo do passar do tempo, das condies atmosfricas, sem a percepo do mundo exterior (ou com falsas percepes), numa situao similar aos doentes que passam por privao sensorial. Se for inevitvel a criao de ambientes com pouco acesso s condies naturais, que estes tenham suas condies internas manipuladas, numa simulao das externas. Para isso, devem ter termmetros, luxmetros, capazes de registrar as condies exteriores e reproduz-las internamente, atravs de controladores, auxiliando a regulao do relgio biolgico, promovendo naturalmente, mesmo que artificialmente, o funcionamento fisiolgico, melhorando a prpria qualidade do sono e de vida dos usurios dos espaos projetados por ns. Surge a hiptese de que melhor rendimento, melhor desempenho pode ser auxiliado pela ausncia de sterss do organismo, que pode ser alcanado, numa exposio a estmulos favorveis s expectativas de funcionamento do nosso organismo, ou seja, respeitando os ciclos dia e noite, que influenciam na regulao hormonal, que determina atividades mais apropriadas para diferentes horas do dia, de acordo com as taxas de MLT, cortisol e serotonina e, para isso, tomemos como referncia, ento as condies de luz natural.

85 cadernos do proarq

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS ALMEIDA, Osvaldo Pereira de. Depresso, antidepressivos e alteraes endcrinas. In: Jornal Brasileiro de Psiquiatria. Vol. 37, n 4, p. 185-188, 1988. ALVES, R., CIPOLLA-NETO, J., NAVARRO, J., OKAY, Y. A melatonina e o sono em crianas. In: Pediatria (So Paulo). Vol. 20(2), p. 99-105, 1998. BAKER, Nick. We are all outdoor animals. In: Proceedings of PLEA 2000, Cambridge, UK. Pages 553-555. BONFANTE, Helona Lamha Machado. Estudo do ritmo circadiano de ACTH e cortisol em mdicos residentes. 1995. 70 f. Dissertao (Mestrado em Medicina) Faculdade de Medicina rea de concentrao: Endocrinologia, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. CAETANO, Dorgival. Distrbios afetivos e ritmos biolgicos. In: Boletim de Psiquiatria. Vol. 16, n 2, p. 57-74, 1983. CALIL, Helena M. Ritmos biolgicos nas psicoses afetivas. In: Boletim de Psiquiatria. Vol. 16, n 2, p. 81-86, 1983.

CURVO, J. Relgio biolgico pelo avesso. In: Jornal do Brasil, Sade e prazer mesa, p.3. Rio de Janeiro, 30 jan. 2000. DAURAT, A. et al Bright light affects alertness and performance rhythms during a 24-h constant routine. In: Psychology & Behavior. Vol. 53, p. 929-936, 1993. FONSECA, Ingrid Chagas Leite da. Qualidade da luz e sua influncia sobre a sade, estado de nimo e comportamento do homem. 2000. 64 f. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo rea de concentrao: Conforto Ambiental, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. GALLAGHER, Winifred. How places affect people. In: Architectural Record, p. 75-81, 1999.

86 ngrid Chagas Leite da Fonseca & Maria Maia Porto

IESNA Lighting Handbook Application Volume. New York: The Illuminating Engineering Society of North America, 1987. KLLER, R., LINDSTEN, C. Health and behavior of children in classrooms with and without windows. In: Journal of Environmental Psychology. Vol. 12, p. 305-317, 1992. MELO, Lucrecia Maria de. Glndula pineal: aes da melatonina sobre o eixo neuroendcrino-reprodutivo. 1988. 153 f. Monografia (Especialista em Endocrinologia) Centro de Cincias Biolgicas e de Medicina, Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. PORTO, Jos Alberto Del. Ritmos circadianos: a privao de sono no tratamento das depresses. In: Boletim de Psiquiatria. Vol. 16, n 2, p. 87-95, 1983. SILVA, Jorge Alberto Costa e. Depresso e ritmos biolgicos. In: Boletim de Psiquiatria. Vol. 16, n 2, p. 75-80, 1983. SIMES, Maria Alice de V. Potencial teraputico da melatonina. In: Brasil Mdica. Vol. 33 (3/4), p. 122-126, 1996. SIQURIA, Crla Coelho. Valor prognstico de parmetros endcrinos em pacientes internados em unidade de terapia intensiva. 1999. 40 f. Dissertao (Mestrado em Medicina) Faculdade de Medicina rea de concentrao: Endocrinologia, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro.

87 Luiz Augustocadernos dos Reis Alves do proarq & Carlos Alberto Nunes Cosenza

O QUE O PTIO INTERNO?


RESUMO O ptio interno esteve presente nas edificaes das diferentes pocas histricas e climas do planeta. Vrias razes motivaram o seu uso e produo. Este artigo, como parte inicial da pesquisa em desenvolvimento do doutorado em arquitetura, pretende refletir sobre este elemento projetual, destacando os diferentes significados que adquiriu ao longo dos tempos. Para tanto, buscamos por uma via fenomenolgica compreend-lo, auxiliados por outras reas do conhecimento e produo humanas que informam sobre este lugar. Introduo Pode-se destacar como razo da concepo arquitetnica da edificao com ptio interno quatro fatores (SCHOENAUER, 1984): primeiro, um espao psicolgico; um edifcio introvertido proporciona uma maior privacidade, vigilncia e segurana para realizar as atividades. Segundo por uma razo econmica, algumas antigas comunidades foram construdas de modo a formar um anel nico. Este espao central permitia uma grande densidade com um baixo custo de defesa. Como terceiro item destacamos as condies climticas, o ptio em lugar da casa isolada com suas quatro faces expostas ao Sol, vento, etc., fazia com que uma casa protegesse a outra, e este espao descoberto poderia ser o local onde seria cultivado plantas, recolher as guas da chuva, criando um microclima agradvel. O quarto remete as conotaes religiosas; este espao aberto relembra a imagem do homem no Paraso.

88 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Ao iniciarmos este trabalho, o questionamento sobre o que o ptio interno se fez presente e marcante. Na tentativa de respondlo, procuramos refletir sobre este objeto de ateno por uma via fenomenolgica, buscando como embasamento terico alguns campos do conhecimento humano. I.1. Ser-estar-no-mundo. Como forma de uma primeira aproximao, recorremos etimologia do cognato ptio. Na escrita alfabtica ou na fontica, no se representa uma imagem da coisa que est sendo dita, mas a idia dela, o que dela se pensa e se transcreve (CHAU, 2002). Dentre as diversas origens possveis do cognato ptio1, destacamos uma que tem origem em um verbo latino: Pateo * 1. Recinto lajeado para que d entrada a porta principal de algumas casas; terreno murado anexo a um edifcio; recinto descoberto no interior de um edifcio ou rodeado por outros edifcios; vestbulo. * Do verbo latino: Pato, s, ui, re, v. int. Estar aberto, exposto; estender-se; abrir-se; estar descoberto; manifestar-se; ser evidente. (In Pequeno Dicionrio Latino-Portugus. p.132) Segundo o verbo latino Pato, os atos de expor-se, abrir-se, desvendar-se se fazem presentes neste espao. O que estar aberto; abrir-se? Estas idias sugerem o conceito de relacionamento. Relacionar-se com os seus semelhantes, com a natureza, com o clima, enfim, vrias possibilidades de relacionar-se. Estar exposto; estar descoberto refere-se acessibilidade, o estar suscetvel. Quem est
1

Anexo 1

89 cadernos do proarq

exposto encontra-se acessvel chuva, ao Sol, aos ventos, s pessoas; est suscetvel ao movimento, inquietude, ao cheio e ao vazio, isto , est em uma posio passiva aos acontecimentos. Os verbos manifestar-se e ser evidente, em oposio, mostram-se com uma postura ativa perante o mundo. O indivduo se faz ser visto e adquire uma razo de ser. Mostra o seu valor. Percebemos aqui vrios modos de ser e de estar no ptio. Em relao ao edifcio e seu respectivo lote, possvel classificar, de uma forma geral, dois tipos de ptio. O ptio externo, espao externo e descoberto anexo um edifcio; e o ptio interno, espao interno e descoberto envolvido pelo corpo de um ou vrios edifcios. Seja qual maneira for, ele possui fechamentos laterais, limites fsicos, seja o prprio corpo edificado e/ou sejam muros. Mas, sempre descoberto, desnudo, relacionando-se diretamente com a abbada celeste e, conseqentemente, com todas as suas manifestaes climticas. Porm, esta classificao geral em termos de ptios externo ou interno no depende somente da relao entre o edifcio-ptio-lote, ou seja, na relao de como a edificao e o ptio interagem inseridos no lote mas, como o resultado da relao entre o edifcio-ptio-lote-logradouro, isto , na dicotomia entre os espaos privado lote - e o pblico - logradouro. Para uma maior anlise tomemos como suporte alguns croquis de possveis configuraes espaciais entre o edifcio-ptio-lote-logradouro.

90 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Figuras 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 e 9: Algumas possibilidades de configuraes espaciais edifcioptio-lote-logradouro.

Nas situaes 1 e 2 perfeitamente claro que os espaos vazios aqui representados so ptios externos ao edifcio; sendo que o 1 mostra-se com um sentido mais pblico devido a sua proximidade com o logradouro do que o 2. A figura 3 define em um mesmo lote duas edificaes, cada uma em um de seus extremos. O que seria aquele espao vazio entre as edificaes? Seria o afastamento entre elas? Ou seria um ptio? Se um ptio, qual classificao seria a mais adequada: ptio interno ou externo? Neste caso, ocorre uma situao complexa. Se os dois edifcios forem independentes, este vazio pode ser somente um afastamento ou um ptio, podendo ser classificado como externo ou interno de acordo com a viso que se tem dele. A diferenciao entre ser um simples afastamento ou um ptio caber ao uso que se far deste espao. Mas se os referidos edifcios formarem um nico conjunto, isto , uma nica edificao formada por dois blocos interligados, como a Casa Azuma em Osaka no Japo de Tadao Ando, este espao configurar-se- como um ptio interno.

91 cadernos do proarq

Figura 10: Casa Azuma em Osaka, Japo, projetada por Tadao Ando (c.1975-6). (MASSAO, 1997/1993, p. 32)

As figuras 4 e 5 classificam os ptios como externos. Contudo, no 5 caso, o edifcio em forma de L resguardando o ptio do contato com o logradouro, permite a ele uma proteo maior em relao ao logradouro. O mesmo ocorre no 6 exemplo, em que apesar da configurao em U dar um sentido maior de que o edifcio abraa o ptio, protegendo-o, a proximidade deste espao em relao ao logradouro o deixa vulnervel. J no 7 caso, o ptio tambm externo a edificao, porm devido a configurao em U e dependendo do fechamento dos fundos do lote, ele pode vir a ser classificado como um ptio interno. A medida que os fechamentos laterais do ptio tornam-se mais unificados, exemplo 8, maior ser a percepo do espao como um ptio interno, exemplo 9. I.2. O sentido do movimento no ptio. Para a reflexo deste aspecto tomemos como suporte o trabalho do arquiteto norte-americano Louis I. Khan. Ao projetar uma escola, Louis I. Khan a definiu como a escola do esprito, a essncia da vontade de ser, o lugar de onde se partem as perguntas. Louis I. Khan imagina que a escola comeou com um

92 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

homem, que no sabia que era um mestre, debaixo de uma rvore que se punha a discutir sobre o que compreendia com os outros, e estes no sabiam que eram estudantes. Inserido neste pensamento, o arquiteto toma esta relao mestre e alunos e a traduz como o movimento circular, tendo como centro o mestre e como sua irradiao os alunos. Porm, este movimento no est limitado ao crculo, mas sim idia circular; um quadrado, uma elipse tambm tm um carter de movimento circular. Khan parte da, a escola deve ser entendida como uma esfera espacial, onde belo aprender. Deste modo, ele toma como elemento espacial fundamental o trio ptio que deve ser generoso e, segundo ele, como o Pantheon. Os corredores orientados ele devem ser grandes e dominem o ptio. Ser o lugar onde alunos e alunas se encontraro e discutiro a aula do professor. Um espao que deve adquirir um valor de aula ao invs de ser somente um espao entre aulas. Enfim, um lugar de potencial auto-educao, uma aula que pertence aos estudantes. Compreendendo desta forma a essncia da escola e de seu espao fundamental o ptio, Khan permite-nos refletir sobre o sentido de movimento da ptio interno. O ptio, como o arquiteto diz, apresenta-se com um sentido circular, isto , com um centro irradiador. Mesmo que sua forma seja um quadrado ou um retngulo, este sentido no alterado.

Figuras 11, 12 e 13: O sentido circular do ptio interno.

93 cadernos do proarq

As vilas residenciais to comuns em nossas cidades configuram um ptio interno? Normalmente as vilas tm como sentido o movimento linear, similares as ruas, mesmo sendo um espao privado. Porm, possvel que uma vila residencial possa ser um ptio interno, desde que configure o sentido circular.

Figuras 14 e 15: Os sentidos linear e o circular em uma vila.

Uma praa pode ser qualificada como um ptio? Sim. A praa, do grego platia, apesar do seu sentido ter sido alvo de modificaes ao longo do tempo, garante a sua tradio pela funo do encontro, do exerccio da coletividade e da relao com a paisagem (COSTA, 1993); acrescida do seu sentido de movimento circular e de seus fechamentos laterais as edificaes circundantes ela simula esta experincia. [] de repente entramos na cidade to silenciosamente como na paisagem atravs de uma porta. [] Quando atravessamos a Porta San Giovanni, nos sentimos num ptio e no na rua. Mesmo as praas so ptios e em todas parecemos abrigados. (BENJAMIN, 1997, p. 203-204, grifo do autor)

94 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

A experincia que Benjamin (1997) descreve ao entrar na praa esclarece a aproximao entre o carter da praa e o do ptio. medida que a ocupao em torno da mesma se torna mais densa, maior ser a percepo da praa como um ptio. A praa de So Marcos em Veneza, Itlia, foi qualificada por Napoleo como o mais belo salo de entrada no continente europeu.

Figura 16: Praa de So Marcos, Veneza, Itlia. (Fonte: Adaptado de CHING, 1998/1996, p. 96)

Outro exemplo da semelhana entre a praa e o ptio interno, podemos encontrar na Agora grega; esta possua um carter central na cidade grega, e sediava importantes edifcios administrativos. A Agora era a rea central de uma cidade onde eram realizados debates, relaes comerciais e a administrao pblica, sendo projetada como um ptio central. Nela encontravam-se edifcios que sediavam rgos de governo assemblia complementares, com a Pnix2 tambm dividindo a administrao dos negcios da cidade. L estavam o Bouleuterion (sede da Boul) e o Pritaneion (sede da Pritania). Os templos de Apolo, de Meter e de Zeus Agoraios enfileiravam-se em sua face oeste at meados do sculo; depois o de Hefastos. Nela ainda encontravam-se o Altar dos Doze deuses prximo ao canto noroeste, a Stoa Poikile (lugar de exposio dos trofus das glrias da cidade), a Stoa Sul, e a de Zeus na face oeste. Tambm presentes a casa da moeda, o monumento aos Heris Epnimos, outros monumentos menores, fontes e altares (MALACO, 2003).
A Pnix era o lugar da assemblia do cidados de Atenas; lugar onde os debates polticos aconteciam (MALACO, 2003).
2

95 cadernos do proarq

I.3. As mltiplas vises acerca do ptio interno: O significado dos ptios internos varia muito de regio para regio, de clima para clima, de cultura para cultura. Podem, por exemplo, separar uma comunidade do mundo exterior, por devoo a pureza espiritual, ou ser um local santificado historicamente, ou como a fonte da vitalidade domstica, ou ser somente ainda um espao com um microclima menos hostil que o exterior por razes climticas. No pretendemos aqui destacar o significado mais adequado a este espao. Procuramos pela essncia do ptio interno, sua razo de ser. Para tanto, se faz necessrio delinearmos possveis facetas deste espao, juntamente com o seu simbolismo, na tentativa de alcanarmos a sua essncia. I.3.1. Um espao bioclimtico. Ptios internos foram utilizados na arquitetura, em diversas regies e climas do mundo, de forma a conciliar aspectos projetuais e de conforto no ambiente construdo. Em regies frias como na provncia de Honnan, norte da China, de clima rigoroso com longos e frios invernos, castigadas por tempestades de vento, encontramos cidades inteiras escavadas sob a terra, tendo somente como espao cu livre os ptios, cada um com tamanho aproximado de 24m de comprimento por 9m de largura, e profundidade em torno de 7m e 9m, capazes de comportar vrias famlias (BUSTOS ROMERO, 199_/2000). A orientao, o tamanho e a forma dos ptios permitem a entrada do sol baixo do inverno; as habitaes aproveitam tambm a inrcia trmica concedida pela terra. Assim, as habitaes so quentes no inverno e frescas no vero, pois alm de no receberem

96 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

insolao direta devido a altura solar neste perodo ser superior ao do inverno, o subsolo retarda a conduo do calor para o ambiente interno.

Figura 17: Cidade de Honnan na China. Corte esquemtico.

A casa urbana chinesa de proprietrios abastados tambm configuravam um ptio central. Tal complexo era simtrico, acompanhando o eixo norte-sul, e o ptio-jardim, denominado tien ching3 (presente, ddiva do deus do cu), era totalmente protegido dos efeitos climticos negativos (ventos frios nrdicos e do forte calor do Sol). Isto era conseguido atravs da locao de um edifcio principal paralelo ao lado norte do ptio e os secundrios protegendo as faces leste e oeste do mesmo (SCHOENAUER, 1981/1984). O ptio na forma de um presente do cu representa toda a construo do universo, o cosmos, e no somente pode ser reduzido somente aos aspectos bioclimticos. Nele, a concepo do jardim devia apresentar as duas polaridades presentes no cosmos: o yin princpio masculino positivo e o yang - princpio feminino negativo. Trabalhava-se dessa forma com elementos naturais como a gua, a pedra, as rvores e as flores nesta construo.

Figura 18: Casa chinesa. H uma hierarquia na disposio dos edifcios no lote ao redor do ptio. O edifcio ao fundo pertence ao chefe da residncia, posicionando-se dessa forma em lugar de destaque e principalmente de viglia, os laterais s mulheres e filhos. (Fonte: Adaptado de CHING, 1996/1998, p. 328)
3

Tien em chins significa o Deus supremo do cu.

97 cadernos do proarq

Em climas quente-midos, que apresentam elevados nveis dirios de temperatura, altas taxas de umidade relativa do ar e pequena variao trmica diria, os ptios internos permitem uma maior exposio do edifcio circulao dos ventos, e se sombreado criam um adequado espao bioclimtico para este clima (REIS ALVES, 2003). O ptio interno possui caractersticas acsticas particulares, configurando um espao com ambincia sonora prpria. O ptio, como espao de proteo acstica, possibilita ao homem simultaneamente estar ao ar livre e proteger-se contra fontes de rudo externo edificao. Em termos do conforto visual e aproveitamento da gua da chuva, a casa urbana romana (domus), que possua estreita relao com a helenstica4, usufruiu bem desse espao. Na sua forma mais simples, constava de um vestbulo ou saguo que se comunicava com um ptio (atrium), com colunas ou no, criava uma galeria em volta da parte central descoberta (impluvium) para recolher as guas da chuva numa pequena cisterna (compluvium); ao mesmo tempo o trio proporcionava o ingresso da luz natural ao interior da edificao. Ao redor dele encontravam-se os quartos (cubcula) e ao fundo do mesmo a sala de estar (tablinum), que servia ao mesmo tempo de sala de jantar (triclinium). Nas casas mais nobres, alm de dois quartos vizinhos ao vestbulo, atrs da sala de estar havia um ptio com colunas (peristilum), com quartos nos lados e, ao fundo, a sala de jantar e o jardim. As residncias mais antigas de Pompia, datadas do sculo IV a.C. ou incio do III a.C., compem-se de diversos aposentos agrupados axial e simetricamente em torno de um espao central, descrito por Vitrvio (sc. I d.C.) como o trio, elemento este, declara ele, desconhecido dos gregos. O autor distinge cinco tipos de cavum aedium, distino pela qual se refere claramente a cinco mtodos alternativos de cobertura do
4 As casas grega e etrusca tiveram uma influncia decisiva na casa romana, de maneira que Robertson (1997) supe que a residncia romana com trio se desenvolveu a partir da etrusca.

98 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

trio, quais sejam o toscano, o corntio, o tetrastilo, o despluviado e o testudneo. (ROBERTSON, 1997)

Figura 19: Casa do Fauno, residncia posterior de Pompia, provida de um trio toscano (1), um trio tetrastilo (2), um peristilo (3) e um ptio peristilo (4), aqui como um jardim nos fundos do lote. Tanto o trio como o ptio peristilo so prdigos em termos de espao. Adequavam-se com folga na zona rural, onde a terra era mais barata, mas na zona urbana, grandes cidades, somente os cidados muito ricos possuam grandes espaos como estes e por vezes mais de um. (Fonte: Adaptado de CHING, 1996/1998, p. 367)

As residncias mais antigas no possuam colunas ou pilares no trio, embora a existncia de um tanque com escoadouro no centro de seu piso, o qual correspondia a uma abertura no telhado. As denominaes adotadas por Vitrvio (sc. I d.C.) sugerem a posteridade dos tipos colunares, os tipos desprovidos de colunas internas so designados por temos latinos testudinate (testudneo), displuviate (despluviado) e tuscanicus (toscano), com quatro colunas tetrastilo e o de mais de quatro, corntio; ambas denominaes sugerem a Grcia. (ROBERTSON, 1997) Alm dessas denominaes atravs dos tipos colunares, Vitrvio (sc. I d.C.) desenvolve um modelo de proporo para os trios e dos cmodos adjacentes5, de modo que eles possam dispor adequadamente da luz natural. Na realidade, os gregos utilizaram em suas residncias os chamados ptios peristilos (fase do Helenismo). Houveram uma grande variedade de solues residenciais grega mas, normalmente, as moradias dos tempos mais primitivos eram baixas, usualmente de dois pavimentos com um tipo de ptio interno (o ptio peristilo) para o qual abriamse os cmodos principais. As casas de Priene (final do sc. IV a.C.)
5

Anexo 2

99 cadernos do proarq

possuam ambientes que chegavam a alcanar 5,50 a 6m, assim o ar aquecido se instalava acima da zona de ocupao. A caracterstica mais interessante dessas moradias a predominncia de um esquema que lembra acentuadamente o mgaron do palcio micnico. Dotadas de ptios, e havia quase sempre, na face Norte, um aposento mais largo que profundo, completamente aberto para o ptio; pois assim, haver um grande aproveitamento da luz difusa (hemisfrio norte). Essa casa, foi posteriormente interligada com sua vizinha, atravs da criao de um ptio peristilo, de colunas mais largas e altas ao Norte; um tipo denominado rdio (de Rodes) por Vitrvio e encontrado tanto em Delos como em Pompia. (ROBERTSON, 1997)

Figura 20: Perspectiva da casa n 33, Priene (Fonte: Adaptado de CHING, 1998/1999, p.154). Como a maioria das solues residenciais gregas, as casas de Priene eram desenvolvidas ao redor de um ptio apresentando colunatas em suas laterais, mas nunca peristilos completos antes do perodo helenstico.

Desses ptios gregos surgiu o trio romano, e o seu desenvolvimento no ptio peristilo romano. Vitrvio (sc. I d.C.) considerava o trio um aposento, o principal da casa, pois alm de prover aos cmodos iluminao e ventilao naturais, servia como reservatrio das guas pluviais, e principalmente como sala de entrada do edifcio. A gua da chuva era direcionada a uma parte central descoberta (impluvium) atravs do caimento do telhado, sendo assim, armazenada em uma cisterna (compluvium) localizada no centro do trio. A gua ali contida era utilizada na vida domstica.

100 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Em grandes edifcios os ptios internos tambm estavam presentes. Em uma poca em que a paz e a guerra atuavam simultaneamente, o ptio uma forma de trazer condies ambientais necessrias ao interior dos grandes palcios, visto que quanto menos aberturas para o exterior, maior seria a segurana dos mesmos. Localizado na ilha de Creta, clima quente, o Palcio de Cnossos desenvolvia-se ao redor de um grande ptio interno retangular - o Ptio Central - que media aproximadamente 58m no sentido Norte-Sul por aproximadamente 27m no Leste-Oeste (ROBERTSON, 1997). Todo o edifcio foi orientado e construdo tendo como objeto principal o Ptio Central. Oeste do Grande Corredor esto situados, no piso trreo, uma srie de depsitos, e Leste, a principal ala oficial, cujos ambientes inferiores tinham carter religioso. A sala do trono precedida por uma antecmara que se abria da parte Norte do lado Oeste do Ptio Central; e a Leste deste a ala residencial algumas de dois andares e entre elas, destinadas s mulheres da corte, formando uma intrincada srie de pequenas cmaras retangulares (ROBERTSON, 1997). Mas foi no mundo oriental, mais especificamente na arquitetura islmica, que o ptio interno adquiriu as suas mais belas expresses. A maioria das regies onde foi produzida a arquitetura islmica, o clima desrtico (rido e/ou quente-seco). A dificuldade de sobrevivncia imposta por estes climas, que apresentam variao trmica diria de aproximadamente 20C, acrescida da baixa umidade relativa do ar, com ventos fortes carregados de p e areia, resulta como produo arquitetnica um edifcio fechado com poucas aberturas hostilidade externa, ora para se proteger contra o calor avassalador diurno, ora contra o frio noturno. Sendo assim, a arquitetura procura o seu recolhimento, volta-se para o seu ser interior. Cria-se o ptio interno

101 cadernos do proarq

como resposta bioclimtica, mesclando o sombreamento atravs das varandas e vegetao, a ventilao com um sistema integrado ao ptio conhecido como malkaf e a umidificao atravs das fontes, chafarizes e lagos. ele no so atribudas somente as funes ambientais, mas principalmente onde a vida domiciliar cotidiana desenvolve-se. o lugar das festas, das reunies sociais, dos estudos, muitas vezes localizado entrada do edifcio como um grande salo de recepo, mas muitas tambm protegido dos olhares curiosos, como uma concha que guarda a sua mais linda prola, a beleza das mulheres orientais. Nas residncias egpcias, que variavam conforme a posio social do dono, existiram vrios modelos de casas com ptios. O ptio poderia ser coberto por tapetes ou uma espcie de vu de modo a diminuir sua exposio ao Sol. Esse tipo de vedao era atada nas extremidades superiores do ptio, sendo esticado ou dobrado conforme as necessidades climticas (SCHOENAUER, 1984). Mas era ali que se desenvolvia a vida domstica: mulheres a trabalhar, festas, recepo de visitas, etc.

Figura 21: Residncia egpcia (Fonte: Adaptado de Jean GALLOTI, s.d. in SCHOENAUER, 1981/1984, p. 45); pavimentos trreo e superior.

O ptio interno protegido. Vus e burcas escondem os corpos. Os corpos protegidos. Os dois: ptios e mulheres. At que ponto o ptio interno somente uma resposta bioclimtica ao rigor do deserto? No seria ele um reflexo da tradio muulmana? Ou seria reflexo de ambas? Podemos perceber que a razo do ptio interno no se restringe somente

102 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

a uma resposta climtica, como nas casas muulmanas, romanas e chinesas, existem tambm outras razes para a sua existncia. O que representa ento este centro da vida? I.3.2. O Centro do mundo: a representao do jardim do den? O edifcio fundamental da arquitetura islmica a mesquita, templo destinado congregao de fiis para a orao. No seu modelo primitivo de origem mesopotmica, inspirado na casa de Maom em Medina de planta quadrangular, constitudo por um grande ptio (zam ou shan) com chafariz central octogonal (sabil) para as ablues6, que faz eco da forma do trono de Deus segundo o Alcoro, s vezes rodeado por um prtico coberto (azaquifas), e uma grande sala (baram) orientada para Meca. O cho de mrmore era decorado com representaes de pomares atravessados por rios (SCHOENAUER, 1984; GOITIA et al., 1996). Relacionadas com a mesquita temos as escolas cornicas, onde habitavam os estudantes e professores dedicados ao estudo da Teologia e Jurisprudncia muulmanas. O tipo mais difundido tem origem no Iraque, e consta geralmente de um ptio com naves volta, onde se localizavam as celas estudantis e uma sala retangular (diwan ou liwan) para o ensino e orao coletivos. (SCHOENAUER, 1984; GOITIA et al., 1996) J entre os edifcios de carter civil destacamos o palcio, que costuma ser dividido em trs partes, cada uma com o seu respectivo ptio: o mexuar, destinado administrao, justia e audincias extraordinrias; o diwan ou serralho, parte oficial reservada para as cerimnias e atos importantes; e o harm, que compreende os quartos e as dependncias privadas do palcio. Completam este conjunto os banhos e os jardins. (GOITIA et al., 1996)

Abluo sf. 1. Lavagem (1). 2. Banho de corpo inteiro ou s de parte dele. [Pl.: -es.]. (Fonte: FERREIRA, 2001, p. 4).

103 cadernos do proarq

Como exemplar arquitetnico temos o palcio de Alhambra granadina, na Espanha, que o edifcio mais caracterstico da arte Nazarita, e ao mesmo tempo um dos mais importantes do mundo islmico. o tipo de palcio de tradio mesopotmica, concebido como uma pequena cidade, dispondo-se em terraos, em socalcos, de forma que a perspectiva da vegetao desses terraos oferecesse o aspecto dos jardins suspensos orientais. A Alhambra demonstra a extraordinria e interessante evoluo da casa com ptio ajardinado na cultura rabe, pois simbolizam o Paraso terrestre (GOITIA et al., 1996, GRABAR, 1978). Para os muulmanos, jardim sinnimo de paraso; uma nica palavra para nomear um e outro: janna. (MASOURI, 1996, grifo nosso)7. Os ptios produzem um efeito de transparncia e luminosidade atravs da fuso da gua e da luz. Segundo Bachelard (1993), os lagos so os prprios olhos da paisagem. O cu e o universo refletidos na gua tm a primeira viso de si mesmos, aludindo ao mito de Narciso.

Figura 22: Podemos distinguir a Alhambra em cinco partes principais, cada uma com o seu respectivo ptio, como forma de setorizar as funes no palcio: 1) parte militar, integrada pela alcova, muralhas e torres que se distribuem volta do recinto ou com ele relacionadas; 2) parte pblica do palcio (mexuar); 3) parte oficial (serralho), que aqui constituda pelo conjunto do Quarto de Comares; 4) parte privada (harm), destinada vida cotidiana, que corresponde ao Quarto dos Lees, com o seu maravilhoso ptio e salas; e 5) jardins (GOITIA et al., 1996, GRABAR, 1978). Para um aumento na taxa de umidade relativa do ar, utiliza-se nos ptios de Alhambra a gua em movimento (chafarizes, lagos e crregos) e a vegetao, que aumenta tambm o fator de umidade, cria-se assim, um microclima interno menos hostil do que o externo. Como elementos de transio entre os espaos interior e o exterior (edifcio e o ptio), foram utilizadas as varandas com seus elementos vazados (muxarabis) que permitem o sombreamento, a diluio da luz natural e permitem a circulao dos ventos. (Fonte: Adaptado de CHING, 1996/1998, p. 217)
7

Traduo livre do autor.

104 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

No mundo ocidental, como exemplo da fuso entre os espaos residencial e religioso, temos o mosteiro que o edifcio mais caracterstico do Romnico, sendo que em seu interior a igreja constitui a parte essencial (ZEVI, 1996), permanecendo assim ainda no perodo Gtico. A igreja crist o lugar de reunio, de comunho e orao dos fiis. Uma das hipteses de sua origem encontra-se nas formas de uma casa romana transformada, visto que as primeiras comunidades crists utilizaram para suas reunies as casas patrcias. Isto no exclui nem a influncia da sinagoga, nem a dos templos de cultos orientais. (GOITIA et al., 1996) Como centro da vida monstica, encontramos o claustro, que se reserva unicamente comunidade monstica. Situa-se, geralmente, num dos lados da nave, na maior parte das vezes a Sul8. , ao mesmo tempo, um lugar de orao, meditao e repouso, assim como uma passagem entre as diversas dependncias da vida cotidiana. Normalmente, os espaos que eram orientados para os claustros tinham como funo a permanncia e o repouso. O claustro apresentava-se como um ptio com prticos, cuja forma quadrada ou trapezoidal deriva do trio da casa romana e da baslica da Antigidade tardia (BARRET i ALTET, 2001). As pesadas e macias igrejas romnicas, reflexo da situao polticocultural e tecnolgica da Europa na poca, possuam poucas e estreitas aberturas ao exterior para a captao de luz e vento. Mas, mesmo nas Igrejas Gticas, inundadas pela luz, os claustros permanecem, compondo esse lugar da vida privada religiosa. Ao claustro e ao trio - este quando existente - cabiam a tarefa de fornecer luz solar e ventos ao interior da pesada arquitetura. Como a diferena entre o nvel de iluminncia do claustro e trio com o do restante da igreja era grande, causando desconforto visual (ofuscamento), ao redor do ptio (claustro e/ou trio) eram usadas circulaes com colunatas e arcadas para trabalharem como meio intermedirio entre os dois ambientes lumnicos distintos.
8 No hemisfrio Norte esta orientao permite maior quantidade de incidncia de radiao solar.

105 cadernos do proarq

Figura 23: Claustro do mosteiro de Cuxa (c, 1130-40) (Fonte: METROPOLITAN MUSEUM OF ART, 1995, p. 10).

O ptio interno, tanto no mundo oriental como no ocidental, estava ligado, ento, aos universos residencial e o educacional. Questiona-se ento: qual o simbolismo do ptio interno nas residncias? Muito evidente nas residncias e muito mais nos claustros monsticos e residncias rabes, o ptio interno a representao do prprio den, o Paraso terrestre onde o homem foi expulso. A criao deste espao tenta resgatar este Paraso perdido em razo das faltas cometidas pelo homem. Mas o que o jardim do den? Qual a representao deste jardim? Quais so os atributos para que um espao seja o jardim do den? Tomemos como suporte as Escrituras Sagradas da Bblia. Nela, a noo da criao do mundo central e a do den e seu jardim podem ser compreendidas desde o nascimento da Terra (Gnesis). IHVH-Adonai Elohms planta um jardim em den, na direo do levante. Pe ali o terroso que havia formado. IHVH-Adonai Elohms faz germinar do terreno toda rvore cobivel para a vista e boa de comer, a rvore da vida, no meio do jardim,

106 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

e a rvore da penetrao do bem e do mal. Um rio corre do dn para regar o jardim. de l ele se separa: em quatro fontes. Nome de um, Pishn, que contorna toda a terra de Havilla, l onde h ouro. O ouro dessa terra bom e l se encontram o bdlio e a pedra de nix. Nome do segundo rio: Guihn, que contorna toda a terra de Koush. Nome do terceiro rio: Hidql que segue a levante de Ashour. O quarto rio o Perat. IHVH-Adonai Elohms toma o terroso e o depe no jardim de dn, para o servir e para o guardar. [...] IHVH-Adonai Elohms forma, a partir do terreno, todo animal do campo, todo voltil dos cus, ele os faz vir ao p do terroso para ver o que ele lhes clamar. (CHOURAQUI, 1995, p. 29-53, grifo nosso)

107 cadernos do proarq

Figura 24: Desenho esquemtico do Jardim do den.

Segundo as Escrituras Sagradas, o jardim uma parte de uma regio maior conhecida como den. Deus, planta-o no levante desta regio, isto , no Leste onde o Sol amanhece, como smbolo do nascer. L, Deus se incumbe da tarefa de criao do seu jardim, plantando as espcies vegetais, inclusive duas rvores: a rvore da vida (smbolo da cabala judaica), esta no centro do jardim, e a do bem e do mal. Para regar e manter a sua obra, Deus faz correr rumo ao jardim um elemento que simboliza a pureza, a fertilidade e a abundncia: a gua. Um rio se abre em quatro afluentes, sejam eles: Pishn, Guihn, Hidql e Perat. O primeiro, Pishn, contorna a terra de Havilla onde h metais e minerais. Na citao bblica no fica claro se esta terra pertence ao jardim ou se est fora dele. O segundo, Guihn, contorna a terra de Koush. O terceiro, Hidql, segue a Leste (levante) de Ashour, e o quarto que o Perat. Esses quatros afluentes simbolizam no somente o carter frtil do elemento gua, mas tambm a delimitao fsica do jardim, conferindolhe um sentido privado. Na penltima estrofe, a Bblia esclarece que Deus pe Ado, a sua criatura, no jardim que ele havia criado, e que atravs do jardim, Deus o servir e o guardar. A funo primeira do jardim seria ento possuir elementos para a sobrevivncia e para a proteo da criatura de Deus. O jardim do den em uma escala macro o universo, o caos ordenado por Deus, tornando-se o cosmos, e em uma escala micro, a morada primeira do homem, o seu abrigo, a sua casa.

108 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

[...] a casa o nosso canto do mundo. Ela [...] o nosso primeiro universo. um verdadeiro cosmos. [...] todo espao realmente habitado traz a essncia da noo de casa. (BACHELARD, 1993, p. 24-25) Na pintura vrios artistas retrataram o jardim do den, um deles foi o pintor holands Hieronymus Bosch (? 1516), mais conhecido como o Bosch, clebre por narrar as loucuras e as fraquezas humanas. Tomemos duas de suas obras, os trpticos O Jardim das Delcias (c.1485) e O Paraso e o Inferno (c.1510). No painel esquerdo do trptico O Jardim das Delcias est o jardim do den, que representado como o Paraso, com a fonte da vida (a rvore da vida) no centro rodeada por animais fabulosos. Deus apresenta Eva Ado. Os indcios do pecado original aparece na tela, em sua parte inferior um gato carrega em sua boca um rato, a morte acontece no Paraso. No meio da rvore da vida h uma coruja com seus olhos abertos indicando maus pressgios. Em seu outro trabalho, O Paraso e o Inferno, Bosch retrata a guerra nos cus. Deus expulsa os anjos rebeldes e estes assumem a forma de insetos monstruosos. A cena segue com a criao de Eva, a tentao, a queda de Ado e a perda do Paraso.

Figura 25: Painel esquerdo do trptico O Jardim das Delcias (cerca de 1485), pintor O Bosch. (Fonte: GOMBRICH, 1972/1993, p. 275) Figura 26: Painel esquerdo do trptico O Paraso e o Inferno (cerca de 1510), pintor O Bosch. (Fonte: GOMBRICH, 1972/1993, p. 276)

109 cadernos do proarq

A caracterstica de um lugar sagrado com natureza exuberante relatada tanto na Bblia como na pintura de Bosch. O jardim do den simbolizado como o Paraso, o Paraso Perdido, que o Centro do mundo. O Centro o umbigo da Terra, onde tudo comeou. Foi l onde o homem foi criado. O Paraso era o umbigo da Terra. A variante mais clssica a da rvore Csmica (a rvore da Vida) que se encontra no centro do universo, e que sustenta como um eixo, o ponto de interseco dos trs mundos: o Cu, a Terra e o Inferno (ELIADE, 1952/1991). A relao entre o Cu e a Terra, a presena da gua, de animais e a bela vegetao compem o cenrio. A delimitao espacial do jardim identificada nas Escrituras como os quatro rios, e na pintura por um portal de pedra. A imagem do homem em relao ao Paraso foi sempre a de um jardim cercado. Nele, os elementos naturais renem-se: rvores frutferas, flores e a fluidez suave da gua, conferindo ao lugar um aspecto sagrado e natural (NORBERG-SCHULZ, 1979/1980). Tanto os quatro rios (Bblia) como o portal de pedra (pintura de Bosch) que limitam o jardim podem ser traduzidos para o espao arquitetnico como o edifcio que envolve o ptio, ou sejam, as faces do ptio interno. E a gua, to importante neste universo criado por Deus, aparece no claustro monstico sob a forma de uma fonte (cantharus ou fiala) e nas residncias e mesquitas muulmanas atravs dos lagos, chafarizes e crregos. A relao entre o Cu e a Terra se faz atravs do contato entre os dois mundos pela no-presena de cobertura no ptio. O ptio rabe e o claustro cristo como representaes do jardim do den, uma imago mundi 9, uma tentativa de que o homem se aproxime da sua condio primeira sobre a Terra, isto , o homem santo junto a seu Deus; essa nostalgia religiosa exprime o desejo de viver um Cosmos puro e santo, tal como era no comeo, quando saiu das mos do Criador. (ELIADE, 19__/1992, p. 61, grifo do autor). Deus
Etimologicamente, imaginao est ligada a imago, representao, imitao, a imitor, imitar, reproduzir (ELIADE, 1952/1991, p. 16, grifo do autor).
9

110 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

criou o mundo a partir de um ponto central, por isso importante morar no centro do mundo, pois foi dali que tudo comeou. Quase na mesma poca no continente europeu, os movimentos renascentista (caracterstico da Itlia) e o Gtico (Frana, Alemanha, etc) ocorriam simultaneamente. Os edifcios profanos, como os palcios, em sua maioria foram concebidos tendo como base o quadrado. Vistos de fora, esses palcios se apresentam como cubos slidos, de tendncia horizontal e com no mais de trs pavimentos, articulados tanto externa quanto internamente por colunas e pilares. Um ptio central (cortile), quadrangular ou circular (ZEVI, 1996), com complacncias lineares indicam um itinerrio visual circular, cntrico, alm de atuar no conforto ambiental da edificao, mas este aspecto em relao sua concepo no era muito contemplado; o carter esttico era predominante, como lemos em um trecho de O Cicerone, de Burckhardt, que fala sobre o arquiteto Andra Palladio e sua obra. A aristocracia de Vicenza permitiu-lhe uma liberdade na construo dos palcios, como hoje em dia, no se concede a mais ningum; o conforto foi sacrificado, de vrios modos, beleza da planta da fachada e do ptio. (BURCKHARDT, 1855 in WUNDRAM, PAPE e MARTON, 1994, p. 241) O cortile, ou ptio central, fornecia luz natural e ventos ao edifcio. A luz trabalha a volumetria das ordens clssicas e proporciona calor nos perodos frios, e os ventos, atravs da ventilao cruzada, que induz ao efeito termossifo e diferencial de presso por toda a construo, amenizam o efeito trmico nos perodos quentes. Porm, no h uma diferenciao dos elementos construtivos em suas faces que visem a uma melhor adequao em relao orientao solar.

111 cadernos do proarq

Figura 27: Palcio Iseppo Porto. (Fonte: Adaptado de CHING, 1996/1998, p. 301)

Porm, os cortiles renascentistas nem sempre tinham elementos vegetais em suas composies, nem ao menos elementos decorativos que os representem como nas mesquitas muulmanas. Desse modo, ser que somente eles no podem ser classificados como o jardim do den, pois no apresentam um dos elementos integrantes do jardim, a vegetao? Percebemos ento que a definio de jardim do den, de Paraso, no se encaixa em todos os ptios internos. I.3.3. Um lugar de encontro, um lugar seletivo. Em uma residncia, inclui aqui tambm o universo domstico nas igrejas e mesquitas, o ptio interno o lugar privado, seletivo; nele no permitida a entrada de qualquer um, mas somente aos membros daquele grupo. Podemos perceber esta caracterstica principalmente no ptio interno residencial em um trecho do Novo Testamento. A posio e postura de Simo Pedro porta do ptio em oposio do outro discpulo que qualificado duas vezes pelo mesmo termo: ser conhecido do sumo sacerdote - dono da residncia afirmam esta experincia de seletividade. Simo Pedro seguia Jesus, e mais outro discpulo. Este discpulo era conhecido do sumo sacerdote e entrou com Jesus no ptio da casa do sumo sacerdote, porm Pedro ficou de fora, porta.

112 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Mas o outro discpulo (que era conhecido do sumo sacerdote) saiu e falou porteira, e esta deixou Pedro entrar. (Jo 18, 15-16, grifo nosso) Uma caracterstica intrnseca nas casas com ptios o desenho da entrada com uma parede colocada de tal forma que assegurava a privacidade visual do interior deste espao. Algumas civilizaes como os balineses e o s chineses nomearam-na de a parede dos espritos, pois protegia este espao ntimo e sagrado dos espritos diablicos. Esta antiga tradio foi extinguida pela arquitetura clssica baseada em suas plantas simtricas com eixo central. O domus (casa romana urbana) no possua a parede dos espritos (SCHOENAUER, 1981/1984).

Figura 26: A parede dos espritos como proteo do espao sacro familiar. (Fonte: Adaptado de SCHOENAUER, 1981/1984, p. 120)

Aps a Revoluo Industrial, com o crescimento e concentrao demogrfica o modelo de habitao unifamiliar foi substitudo pelo multifamiliar nas cidades. No Rio de Janeiro, Brasil, este tipo de modo de morar se manifestou no perodo da transio para o capitalismo, que se fez acompanhar de mudanas de ordens poltica, econmica e social.

113 cadernos do proarq

Houve um intenso crescimento urbano e o surgimento de manufaturas e fbricas, alm de modernos servios e infra-estruturas. Na segunda metade do sculo XIX e incio do XX a vida urbana gravitava na rea central, local onde concentrava-se moradia e trabalho (VAZ, 1992). No acompanhando correspondentemente a demanda, criaram-se as habitaes coletivas, em especial os cortios. Alusio de Azevedo, escritor da corrente realista-naturalista no Brasil, pinta em O Cortio (s/d.) os agrupamentos humanos, analisando duas importantes realidades sociais da poca: a camada pobre dos cortios e a pequena burguesia dos sobrados. Ele analisa a relao entre o homem e o seu meio natural. O cortio descrito minuciosamente como um imenso emaranhado de casinhas, noventa e cinco ao todo, cercando um ptio: E os quartos do cortio pararam enfim de encontro ao muro do negociante, formando com a continuao da casa deste um grande quadrilongo, espcie de ptio de quartel, onde podia formar um batalho. (AZEVEDO, s/d., p. 18, grifo nosso). Desses pequenos e abafados quartos a vida extravasava para o ptio, que acolhia atividades profissionais, domsticas, circulao, festas e lazer; era o lugar dos encontros: E as lavadeiras no se calavam, sempre a esfregar, e a bater, e a torcer camisas e ceroulas, esfogueadas j pelo exerccio. Ao passo que, em torno da sua tagarelice, o cortio se embandeirava todo de roupa molhada, de onde o sol tirava cintilaes de prata. (AZEVEDO, s/d., p. 31) medida que a demanda aumentava, aumentava tambm a aglomerao, o que prejudicava ainda mais as condies de higiene no interior da habitao. Segundo Vaz (1992) na virada do sculo XIX ao XX, os cortios estavam presentes em toda a cidade, abrigando cerca de 20% dos cariocas. No obstante, as casinhas do cortio, proporo que se atamancavam, enchiam-se logo sem mesmo dar tempo a que as tintas secassem. Havia grande avidez em alug-las. (AZEVEDO, s/d., p. 18)

114 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Figura 29: Modelo de casas para famlias, 1850, Londres. (J.N. TARN in SCHOENAUER, 1984/1981, p. 350)

Como lugar de encontros, o ptio interno inserido em uma instituio, o ptio interno escolar como exemplo, pode tornar-se o tempo social ipsativo 10, isto , o lugar onde os indivduos extravasam as suas emoes, onde o lazer ganha corpo. O edifcio escolar composto, basicamente, de dois espaos dicotmicos: a sala de aula e o ptio para recreao. O primeiro caracteriza-se pela concentrao, aprendizado, o local onde as emoes espontneas dos alunos so contidas. Em contraposio a este espao, temos o ptio escolar. Espao onde as emoes libertamse, no h um controle rgido dos comportamentos, das aes. O que
Tempo social: [] no um tempo psicolgico, mas um tempo que a sociedade, num determinado momento de suas foras produtivas, pode liberar para o sujeito social fora dos tempos socialmente marcados pela obrigao ou pelo compromisso, para mostrar que este tempo social de lazer tem como funo maior permitir todas as formas possveis da expresso individual ou coletiva de si, para si; independentemente da participao institucional que o funcionamento utilitrio da sociedade impe (DUMAZEDIER, 1988/ 1994, p. 48-49). Tempo social ipsativo: [] tempo social ipsativo cria para a maioria da populao, de todas as faixas etrias e de todos os meios, as condies de uma liberao pessoal mais profunda de sensaes, de sentimentos, de desejos, de sonhos antigamente reprimidos, repelidos e, ao mesmo tempo, de uma identificao social mais espontnea, mais renovada, mais passional a grupos de iguais, de torcedores ou fs, sob formas cotidianas de participao como espectador ou amador. (DUMAZEDIER, 1988/1994, p. 49).
10

115 cadernos do proarq

realmente importante para a criana provavelmente acontece no ptio da escola e no na sala de aula. (SEBBA & CHURCHMAN, 1986 apud FEDRIZZI, 1999, p.8) I.3.4. O ver e o ser visto. Um outro simbolismo acerca do ptio interno remete ao conceito do Panptico: [] um lugar que permite tudo ver. (BENTHAM, 1977 apud SANTOS, 1988, p. 23). O Panptico uma torre circular oca, com um ptio central, rodeado por pequenas celas. Todas so orientadas para o centro do crculo. Mesmo fazendo parte do mesmo conjunto, as celas no se comunicam entre si, so separadas por paredes estanques. Na superfcie que d para o exterior, cada cela apresenta uma vasta janela, permitindo entrar a luz. Seu lado oposto gradeado, permite quem est dentro continuamente visvel para quem se situe no meio. Dentro desta torre h outra torre, localizada no centro. L ficam os vigilantes, observando atravs de seteiras. O esquema tal que nunca os confinados sabem se esto sendo vistos ou no. Na incerteza, se vigiam a si mesmos. O mecanismo funciona at quando no haja ningum na torre central.

Figura 30: Ilustrao de N. Harou-Romain. Projeto de penitenciria, 1840. Um detento, em sua cela, reza diante da torre central de vigilncia. (in FOULCAULT, 1977/1987, p. 23)

116 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Quartis, prises, hospitais, escolas, centros de educao e reabilitao, construes religiosas, e at jardins zoolgicos iro se inspirar no Panptico de Bentham (FOUCAULT, 1977/1987). Na escola, os ptios internos permitem aos funcionrios, professores, inspetores, diretoria, a capacidade de controle visual do espao, e conseqentemente dos seus alunos. Porm diferentemente do panptico da priso que possui o ponto de vigilncia central, o ptio interno em todo o seu permetro um lugar de vigilncia. Com o sentido conotativo, luz do ptio interno podem ser revelados os segredos e as mensagens dos deuses. O templo egpcio era composto basicamente por uma avenida de esfinges que conduzia a uma entrada monumental que fazia-se atravs de um porto pilo. A seguir, existia uma srie de setores cada qual com seu respectivo ptio ou salo coberto, sendo que o primeiro, um ptio a cu desnudo, era rodeado de esttuas do rei divinizado. O santurio interior abrigava a esttua do deus e era a sua residncia. medida que o caminho conduzia para o interior do templo, os tetos tornavam-se progressivamente mais baixos, o que aumentava a idia de mistrio (HUMPHREY e VITEBSKY, 1997). A cada setor do templo no era permitido o acesso a todos, sendo que a ltima sala somente o fara poderia entrar. L os deuses revelariam os seus segredos e desejos, para que ele, como deus encarnado, retornando ao ptio revelasse-os a todos os seus sditos. Tambm era no ptio que os sacerdotes desenvolviam as cerimnias csmicas e msticas.

117 cadernos do proarq

Figura 31: Templo funerrio de Ramss (corte e planta baixa). (Fonte: Adaptado de CHING, 1996/1998, p. 265)

I.3.5. O ptio interno como smbolo materno. Segundo Husserl (1974 apud OLIVEIRA, 2002), devemos recuperar a inteno primeira que animou uma cincia, voltar experincia do mundo quando foi gerada, quando ocorreu a inquietao do primeiro gemetra, do primeiro filsofo, do primeiro arquiteto. necessrio que remontemos aos arquicomeos que deram sentido a todo o seu desenvolvimento posterior. Reativar estes arquicomeos que foram as fontes de sentido para toda etapa ulterior. O homem ao produzir o seu abrigo, buscou proteger-se das intempries, dos animais e de outros homens. Cabia ele produzir um espao arquitetnico que o protegesse desse meio hostil e inseguro. Ao desenvolver tcnicas para o manejo da terra, passando progressivamente do ato coletivo de alimentos para a agricultura de subsistncia e por ltimo a de excedentes, criou condies propcias para o seu estabelecimento definitivo na terra. Segundo Schoenauer (1981/ 1984), este processo foi muito lento, e a adaptao das moradias rurais as novas condies urbanas foi gradual. Tuan (1977/1983, p. 120, grifo nosso) descreve esta transio, destacando o surgimento da casa com ptio.

118 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Nas eras neolticas, o abrigo bsico era uma cabana semisubterrnea, um refgio semelhante ao tero que contrastava nitidamente com o espao l fora. Mais tarde, a cabana foi construda, acima do solo, abandonando o modelo usado no cho, mas conservando e at acentuando o contraste entre interior e exterior atravs da retilinearidade agressiva de sua paredes. Ainda em uma etapa posterior, que corresponde ao comeo da vida urbana, aparece o ptio domiciliar retangular. Devemos ressaltar que essas etapas na evoluo da casa foram observadas em todas as reas em que a cultura neoltica se transformou em vida urbana. A casa rural com ptio precede o prottipo urbano, sendo que agrupaes de moradias ao redor de um ptio so muito freqentes em comunidades que possuem uma economia agrcola de excedentes (SCHOENAUER, 1981/1984). A presena deste espao aberto era extremamente necessrio para a sociedade, pois como visto, servia como um meio natural de climatizao, espao de vigilncia, sagrado, de encontros, etc. Mas na realidade, todos estes aspectos poderiam ser satisfeitos no espao externo s edificaes e comunidades. Por exemplo, o contato necessrio com a natureza poderia ser feito atravs das aberturas da edificao, tais como as portas e janelas, porm tais elementos a deixariam vulnervel. A concepo arquitetnica do ptio interno supre a carncia de proteo sentida pelo homem; ele agora est seguro dentro do seu mundo, pode fugir, se defender dos olhares curiosos, pode viver com os seus semelhantes e usufruir dos aspectos da natureza. A essncia do ptio interno no simplesmente o contato com a natureza, pois isso j ocorreria atravs das aberturas do edifcio ou mesmo no seu exterior, mas um espao seguro com contato com a

119 cadernos do proarq

natureza. O ptio interno a construo de um espao seguro, protegido. Este conceito remete imagem da me ao conter o seu filho no aconchego de seus braos, e at mesmo no calor de seu ventre.

Na horizontal se estende a amplitude do ptio, os pilares se elevam a seus lados, a claridade se desliza suavemente em seu interior, de onde se abrem os espaos tranqilos e proporcionam descanso ao grande senhor. (cano de SHI-KING, 825 a.C. in BLASER, 1997) Este mito da casa e de seu ptio est prximo do arqutipo materno, que o smbolo feminino. (BLASER, 1997)

Figura 32: Habitao Awuna, Ghana, frica antiga (SCHOENAUER, 1984:77). Esta figura exemplifica uma tpica cabana circular em torno de um ptio central. As paredes eram de barro com madeira e a cobertura em palha e ramos. O ptio apresentava um pequeno desnvel para que as guas pluviais escoarem por baixo da parede exterior adjacente a rea de banho. Dentro deste recinto central funcionava a cozinha, nele eram construdos nichos em forma cnica para as aves domsticas. (Fonte: Adaptado de SCHOENAUER, 1981/1984, p. 77)

120 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

I.4. O ptio interno como um ser. O ptio interno apresenta vrias facetas: estratgia bioclimtica, lugar de encontro, lugar privativo, espao de controle, lugar sagrado, etc.; porm algumas de suas caractersticas esto sempre presentes, como um espao protegido, descoberto e com sentido circular. Apesar de toda a riqueza desse espao, dentre todos os seus atributos o seu carter como espao de defesa o mais explcito e importante. nele que o homem poder desenvolver as suas atividades ao ar livre, abraado pelo edifcio. Ele no em primeiro lugar um elemento de ventilao ou um espao para garantir a luz s partes interiores. Deve-se imaginar um carter independente e essencial para o ptio, cujo o estudo do papel nos diferentes monumentos arquiteturais como o habitat, mosteiro, pousadas e praa urbana, revela seus diferentes aspectos: funcional, cultural e paisagstico. (MASOURI, 1996)11

11

Traduo livre do autor.

121 cadernos do proarq

II. Bibliografia utilizada e referncias bibliogrficas. AZEVEDO, Alusio. O cortio. Traos biogrficos, bibliografia e introduo: Dirce Crtes Riedel. Rio de Janeiro: Ediouro, s/d. 155 p. (Coleo Prestgio) BACHELARD, Gaston. A potica do espao. Traduo: Antonio de Pdua Danesi; reviso da traduo: Rosemary Costhek Ablio. So Paulo: Martins Fontes, 1993. 242 p. (Coleo tpicos) Ttulo original: La potique de lespace. BARRAL i ALTET, Xavier. O mundo romnico: cidades, catedrais e mosteiros. Traduo: Fernando Tomaz; reviso: Antnio Rocha. Nova Yorque: Benedikt Taschen, 2001. 237 p., il. Ttulo original: Le monde roman. BENJAMIN, Walter. Imagens do pensamento. Traduo: Jos Carlos Martins Barbosa. In: BENJAMIN, Walter. Obras escolhidas II. 5 ed. Traduo: Rubens Rodrigues Torres Filho e Jos Carlos Martins Barbosa. So Paulo: Editora brasiliense, 1997 (19__). p. 143-277. Ttulos originais: Einbahnstrasse Berliner Kindheit um Neunzehnhundert - Denkbilder. BLASER, Werner. Ptios: 5000 aos de evolucin desde la antigedad hasta nuestros das. Traduo: Jordi Siguan. Barcelona: Gustavo Cili S. A., 1997 (19__). 207 p., il. Ttulo original: Atrium. BUSTOS ROMERO, Marta Adriana. Princpios bioclimticos para o desenho urbano. 2. ed. So Paulo: ProEditores, 2000 (199_). 128 p., il. CALDAS, Benjamim Barney. O elogio do ptio. Disponvel em: <http: //www.vitruvius.com.br/arquitextos> Acesso em: 16 jul. 2001. CHAU, Marilena. Convite filosofia. 12. ed. So Paulo: tica, 2002. 440 p., il. CHING, Francis D. K.. Arquitetura, forma, espao e ordem. Traduo: Alvamar Helena Lamparelli; reviso: Julio Fisher. So Paulo: Martins Fontes, 1998 (1996). 400 p., il. Ttulo original: Architecture, form, space & order. CHOURAQUI, Andr. No princpio. Traduo [para o francs] e comentrios: Andr Chouraqui; traduo para o portugus: Carlito

122 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

Azevedo. Rio de Janeiro: Imago Ed., 1995. 548 p. (Coleo Quid) Ttulo original: La Bible Entte (La Gense) COSTA, Maria de Lourdes. Urbanismo e paisagismo na concepo de praas. In: ENESMA, 4., 1993, Mato Grosso, Cuiab. Anais do Encontro Nacional de Estudos Sobre O Meio Ambiente. Mato Grosso: Dep. Geografia/ICHS/UFMT, 1993. p. 241-249. DUMAZEDIER, Joffre. A revoluo cultural do tempo livre. Traduo e reviso tcnica: Luiz Octvio de Lima Camargo; colaborao na traduo: Marlia Ansarah. So Paulo: Studio Nobel: SESC, 1994 (1988). 199 p. Ttulo original: Rvolution culturelle du temps libre. ELIADE, Mircea. Imagens e smbolos: ensaio sobre o simbolismo mgico-religioso. Traduo: Sonia Cristina Tamer; prefcio: Georges Dumzil. So Paulo: Martins Fontes, 1991 (1952). 178 p. Ttulo original: Images et symboles. ___. O sagrado e o profano: a essncia das religies. Traduo: Rogrio Fernandes; adaptao para a edio brasileira: Silvana Vieira. So Paulo: Martins Fontes, 1992 (19__). 191 p. Ttulo original: Le sacr et le profane. FEDRIZZI, Beatriz. Paisagismo no ptio escolar. Porto Alegre: Ed. Universidade: UFRGS, 1999. 59 p., il. FERREIRA, Aurlio Buarque de Holanda. Miaurlio sculo XXI escolar: O minidicionrio da lngua portuguesa. 4. ed. Coordenao: Margarida dos Anjos e Marina Baird Ferreira. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 2001. 790 p. FOUCAULT, Michel. Vigiar e punir: nascimento da priso. 26. ed. Traduo: Raquel Ramalhete. Petrpolis: Vozes, 1987 (1975). 288 p., il. Ttulo original: Surveiller et punir. GRANDES GNIOS DA PINTURA N2 - HIERONYMUS BOSCH. Produo do Museu do Prado. Apresentao: Pierre Janssen. Prado: Museu Del Prado, 1995. 1 fita de vdeo (32 min), VHS, son., color. HUMPHREY, Caroline; VITEBSKY, Piers. Arquitetura sagrada. [S.I.]: Evergreen/Taschen Gmbh, 2002 (1977). 183 p., il. Ttulo original: Sacred architecture.

123 cadernos do proarq

KESWICK, Maggie. The chinese garden: history, art & architecture. 2nd ed. Contribuition and conclusion: Charles Jencks. Londres/New York: St. Martins Press, 1986. 216 p., il. KOENIGSBERGER, O. H., INGERSOLL, T. G., MAYHEW, Alan, SZOKOLAY, S. V.. Viviendas y edificios en zonas clidas y tropicales. Madrid: Paraninfo, 1977. 328 p., il. MALACO, Jonas Tadeu Silva. O lugar da assemblia dos cidados de Atenas. So Paulo: Alice Foz, 2003. 63 p., il. MANSOURI, Seyed-Amir. Lesprit du paysage dans lambience architecturale. In: ECOLE DARCHITECTURE DE TOULOUSE. Paysage & Ambiences. 3eme Rencontres des doctorants des coles darchitecture. Toulouse: Ministre de la cuture, 1996. p. 197-204., il. NORBERG-SCHULZ, Christian. Genius loci. Towards a phenomenology of architecture. London: Academy Editions London, 1980 (1979). 214 p., il. Ttulo original: Genius loci paesaggio, ambiente, architettura. ___, Christian; DIGERUD, J. G. (colaborao). Louis I. Kahn, idea e imagen. Madrid: Xarait editiones, 1981. 107 p., il. OLIVEIRA, Beatriz Santos de. O que arquitetura? In: DEL RIO, Vicente; DUARTE, Cristiane Rose; RHEINGANTZ, Paulo Afonso (Org.). Projeto do lugar: colaborao entre psicologia, arquitetura e urbanismo. Rio Janeiro: Contra Capa/PROARQ, 2002. p. 135-142., il. REIS ALVES, Luiz Augusto dos. Os ptios internos em climas tropicais luz do conforto ambiental. 2003. 182 f., il. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. SANTOS, Carlos Nelson Ferreira dos. A cidade como um jogo de cartas. Niteri: Universidade Federal Fluminense: EDUFF; So Paulo: Projeto Editores, 1988. 193 p., il. SCHOENAUER, Norberg. 6.000 aos de hbitat. De los poblados primitivos a la vivienda urbana en las culturas de oriente y occidente. Traduo: Josefina Frontado. Barcelona: Gustavo Gili, 1984 (1981). 384 p., il. Ttulo original: 6.000 years of housing.

124 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

TUAN, Yi-fu. Espao e lugar: a perspectiva da experincia. Traduo: Lvia de Oliveira. So Paulo: Difel, 1983 (1977). 250 p. Ttulo original: Space and place. The perspective of experience. VAZ, Lilian Fessler. Aspectos simblicos da moradia do cortio ao arranha-cu. In: PREFEITURA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO. Cadernos do patrimnio cultural. Caderno especial n. 3. Rio Janeiro: [s.n.], out. 1992. p. 29-40., il. VITRVIO, Marco Polio. Da arquitetura. Traduo e notas: Marco Aurlio Lagonegro. So Paulo: Hucitec, 1999 (sc. I d.C.). 245 p. Ttulo original: De archictetura libri decem. WUNDRAM, Manfred; PAPE, Thomas; MARTON, Paolo. Andra Palladio (1508-1580). Um arquitecto entre o Renascimento e o Barroco. Traduo: Casas das Lnguas, Lda. Nova Yorque: Benedikt Taschen, 1994 (s/d.). 248 p., il. ZEVI, Bruno. Saber ver a arquitetura. 5 ed. Traduo: Maria Isabel Gaspar e Gatan Martins de Oliveira. So Paulo: Martins Fontes, 1996 (c.1918). 286 p., il. Ttulo original: Sapere vedere larchitettura.

125 cadernos do proarq

III. Anexos III.1.Anexo 1 Existem diversas origens possveis para a palavra, o que acaba levando impossibilidade de apontar com preciso sua origem. Porm, destacamos algumas: 1. Do latim* patiu 1. Recinto, geralmente lajeado para o qual d entrada a porta principal de algumas casas. 2. Espao descoberto fechado por muro ou por outro tipo de construo, anexo a um edifcio: As crianas brincavam no ptio de um colgio. 3. Recinto descoberto no interior de um edifcio: o ptio de um convento. 4. Espao descoberto cercado de edifcios. 5. Recinto junto s estaes ferrovirias, onde as locomotivas manobram. 6. trio, vestbulo. 7. Teat. Designao genrica dos antigos teatros portugueses e espanhis, ptio de comdias: O palco [das representaes cnicas] era o ptio, recinto formado por diversos pavilhes do pao dispostos em retngulo, e coberto pelo cu estrelado. (Pe. Arlindo Ribeiro da Cunha, A Lngua e a Literatura Portuguesa. p. 200.) ptio de comdias. Teat. Ptio (FERREIRA, 1986) 2. Pateo** 1. Recinto lajeado para que d entrada a porta principal de algumas casas; terreno murado anexo a um edifcio; recinto descoberto no interior de um edifcio ou rodeado por outros edifcios; vestbulo. (FERREIRA, 1972)

* Latim lngua eclesistica usada na Roma antiga, mais conhecida como latim clssico. ** Do verbo latino: Pato, s, ui, re, v. int. Estar aberto, exposto; estender-se; abrir-se; estar descoberto; manifestar-se; ser evidente. (in Pequeno Dicionrio Latino-Portugus. p. 132)

126 Luiz Augusto dos Reis Alves & Carlos Alberto Nunes Cosenza

3. Castelhano*** patio. 1. Terreno murado, anexo a um edifcio. 2. Recinto descoberto, no interior de um edifcio ou rodeado por edifcios. 3. Espao que nos palcios e outros edifcios vai desde a entrada principal escadaria; trio, vestbulo. 4. Grande saguo. 5. Ant. edifcio ou aulas em que se professavam humanidades. PTIO DOS BICHOS, o mesmo que casa dos bichos. (FREIRE, s/d) 4. Provenal**** (patu e pti). 1. Recinto trreo ou calado murado e descoberto no interior de uma casa ou anexo a ela. 2. Espao descoberto que em muitos edifcios vai desde a entrada exterior at a construo principal; trio, vestbulo. 3. Ant. Edifcio ou aulas em que se professavam humanidades: Frequentar o ptio. 4. Praa fronteira a uma igreja; adro. (in DICIONRIO BRASILEIRO DA LNGUA PORTUGUESA, 1975) 5. (patyu). Terreno murado anexo a um edifcio. Recinto descoberto, no interior de um edifcio ou entre fundos de edifcios. (Do latim vulgar***** patuu, terreno baldio). (NASCENTES, s/d) III.2. Anexo 2 Segundo a proporo dos trios, Vitrvio (sculo I d.C., p. 147-148) descreve: [] a largura e o comprimento dos trios podem ser combinados de trs formas. O primeiro modo, formam-nos os trios cujo comprimento, ao ser dividido em cinco partes, tem trs delas atribudas largura; o segundo formado por trios tais que, dividindo-se seu comprimento
*** Castelhano lngua romnica ou neolatina utilizada no centro da Pennsula Ibrica. Tambm dito espanhol. **** Provenal lngua romnica ou neolatina utilizada na Frana medieval do sul. ***** Latim vulgar - latim usado e aprendido pelas camadas populares. O Tratado de Arquitetura de Vitrvio (sc. I d.C.) foi escrito em latim vulgar.

127 cadernos do proarq

em trs partes, sejam atribudas duas largura, e o terceiro da seguinte forma: descreva-se a largura nos lados de um quadrado e trace-se a diagonal desse quadrado; a medida que tiver essa linha diagonal, tal comprimento ser atribudo ao trio. Sua altura, descontada a quarta parte da medida que vier a ter a largura, ser erigida sob as vigas, com o restante entre o forro e o telhado tomado como parte proporcional sobre o vigamento. A descrio ainda decorre, agora sobre a largura dos aposentos adjacentes ao trio: A largura nas salas direita e esquerda do trio, quando o comprimento destes variar de trinta a quarenta ps 12, ser definida em uma tera parte e meia deste. Variando de quarenta a cinqenta ps, divida-se o comprimento em trs partes e meia, e atribua-se uma delas s alas. Todavia, se o comprimento variar de cinqenta a sessenta ps, atribua-lhes sua quarta parte. Se variar de sessenta a oitenta ps, dividase o comprimento em quatro partes e meia, e de uma delas far-se- a largura das alas. Se variar de oitenta a cem ps, o comprimento dever ser dividido em cinco partes, e um deles constituir a exata largura das alas. [...] Porm, os trios menores no podem ter suas relaes de simetria baseadas nas dos maiores. Todavia, se nos valermos das propores dos maiores nos menores, nem os escritrios13, nem as alas podero ter alguma utilidade. (VITRVIO, sculo I d.C.)

12

1 p = 30,48 centmetros No original tablinium.

1 13

128 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

129 Mrcia Guedesdo Adegas cadernos proarq & Cludia Barroso-Krause

AMBIENTES CONFINADOS CONTROLADOS


RESUMO Pretende-se aqui comentar alguns parmetros relativos a ambientes confinados controlados com o objetivo de dar subsdios ao desenvolvimento de tema que trata da elaborao de um projeto de insetrio com mltiplos ambientes. Este projeto compreende vrios espaos confinados e controlados, destinados manuteno de diferentes espcies de insetos de importncia mdico-sanitria atualmente mantidas no Departamento de Entomologia da FIOCRUZ. Um ambiente arquitetnico capaz de abrigar diferentes espcies requer um projeto que considere, de um lado, as caractersticas fisiolgicas dos organismos estudados, para definio do ambiente ideal necessrio para sua reproduo e manuteno e de outro as condies ambientais internas e externas ao prdio, que permitiro controlar adequadamente a influncia do clima externo sobre o interno. Durante a execuo desta pesquisa, as caractersticas e necessidades de vrios ambientes confinados sero estudados, assim como a legislao e a bibliografia pertinentes. O presente trabalho ter como contedo: Introduo; Conceituao de Ambientes Confinados; Diferentes tipos de ambientes confinados controlados; Ambientes confinados de pesquisa; Projeto de ambientes arquitetnicos mltiplos, confinados e controlados para o trabalho com insetos vetores de doenas, na FIOCRUZ; Recomendaes Gerais; Perspectivas.

130 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

Introduo O ambiente pode ser caracterizado de diversas formas: geograficamente, psicologicamente, fisicamente, enfim, existe uma gama quase infinita de caracterizaes possveis, entre as quais aquelas que tratam dos ambientes gerados pelo homem, os ambientes arquitetnicos; aqueles sobre os quais o homem, por necessidade, exerce um maior ou menor controle. Para uma melhor compreenso, uma retrospectiva na histria poder esclarecer a relao entre o homem, seu habitat e os espaos confinados por ele criados. Habitar processo essencial e intimamente relacionado s necessidades humanas de proteo, segurana e bem-estar. A pr-histria o perodo mais antigo e mais longo do passado da humanidade. Desenvolveu-se ao longo de milhares de anos desde o aparecimento dos primeiros homindeos. No decorrer dessa longa etapa, o homem foi evoluindo fsica, mental e socialmente. Comeou por viver da caa, da pesca, da apanha de frutos e razes. Desde o incio de sua histria, busca abrigo para se proteger das intempries, como suporte para os ataques de seres estranhos ao seu convvio e como forma de manifestao religiosa. Independente das diferentes situaes, a busca por um abrigo fez com que surgissem as primeiras formas arquitetnicas.

131 cadernos do proarq

Ao longo dos anos modificou, progressivamente, o seu modo de vida, inicialmente desenvolvendo tcnicas de agricultura de subsistncia e passando a ter uma agricultura de excedentes, tornando-se agricultor e sedentrio. Em consequncia de o grupo humano passar a se fixar por mais tempo em uma mesma regio, mais ainda utilizaram-se de abrigos naturais ou fabricados com fibras vegetais e ao mesmo tempo em que passaram a construir monumentos de pedras colossais, que serviam de cmaras morturias (ambientes confinados) ou de templos. Quando o homem passou a dominar o fogo, seus hbitos primitivos alteraram-se profundamente, abrindo-lhe caminho a outras inovaes. Ao mesmo tempo, os instrumentos que utilizava, as manifestaes religiosas, artsticas e arquitetnicas foram evoluindo, as transformaes foram se adaptando s diferentes necessidades e se aperfeioando, na tentativa de responder, entre outras questes, aos problemas de adequao do homem ao ambiente. Durante sua evoluo, que vai da Era Primitiva, passa pela Antiguidade e chega at a Idade Mdia, o homem busca formas de se adaptar ao clima de sua regio, com diferentes solues arquitetnicas. Vrios foram os elementos arquitetnicos de importncia desta poca e que foram projetados na forma de espaos confinados, entre os quais podemos citar como exemplos: as cmaras morturias, as pirmides (Egito), El Tzompantili, o Poo de sacrifcios, a Pirmide de kukulkn em Chichen Itz - Mxico (Chichen Itz, 1989), Tmulos egpcios (Capela-tmulo de Khety), em Beni hasan (Humphrey e cols, 1997). Na arquitetura civil romnica destacam-se as construes militares (com celas confinadas), os edifcios pblicos convento de Mont-SaintMichel, na Normandia, final do sc XI (com os ambientes de clausura).

132 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

No perodo Gtico, a arquitetura tambm logrou xitos na construo civil, com centros pblicos e comerciais, palcios particulares (com suas salas de vestir confinadas), universidades e construes militares (celas confinadas). No Renascimento Italiano, a arquitetura coloca no mesmo plano as construes religiosas e civis, com nfase tambm para diferentes formas de construo e suas necessidades. J no sculo XIX, a Revoluo Industrial trouxe novos materiais, como o ao e o concreto armado, que desafiaram a tradio de construir em alvenaria de pedra no mundo ocidental. Aps a 2 guerra Mundial, esse processo construtivo persistiu e grandes transformaes sociais, econmicas e tcnicas mudaram violentamente o quadro da arquitetura, transformando a forma de projetar. A complexidade da arquitetura aplicada enorme, avanando por vrias reas do conhecimento humano, como a engenharia, psicologia, sociologia, histria, biologia, medicina e tantas outras mais. Podemos afirmar que cabe ao arquiteto a adequao da forma arquitetnica sua funo e vice-versa, filtrando e traduzindo os problemas e as solues sugeridas pelos profissionais de cada rea, transformando-as em respostas arquitetnicas objetivas e de qualidade, sempre preservando o meio ambiente. Independente de qual ramo da atividade humana o projeto tem origem, o arquiteto sempre tentar encontrar solues para suas necessidades. Dependendo da complexidade do projeto, o arquiteto deve ter a habilidade e o conhecimento suficientes para utilizar diferentes sistemas artificiais de condicionamento trmico, lumnico, diferentes tipos de materiais e mtodos construtivos, dando mais sentido e maior qualidade utilizao do espao, contribuindo assim para o avano da cincia, o bem estar do usurio e a reduo do impacto ambiental.

133 cadernos do proarq

Conceituao de Ambientes Confinados A conceituao geral de ambientes confinados nos remete noo de limite, de demarcado/encerrado, isolado, confinado, ar no renovado, ar de ambiente fechado. O Departamento dos Trabalhadores dos Estados Unidos (U.S. Department of Labor - Occupational Safety & Health Administration OSHA) descreve ambientes confinados: Muitos locais de trabalho contm locais que so considerados como espaos confinados por que suas configuraes dificultam as atividades de quaisquer empregado que deva entrar, trabalhar e sair desses espaos, ou locais onde os empregados estejam expostos a atmosferas asfixiantes, locais de alto riscos ou com movimentos em equipamentos. Para diferentes tipos de riscos existem Normas adequadas, que devem ser aplicadas, para que evitem e eliminem esses riscos. (OSHA, 2003). As normas brasileiras nos trazem definies mais precisas, traduzindo ambiente confinado como qualquer ambiente ou rea no planejada para a ocupao contnua do ser humano, com entradas e sadas limitadas - ou mesmo restritas - e onde a ventilao existente suficiente para remover substancias txicas, inflamveis e at mesmo explosivas, ou onde possam existir deficincia ou enriquecimento de oxignio (Norma Brasileira NBR 14787, 2001, ABNT). A Norma Regulamentadora existente para ambientes confinados (NR n 31, 2002) tem como objetivo estabelecer requisitos mnimos para identificao de espaos confinados, seu reconhecimento, monitoramento e controle dos riscos existentes, de forma a garantir permanentemente a segurana e sade dos trabalhadores e define atribuies (NR 31, 2002).

134 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

Diferentes tipos de ambientes confinados controlados Hoje, com o avano tecnolgico, o homem busca na cincia novos caminhos e descobertas. Muitas dessas descobertas no se desenvolvem em um ambiente natural devido ao seu trabalho em temas que requerem cuidados especiais, em um ambiente esttico, em interiores e muitas vezes em construes confinadas e que hoje requerem ambientes confinados e tambm controlados. Para se obter o padro ideal de conforto ambiental em um edifcio, necessrio discriminar as caractersticas das tarefas a serem nele executadas, relacionando-as com as tcnicas existentes nos diferentes campos de trabalho, que devem atender ao fsico, ao psquico, tarefa a ser exercida e atualmente tambm, ao fator financeiro. Dentro do espectro deste trabalho, o desafio de se conseguir maximizao de produo com a melhor relao custo / benefcio, requer que temperatura, umidade, iluminao e materiais de construo, em espaos de confinamento controlados, estejam de acordo com os padres exigidos pelo ser vivo, dentro das normas necessrias aos diferentes tipos de ambientes confinados. Hoje, vrios so os ambientes confinados controlados que se diferem pela diversidade de confinamentos. Seguem alguns exemplos:

135 cadernos do proarq

A Casa da Moeda, com uma arquitetura dotada de procedimentos rigorosos, com segurana em todas as fases da produo, exercendo estrito controle ao longo de todo o seu processo produtivo, tem seu confinamento ligado proteo do dinheiro pblico (Casa da Moeda, 2003); O Metropolitan Museum, em Nova York e o Museu da Repblica, no Rio de Janeiro, entre outros, tm parte de seus acervos em ambientes confinados controlados, para que possam preserv-los ao longo da histria; O iglu, feito de blocos de gelo, um abrigo temporrio encontrado em certas regies do rtico. Reproduz uma forma mais generalizada de casa circular, freqentemente subterrnea, com uma longa e estreita passagem de entrada para proteo contra o frio (Humphrey e cols, 2002); As usinas nucleares, com sistemas de segurana contra interferncias externas e internas, paredes e tetos construdos para assegurar que o material radioativo ali utilizado no escape e, ao mesmo tempo, que fatores externos no interfiram no trabalho interno; Os conventos, que ainda hoje mantm as clausuras como forma de manifestao religiosa, em que os homens se mantm afastados do contato externo (exemplo: Convento de Santo Antnio na Paraba, Brasil); O setor de montagem de satlites do Instituto de Pesquisas Espaciais em So Jos dos Campos, SP, Brasil. Ali so produzidas peas especiais em salas limpas, onde a contagem de partculas em suspenso no ar realizada regularmente para anlise da qualidade do ar.

136 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

Ambientes confinados controlados de pesquisa Os ambientes confinados controlados de pesquisa so construes com recomendaes projetuais prprias, de acordo com a especificidade de cada pesquisa realizada dentro destes espaos. O tipo de patgeno estudado e o seu grau de patogenicidade iro permitir o delineamento dos requerimentos necessrios em termos de espao fsico, parmetros de conforto ambiental, e grau de biossegurana necessrios, de acordo com as normas de cada pas. No Brasil, vrios exemplos de ambientes confinados controlados podem ser encontrados na Fundao Oswaldo Cruz (FIOCRUZ). A Organizao Mundial de Sade (OMS) classifica de 1 a 4 os laboratrios de pesquisa, em funo da patogenicidade dos microorganismos que neles so manipulados. Esta classificao varia de acordo com os riscos individuais ou coletivos envolvidos na manipulao dos organismos, e depende ainda da severidade das doenas que provocam e das medidas de preveno e tratamento existentes (ou no). Seguem-se os nveis de biossegurana definidos pela legislao brasileira, que servem como base para a classificao dos laboratrios. Em cada caso tambm est citada a definio utilizada pela FIOCRUZ. importante mencionar que, a partir da classe 3, a legislao brasileira define o trabalho apenas para organismos geneticamente modificados (OGM), enquanto as recomendaes adotadas pela FIOCRUZ so mais abrangentes, incluindo os patgenos de origem, no modificados. NB-1: O laboratrio neste caso, no est separado das demais dependncias do edifcio. O trabalho conduzido, em geral, em bancada. No so exigidos equipamentos de conteno especficos. O pessoal

137 cadernos do proarq

de laboratrio dever ter treinamento especfico nos procedimentos realizados no laboratrio, sendo supervisionado por pesquisador com treinamento em Microbiologia ou cincia correlata (Inst. Normat. N 7/97). adequado ao trabalho que envolva agente com o menor grau de risco para o pessoal do laboratrio e para o meio ambiente. Requer procedimentos para o trabalho com microorganismos (Classe de Risco 1) que normalmente no causam doenas em seres humanos ou em animais de laboratrio (FIOCRUZ, 1998). NB-2: semelhante ao NB-1 e adequado ao trabalho que envolva agentes de risco moderado para as pessoas e para o meio ambiente (Inst. Normat. N 7/97). Requer procedimentos para o trabalho com microorganismos capazes de causar doenas em seres humanos ou em animais de laboratrio, sem apresentar risco grave aos trabalhadores, comunidade ou ao ambiente (Classe de Risco 2). Estes agentes no so transmissveis pelo ar. H tratamento efetivo e medidas preventivas disponveis e o risco de contaminao pequeno (FIOCRUZ, 1998). NB-3: aplicvel aos locais onde forem desenvolvidos trabalhos com OGM resultantes de agentes infecciosos, que possam causar doenas srias e potencialmente letais (Classe de Risco 3), como resultado de exposio por inalao (Inst. Normat. N 7/97). Requer procedimentos para o trabalho com microorganismos que geralmente causam doenas em seres humanos ou em animais (Classe de Risco 3), e podem representar um risco se disseminados na comunidade, mas usualmente existem medidas de tratamento e preveno. Existe conteno para impedir a transmisso pelo ar (FIOCRUZ, 1998).

138 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

NB-4: Este nvel de conteno deve ser usado sempre que o trabalho envolver OGM resultante de organismo receptor ou parental classificado como Classe de Risco 4, ou sempre que envolver organismo receptor, parental ou doador com potencial patognico desconhecido (Inst. Normat. N 7/97). Requer procedimentos para o trabalho com microorganismos que causam doenas graves ou letais para seres humanos e animais, com fcil transmisso por contato individual causal (Classe de Risco 4). No existem medidas preventivas e de tratamento para estes agentes (FIOCRUZ, 1998). No Brasil no existem instalaes para a manipulao de organismos de classe 4 e em todo o mundo so poucos os laboratrios deste tipo. Um exemplo o laboratrio de pesquisas em Microbiologia Jean Mrieux. Primeiro laboratrio francs de nvel P4 (patognico 4), foi inaugurado em 05 de maro de 1999 em Lyon e utilizado para o estudo das bactrias e dos vrus mais perigosos. Possui recintos confinados controlados, onde os pesquisadores trabalham equipados com macaces especiais, o ar filtrado, e o acesso compreende passagem por uma cmara de ligao com ducha obrigatria. Esse laboratrio saiu dos padres convencionais de arquitetura inovando em sua forma arquitetnica. Trata-se de um edifcio gracioso, transparente, construdo sobre pilotis, mas seguindo todas as normas de biossegurana em vigor. Seus pilares, prova de choque, so fixados sobre uma laje parasssmica e os vidros internos e externos so blindados. A construo foi projetada seguindo os princpios de uma caixa hermtica colocada dentro de outra. Foram utilizados materiais slidos e impermeveis. A caixa interna sofre uma presso negativa, o que significa que o ar entra, mas no sai. Em caso de risco de vazamento o ar no lanado para fora e sim aspirado para o interior. provido

139 cadernos do proarq

de filtros que so capazes de filtrar partculas de at 0,2 mcron de dimetro, o que impede a passagem de microorganismos, mesmo aqueles do tamanho de um vrus. Os efluentes lquidos recebem a adio de desinfetantes e depois so superaquecidos durante uma hora. Todo o resduo slido desinfetado e esterilizado em autoclave. Tudo que chega e que sai submetido a um protocolo restrito. Para que se possa entrar apropriadamente na cabine P4 existe um processo de limpeza, vestimenta e descontaminao especial. Esta cabine e todo o laboratrio tm espessuras duplas. Um tubo liga cada pesquisador ao sistema de ar. Ao sair existe todo um procedimento de desinfeco. O prdio dotado de sistemas de segurana de energia e de conversores, para assegurar uma hora de autonomia suplementar, alm de sistemas de segurana em todo o complexo construdo e ao seu redor (Technologies France, 2003). Como mencionado acima, no Brasil ainda no foi construdo laboratrio de nvel P4, mas, em diferentes regies do pas, j existem laboratrios de nvel P3, que tm alguns parmetros de tecnologia similares a um P4, embora existam diferenas, em termos de construo, relativas ao nvel de biossegurana. A Fiocruz responsvel pela demanda Nacional de Vacinas de Febre Amarela e pequena parte da demanda Internacional. So produzidas mil doses/semana. Todo o processo de fabricao da vacina realizado em ambientes confinados controlados e arquitetonicamente planejado segundo Normas e Procedimentos especiais, para que no haja contaminao. Em 1960 foi construda a Fbrica de vacinas de Febre Amarela na FIOCRUZ, onde so produzidas as vacinas necessrias demanda do Pas. O prdio dividido em dois andares. No 1 andar se encontra a parte administrativa e parte do incio da produo com a lavagem e o descarte. No 2 pavimento que se encontra propriamente a produo

140 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

com sistemas de Air-Lock, com presses diferenciadas, vestirios para a troca de roupas tambm com diferencial de presso. A vacina produzida a partir de embries de galinhas, os ovos chegam a Fiocruz de uma granja especialmente qualificada, esses ovos entram em encubadeiras mecnicas (cmaras, com temperatura e umidade relativa controladas), permanecem por 8 dias e passam para inspeo se esto prontos para a inoculao. A inoculao feita em rea fsica especialmente construda, com fluxo laminar contnuo, com classe 10 mil (Sala Limpa). Os funcionrios da rea de inoculao necessitam de vestimentas especiais (escafandros) que so trocadas em vestirios apropriados, com presso diferenciada da sala de inoculao. Depois da inoculao, os ovos voltam para as incubadoras (temperatura e umidade relativa controladas) por 72 horas, aps esse perodos so examinados em aparelhos especiais (ovoscpio). Depois de selecionados ao que esto de acordo com as necessidades para o preparo da vacina, os ovos so abertos em uma sala limpa e processada a mistura para a produo da vacina. Depois de pronta essa mistura colocada em frascos e congelados a uma temperatura -70C. Quando for ser utilizada para o processo final de formulao da vacina, esta descongelada e preparada e depois levada para o setor de envasamento (Sala Limpa). O descarte de material feito linearmente (no final da sala de produo), com procedimento de descontaminao atravs de autoclave antes de serem descartados. Nas Salas Limpas, o tempo de permanncia dos tcnicos de 4 horas, sendo necessria a troca em turnos.(Carvalho, 2003). Os Laboratrios de nvel P2 tambm requerem ambientes confinados controlados, com especificidades relativas a esse nvel de biossegurana. Vrios so os laboratrios no pas que trabalham com

141 cadernos do proarq

o nvel de segurana P2. Alguns exemplos de laboratrio P2 no Rio de Janeiro so: o Laboratrio Nacional e Internacional de Referncia em Taxonomia de Triatomneos, do Departamento de Entomologia da FIOCRUZ, o Ncleo de Morfologia e Ultraestrutura de Artrpodes Vetores, da FIOCRUZ e o Laboratrio de Bioqumica de Artrpodes Hematfagos do Departamento de Bioqumica Mdica da Universidade Federal do Rio de Janeiro (UFRJ), entre outros. Diferentes tipos de ambientes confinados, dependendo da finalidade a que destinam, precisam ser projetados com caractersticas especficas, obedecendo a vrios critrios: o tipo de ser vivo que ir utilizar o espao, suas necessidades, as condies de conforto ambiental (temperatura, umidade relativa, luminosidade), os tipos especficos de filtragem, mobilirio adequado, a disposio destes materiais no ambiente, os materiais usados para revestimento, tipos de fechamento adequados ao grau de especificidade, o fluxo de trabalho e as instalaes (eltricas, hidrulicas e lumnicas) especficas para cada tipo diferenciado de espao. A definio de todos estes critrios deve atender s necessidades dos pesquisadores e legislao pertinente. Avaliao da legislao brasileira para trabalho em ambientes confinados (NR 31, 2002) mostra que as normas de biossegurana para trabalho nos nveis 2 e 3 esto a contempladas. Um exemplo de estudo de ambiente confinado controlado de nvel P2, o insetrio coordenado pela FIOCRUZ, para manuteno de anofelinos brasileiros, vetores de malria no pas. Neste espao foram analisadas as caractersticas construtivas, bem como sua obedincia legislao pertinente e s normas de biossegurana para nvel 2. O projeto de recomendaes projetuais deste insetrio foi realizado durante a execuo de tese de Mestrado (Adegas, 2001), em trabalho

142 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

que envolveu parceria entre a FIOCRUZ e o ProArq-UFRJ. Foram analisadas as diferentes necessidades, em termos de conforto ambiental, com medies de temperatura, umidade relativa e luminosidade. Foram levantadas as necessidades dos equipamentos e do mobilirio, do fluxo de trabalho a ser realizado no local e tambm dos diferentes tipos de material de construo adequados s diferentes temperaturas e umidade relativas. Foram ainda estudados os parmetros fsicos necessrios para atender ao grau de segurana exigido pelo Nvel de Biossegurana 2 (Adegas, 2001).

Projeto de ambientes arquitetnicos mltiplos, confinados e controlados para o trabalho com insetos vetores de doenas, na FIOCRUZ A precariedade ou mesmo a inexistncia de ambientes controlados adequados manuteno e ao estudo dos vetores especficos os insetrios - contribuem expressivamente para vrias lacunas no conhecimento em Entomologia (Gerberg e cols., 1994; Beaty e Marquardt, 1996). A manuteno de colnias de alguns vetores dificultada em funo de peculiaridades de seu comportamento ou de sua biologia de forma geral. Existem casos, porm, em que a no observncia aos parmetros ambientais fsicos mais adequados a uma espcie o fator determinante do fracasso da colonizao em cativeiro1. No s as variveis do clima como tambm parmetros tais como o material utilizado nas construes, a poluio sonora e do ambiente, alimentao e gua influenciam o bem estar do animal.
1

Cativeiro: estado de cativo. Cativo: encarcerado.

143 cadernos do proarq

Como o alvo principal so engenheiros e arquitetos, o presente trabalho tem como meta pontuar tpicos em ambientes confinados controlados, referentes construo, ao fluxo de trabalho e manuteno do espao fsico que ir atender aos diferentes insetrios em estudo. O trabalho aqui apresentado parte integrante de um projeto que trata de recomendaes projetuais para elaborao de ambientes arquitetnicos mltiplos, confinados e controlados (projeto e ensaios dentro das Normas de Biossegurana) em prdio destinado ao abrigo de diferentes espcies de insetos vetores. Por ser um estudo, at pouco tempo, fundamentado em teoria e bases biolgicas, sua implementao requer o envolvimento da Cincia Arquitetnica, necessitando de metodologia de ambientes, conforto ambiental e instalaes especiais. Neste projeto sero contemplados espaos arquitetnicos de insetrios para os principais vetores de importncia mdico-sanitria estudados na FIOCRUZ. Para que o ambiente arquitetnico mltiplo possa ser projetado, necessrio conhecer, de um lado, as condies ambientais internas e externas ao prdio, que fornecero subsdios para o conforto ambiental interno e, de outro lado, as caractersticas fisiolgicas dos organismos estudados, para definio dos parmetros fsicos ideais sua reproduo e manuteno, de acordo com a Norma NR 31 (2002) e com as normas de biossegurana. (CTNBio, 1998) e (Inst. Normat. N 7). O presente trabalho visa ainda analisar a norma para ambientes confinados e sua adaptao aos diferentes tipos de insetrios, de maneira geral. A sistematizao das informaes colhidas permitir delinear os requerimentos de cada espcie em termos de espao fsico. As particularidades, em termos de biossegurana, que ambientes destinados criao de insetos requerem, foram anteriormente apresentadas, durante a execuo da presente tese de Doutorado

144 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

(ProArq), na disciplina de Seminrios I, sob o tema: Alguns parmetros de biossegurana para insetrios - estudo de caso no Rio de Janeiro. Neste seminrio foram apresentadas ainda, como complemento, a definio de trabalho em regime de conteno, onde as normas de biossegurana se aplicam, e alguma nomenclatura de termos relacionados ao tema. Foi no contexto de interao entre a Biologia e a Arquitetura que surgiu a possibilidade de estudar os diferentes espaos confinados controlados (insetrios), que necessitam ser projetados com tcnicas arquitetnicas, de acordo com legislaes especficas e levando-se em considerao o tipo de cliente que ir utilizar os referidos espaos (o inseto). Recomendaes Gerais Inicialmente foi feito o levantamento de documentao relativa biologia dos insetos e aos parmetros fsicos existentes nos locais onde esto sendo mantidas as colnias de sucesso, atravs de questionrios realizados diretamente com os pesquisadores e de consultas bibliografia especfica. A partir da, foram levantadas as primeiras suposies para incio das especificaes para os espaos confinados controlados onde sero implantados os insetrios. Todos os insetrios analisados foram classificados no nvel de biossegurana 2, o que requer procedimentos especiais em seus diferentes espaos confinados controlados, conforme descrito anteriormente, na disciplina Seminrios I. De forma geral, analisamos os pontos comuns dos projetos arquitetnicos dos insetrios estudados. Para os insetrios que iro trabalhar com os tipos de vetores aqui contemplados, recomenda-se, de preferncia, que o projeto seja elaborado em espao escolhido para esta finalidade, a fim de atender aos

145 cadernos do proarq

requerimentos de implantao, que sero o primeiro objeto facilitador do conforto higrotrmico e lumnico do insetrio projetado. Nesta implantao, dever ser realizado um estudo em software especfico ou a construo de carta solar, a fim de adequar esse espao fsico sua finalidade. Os insetrios devero ter seu envelope construdo com materiais isolantes e paredes claras externamente, a fim de evitar a transmisso das temperaturas externas e do ganho trmico para seu interior. Janelas vedadas passagem de ar so necessrias para garantir no s a manuteno da umidade relativa interna, como tambm a segurana, evitando possveis fugas dos insetos adultos (voadores em sua grande maioria). O telhado (ou laje) dever ter as mesmas caractersticas das paredes. Recomenda-se que o p direito do ambiente interno tenha pelo menos 3,00 m. No caso dos vetores brasileiros de malria, possvel que a altura do insetrio influencie a presso e a qualidade do ar, contribuindo para o sucesso da colnia. Nestes caso, seria interessante projetar p direito de 3,50 m e realizar, rebaixamento at 3,00m com tela. Este parmetro poder se constituir em fator adicional de avaliao futura. Em construes novas, o revestimento de frmica branca poder ser testado, desde que bem aplicado, para garantir resistncia umidade excessiva dentro do insetrio. Alternativamente, recomenda-se a utilizao do revestimento em pintura acrlica antimofo na cor branca ou epxi, para manuteno da umidade e facilidade de deteco dos insetos em caso de fugas. O piso interno dever ser em cermica clara ou em material sinttico, claro e lavvel (Consoli & Loureno-de-Oliveira, 1998). O ambiente do insetrio, quando projetado, dever ser elaborado, na medida do possvel, de forma a separar as diferentes fases do

146 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

desenvolvimento, a fim de garantir a qualidade das condies ambientais especficas de cada estgio, o procedimento de manuteno e a segurana do insetrio. Todas as esquadrias devero ser claras, bem vedadas e, de preferncia, deve-se evitar o uso de alumnio (bom transmissor de calor). As portas devero ser providas de visor (Consoli & Lourenode-Oliveira,1998). Recomenda-se tambm a existncia de um s acesso ao insetrio a fim de se evitar as fugas (Consoli & Lourenode-Oliveira,1998), devendo essa porta ser provida de fechamento automtico e fabricada em material resistente s diferenas de temperatura e de umidade relativa. O acesso ao insetrio deve ser feito atravs de antecmara, contendo porta dupla (Adegas, 1997), para garantir maior segurana no caso de fugas e maior controle na manuteno da qualidade do ar pretendido no interior dos insetrios. Estas portas devero conter fechamento automtico. Sistema de insuflamento de ar - barreira (cortina de ar) dever ser colocado sobre a segunda barreira (porta), para dar maior segurana contra a fugade insetos (Adegas, 1997). Sistema de ar condicionado acoplado a aquecedor dever ser instalado, para que sejam controlados os mximos e mnimos de temperatura, a fim de que sejam mantidas mecanicamente as temperaturas necessrias a cada insetrio. O condicionamento apropriado, com renovao, dever conter sistemas de filtro, retornos independentes e termostatos sempre em emergncia (para que a falta de energia no prejudique as colnias). As janelas devero ser vedadas e protegidas por persianas, para o controle do excesso de luz e da radiao solar, cuja intensidade no interior dos insetrios funo da dimenso e da disposio das janelas.

147 cadernos do proarq

Sero tambm necessrios umidificadores, sem emisso de gotculas dgua. Os umidificadores devero ser dotados de umidostatos a fim de que sejam mantidos os nveis de umidade recomendados para cada insetrio. Devero ser mantidos no insetrio ndices de iluminncia compatveis com as necessidades de cada fase de desenvolvimento dos insetos em estudo. Dependendo do insetrio estudado, dever ser realizado um levantamento do mobilirio necessrio. No caso dos vetores de malria, dengue (mosquitos) e Doena de Chagas (barbeiros), as estantes para colocao das gaiolas podero ser metlicas e devem estar afastadas das paredes para evitar formigas e manter iluminao e ventilao homogneas ao seu redor. O ideal que essas estantes fossem fabricadas em material resinado, para evitar o calor e o frio intensos, resultantes das alteraes ambientais, da conduo trmica atravs das paredes e o processo de ferrugem que acontece normalmente em estantes metlicas. Recomenda-se ainda a utilizao de armadilhas, constitudas por um sistema de iluminao (atrativo) acoplado exausto para recipiente destinado captura dos insetos que por ventura venham a fugir. Devero ser colocados visores entre as salas, para o controle permanente dos insetos (Consoli & Loureno-de-Oliveira, 1998). O fluxo de pessoas transitando entre as partes interna e externa do insetrio deve ser restrito, para diminuir no s as variaes das condies internas de temperatura e umidade como tambm as fugas. Sobre as bancas de trabalho, dentro dos insetrios, devero ser previstas iluminaes indiretas para o trabalho.

148 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

A iluminao dos insetrios dever ser feita de acordo com a necessidade de cada espcie de inseto. Dever ser verificada a necessidade de pia com cuba para cada insetrio. Dever ser prevista instalao para equipamentos eltricos e essas tomadas devero estar sempre em emergncia. Devero ser respeitadas as normas de biossegurana e suas interferncias arquitetnicas para cada tipo de insetrio, de forma a que suas particularidades sejam respeitadas. Perspectivas O trabalho apresentado o resultado de pesquisa bibliogrfica, orientao dos pesquisadores envolvidos com os insetrios estudados, bem como de experincia pessoal acumulada com a elaborao de diferentes projetos para insetrios ao longo dos ltimos 07 anos. As particularidades de cada espcie a ser estudada, revelam a necessidade de se conhecer em detalhe a rotina da criao das diferentes colnias, no s para o correto planejamento do espao fsico que ir abrig-las, como tambm para que uma anlise crtica das normas possa ser feita, atendendo a todos os requisitos necessrios de manuteno das espcies em estudo e garantindo a minimizao ou a eliminao dos riscos para o tcnico, o pesquisador e a comunidade.

149 cadernos do proarq

Bibliografia Adegas, M.G., 2001 Recomendaes projetuais para elaborao de insetrio: Modelizao de ambientes para manuteno e reproduo de vetores brasileiros de malria. Tese de Mestrado, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Programa de Ps-Graduao em Arquitetura. Adegas, M. G. Alvahydo, A.L. S., 1997. Projeto de implantao de Laboratrios do Instituto Oswaldo Cruz RJ. Artigo 1, 2003. www.terravista.com.br. Artigo 2, 2003. www.historianet.com.br. Baker, N., 2000. We are all outoor animals- Architecture City Environment (PLEA 2000), pg. 553. Beaty, B. J. e Marquardt, W. C.,1996. The biology of disease vectors. University Press of Colorado, Colorado, EUA. Carvalho, 2003. Entrevista com Pesquisador Dr Ricardo de Carvalho Produo da Vacina de Febre Amarela, FIOCRUZ, RJ. Chichen Itz, 1989. Guia Practica Ilustrada, Ed. Alducin, Mxico. Casa da Moeda, 2003 - www.casadamoeda.com.br. CTNBio, 1998. Comisso Tcnica de Biossegurana da FIOCRUZ. Biossegurana no trabalho com Artrpodes vetores de doenas. In Procedimentos para a manipulao de microorganismos patognicos e/ou recombinantes na FIOCRUZ, Ministrio da Sade, Fundao Oswaldo Cruz, Rio de Janeiro. Consoli, R. A. G. B.; Loureno-de-Oliveira, R , 1998. Principais Mosquitos de Importncia Sanitria no Brasil. Rio de Janeiro: Ed. Fiocruz. Decreto Legislativo n 2, de 03.02.94 - Aprova o texto da Conveno sobre Diversidade Biolgica, assinada durante a Conferncia das Naes Unidas sobre Meio Ambiente e Desenvolvimento realizada na Cidade do Rio de Janeiro, no perodo de 5 a 14 de junho de 1992 (www.senado.gov.br/legbras). Decreto n 2.519, de 16.03.98 Promulga a Conveno sobre Diversidade Biolgica, assinada no Rio de Janeiro, em 05 de Junho de 1992 (www.senado.gov.br/legbras).

150 Mrcia Guedes Adegas & Cludia Barroso-Krause

Decreto n 3.179, de 12.02.98 Regulamenta a Lei Federal n 9.605 e estabelece punies com sanes do presente diploma legal, sem prejuzo da aplicao de outras penalidades previstas na legislao (www.meusite.com.br/cobea/etica.htm). FUNASA, 2001. Manual de Biossegurana em Laboratrios biomdicos e de Microbiologia da Fundao Nacional de Sade (FUNASA, 2001/ 2002), traduo do livro Biosafety in Microbiological and Biomedical Laboratories 4 Edition CDC INH, 1999. Gerberg e cols., 1994. Gerberg, E. J., Barnard, D. R. e Ward, R. A. Manual for mosquito rearing and experimental techniques. American Mosquito Control Association, Bulletin n 5, revised. Humphrey, C; Vitebsky, P. 1997. Arquitectura Sagrada, Ed. Evergreen, p.41. Inst. Normat. N 7 DOU- N133, de 09.06.1997, Seo 3, p. 1182711833. Instruo Normativa N 12, publicada no Dirio Oficial da Unio DOU N 100-E, de 28 de maio de 1998, Seo 1, pginas 10-12. Instruo Normativa n 15, publicada no Dirio Oficial da Unio DOU N 132-E, de 14 de julho de 1998, Seo 1, pginas 14-15. Koogan/Houaiss, 1994. Enciclopdia e Dicionrio, pg. 217, Ed. Delta. Lei n 8.974, de 05.01.95, regulamentada pelo Decreto n 1.752, de 20.12.95, estabeleceu a criao da Comisso Tcnica Nacional de Biossegurana (CTNBio) e as Normas e disposies relativos a atividade e projetos relacionados a OGMs e derivados, que abrangem a construo, o cultivo, a manipulao, o uso, o transporte, o armazenamento, a comercializao, o consumo, a liberao e o descarte deles, visando especialmente segurana do material e a proteo dos seres vivos e do meio ambiente. Lamberts, R.; Dutra, L.; Pereira, F.O.R. , 1997. Eficincia energtica na arquitetura, PW Editores, So Paulo. NR 31, 2002. Norma Regulamentadora de Segurana e sade nos trabalhos em espaos confinados, (Port. N 30 22/10/2002). NBR 14787, 2001, Associao Brasileira de Normas Tcnicas, ABNT.

151 cadernos do proarq

OSHA, 2003.U.S. Department of Labor - Occupational Safety & Health Administration, www.osha.gov/SLTC/confinedspaces. Port. N 30. Proposta de criao da norma N 31. 22/10/2002. Rosas, L. Z., 1991. Arquitetura e Meio Ambiente Bioclimatismo. Technologies France, 2003. Revista Technologies France n 51.

152 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

153 Maria Paula Zambrano cadernos do Fontes proarq & Mauro Santos

HOSPITAL MUNICIPAL LOURENO JORGE:


a perspectiva dos usurios sobre humanizao e ambiente construdo Resumo Este trabalho integra a pesquisa para a tese de doutorado VIVNCIAS DOS ESPAOS DE SADE: A Contribuio da Arquitetura para a Humanizao do Atendimento, em desenvolvimento no PROARQ/FAU/ UFRJ. Apresentamos um estudo de caso realizado no Hospital Municipal Loureno Jorge, Rio de Janeiro, cujo objetivo investigar, atravs de uma abordagem qualitativa, como o conceito de Humanizao vem sendo interpretado pelos gestores, absorvido pelos usurios e, principalmente, como vem se refletindo no espao hospitalar. Visando contextualizar o caso, apresentamos um breve histrico do hospital e caracterizamos sua arquitetura e perfil assistencial, destacando suas peculiaridades no mbito da rede assistencial do Rio de Janeiro.

154 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

I. Introduo O grupo Espao Sade, do PROARQ/FAU/UFRJ, dedicado a pesquisas sobre Arquitetura da Sade, adota como principal diretriz para os projetos em que atua o conceito de Humanizao da Assistncia, uma nova abordagem, preconizada pelo Ministrio da Sade (Brasil, 2001), que desloca o paciente do papel de coadjuvante ao de protagonista das aes no campo da assistncia. Este deixa de representar um conjunto de sintomas e patologias, passa a ser visualizado holisticamente e a ter respeitados os seus valores psicolgicos. Embora ainda no se reconhea formalmente o papel da Arquitetura neste processo, esta j manifesta os impactos desta nova abordagem, atravs de iniciativas que visam amenizar as vivncias dos usurios no espao hospitalar. No Brasil, destacam-se, no campo da Arquitetura, os projetos de Joo Filgueiras Lima, o Lel, referncia desta nova tica, definindo parmetros para o espao hospitalar e sempre estabelecendo o bem estar do paciente como prioridade nas decises de projeto. A partir de ento, multiplicam-se pelo pas as iniciativas de Humanizao, reforadas pela publicao do PNHAH - Programa Nacional de Humanizao da Assistncia Hospitalar (Brasil, 2001). Entre estas iniciativas, encontra-se o Hospital Loureno Jorge, o primeiro da rede municipal do Rio de Janeiro a ter seu projeto arquitetnico referenciado no conceito de Humanizao. O Hospital Municipal Loureno Jorge foi, em 2003, objeto de interveno do Espao Sade, no desenvolvimento de um plano diretor para a ampliao da sua estrutura fsica. Esta interveno visa a sua adaptao a um novo perfil - o de centro de referncia em trauma - e porte, incluindo a incorporao do Hospital Materno-infantil Mariana Crioula,

155 cadernos do proarq

atualmente em construo, que dever compartilhar a infraestrutura de apoio tcnico e logstico j existente. Alm disso, o Hospital dever integrar a rede que dar suporte aos Jogos Panamericanos de 2007. Como parte de uma avaliao do ambiente construdo, foi realizado um levantamento da opinio dos seus usurios sobre o conceito de Humanizao e sobre as caractersticas do espao fsico atual. A pesquisa, de abordagem qualitativa, utilizou uma metodologia baseada na Teoria das Representaes Sociais, da Psicologia Social, que trata dos mecanismos de apropriao das cincias pelo senso comum. A proposta da Teoria coincide, portanto, com as prprias propostas da Humanizao da Assistncia - uma valorizao do ser humano, ento conduzido, em sua subjetividade, ao foco de todas as aes. Desta forma, as contribuies dos usurios foram incorporadas ao processo projetual, de modo a preservar os aspectos considerados positivos e solucionar os problemas levantados, dados que nos propomos a detalhar neste trabalho. Antes, consideramos necessria a apresentao de um breve histrico da unidade. II. Histrico e caracterizao arquitetnica O Hospital Municipal Loureno Jorge foi o ltimo hospital construdo na rede municipal. Trata-se de um hospital geral, pertencente AP 4.01, que atende grande nmero de situaes de emergncia de alta complexidade, relacionadas a acidentes de trnsito e violncia urbana. Sua estrutura atual conta com 113 leitos (internao geral e intensiva), 40 leitos na emergncia e 5 salas de cirurgia. A principal caracterstica da unidade

1 A sigla AP refere-se a reas de Planejamentos, unidades administrativas em que se divide o municpio do Rio de Janeiro. A AP 4.0 abrange os bairros de Jacarepagu, Anil, Gardnia Azul, Curicica, Freguesia, Pechincha, Taquara, Tanque, Praa Seca, Vila Valqueire, Cidade de Deus, Jo, Itanhang, Barra da Tijuca, Camorim, Vargem Pequena, Vargem Grande, Recreio dos Bandeirantes e Grumari.

156 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

o partido arquitetnico, que resgata a tipologia pavilhonar2, desenvolvida em somente um pavimento, aspecto que o diferencia dos demais hospitais da rede municipal. Alm disso, a utilizao do conceito de humanizao do atendimento se estendeu sua Arquitetura, proporcionando condies ambientais que agradam a pacientes e funcionrios.

Figs. 01 e 02: Vistas dos ptios do Hospital Loureno Jorge Fonte: Espao Sade, 2003

O Hospital Loureno Jorge composto de 14 blocos de apenas um pavimento, interligados por meio de passarelas cobertas. Entre estes blocos existem grandes reas livres de jardins, que conferem ao hospital boas condies de iluminao e ventilao naturais e possibilitando aos pacientes usufruir destes espaos.

2 Esta tipologia foi muito utilizada no sculo XVIII, pelas vantagens que oferece em termos de salubridade s edificaes. A existncia de ptios entre os pavilhes proporciona ampliao das superfcies ventiladas e iluminadas naturalmente. Com o advento das tecnologias de construo e transporte vertical, alm do alto custo e da reduo de rea dos terrenos urbanos, a tipologia foi quase abandonada, em favor da tipologia em monoblocos verticais.

157 cadernos do proarq

Fig. 03: Foto area/localizao do Hospital Municipal Loureno Jorge Fonte: Espao Sade, 2003

BLOCO Bloco A - Administrao e ambulatrio Bloco B - Internao de curta permanncia (24 leitos) Bloco C Emergncia (40 leitos) Bloco D SPA (Servio de Pronto-atendimento), vestirios Bloco E - Internao clnica (34 leitos) Bloco F - Setor de imagens Bloco G - Farmcia, almoxarifado e CPD Bloco H - Internao cirrgica (34 leitos) Bloco J - Centro Cirrgico e Central de Material Esterilizado Bloco K - Refeitrio, cozinha e lavanderia Bloco L - UTI e UI (Unidade Intermediria) Bloco M - Central de gases, bombas, subestao e caldeira Bloco N - Anatomia patolgica Bloco P - Vestirios, refeitrio e manuteno TOTAL

REA 1068,18m2 499,78m2 794,32m2 599,33m2 678,81m2 351,69m2 516,37m2 667,92m2 807,72m2 595,85m2 678,81m2 808,67m2 336,32m2 963,59m2 9367,36m2

Fig. 04: Quadro de reas da situao atual do Hospital Municipal Loureno Jorge Fonte: Espao Sade, 2003

158 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

III. Pesquisa de campo A pesquisa de campo no Hospital Loureno Jorge foi realizada de maro a junho de 2003, envolvendo a participao de 11 pesquisadores, entre graduandos, mestrandos e doutorandos em Arquitetura e professores das reas de Arquitetura e Sade Coletiva. O grupo Espao Sade mantm parceria com o NESC - Ncleo de Estudos de Sade Coletiva, da UFRJ. Levantamos a opinio de usurios do Hospital Municipal Loureno Jorge sobre Humanizao e ambiente construdo, utilizando questionrios semi-estruturados e entrevistas, aplicados a 188 usurios, sendo 31 pacientes, 59 acompanhantes e 98 funcionrios. Posteriormente, estes dados foram organizados, categorizados e analisados segundo as tcnicas propostas por BARDIN (2000). Aplicamos tambm a tcnica Caminho do Paciente, criada pelo grupo de pesquisas Espao Sade/ PROARQ/UFRJ, na qual, investindo-se da perspectiva dos usurios em seus percursos no hospital, complementa-se o processo de avaliao do ambiente construdo. A tcnica, que consiste em reconstituir os percursos do paciente no processo de atendimento, permite uma melhor compreenso da sua viso, alm de, no caso especfico do Hospital Loureno Jorge, ter revelado os conflitos de fluxos operacionais e ineficincia do sistema de comunicao visual existente. III.1. O questionrio O questionrio aplicado aos usurios era de um nico tipo para todas as categorias dos entrevistados, possuindo um tem inicial dedicado sua identificao, constando de dados como nome (opcional), sexo, idade, local/bairro onde mora, condio de permanncia na instituio (paciente, acompanhante, funcionrio), cargo ou setor onde se

159 cadernos do proarq

encontrava3. O segundo tem tratava da Humanizao e o Hospital, perguntando: as quatro primeiras coisas que vinham cabea do entrevistado quando ouvia falar em Humanizao do hospital; qual a misso do Hospital Loureno Jorge e se esta misso estava sendo cumprida; se paciente ou acompanhante, porque estava no hospital, porque escolheu aquele hospital e se j havia estado l ou em outros hospitais anteriormente. O terceiro tem do questionrio era dedicado percepo do usurio em relao ao ambiente em que se encontrava no momento da entrevista. Desta forma pudemos limitar o foco das entrevistas ao ambiente em questo, de modo a contemplar toda a diversidade de opinies em relao a cada setor e cada aspecto do hospital, evitando respostas muito genricas como o hospital bom, o hospital ruim. Esta conduta favoreceu tambm o desenvolvimento das discusses dos aspectos da arquitetura, j que os usurios tendem a focar a sua ateno s questes do atendimento e sua resolutividade. Neste terceiro tem, portanto, colhemos dados sobre os pontos positivos, negativos e sugestes para o ambiente, para depois entrarmos em questes mais tcnicas e fechadas, como acesso, dimensionamento, iluminao, ventilao, acstica, layout e cores. Os entrevistados deveriam atribuir a estes quesitos os conceitos bom, regular ou ruim, para o ambiente em que se encontravam, e justificar suas respostas. III.2. Os resultados da pesquisa Apresentaremos aqui os resultados referentes s questes sobre Humanizao e os pontos positivos, negativos e sugestes para os diversos ambientes e setores do hospital. A pesquisa, conforme mencionado anteriormente, incluiu ainda questes como a misso do hospital e as questes fechadas sobre aspectos tcnicos, que no sero tratadas neste trabalho, devendo ser detalhadas em oportunidades posteriores. Cabe ainda salientar que a avaliao dos usurios sobre o
3 Para pacientes e acompanhantes, era perguntado o setor onde se encontrava, para funcionrios, o cargo e o setor onde trabalha.

160 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

Hospital Loureno Jorge , em linhas gerais, positiva e com freqncia associada aos aspectos da sua arquitetura. Destacamos, por exemplo, declaraes como aqui nem parece hospital e o acesso ao ar livre e a exposio ao sol contribuem para a reduo do tempo de internao, proferidas por pacientes e funcionrios. A solicitao para que os usurios citassem as quatro primeiras coisas que viessem sua cabea sobre Humanizao do hospital revelou, como principais resultados, os seguintes dados:
RESPOSTAS Respeito, carinho, amor, compreenso, pacincia (conduta) Atendimento, tratamento (tcnica) Higiene e limpeza das instalaes Ser humano, tratar com humanidade Tempo/presteza de atendimento Reforma ou modificao de estrutura fsica, aspectos arquitetnicos Integrao, unio, cooperao Ampliao do profissionais quadro de PAC. (31) 12 15 4 1 3 1 1 2 0 de 1 1 ACOMP. (59) 27 30 6 1 3 2 0 5 2 2 2 2 5 4 FUNC. (98) 48 38 9 13 7 10 12 3 7 5 5 6 1 3 T O TA L (188) 87 83 19 15 13 13 13 10 9 8 8 8 7 7

Informao, dilogo Igualdade, hierarquias eliminao

Mais remdios e materiais

Resolutividade, eficincia, 0 sade, cura Experincia e aperfeioamento 1 dos profissionais Oferta de outros servios no 0 hospital

161 cadernos do proarq

RESPOSTAS (CONT.) Alimentao Organizao Conforto das instalaes

PAC. (31) 3 2 1

ACOMP. (59) 2 3 0 0 3 3 2 1 0 0 2 0 0 10

FUNC. (98) 1 1 5 6 2 2 2 3 4 4 0 3 3 15

T O TA L (188) 6 6 6 6 5 5 4 4 4 4 3 3 3 26

Condies e segurana de 0 trabalho Acesso/permanncia de 0 acompanhantes Acesso ao atendimento 0 (consulta/vaga) Recepo, acolhimento 0

Foco no paciente e 0 acompanhante Bom relacionamento profissional, bom ambiente de 0 trabalho Conscientizao, educao Ateno crianas Segurana Amizade, companheirismo No sabe ou no respondeu diferenciada s 0 1 0 0 1

Apresentamos no quadro acima apenas as respostas que foram citadas mais de uma vez. No entanto, a pesquisa revelou diversas outras, de forma isolada, mas, que tambm importantes para a verificao do entendimento do conceito, como por exemplo: preveno, responsabilidade, harmonia, tranqilidade, tica profissional, individualizao/personalizao do tratamento, cidadania, absurdo, jardim, alegria, ambiente agradvel/acolhedor e colaborao do paciente.

162 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

O questionamento sobre os pontos positivos, negativos e sugestes revela a percepo dos usurios sobre as caractersticas dos setores. Selecionamos os dados que se referem Arquitetura, pois, muitos entrevistados citam as questes do atendimento, como demora, organizao, falta de mdicos, sugestes para oferta de novos servios etc. Apresentamos adiante os resultados dos principais setores:
SETOR PONTOS POSITIVOS PONTOS NEGATIVOS -rea muito aberta -recebe chuvas de vento e sol da tarde -poucos assentos -muita fila -passagem de carros prxima espera SUGESTES -instalar toldos, complementando a proteo oferecida pelas marquises

rea de espera do Ambulatrio (12 entrevistas)

-ventilao -espao adequado -segurana

rea de espera do SPA Servio de Prontoatendimento (4 entrevistados) rea de espera das visitas para a internao (17 entrevistados)

-sombra -ventilao -espao grande -telefone pblico -muitos bancos -espao agradvel -ventilao -iluminao -limpeza -ambiente tranqilo -segurana

-existem bancos fixos instalados sob o sol

-colocao de mais bancos na sombra -instalao de mais bancos para os visitantes -estudar alternativa para restrio de acesso

-poucos bancos -espao pequeno para a demanda -pessoas invadem locais de acesso restrito protegidos por correntes

163 cadernos do proarq

Setor de internao geral (62 entrevistas)

-espaos amplos -somente 4 leitos -setor de pediatria por enfermaria -ar condicionado -limpeza -rudos provenientes dos -antena para TV -jardim com servios de limpeza das -camas melhores bancos circulaes -construir segundo -TV nas -mobilirio pavimento enfermarias desconfortvel -reformar banheiros -ventilao natural -ventilao insuficiente -consertar telhado -iluminao natural -banheiros sujos e sem -dormitrio para -liberdade manuteno profissionais -acesso ao ar -falta local para -instalar bebedouro livre/jardins descanso dos -separar em setores -boas condies profissionais os adultos das de acesso e -falta bebedouro crianas visibilidade (posto -excesso de aberturas -criar rea de lazer de enf.) prejudica privacidade para as crianas -boas condies dos pacientes -criar sala de de estoque de -crianas e adultos refeies para as material (posto de internados no mesmo crianas enf.) setor -alojamento para -boa diviso das -incidncia do sol tarde residentes enfermarias -instalao de toldo -msica ambiente ou marquise -existncia de solrios -higiene e limpeza -ligao dos ambientes com os jardins -ambiente agradvel -falta comunicao visual adequada para a identificao e localizao do setor (a atual foi improvisada com adesivos no piso)

Setor de Imagens (15 entrevistas)

164 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

SETOR (CONT.)

PONTOS POSITIVOS -espaos amplos -bom espaamento entre leitos -amplos vos permitem percepo dia/ noite; chuva/sol -integrao do interior com o exterior -iluminao natural -boa localizao dos postos de enfermagem, permitindo a visualizao adequada dos leitos -limpeza -organizao -espao operacional adequado -ventilao -rea adequada para demanda atual -iluminao -ventilao

PONTOS NEGATIVOS

SUGESTES -criao de estar para pacientes -reformar os banheiros -prever espaos para estar/espera de visitas -local para conversa mdicos/familiares -integrar arquitetura e controle de infeco -instalar biombos ou persianas entre leitos -mais pontos de instalaes -copa maior -ambientes de repouso para funcionrios -ampliar rea de estoque -criar sala para a chefia -fogo maior -ampliar a cozinha para a nova demanda proposta

UTI/UI (Unidade Intermediria) (13 entrevistas)

-ar condicionado ineficiente -som ambiente em volume alto -pouco espao para deambulao -mobilirio inadequado -faltam divisrias entre os leitos (privacidade) -excesso de vos expe muito os pacientes -excesso de luz/calor nos equipamentos

Lavanderia (10 entrevistados)

-falta rea para repouso -excesso de calor das mquinas -falta espao para armazenamento das roupas -excesso de rudos -excesso de calor e vapor -dimensionamento -localizao

Cozinha (7 entrevistados)

165 cadernos do proarq

Central de Material Esterilizado CME (5 entrevistados)

-organizao -limpeza -circulao adequada -espao operacional adequado para a demanda atual

-espao insuficiente para o crescimento do hospital -condicionamento de ar ineficiente -localiz. inadequada de cubas de lavagem -fluxo inadequado de funcionrios -pouco espao para estoque de material -falta banheiro -falta sala de desinfeco -espao fsico -falta chuveiro de emergncia -falta copa -difcil controle do acesso ao setor

Laboratrio (4 entrevistados)

-equipamentos atualizados -automao

-instalao de mais prateleiras para o estoque -relocar alguns equipamentos, como bancadas e cubas -prever um banheiro para funcionrios -prever sala de desinfeco qumica de materiais -prever local para descanso de funcionrios -ampliao do laboratrio -prever copa para funcionrios -prever local para repouso

o caminho do paciente Refazendo, atravs da colaborao de profissionais e pacientes e o suporte da observao no participante, os percursos realizados desde a entrada no hospital at o efetivo atendimento nos respectivos setores, pudemos perceber nuances especficos da tipologia em questo4, dados que as recomendaes projetuais para a arquitetura hospitalar no do conta de detalhar, apresentando-os de forma generalizada. Por exemplo, a ineficincia do sistema de comunicao visual para a situao atual do hospital se tornou explcita quando, na entrada do hospital, pacientes pediam informaes a ns e entre si, a respeito da localizao dos setores. Ns pesquisadores tivemos tambm a oportunidade de vivenciar esta dificuldade de orientao em nossa primeira visita ao hospital. Percebemos tambm, nestas experincias, os conflitos de fluxos entre os diversos tipos de pacientes (crianas, adultos e idosos,
4 A tipologia pavilhonar acarreta em longos percursos de circulaes que requerem estudos minuciosos de fluxos de pacientes, profissionais e insumos.

166 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

convivendo entre si em diferentes nveis de situaes de emergncia), profissionais em suas rotinas, distribuio de materiais e insumos, recolhimento dos resduos. Especialmente os dados apontados por esta tcnica provocaram uma ampla reformulao da setorizao e em especial o planejamento do setor denominado porta de entrada, onde se d o acolhimento dos pacientes. IV. Concluses Estes resultados da pesquisa de campo, embora ainda no finalizados, demonstram a riqueza das informaes e o potencial de contribuio que este tipo de levantamento pode proporcionar ao processo projetual, em especial quando se tratam de programas complexos como os de estabelecimentos de assistncia sade. No estudo preliminar desenvolvido para a reestruturao do Hospital Loureno Jorge, estes dados foram fundamentais para que pudssemos contemplar aspectos da Humanizao que no se encontram especificados em normas e manuais e variam de acordo com o perfil da assistncia em questo. Podemos citar como exemplos: a previso de reas de lazer e recreao para as crianas, assim como a definio de acessos e ambientes diferenciados para este pblico; a criao de ambientes de estar e repouso para os profissionais, que, embora previstos em norma, apresentam especificidades conforme a poltica de recursos humanos de cada instituio; a ateno aos ambientes destinados aos acompanhantes. A pesquisa revela tambm algumas contradies em certos quesitos de julgamento subjetivo que, entretanto, podem ser facilmente esclarecidas e compatibilizadas durante o detalhamento das solues. Pudemos tambm, atravs destas anlises, avaliar os mtodos e instrumentos utilizados e ajust-los de modo a possibilitar um melhor tratamento dos resultados. Por exemplo, percebemos que, para efeitos de um rebatimento em projetos de Arquitetura, mostra-se suprflua

167 cadernos do proarq

a categorizao dos usurios utilizada inicialmente, em pacientes, acompanhantes e funcionrios, a menos que se queira desenvolver, em paralelo, estudos que investiguem as diferenas dos seus pontos de vista em relao ao espao. Em nosso caso especfico, de um grupo que participa de estudos interdisciplinares, estes dados devero ser utilizados em pesquisas complementares posteriores. Por outro lado, a categorizao em setores se mostrou medida de suma importncia, devendo merecer maior ateno em estudos futuros, inclusive no que se refere orientao dos pesquisadores, visando uma uniformizao da linguagem na nomenclatura destes setores. Verificamos ainda, no somente nesta, mas, em outras pesquisas realizadas, que a maioria das respostas no apresenta menes explcitas s questes do espao, aproximando-se com freqncia das questes sociais e de relaes humanas, mas, a comparao preliminar, com os resultados de outras pesquisas realizadas em instituies que no contavam com uma avaliao geral to positiva como a do Hospital Loureno Jorge, nos leva a acreditar na contribuio de um ambiente agradvel e acolhedor ao estado de nimo de pacientes e profissionais, favorecendo os aspectos destacados acima. Isto se percebe tambm atravs de declaraes de alguns funcionrios, que realizam comparaes com outros hospitais em que j trabalharam. No entanto, para comprovar tal hiptese, faz-se necessrio, para efeito de aprofundamento destas comparaes, o desenvolvimento dos outros estudos de caso previstos no projeto de tese. Mais uma vez fica claro que a participao dos usurios deveria ser cada vez mais incorporada ao desenvolvimento de projetos arquitetnicos. Temos comprovado, em nossas experincias, que o seu envolvimento na elaborao das propostas estabelece uma relao de comprometimento e, conseqentemente, satisfao com os resultados. Este fato endossa a tese de SANOFF (1990) de que a

168 Maria Paula Zambrano Fontes & Mauro Santos

satisfao do usurio decorre no tanto do fato de ter atendidas as suas necessidades, mas, principalmente de haver participado das decises. Para o autor, as solues deveriam ser mais uma representao dos seus usurios do que a de seus projetistas. Trata-se, s vezes, de um processo que requer uma disposio para amplas discusses, de modo a compatibilizar os diversas opinies. Entretanto, acreditamos que a valorizao da opinio do usurio pode, do ponto de vista tcnico, minimizar o desperdcio e o retrabalho na construo e reforma de estabelecimentos e, principalmente, do ponto de vista da humanizao, tornar a experincia no espao hospitalar menos traumtica. BIBLIOGRAFIA BARDIN. Laurence. Anlise de Contedo. Lisboa: Edies 70, 1977. BRASIL. Ministrio da Sade. Programa Nacional de Humanizao da Assistncia Hospitalar. Braslia: Ministrio da Sade, 2001. _______. Ministrio da Sade. RDC 50. Braslia: Ministrio da Sade, 2001. COOPER MARCUS, Clare. Gardens and Health. Health. Stockholm: Svensk Byggtjnst, 2001. 327 p. In: Design and

COSTA, Jorge Ricardo Santos de Lima. Espao Hospitalar: a Revolta do Corpo e a Alma do Lugar. Arquitextos. Disponvel via Internet em www.vitruvius.com.br. Consultado em 2002. DEL RIO, Vicente, DUARTE, Cristiane e RHEINGANTZ, Paulo Afonso (org.). Projeto do Lugar: Colaborao entre Psicologia, Arquitetura e Urbanismo. Rio de Janeiro: Contra Capa Livraria / PROARQ, 2002. FONTES, Maria Paula Zambrano. Imagens da Arquitetura da Sade Mental: um Estudo sobre a Requalificao dos Espaos da Sade Mental, Instituto Municipal de Assistncia Sade Nise da Silveira. 2003. 182 f. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. FONTES, Maria Paula Zambrano, SANTOS, Mauro, BURSZTYN, Ivani,

169 cadernos do proarq

ARRUDA, Angela, TURA, Luiz Fernando Rangel, GAZE, Rosngela. Imagens da Arquitetura da Sade Mental: o uso das representaes em processos participativos de planejamento. Trabalho apresentado na III Jornada Internacional das Representaes Sociais. Rio de Janeiro, 2003. FONTES, Maria Paula Zambrano, REIS-ALVES, Luiz Augusto dos, DUARTE, Cristiane Rose, SANTOS, Mauro. Os Ptios como Estratgia Arquitetnica para a Sade Psquica e Fsica de Usurios de Edifcios Hospitalares. Trabalho apresentado no Colquio com Bernard Salignon / UFPE. Recife, 2003. JODELET, Denise (org.). As Representaes Sociais. Rio de Janeiro: EDUERJ, 2001. JOVCHELOVITCH, Sandra. Representaes Sociais: Saberes Sociais e Polifasia Cognitiva, EDUCadernos Srie Estudos e Pesquisas, Caderno 2 Cultura e Pesquisa. Blumenau: Programa de Ps-Graduao em Educao da FURB, 2001. ______. Understanding Diversity in Knowledge: Representations, Community and Cognitive Polyphasia. Palestra proferida na I Jornada Cientfica da Ps-graduao em Sade Coletiva. NESC-FM/UFRJ. Rio de Janeiro, 14/11/2002. MALKIN, Jain. The Business Case for Creating a Healing Environment. In: Business Briefing: Hospital Engineering & Facilities Management. London: World Markets Research Centre, 2003. MIQUELIN, Lauro Carlos. Anatomia dos Edifcios Hospitalares. So Paulo: CEDAS Unio Social Camiliana, 1992. MOSCOVICI, Serge. Das Representaes Coletivas s Representaes Sociais: Elementos para uma Histria. In: Jodelet, Denise. As Representaes Sociais. Rio de Janeiro: EDUERJ, 2001. PLANETREE. Planetree - Creating Patient-centered Care in Healing Environments. Disponvel via Internet em www.planetree.org. Consultado em 2003. PREFEITURA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO. Unidades territoriais comparveis das divises municipais geral e setorial. Disponvel na Internet via www.armazemdedados.rio.rj.gov.br. Consultado em 2003.

170 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

REIS ALVES, Luiz Augusto dos. Os ptios internos em climas tropicais luz do conforto ambiental. 2003. 182 f. Dissertao (Mestrado em Arquitetura) Faculdade de Arquitetura e Urbanismo, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro. SANOFF, Henry. Participatory Design: Theory & Techniques. North Carolina: Bookmasters, 1990. SANTOS, Mauro Csar de Oliveira, BURSZTYN, Ivani, FONTES, Maria Paula Zambrano et ali. Humanizando os Espaos da Sade. Trabalho apresentado no Seminrio da Repblica / PROARQ/FAU/UFRJ. Rio de Janeiro, 2003. SILVA, K. L. A Idia de Funo para a Arquitetura: o Hospital e o sculo XVIII. Disponvel na Internet via www.vitruvius.com.br/ arquitextos, 2001. TUAN, Yi-fu. Espao e lugar: a perspectiva da experincia. Traduo: Lvia de Oliveira. So Paulo: Difel, 1983. 250 p. Ttulo original: Space and place. The perspective of experience.

171 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos cadernos do proarq & Oscar Daniel Corbela

A MORFOLOGIA URBANA E OS PARMETROS DE CONFORTO TRMICO NO ESTUDO DE PRAAS DE ROBERTO BURLE MARX NA CIDADE DO RIO DE JANEIRO UM ESTUDO PARA O LARGO DO MACHADO
I. Introduo Este artigo trata a morfologia urbana - seus elementos de desenho - e os parmetros de conforto trmico, no estudo dos espaos urbanos livres de uso pblico. Ele integra a pesquisa para minha Tese de Doutorado em Conforto Ambiental, no Programa de Ps-Graduao em Arquitetura PROARQ, da FAU UFRJ. Seu principal objetivo ampliar as discusses sobre o tema, que ainda pouco abordado. A Tese denominada Relao entre os parmetros de conforto trmico e o comportamento dos usurios nas praas de Roberto Burle Marx na Cidade do Rio de Janeiro. Ela tem como objetivo principal estudar os parmetros de conforto trmico e sua relao com o comportamento dos usurios, nas praas de Roberto Burle Marx, na Cidade do Rio de Janeiro, verificando como os elementos do desenho urbano, modeladores do seu micro-clima, alteram o comportamento social dos usurios, determinando o uso desses espaos. Muitos estudos vm sendo desenvolvidos sobre a cidade e sua dinmica e todos so baseados em uma srie de teorias que a estudam sob olhares distintos, uma vez que ela permite leituras mltiplas, de acordo com os mtodos e instrumentos de anlise utilizados e que, por sua vez, permitem e incentivam novas pesquisas e estudos. A cidade vem

172 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

sendo estudada sob vrios ngulos, com diversos recortes espaciais e temporais. tratada do ponto de vista histrico, poltico, scio-econmico e cultural, do ponto de vista da morfologia, da percepo ou da ecologia urbana, do comportamento do usurio, ou de um ponto de vista tcnico, quando avaliada puramente sob o prisma do conforto higrotrmico, lumnico ou acstico ou do desempenho de suas linhas de transporte de massa, por exemplo. Na maioria das vezes as teorias trabalhadas no se relacionam com outras formas de avaliao o que as tornam, muitas vezes incompletas em sua anlise. Em defesa de mtodos isolados, no atingem os objetivos de garantir a sustentabilidade da cidade e o conseqente conforto humano. Boa parte das vezes, os urbanistas no contemplam, efetivamente, os impactos que a falta de planejamento integrado gera no meio ambiente, nem os desequilbrios que nele so provocados. Considero que no estudo dos espaos urbanos o inter-relacionamento de diferentes enfoques e ferramentas de avaliao fundamental e que, qualquer que seja o objetivo final do trabalho, a anlise da morfologia urbana um aspecto que no pode e no deve ser deixado de lado. Ao contrrio, o estudo da forma urbana sua origem e organizao espacial, primordial para o re-conhecimento e apreenso da cidade. No estudo dos condicionantes bioclimticos para o desenho da cidade a morfologia urbana e todos os elementos que a integram adquirem papel relevante. Os espaos urbanos aqui tratados so as praas projetadas por Roberto Burle Marx na Cidade do Rio de Janeiro, por isso todas as questes estaro relacionadas forma e ao clima desta Cidade. Para a escolha dos objetos de estudo precisei delimitar o campo de trabalho a quatro praas, que renem caractersticas semelhantes com o intuito de permitir a comparao dos dados. Essas praas sero observadas a partir do estudo da morfologia dos espaos onde esto inseridas e enfocadas em, pelo menos, dois momentos distintos: a ocasio da

173 cadernos do proarq

implantao do projeto de Roberto Burle Marx e sua situao atual. Sempre que possvel, cada praa ser analisada, desde a sua origem, destacando o surgimento das primeiras aglomeraes do seu entorno, assim como sua evoluo urbana. Esta anlise dever ajudar na verificao das alteraes do micro-clima, em cada uma das praas, nos perodos especificados com o objetivo de estabelecer parmetros de conforto trmico para essa tipologia de espao livre de uso pblico e sua relao com o comportamento dos usurios. No estudo do conforto trmico das praas fundamental a caracterizao do seu entorno e dos elementos de desenho que condicionam o micro-clima e determinam o comportamento de seus usurios. Um dos elementos mais importantes do urbanismo deve ser a otimizao dos espaos livres de uso pblico entendida como a adequao dos projetos ao meio ambiente urbano e ao usurio. Entre os principais aspectos que devem ser abordados em sua concepo esto: o papel que esses espaos desempenham na morfologia e na vida da cidade, o clima e o Homem. Como instrumento de anlise dos espaos, o estudo da morfologia urbana serve para identificar as relaes entre a massa construda e os espaos abertos. Destaco o estudo de Roger Trancik (1986), como uma metodologia aplicvel ao estudo do conforto trmico em praas. O autor analisa a morfologia da rea onde a praa est inscrita verificando questes como o seu grau de fechamento, a dimenso e a forma de ocupao dos lotes do seu entorno imediato e a relao entre as reas construdas, as reas livres e as reas arborizadas, no seu espao interno. (Anexo 1) Apoio o trabalho, ainda, em algumas consideraes de Lamas (2000), para uma melhor complementao da relao entre a morfologia urbana e o conforto ambiental (Anexo 1).

174 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

II. Principais conceitos A cidade, entendida como suporte fsico onde as diferentes atividades humanas se desenvolvem, vem sendo, ao longo dos anos, objeto de uma srie de estudos. Estud-la implica numa srie de conhecimentos e inter-relaes. Para estudar a cidade e sua dinmica preciso observ-la sob todos os ngulos, descobrir seus mistrios, compreender sua formao e a organizao de seus espaos. necessrio estabelecer relaes de causa e efeito entre suas principais caractersticas e os diferentes elementos que a integram para compreender seu funcionamento. A cidade se estrutura em uma srie de espaos cheios e vazios que se interligam por uma malha viria, onde habitam, trabalham, descansam e circulam os seus moradores e visitantes. Os espaos cheios so aqueles que representam as reas edificadas, com usos, taxas de ocupao, gabarito etc determinados. Os espaos livres so as sobras, os vazios urbanos, que permeiam as edificaes, ocupando quarteires inteiros, parcelas de lotes, ou se configuram em faixas contnuas ao longo do litoral, s margens de rios, estradas e vias, entre outros, com ou sem funo pr-definida. Os espaos urbanos livres de uso pblico possuem funes especficas na cidade: passagem, contemplao, recreao ou apresentam um contedo simblico, social ou poltico: so as praas, os calades, as ruas de pedestres, os parques e os jardins pblicos entre outros, que humanizam a cidade, permitindo que ela respire. Para Roger Trancik (1986), os espaos pblicos do contedo simblico e significado cidade, fornecendo-lhe espaos para encontros, caminhos, transies entre domnios pblicos e privados alm de locais para discursos e interaes.

175 cadernos do proarq

Os espaos urbanos livres pblicos abordados neste trabalho so as praas, entendidas como elementos do desenho urbano e definidas como espaos de permanncia e de interao social. Espaos destinados ao lazer e ao convvio da populao, acessveis aos cidados e livres de veculos (MARTINIELLI in: ROBBA e MACEDO, 2002: 9). importante destacar o papel da praa no estudo da morfologia urbana e do conforto trmico, assim como o papel da rua, do lote e do quarteiro, da vegetao, do mobilirio urbano e do revestimento do solo. A praa na cidade tradicional implica, como na rua, a estreita relao do vazio (espao de permanncia) com os edifcios, os seus planos marginais e as fachadas...a praa rene a nfase do desenho urbano como espao coletivo de significao importante (LAMAS, 2000:100). igualmente importante destacar o papel da edificao na morfologia da cidade, pois a forma urbana resultado do modo como sua arquitetura se organiza e se estrutura no espao, uma vez que determina, tambm as ligaes entre as edificaes e os locais por ela definidos. A estruturao espacial pode trazer benefcios ou prejuzos ao micro-clima e, numa escala maior no macro-clima. Conseqentemente pode alterar as condies de conforto trmico e visual dos espaos urbanos e influenciar o comportamento dos usurios. Para o estudo do conforto trmico dos espaos urbanos igualmente importante destacar os papis dos demais elementos arquitetnicos, como as prgulas e as marquises, os revestimentos e a vegetao. O clima dado pelas variaes dos diferentes elementos que o compem e suas combinaes (GIVONI, 1969). o conjunto de todas as variveis meteorolgicas, em um dado momento e lugar, onde os elementos aparecem em determinada combinao (OLGYAY, 1963). Para este autor, cujo objetivo principal o estudo das sensaes de conforto humano, os principais elementos que devem ser considerados

176 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

no desenho urbano so: a radiao solar, temperatura e ventos. Procuro traar a diferena entre os fatores e os elementos climticos, assim como o fez Bustos Romero (1998) em seu trabalho Princpios bioclimticos para o desenho urbano, que considerou os fatores climticos como os responsveis pela determinao e origem do clima, enquanto que os elementos climticos fornecem os seus componentes. O estudo do conforto trmico em uma praa precisa considerar o seu micro-clima, entendido como a condio da radiao solar e terrestre, dos ventos, da temperatura do ar e das precipitaes, em um pequeno espao externo. III. A morfologia urbana Em seu livro Finding lost space. Theories of urbain design, Roger Trancik (1986) defende que, na forma tradicional da cidade os blocos urbanos direcionam o movimento e estabelecem a orientao das pessoas. Embora sua viso priorize a questo da identificao da rea, os conceitos por ele utilizados podem favorecer a concepo do espao em termos da orientao solar e do direcionamento do vento, que afetam diretamente o conforto trmico dos ambientes. Para compreender a cidade e seu funcionamento utiliza como metodologia trs categorias de anlise: as teorias da figura e fundo (figure-ground), do sistema de circulao (linkage theory) e do lugar (place theory). Trancik acredita que a integrao das trs teorias permite uma clara definio dos cheios e vazios urbanos, organizando as conexes entre as diferentes partes da cidade e respondendo aos anseios humanos. (Figura 1)

177 cadernos do proarq

Figura 1- Superposio de imagens. Teorias de desenho urbano de Roger Trancik Fonte: TRANCIK, Roger. Finding lost space. Theories of urban design. New York: Van Nostrand Reinhold, 1986, p. 98

Na teoria da figura e fundo ressalta que a natureza dos vazios urbanos depende da disposio das construes (elementos slidos) no seu entorno, da escala desses elementos e da dimenso horizontal da abertura ou da superfcie entre os componentes verticais. Na teoria dos links mostra a organizao das diferentes partes da cidade e o desenho dos dados espaciais que relacionam as edificaes ao espao. Sua terceira categoria de anlise tem por essncia a compreenso das caractersticas culturais e humanas do espao fsico. Para Trancik (1986) o espao vazio intencional ou no, com o sem potencial para ligar as partes e s se torna um lugar se adquire significado.

A teoria da figura e fundo, na qual baseio este trabalho, utiliza quatro elementos bsicos de anlise: a forma do traado ou a malha urbana, a forma do quarteiro, a forma dos lotes e a forma de ocupao da edificao no lote. Fundamentalmente, a tcnica analisa a relao entre a massa construda e o espao aberto, para compreender a forma urbana. uma ferramenta de identificao das texturas, dos padres da malha urbana e dos problemas de sua organizao espacial, entendendo o espao construdo como uma entidade positiva que se relaciona e se integra aos espaos abertos. A orientao espacial definida pela configurao dos quarteires que coletivamente formam as vizinhanas e os bairros e, assim so identificados.

178 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

Em a Morfologia urbana e o desenho da cidade, Lamas (2000), atenta para o fato de que o conceito de forma se aplica a diferentes conjuntos urbanos, no existindo um limite especfico, mas mostrando tambm que, tanto a dimenso quanto a escala sempre esto presentes nas formas urbanas. As especificidades dos edifcios podem ser distinguidas na forma de uma rua ou de uma praa, estas, por sua vez, podem ser discriminadas na forma do bairro. Para mostrar a forte ligao entre os condicionantes do desenho urbano e o clima, volto a Trancik (1986), que considera a arquitetura um elemento estruturador do espao urbano, assim como Lamas (2000). A partir da anlise dos cheios e vazios se estabelece uma srie de aspectos que so teis e fundamentais na anlise bioclimtica do espao urbano. As anlises do traado da cidade, da forma e da dimenso dos quarteires, da forma e dimenso dos lotes e do tipo de ocupao da edificao relacionadas ao estudo da orientao solar e da penetrao dos ventos dominantes facilitam e permitem o estudo e a compreenso dos efeitos que podem gerar maior conforto trmico nos espaos externos. Na anlise da edificao do entorno pode-se estabelecer, ainda, o fator de viso do cu e o grau de fechamento da praa (aberta, fechada ou semi-aberta). A anlise do skyline permite verificar a continuidade das barreiras fsicas, que barra ou permite a penetrao de ventos, a poro de visvel do cu e verificar os elementos que dificultam os acessos ao local, diminuindo a percepo do espao e conseqentemente interferindo no seu uso. A partir das curvas do skyline dos prdios do entorno imediato (movimento e o volume das fachadas) pode-se, a partir de cortes esquemticos, vincul-las s dimenses do logradouro (considerando passeios e pista de rolamento) e traar a relao entre a edificao (alturas e larguras dos edifcios) e a rea denominada corao da praa

179 cadernos do proarq

(rea til, sem os passeios). E, ao se estudar a tipologia das edificaes pode-se estabelecer as ligaes entre o edifcio e o uso dado aos espaos livre de uso pblico. No estudo dos cheios e vazios (figura x fundo) as questes referentes ao conforto ambiental tambm podem ser trabalhadas ao se demarcar os espaos iluminados e ensolarados em relao aos espaos sombrios e sombreados e, com esta anlise, estabelecer a proporo entre as reas verdes, as reas livres e as reas cobertas (construdas) no interior da praa. Enquanto Trancik (1986) trabalha os quatro elementos em conjunto, numa sobreposio de dados, Lamas (2000), baseado em Tricart e Rossi, amplia o conceito abordando trs dimenses de anlise: a setorial, na escala da rua, que considera a menor poro de espao urbano com forma prpria, a dimenso urbana, na escala do bairro, que pressupe uma estrutura de ruas e praas e a dimenso territorial, na escala da cidade. Segundo Lamas (2000), a forma se estrutura a partir da articulao de diferentes elementos e sua anlise pressupe a identificao e o conhecimento de sua articulao. Este estudo trabalhar a praa, enquanto elemento da morfologia urbana na escala do bairro. A leitura de Lamas (2000) para classificar os elementos da morfologia urbana ser utilizada por facilitar a identificao das relaes que podem ser estabelecidas entre o desenho urbano e o conforto ambiental. Lamas (2000) destaca que a cidade desenhada a partir do territrio existente, da sua topografia e dos demais elementos de revestimento e circulao, que adquirem grande importncia no espao urbano, embora sujeitos a mudanas. Assim, como Trancik (1986), considera os edifcios como o elemento morfolgico mnimo identificvel na cidade, que no pode ser desvinculado do lote, que condiciona a forma do edifcio. o quarteiro um contnuo de edifcios agrupados entre si... o espao

180 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

delimitado pelo cruzamento de trs ou mais vias e subdivisvel [...] para a construo dos edifcios (LAMAS: 2000, 94). A fachada e seus volumes adquirem importncia porque exprimem as caractersticas do espao externo - suas funes, seus programas e sua organizao, sendo no apenas a moldura da massa construda, mas tambm, o cenrio definidor do espao urbano. IV. O clima na Cidade do Rio de Janeiro A Cidade do Rio de Janeiro est localizada em latitude 22,9 o sul. uma cidade de clima tropical quente e mido e, como tal, apresenta, praticamente apenas duas estaes: vero e inverno, com pequena amplitude trmica diria, alta taxa de umidade relativa do ar no vero decrescendo um pouco no inverno. As precipitaes so maiores no vero e ventos, de um modo geral, so fracos, com predominncia de direo no quadrante sul / sudeste. Para minimizar os efeitos causados pelo clima da Cidade algumas medidas devem ser efetuadas, como sombrear e favorecer a circulao dos ventos. A topografia, a morfologia urbana e a rugosidade so fatores que podem estimular ou barrar o vento. Por ser uma cidade litornea, de clima tropical quente e mido devese estimular a criao de canais favorveis penetrao dos ventos., seja pelo escalonamento das edificaes, pela orientao das vias urbanas e /ou pela forma de ocupao nos lotes. Deve-se evitar ainda, a grande ocupao de rea construda, as reas de baixadas e a impermeabilidade do solo. Em funo do conforto trmico, o uso de superfcies evaporativas, como espelhos dgua, chafarizes e fontes deve ser restrito, pois aumenta a umidade relativa do ar. O comportamento trmico dos materiais outro recurso que se tem para favorecer o conforto do ambiente. Podem-se usar materiais porosos,

181 cadernos do proarq

em geral bons absorventes trmicos e acsticos ou aplic-los com juntas para garantir uma maior permeabilidade do solo e usar materiais com tons mdios, que evitam o ofuscamento e possuem menor emissividade que os de tons claros. V. Os condicionantes bioclimticos para o desenho urbano Segundo Bustos Romero (2000), o desenho dos espaos deve ser condicionado e adaptado s caractersticas do meio [...] O planejamento do uso do solo urbano uma tarefa complexa e multidisciplinar. impossvel pensar a cidade independente de suas inter-relaes histricas, scio-culturais, econmicas, polticas, climticas.. impossvel, tambm, deixar de considerar o Homem, como principal agente modelador da paisagem urbana, - suas necessidades, seus desejos e suas formas de apreenso e utilizao do espao. Do ponto de vista do bioclimatismo, o espao urbano deve ser tratado como a arquitetura, observando cada um de seus elementos, estudando cada local como nico, respeitando suas particularidades. Para projetlo preciso distinguir as condies climticas predominantes do local, identificar como os elementos da paisagem criam e / ou alteram o microclima e conhecer os mtodos que aplicados ao desenho urbano, geram conforto trmico e reduzem o consumo energtico. Para se buscar um maior conforto trmico no espao urbano devem ser consideradas as caractersticas do lugar, entendidas pelo bioclimatismo, pelas caractersticas do stio fsico, pelos fatores culturais e histricos. As caractersticas do stio fsico comportam a topografia, o tipo de solo, a presena de cursos dgua, macios vegetais e a massa construda, com suas individualidades. Os fatores culturais e histricos, por sua vez, tm seu papel de destaque na forma de ocupao da cidade e conseqentemente, na estruturao de seu traado.

182 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

A inter-relao dos fatores climticos globais, locais e dos elementos climticos1 de cada regio fundamental. preciso considerar a quantidade de radiao solar recebida, absorvida e transmitida pelas superfcies e relacionada latitude, longitude e altitude da cidade, os ventos e as massas de gua e de terra, aliada anlise dos fatores climticos locais, visando topografia local, presena de vegetao, sobretudo de porte arbreo, que permite o sombreamento e, conseqentemente, reduo da temperatura local e os revestimentos do solo, alm do estudo das temperaturas mdias anuais, umidade relativa do ar, precipitaes e movimentos do ar so os principais elementos de anlise do bioclimatismo no espao urbano (Anexo 2 ). Os elementos do desenho urbano podem ser usados para amenizar os efeitos do clima nas cidades, mas tambm podem agrav-los. No planejamento urbano, a distribuio de reas verdes pode contribuir para reduzir a temperatura do ar no vero, mas pode aumentar a umidade do ar, em cidades de clima quente e mido e barrar os ventos, tornando o local mais desconfortvel, da mesma forma que a existncia de lagoas naturais ou artificiais ou a presena de chafarizes ou fontes de gua. As caractersticas morfolgicas do stio alteraram as condies climticas locais. A disposio da massa construda e em relao aos vazios urbanos pode alertar os efeitos do clima da cidade. A forma de ocupao do lote e o gabarito permitem ou bloqueiam a entrada dos ventos. O movimento das fachadas, determinado pelo seu skyline, d o fechamento da praa, modificando as condies de sombreamento. A arquitetura urbana no apenas define os espaos, do ponto de vista de suas funes, como tambm determina as condies de uso dos
1 Para Bustos Romero, os fatores climticos globais condicionam, determinam e do origem ao clima (radiao solar, latitude, longitude, ventos e massas de gua e terra); os fatores climticos locais do origem ao micro-clima, aquele se verifica num ponto restrito (cidade, bairro, rua etc), como a topografia, a vegetao e a superfcie do solo natural ou construdo; os elementos climticos representam os valores relativos a cada tipo de clima, isto a temperatura, a umidade do ar, as precipitaes e os movimentos do ar.

183 cadernos do proarq

espaos livres sua volta. O traado urbano condiciona a orientao das ruas e das vias de comunicao e altera as condies de conforto pela obstruo dos ventos e pela maior ou menor insolao. A relao entre a largura das ruas e a altura dos prdios reduz ou aumenta o fator de viso do cu. A dimenso das praas ou outros espaos livres urbanos e a presena de rvores nas caladas, praas e nos lotes tambm podem ser benficos ou prejudicar a ventilao da cidade. As rvores diminuem em at 3o C a temperatura local pelo sombreamento, refletindo e absorvendo parte da parte da radiao solar, mas aumentam a umidade relativa do ar. Os materiais usados nas superfcies podem apresentar maior ou menor difusividade e efusividade; as cores podem aumentar ou diminuir a refletividade e os diferentes revestimentos de piso permitem uma maior ou menor permeabilidade do solo no ambiente construdo. (Anexo 3) VI. Um estudo de caso: o Largo do Machado A praa tem um papel muito importante na vida das cidades. Ela um dos elementos de sua morfologia e se caracteriza por sua organizao espacial e pela intencionalidade do seu desenho. De acordo com Lamas (2000: 100), ela pressupe a vontade e o desenho de uma forma e de um programa. Seu traado mantm uma relao estreita com a disposio dos edifcios e com os canais de comunicao (as ruas), que definem sua forma e seu uso. A morfologia da praa brasileira difere bastante da encontrada em cidades europias. Os espaos secos, que caracterizaram as piazzes e plazas da Europa, no Brasil so chamados de largos, ptios ou terreiros, e o termo praa est normalmente associado a espaos ajardinados. (ROBBA e MACEDO, 2002: 16)

184 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

A seleo das praas que sero estudadas na Tese obedeceu a critrios urbansticos e paisagsticos, bioclimticos e comportamentais, com o objetivo de permitir, pela semelhana das reas, a anlise comparativa dos dados. A primeira praa estudada o Largo do Machado, que teve sua origem num Descampado2 (Figura 2), entre o mar e os morros Dona Marta e do Corcovado, numa regio agrcola da Cidade. O local teve um rpido crescimento, sobretudo a partir do incio do sculo XIX, com a chegada da Corte Portuguesa ao Brasil, quando foi demarcado, oficialmente como logradouro pblico, com uma superfcie de 15.269 m2. Nessa poca j era conhecido popularmente como Largo do Machado denominao que manteve, mesmo guardando caractersticas de praa.

Figura 2 - Entrada do Vale, nas proximidades do Largo do Machado. Ao fundo os Morros do Corcovado e Dona Marta, em Botafogo. Fonte: REZENDE, Renato. Memrias e Curiosidades do Bairro de Laranjeiras. Joo Fortes Engenharia SA. Agncia de Comunicao e Meio Ambiente. Rio de Janeiro. 1999 (T. Ender 1817 Biblioteca Nacional).

2 O Largo do Machado surgiu s margens do Rio Carioca, onde as ruas do Catete e das Laranjeiras se encontravam, no conhecido Descampado das Laranjeiras. Inicialmente o local era chamado Descampado das Pitangueiras, denominao que o acompanhou at 1810, quando foi reconhecido como Campo das Laranjeiras, e demarcado como logradouro pblico com uma superfcie de 15.269 m2, rea que se estendia, at onde hoje existe a Praa So Salvador.

185 cadernos do proarq

A regio onde se encontra o Largo do Machado englobava os atuais bairros da Glria, Catete, Flamengo e Cosme Velho. Por volta de 1564, foi dividida em sesmarias, que foram doadas aos fidalgos que ajudaram a expulsar os franceses da Cidade (REZENDE: 1999:11) iniciando o processo de parcelamento do solo urbano e dando origem malha urbana atual. No incio do sculo XIX, dois fatos contriburam para a ocupao sistemtica da rea: a transferncia da lavoura cafeeira para o Vale do Paraba e a chegada da Famlia Real Portuguesa com uma comitiva de aproximadamente 15.000 pessoas, que demandava moradias confortveis. As grandes fazendas foram desmembradas dando lugar a novas chcaras e stios, que serviam para o lazer desta nova parcela da populao (Figura 3).

Figura 3 - Mapa das Chcaras 1808 Elaborao: Nireu Cavalcanti Fonte: REZENDE, Renato. Memrias e Curiosidades do Bairro de Laranjeiras. Joo Fortes Engenharia SA. Agncia de Comunicao e Meio Ambiente. Rio de Janeiro. 1999

A segunda metade do sculo XIX, foi um perodo de grandes transformaes. Muitas chcaras foram parceladas e, com isso, caminhos foram convertidos em ruas, novas ruas surgiram. As intervenes urbanas, induziam construo de novas edificaes: no lugar das chcaras surgiram palacetes e casares, habitados por condes, viscondes e bares, mudando a paisagem local.

186 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

Em 1842, foi lanada a pedra fundamental para a construo da Igreja de N. S. da Glria. A Igreja , projetada pelos franceses Koelu e Rivire, s ficou pronta em 1872 e o movimento a sua porta e, conseqentemente no Largo do Machado era grande. Aproximadamente na mesma poca o Largo do Machado foi ajardinado por Auguste Marie Glaziou, paisagista francs (Figura 2). A vegetao era exuberante e se destacava na malha urbana que se adensava. A imponncia das palmeiras criava um referencial para o Bairro e destacava o acesso Igreja de Nossa Senhora da Glria. No final do sculo XIX, a Freguesia j estava integrada ao desenho da Cidade e a Nao iniciava um novo perodo poltico - a Repblica. Neste perodo, o Governo investe em instruo pblica e algumas escolas foram construdas no Bairro, como a Amaro Cavalcante, no Largo do Machado. O princpio do sculo XX trouxe mais mudanas para o Bairro, como a abertura de outras ruas e a construo de muitos prdios significativos. Em 1954, o Largo do Machado foi presenteado com o projeto paisagstico de Roberto Burle Marx. Ao projet-lo, Roberto Burle Marx teve a responsabilidade de imprimir-lhe um toque modernizador mas garantindo sua individualidade, preservando a vegetao existente e mantendo suas caractersticas de uso.

187 cadernos do proarq

Ao longo dos anos a rea sofreu uma srie de modificaes. As intervenes mais significativas do ponto de vista de sua composio paisagstica foram os projetos de Glaziou (Figura 4), no final do sculo XIX e o de Roberto Burle Marx, em 1954. O projeto de Roberto Burle Marx Figura 4 - Projeto de Glaziou para o Largo do Machado fina; do sc. (Figura 5) baseava-se em trs XIX elementos bsicos: a preservao da Fonte: Aero 1953 Prefeitura da vegetao especificada por Glaziou, Cidade do Rio de Janeiro por uma composio renovadora, marcada pelos canteiros e bancos de concreto que os circundam e pelo desenho moderno do piso, que foi valorizado pelo mosaico de pedra portuguesa branca, preta e vermelha, com desenhos abstratos, de grande fora conceitual, marca do trabalho de Roberto Burle Marx. A vegetao destacava os canteiros, de forma orgnica que acompanhava o desenho do piso. Figura 5 - Projeto de Roberto Eram helicnias que se alternam Burle Marx 1954. sobre forrao de sombra, dispostas Fonte: Fonte: Motta, Flvio L.. Roberto Burle Marx e a Nova Viso sob figueiras e palmeiras alinhadas da Paisagem, pg. 100. marcando seu eixo longitudinal. Na dcada de 1970, o Largo do Machado sofreu novas modificaes, com a implantao do Metr no corao da praa. (Figura 6).

188 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

Figura 6 - Implantao da Estao do Metr Fonte: VASCONCELLOS, V. M.N. de, NEVES, M.I. E das, MONTEIRO, M.V., DIAS, J.A.L.B., e SANTOS M.A.W.A dos. O Largo do Machado. Trabalho desenvolvido para o Curso de Especializao em Planejamento Ambiental e Paisagstico, SNA. Rio de Janeiro, 1994. Desenho: Marta V. Monteiro

As mudanas no foram apenas fsicas. mas sobretudo de uso, comportamentais e ambientais. O Largo recebeu uma rea de acrscimo, no alargamento da Rua do Catete, para a implantao do respiradouro do Metr. Essa rea distingue-se da original por ficar em nvel mais baixo que o Largo, pela pedra portuguesa em uma nica cor marcar a diferena com o mosaico de Roberto Burle Marx e pela distribuio aleatria da vegetao de porte arbreo. No local onde foi introduzida a Estao foram retirados um canteiro e algumas rvores.

O projeto de reurbanizao do Largo do Machado, dotou a praa de rampas de acesso para deficientes, idosos e carrinhos. A rea nova, recebeu um grande nmero de exemplares de Pachira aquatica (munguba), no guarda semelhanas com a do interior do Largo, que dispe de exemplares de Ficus religiosa, Roystonea oleracea e Couroupita guianesis e torna o local, que bastante sombreado, sombrio e inseguro. Na dcada de 1990, a Fundao Parques e Jardins introduziu novo mobilirio no Largo do Machado, como mesas de jogos em frente Escola Amaro Cavalcante e na rea de acrscimo e um play ground, no canteiro prximo esquina das ruas das Laranjeiras e Ministro Tavares de Lira. As obras do projeto Rio Cidade Catete no alteraram a configurao espacial nem os usos do Largo do Machado. O escritrio responsvel pelo Projeto Rio Cidade Catete no interferiu no projeto do Largo do Machado procurando respeitar o que ficou do projeto de Roberto Burle Marx, deixando

189 cadernos do proarq

proposta apenas para a rea de acrscimo, que foi re-paginada e teve suas mesas retiradas. A introduo de novos elementos e as mudanas de uso deve ser considerada na anlise climtica do local (Figura 7).

Figura 7 Projeto Rio Cidade Catete Fonte: MACEDO, Silvio S. de (org.). Paisagismo Brasileiro Guia de Parques e Praas. Projeto: Quadro do Paisagismo no Brasil. CD-ROM.

Embora todos os projetos de interveno para o local defendam o conforto do ambiente projetado, em nenhum deles se observa uma preocupao sistemtica, seja do ponto de vista trmico, lumnico ou acstico. Todos enfatizam e buscam a preservao da vegetao, em especial a de porte arbreo, para o sombreamento e embelezamento do local, mas no relacionam os parmetros de conforto forma ou a algum elemento de desenho urbano, verificando, inclusive a legislao urbana de seu entorno imediato.

190 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

O Largo do Machado est inserido numa malha urbana ortogonal e, atualmente, apresenta rea oficial de 7.800 m2. Suas dimenses (130 x 60 m) so bem demarcadas pelo desnvel de piso que separa sua rea oficial nas pocas dos projetos de Glaziou e Roberto Burle Marx, da rea que lhe foi acrescida, com a implantao da Estao do Metr (Figura 8).

Figura 8 - Mapa Figura e fundo, mostra a malha urbana do Bairro. Desenho Leonardo Sousa e Emerson P. da Silva

VI.1. O Largo do Machado, ontem e hoje: as transformaes urbansticas e suas conseqncias micro-climticas. Levantamento inicial Um breve levantamento da evoluo urbana e paisagstica do Bairro do Catete mostra as mudanas de alguns elementos do desenho urbano que influenciam o conforto trmico do ambiente. Inicialmente, a rea era densamente arborizada, o que permitia o seu sombreamento quase total. Seu entorno era completamente aberto, livre de edificaes altas, o que permitia a penetrao dos ventos, principalmente os que chegam do mar (Figuras 9 e 10). J no sculo XX, a construo de edifcios altos no seu entorno, criou uma barreira contnua de massa construda gerando um efeito conhecido como efeito barreira. O coeficiente de visualizao do cu foi garantido pelas dimenses do quarteiro da praa. (Figuras 11 e 12)

191 cadernos do proarq

Figura 9. Foto tirada a partir da Igreja de N. S. da Glria Fonte: Bairros do Rio Glria e Catete. Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro. Ed. Fraiha. 1998

Figura 10. Foto tirada a partir da Igreja de N. S. da Glria Fonte: Calendrio Rio Light 1965

Figura 11 - Foto tirada a partir da Figura 12 - Foto tirada a partir da Igreja Igreja de N. S. da Glria de N. S. da Glria Fonte: Jornal do Brasil. Autor e data Foto: Virgnia Vasconcellos desconhecidos.

O solo, que era em terra batida recebeu tratamento em pedra portuguesa branca, preta e vermelha. Esta mudana dificulta a drenagem das guas pluviais pelo solo, aumenta a absoro da radiao solar (pedras pretas e vermelhas) e causa ofuscamento pela reflexo da luz nas pedras brancas. (Figura 13 )

192 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

Figura 13 Paginao do piso

Fonte: autor e data desconhecidos

Seu entorno sofreu grandes modificaes de gabarito, o que alterou a relao entre a altura das edificaes, a largura das ruas e as dimenses do Largo. Essas mudanas modificaram o sombreamento de sua rea de piso, o fator de visibilidade do cu e as entradas de vento. (Figuras 14 e 15).

Figura 15 - Esquina das ruas das Laranjeiras e do Catete Figura 14 Fonte: REZENDE, Renato. Memrias e Curiosidades do Bairro de Laranjeiras. Joo Fortes Engenharia SA. Agncia de Comunicao e Meio Ambiente. Rio de Janeiro. 1999. Foto Virgnia Vasconcellos

Na Rua das Laranjeiras dois momentos. A mudana de gabarito altera a paisagem no entorno do Largo do Machado. Hoje a rea apresenta um skyline sem grandes variaes, mas seu gabarito passou de trs para doze andares.

193 cadernos do proarq

A esquina das ruas do Catete e Gago Coutinho tambm sofreu alterao no gabarito de suas edificaes, mudando a paisagem e fechando o entorno do Largo do Machado (Figuras 16 e 17)

Figura 16 Fonte: REZENDE, Renato. Memrias e Curiosidades do Bairro de Laranjeiras. Joo Fortes Engenharia SA. Agncia de Comunicao e Meio Ambiente. Rio de Janeiro. 1999. p 15

Figura 17 Foto: Virgnia Vasconcellos

No local onde havia a Estao de Bondes foi erguido um prdio de 12 pavimentos (Figuras 18 e 19).

Figura 18 Rua do Catete Fonte 18 e 19: Garcia, Srgio. Rio de Janeiro: passado e presente. Conexo Cultural. RJ, 2000 Figura 19 Rua do Catete

194 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

As maiores variaes do skyline no entorno imediato do Largo do Machado se verificam no lado da Rua Gago Coutinho devido presena de prdios mais antigos, como o caso da Escola Estadual Amaro Cavalcante, construda na segunda metade do sculo XIX. (Figura 20).

Figura 20 Skyline do entorno imediato do Largo do Machado Desenho: Maria Isabel Egler Neves

A introduo de um espelho dgua com chafariz no centro da praa tambm contribuiu para as mudanas do micro-clima local 3, aumentando, quando utilizado, a taxa de umidade relativa do ar. (Figuras 21 e 22).

Figura 21 Esttua de Duque de Caxias Fonte: Jornal do Brasil, data e autor desconhecidos
3

Figura 22 Espelho dgua, chafariz e imagem de N. Senhora Foto: Virgnia Vasconcellos

Inicialmente o interior do Largo abrigava a esttua do Duque de Caxias. Hoje a imagem de Nossa Senhora emoldurada por um espelho dgua e um chafariz.

195 cadernos do proarq

No quadro abaixo ressalto alguns elementos utilizados na concepo do Largo do Machado em diferentes pocas.
poca Fim sc. XIX Glaziou Origem

1954

1974

1994

rvores Vegetao* Palmeiras Arbustos Gramados/forraes Pedra portuguesa branca Revestimento Pedra portuguesa preta Pedra portuguesa vermelha Terra Gramados/ forraes Bancos de madeira Bancos de concreto Brinquedos madeira e ferro Mobilirio Chafariz / lago Esttua e pedestal Estao Metr Mesas de concreto Respiradouro Metr

x X X X -

X X X X X X X -

X X X X X X X X X X X -

X X X X X X X X X X X X X

X X X X X X X X X X X X X X X

2003 X X X X X X X X X X X X X X X X

Elemento

196 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

Ao longo do tempo houve uma reduo significativa do no de espcies arbreas e palmeiras no Largo do Machado. Os trs elementos estudados vegetao, piso e mobilirio devem ser utilizados na anlise bioclimtica dos espaos urbanos livres de uso pblico, pois encerram os ingredientes importantes para uma leitura conjunta que permita analisar as relaes entre os parmetros de conforto trmico, a dinmica desses espaos o comportamento de seus usurios. No entanto, outros elementos do desenho urbano tm que ser considerados e avaliados como a orientao das ruas e vias de comunicao, a altura e a largura dos edifcios e sua relao com a largura das ruas e do Largo propriamente dito, os materiais empregados nos edifcios do entorno e no projeto paisagstico alm do tipo de vegetao existente. O estudo do conforto trmico no espao urbano deve considerar, tambm, as caractersticas do lugar, entendidas no apenas do ponto de vista do bioclimatismo como tambm das caractersticas do stio fsico, dos fatores culturais e histricos. As caractersticas do stio fsico comportam a topografia, o tipo de solo, a presena de cursos dgua, (de superfcie e subterrneos), os macios vegetais e a massa construda, com suas individualidades. Os fatores culturais e histricos, por sua vez, tm seu papel de destaque na forma de ocupao da cidade e conseqentemente, na estruturao de seu traado e ocupao. A evoluo urbana e paisagstica do Largo do Machado mostra que estes cuidados foram sendo deixados de lado e, hoje, apesar de ainda apresentar um relativo conforto trmico aos seus usurios, no corresponde aos ideais pretendidos. O que lhe d, num primeiro momento, a sensao que o local extremamente agradvel do ponto de vista do conforto trmico a amplitude de sua rea fsica aliada s

197 cadernos do proarq

rvores que ainda resistem no local e a relao entre as dimenses do Largo e a altura dos prdios do seu entorno imediato, que apesar do alto gabarito do entorno mantm uma boa proporo com o espao VII. Concluindo... Atuar no espao urbano - seja do ponto de vista analtico ou projetual, demanda uma srie de pressupostos, observados e tratados por diferentes ticas. Saber identificar as que melhor se adequam s necessidades de cada trabalho fundamental. Por outro lado, qualquer que seja a forma de atuao ela no pode prescindir do estudo da morfologia urbana e dos elementos que a compem. Em uma abordagem sobre o conforto trmico nos espaos livres urbanos de uso pblico no pode ser diferente. Pelo contrrio, para se estudar e projetar levando em considerao o conforto trmico dos ambientes fundamental estabelecer as relaes entre os elementos de desenho urbano e os parmetros de conforto trmico e, sempre que possvel verificar o comportamento dos usurios, para estabelecer os graus de adequao de cada relao. O estudo das condies de conforto trmico nos espaos urbanos deve partir da anlise de quatro elementos bsicos: a malha viria urbana, a forma e a dimenso do quarteiro onde a praa est inserida e as subdivises internas de cada quarteiro, analisando a forma dos lotes e, por ltimo, a forma de ocupao das edificaes no lote do entorno imediato praa, sempre associando estes elementos orientao solar e a incidncia dos ventos. Cabe lembrar que este artigo trata das relaes entre os elementos morfolgicos numa cidade de clima tropical quente e mido e que, a diferena entre o tratamento que deve ser dado Cidade do Rio de Janeiro e outras de clima semelhante difere do de cidades europias, onde se deve trabalhar de forma inversa. No Rio de Janeiro deve-se procurar o

198 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

sombreamento e evitar a criao de barreiras contra a penetrao dos ventos. As cidades europias, ao contrrio, precisam barrar os ventos que tornam os espaos extremamente desagradveis e evitar o uso de vegetao de porte arbreo, para permitir a passagem do sol. VIII. Bibliografia utilizada e referncias bibliogrficas BUSTOS ROMERO, Marta Adriana. Arquitetura Bioclimtica do Espao Pblico. Editora da Universidade de Braslia, 2001. ___ Princpios Bioclimticos para o Desenho Urbano. Projeto Editores Associados Ltda. S. Paulo, 1988. CORBELLA, O. D. Notas de Aula. Curso de Doutorado em Arquitetura. PROARQ-PROURB-UFRJ. CORBELLA, O. D. e YANNAS, Simos. Em busca de uma arquitetura sustentvel para os trpicos. Rio de Janeiro: Editora Revan., 2003. GIVONI, Baruch. Man, climate and Architecture. Amsterd, Elsevier Publishing Company Limited, 1969. http://usuarios.lycos.es/EmidioGarde/eletricos/bondrjlgmachado.htm MACEDO, Silvio S. de (org.). Paisagismo Brasileiro Guia de Parques e Praas. Projeto: Quadro do Paisagismo no Brasil. CD-ROM. MOTTA, Flvio L. Roberto Burle Marx e a Nova Viso da Paisagem. Livraria Nobel S. A. So Paulo, 1986 OLGYAY, Victor. Design with climate: bioclimatic approach to architectural regionalism. Princeton, New Jersey, Princeton University Press, 1963. PREFEITURA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO. Bairros do Rio Glria e Catete. Editora Fraiha. Rio de Janeiro, 1998. PREFEITURA DA CIDADE DO RIO DE JANEIRO. O Urbanismo de volta s ruas. MAUD Editora. Rio de Janeiro,1996 REGO, Andra Q. da S. F. e VASCONCELLOS, Virgnia M.N. de Bonsucesso: A Arborizao Urbana no Projeto Rio Cidade _ Proposta e Realidade. V Congresso nacional de Arborizao urbana. Rio de janeiro.

199 cadernos do proarq

2000. REGO, Andra Q. da S. F. e VASCONCELLOS, Virgnia M.N. de Bonsucesso: A Arborizao Urbana no Projeto Rio Cidade _ Proposta e Realidade. V Congresso nacional de Arborizao urbana. Rio de janeiro. 2000. REZENDE, Renato. Memrias e Curiosidades do Bairro de Laranjeiras. Joo Fortes Engenharia SA. Agncia de Comunicao e Meio Ambiente. Rio de Janeiro. 1999 ROBBA, F. e MACEDO, S.. Praas brasileiras. EDUSP. S. Paulo, 2002. ROBERTO BURLE MARX & CIA LTDA. Acervo Tcnico. TRANCIK, Roger. Finding Lost Space: Theories of Urban Design. New York: Van Nostrand Reinhold, 1986. VASCONCELLOS, V.M.N de, NEVES, M.I.E. das, MONTEIRO, M.V., DIAS, J.A.L.B. e SANTOS, M.A.W.A dos O Largo do Machado: inventrio, anlise e diagnstico da paisagem. Trabalho desenvolvido para o Curso de Especializao em Planejamento Ambiental e Paisagstico, SNA. RJ, 1994.

200 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

Anexo 1 - Quadros resumo Elementos da morfologia urbana segundo Roger Trancik


Categorias anlise (teorias) Figura e fundo * Forma da malha urbana Forma do quarteiro Forma do lote Forma de implantao da edificao no lote Linkage (circulao) Lugar de Elementos morfolgicos

Superposio de mapas
* teoria abordada neste artigo

Elementos da morfologia urbana segundo Lamas


Dimenso Setorial Escala Rua Elementos morfolgicos Edifcios * Traado * rvore / estrutura verde * Desenho do solo * Mobilirio urbano * Urbana Bairro Traados e praas * Quarteires * Monumentos Jardins e rea verdes Territorial Urbana Bairros Infra-estrutura viria (grande) Zonas verdes Estruturas fsicas da paisagem * Elementos abordados neste artigo

201 cadernos do proarq

Anexo 2 - Quadro resumo Princpios bioclimticos para o desenho urbano segundo Bustos Romero
Radiao solar (quantidade, qualidade, inclinao do eixo Fatores climticos globais terrestre, equilbrio trmico terrestre) Latitude Altitude Ventos Massas de gua e terra climticos locais Topografia Vegetao Superfcie do solo Temperatura Umidade do ar Precipitaes Movimentos de ar

Elementos climticos

Fatores

202 Virgnia Maria Nogueira de Vasconcellos & Oscar Daniel Corbela

Anexo 3 - Quadro resumo Elementos de desenho urbano para o conforto ambiental segundo Corbella
Referncia Elementos Orientao das ruas e vias de comunicao O qu observar Espaos com ou sem sombra e /ou vento

Dimenso das praas ou outros espaos abertos

Movimentos de ar Evapo-transpirao das rvores reduz a temperatura no vero, mas aumenta a umidade e barra os ventos Quanto reflete e absorve da radiao solar; seu coeficiente de transmisso e transpirao ou retirada do solo

Malha urbana

Distribuio dos espaos verdes

Vegetao (tipo)

Presena de gua Aumenta a umidade relativa (chafarizes ou outras fontes de do ar e baixa temperatura; albedo gua) e superfcies naturais ou e umidade relativa artificiais Horrio de uso dos espaos (atividades) Coincidncia com tipo de insolao e predominncia de ventos

Edificao

Existncia de galerias, pilotis, marquises ou vegetao

Sombra e ventos

Cores dominantes

Albedo, absoro e emissividade

203 cadernos do proarq

Anexo 4 Quadro comparativo - O Largo do Machado: Alteraes dos condicionantes do desenho urbano para a anlise bioclimtica
Projeto de Glaziou poca aproximada 1872. Canteiros ajardinados. Abundncia de vegetao. rvores e palmeiras alinhadas marcam a simetria do projeto. Ao centro esttua eqestre de Duque de Caxias. Fonte: Prefeitura do Rio de Janeiro Projeto de R. Burle Marx 1954. Canteiros com traado inovador . Preservao da vegetao de porte arbreo e palmeiras. Ao centro permanece o pedestal da esttua de Caxias.

MOTTA, Flvio L. Roberto Burle Marx e a Nova Viso da Paisagem. Livraria Nobel S. A. So Paulo, 1986.

Projeto de R. Burle Marx psMetr (dcada 1970). Um canteiro e algumas rvores desaparecem para dar lugar estao. Ao centro espelho dgua e chafariz. Piso em pedra portuguesa. Desenho Marta V. Monteiro Dcada - 1990 Fundao Parques e Jardins implanta novo mobilirio.

Projeto Rio Cidade Catete (1994). Permanecem o desenho de R. Burle Marx e as modificaes do Metr. Permanecem espelho dgua e chafariz. MACEDO, Silvio S. de (org.). Paisagismo Brasileiro Guia de Parques e Praas. Projeto: Quadro do Paisagismo no Brasil. CD-ROM.