No difcil fazer tintas

Joo Barcelos
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Outro dia estava vendo o bonito filme Moa com brinco de prola, em que aparece a bela Scarlett Johansson, no papel da moa, num rduo trabalho de moer pigmentos para fazer as tintas do grande pintor Vermer, interpretado pelo tambm grande artista Colin Firth. Cenas como esta, juntando outras em que vemos pesadas mquinas com grossos cilindros horizontais por onde os pigmentos so misturados, do-nos a impresso de que fazer tintas uma das mais complicadas tarefas. No . Mesmo assim, o senso comum de que no valeria o trabalho despendido, devido grande facilidade de tintas disponveis no mercado. H a dois fatores a serem considerados. Primeiro que essa dificuldade realmente no existe e, segundo, que as tintas que temos disponveis no nosso mercado no so to boas assim. Isso me motivou, numa certa poca, a fazer algumas (boas) tintas. Atualmente no adoto mais essa prtica. Tenho conseguido adquirir excelentes tintas. Entretanto, apesar de algumas de nossas tintas terem melhorado sobremaneira, ainda estamos longe de poder contar com uma tinta de qualidade profissional. Assim, procuro manter esses conhecimentos atualizados pois posso lanar mo deles a qualquer momento. Uma tinta nada mais do que a mistura de pigmento e aglutinante (o agente que vai colar o pigmento sobre a superfcie). No caso das tintas a leo, esse aglutinante geralmente o leo de linhaa; nas tintas acrlicas, a resina acrlica; nas aquarelas, a goma-arbica; e assim por diante. Nas tintas, o pigmento no reage com o aglutinante. Como disse, este tem apenas o papel de colar o pigmento sobre a superfcie. diferente dos corantes, que formam soluo. Assim, o que pode acontecer de alguns pigmentos no serem compatveis com todos os aglutinantes, isto , de no ficarem inertes a eles. Para ficar sabendo se certo pigmento pode ser usado em determinada tcnica, basta olhar as cartas dos bons fabricantes de tintas. Se eles usarem, poderemos usar tambm sem receio. Existe tambm o sentimento de que os fabricantes possuem alguns aditivos mgicos que podem dar s suas tintas caractersticas especiais quando comparadas com as outras. Realmente, existem tais aditivos, mas seus fins no so to nobres. A parte cara de uma tinta o pigmento. Geralmente tais aditivos entram com o intuito no de melhorar a sua qualidade, mas de diminuir a quantidade de pigmento e, consequentemente, baratear seu preo. esse o primeiro grande problema das nossas tintas, elas ainda tm pouco pigmento! Podemos dizer que so, no mximo, comparveis s linhas de estudo dos bons fabricantes. Depois falaremos sobre esses aditivos.

Fazendo tintas a leo

No cheguei a fazer um grande nmero de tintas, mas o suficiente para ter alguma experincia sobre o assunto. Vou me restringir ao leo por ser a tcnica que geralmente uso. Pelo que falarei aqui, no ser difcil estender o processo para outras tcnicas, principalmente a acrlica. Relatarei com detalhes um dos ltimos casos casos, onde documentei o processo. Tomei o bonito pigmento vermelho PR112. Fiz a mistura sobre uma superfcie lisa e rgida (uma superfcie de vidro bastante apropriada), usando uma simples esptula (veja por favor a figura abaixo, na qual aparece todo o material utilizado). Hoje em dia no h muita dificuldade em misturar os pigmentos pois eles j vm numa fina granulao (algo bem diferente do tempo de Vermer). H algu-

mas excees, sobre as quais falarei mais adiante. Acho apenas oportuno fazer uma advertncia, que quanto ao cuidado em manusear pigmentos. Embora a maioria dos pigmentos atuais no possua nenhuma restrio quanto ao contato com a pele, bom termos o cuidado para no inallos. Assim, o seu manuseio deve ser feito de tal maneira a evitar o levantamento de p. A forma correta de proceder usar uma pequena mscara que bloqueie essa inalao.

Figura 1: Iniciando uma tinta a leo com PR112.

Depois, vou colocando leo de linhaa sobre o pigmento e fazendo a mistura com a esptula at notar que ela adquiriu a consistncia de que gostamos (este ponto pessoal). Caso notemos que ficou muito fluida, adicionamos mais um pouco de pigmento e, assim, vamos ajeitando at ficar ao nosso gosto. Por favor, veja a Figura 2.

Figura 2: Mistura do pigmento com o leo

A prxima etapa, que considero a mais complicada do processo, e que ainda no consegui faz-la sem me sujar um pouco de tinta (o uso de uma luva pode ser conveniente), colocar essa mistura dentro do tubo. Fao isso com a prpria esptula, mas, antes, recolho o material sobre uma esptula maior (que s vezes a uso tambm na mistura do pigmento com o leo quando manuseio uma quantidade maior de pigmento). Isto est mostrado na Figura 3. Na Figura 4 vemos a tinta j dentro do tubo.

Figura 3: Mistura recolhida sobre uma esptula maior.

Figura 4: A tinta j est dentro do tubo. Resta fech-lo.

Vamos agora fech-lo, usando o pequeno alicate (veja por favor a Figura5). Dou uma primeira dobra (sempre limpando o excesso de tinta). Depois dou mais outra e, aps tudo limpo novamente, coloco o nome da tinta no tubo. Para mim, este nome o cdigo do pigmento (poderia at inventar um nome fantasia como fazem os fabricantes). Isto est na Figura 6.

Figura 5: Primeira etapa do fechamento do tubo.

Figura 6: Tubo fechado e identificado

A seguir, vou fazer uma comparao da minha tinta com outra do mercado (usei a Van Gogh). O resultado est na Figura 7. A Van Gogh a segunda linha da Talens, onde a primeira posio ocupada pela excelente Rembrandt (profissional). Ela , portanto, uma linha de estudo e a sua quantidade de pigmento no das mais altas. Podemos notar que ela um pouco mais clara que a minha. Isto se deve, acredito, presena da substncia adicionada para economizar pigmento. Teoricamente, ela considerada inerte. Na prtica, sempre produz algum efeito, mesmo que pequeno.

Figura 7: Comparao com a mesma tinta de outro fabricante

No preparo da minha tinta, usei um leo de linhaa dos nossos fabricantes. um bom leo, purificado, mas, at onde sei, sem nenhum tratamento qumico, que lhe d uma garantia maior quanto ao amarelecimento. O leo da Van Gogh feito com leo de linhaa refinado alcalinamente. de melhor qualidade que o nosso. Neste quesito, minha tinta leva desvantagem.

Outros exemplos
Como podemos notar na figura acima, a consistncia da minha tinta, apenas misturada com esptula, nada ficou a dever em relao a uma tinta de fabricao comercial. Isto foi por causa da fina granulao do pigmento PR112. Pode acontecer de a granulao de outro determinado pigmento no permitir tal resultado. Este foi o caso, por exemplo, do bonito pigmento amarelo PY83. Ele possui uma colorao intensa e comercializado pela Gamblin com o nome de Amarelo Indiano. A Figura 8 mostra a comparao entre a tinta que obtive e a da Gamblin. Embora apaream vestgios da granulao do pigmento na mistura com o leo de linhaa (veja maiores detalhes na Figura 9), isso desaparece totalmente quando a tinta aplicada na tela. Assim, no h problema algum, tecnicamente, para a pintura. Apenas a aparncia da tinta na paleta que pode causar alguma m impresso (comercialmente, este fator teria de ser considerado a aparncia de um produto geralmente precede a sua qualidade).

Figura 8: Exemplo com o PY83.

Figura 9: Minha tinta (que est na parte superior) ficou um pouco granulada.

A diferena de tonalidade entre a tinta que obtive e a da Gamblin (no na tela, pois quase nenhuma mas na massa espalhada com a esptula) devida a presena de carbonato de calcio (carga) que coloquei na minha tinta (cerca de 15% em relao quantidade de pigmento). Naquela poca, tinha a informao (no procedente) de que haveria um limite na proporo entre leo e pigmento. A regra era a seguinte, misturavam-se dois volumes iguais de leo e pigmento. Caso ficasse muito fluido, adicionaria carga at a tinta atingir a consistncia desejada. Isto algo totalmente infundado. Depois vi que h tintas da Maimeri Puro (linha profissional) que contm 80% de pigmento, ou seja, apenas 20% de leo so necessrios para dar a consistncia desejada pelo fabricante. Depois que tive essa informao, minhas tintas passaram a ter a mesma filosofia adotada pela Maimeri: leo, pigmento e nada mais.

Verde Vessi (Sap Green)

Verde Vessi j foi o nome de um antigo pigmento de natureza orgnica, muito fugitivo e que teve vida curta no meio artstico. Entretanto, a fora do nome permaneceu atravs do tempo (o mesmo ocorreu com o Amarelo Indiano, que originalmente era feito com urina de vaca era tambm um pigmento de pssima qualidade). Como no existe mais o pigmento, os fabricantes ficam livres para coloc-lo onde achar conveniente. O nome Verde Vessi geralmente dado para algumas misturas. J consultei as cartas de cores dos mais diversos fabricantes e nunca vi dois usarem os mesmos pigmentos para fazerem seus verdes vessi. Assim, resolvi fazer um para mim tambm. Usei uma mistura do PY83, mostrado acima, com o verde ftalo PG7. Devido ao grande poder de tingimento do PG7, tive de usar muito pigmento amarelo (a relao foi de uma parte de PG7 para quatro de PY83). No usei nenhuma carga. O resultado est na Figura 10, onde fao a comparao com o Verde Vessi da Rembrandt, que usa uma mistura de PG7 e PY110 (que possui uma tonalidade parecida com o PY83).

Figura 10: Verdes Vessi

Esta tambm est entre as primeiras tintas que fiz. Alm do vestgio da granulao do PY83, notamos que a consistncia da tinta no ficou to cremosa quanto da Rembrandt. A soluo deste problema seria simples, bastaria ter adicionado um pouco mais de leo de linhaa. Ainda tenho um pouco desse verde, o uso com frequncia e gosto muito dele. Se fosse fabricante de tintas, este seria o meu Verde Vessi.

Sobre os Aditivos
A maneira de se fazer tintas mais baratas diminuir a quantidade de pigmento. Esta uma prtica que data da poca dos grandes mestres. Nos seus estudos, eles adicionavam, basicamente, carbonato de clcio para diminuir a quantidade de pigmento (que era muito mais caro do que hoje). Esta prtica ainda adotada por muitos fabricantes, mesmo pelos grandes produtores mundiais. Entretanto, estes possuem duas ou trs linhas de tinta. Uma delas a mais pura (sem aditivos pelo menos com essa finalidade), que corresponde linha profissional. As outras possuem menos pigmento. Alguns fabricantes adotam tambm a prtica de no usarem pigmentos caros em suas linhas secundrias, para no terem de diminuir a quantidade de pigmento alm do que seria razovel. Est uma prtica muito boa. Nem sempre pigmentos caros so os melhores (a boa qualidade do pigmento no algo diretamente relacionado com o seu preo). timo quando isto acontece, pois poderemos encontrar tintas de muito boa qualidade dentro das linhas de estudo. Outro aditivo muito difundido, principalmente pelos artistas brasileiros, a cera de abelha. A informao que essa cera d a tinta uma melhor plasticidade. Dentre os fabricantes estrangeiros, vi um ou outro mencionar o uso de cera de abelha. Fico com a impresso de que no seja um aditivo to necessrio assim, mas no discordo de sua possvel finalidade. Aqui cabe uma observao. Segundo o livro do Edson Motta e Maria Luiza, essa quantidade de cera de abelha geralmente algo no entorno de 1% do aglutinante (a cera de abelha tambm um aglutinante a tcnica conhecida como encustica pode ter 100% de cera de abelha como aglutinante). Assim, qualquer coisa muito acima de 1% pode descaracterizar a tinta a leo. Se for para diminuir a quantidade de pigmento, pior ainda.

Concluso
Por tudo que foi acima exposto, acho que fica claro que fazer tinta no algo to complicado assim. No foi necessrio nenhum equipamento especial. Vimos que uma placa de vidro e uma esptula do conta da tarefa. Entretanto, h algumas grandes dificuldades. Apesar de morar num grande centro comercial como o Rio de Janeiro, levei muito tempo para encontrar quem me vendesse pigmentos em poucas quantidades (cerca de 100 gramas). At que se conseguem alguns potinhos em casas de material de pintura. Mas s houve um local onde consegui encontrar pigmentos atravs dos ndices de cor. Outro grande problema, que quase me levou a desistir, foi encontrar os tubos de alumnio para poder armazenar os pigmentos. Depois de muita troca de informaes, consegui compr-los em So Paulo. Mesmo assim, so tubos para a indstria farmacutica e no so muito apropriados para pintura. As tampas so pouco resistentes e quebram com facilidade. Apesar de tudo, acho que o resultado foi positivo. Consegui fazer tintas que eu diria ser de qualidade profissional. Para concluir, gostaria de mencionar que tambm tive alguma experincia em fazer o branco. Achar o pigmento PW6 (dixido de titnio) em quantidades de 1kg relativamente fcil (o mais apropriado para tintas tem a terminao rutilo). Fiz, da mesma maneira, algumas tintas s com dixido de titnio e leo. Acho que um bom procedimento seria adotar a prtica de inmeros fabricantes que a de misturar certa quantidade do pigmento PW4 (xido de zinco). Parece que isso d uma melhor consistncia para o branco (embora retire um pouco da sua opacidade). No sei exatamente qual seria a proporo. Acredito que com duas ou trs tentativas chega-se a um bom resultado. Vou fazer isso qualquer dia.