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MSICA SERTANEJA E GLOBALlZAO In: Rodrigo Torres (Ed) Msica Popular en Amrica Latina.

Santiago, Chile: Fondart; Rama Latinoamericana IASPM, 1999, p. 47 60. {Nmeros entre colchetes apontam paginao da verso impressa} Martha Tupinamb de Ulha O que mais evidente acusticamente ao examinarmos a trajetria da msica sertaneja no Brasil : 1) a crescente internacionalizao do gnero pela incorporao de ritmos e roupagens, da moda de viola balada, da sonoridade caipira ao som orquestral por um lado, e 2) a coexistncia de modos de produo artesanal e industrial -na produo e consumo local e comunitrio ao lado da construo de modelos padronizados e de consumo massivo- por outro. A pesquisa etnogrfica acrescenta dados que podem sugerir novas possibilidades de leitura de um quadro que poderia se chamar de "local globalizado" para usar uma expresso de Nstor Garca Canclini (1996:85). Como descrevemos abaixo, na msica sertaneja se articulam elementos hbridos, procedentes da indstria musical7 transnacional com estilos de performance tradicionais. No entanto, enquanto os ritmos e arranjos se atualizam o estilo vocal e carter pico narrativo das letras permanece. O termo sertanejo, do qual a expresso msica sertaneja deriva, significa o habitante do serto nordestino, isto , a regio seca do Nordeste brasileiro1. Entretanto, o gnero Msica Sertaneja, se refere atualmente no msica da regio sertaneja, mas msica originalmente produzida e consumida na rea cultural caipira, localizada ao Sul da rea sertaneja2. comum o movimento de pessoas do Nordeste em direo a So Paulo por ocasio das secas muito intensas, para retomar quando volta a chover no serto. Algumas pessoas fazem este percurso de ida e volta para So Paulo diversas vezes, enquanto outras se instalam em algum ponto da rota.3 A msica tambm viaja nas duas direes. Os cantadores nordestinos levam para So Paulo a sua voz spera, cantando como bardos medievais, cantigas picas, e improvisando duelos musicais nas praas e feiras4. {p.48} Quando voltam de So Paulo, costumam levar para o serto, rdios, e um repertrio de modas-de-viola, que aprenderam com trabalhadores paulistas que tinham tambm migrado, mas da zona rural do estado, em busca de melhores condies de vida. A expresso msica sertaneja se tomou conectada msica de todos estes migrantes, incluindo o migrante nordestino e o migrante caipira. Outra rota de migrao que influenciou muito a trajetria da msica sertaneja foi o circuito dos circos, que faziam temporadas por todo o interior da zona caipira, adentrando-se pelo Paraguai, e absorvendo em seu repertrio msicos, instrumentos e a msica paraguaia (a harpa, a polca paraguaia e a guarnia). O circo era um dos locais privilegiados para a performance da msica caipira, pois sempre abria espao para a apresentao de artistas locais nos seus espetculos; muitos artistas de msica sertaneja comearam suas carreiras se apresentando nos circos itinerantes. Outros espaos para performance eram a abertura de shows de outras duplas e a apresentao ao vivo em rdios AM, at que surgisse a possibilidade de profissionalizao com a gravao em disco5. A msica sertaneja surgiu em 1929, quando Cornlio Pires comeou a gravar "causos" e fragmentos de cantos tradicionais rurais da regio cultural caipira6. Na

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poca conhecido como msica caipira, hoje denominado msica sertaneja, o gnero se caracteriza pelas letras com nfase no cotidiano e maneira de cantar. Tradicionalmente a msica sertaneja interpretada por um duo, geralmente de tenores, com voz nasal e uso acentuado de um falsete tpico, com alta impedncia e tenso vocais mesmo nos agudos que alcana s vezes a extenso de soprano. O estilo vocal se manteve relativamente estvel, desde suas primeiras gravaes, enquanto a instrumentao, ritmos e contorno meldico gradualmente incorporaram elementos estilsticos de gneros disseminados pela indstria musical. Estas modificaes de roupagem e adaptaes no contedo temtico anteriormente rural e agora urbano consolidaram o estilo moderno da msica sertaneja, que nos anos 80 se toma o primeiro gnero de massa produzido e consumido no Brasil. Os estilos tradicionais e modernos convivem e dividem o espao de consumo, msicos "de raiz" como Pena Branca e Xavantinho atuando nos circuitos de sala de concerto e shows universitrios enquanto Leandro e Leonardo se apresentam em feiras e shows massivos. {p.49} A histria da msica sertaneja pode ser dividida em trs fases, levando em considerao as inovaes que vo sendo introduzidas no gnero. De 1929 at 1944, como msica caipira ou msica sertaneja raiz; do ps-guerra at os anos 60, numa fase de transio; e do final dos anos 60 at a atualidade, como msica sertaneja romntica. Na primeira fase os cantadores interpretavam modas-de-viola e toadas, canes estrficas que aps uma introduo da viola denominada "repique" falavam do universo sertanejo numa temtica essencialmente pica, muitas vezes satrico-moralista e menos freqentemente amorosa. Os duetos em vozes paralelas eram acompanhados pela viola caipira, instrumento de cordas duplas e vrios sistemas de afinao (como cebolinha, cebolo, rio abaixo) e mais tarde tambm pelo violo. Artistas representativos desta tendncia, mesmo que gravando em poca posterior, so Cornlio Pires e sua "Turma", Alvarenga e Ranchinho, Torres e Florncio, Tonico e Tinoco, Vieira e Vieirinha, Pena Branca e Xavantinho. Os intrpretes mais famosos de msica caipira so o duo Tonico e Tinoco. Em 1946, eles gravaram Chico Mineiro, de Tonico e Francisco Ribeiro (Continental 15.681), um clssico da msica caipira que narra a histria de um boiadeiro que descobre ser irmo de seu vaqueiro (Chico Mineiro). Mas este parentesco s revelado aps a morte de Chico. Tonico e Tinoco, em sua performance usam somente a viola caipira e o violo acstico como instrumentos acompanhadores, e como todas as duplas de msica sertaneja raiz cantam toda a pea num dueto com vozes paralelas num intervalo de tera. Uma narrativa tpica descreve a dureza da vida no serto e o carter reservado do sertanejo. Os personagens principais da msica caipira so ou vaqueiros, ou os animais com quem o vaqueiro lida no seu cotidiano: gado, mulas, pssaros, etc. O carter das peas pico nas narrativas que falam da vida, morte, e fatalidades da vida no serto ou interior. Ex: Chico Mineiro de Tonico & Francisco Ribeiro [1946]. In Tonico e Tinoco, Os Grandes SI/cessas de Tonico e Tinoco, 1983. Fizemo' a ltima viaje' Foi l pro serto de Gois Fui eu e o Chico Mineiro Tambm foi o capataz Viajemo muitos dias

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Pra chegar a Ouro Fino Aonde ns passemo a noite Numa festa do Divino {p.50} Aps a guerra introduzem-se instrumentos (harpa, acordeom), estilos (duetos com intervalos variados, estilo mariachi) e gneros (inicialmente a guarnia e a polca paraguaia e mais tarde o corrido e a cano ranchera mexicanos). Surgem novos ritmos como o rasqueado (andamento moderado entre a polca paraguaia e a guarnia), a moda campeira e o pagode (mistura de catira e recortado). A temtica vai ficando gradualmente mais amorosa, conservando, no entanto um carter autobiogrfico. Artistas desta fase de transio so Cascatinha e Inhana, Jos Fortuna (adaptador da guarnia), Luizinho, Limeira e Zezinha (lanadores da msica campeira), Nh Pai (criador do rasqueado), Irms Galvo, Irms Castro, Sulino e Marrueiro, Palmeira e Bi, Tio Carreiro (criador do pagode) e Pardinho e, j na dcada de 70, Milionrio e Jos Rico. Nos anos 40, duos urbanos (como as irms Castro) comearam a incluir no seu repertrio corridos e rancheras mexicanas, e guarnias e polcas paraguaias 8/9. A caracterstica bsica da guarnia a flutuao rtmica de compassos binrio e ternrio, que ocorre alternada ou simultaneamente na pea; a polca paraguaia, apesar de ter instrumentos que tocam em compasso ternrio simples, enfatiza a batida binria. O ritmo da polca paraguaia permaneceu basicamente inalterado no seu trajeto de contato com a msica sertaneja, enquanto que a guarnia tem sido simplificada para um ternrio mais regular na produo brasileira. "Fio de cabelo" analisada abaixo um exemplo de guarnia 10. Na dcada de 50, a incorporao do estilo mariachi mexicano foi intensificado pelo sucesso, no Brasil, do cantor Miguel Aceves Mejia (que tambm popularizou outra forma que foi tambm abrasileirada e que influenciou muito a msica brasileira popular -o bolero)11. A dupla Milionrio e Z Rico, que conseguiu muita evidncia principalmente na dcada de 70, introduziu no seu estilo muito da tradio mexicana: usam floreios de violino e trompete para preencher espaos entre frases, e golpes de glote que produzem uma qualidade soluante na voz. Uma composio e performance muito bem sucedida do duo a cano ranchera Estrada da Vida de Jos Rico, onde os artistas contam sua autobiografia, longa e difcil segundo a msica12. {p.49} Ex : "Estrada da Vida" de Jos Rico. In Milionrio e Jos Rico, 1988. Nesta longa estrada da vida Vou correndo no posso parar Na esperana de ser campeo Alcanando o primeiro lugar Mas o tempo cercou minha estrada E o cansao me dominou Minhas vistas se escureceram E o sinal da tormenta chegou A fase moderna da msica sertaneja inicia-se no final dos anos 60 com a introduo da guitarra eltrica e o chamado "ritmo jovem", por Leo Canhoto e Robertinho. O modelo a Jovem Guarda, sendo que um de seus integrantes, Srgio

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Reis, comea a gravar o repertrio tradicional sertanejo, contribuindo para a penetrao mais ampla do gnero. Nesta modalidade de msica sertaneja os cantores alternam solos e duetos para apresentar canes, muitas vezes em ritmo de balada, que tratam principalmente de amor romntico, de clara inspirao urbana. Algumas canes classificadas como sertanejas nas paradas de sucesso so s vezes interpretadas totalmente por solistas dispensando o recurso tradicional da dupla. Os arranjos instrumentais dessas msicas adicionam instrumentos de orquestra alm da base de rock, j incorporada ao gnero. Artistas representativos desta ltima tendncia so Chitozinho e Xoror, Leandro e Leonardo, Zez di Camargo e Luciano, Christian e Half, Trio Parada Dura, Chico Rei e Paran, Joo Mineiro e Marciano, Nalva Aguiar e Roberta Miranda. No final dos anos 60 o duo Leo Canhoto e Robertinho introduziram a guitarra eltrica na msica sertaneja, comeando uma tendncia seguida por vrios msicos. Soldado sem farda de Leo Canhoto, um exemplo tpico: instrumentao bsica de rock (guitarra eltrica, baixo eltrico, e bateria) e a batida chamada de ritmo jovem. A cano, escrita durante a ditadura militar, argumenta que o trabalhador rural to defensor da ptria quanto o soldado fardado. Ex: Soldado sem farda de Leo Canhoto. ln Leo Canhoto e Robertinho, 1981. Cantando estes versos eu quero falar Do soldado sem farda que nosso irmo Soldado sem farda voc lavrador {p.52} Que derrama o suor com suas prprias mos Soldado sem farda aqui vai o abrao Das foras armadas da nossa nao Aceite tambm o abrao dos artistas Do rdio, do disco e da televiso Um marco na msica sertaneja romntica a cano Fio de Cabelo de Marciano e Darcy Rossi, interpretada pela dupla Chitozinho e Xoror. A cano menciona um fio de cabelo encontrado num palet, um remanescente de uma relao amorosa. escrita em ritmo de guarnia, que como disse acima, foi incorporado ao gnero. O estilo musical de Fio de cabelo se encontra bastante distante da tradicional msica caipira. Enquanto as modas e toadas caipiras tm um contorno meldico mais prximo da linguagem falada, a melodia ondulada da msica sertaneja romntica cobre uma extenso grande de notas. Enquanto os cantadores caipiras narram suas canes picas e buclicas, acompanhados por viola e violo acsticos, os cantores de msica sertaneja romntica, interpretam suas canes de amor acompanhados por uma orquestra de dana (cordas, sopros, bateria, guitarra eltrica e ou teclado eletrnico, e baixo eltrico). Ex: "Fio de Cabelo" de Marciano & Darci Rossi. In Chitozinho e Xoror, 1982. Quando a gente ama, qualquer coisa serve, para relembrar Um vestido velho da mulher amada, tem muito valor Aquele restinho, do perfume dela que ficou no frasco

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Sobre a penteadeira mostrando que o quarto J foi o cenrio de um grande amor E hoje o que eu encontrei me deixou mais triste Um pedacinho dela que existe Um fio de cabelo no meu palet Lembrei de tudo entre ns, do amor vivido Aquele fio de cabelo comprido J esteve grudado no nosso suor {p.53} Nos anos 80, a balada internacional encontra uma afinidade muito grande no meio artstico da msica sertaneja. A balada uma cano sentimentalertica, disseminada pela indstria cultural, cujo interprete internacional mais famoso no Brasil Jlio Iglesias. A balada escrita geralmente num compasso quaternrio composto (12I8), tem uma melodia ondulada bastante ampla, e usa freqentemente um acompanhamento harpejado feito por piano e cordas. A cano Seu amor ainda tudo, de Moacir Franco, na interpretao da dupla Joo Mineiro e Marciano exemplifica bem esta tendncia. Ex: Seu amor ainda tudo de Moacir Franco. In Joo Mineiro e Marciano, Os lnimitveis, c. 1987. Muito prazer em rev-Ia, voc est bonita Muito elegante, mais jovem, to cheia de vida Eu ainda falo de flores e declamo o seu nome Mesmo meus dedos me traem e disco o seu telefone , minha cara, eu mudei minha cara Mas por dentro eu no mudo O sentimento no para, a doena no sara Seu amor ainda tudo, tudo Daquele momento at hoje, esperei voc Daquele maldito momento at hoje, s voc Eu sei que o culpado de no ter voc, sou eu E esse medo horrvel de amar outra vez, meu. Houve uma internacionalizao gradativa do gnero, desde as modas tradicionais passando pela adio de ritmos paraguaios ou de inspirao paraguaia (guarnia, rasqueado e polca), latino-americanos (cano ranchera, corrido, e bolero mexicanos), influenciados pelo rock (o chamado ritmo jovem), para chegar na utilizao de um gnero transnacional, a balada. O que fica mais aparente numa anlise estritamente "musical" da msica sertaneja esta modernizao na incorporao de ritmos e instrumentos alm da mudana, aparentemente radical, da temtica rural para a temtica urbana, como podemos observar nos trechos transcritos acima. No entanto, ao pesquisarmos o pblico constituinte da msica sertaneja seus aficionados e especialistas passamos a ter uma idia um pouco diferente do seu significado esttico: O que torna a msica sertaneja de boa qualidade para seus aficionados no so melodia, harmonia, ritmo, instrumentao ou forma, categorias {p.54} musicolgicas usuais para a anlise da msica popular, mas, principalmente, o estilo vocal dos cantores

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no que chamam de "voz", alm da relao letra-msica. A unidade estilstica da msica sertaneja conseguida pelo uso consistente do estilo vocal tenso e nasal e pela referncia temtica ao cotidiano, seja rural e pico na msica sertaneja raiz, seja urbano e individualista na msica sertaneja romntica. Deste modo podem ter qualidade tanto Tonico e Tinoco ou Pena Branca e Xavantinho quanto Chitozinho Xoror ou Leandro e Leonardo, pela habilidade que demonstram em lidar com suas vozes dentro de um estilo especfico, e pela coerncia interna das letras que remetem a um cotidiano histrico (Ulha s.d.) A internacionalizao crescente da "roupagem" da msica sertaneja em parte tem acompanhado o processo acelerado de urbanizao por que tem passado a cultura rural alm da prpria migrao intensa do homem do campo para as cidades. Nas palavras de Joo Marcos Alem: "As prticas desta nova rural idade so tomadas como base de uma indstria simblica emergente que revaloriza e resignifica as identidades das culturas rsticas e rurais, outrora estigmatizadas sob os signos do atraso, do tradicionalismo e da nostalgia" (Alem s.d.). Passamos a seguir a fazer algumas conexes iniciais e exploratrias sobre este processo de internacionalizao no contexto da globalizao dos mercados. Krister Malm (1993) avalia a interao musical entre tradies musicais processo que foi profundamente afetado pelos desenvolvimentos tecnolgicos, econmicos e organizacionais ligados industria musical a classificando em quatro nveis de integrao ao sistema industrial musical transnacional. So eles: 1. Troca cultural, que ocorre no nvel pessoal com o contato informal. Na msica sertaneja este processo comum na sua primeira fase, a da msica sertaneja raiz, perodo de consolidao do gnero e tambm na sua fase de transio quando guarnias e polcas paraguaias so adaptadas ao estilo, em grande parte atravs da circulao de msicos nos circuitos de circo na regio sudoeste/sudeste brasileira e Paraguai. 2. Dominao cultural, quando uma cultura se impe a outra numa maneira mais ou menos organizada, corno aconteceu no processo de catequizao missionria nas Amricas hispnica e ibrica. 3. Imperialismo cultural, onde o processo de dominao aumentado {p.55} pela transferncia de recursos do grupo dominado para o dominante, como no caso de copyright, lucro e msicos talentosos. 4. Transculturao, combinao de elementos estilsticos heterogneos, dentro do sistema industrial, com o objetivo da criao de estilos musicais, que sejam o menor denominador comum, para o maior mercado possvel. Na msica sertaneja ocorre transculturao no caso da balada internacional, que muito utilizada na fase moderna do gnero, a partir de 1980. Apesar da insero da msica sertaneja numa estrutura de produo industrializada existem determinados comportamentos que fogem a um modelo racional globalizado. Baseamos-nos para esta anlise no estudo de Renato Ortiz, que trata no seu livro Mundializao e Cultura (1994) da temtica cultural no contexto da sociedade global. Segundo Ortiz a cultura de consumo [...] "se transformou numa das principais instncias mundiais de definio de legitimidade dos comportamentos e dos valores" (Ortiz 1994:10). Quer dizer, o "sucesso" comercial legitima a manifestao cultural... A msica sertaneja, anteriormente relegada aos "acordes da aurora" (Caldas 1977), os programas matutinos nas rdios AM, com o "boom" dos anos 80 toma-se aceitvel, "legtima" representante de uma nova rural idade, uma ruralidade moderna, de uma nao com razes rurais, mesmo que na era industrial.

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Como diz Ortiz globalizao um fenmeno emergente, um processo ainda em construo. Ele faz inclusive uma distino entre internacionalizao, o aumento da extenso geogrfica das atividades econmicas atravs das fronteiras nacionais e globalizao, forma mais avanada e complexa/da internacionalizao, implicando certo grau de integrao funcional entre as atividades econmicas dispersas (Ortiz 1994:15). Pode-se falar de globalizao quando a "produo, distribuio e consumo de bens e de servios [esto] organizados a partir de uma estratgia mundial, voltada para um mercado [tambm] mundial" (Ortiz 1994:16). No Brasil, a estratgia da indstria musical mundial (especialmente nos esquemas de distribuio, controlados pelas transnacionais), mas a produo e consumo se desenvolvem de forma diferenciada. A implantao de uma estrutura industrial, que permitisse a emergncia de uma produo de massa, comea a se estabelecer nos anos 60, no pas, mas no existe, ainda, uma estrutura de mercado, um pblico consumidor grande. Este pblico de massa s se estabelece nos anos 80, quando a populao urbana chega a 70%, nmero inverso da dcada de 50, quando a implantao de parques industriais (processo j iniciado nos anos 30 no Estado Novo) comeou a incentivar a migrao intensa das populaes rurais. Quer dizer, nos anos 60, havia a condio de produzir industrialmente, mas no havia uma rede consolidada de consumo. Esta brecha do sistema permite o estabelecimento de {p.56} gneros "sofisticados" no mercado (bossa nova, Tropiclia, msica de festivais, e depois, a chamada MPB), isto , produtos feitos para um segmento do pblico consumidor (o segmento com poder aquisitivo para discos, a juventude universitria). Nos anos 80, este mesmo pblico estaria consumindo o chamado "Rock Brasileiro", enquanto a maior parte da populao, o chamado "povo", de uma migrao recente do campo para a cidade, consome o primeiro gnero de massa a se estabelecer no Brasil, que a msica sertaneja. Ao lado da urbanizao acrescentem-se fatores que so, em parte, decorrentes deste novo cenrio nas cidades (maior exposio aos meios de comunicao de massa, novos padres de sociabilidade) e, em parte, decorrentes de estratgias de ampliao de mercado (preo decrescente de aparelhos de som, gravadores, televisores e mecanismos de facilitao de crdito). Resumindo: no Brasil, fizemos na msica, o caminho inverso da economia moderna, que de acordo com Robert Reich (citado em Ortiz 1994) passaria de uma economia de high volume (produo "padronizada" no nvel industrial, consumo de massa) para outra de high value (produtos direcionados a segmentos do mercado, consumo diferenciado). No Brasil a indstria musical comea segmentada para depois ento se massificar, num movimento inverso ao da economia globalizada. A msica sertaneja hoje consumida em massa, mas que surgiu como uma produo independente voltada para um pblico especfico (ref. s primeiras gravaes feitas por Cornlio Pires, dirigidas ao pblico do interior de So Paulo), se manteve nas fronteiras do mercado, com um consumo pequeno, mas constante (a msica sertaneja se difundia principalmente pelo rdio AM; duplas se estabeleceram, como Tonico e Tinoco e vendiam pouco mas sempre). Diramos, ento, que a estrutura globalizada, mas a produo e consumo so regionalizados. Fontes bibliogrficas:

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Alem, Joo Marcos. s.d. "Identidade, rural idade e indstria simblica", En Martha Ulha (org.), O Universo Cultural Sertanejo. Uberlndia: EDUFU, no prelo. Caldas, Waldenyr. 1977. Acorde na Aurora: msica sertaneja e indstria cultural. So Paulo: Companhia Editora Nacional. Canclini, Nstor Garca. 1996. Consumidores e cidado: conflitos multiculturais da globalizao. 2 ed. Rio de Janeiro: Editora Universidade Federal Rio de Janeiro. Carvalho, Manha de Ulha. 1993. Musical style, migration, and urbanization: some considerations on Brazilian msica sertaneja, Studies in Latin American Popular Culture. 12: 75-94. Domas Filho, Joo. 1957. Tropas e Tropeiros, Primeiro Seminrio de Estudos Mineiros. Belo Horizonte. Lomax, Alan. [1968]. Cantometrics. A Method in Musical Anthropology. Berkeley, Califomia: The University of Califomia Extension Media Center. Malm, Krister. 1993. "Music on the Move: Traditions and Mass Media", Ethnomusicology, 37/3: 339352. Ortiz, Renato. 1994. Mundializao e Cultura. So Paulo: Brasiliense. Pen, Manuel. 1985. The Texas-Mexican Conjunto: History 01 a Working-Class Music. Austin: University of Texas Press. Saint Hilaire. Augusto. 1938. Viagens pelas provncias do Rio de Janeiro e Minas Gerais. Clado Ribeiro de Lessa (trad.). So Paulo: Companhia Editora Nacional. Ulha, Manha Tupinamb. 1996. "Msica Sertaneja em Uberlndia". En VIlI Encontro Anual da ANPPOM. Joo Pessoa, 18-22 ago. 1995. Anais. [meio eletrnico], pp. l68-l74. Disponvel em http://www.anppom.com.br/anais/ [selecionar 08anais PB 1995]. Discografia selecionada Bi e Dino Franco. Chantecler 2-26-411-112, s.d. Incluindo A Sementinha de Itapu & Dino Franco, e Rainha da Fronteira de Dino Franco & Tertuliano Amarilha. Cascatinha e Inhana. Phonodisc 0.34.405.432, s.d. Incluindo India, guarnia de A. Flores & M.D. Guerreiro, verso de Jos Fortuna [1942]. Chitozinho e Xoror. Copacabana 41989, 1982. Incluindo Fio de Cabelo de Marciano & Darci Rossi. Irms Castro. Continental 17.485, s.d. Incluindo "Cantineiro" [cano ranchera] de Pepe vila, verso de Affonso Boni. Irms Galvo. RCA 80-1789, 78 rpm. s.d. Incluindo "Apaixonada" de Lourival dos

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Santos. Joo Mineiro e Marciano. Os Inimitveis. Copacabana 25181, c.l987. Incluindo Amantes e Amigos e Pare com isso de Darci Rossi & Marciano, e "Seu amor ainda tudo de Moacir Franco. Leandro e Leonardo. Continental Chantecler 4-66-405-003, 1989. Incluindo Tapas e beijos de Nilton Lamas & Antonio Bueno. Leo Canhoto e Robertinho. RCA Victor Camden 106.0114, 1981.Incluindo Passaporte para o Asilo de Leo Canhoto & Z Bettio, e Soldado sem farda de Leo Canhoto. Nh Pai e Nh Fio. 78 rpm Odeon 12.227, 1942. Incluindo "Fronteira" de Edgard Cardoso e Nh Pai. Milionrio e Jos Rico. Chantecler 1-71-405-674, 1988. Incluindo Estrada da Vida de Jos Rico, e D amor pra quem te ama de Pio Carreiro & Jos Rico. Pedra Bento e Z da Estrada. Continental 1-03-405-239, s.d. Incluindo Mgoa de boiadeiro de Non Baslio & Indio Vago, e Pombinha branca de Silvia Boarato & Murano. Raul Torres e Florncio. Chantecler 2-26-411-178, 1975, 1983. Incluindo L vai minha gara branca e Moda da mula preta [1945] de Raul Torres. Rolando Boldrin. Longe de casa. Chantecler 2-08-404-094, s.d. Incluindo Joo Carreiro de Raul Torres. Srgio Reis. RCA 109.0028, s.d. Incluindo Magoas de Boiadeiro e O menino da porteira de Teddy Vi eira & Luizinho. Tio Carreira e Pardinho. Grande Parada Sertaneja. vol I. Continental Chantecler 2-11405-267.Incluindo Cabelo Loiro de Tio Carreiro & Z Bonito, e Pagode em Braslia de Teddy Vieira & Lourival dos Santos. Tonico e Tinoco. Os Grandes Sucessos de Tonico e Tinoco. Continental Chantecler 1 08-405-022, Incluindo Chico Mineiro de Tonico & Francisco Ribeiro [1946], e Tristeza do Jeca de Angelino de Oliveira [1945]. Z Fortuna e Pitangueira. Continental 1-27-407-004, s.d. Incluindo Cavalo Branco de Z Fortuna. Notas:
O serto nordestino (a regio de cerrado) vai do Norte do Estado de Minas Gerais e partes de Gois atravs do interior da Bahia e outros estados do nordeste at o Sul do Cear e Piau. Serto quer dizer tambm habitante do interior, isto , de longe da cidade. Neste caso, a designao "msica sertaneja" seria questionvel, uma vez que desde o incio foi produzida na cidade, para um consumo, pelo menos no tocante ao carro chefe da indstria, o disco, urbano. 2 A regio caipira compreende as reas rurais de So Paulo e panes de estados vizinhos (Paran, Sul e Tringulo mineiros, panes de Gois e Mato Grosso). 3 No sculo XVIII a rota de migrao e comrcio interna tinha seu ponto de encontro na regio mineradora de Minas. J no sculo XIX, com o declnio da minerao, estas rotas se difundem com a produo de leite em Minas e caf em So Paulo, exatamente na rea que nos anos 50 foi denominada de rea musical da moda-de-viola. 4 As rotas de migrao e comrcio so muito importantes como rotas de difuso cultural tambm. Saint-Hilaire (1938) e Domas Filho (1957) se referem ao tocar e cantar viola dos tropeiros. 5 Depois da dcada de 70 aparece o espao na televiso, importante meio de divulgao cujo local de
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Ulha Msica Sertaneja, 1999.

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maior exposio a trilha de novela e as rdios FM. 6 Os dados sobre msica sertaneja e sua histria podem ser encontrados em Carvalho 1993 e Ulha 1996. 7 Comparamos exemplos das trs fases de msica sertaneja aos aspectos do mtodo de classificao vocal desenvolvido por Alan Lomax (1968), o Cantometrics, que nos pareceram mais pertinentes com o estilo vocal analisado. Dos 15 parmetros testados 8 apresentaram o mesmo nvel nas trs fases, o que sugere uma unidade estilstica na msica sertaneja em termos da categoria estilo vocal, seja ela raiz, de transio ou romntica. Os parmetros selecionados foram: Amlgama tonal do grupo vocal, Organizao social do grupo vocal, Acentuao, Volume, Tessitura vocal, Guturalidade, Tenso (impedncia), Nasalidade, Ornamentao, Golpe de glote, Tremulo, Glissando, Melisma, Pronncia e Rubato. Em termos gerais podemos dizer que o estilo de "Voz" sertanejo apresenta as seguintes caractersticas: Amlgama uniforme (vozes bem "casadas", isto , com o mesmo tipo de pronncia, ataque e entonao vocal); nvel de acentuao moderado; tessitura (registro mdio) aguda; alto nvel de tenso vocal ou impedncia (resistncia sada do som). Juntando-se a tessitura aguda e alta impedncia temos uma certa estridncia tmbrica. O nvel de ornamentao vocal pequeno, isto , com pouco golpe de glote (o que lhe d uma qualidade "soluante"), pouco melisma (grupo de notas para uma nica slaba) e pouco rubato (liberdade mtrica). O nico parmetro a variar entre os trs estilos foi o nvel de glissando (quando a voz desliza de uma nota para outra), que se intensifica de pouco no exemplo raiz, para algum no exemplo de transio e proeminente no exemplo de msica sertaneja romntica. O glissando possibilita uma maior fluncia da melodia, que na msica sertaneja romntica, tem contorno ondulado, sendo prpria para a exaltao sentimental. (Ulha, 1996) 8 O corrido, que apareceu no Mxico por influncia de imigrantes alemes, usa o ritmo da polca europia, isto , uma pea binria (2/4) em andamento rpido, enfatizando os incios de tempo do compasso e usando notas bastantes rpidas na melodia. Existe uma produo brasileira de corridos (que na regio Mex-Tex seria chamado de Cancin corrida por ter letra) como por exemplo Apaixonada de Lourival Santos (interpretada pelas Irms Galvo no disco 78 rpm RCA 80-1789). 9 A cano ranchera um tipo de valsa e, tanto aqui no Brasil quanto no Mxico e na fronteira com o Texas com Mxico, usa uma fala nas suas letras de sofrimento e desiluso. interessante notar o paralelo tanto musical quanto cultural e social da msica sertaneja com a msica de conjunto MexTex: msicas usando acordeo e duos cantando em teras, que refletem e mediam nas suas modificaes estilsticas as transformaes sociais por que passaram trabalhadores migrantes para formaes com classes e ideologias divergentes (Ver Pea 1985 sobre a histria do Mex-Tex). 10 Msicos brasileiros (Nh Pai) criaram uma terceira modalidade de msica entre a polca paraguaia, que de andamento rpido e nfase binria e a guarnia, que mais lenta e de compasso misto - o rasqueado, um meio termo entre os dois em andamento e com uma nfase ternria no ritmo. Como, por exemplo Fronteira, rasqueado de Edgard Cardoso e Nh Pai, interpretado por Nh Pai e Nh Fio (78 rpm Odeon 12.227, lanado em Nov. de 1942). 11 Mariachi so os grupos instrumentais compostos por violinos, trompetes, violes e o bajo sexto (violo contrabaixo) 12 Um exemplo tpico da cano ranchera Cantineiro de Pepe Avila, verso de Affonso Botti, interpretada pelas Irms Castro (78 rpm Continental 17.485).

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