Del Manierismo al barroco en Murales Cuzqueños Luis de Riaño, Elizabeth Kuon Arce. 2005.
Artículo
III Encuentro Internacional Manierismo y Transición al Barroco
Título original
Del Manierismo al barroco en Murales Cuzqueños Luis de Riaño, Elizabeth Kuon Arce
Del Manierismo al barroco en Murales Cuzqueños Luis de Riaño, Elizabeth Kuon Arce. 2005.
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III Encuentro Internacional Manierismo y Transición al Barroco
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Del Manierismo al barroco en Murales Cuzqueños Luis de Riaño, Elizabeth Kuon Arce. 2005.
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Elizabeth Kuon Arce / Per ada nuevo es reconocer que uno de los fcnlnenos culturales ms originales que se diera en el contexto americano, en el rea andina de los siglos XVII y XVIII, fue el de la pintura cuzquea. Este fenmeno, cargado de un importante proceso de aculturacin se dio por la presencia europea de pinturas, tablas, esculturas, grabados, libros ilustrados, tratados de pintura y arquitectura, trados por los nuevos habitantes de estas tierras durante los siglos XVI y XVII. Paralelamente, la excepcional creatividad de los indgenas nativos, expresada en cermica, textiles y qeros, productos culturales cargados de compleja ideologa, de una concepcin espacial y uso del color notables, tuvo un encuentro menos cruento, devastador y traumtico frente a esta presencia europea. Ello permiti que diera como resultado creaciones estticas de gran envergadura. De caractersticas muy propias, la pintura cuzquea que ms tarde ser conocida dentro del contexto de escuela, tuvo sus inicios hacia el ltimo tercio del siglo XVI en la regin sur andina del Per actual, considerndose dentro de esta escuela no slo a la pintura de caballete sino tambin a la pintura mural. En la historia de la pintura cuzquea cI Manierismo, quizs por haber sido un mOlnento de corta influencia en el tiempo (ca.1590 a 1630) y por ende un fenmeno sutil pero claro, es entre las influencias artsticas, tal vez la menos estudiada y por ello poco difundida, pero de gran rclevancia para el estudio de la formacin de la escuela cuzquea de pintura. El Manierismo, que por abara lo definimos como un estilo temporalmente intermedio entre el Renacimiento y el Barroco, y que se manifest en el Virreinato del Per a travs de los pintores hermano jesuita Bernardo Bitti y Mateo Prez de Alesio, es ya un hecho bien conocido, como es el que Bitti al llegar a Cuzco en 1583, dejara una profunda huella a lo largo de ms de un siglo en el arte pictrico cuzqueo. El fue quien impuso el gusto por el tnanierismo romano en los ms importantes centros urbanos del virreinato peruano, dejando una obra mental, base de la pintura colonial peruana y particular- mente la cuzquea. El pintor Angelino Medoro forma la triloga de pintores italianos llegados a Lima hacia el ltimo tercio del siglo XVI. Tuvo en su taller de la capital del virreinato, entre otros discpulos, al pintor criollo Luis de Riao quien naci en Lima en 1596. Fue hijo del capitn Juan 105 t de Riafo y de Ana Cceres y cuando tena 15 aos su madre viuda, lo lleva al taller de pintura de Medoro. Segn un contrato de 1611, el joven deba permanecer all durante seis aos como aprendiz. As en 1618, a los 21 aos de edad, quedara habilitado en el arte. Aunque parece ser que este contrato no se cmnpli del todo, esta fecha puede indicarnos el inicio de su actividad como pintor l , Hacia 1626, Riao estaba trahajando en Cuzco para las comunidades religiosas y las parroquias de los puehlos aledaos. Su obra de pintura en lienzo que dej en el Cuzco a partir de esa fecha es importante, lo que demuestra que la mayor parte de su vida artstica la desarroll en esta ciudad. Y no slo fue pinror. Documenros de poca lo muestran como retablista y escultor. Por las fechas de su primera produccin con evidente influencia italiana a travs de su maestro Medoro y blemente dehido a su residencia en el Cuzco donde vio de cerca la obra de Bernardo Bitti, pinta lienzos y murales de clara influencia manierista, aunque y paralelamente, la corriente barroca ya se vislumbraba en otros pintores contemporneos a l. Conocemos la vasta e importante produccin de pintura de cahallete de Riao existente en importantes. iglesias, monasterios y conventos cuzqueos y que ha sido ampliamente tratada por estudiosos de la historia de la Escuela Cuzquea de Pintura, as como su ohra haciendo retablos conocida a travs de documentos de! siglo XVII. En esta oportunidad me referir expresmnente a la pintura mural atribuida a su mano, en dos edificaciones rurales cercanas a la ciudad de Cuzco: La iglesia de Andahuaylillas y la capilla de la casa de hacienda Callapujyo. Aunque no del todo valorada, los pocos estudios realizados de la pintura mural en e! Cuzco y su regin, han demostrado su importancia como uno de los logros 11ls destacados del arte cuzqueo por su significado, calidad y ahundancia. EL MURALISMO ANTES DE 1534 El origen de la pintura mural en el rea cuzquea se remonta al perodo prehispnico, en las etapas preinca e inca. Ejemplos de la pritnera se encuentran principalmente en abrigos y cuevas que fueron ocupados por recolectores y que datan por lo menos de 5,000 aos a.C'. Los incas acostumbraron decorar los muros de sus construcciones con pinturas en las que destacaron los temas religiosos e histricos. Existen referencias histricas 106 que acreditan que los edificios de la ciudad de Cuzco estaban pintados con colores brillantes". Segn el cronista Pedro Sancho de la Hoz, las construcciones alrededor de la gran plaza central dd Haucaypata, las mejores de la urbe, lnostraban sus muros El antroplogo John H. Rowe anota en 1946 que "las paredes (de las construcciones del Cuzco) estuvieron estucadas con una capa uniforme de arcilla que pudieron estar pintadas 41l A pesar de ello, no se tienen descripciones precisas del contenido de estos murales. Esta actividad pictrica mural a la llegada de los europeos, fue internnnpida por su relacin con prcticas religiosas ancestrales. El Virrey Toledo en 1574 percibi este sentido en la pintura por lo que mand: Que borren los animales que los indios pintan en cualquier parte ... yen las puertas de sus casas ... e los pintan en las paredes de las iglesias. Ordeno y mando que los que hallareis los hagais raer y quitar de las puertas donde los tubicran 5 . Este mandato muestra, entre otros asuntos, lo dido que fue pintar en "cualquier parte ll , por lo que no debe llamar la atencin que los nativos pintaran en los nuevos edificios dedicados al culto que erigan los penin- sulares. ARQUITECTURA Y PINTURA MURAL La pintura mural no puede ser considerada como un objeto ms, pues al estar ligada a la edificacin a la que pertenece, pasa a ser su componente. Para los artistas que conceban un programa tnural en un recinto de grandes proporciones, el espacio arquitectnico era detenninante y sus propuestas se hacan en funcin de la percepcin que se deseaba lograr. A diferencia de la pintura de caballete, la que se realiza sobre los muros, no tiene marco que la limite. Es el propio espacio arquitectnico que rodea a la pintura y al espectador, la que determinar sus lmites fsicos 6
En las expresiones murales ms frecuentes, las que se dan en las iglesias, la articulacin orgnica de la pintura mural y la arquitectura se percibe en la vinculacin iconogrfica y litrgica, es decir entre la secuencia temltica y simhlica de los motivos pintados y la funcin dd recinto religioso. Esa articulacin est presente adems en la adaptacin esttica de los programas pictricos a las caractersticas del espacio arquitectnico. Igualmente debemos referirnos a que en la regin andina, la opcin de edificar con adobes en el siglo XVI, 111 IN-ERN,-'I( :I()N\!. YTRANSCN AL BARROCO r fue seguida por la adaptacin de las tcnicas para ejecutar la pintura mural al temple, en lugar de la difundida pintura al fresco. Se encontr por lo tanto una tcnica adecuada y complementaria al soporte constituido por los muros de adobe que permiti convertir esta modal idad artst ica en procedimi ento simple, sin mayores complicaciones y muy rpida de lograr, dada la premura por evangelizar a travs de este medio. Como ya sealramos, mostraremos la pintura mural realizada por Riao en dos edificios rurales cercanos a la ciudad de Cuzco: uno religioso y otro civil, ambos una buena muestra del fenmeno del mural ismo en la regin cuzquea desdc los siglos XVI y XVIII . PROGRAMAS MURALES EN EL TEMPLO DE ANDAHUAYLILLAS En el templo de Andahuaylillas encontramos uno de los ms notables conjuntos de pintura mural del sur andino. La realizacin de los mi smos se atribuyen al pintor limeo Luis de Riao. Hi zo adems algunos lienzos para este templo, uno de ellos "El Bautismo de Cristo" firmado y fechado en 1626, momento de especial importancia en su obra, pues parece ser el inicio de su trabaj o en el rea cuzquea. El poblado del mismo nombre a 42 km. de la ciudad de Cuzco, fue resultado de la poltica con oc ida como de "reducciones" que consista en la con; centracin de la poblacin nativa dispersa en muchos asentamientos, para una eficaz labor de adoctrinamiento, al mismo tiempo que serva para la aplicacin de polticas demogrficas y tributarias que interesaban al estado espaol. Estas reducciones que tomaron el nombre de "pueblo de indios", fueron los ncleos rurales de evangelizacin. En ellos se fundarn las "doctrinas", consolidndose di chas instituci ones a partir de 1569. Andahuaylillas fue una reduccin a cargo de los sacerdotes de la Compaa de Jess. Su templo, como en todos los casos, fue el smbolo de la evangelizacin, principal justificacin de la poltica reduccionista. COllStlUido en adobe sobre una amplia plataforma escalonada que formar el atrio a inicios del sigl o XVII, es de una nave DF1. MANJERISMO Al BARROCO t:N MURALES cuzQllEO'ii: LUIS flF. RIAQ con capillas y arco coral, retablos importantes, imgenes, lienzos y mobiliario diverso de varias pocas, muchas posteriores a la construccin del templo. Toda esta profu- sin de obras muebles, deba adecuar el espacio interno a la poltica evangeli zadora. La pintura murat como los antes mencionados, no demorara ser vehculo importante pata la catequizacin de la gran presencia indgena. El trabaj o de Riao tuvo que estar determinado por estos fines . Era la poca inicial de la evangelizacin. Lo muestran claramente los programas que pint. Los ms destacados a los que nos referitemos son el del "Camino al Cielo y el Camino al Infi erno" y el tema mariano de "La Anunciacin" que completa la importancia de los programas evangelizadores. LOS CAMINOS DEL CIELO Y DEL INFIERNO El cielo y el infierno presentan la idea cleI bien y del mal a tra vs de una escena dividida en dos partes. Las escenas estn pintadas en ambos lados del muro de pie del templo, debaj o del coro alto. Es interesante que la gran puerta de acceso al mismo, haya sido el Iglesia de Andahuaylillas. Primer tercio del Siglo XVII. Muros de adobe sobre piedra inca reutilizada. Andahuaylillas. Quispicanchi. Cuzco. elemento arquitectnico que divide el tema, hacindolo muy claro de visualizar e interpretar. El tema del camino al cielo muestra dos escenas. En el primer plano est servido un banquete, alrededor del cual personajes vest idos a la moda europea, comen y beben. De fondo se aprecia un paisaje gris, donde el cielo y el mar se confunden. Como flot ando se aprecia un edificio que se asemeja a un palacio renacentista repre- sentando la Casa de Dios que queda en el ciel o. A este palaciO se accede por un puente lleno de espinas, es el smbolo del difcil cami no al cielo. En la parte ms alta del edificio, dominando el panorama, se encuentran tres personajes idnticos repre- sentando la Trinidad. Cada uno sostiene una cuerda dirigidas hacia la frente, los ojos y la boca de una de las almas buenas que camina por el puente 7 . Es curi osa la representacin de la Trinidad como tres personajes idnticos, considerando que esta iconografa fue prohibida por el Concilio de Trento por prestarse a confusiones del dogma de la Santsima Trinidad. Teresa G isbert seala que no se represent al Espritu Santo como paloma, para no provocar zoolatra entre los indios 8 . En las ventanas del ed ificio aparecen, detrs de cortinajes, santos y santas mi rando a las almas buenas que suben por el puente. Al ini cio del camino, un hombre 108 0JC,) Nave de la Iglesia de Andahua- ylil/as. Primer tercio del Siglo XVII. Cubierta policroma de par y nudillo con tirantes de madera. Andahuaylillas. Ouispicanchi. Cuzco. elegantemente vestido abandona el banquete y se dirige al puente, simbolizando que si se renuncia a los placeres mundanos, se puede alcanzar el cielo. En las diferentes partes del mural estn pintadas letras del abecedario. Son guas explicativas evangeli zadoras de los salmos, el 32 y ell 06, que van en una leyenda en la parte baja de la escena que corresponde a la parte inferior del muro. Estas estn escritas en Latn y empiezan en la letra A, hasta la E. El Salmo 32 hace referencia a la bienaventuranza de los que han pecado y se han salvado por su arrepentimiento. El Salmo 106 hace referencia a la idolatra, asunto muy apropiado para ensearl o en una doctrina de indios. Los textos de las letras F a la 1 se han perdido irremediable- mente. Entre este mural y en el del camino al infierno el artista ha pintado elementos unifi cadores del programa en su conjunto, en clara alusin, creemos, a que ambos cami nos van unidos, el bien y el mal coexisten y estn en constante lucha, depender de cada quien por cual camino se opta. As al borde del camino al cielo se ve un ngel que se defiende con un escudo protector, de las flechas disparadas por un demonio que est en la escena del camino al infierno, al otro lado del muro de pie, dividido por el portn de entrada al templo como lo mencionamos. lU 1NTE1\N....r:JONAt "'ANimiSMO v TRANSICIN .... 1. BARROCO Como en el caso del camino al cielo, el del infierno muestra un puente lleno de rosas que conduce a una forta leza almenada que est ardi endo en llamas que no lo consumen, es decir las ll amas del fuego eterno. A l ini cio del camino una hermosa muj er, que c l a r a ~ mente representa "el mal", tienta a un joven. Por el mismo, varios personajes van hacia el infierno acompaados por demoni os y por la muerte. La presencia del leviatn, como smbolo del infi erno es muy claro 9 . Otro elemento unificador de las dos escenas es la gruesa cuerda de color negro que va casi de un extremo a otro del muro de pie. Si se observa el programa con el portn de acceso cerrado, se notar que en la escena del camino al infierno, un demonio tira de la cuerda preten- diendo atrapar al alma buena que va al cielo, clara refe- rencia a que el pecado y el mal acechan permanentemente a las almas buenas, inclusive en el momento de la muerte. Segn De Mesa-Gisbert , el tema est copiado de un grabado de Wierix lO
Por encargo del prroco de Andahuaylillas, Juan Prez de Bocanegra, hombre erudi to, ilustre humanista, autor de varias obras en latn y un vocabulari o quechua, Riao decora adems la nave de la iglesia, con un largo zcalo inferior con medallones de mrt ires femeninas, con profus in de grutescos, frutas, roleos vegetales y un friso superior con temas de angeli tos y medallones en los que se ve a Cristo, Mad a y apstoles". En la nave, debajo ele los lienzos barrocos de grandes dimensiones, bell amente enmarcados , que muestran escenas de la vida ele San Ped ro, quedan evidencias de pintura mural. Como se hace prcticamente imposible descolgarlos, ser muy difcil averiguar si esta pintura mural pertenece al primer tercio del siglo XVII, lo que es muy probable y permite pensar que pudieron tambi n ser obra de Riai'io. Para tener una idea del momento en que pudieron ser pintados estos murales, sealamos la existencia de dos lienzos que Riao pintara para este templ o y que llevan Programa evangelizador de! Camino al Cielo y Camino al Infierno, Coro Bajo. Mural atribuido a Luis de Riao. Primer tercio del Siglo XVII. Temple seco sobre paramento de adobe. Iglesia de Andahuaylillas, Quispicanchi. Cuzco, OEL MANIF.RtSMO AL IIARRlX,:U !iN MURAI.ES r:UZQlJENOS: lUIS TlF. RIAO Muros y faldn del lecho. Coro Alto. Mural atribuido a Luis de Riao. Primer tercio del Siglo XVII. Temple seco sobre paramento de adobe. Iglesia de AndahuayJiUas. Quispicanchi. Cuzco. Programa evangelizador: Escena de la Anunciacin. Hastial del Coro Alto. Mural atribuido a Luis de Ria- o. Primer tercio del Siglo XVII. Temple seco sobre paramento de adobe. Iglesia de AndahuayIil las. Quispicanchi. Cuzco. Detalle de cartela sujeta por ngeles tenantes. Foto y Dibujo. Coro Alto. Mural atribuido a Luis de Riao. Primer tercio del Siglo XVII. Temple seco sobre paramento de adobe. Iglesia de Andahuaylillas. Quispicanchi. Cuzco. El! ENOJENTRO INTfJtNAClONAL MAN1ER1SMO y Tll.ANS!CIN AL BARP.OCD su firma, uno es para el baptisterio del mismo fechado en 1626 y otro es un San Miguel fechado dos aos despus, en 1628, ambos encomendados a pintar por el prroco Bocanegra, quien pareciera haber tenido cierta predileccin por este pintor criollo, dada la magnitud de los encargos que le diera. LA ANUNCIACIN: 'lEMA MARIANO POR EXCELENCIA En el coro alto del templo de Andahuaylillas la pintura mural es profusa y es de suponer que Riao fue el que la realizara. Salvo otras futuras evidencias, es claro que nuestro pinror tambin se hizo cargo de estos muros para llenarlos de escenas religiosas, fri sos y cenefas deco- rativas. La Anunciacin es la escena sobresali ente en el programa bellamente pintado en el coro alto de este templo. Su relacin con el culo del hastial del muro es notable. En torno al mismo, por donde ingresan los rayos del sol, rezan las siguientes palabras: Sancto-Adonai Radex-Clavis Rex Orines. Es de notar el nombre de Dios en hebreo "Adonai" que no se menciona en la Biblia ' usada en la Amrica de los siglos XVI y XVII 12 Mesa-G isberr, sealan que: ... es una clara alusin al Di os de Israel invocado como raz y llave del mundo representado como el Sol (rey del Ori ente). Es el espritu de dios que adems de iluminar el mundo y la naturaleza, fecunda a la Vi rgen, de la cual nacer el Hij o que redimir al mundo lJ . Pensamos que su relacin con el tema mariano tiene que ver con una manera acadmica e intelectual de representar la Trinidad. Entendemos que en este programa Dios-Padre est representado por la luz del sol que ingresa por el 6culo, Dios- Hijo por la escena de la Ammciacin y la leyenda en el tirante que cruza el coro alto que dice: "M issus Est ngelus Gasbr. . . et Mariam virgine Desponsatami ... y se traduce como : Gabriel anuncia ... y Mara virgen desposada .. . ; Dios-Espritu Santo, que en forma de paloma, est sobre la cabeza de la Virgen, adems de la alusin a su concepcin en la leyenda Virgini Concebid pintada en el interior del culo. La lectura de lo descrito es evidente, el gran transfor- mador de Mara es el Espritu Santo. Gracias a l Mara deja de ser una simple joven hebrea desposada de Jos, DEL M ... BARROCO EN MURALES CUZQUEOS: LUIS oc RIANO Porlada Pentalinge de acceso al Baptisterio y de/al/e de Friso. Oracin del bautismo escrita en Latin, Espaol, Quechua, Aymara y Puquina. Primer tercio del Siglo XVII. Temple seco sobre paramento de adobe. Iglesia de Andahuayli llas. Quispicanchi. Cuzco. ..,0 <=>' 000<::::::::;1 000 c::::::::> 000':::=0 o o c=:>O 00 C:=::>OOQ e para ser Mara Virgen-Madre de Dios, y por esta gracia, Mara asciende a los ciclos y es coronada reina. Juan Prez de Bocanegra, e l ya varias veces nado prroco de Andahuaylillas, fue quien concibi este programa de catequesis, utilizando suti lmente el tema del sol, referente claramente indgena, cuya luz entra por el cula sin tener que contradeci r la doctrina catl ica 14 , Nos preguntamos si este tratamiento puede sei'1alarse como una manera sutil de evitar reinterpretaciones de los quechuas de la zona? Hablando de Bocanegra como artfi ce de estos pro- gramas, referi mos que hacia 1631 se edit en Lima su libro titulado "Ritual Formulari o e Institucin de Curas para Admini strar a los Naturales de este Reyno lS " con el propsito de ilustrar a los curas confesores para que urgaran los pecados, que segn l los indgenas seguan cometiendo. Su dedicacin al adoctrinamiento de los naturales era irrefutable. Sin embargo, la pregunta que quedar si n respuesta es: lograra sus propsitos? MURALES DE RIAO EN LA CASA DE HACIENDA CALLAPUJYO ? Callapujyo es el caso ms interesante de la existencia de pintura mural en la capilla de una casa de hacienda en el vall e de Cuzco. Profusamente pintada, los murales Casa de Hacienda Callapujyo. Primera mitad del Siglo XVII. Torre de la capilla de factura contempornea. Huasao. Qulspicanchi. Cuzco. son de varios momentos del lTIuralismo cuzquei1.o que van del siglo XVII al XX . Los de inicios del siglo XVII estn atribuidos al pintor que nos ocupa. La hacienda Call apujyo cuyo origen se remonta a inicios del siglo XVI!, es una de las ms antiguas e impor- tantes del Camino Real sur. El casero, uno de los buenos ejemplos de complej o agrcola-industrial colonial que quedan en el valle del Cuzco, pues fue un importante obraje, hoy est abandonado y en proceso de destruccin. Aunque Callapujyo era bsicamente una hacienda de pan-llevar, como muchas de la zona, era productora de maz y contaba tambin con ganados en las tierras de puna de la propiedad l6 . Se conoce que en 1634, la hacienda constaba de una casa con dos trojes y capilla anexa, donde estuvo inicial - mente entronizada la Virgen Inmaculada y un li enzo de Santa Rosa de Lima. La capilla es pequea, de uso fami liar. Si n embargo a ella se accede por el patio principal de la casa que bien pudo servir como espacio desde el cual los peones de la hacienda, en ti empos coloniales, seguan los servicios reli giosos. , Hacia 1688 la hacienda la adquiere por compra don Pedro Peralta Solier de los Ros, Conde de la Laguna, casado con doa Luisa de Navia Salas y Valdz, importantes personajes en la histori a de la ciudad de Cuzco, quienes mandan levantar un inventario pormeno rizado de la propiedad, del que surge que exist a una casa principal cubierta de teja con rancheras. La capi lla tena una imagen patronal de la Virgen Inma- culada y otras de San Isidro, Jos y Juan, adems de esculturas y pintura mural. A raz de este inventario surge la confusin sobre la autora de los murales en esta capilla de hacienda, porque la decoracin todava vis ible que est sobre el zcalo con pintura que simula un marmolado de factura de inicios del siglo XX, es una cenefa que muest ra santos fundadores de rdenes, separados por decoraciones de jarrones con vegetales y son de fines del siglo XVII. Es decir de la poca del inventar io de 1688. Estos murales no son de Riao porque para ese momento, el pintor h aba dejado el Cuzco pues en un JI! INTERNAOONAI . y TRANSICIN AL IlARRCX::O protocolo de 1667 en la ci udad de Lima, aparece su nombre. Por entonces el pintor tendra 61 a'ios de edad. En la parte superior de la capilla, los muros estn de decorados con pintura mural de tipo floral y vegetal, sobre la que se han empotrado, a manera de murales, una serie de ocho leos que en el conjunto y de primera impresin, se miran y leen como tales. La serie representa la vida de Juan Bautista, pos iblemente tomados de grabados y son estos mural es los at ribuidos a la mano de Riao. Hablando de estos ocho lienzos, Mesa-Gisbert sealan que estas fi guras de la historia de San Juan Bautista en Call apuj yo, repiten otras pintadas por Riao en cuadros firmados por l, como la Inmaculada del Monasterio de Santa Clara de Cuzco o el San Miguel O el Bautizo de Cristo de la Igles ia de Andahuaylillas sobre todo los retratos de los dona ntes que van vestidos a la moda del primer perodo de Fel ipe IV. Por esos detalles se puede fechar esta serie de la capilla entre 1635 y 1645 y atribuirlos a Riao pues se sabe que el maestro pintor estuvo acti vo en el Cuzco y alrededores por estas fechas l7 . Sobre estos li enzos corre un fri so con grutescos en que alternan tarjas con santos. Sobre el altar y en medio de un gran marco dorado existe otro gran leo franqueado por cortinajes pi ntados sobre el muro. La cubierta plana est [Oralmente pintada, teniendo en el centro y sus cuatro esquinas, rosetas en relieve rodeadas de cartonerfa. Quizs estos murales tambi n fueron pintados por nuestro pintor, dado que, con los leos mencionados, completan el conjunto. El manierismo cuzqueo finali zar prcticamente con el trabajo de Lui s de Riao, esto es alrededor de 1650. Su presencia en la ci udad de Cuzco y el rea cercana en la que dej su obra y su influencia manieri sta, llen gran parte del siglo de las artes plsticas en esta regin . Riao es uno de los pocos representantes del mura- li sITI O clI zqucf'io conocidos de este momento. Por la tencia de gran cantidad y cantidad de murales en la regin de Cuzco y el sur andino, que estn en riesgo de perderse, el reto de invest igar sobre los murales y la vida y obra de otros murali stas de la poca entre el Manierismo y el Barroco es una urgencia. Derecha. Detalle del interior de la capilla de la Casa de Hacienda Callapujyo. Murales de los Siglos XVII y XVIII. Huasao. Ouispicanchi. Cuzco. ot:l ALllARROC ION MUIIAl.ES C:l.J1Ql.Jf.OSo 1.l1lS DE IIIAO Vista parcial de la capilla de la Casa de Hacienda Callapujyo. Edificacin con cimientos de piedra, muro do adobe y cubierta de par y nudillo. Murales y lienzos del primer tercio del Siglo XVII atribuidos a Luis de Aiao. Huasao. Ouispicanchi. Cuzco. 113 .. , NOTAS 2 4 \ 6 8 DE MESA, Gisbcrt, 1982,79-82 FLORES O., KUON, SAMANEZ, 1993,25-36 op cit, 25-28 ROWE,1946,183-330 Cit, por Gshert, 1980,29-30 FLORES O. et al, op cir; 37-55 op cit, 113-117 GISBERT, op cie 238 9 FLORES O. et al, op ce 118-141 10 DE MESA, G1SBERT, op cit' 79 11 DE MESA, 1988, 5-42 12 FLORES O. et al,ap cit: 139 Ll DE MESA, GISBERT, op cit, 113 14 FLORES O. et al, op cid 16 15 PEREZ DE BOCANEGRA, 1631 16 GUTIRREZ, el al,1984, 72-78 17 DE MESA, GISBERT, 1975,153-154 114 BIBLIOGRAFA DE MESA, JOS, 1988. "La Pintura Cmquei\a (1540-1821)". En Cuadernos de Arte Colonial. No. 4: pgs. SAZ. Musen de Amrica. Ministerio de Cultura. Madrid. DE MESA, JOS, TERESA GISBERT, 1975. "El Pintor y Escultor Luis de Riao". En Arte y Arqueologa. No. 3 y 4: pgs. 145-158. Revista del Instituto de EstlJdios Bolivianos. Seccin Arte. Universidad Mayor de San Andrs. La Paz. DE MESA, JOS, TERESA GISBERT, 1982. Historia de la Pintura Cuzquea. Tomos I y n. Biblioteca Peruana de Cultura. 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