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Pink Floyd

e Wall: um processo de psicotizao

Pink Floyd e Wall: um processo de psicotizao1


Pin Floyd The Wall: a process of psychotization
Ricardo de Lima Sedeu

Resumo O artigo analisa o personagem Pink, protagonista do lme Pink Floyd - e Wall, do ponto de vista da psicanlise. So feitos comentrios sobre algumas das msicas que compem o lme, descrevendo-se o que vai acontecendo no mundo interno de Pink e o caminho percorrido por ele rumo psicose. Ao longo do artigo, so apresentados alguns conceitos psicanalticos considerados importantes para o entendimento do caso. Palavras-chave: Melancolia, Estados limtrofes (Borderline), Refgios psquicos, Identi cao projetiva, Partes psicticas e no psicticas da personalidade.

Introduo O lme Pink Floyd - e Wall (1982), cujo roteiro foi escrito por Roger Waters, ex-integrante do grupo de rock Pink Floyd, em grande parte autobiogr co: atravs do protagonista Pink, Waters se faz representar e expressa muito dos seus prprios sentimentos. Por outro lado, a caminhada de Pink em direo psicose parcialmente baseada na histria do primeiro lder da banda Pink Floyd (e amigo de Waters): Syd Barrett. Temos, assim, em Pink um personagem ccional construdo por uma mistura de aspectos reais de Waters e Barrett. No lme, a histria contada quase sem dilogos, atravs das letras das msicas. A narrativa no estritamente linear, pois se baseia nas lembranas e alucinaes de Pink, em que tempos e espaos, mundo externo e mundo interno se misturam e se confundem. Aos poucos, ao longo do lme, o espectador vai reconstruindo a histria do personagem

e entendendo os sofrimentos que fazem com que ele queira se isolar do mundo. A nosso ver, a narrativa do lme pode ser apresentada como estruturada em sete temas, cada um composto por um agrupamento de msicas (relacionadas a seguir na ordem em que aparecem no lme): (1) Uma primeira apresentao de alguns aspectos psquicos de Pink (msicas When the Tigers Broke - Part I, In the Flesh? e e in Ice); (2) A infncia melanclica de Pink (msicas Another Brick in the Wall - Part I, When the Tigers Broke Free - Part II, Goodbye Blue Sky, e Happiest Days of Our Lives, Another Brick in the Wall - Part II e Mother); (3) O frgil equilbrio psquico de Pink adulto e o trauma com a traio da esposa (msicas What Shall We Do Now?, Young Lust, One of My Turns e Dont Leave Me Now); (4) O isolamento psquico - importante observar que no estamos nos referindo aqui ao mecanismo de defesa conhecido como

1. O presente artigo tem como base um trabalho apresentado pelo autor em 01/12/2012, em Jornada Interna do CBP-RJ. Esse trabalho, por sua vez, foi uma verso condensada e resumida (com diversas alteraes) das palestras efetuadas pelo autor no CBP-RJ em 12/09/2011 e 12/11/2012, no mbito do evento Cinema & Psicanlise.
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isolamento, caracterstico da neurose obsessiva (msicas Another Brick in the Wall - Part III, Goodbye Cruel World, Is ere Anybody Out ere?, Nobody Home, Vera, Bring the Boys Back Home e Comfortably Numb); (5) A reao manaca de Pink droga (msicas In the Flesh, Run Like Hell e Waiting for the Worms); (6) O mergulho nal na psicose (msicas Stop e e Trial); e (7) A cena nal (msica Outside the Wall). O lme muito rico em material que permite vrias abordagens sob diversos ngulos, mesmo utilizando apenas a psicanlise como base terica. Privilegiaremos aqui a anlise do personagem Pink e o caminho por ele percorrido em direo psicose. A histria resumida de Pink Pink um astro do rock ingls, que viaja a Los Angeles para se apresentar em shows. Seu pai morreu na Batalha de Anzio, em 1944, durante a Segunda Guerra Mundial: o peloto em que servia foi dizimado pelos alemes. Pink era apenas um beb nessa poca, no tendo chegado a conhecer o pai (a no ser por uma foto no lbum de famlia). Sua me cou muito deprimida pela perda do marido; ela criou Pink sozinha, no se casou novamente, nem teve outros lhos. Provavelmente em funo da depresso, ela no demonstrava muito afeto pelo lho (talvez o relacionando, inconscientemente, morte do marido); no entanto, agia de forma invasiva, controlando Pink e mantendo-o em posio infantilizada debaixo de suas asas. A me nunca lhe falara sobre a morte de seu pai; somente mais tarde, na pr-adolescncia, Pink acabou descobrindo sozinho, numa gaveta, a farda do pai e um diploma assinado pelo Rei da Inglaterra em homenagem pstuma aos servios prestados por ele durante a Guerra. Na idade escolar, Pink se depara com um sistema educacional rgido, em que os professores castigam os alunos com a palmatria. Ele escreve poemas num caderno, mas
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um professor descobre o caderno e o expe zombaria dos colegas da classe. Pink, na verdade, detesta a escola e gostaria que ela fosse destruda. Pink cresce, se torna um adulto e acaba se casando, mas vive em descompasso com sua esposa: embora no discutam, ela, a seu ver, no o compreende. Ele se entrega cada vez mais s drogas e msica para preencher o seu vazio interno; os shows de rock so uma vlvula de escape para a sua agressividade. Durante a turn nos Estados Unidos, Pink ca muito tempo no quarto do hotel, sozinho, sentado de frente para uma televiso, assistindo a velhos lmes relativos Segunda Guerra Mundial. Ele tenta por vrias vezes falar com sua esposa por telefone, mas nunca h ningum em casa. Quando nalmente consegue, quem atende do outro lado da linha um homem... Ao descobrir que estava sendo trado, Pink ca arrasado. Seu primeiro mpeto levar uma f dos shows de rock para o quarto de hotel, mas nada acontece entre eles: Pink tem um surto violento e quebra todo o quarto, enquanto a moa foge. Ele joga a televiso pela janela e quase se atira l embaixo. Decide, ento, abandonar o mundo. Con na-se ao quarto, que tenta rearrumar, reunindo os pedaos dos objetos quebrados e os organizando no cho do quarto, como numa mandala. Em seguida, ele vai para o banheiro fazer a barba e resolve raspar os pelos do corpo e as sobrancelhas, alm de cortar os cabelos. Senta-se na poltrona e ca ali, absorto em seus pensamentos. Em dado momento, o empresrio que o contratou para os shows arromba a porta e adentra o quarto, junto com uma equipe de enfermeiros. Pink est sentado na poltrona, semidesmaiado. Os enfermeiros lhe aplicam uma droga para reanim-lo e o arrastam em direo ao automvel que ir lev-lo ao local do show, enquanto Pink tem um delrio de que seu corpo est se transformando numa massa disforme. Quando Pink chega ao local do show, a droga j est fazendo efeito. Ele sobe ao pal-

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co e, durante o show, se v como um lder nazista que profere um discurso bastante violento. A plateia, a seus olhos, uma massa de seguidores fanticos que vibra com suas declaraes. Ao nal do show, Pink se recolhe a um banheiro pblico: a droga est perdendo seu efeito. Ele se julga culpado por todos os seus problemas e mergulha na psicose. Uma base terica para o processo de psicotizao: a abordagem de Bergeret sobre os estados limtrofes Antes de tratarmos com mais detalhes do caso propriamente dito, cumpre apresentar a contribuio de um autor que nos ser bastante til para o entendimento do que chamamos processo de psicotizao: Jean Bergeret. Nos livros Personalidade normal e patolgica (BERGERET, 1991) e Psicopatologia: teoria e clnica (BERGERET et al., 2006), Bergeret desenvolve uma abordagem da psicopatologia psicanaltica que consideramos muito interessante. Nesses livros, para cada patologia, o autor procura no apenas levar em conta os aspectos aparentes do comportamento observado do exterior, mas principalmente colocar em relevo o modo de funcionamento mental latente em operao. Assim, utilizando como critrios de classi cao quatro fatores principais (a natureza da angstia latente, o modo de relao objetal, os mecanismos de defesa utilizados e o modo de expresso habitual do sintoma), o autor conclui pela existncia de somente duas grandes estruturas de base: a neurose e a psicose.

Embora no adotemos o ponto de vista estruturalista, a abordagem de Bergeret nos interessa devido sua descrio de uma srie de patologias no classi cadas, geralmente denominadas pr-psicticas, parapsicticas, esquizoides, mistas, polimorfas, neuroses pseudopsicticas, etc., que estariam situadas entre a estrutura neurtica e a estrutura psictica. Essas patologias corresponderiam ao que atualmente conhecemos como estados-limite, estados limtrofes ou patologias borderline. Para esse autor, a perverso e as adices, entre outras patologias, tambm estariam classi cadas dentro do tronco comum dos estados limtrofes. Sua abordagem das estruturas neurtica e psictica e dos estados limtrofes pode ser melhor visualizada na gura abaixo (elaborada pelo autor com base em BERGERET et al., 2006, p. 195):

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Segundo Bergeret, em vez de estruturas estveis e irreversveis, os estados limtrofes constituem organizaes provisrias, mas que podem se prolongar inde nidamente no tempo. Sua gnese estaria associada a um trauma desorganizador precoce, ocorrido na infncia antes do incio do dipo, e sentido pela criana como uma frustrao muito viva, um risco de perda do objeto (BERGERET, 1991, p. 129). Esse trauma representa a entrada precoce da criana em uma situao edipiana, num momento em que ela ainda no estava su cientemente madura para enfrent-la de forma adequada. Durante a fase genital, em vez do con ito edipiano, seria vivenciado um perodo de pseudolatncia precoce, que se prolongaria pela adolescncia e maturidade, no permitindo a consolidao de um ego estruturado. O indivduo mantm uma relao de objeto centrada na dependncia anacltica (de apoio) do outro, lanando mo de mecanismos de defesa arcaicos (evitao, forcluso, reaes projetivas e clivagem do objeto) contra a angstia depressiva de perda do objeto; a instncia psquica dominante seria o Ideal do Ego, que entraria em con ito com o Id e a realidade externa. Bergeret a rma ainda que, em algum momento da vida do indivduo, a frgil organizao dos estados limtrofes pode sofrer uma descompensao mrbida devido ocorrncia de um segundo trauma psquico desorganizador, em que algum evento externo (casamento, separao, nascimento de um lho, morte de pessoa querida, acidentes, transtornos sociais) faz despertar a antiga frustrao narcsica correspondente ao primeiro trauma desorganizador. Segundo o autor, dada a ruptura do frgil equilbrio do tronco comum dos estados limtrofes, h quatro sadas possveis: a morte do indivduo (por suicdio ou colapso relacionado fraqueza orgnica de algum rgo) ou, conforme o grau de fora demonstrado pelo ego, a via neurtica, a via psictica, ou
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a via psicossomtica (regresso ao mesmo tempo somtica e psquica). No caso de Pink, podemos supor que o caminho rumo psicose seguiu a linha traada segundo o tronco comum dos estados limtrofes: a melancolia pela perda do pai e a me invasiva atuariam na forma de um trauma desorganizador precoce; a pseudolatncia se manifesta na relao com a esposa, centrada na dependncia anacltica, em que ela representa uma gura materna substituta; a angstia de perda do objeto se concretiza quando Pink percebe a traio da esposa, con gurando, ento, um segundo trauma psquico desorganizador, que termina por lan-lo na via psictica. Dada a limitao de espao, analisaremos a seguir apenas algumas cenas importantes do lme, que sero referenciadas pelas msicas que acompanham cada cena. In e Flesh? e e in Ice: falso self e self verdadeiro As primeiras cenas/msicas do lme nos apresentam o roqueiro Pink, sob trs importantes prismas: a perda do pai, fato de grande importncia em sua vida; a forma encontrada por Pink para dar vazo a uma parte do dio que sente; e a fragilidade da sua constituio psquica. Trataremos aqui apenas das msicas In the Flesh? e e in Ice, que podem ser relacionadas forma como ele se apresenta para o mundo e a como ele se sente interiormente. No lme, a msica In the Flesh? (Na carne?) nos apresenta um importante aspecto da vida de Pink: ele um astro do rock. Nos seus shows, ele consegue projetar parte do seu dio no mundo externo, vendo a si mesmo como um lder nazista violento, manipulador de multides, cercado de violncia por todos os lados (aqui representada pela represso policial contra um grupo de jovens, apresentada em paralelo a uma batalha da Segunda Guerra). O uso de drogas por Pink aparecer no lme vez ou outra, em cenas rpidas (maco-

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nha e lcool em Mother, plulas em Nobody Home) ou implicitamente (cocana em Young Lust). Podemos supor que ele usava drogas para conseguir fazer os seus shows de rock e outras drogas para entrar em estado de torpor. Otto Kernberg descreve da seguinte forma os efeitos das drogas nos pacientes borderline:
O lcool e as drogas constituem os meios para reabastecer o self grandioso e assegurar sua onipotncia e sua proteo contra um ambiente potencialmente frustrante e hostil que no oferece grati caes nem admirao (KERNBERG, 1979, p. 199, traduo nossa).

Assim, conclumos que a droga usada por Pink antes dos shows reala os seus aspectos onipotentes e grandiosos, funcionando como uma vlvula de escape, que lhe permite extravasar parte do dio que sente pela perda do pai. Ele consegue, assim, um certo equilbrio psquico que, mesmo frgil, lhe permite manter algum contato com a realidade (casar, compor msicas, fazer shows, etc.). A letra da msica nos fala de um disfarce (que poderamos associar ao falso self postulado por Donald Winnicott): sob a pele de um astro do rock, que como ele se mostra ao mundo, se esconde o verdadeiro Pink, que nos ser apresentado na msica seguinte. Ao nal da msica In the Flesh?, vemos o pai de Pink sendo morto por um bombardeiro alemo; na cena seguinte, aparece a me de Pink cochilando no jardim de casa, enquanto Pink descansa dentro de um carrinho de beb. A cena remete tragdia que se abateu sobre a famlia, sem que eles pudessem perceber, naquele momento, o que estava acontecendo. O incio de e in Ice (O gelo no) mostra um contraste entre a letra e o ritmo de uma cano de ninar e as fortes cenas de soldados feridos no campo de batalha; em seguida, somos apresentados ao mundo interno de Pink, em frgil equilbrio frente constante ameaa de colapso (No que

surpreso quando uma rachadura no gelo / Aparecer debaixo de seus ps / Voc desliza para a profundidade e ca fora de si / Com seu medo uindo atrs de voc / Enquanto voc arranha o gelo no). As cenas do pai morto se alternam com um Pink em desespero dentro de uma piscina cheia de sangue: assim, s e desamparado, que Pink realmente se sente (o self verdadeiro, segundo Winnicott, que protegido do mundo exterior pelo falso self). A referncia depresso ps-parto da me (baby blue) apresenta mais um fator que s viria a reforar esse desamparo. Podemos entender, portanto, esse incio do lme como uma primeira apresentao ao espectador da questo que acompanhar Pink por toda a vida, in uenciando enormemente o seu desenvolvimento psquico: a perda de seu pai, que lhe causa, desde criana, muita tristeza e muito dio. Another Brick in the Wall Part I: uma infncia melanclica A perda do pai quando Pink ainda era um beb ir marc-lo profundamente por toda a vida: na msica Another Brick in the Wall - Part I (Outro Tijolo no Muro - Parte I), vemos Pink criana, sem entender o que exatamente ocorrera com o pai, que conhece apenas por uma foto no lbum de famlia. Pink pergunta com raiva: Papai, o que voc deixou para mim? A falta de uma gura paterna ca patente na cena do parque, quando ele observa as outras crianas brincando com seus pais e tenta se aproximar de um senhor que, ao nal, o afasta. Sentado no balano, sem ningum para empurr-lo, Pink a prpria expresso do abandono, da solido e da melancolia. Uma pergunta se coloca: Onde est a me? Por que ela no est ali no parque brincando com ele? Alis, embora cuide de Pink (chamando um mdico quando ele est doente, por exemplo), em nenhum momento do lme a me aparece demonstrando afeto pelo lho o que nos remete ao handling
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(cuidados bsicos: higiene, etc.) sem holding (sustentao, que inclui o toque e o olhar afetivos), que ocorre com algumas mes no trato com seus lhos, segundo Winnicott. Podemos supor, inclusive, que a me nunca lhe falou nada sobre a morte do pai, no percebendo o quanto essa conversa poderia ajudar a mitigar o sofrimento de Pink. possvel que ela no tivesse condies de tocar nesse assunto, devido sua prpria dor com a trgica perda do marido; Pink, enquanto isso, sofre sozinho e comea a construo do seu muro psquico. Conclumos, portanto, que a perda do pai deixa em Pink, desde muito cedo, a marca da melancolia. como se a sombra do objeto perdido (o pai de Pink) recasse sobre o seu ego conforme a clebre frase de Freud no artigo Luto e melancolia ([1917]1975). A Segunda Guerra Mundial passa a ser uma obsesso: Pink adulto car boa parte do tempo vendo velhos lmes de guerra na TV, numa repetida tentativa de lidar com o trauma da perda do pai como na brincadeira do FortDa observada por Sigmund Freud ou no brincar infantil estudado por Melanie Klein. Para Freud, h na melancolia uma regresso da catexia objetal para a fase oral narcisista da libido. Em termos kleinianos, isso corresponderia a uma regresso posio esquizoparanoide. A principal defesa utilizada pelo beb contra a ansiedade na posio esquizoparanoide, de nida por Melanie Klein em 1946, no artigo Notas sobre alguns mecanismos esquizoides ([1946]1985), a identi cao projetiva, fantasia onipotente atravs da qual o beb projeta partes do self e objetos internos em um objeto externo, que passa a possuir e controlar. Por um lado, a projeo das partes ms do self e objetos internos maus tenta evitar que os objetos internos bons sejam dani cados por essas partes e objetos maus; por outro lado, contudo, na identi cao projetiva excessiva ocorre um empobrecimento do ego, devido s partes que foram projetadas e que podero car perdidas no objeto externo. Partes boas e
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objetos bons tambm podem ser projetados: a projeo de sentimentos bons e de partes boas do self para dentro da me essencial para habilitar o beb a desenvolver boas relaes de objeto e para integrar o seu ego (KLEIN, [1946]1985, p. 28). De acordo com Wilfred Bion ([1959]1988, p. 95, grifo nosso), existe um grau normal de identi cao projetiva associado vivncia da posio esquizoparanoide pelo beb. Essa identi cao projetiva normal (que ele tambm chama de realista) funciona como uma forma de comunicao no verbal entre o beb e sua me, estando na base do desenvolvimento futuro desse tipo de comunicao entre adultos (p. ex., na empatia). Podemos pensar na projeo do dio sobre a plateia nos shows de rock, referida anteriormente, como uma forma de identi cao projetiva excessiva, relacionada a um certo tipo de manifestao artstica de baixa qualidade uma arte m, segundo o termo utilizado por Donald Meltzer (em contraposio a uma arte boa fundamentada na identi cao projetiva normal). Na mesma linha de pensamento, Castell e Farr descrevem a arte comercial ou arte de massas (que supomos ser o caso de Pink) da seguinte forma:
A arte de massas [...] projetada intencionalmente para opes que prometem uma acessibilidade sem esforo, ao menor contato, para um maior nmero de pblico no instrudo. A criao se aproxima da banalidade; no jargo psicanaltico, talvez no seja excessivo dizer que se trata de fomentar a confuso e/ou equiparao entre produo de fezes e gestao de bebs (CASTELL; FARR, 2007, p. 24, traduo nossa).

Cumpre agora apresentar outros dois conceitos psicanalticos que consideramos importantes para o entendimento do caso de Pink: os conceitos de parte psictica e parte no psictica da personalidade. Segundo Melanie Klein, embora as posies esquizoparanoide e depressiva surjam primeira-

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mente durante os estgios mais iniciais, no se restringem a eles, mas ocorrem e recorrem durante os primeiros anos de infncia e, em certas circunstncias, posteriormente na vida (KLEIN, [1952]1985, p. 118). Wilfred Bion ir ampliar essa ideia, postulando a existncia de uma interao dinmica permanente entre a posio esquizoparanoide e a posio depressiva ao longo da vida (apresentada na equao PS D), que determina o uso sadio ou patolgico do pensamento em cada momento. A partir de sua experincia no tratamento de pacientes psicticos, esse autor descreve em 1957, no artigo Diferenciao entre a personalidade psictica e a personalidade no psictica (BION [1957] 1988), a existncia de uma parte psictica e outra parte no psictica da personalidade do paciente esquizofrnico. A ideia, na verdade, j est presente em Freud, nos textos inacabados A diviso do ego no processo de defesa e Esboo de psicanlise, ambos de 1938 (FREUD, [1938a;1938b]1975). No captulo VIII deste ltimo, Freud a rma que, no caso dos pacientes psicticos, em algum canto da mente (como o dizem) havia uma pessoa normal escondida, a qual, como um espectador desligado, olhava o tumulto da doena passar por ele (FREUD [1938b]1975, p. 231). Voltando conceituao de Bion, na parte psictica da personalidade, a ciso e a identi cao projetiva so utilizadas de forma excessiva, o que pode provocar estados confusionais no paciente. Ao postular a existncia de partes no psicticas da personalidade nos pacientes psicticos, o autor acredita ser possvel que o ego do psictico estabelea contato com a realidade. Nesses pacientes, no entanto, a parte no psictica ca obscurecida pela parte psictica. No nal do artigo de 1957, Bion a rma crer que, no paciente com neurose grave, exista uma personalidade psictica, escondida pela neurose assim como no psictico, a personalidade neurtica ocultada pela psicose , e que tem de ser revelada e traba-

lhada (BION, [1957]1988, p. 61). Da mesma forma, Freud j postulava em 1938 a extenso da aplicao da ideia de uma diviso de ego, para alm dos casos de fetichismo e das psicoses, s neuroses em geral (STRACHEY, [1969]1975, p. 308, grifo nosso). Unindo essas ltimas ideias da interao dinmica PS D, podemos concluir pela ocorrncia de uma ciso do ego em qualquer pessoa (neurtica ou psictica) em uma parte psictica (que funciona sob a lgica da posio esquizoparanoide) e outra parte no psictica (que funciona sob a lgica da posio depressiva). Aplicando esse modelo a Pink, podemos considerar que o seu caminho rumo psicose nal se d pelo reforo gradativo, ao longo dos anos, da parte psictica de sua personalidade, em detrimento da parte no psictica. Mother: a sexualidade de Pink A msica Mother (Me) nos remete questo da sexualidade de Pink. A letra formada por um dilogo entre Pink e sua me, mostrando a fora da imago materna na constituio da sexualidade de Pink. As cenas do lme alternam um Pink pr-adolescente descobrindo a sexualidade (olhando a vizinha trocar de roupa, danando com uma moa no baile) e um Pink adulto em sua relao com a esposa. So bastante explcitas as referncias tanto ao complexo de dipo (especialmente na cena em que Pink abre a porta do quarto da me e v um esqueleto o pai morto deitado ao lado dela) quanto angstia de castrao (Me, voc acha que eles vo tentar me castrar?). A me de Pink (pelo menos, como ele a internalizou) se apresenta como controladora, invasiva e onipotente (Mame te deixar aqui mesmo / Debaixo da asa dela / Ela no te deixar voar, mas ela pode deixar voc cantar, Mame ir conferir todas as suas namoradas para voc / Mame no deixar qualquer vadia passar / Mame te esperar acordada at voc chegar / Mame sempre descobrir onde voc esteve), projetando em Pink seus prprios medos e preo99

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cupaes para melhor control-lo (Mame vai fazer todos os seus pesadelos se tornarem realidade / Mame colocar todos os medos dela dentro de voc), mantendo-o numa posio infantilizada (Mame manter o beb confortvel e quentinho, Mame manter o beb saudvel e limpo, Voc sempre ser um beb para mim). As marcas da relao com a me caro gravadas em Pink, impedindo-o de alcanar uma resoluo adequada do con ito edpico. Isso faz com que a relao posterior com a esposa ocorra num descompasso, em que ele no lhe d ateno quando ela o procura e quer se aproximar dela quando ela j est dormindo. interessante notar que, na vida real, Roger Waters declara que tinha problemas de comunicao com sua esposa na poca, Caroline (agora ex-esposa): ele se esquivava dela e se isolava, enquanto ela se esforava por faz-lo se abrir e se comunicar com ela (URICK, 2011). Na verdade, Pink no v a esposa como uma mulher, mas como uma gura materna substituta. Podemos pensar aqui na pseudolatncia postulada por Bergeret, em que a relao de objeto se caracteriza pela dependncia anacltica (de apoio) Pink precisa que a esposa o entenda e o acolha (como uma me faria com seu lho) e teme que ela no possa cumprir essa funo (Mame, voc acha que ela boa o bastante pra mim? / Mame, voc acha que ela perigosa pra mim? / Mame, ela ir dilacerar o seu garotinho? / Ooh aah, Mame, ela ir partir meu corao?). A me a rma que vai ajudar Pink a construir o seu muro de proteo contra os perigos do mundo; ao nal, contudo, ele pergunta: Mame, precisava ser to alto?. No momento em que Pink viaja para uma turn de shows nos Estados Unidos, a cena j est montada para a traio da esposa, que cou na Inglaterra. Ele telefona vrias vezes para casa, sem conseguir falar com a esposa. Quando nalmente algum atende, um homem que est do outro lado da linha...
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O equilbrio psquico de Pink est assentado em bases muito frgeis e instveis: tratase de uma organizao provisria caracterstica dos estados limtrofes, como apresentado por Bergeret. Assim, podemos supor que a traio da esposa atua como um segundo trauma psquico desorganizador que desestrutura o frgil equilbrio psquico de Pink, lanando-o na direo da psicose. Mas ele ainda consegue utilizar uma ltima defesa, que tanto lhe custou para ser construda e lhe foi til tantas vezes: o muro. Another Brick in the Wall Part III, Goodbye Cruel World e Is ere Anybody Out ere?: escondendo-se no refgio psquico A questo da natureza do muro psquico construdo por Pink controversa e sujeita a diversas interpretaes. Neste trabalho, para entender o muro, optamos por utilizar o conceito de refgio psquico desenvolvido pelo ps-kleiniano John Steiner. Esse autor, a partir da sua experincia clnica, veri cou que determinados pacientes se afastavam do contato com o analista, apresentando um retraimento temporrio para uma rea mental particular, na qual podiam se proteger das ansiedades e do sofrimento. Nas palavras de Steiner, esses pacientes se retraem por detrs de um poderoso sistema de defesas, que funciona como uma armadura protetora ou esconderijo (STEINER, 1997, p. 17). Essa armadura protetora ou esconderijo constitui o que Steiner chama de refgio psquico, um estado mental particular que permite ao paciente se proteger das ansiedades e do sofrimento, um lugar onde ele pode se esconder e de onde poder, por vezes, emergir com grande cautela, feito um caramujo saindo da concha, retraindo-se novamente caso o contato provoque sofrimento ou ansiedade (STEINER, 1997, p. 17). Steiner de ne o refgio psquico como um espao mental, uma rea de segurana onde o paciente pode permanecer estagnado, isolado e retrado, longe do alcance do con-

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tato com as pessoas e com a realidade. O refgio psquico tambm pode ser visto como uma terceira posio (no sentido kleiniano), situada entre as posies esquizoparanoide e depressiva, para onde o paciente pode escapar tanto das ansiedades persecutrias como das depressivas, como demonstrado na gura a seguir (elaborado pelo autor com base em Steiner (1997, p . 46): Refgio

Essa angstia demonstrada na msica Is ere Anybody Out ere? (Tem algum a do lado de fora?); no lme, Pink se joga, angustiado, contra as paredes do muro, como que procurando alguma sada. In the Flesh e Waiting for the Worms: a reao manaca Pink encontrado semidesmaiado no quarto de hotel por uma equipe de enfermeiros, que injetam nele uma droga para reanim-lo e o arrastam at um carro, que ir lev-lo para o show. Ele tem o delrio de que seu corpo est se deteriorando, e sua pele est se transformando numa massa informe. J dentro do carro, Pink se debate em desespero e arranca a prpria pele. Dentro, ele est vestido como o lder nazista que j aparecera no incio do lme (em In the Flesh?). O ttulo da msica In the Flesh (Na carne) aparece agora sem o ponto de interrogao, o que sugere uma exacerbao de um processo pelo qual Pink passava antes dos shows. Podemos supor que a droga agora administrada a Pink causa nele uma reao manaca, na qual ele no apenas se v como o lder nazista onipotente que aparece normalmente antes dos shows, mas tambm apresenta um comportamento ainda mais violento, por ter sido arrancado fora de seu refgio psquico. Nas msicas In the Flesh e Waiting for the Worms (Esperando pelos vermes), a tnica est na violncia das palavras e aes. Em In the Flesh, Pink se v como um lder nazista cercado de todo um aparato de segurana, marchando para o palco. Faz uma entrada triunfal e ovacionado pela plateia de seguidores, que o recebe com a saudao tradicional nazista (o Heil Hitler!) e o sinal dos martelos cruzados (que representa a sustica). Chega ao plpito e comea o seu discurso, que vai se tornando cada vez mais in amado, at culminar em palavras violentas contra os homossexuais, judeus, negros e viciados em drogas que estejam na plateia: eles devem ser retirados pela segurana e jogados contra o
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Posio esquizoparanoide

Posio de depressiva

No caso de Pink, podemos supor que o muro construdo ao longo de sua vida no nada menos que um refgio psquico, para o qual ele pode fugir temporariamente para escapar das ansiedades com que se depara no mundo real. O uso desse refgio cada vez mais intensi cado, at se tornar quase permanente (no seu momento de maior isolamento psquico). Nas msicas Another Brick in the Wall Part III (Outro Tijolo no Muro - Parte III) e Goodbye Cruel World (Adeus, mundo cruel), Pink repassa mentalmente toda a sua vida (ou os contedos do seu mundo interno): a morte do pai, shows de rock, casamento, cenas da infncia, a traio da esposa, etc.; ele sente que o mundo externo lhe totalmente hostil e decide abandon-lo de nitivamente. Se at agora o muro que construiu era utilizado como um refgio psquico provisrio, que lhe permitia um alvio temporrio das ansiedades trazidas pelo contato com a realidade, agora ele serviria como um refgio denitivo. O isolamento dentro do refgio, no entanto, como descreve Steiner, provoca uma sensao de aprisionamento. O alvio fornecido pelo refgio obtido custa de isolamento, estagnao e retraimento. Alguns pacientes consideram esse estado angustiante e queixam-se disso (STEINER, 1997, p. 18).

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muro para serem fuzilados. Vemos, assim, que todo o dio sentido por Pink projetado na plateia durante o show. Os negros, judeus, homossexuais, etc. (chamados de vermes na msica Waiting for the Worms) representam os objetos maus no mundo interno de Pink, que precisam ser eliminados, para que ele possa ter o alvio de suas ansiedades persecutrias. Em Waiting for the Worms, o grupo nazista encabeado por Pink marcha pelas ruas, carregando seus estandartes com o smbolo dos martelos cruzados. montado um palanque, sobre o qual Pink grita palavras de ordem, enquanto os moradores amedrontados fecham as janelas e cortinas de suas casas. A letra fala do isolamento de Pink atrs do muro enquanto aguarda a chegada dos vermes para elimin-los (Num isolamento perfeito aqui atrs do meu muro / Esperando os vermes chegarem, Esperando para eliminar os fracos / Esperando arrebentar suas janelas / E chutar as portas deles). As referncias ao nazismo continuam: Esperando pela soluo nal, Esperando abrir os chuveiros / E acender os fornos. Em suma, podemos concluir que o dio em relao ao pai (que ele sente, desde pequeno, seja devido ao dipo no resolvido, seja porque sente que o pai o abandonou) faz com que Pink se veja, no seu delrio onipotente, como o lder dos alemes durante a Segunda Guerra, ou seja, identi cado com os nazistas que efetivamente mataram o seu pai. A cena termina com os martelos cruzados marchando pela cidade. interessante observar que martelos so instrumentos que podem ser utilizados para quebrar e esmagar coisas, talvez o prprio muro... e Trial: mergulhando na psicose O efeito da droga passa, e a culpa melanclica aparece novamente, fazendo Pink acusar a si mesmo por todos os seus problemas. Comea ento o julgamento, que ocorre inteiramente no mundo interno de Pink. Em e Trial (O julgamento), o promotor (represen102

tante do superego) inicia seu discurso apresentando a acusao de que Pink demonstrou sentimentos de uma natureza quase humana. O juiz o Honorvel verme (lembremos que os objetos maus internos, atacados em Waiting for the Worms, eram chamados de vermes, ou seja, as vtimas agora se transformam em juiz). Pink surge como um boneco inerte, sem expresso (o mesmo rosto dos alunos padronizados da escola, que aparece na msica Another Brick in the Wall Part II e em vrias outras vezes no lme). As testemunhas des lam em sequncia: Primeiro, o professor, apresentado anteriormente no lme como um sdico que desconta nos alunos, por meio da punio corporal (p. ex., palmatria) ou moral (p. ex., escrnio, exposio zombaria dos colegas), o dio que sente de sua esposa controladora, aparece agora como um fantoche controlado pela mulher, que se transforma num martelo que quer esmag-lo; Depois, a esposa de Pink, que surge como uma serpente e se transforma num grande escorpio que o pica; Finalmente, a me, na forma de um grande rgo genital feminino que o engole (como que o trazendo de volta ao tero), assumindo em seguida a forma humana e o ninando como a um beb, transformando-se en m em um muro em torno dele. Entre uma acusao e outra, Pink chama a si mesmo de louco e utua no espao. Podemos concluir que sua angstia, agora, no mais de perda do objeto, caracterstica dos estados limtrofes, mas de cair num vazio e se fragmentar, tpica da psicose. No nal, o honorvel verme se transforma em um gigantesco traseiro humano, que pronuncia o julgamento, a rmando que o caso de Pink lhe causou um desejo urgente de defecar. O muro se fecha em torno de Pink, formando uma latrina, enquanto o juiz pronuncia a sentena: Derrubem o muro!. E expele uma grande quantidade de excrementos (fezes) sobre Pink. Os excrementos se confundem com uma srie de cenas da

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vida de Pink, que aparecem em sequncia, enquanto se ouve ao fundo o coro repetindo: Derrubem o muro!. A referncia ao nus e s fezes nos faz lembrar que a arte m de nida por Meltzer pode ser representada como uma projeo de excrementos sobre os espectadores (pela identi cao projetiva excessiva) assim, devido culpa, poderamos pensar no retorno desses excrementos sobre Pink. Na cena seguinte, aparece o muro; aps trinta segundos de uma expectativa angustiante, o espectador do lme nalmente v o muro explodir. Conclumos que, derrubada a ltima defesa (o refgio psquico), se instaura a psicose. Concluso A histria de Pink, contrariando uma certa viso estruturalista da psicanlise, nos mostra o que chamaramos de um processo de psicotizao, a partir de uma vida psquica estruturada em bases frgeis e da con uncia de fatores internos e externos que terminaram por romper o equilbrio psquico. Nos dias atuais, muitos dos mecanismos psquicos vistos aqui aparecem cada vez mais nos consultrios psicanalticos, em diferentes pessoas (sejam neurticas, sejam psicticas) e em graus variados. Na msica What Shall We Do Now? (O que faremos agora?), p. ex., Pink se pergunta: O que devemos fazer para preencher os espaos vazios?; ou seja, como preencher o buraco que ele sente dentro de si? A letra enumera uma srie de sadas possveis: consumismo, trabalho excessivo, acmulo de dinheiro, violncia, uso de drogas e/ou medicamentos psiquitricos, etc. Independentemente do problema especco de Pink, chama-nos a ateno que essas sadas, especialmente nos dias de hoje, so utilizadas por muitas pessoas (consideradas normais) para fazer frente ao que Freud chama de mal-estar da civilizao. En m, a histria de Pink poderia ser interpretada de maneiras diferentes pelos partidrios de escolas psicanalticas diferentes:

em muitos casos, de forma bastante diversa da que expusemos neste trabalho. Para alm das divergncias tericas, contudo, entendemos que o mais importante estarmos abertos discusso desses casos desa adores e difceis, cada vez mais presentes em nossos consultrios.

Abstract In this paper, we analyze Pink, main character of the movie Pink Floyd e Wall, from the psychoanalytic viewpoint. Comments are made about some of the songs that make up the movie, describing what happens in Pinks internal world and the path taken by him towards psychosis. roughout the paper, we present some psychoanalytic concepts considered important for understanding the case. Keywords: Melancholia, Borderline conditions, Psychic retreats, Projective identi cation, Psychotic and non-psychotic parts of personality.

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S OB R E O AU TOR Ricardo de Lima Sedeu Bacharel em Cincias Econmicas pela UFRJ. Analista-Tributrio da Receita Federal do Brasil (RFB). Psicanalista e Membro Efetivo do Crculo Brasileiro de Psicanlise Seo Rio de Janeiro (CBP-RJ). Endereo para correspondncia: Rua Almirante Tamandar, 66/643 - Catete 22210-060 Rio de Janeiro/RJ E-mail: sedeu@yahoo.com

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