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Mariana Paiva Venuto Thalita Ribeiro Inoue

ANLISE DO FILME: A ILHA DO MEDO

So Paulo 2013

FMU
Mariana Paiva Venuto Thalita Ribeiro Inoue

ANLISE DO FILME: A ILHA DO MEDO

Trabalho apresentado disciplina de Psicologia da Personalidade, do curso de Psicologia/FMU, sob orientao da Professora Fernanda Campos.

So Paulo 2013

Sumrio
Introduo ......................................................................................................................... Personagens: Propostas de tipos de carter........................................................................ Processo Primrio e o Inconsciente .................................................................................. Anlise das cenas que ilustram o Inconsciente ................................................................. Processo Secundrio e o Pr-Consciente e Consciente .................................................... Anlise das cenas que ilustram o Pr-consciente ............................................................. Anlise das cenas que ilustram o Consciente ................................................................... Anlise dos Sonhos ........................................................................................................... Anlise da cena final ......................................................................................................... Concluso .......................................................................................................................... Bibliografia ....................................................................................................................... 4 5 5 6 9 9 10 10 13 15 16

Introduo

Abordaremos nesse trabalho uma viso psicanaltica do filme A Ilha do Medo. Iremos realiz-lo baseado nas teorias de Freud, em Interpretao dos sonhos. O filme fala sobre um paciente de um hospital psiquitrico que vive sua psicose sem interferncias, durante dois dias. Ao decorrer do trabalho iremos abordar o Processo Primrio - inconsciente, e o Processo Secundrio - pr-consciente e consciente, fazendo uma correlao entre os fatos ocorridos no filme e as teorias que foram estudadas.
Minha explicao para as alucinaes da histeria e da paranoia e para as vises nos sujeitos mentalmente normais que elas de fato constituem regresses isto , pensamentos transformados em imagens , mas os nicos pensamentos a sofrerem essa transformao so os que se ligam intimamente a lembranas que foram suprimidas ou permaneceram inconscientes (Freud, 1900/1996, p.574).

Personagens: Propostas de Carter

O personagem principal, Andrew Laeddis que se intitula como Teddy Daniels apresenta, segundo nossa proposio, um carter flico com traos de carter oral satisfeito. Levanta-se a possibilidade do carter flico por sua agressividade, pela arrogncia com que leva suas crenas e, em carter de formao reativa, a paranoia em que vive, na qual tudo e todos conspiram contra ele, e com o medo constante da castrao de sua realidade, ele se defende de forma agressiva arbitrariedade, s afirmaes que contrariam tudo em que acredita. Como exemplo, temos a cena em que agride violentamente seu companheiro de cela, George Noyce, por dizer que ele era Andrew Laeddis. Os traos de carter oral estariam possivelmente ligados ao otimismo extremo diante do adoecimento de sua esposa, que o levou a ignorar todos os alertas dados sobre o perigo e gravidade de seu estado, aparentemente, em uma crena de que tudo poderia se resolver, o amor que ambos tinham, e tudo o que possuam seria, de acordo com o raciocnio, suficiente para garantir sua sobrevivncia. Fica o ultimo tambm dbio, pois esse otimismo extremo poderia ser tambm sinal de arrogncia em relao doena da esposa, que seria ento uma forma de demonstrao do carter flico. O psiquiatra, Dr. Lester Sheehan, a quem Andrew chama de Chuck Ausle, seu parceiro da polcia, apresenta possivelmente traos de carter oral satisfeito, pela confiana que tem na possibilidade de melhora de Andrew, o paciente mais perigoso da instituio, propondo uma encenao que o levasse a enxergar o quanto era absurda a realidade que ele tinha criado a respeito dos acontecimentos, visando melhora para ele no ser lobotomizado. O outro psiquiatra, Dr. John Cawley, apresenta possivelmente traos de carter anal, com caractersticas de ordem, na obsesso pela concordncia com as regras. O Dr. Jeremiah, psiquiatra mais velho, alemo, apresenta, possivelmente, um carter flico, por sua arrogncia e necessidade de se impor sobre o paciente, de desafi-lo, com uma forma agressiva e incisiva de falar. (Reis, Magalhes e Gonalves, 1984)

Processo Primrio e o Inconsciente Os processos irracionais que ocorrem no aparelho psquico so os processos primrios (Freud, 1900/1996, p.631).

O inconsciente funciona por meio de um sistema prprio. Ele desconhece a dvida e a negao. atemporal e regido pelo princpio da satisfao do prazer. Nele encontramos o funcionamento pela presena de um processo primrio (Reis, Magalhes e Gonalves, 1984). No filme, Andrew Laeddis entra em um surto psictico, no qual vive e atua o inconsciente o tempo inteiro, criando uma nova verso para todo o acontecimento traumtico experienciado por ele, para suportar esse trauma e passar de bandido - o assassino de sua esposa e indiretamente de seus filhos, a heri - um detetive policial em busca de solucionar o desaparecimento de uma prisioneira.
O estado de sono garante a segurana da cidadela a ser guardada. A situao menos inofensiva quando o que acarreta o deslocamento de foras no o relaxamento noturno do dispndio de fora da censura crtica, mas uma reduo patolgica dessa fora ou uma intensificao patolgica dasexcitaes inconscientes, enquanto o pr-consciente est ainda catexizado e o porto de acesso motilidade permanece aberto. Quando isso acontece, o guardio subjugado, as excitaes inconscientes dominam o Pcs. e, a partir da, obtm controle sobre nossa fala e nossas aes, ou ento foram a regresso alucinatria e dirigem o curso do aparelho (que no se destinava a seu uso) em virtude da atrao exercida pelas percepes sobre a distribuio de nossa energia psquica. A esse estado de coisas damos o nome de psicose (Freud, 1900/1996, p.596).

Anlise das cenas que ilustram o Inconsciente

Cena n1: Andrew est na balsa a caminho do Hospital Psiquitrico. Ele lava o rosto e diz para si mesmo: Recomponha-se, Teddy. apenas gua. Muita gua. H ali a possibilidade deste desconforto diante da gua estar inconscientemente ligado lembrana do lago onde morreram seus filhos. Cena n2: Ao entrar no hospital, Andrew v alguns pacientes, entre eles, surge uma mulher com poucos cabelos, dentes podres e uma marca semelhante de um enforcamento no pescoo. Ela olha fixamente para ele, e acena, sorrindo. No h nada que remeta a essa mulher ser real, pois a ferida em seu pescoo parece suja, e o jeito com que interage com ele sugere que ela seja uma alucinao. A questo que fica sobre qual a representao dessa mulher.

Cena n3: Quando conversa com o psiquiatra, Dr. Cawley, se refere aos pacientes de l como criminosos violentos, que no merecem viver em paz. Demonstra um deslocamento da culpa que sente pelo assassinato da esposa e pela morte de seus filhos, de forma inconsciente, para todos os mentalmente insanos que cometem crimes. Possivelmente, esta a viso que ele prprio tem de si. Cena n4: Dentro da narrativa da histria, ele recria a situao traumtica vivida por ele, com outra pessoa responsvel pelo crime: Rachel Solando. Nesta verso, Rachel afogou os trs filhos e depois os colocou mesa, fez uma refeio at que aparecesse um vizinho e visse o que aconteceu. O marido de Rachel seria um soldado, morto nas praias da Normandia. Ela seria uma viva de guerra. Cena n5: Ele pergunta como Rachel pode no perceber que est em um hospital psiquitrico. Cena n6: Ele cria um delrio sobre Andrew Laeddis seria o homem que botou fogo no apartamento em que vivia com a esposa, matando-a. O Laeddis criado por ele tem olhos de cores diferentes e uma cicatriz que corta todo o rosto. Essa imagem absurda e feia de um assassino, talvez seja a imagem que ele tem de si mesmo. Cena n7: Na cena em que se direciona ao cemitrio, Laeddis conta uma histria a respeito do hospital psiquitrico, uma teoria conspiratria, na qual diz que muitas pessoas sabem sobre aquele lugar, mas elas tm medo de falar. Ele diz que o hospital recebe fundos de uma instituio, o comit as atividades antiamericanas. Que l so realizadas experincias mentais. E fala sobre George Noyce, um conhecido que era um ex-paciente socialista que ficou l por um tempo, e, quando saiu, tornou-se um assassino e implorou diante do tribunal pela cadeira eltrica para no voltar ao hospital psiquitrico. Cena n8: Ele est na ala C, e vai at a cela de um prisioneiro George Noyce que diz a ele que ele mentiu, que prometeu libert-lo e mentiu. George diz a ele que ele no pode matar

Laeddis e descobrir a verdade ao mesmo tempo, que ele precisa escolher. Nesse momento, Andrew v sua mulher dentro da cela, dizendo: Conte para ele o porqu. Conte sobre o dia em que levou o medalho, como eu disse que meu corao estava se partindo e voc perguntou o porque, e eu disse que era por felicidade. George diz que ela ir mat-lo e que ele deve deixa-la ir se quiser descobrir a verdade. Andrew diz que no pode, ento George diz que ele nunca mais vai sair dessa ilha. A interao alucinatria de Dolores torna mais uma vez o inconsciente dele atuante, e mostra que, conforme passa o tempo, as alucinaes vo se tornando mais fortes e frequentes. Cena n9: Depois de deixar seu parceiro Chuck (Dr. Sheehan), Andrew sobe no penhasco e tem certeza de que v o corpo dele l embaixo, nas pedras. Ele desce para tentar resgat-lo. Ao chegar l embaixo no v mais o corpo, mas olha para cima e v uma caverna iluminada entre as pedras. V vrios ratos saindo das pedras, mas mesmo assim sobe at a caverna. Ao chegar caverna, v algum que se intitula como a verdadeira Rachel Solando, uma ex-psiquiatra, que virou paciente e fugiu, para no ser lobotomizada. Ela fala sobre a lobotomia e sobre uma conspirao, que esto tentando enlouquec-lo com os medicamentos que esto dando nos alimentos, cigarros e aspirinas. Diz que ele no tem nenhum amigo e nunca sair de l. Ela mais uma alucinao de Andrew e esses pensamentos so todos provindos dele mesmo. Cena n10: Ele usa a gravata que ganhou de Dolores para provocar uma exploso de um carro. Durante a preparao da exploso, v Dolores que pergunta o que ele est fazendo. Ele interage, diz que ir buscar Chuck no farol. Ela diz para ele no ir, e ele diz que sente muito. Ele se afasta do carro, nesse momento sua filha vai para o lado de sua me e elas ficam olhando para ele. O carro explode, e elas continuam a olhar. Ele foge. Cena n11: Ele alucina que, ao atirar no Dr. Cawley, no farol, com a arma descarregada (e de brinquedo), sai sangue do mdico. Mas nada acontece. Ainda no farol, durante a revelao, alucina que sua mulher e sua filha esto l. Dolores dizendo que sentia muito, que disse que se ele fosse at l seria seu fim. Sua filha estende a mo para ele.

Processo secundrio e o Pr-consciente e Consciente

O processo primrio esfora-se por promover uma descarga da excitao, a fim de que, com a ajuda da quantidade de excitao assim acumulada, possa estabelecer uma identidade perceptiva. O processo secundrio, contudo, abandonou essa inteno e adotou outra em seu lugar o estabelecimento de uma identidade de pensamento [com aquela vivncia]. O pensar, como um todo, no passa de uma via indireta que vai da lembrana de uma satisfao (lembrana esta adotada como uma representao-meta) at uma catexia idntica da mesma lembrana, que se espera atingir mais uma vez por intermdio das experincias motoras (Freud, 1900/1996, p.628).

O consciente ir se dividir em pr-consciente e consciente. Para entrar no prconsciente, o ato psquico submetido ao da censura. O processo secundrio possui um movimento controlado, que funciona como a inibio das tendncias satisfao imediata. Ele funciona no mais pelo princpio do prazer, como o inconsciente, mas pelo princpio da realidade. Para que uma ideia seja transposta do pr-consciente para o consciente, no existe uma grande barreira, basta que se queira ter acesso a ela ou que seja pertinente no momento. O consciente o sistema percepo-conscincia. A conscincia uma qualidade momentnea, e dispensa temporariamente a ateno a algumas representaes conscientes (Reis, Magalhes e Gonalves, 1984).

Anlise das cenas que ilustram o Pr-consciente

Em todas as cenas observa-se a tentativa de o contedo inconsciente chegar conscincia. Andrew consegue acessar essas lembranas, ora por vontade prpria, ora por espcies de insights. Nota-se tambm que, ao resgat-las, as mesmas j passaram pela ao da censura, que de certa forma distorceram a integridade dessas lembranas (Freud, 1900/2012). Cena n1: Ao ver a foto de Rachel Solando, ele tem um lapso de memria e lembra-se de uma mulher deitada com uma criana no gelo, ambas mortas, e outras pessoas tambm no mesmo estado. Em seguida sente uma dor de cabea forte.

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Cena n 2: Ao entrar na casa do Dr. Cawley, a msica que est tocando faz com que se lembre de cenas da guerra em Dachau. Quando o Dr. Jeremiah o desafia durante sua conversa, falando sobre seus mecanismos de defesa e a violncia inerente no homem, ele se lembra de uma sala, uma vitrola tocando uma msica, o local sendo revistado, papis voando e um homem morto no cho. Ele olha para o homem morto, vestido de soldado. Cena n3: Ao conversar com Chuck (Dr. Sheehan), no cemitrio, lembra-se e descreve a guerra em Dachau, sobre a execuo em massa dos inimigos, e v, novamente, a mulher morta abraada com a criana no gelo. Cena n4: Quando ele se recorda do momento em que entra na casa do lago, toma um copo de bebida, encontra Dolores no balano e seus filhos no lago, tenta salv-los e atira em sua esposa, matando-a.

Cenas que ilustram o Consciente

Momentos em que consegue perceber as coisas externas a si, senti-las e interagir com elas. A principal cena que descreve isso a cena em que finalmente entende quem e o que faz no hospital psiquitrico, quando consegue falar sobre o que aconteceu para ir at l, e consegue se descrever.

Anlise dos Sonhos

A psicose pode se manifestar de um s golpe com o sonho causador, que contem a iluminao delirante, ou se desenvolver lentamente por meio de vrios sonhos que ainda tm de lutar com a dvida (Freud, 1900/2012, p.109).

Deixamos a anlise dos sonhos por ltimo, por estes abrigarem fundamentaes tanto inconscientes quanto pr-conscientes, conforme cita Freud, o processo de formao dos

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sonhos obrigado a ligar-se a pensamentos onricos pertencentes ao sistema pr-consciente (1900/1996, p.572). Assim que descrito, torna-se mais visvel esse processo. Os sonhos passam por uma elaborao onrica (secundria), na qual os distorcemos para tentar reproduzi-los. Encontram-se o deslocamento, a condensao, a dramatizao, os smbolos, os restos diurnos e as impresses externas. Os sonhos se valem desse simbolismo para a representao disfarada de seus pensamentos latentes (Freud, 1900/1996, p.384). Segundo Freud (1900/2012, p.345), todos os sonhos so egostas. Ainda que outras pessoas faam parte do sonho, elas esto l apenas para auxiliar o contato de certas representaes com o nosso prprio ego, cuja aceitao foi antes proibida pela censura. Verificamos a necessidade de autopunio de Andrew atravs de seus sonhos, que se repetem frequentemente com o questionamento de sua filha morta: Por que no me salvou? Por que no salvou todos ns?. A caracterstica desse tipo de sonho seria um desejo de punio advindo do prprio ego e tambm de seu pr-consciente (Freud, 1900/1996). Cena n1: Ele est em seu apartamento, a msica est tocando e sua mulher, Dolores, briga com ele por ele beber. Ele diz que matou muita gente na guerra e ela pergunta se por isso que ele bebe. Ele pergunta se ela real, ela diz que no e diz que ela ainda est l (Rachel Solando). Ele pergunta quem, ela diz que ela nunca foi embora. Comeam a cair cinzas no apartamento e na janela, tem-se a vista do lago. Dolores olha para a janela e pergunta se ele se lembra de quando foram cabana no vero, diz que estava to feliz, e se vira e diz novamente, dessa vez aflita, que ela est l e que ele no pode ir embora. Ele a abraa, e nesse momento sua barriga comea a sangrar. Ele no quer ir porque ela est l, ela diz que ele tem que entender que ela no est l, mas que Rachel est e ele (Andrew Laeddis) tambm, e que ele tem que ir e deix-la ir. Ele diz que no pode, e ela se transforma em cinzas e se desmancha. O apartamento fica todo em chamas e de repente comea a escorrer gua pelo apartamento entre as chamas, em suas mos tambm. Ele acorda com a goteira no teto. No sonho, a viso geral do apartamento similar s vises que tem nas lembranas da guerra, mostrando que existe uma elaborao onrica, com condensao de representaes e deslocamento. Mostramse tambm os restos diurnos: a insistncia em falar sobre a Rachel Solando, que condiz com o que ele viveu e no resolveu no dia anterior, e as impresses externas: no momento em que

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termina o sonho com gua escorrendo por suas mos, ele acorda e tem uma goteira molhando suas mos sobre sua cama. Cena n2: Aps ser sedado com a aspirina para enxaqueca, ele adormece, sonha com o gelo, uma das imagens constantes de sua memria a respeito da guerra. Ele passa por pessoas mortas, as observa e v a mulher deitada com a criana. Quando olha novamente, o rosto da mulher se transforma no rosto da Rachel Solando, e a criana aparenta ser sua filha. Rachel est com os olhos abertos e a menina tambm abre os olhos, se levanta e diz que ele a deveria ter salvado, que ele deveria ter salvado todos eles. Ele se recua, e de repente est na sala da casa do Dr. Cawley. Laeddis (a figura que imagina ser Laeddis) est sentado na poltrona onde antes estava sentado o Dr. Jeremiah (no momento anterior ao sonho), ele acende um fsforo para acender o cigarro dele, o chama de amigo e diz que no h ressentimentos. Tira uma bebida do bolso, e diz que para mais tarde, que sabe o quanto ele precisa. Ento ele se transforma em Chuck (Dr. Sheehan), que diz que o relgio est andando e ele est ficando sem tempo. Uma mulher grita. Ele fica s na sala, que agora fica iluminada. Surge Rachel toda ensanguentada com trs crianas seus filhos todos ensanguentados e mortos ao redor dela. Sorrindo, Rachel pede que ele a ajude, e ele responde que pode se meter em problemas. Ela fica aflita e passa a mo no rosto dele. Ele se abaixa e pega a filha no colo. A filha pergunta para ele se est morta, e ele diz que sente muito. Ela pergunta por que ele no a salvou, e ele responde que tentou, mas quando chegou l era tarde demais. Ento o cenrio se transforma e ele aparece saindo de r do lago com ela no colo e a pe de volta no lago junto com as outras duas crianas. Ele e Rachel ficam olhando para o lago e ela pergunta se no so lindos. A menina olha para ele de dentro do lago como se estivesse se afogando. Ele acorda, aparentemente. A porta se abre, e aparece Rachel, com uma capa de chuva. (Chove l fora). Ela diz que Laeddis no est morto, que ainda est l. Que ele precisa ach-lo e mat-lo, e depois acalma ele. Ento ele acorda, dessa vez de verdade. Novamente observamos o processo de elaborao onrica. Iremos desenvolver as nossas hipteses em relao aos dados do sonho: quando sua esposa aparece no quarto com a capa de chuva, aparece assim por estar chovendo l fora, portanto sendo uma impresso externa. Ele desloca a imagem de sua esposa, a real assassina de seus filhos, para a imagem de Rachel aquela a quem culpa, em delrio, pelo assassinato, em uma histria que no o atinge. Nesse sonho, a culpa que ele sente de si mesmo por no ter salvado seus filhos se reflete no

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questionamento recorrente do porqu de ele no t-lo feito. Aparece tambm no momento em que ele mesmo pe a menina de volta no lago e ela afunda olhando para ele, como se ele tivesse a capacidade de salv-la, mas no o fizesse. A bebida, presente em sua vida real, aparece no sonho como sedativo para a dor que sente, algo que ele precisar mais tarde. A noo que provm do resqucio de conscincia de que se no melhorar poder ser lobotomizado aparece quando Dr. Sheehan diz que eles esto ficando sem tempo. O resto diurno se d pela volta sala do Dr. Cawley, e a insistncia em encontrar Andrew Laeddis. O sonho aparece, tal como o outro, porm com uma intensidade maior, como um processo que tenta norte-lo. O contedo reprimido que foi para o inconsciente, nesse caso a realidade, j que ele criou outra realidade que est atuando, tenta passar para o pr-consciente e, por conseguinte, para a conscincia. Ele acorda no prprio sonho. De acordo com Freud (1900/2012, p.361): seguro supor, ento, que o que foi sonhado no sonho uma representao da realidade, a verdadeira lembrana, ao passo que continuao do sonho, pelo contrrio, meramente representa o que o sonhador deseja. Incluir algo num sonho dentro do sonho equivale, assim, a desejar que a coisa descrita como sonho nunca tivesse acontecido. O primeiro sonho pareceu, possivelmente, uma volta veemente realidade, e ao acordar desse sonho, ele diminuiu sua importncia, focando-se em seu principal desejo: sua mulher, Dolores, apoiando sua outra realidade, sua necessidade de achar o culpado por sua morte, Laeddis.

Anlise da cena final

Dr. Sheehan senta-se ao lado de Andrew, pergunta como ele est e oferece um cigarro a ele. Andrew responde que no pode reclamar e pergunta qual o prximo passo, o psiquiatra responde: Me diga voc. Ele diz que tem que sair de l e voltar para o contin ente, que o que quer que acontea l ruim, e volta a chama-lo de Chuck. Dr. Sheehan acena negativamente para os outros psiquiatras, que esto esperando a confirmao de que ele est so e no precisa sofrer a ultima medida: ser lobotomizado. Andrew diz para Chuck no se preocupar, pois eles no sero pegos, o psiquiatra diz que no, pois so muito espertos para

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eles. Andrew concorda e acrescenta: Sabe, esse lugar me faz pensar. O que seria melhor viver como um monstro ou morrer como um homem bom?. Ele ento se levanta e vai em direo aos enfermeiros que trazem algo nas mos, como se fossem os instrumentos para o procedimento da lobotomia. Dr. Sheehan fica com um semblante perplexo. Formulamos duas hipteses para explicar essa cena. Na primeira hiptese, pensamos na possibilidade de ele sentir-se culpado pela morte da esposa e pelos assassinatos de guerra, uma vez que est so e, por esta razo, preferir ser lobotomizado, ou seja, morrer como um homem mentalmente doente, porm bom, a viver em sua sanidade com o peso dessa culpa, como um monstro. Na segunda hiptese, ele teria regredido novamente e voltado realidade na qual tudo no passava de uma conspirao, e ele novamente no era o assassino, mas sim, o policial heri. Em ambas as hipteses, consta imperativo o desejo de no conviver com a culpa pelo que ocorreu e a fuga dessa culpa, em uma mera tentativa de manter a integridade do ego.

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Concluso

Este trabalho permitiu que pudssemos entender um pouco melhor sobre as teorias de Freud. Pudemos desenvolv-lo a partir de conceitos vistos em sala de aula. No filme A Ilha do medo, vimos um caso de um paciente que no conseguia aceitar os fatos que ocorreram de acordo com a realidade, ento ele criou uma fantasia paralela, onde nessa fantasia ele no seria o culpado pela morte da sua esposa, que ele assassinou, e de seus trs filhos, a quem poderia ter salvado, pois sabia que sua esposa tinha um diagnstico de depressiva-suicida. Ao observarmos Andrew, verificamos que seus processos cognitivos (memria, raciocnio, comunicao, percepo e ateno) e seu funcionamento psquico ficaram comprometidos. Comparando o filme com a realidade, vimos que a partir de um trauma ocorrido possvel que um indivduo saudvel desenvolva uma psicose, neurose, ou outros estados patolgicos.
Portanto para a psicanlise, certos sonhos so produes mentais concebidas e interpretadas como tentativas disfaradas do individuo vivenciar sentimentos e satisfazer desejos (primitivos) reprimidos (Watanabe, 2012, p.43).

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Bibliografia FREUD, Sygmund. A interpretao dos sonhos. Vol.1. Porto Alegre: L&PM Editores, 2012. FREUD, Sygmund. A interpretao dos sonhos II. Vol. 5. Rio de Janeiro: IMAGO, 1996. REIS, Alberto O. A. ; MAGALHES, Lucia M. A. ; GONALVES, Waldir L. Temas bsicos da Psicologia. Teorias da Personalidade. So Paulo: EPU, 1984. WATANABE, Olga M. Compndio de textos: Temas da disciplina Psicologia dos Processos Cognitivos. So Paulo: FMU, 2012.