UNIVERSIDADE FEDERAL DO RIO DE JANEIRO PROGRAMA DE PS-GRADUAO EM URBANISMO MESTRADO EM URBANISMO

A REPRESENTAO DO PATRIMNIO URBANO EM HIPERDOCUMENTOS: UM ESTUDO SOBRE O PALCIO MONROE.

Rodrigo Cury Paraizo Orientador: Denise Barcellos Pinheiro Machado Co-orientador: Rachel Coutinho

Rio de Janeiro, maio de 2003

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RODRIGO CURY PARAIZO

A representao do patrimnio urbano em hiperdocumentos: um estudo sobre o Palcio Monroe.

Orientador: Denise Barcellos Pinheiro Machado Co-orientador: Rachel Coutinho Dissertao submetida ao corpo docente do Programa de Ps-Graduao em Urbanismo da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro PROURB/FAU-UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do grau de Mestre.

Rio de Janeiro, 2003

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P222r Paraizo, Rodrigo Cury. A representao do patrimnio urbano em hiperdocumentos: um estudo sobre o Palcio Monroe / Rodrigo Cury Paraizo. 2003. xi, 132 f. : il. (algumas color) ; 30 cm. Orientador: Denise Barcellos Pinheiro Machado. Co-orientador: Raquel Coutinho. Tese (Mestrado em Urbanismo)Universidade Federal do Rio de Janeiro, Rio de Janeiro, 2003. Bibliografia: f. 127-132. 1. Patrimnio cultural. 2. Multimdia interativa. 3. Palcio Monroe (Rio de Janeiro, RJ). 4. Urbanismo Teses. I. Machado, Denise Barcellos Pinheiro. II. Coutinho, Raquel. III. Universidade Federal do Rio de Janeiro. Programa de Ps-Graduao em Urbanismo. IV. Ttulo. CDD: 363.69

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RODRIGO CURY PARAIZO

A representao do patrimnio urbano em hiperdocumentos: um estudo sobre o Palcio Monroe.

Dissertao submetida ao corpo docente do Programa de Ps-Graduao em Urbanismo da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da Universidade Federal do Rio de Janeiro - UFRJ, como parte dos requisitos necessrios obteno do grau de Mestre.

Aprovada por:

Prof. Denise Barcellos Pinheiro Machado - Orientador Doutor

Prof. Rachel Coutinho Marques da Silva PhD

Prof. Marlice Nazareth Soares de Azevedo Doutor Rio de Janeiro, 2003.

Dedico este trabalho a meu pai por mais razes do que eu poderia enumerar.

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Agradecimentos
Gostaria de agradecer a algumas das pessoas que contriburam para este trabalho: Minha me, porque minha me, e isso bastaria, mas ela sempre fez questo de fazer muito mais. Tati, porque foi na frente e mostrou como era. Vov, pela pacincia. Segre, pela inspirao de Havana. Leila, pelo cuidado. Rosangela, pela presena de esprito. Julia, pelo carinho e sua famlia, pelo apoio. Tia Maria Alice e Tia Maria Lucia, pela fora e pela reviso. Glaucia, pela confiana. Bruno, pela perspiccia. Rafaela, pela disposio. Haendel e Paula, por serem to bons destinatrios. Tios, tias, primos e primas (por direito herdado ou adquirido), pelo respeitoso silncio e mudanas de assunto. Aqueles que, aps me perguntarem sobre o tema da dissertao, tiveram a pacincia de me ouvir. E, ao final, perguntaram, perplexos e tmidos: tudo bem, mas o que so hiperdocumentos? Os amigos e desconhecidos que fazem da Internet uma comunidade, pela rede de conhecimentos, confiana e ajuda mtua. Os que eventualmente ficaram de fora, porque sabem como eu sou distrado. Adriana e Gustavo, pela amizade e trabalho. Niuxa, pelas discusses e sugestes no incio deste trabalho. Mizuko, pela fora no meio do caminho. Isabel, pelo design. Os bolsistas do LAURD, pesquisadores iniciantes mas dedicados, Marcio, Fagner, Thiago e Natalia, pela prontido; e representando ainda todos aqueles com quem trabalhei no Laboratrio e passei a privar da amizade e companheirismo. Barki, Naylor e Andrea, co-orientadores e amigos na pesquisa do CNPq cones Urbanos e Arquitetnicos do Sculo XX, pelo brilho intelectual e humano. Os conhecidos e colegas do PROURB, nas diversas instncias e momentos em que l me criei na vida acadmica, pela convivncia. A equipe da biblioteca Paulo Santos (Pao Imperial), do Arquivo Geral do Rio de Janeiro, e Mrs. Jean Gosebrink, bibliotecria de Saint Louis (EUA), pela solicitude. CAPES, pela bolsa que permitiu a realizao dessa dissertao. CNPq, pelo apoio pesquisa da qual se originaram os trabalhos analisados. Denise, pela direo. Rachel, pelo acompanhamento. Ks, pela perene orientao que comeou isso tudo.

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Resumo Este estudo visa a compreenso do conjunto de edificaes considerado como patrimnio urbano considerando essas edificaes como alegorias, ou representao de valores. Esses valores valor de antigidade, histrico-documental, rememorao intencional, uso e esttico so determinados pela sociedade a cada momento, atribudos por e negociados entre seus diversos componentes, cada qual buscando influenciar a composio final dessa identidade coletiva. A preservao de uma edificao do patrimnio influenciada pelas ligaes que a comunidade estabelece, em cada momento, com essa edificao; dessa forma, a disponibilidade de informaes e representaes dessa edificao tende a aumentar a possibilidade dessa edificao fazer parte da memria coletiva. Buscamos aqui as caractersticas que permitam melhorar a apreenso dos significados e valores do patrimnio urbano edificado atravs de um dispositivo informacional, ou modo de organizar a informao, especfico: os hiperdocumentos aqui entendidos como documentos multimodais (implicam diversos sentidos, via texto, som, imagens, cinestesia) interativos (levam em conta a interveno do usurio para a reorientao do fluxo informacional em tempo real), organizados em rede (portanto, de forma no linear), e de suporte digital. So estudados, para produzir essas reflexes, os hiperdocumentos sobre patrimnio produzidos pelo LAURD-PROURB/FAU-UFRJ. Tendo em mente a aptido para conjugar diferentes discursos e formas discursivas inerente aos hiperdocumentos, buscamos sugerir as bases de um hiperdocumento sobre o Palcio Monroe. A edificao construda em 1904 em Saint Louis, remontada em 1906, no Rio de Janeiro, e demolida em 1976, exerce ainda algum fascnio, inclusive por permanecerem pouco claras as razes de sua demolio. A partir do conceito de valores do patrimnio, buscamos as razes de sua ausncia fsica bem como as diretrizes para sua permanncia registrada em hiperdocumento. Palavras-chaves: a) Patrimnio arquitetnico e urbano; b) Patrimnio digital; c) Multimdia e hiperdocumentos; d) Palcio Monroe, Pavilho de So Lus; URL: http://www.fau.ufrj.br/prourb/dissertacoes/rparaizo/

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Abstract This study is intended to understand the set of buildings designated as urban heritage by taking these buildings as allegories, or representations of values. These values antiquity, historical-documentation, intentional remembrance, use, and aesthetics are determined by society in every moment, attributed by and negotiated among its diverse participants, each one trying to influence the final composition of this collective identity. The very preservation of a heritage building is influenced by the bindings established with it by the community. Therefore, the amount of information and representations available with respect to a building tends to increase the odds of this building to be a part of collective memory. We study here the characteristics of a specific informational device, namely the hyperdocuments digital interactive multimodal documents arranged in networks , which might improve the understanding of the meaning and the heritage values of such buildings. This analysis is produced from the examination of the works in this field produced by the Laboratory of Urban Analysis and Digital Representation (LAURD) of PROURB/FAU-UFRJ. Bearing in mind the inherent aptitude of hyperdocuments to weave different speeches and speech forms, we suggest the basis for a hyperdocument on the Monroe Palace. This building was originally designed to represent Brazil in 1904 Louisiana Purchase Exhibition, and in 1906 it was rebuilt in downtown Rio, being controversially demolished in 1976. As this building still seems to be important as heritage, we examine from the point of view of heritage values the reasons for its destruction as well as launch some directives for its permanency registered as a hyperdocument. Keywords: a) Urban and architectural heritage; b) Virtual and digital heritage; c) Multimedia and hyperdocuments; d) Monroe Palace, Brazil Pavillion in Saint Louis (1904). URL: http://www.fau.ufrj.br/prourb/dissertacoes/rparaizo/

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Sumrio

Introduo _________________________________________________________________ 1 Captulo 1 - Representao do Patrimnio Urbano _______________________________ 5 1.1 Conceitos de Patrimnio ________________________________________________ 5 1.1.1 Monumento _______________________________________________________ 5 1.1.2 Monumento histrico _______________________________________________ 9 1.1.3 Patrimnio _______________________________________________________ 12 1.1.4 A questo da autenticidade ________________________________________ 15 1.2 O patrimnio como repr esentao e a representao do patrimnio _________ 18 1.2.1 Exemplos de representao do patrimnio e da cidade _________________ 21 1.2.2 Patrimnio e indstria da tradio ___________________________________ 30 1.2.3 Narrativas patrimoniais ____________________________________________ 33 1.2.4 O patrimnio e as referncias ______________________________________ 35 1.3 Patrimnio no Brasil ___________________________________________________ 38 1.4 Concluso ___________________________________________________________ 42 Captulo 2 - Hiperdocumentos sobre o patrimnio ______________________________ 45 2.1 Narrativas digitais ____________________________________________________ 46 2.1.1 Os diferentes dispositivos informacionais _____________________________ 46 2.1.2 Representaes digitais do patrimnio urbano ________________________ 50 2.1.3 Patrimnio Virtual, Patrimnio Digital ________________________________ 54 2.1.4 Sobre a durao do meio digital ____________________________________ 55 2.2 Hiperdocumentos _____________________________________________________ 58 2.2.1 Hiperdocumentos e patrimnio urbano ______________________________ 61 2.2.2 A escala urbana __________________________________________________ 65 2.3 Especializaes narrativas em hiperdocumentos ___________________________ 68 2.3.1 Narrativas lineares aumentadas ____________________________________ 68 2.3.2 Mensagens recombinadas __________________________________________ 73 2.3.3 Matrizes _________________________________________________________ 76 2.3.4 Regras de combinao_____________________________________________ 79 2.4 Concluso ___________________________________________________________ 83 Captulo 3 - O Palcio Monroe _______________________________________________ 84 3.1 Um breve histrico ____________________________________________________ 87 3.2 Sobre a demolio ____________________________________________________ 91 3.3 Os valores de patrimnio do Monroe ____________________________________ 96 3.3.1 Valor de antigidade ______________________________________________ 96 3.3.2 Valor histrico-documental ________________________________________ 100 3.3.3 Valor de rememorao intencional _________________________________ 104 3.3.4 Valor de uso ____________________________________________________ 107 3.3.5 Valor esttico____________________________________________________ 112 3.4 Diretrizes para a formulao da interface _______________________________ 116 Captulo 4 - Concluses ____________________________________________________ 120 Referncias _______________________________________________________________ 126

Lista de Ilustraes

Figura 1 Figura 2 Figura 3 Figura 4 Figura 5 Figura 6 Figura 7 Figura 8 Figura 9 Figura 10 Figura 11 Figura 12 Figura 13 Figura 14 Figura 15 -

Figura 16 -

Figura 17 Figura 18 Figura 19 Figura 20 Figura 21 -

Figura 22 Figura 23 -

Figura 24 -

Figura 25 Figura 26 -

Figura 27 -

Skylines do Rio. Acervo prprio. ___________________________________ Representaes da cidade e do patrimnio em mapas. Paris, Milo, Roma, Frankfurt. ________________________________________________ A cidade e o patrimnio em mapas. Mapas do Rio de Janeiro. _________ A cidade e o patrimnio em cartes postais. Montevidu e Londres. ____ O patrimnio em cartes postais. Salvador e Amsterdam. _____________ O plano urbano em cartes postais. Amsterd e Vaticano. ____________ Citywebdesign. www.mycIty.com.br. _______________________________ Cortes e planos em guias de turismo. Barcelona. ____________________ Guias arquitetnicos. Pases Baixos e Rio de Janeiro. _________________ Mundos virtuais: VRND. Uma das vistas do interior da Notre Dame. ____ Mundos virtuais comentados: Ename 974 e Projeto Misses. __________ Mundos virtuais panormicos: Synagogue Neudeggergasse, Edinburgh Royal Mile Project e Projeto Visorama.______________________________ Fluxo de dados e mundos virtuais: Glasgow Directory. ________________ Representao esquemtica das narrativas lineares aumentadas. ______ Narrativas lineares apoiadas por narrativas espaciais. Havana Colonial: Trecho do Sistema scio-econmico, mostrando o Teatro Principal na Alameda de Paula. Rio Colonial: Caminho de Matacavalos, parte do mdulo Sociedade e Economia, com link de ress alto e de imagem. ___ Snteses. Havana Colonial: Sistema defensivo maneirista, no mdulo Armazm da frota e menu do mdulo Smbolos do Poder Colonial. Rio Colonial: A relao entre as igrejas e as praas, no mdulo Religio.______________________________________________________ Narrativa espacial. Rio Colonial: O Morro do Castelo e o Hospital da Santa Casa de Misericrdia. ______________________________________ Narrativa em rede por matriz. Havana Colonial: Dois momentos do mdulo Relaes das estruturas simblicas. _______________________ Representao esquemtica da disposio em rvore. ________________ Narrativa em rede por rvore. Palcio do Catete: links diversificados enriquecem a estrutura em rvore. ________________________________ Narrativa em rede por tpicos. A cidade que no existe: uma possibilidade de fragmentao do discurso analtico a partir da suavizao da hierarquia. ________________________________________ Representao esquemtica do hiperdocumento em matriz. ___________ Narrativa em rede por matriz. Ministrio da Educao e Sade: A possibilidade de comparar alguns dos projetos do concurso de arquitetura e de observar a evoluo dos componentes do projeto em cada etapa principal. ____________________________________________ Narrativa em rede por tpicos e por agrupamento. Ministrio da Educao e Sade: Mdulo de influncias histricas e mdulo de referncias tipolgicas. ___________________________________________ Representao esquemtica da disposio em domin. _______________ Exemplo de narrativa em domin. Quadrinhos por McCloud (1995, p.105) experimentando a possibilidade do leitor adotar outras direes de leitura. ______________________________________________________ Narrativa em rede por jogo. RB1, p. Mdulo de anlise arquitetnica e mdulo de anlise do entorno (a Praa Mau). ______________________

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xi Figura 28 - O Palcio Monroe na Exposio de Saint Louis. ______________________ 88 Figura 29 - Outros registros do Pavilho Brasileiro em Saint Louis. Cpias das imagens cedidas pela Saint Louis Public Library. _____________________ 89 Figura 30 - O Palcio Monroe na Avenida Central. _____________________________ 90 Figura 31 - Conexo da rea de embelezamento resultante com o Passeio Pblico; viso da panormica da rea e simulao com o edifcio. Acervo prprio. 92 Figura 32 - Simulao da visibilidade do edifcio a partir da Cinelndia. Acervo prprio. ________________________________________________________ 93 Figura 33 - Comparao entre a configurao da malha vria atual (Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro), aquela da poca da demolio e as alternativas propostas para o trfego (AGUIAR, 1976; p. 144-148). ____ 95 Figura 34 - Valor de antigidade nos documentos sobre o Monroe._______________ 97 Figura 35 - Modelagem do entorno em 1850, 1910, 1928, na malha atual e na malha atual com o Monroe (na configurao original). Imagens cedidas pelo LAURD-PROURB/FAU-UFRJ ___________________________________ 99 Figura 36 - As duas configuraes do Palcio Monroe, em 1910 e 1976. _________ 101 Figura 37 - Maquete eletrnica do Palcio e a configurao original (FERREZ, 1982). _ 102 Figura 38 - Retrato de Souza Aguiar publicado na Exposio de Saint Louis (BENNITT et al., 1905). __________________________________________________ 103 Figura 39 - Diferentes contextos simblicos do Monroe. ________________________ 106 Figura 40 - A exposio original, em Saint Louis, e um comentrio em carto postal. Imagens cedidas pela Saint Louis Public Library. ____________________ 107 Figura 41 - Algumas das raras fotografias do interior do edifcio. ________________ 110 Figura 42 - Valor de uso da rea, nos dias atuais: praa com o maior chafariz do Rio de Janeiro e estacionamento. Acervo prprio. _________________ 111 Figura 43 - Diferentes relaes entre o Palcio e o entorno. ____________________ 115

Introduo

De te fabula narratur. A histria que narras fala de ti. Ditado latino

Fui apresentado s questes do patrimnio urbano pela via das inovaes tecnolgicas; no caso, da computao grfica e da multimdia1. Das questes de como representar um edifcio em 1994, a primeira verso de um CD-ROM analisando o edifcio do MEC , o grupo de pesquisa do qual fao parte desde ento foi levado a representar a Havana do perodo colonial. Tentamos incorporar representao em maquetes eletrnicas as dinmicas sociais e econmicas da cidade, especialmente naquilo que elas influenciam a forma. Essa abordagem nos permitiu desenvolver uma linguagem diferente da reconstituio realista que vamos ento como o objetivo mais procurado. Nos afastando da modelagem tridimensional realista, buscamos sempre combinaes de elementos que permitissem trazer a dinmica urbana para a representao. Por outro lado, isso nos levou a perceber que, num contexto de leitura principalmente intelectual do espao em oposio imerso sensorial buscada pela representao realista a representao esquemtica e o cotejamento de documentos so recursos valiosos.
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Comecei a participar de pesquisas de hiperdocumentos sobre arquitetura e urbanismo em 199 4, fazendo parte da pesquisa patrocinada pelo CNPq Multimdia como uma nova forma de representar arquitetura, do Departamento de Anlise e Representao da Forma da FAU-UFRJ, coordenada pelos professores Jos Ks e Carlos Eduardo Nunes Ferreira. Mais tarde, em 1995, me juntei ao grupo de pesquisa coordenado pelos professores Roberto Segre, Lilian Vaz, Rachel Coutinho, Eduardo Vasconcellos e Jos Ks na pesquisa patrocinada pelo CNPq Estruturas Simblicas das Cidades Latino Americanas, do Programa de Ps-Graduao em Urbanismo da FAU-UFRJ, pesquisa essa que acabou dando origem ao Laboratrio de Anlise Urbana e Representao Digital do PROURB. Atualmente, fao parte da equipe do Laboratrio na pesquisa patrocinada pelo CNPq cones do Rio de Janeiro no Sculo XX, coordenada pelos professores Roberto Segre, Andrea Borde, Jos Barki e Jos Ks. Graas a isso, tambm foi facilitado o contato com o estado da arte das pesquisas em hiperdocumentos, principalmente de arquitetura e urbanismo, no Brasil e no mundo.

As polticas de preservao do patrimnio h muito no mais consideram o monumento como um objeto isolado. Pelo contrrio, reconhecem o valor de tecidos urbanos inteiros como expresses histricas e estticas, alm da prpria ambientao como parte integrante da esttica do monumento ponto de vista presente no Sttdbau de Sitte, de 1889 (alm de suas posteriores releituras), e defendido mais tarde por Argan, em 1979 (1993, p.73-84), para citar dois exemplos. Portanto, podemos dizer que os elementos do patrimnio urbano so dependentes do contexto para adquirir sentido pleno. Por contexto, acrescentamos, entendemos no apenas as construes que rodeiam um dado edifcio, mas tambm os documentos que lhe dizem respeito. Isso porque trataremos do patrimnio edificado como elemento fundamental da memria social, e, portanto, da identidade. Monumentos e demais edificaes do patrimnio esto aqui entendidos como elementos de um discurso, alegorias atravs das quais se funda e expressa um grupo social. Baseamos nosso estudo do patrimnio como alegoria principalmente nos escritos de Choay (2001) e Gonalves (1996). Alm disso, buscamos a obra de Riegl (1984) como norteadora, pela compreenso dos diferentes e no raro conflitantes valores subjacentes apreciao e tratamento dos monumentos e, por extenso, nos dias de hoje, do patrimnio. Os textos de Argan (1993) tambm contribuem para esta construo terica do patrimnio a partir de seus valores e de suas atribuies identitrias. A questo da valorizao de um patrimnio, portanto, passa pelo conhecimento que se tem dele. nesse momento que os documentos a respeito exercem o seu papel nem mesmo as apreciaes estticas so totalmente provenientes da obra em si, mas dependem do observador e daquilo que ele conhece do mundo. Dentre as vrias possibilidades de documentos relacionados ao patrimnio, analisaremos uma em particular para compreender seus mecanismos de atuao no apenas como informadora, mas como formadora do significado do patrimnio. Procederemos a uma anlise da produo e contedo dos hiperdocumentos, buscando suas caractersticas especficas. O objeto deste estudo, portanto, so os hiperdocumentos e sua capacidade de representao do patrimnio. Visamos a determinar quais caractersticas dos hiperdocumentos podem ser vantajosas do ponto de vista da compreenso do patrimnio urbano representado. O conceito de hiperdocumento utilizado baseia-se nas

definies de Pierre Lvy (1999, p.65) e Robert Laurini (2001, p.124): documentos multimodais (implicam diversos sentidos, via texto, som, imagens, cinestesia) interativos (levam em conta a interveno do usurio para a reorientao do fluxo informacional em tempo real), organizados em rede (portanto, de forma no linear), e de suporte digital. Uma definio mais abstrata de hiperdocumento de Pierre Lvy (1996, p.35-50) considera hiperdocumentos ou hipertextos, em essncia, textos estruturados em rede. Tambm esta definio ser utilizada, quando consideramos que os hiperdocumentos, devido a sua prpria natureza de ns interligados, permitem evidenciar melhor esta mesma caracterstica intertextual intrnseca dos edifcios do patrimnio. De um lado, cada edifcio do patrimnio representa para a populao de uma cidade um ponto nodal ou de amarrao de significados dentro de seu entorno, ou mesmo na cidade toda. Por outro, ele tambm uma convergncia de informaes e documentos, necessrios para sua consolidao como patrimnio, mas dependentes de sua existncia para que possam fazer sentido como conjunto. A demonstrao de como as caractersticas estudadas podem contribuir para representar os valores do patrimnio ser feita atravs da elaborao do roteiro de um hiperdocumento sobre o Palcio Monroe, edifcio carioca hoje desaparecido e ex-sede do Senado Federal. Esse roteiro poder servir de base para um futuro aplicativo, provavelmente um site na Internet. Se, inicialmente, consideramos desenvolver o aplicativo ao menos como prottipo, optamos por fim deix-lo embrionrio para nos concentrarmos nas questes tericas mais que nas tcnicas inclusive em relao aos hiperdocumentos. Percebemos que nesta instncia era melhor dar prioridade documentao do processo de criao de um hiperdocumento de tal natureza, mais do que produzi-lo, uma vez que a tcnica para tal j conhecida, ao passo que apenas agora refletimos sobre as teorias que a fundamentam. A escolha do Palcio Monroe se deu por serendipidade. A polmica sobre a sua reconstruo, que ocupou alguns artigos de jornal e pelo menos um na internet, em 2002, nos levou a questionar que espcie de fora existiria neste patrimnio que, aps a sua desapario fsica, exigiria a sua reconstruo. Que lacuna seria preenchida por ele? Chamaram-nos a ateno as reaes intelectuais contra e a favor desta possibilidade, e conclumos que o estudo desse caso poderia melhorar nossa compreenso do patrimnio edificado como componente da identidade forjada a partir do meio urbano. Percebemos que tanto o entorno relativamente preservado da Cinelndia quanto a documentao

sobre o edifcio davam conta de sua ausncia, ou, de outra forma, permitiam demandar sua presena. No estamos preocupados com a sua reconstruo efetiva, mas sim em resgatar seu valor e seu significado. Mais do que isso, documentar a sua desapario outro objetivo de sua escolha, de forma que nos permita refletir melhor sobre nossa relao com o passado e com nossos smbolos. Quanto a isso ser suficiente para justificar sua reconstruo ou neg-la conceitualmente uma questo que deixaremos em aberto. Defendemos apenas que o hiperdocumento um instrumento apropriado de embasamento de uma deciso desse tipo, pelos recursos de que dispe. Esta dissertao se compe de trs partes. Na primeira, examinamos o conceito de patrimnio para poder entender suas necessidades de representao. Faremos uso especialmente, mas no somente, dos escritos de Franoise CHOAY (2001), Alos Riegl (1984), Giulio Carlo Argan (1993) e Jos Reginaldo dos Santos Gonalves (1996). Alm disso, por este exame, procuramos justificar a denominao de patrimnio, e portanto sua representao, para um edifcio j demolido. Vale dizer ainda que o conceito construdo tendo em vista as especificidades da cultura brasileira, carioca em particular, reconhecendo que ele varivel segundo o local. Na segunda, atravs dos trabalhos do LAURD, com referncias a trabalhos de outros autores, conceituamos os hiperdocumentos e examinamos como podem ser estruturados para representar o meio urbano incluindo a perspectiva temporal. Ao esclarecermos o significado do hiperdocumento como narrativa, esperamos demonstrar sua adequao para realar aspectos importantes do patrimnio urbano. A conceituao de hiperdocumento ser baseada principalmente nos argumentos de Pierre LVY (1999). Na terceira, a partir da pesquisa sobre o Palcio Monroe, que inclui material pouco conhecido sobre a poca da Exposio de 1904, procedemos ao roteiro do aplicativo com sua representao em meio eletrnico. uma forma de simultaneamente demonstrar o processo de criao de um hiperdocumento e avaliar as possibilidades do prprio Monroe como patrimnio intangvel e virtual (no sentido de que tambm existe em potncia, ou seja, pode ser reconstrudo) da cidade, aumentando as informaes disponveis sobre ele. Dessa forma, esperamos contribuir para o debate tanto em sua instncia local, a reconstruo do palcio, quanto terica, ou seja, a busca daquilo que afinal constitui patrimnio.

Captulo 1 - Representao do Patrimnio Urbano

Durante oitenta anos, o edifcio permaneceu ereto na interseco de duas grandes avenidas. Ele era um marco, cujas paredes foram desgastadas pelas chuvas de lgrimas e golpeadas pelos risos. Com o tempo, um invisvel acmulo de dramas rodeou a sua base Will Eisner, O edifcio

Examinaremos o problema da representao do patrimnio urbano sob o ponto de vista dos valores a ele atribudos. Convm definir, portanto, o sentido do termo patrimnio urbano como ser empregado aqui. Para tanto, faz-se necessrio buscar a definio de monumento do qual o conceito de patrimnio urbano descende diretamente.

1.1 Conceitos de Patrimnio

1.1.1 Monumento O conceito de patrimnio urbano se funda a partir das noes de monumento e dos movimentos de preservao urbana dos sculos XIX e XX (CHOAY, 2001). Os movimentos de preservao de monumentos, por sua vez, contrapunham-se ao momento de grandes rupturas urbanas que acompanhou a modernidade. Nem tanto como oposio, mas principalmente como complemento da lgica de renovao se

existe a categoria daquilo que merece ser preservado, o resto pertence automaticamente categoria do dispensvel. Por outro lado, com o advento da modernidade, a cidade passa a causar estranhamento aos seus habitantes; a escala urbana j no lhes pertence, e ela precisa ser constantemente reapresentada a eles, atravs de desenhos urbanos mais diretos, de listas de endereos, de placas e tabuletas nas ruas. Em suma: a cidade necessita de uma mediao para ser lida, mesmo por seus habitantes. Tambm os monumentos, como elementos da cidade, necessitam de mediao, existindo a partir da a categoria dos monumentos histricos, ou seja, referendados, mediados, que no mais respondem a uma funo memorial da coletividade. Riegl (1984), em seu trabalho de 1903 sobre o culto moderno aos monumentos, questiona a diviso ento existente entre monumentos histricos e artsticos como se histrico ou artstico fossem caractersticas intrnsecas e excludentes. Percebe que as diferenas se do de acordo com os valores da obra, a partir dos quais estabelece as particularidades de tratamento para cada caso para fins de preservao. Esses valores se dividem entre os valores de rememorao e os de contemporaneidade, sendo que os valores de rememorao so: valor de antigidade, valor histrico e valor de rememorao intencional; e os de contemporaneidade so: valor de uso e o valor de arte, por sua vez dividido em valor de novidade e valor de arte relativo. A preponderncia de determinado valor em relao aos outros e a atribuio do valor em si so dados pelo sujeito. Acreditamos que esses fenmenos de atribuio de valor desempenham um papel crucial nas polticas de patrimnio atuais, em especial pelo fenmeno de ressemantizao: Preservar significa, antes de tudo, reapropriar-se, resgatar um sentido, s vezes ininteligvel, que nos amarra ao mundo, um fio de Ariadne no labirinto (FREIRE, 1997, p.304). Voltemos, portanto, aos monumentos. Segundo Riegl:
Por monumento, no sentido mais antigo e verdadeiramente original do termo, entende-se uma obra criada pela mo do homem e edificada com o objetivo preciso de conservar sempre presente e viva na conscincia das geraes futuras a lembrana de um ato ou de um destino. 2 (1984, p.35) [traduo nossa]

No original: Par monument, au sens le plus ancien et vritablement originel du terme, on entend une oeuvre cre de la main de lhomme et edifie dans le but prcis de conserver toujours prsent et vivant dans la conscience des gnrations futures le souvenir de telle action ou telle dstine.

Riegl restringe este enunciado aos monumentos intencionais. Essa categoria ser desconstruda ao longo da mesma obra, justamente por causa da dificuldade de definir quando existe ou no a inteno de rememorao e conservao. Partindo ento do conceito de monumentos artsticos e histricos, por ser a denominao austraca oficial da poca, Riegl considera que a distino entre monumento histrico e artstico no pertinente, porque todo monumento artstico um monumento histrico, ao menos da histria da arte; e todo monumento histrico um monumento artstico em alguma medida. O que faz com que seja considerado histrico ou artstico, ou que sequer seja considerado monumento, a capacidade evocativa da obra; por exemplo, sua importncia artstica pode no ser to grande quanto a de algum outro monumento para representar as mesmas coisas, ou seja, quando possumos suficientes outros monumentos que nos dizem praticamente a mesma coisa de maneira mais rica e mais completa3 (1984, p.38) [traduo nossa]. Portanto, consideremos o patrimnio como objetificao cultural (GONALVES, 1998) ou o monumento como portador de significados (RIEGL, 1984) e monumento e patrimnio, nas respectivas argumentaes, so conceitos praticamente intercambiveis , estaremos diante de representaes de conceitos. A representao do patrimnio , portanto, uma segunda mediatizao, uma metfora da metfora, por assim dizer. Entretanto, Franoise Choay, em seu livro A Alegoria do Patrimnio, considera que os monumentos seriam um universal cultural, presentes em quase todas as sociedades, na forma de edifcios com uma funo memorial: chamar-se- monumento tudo o que for edificado por uma comunidade de indivduos para rememorar ou fazer que outras geraes de pessoas rememorem acontecimentos, sacrifcios, ritos ou crenas (2001, p.18). Este monumento original, como poderamos cham-lo, pode ser relacionado ao valor de rememorao intencional de Riegl. O valor de rememorao intencional est relacionado prpria razo de ser de um monumento, postulando a conservao do seu estado original para as geraes futuras, exatamente como era, numa espcie de presente eterno (RIEGL, 1984, p.85). Argan (1993, p.226) lembra que os povos da Antigidade construram seus edifcios monumentais no apenas para que suas formas sobrevivessem ao tempo, mas
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No original: ... nous possdons sufisament dautres monuments qui nous disent sensiblement la mme chose de manire plus riche et plus complte.

com a idia de que permanecessem eternamente vlidos os valores que esses edifcios deveriam representar. O monumento definido a partir do seu modo de atuao sobre a memria, de natureza afetiva: no se trata de apresentar, de dar uma informao neutra, mas de tocar, pela emoo, uma memria viva (CHOAY, 2001, p.18). Um passado localizado e selecionado para fins vitais, que pode, de forma direta, contribuir para manter e preservar a identidade de uma comunidade tnica ou religiosa, nacional, tribal ou familiar, evocando um passado especfico capaz de contribuir para manter e preservar a identidade de uma comunidade. Esse conceito de monumento original se amplia, com o tempo, para incluir obras que causam encantamento pela beleza ou espanto pela tcnica. Ainda assim, sua importncia deriva da experincia esttica ligada, portanto, experincia do espao. Choay sumariza duas causas principais para o desaparecimento progressivo da funo memorial do monumento: a importncia crescente da arte e o desenvolvimento das memrias artificiais. Interessa-nos particularmente a segunda, pelas implicaes entre monumento, memria e representao. O aparecimento e a popularizao da imprensa teriam dado o primeiro golpe fatal na importncia do monumento para a cidade, pois a atividade assumiu a funo de informar e formar os cidados. De fato, a partir de ento, o relacionamento com a cidade dependeria cada vez menos do conhecimento de seus sinais arquitetnicos especficos, ou da sua linguagem urbana prpria, privilegiando sua linguagem impressa; para se integrar vida urbana, no bastava mais vivenciar os espaos da cidade, seria preciso tambm conhecer os espaos das folhas de seus jornais. Para o monumento original de Choay, importante tambm a sua funo antropolgica de enfrentamento do oblvio e da morte, atravs de sua resistncia ao tempo, combatendo a entropia; como nota FREIRE (1997, p.94), uma relao entre morte e maravilhamento. Podemos relacionar esse aspecto com o valor de antigidade de Riegl, ligado demonstrao sensvel da passagem do tempo:
O monumento no mais que o substrato sensvel necessrio para produzir sobre o espectador esta impresso difusa, suscitada no homem moderno pela representao do ciclo necessrio do desenvolvimento e da morte, da emergncia do singular a partir do geral, e de seu progressivo e inelutvel retorno ao geral. Esta impresso [...] suscita apenas a sensibilidade e a afetividade... 4 (RIEGL, 1984, p.46) [traduo nossa]

No original: Le monument nest plus que le substrat sensible ncessaire pour produire sur le spectateur cette impression diffuse, suscite chez lhomme moderne par la rpresentation du cycle ncessaire du

O atributo mais marcante do valor de antigidade de uma obra simplesmente o fato de ela no ser moderna; os sinais do tempo mostram a perda de integridade, e essa incompletude de origem natural ou seja, de um tempo lento, inexorvel, mesmo que tenha origem na ao humana, em oposio ao por tempos sbitos que caracteriza as intervenes e os desastres naturais do que nos servimos para criar essa ligao emocional, de sentimentos, mesmo que servida pelas elaboraes e reflexes do intelecto: [...] o valor de antigidade quer exatamente colocar as conquistas da cincia a servio de todos, e tornar acessvel ao sentimento aquilo que o intelecto elaborou.5 (RIEGL, 1984, p.72) [traduo nossa]. A funo primordial do monumento, carregada para o patrimnio, fundar uma identidade; vencer a morte ou a prpria vida, se considerarmos que seus ciclos tudo transformam sem cessar. Todo o resto deriva dessa necessidade de evitar o oblvio. No entanto, a percepo do ciclo da vida (inclusive como apontado por Riegl (1986) ao se referir ao valor de antigidade / valeur de lanciennet) deve fazer incorporar noo de preservao tambm a destruio e o esquecimento como fatores essenciais para a prpria continuidade da criao e, portanto, da vida. Nem tudo deve ser preservado. Na verdade, segundo Argan (1993, p.83), a escolha de um objeto para preservao implica na subscrio dos demais destruio, da o perigo das listas de preservao de critrios muito rgidos. Por outro lado, faz sentido representar algo da prpria destruio como parte desse processo, quando nada seja para nos lembrar da sua participao no ciclo vital. Segundo Freire, A runa , nesse sentido, fundadora de um imaginrio histrico e tem um sentido fsico e psicolgico a um s tempo. Como esttica da existncia possibilita considerar a destruio como fator de renovao (1997, p.165).

1.1.2 Monumento histrico Conforme Choay (2001, p.31), pode-se situar o nascimento do monumento histrico na Roma de 1420; e sua difuso fora da Europa a partir da segunda metade do sculo XIX, poca em que, por exemplo, o termo entrou para os dicionrios franceses. Huyssen situa esta vertente do monumento como um modo de
devenir et de la mort, de la mergence du singulier hors du gneral, et de son progressif et inluctable rtour au gneral. Cette impression (...) met seulement en jeu la sensibilit et laffectivit...
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No original: (...) la valeur danciennet veut prcisement mettre les conqutes de la science au service de tous, et rendre accesible au sentiment ce que lintellect a labor

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[...] garantir a origem e a estabilidade bem como a largueza do tempo e do espao de um mundo que se transformava rapidamente e era vivido como transitrio, desenraizador e instvel [...] Especialmente a arquitetura monumental [...] parecia garantir a permanncia e oferecer um baluarte contra a acelerao do tempo, as bases movedias do espao urbano e a transitoriedade da vida moderna. (2000, p. 54-55)

Pode ser interpretada, de acordo ainda com Huyssen, luz do romantismo do sculo XIX, como arquitetura como espao funerrio e memorial da morte ou do fracasso hericos, cuja funo central de monumentalidade especificamente garante a presena dos mortos cujo sacrifcio indispensvel a uma nova cultura (2000, p.60). O monumento histrico, de qualquer modo, se insere em um lugar imutvel e definitivo num conjunto objetivado e fixado pelo saber (CHOAY, 2001, p.27), e sua conservao tem as caractersticas da conservao de documentos histricos. Seu valor se aproxima de um valor arqueolgico, como se fosse o testemunho de outra sociedade. Numa perspectiva riegliana, o seu valor histrico que prepondera sobre seu valor de rememorao intencional ou seu valor de uso, por exemplo, e reside no fato de que ele representa para ns um estado particular, de alguma forma nico, no desenvolvimento de um domnio da criao humana6 (1984, p.73) [traduo nossa]. A lgica do valor histrico preconiza, portanto, a conservao integral da obra, a interrupo da ao do tempo, tanto quanto possvel, para manter intactas as caractersticas da obra vista como documento. A recuperao desta ao do tempo, no entanto, s deve ser efetuada sobre cpias ou reconstituies, evitando justamente alterar o documento em si. a partir deste valor que so produzidos os trabalhos cientficos acerca dos monumentos7, e Riegl reconhece que ele contribui de alguma forma para ajustar o valor de antigidade, medida que cria uma determinada expectativa quanto ao grau de degradao do monumento em relao a sua idade. Sua importncia reconhecida atravs da alteridade: outros tempos, outra sociedade, outro povo. A construo da identidade feita a partir de uma representao arquitetnica do passado, e no necessariamente da presena em um espao. Alm disso, a qualificao de monumento histrico atribuda posteriormente ao edifcio, em geral por especialistas: Todo objeto do passado pode ser convertido em testemunho histrico sem que para isso

No original: rpresente pour nous un stade particulier, en quelque sorte unique, dans le dveloppement dun domaine de la cration humaine.
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Como os hiperdocumentos do LAURD aqui analisados.

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tenha tido, na origem, uma destinao memorial (CHOAY, 2001, p.26). preciso menos vivenci-lo do que referenci-lo. Essa chancela documental que o monumento histrico exige pode restringir-se a uma singela placa porta de um edifcio residencial, informando que Mozart viveu ali quando em Viena; mas pode estender-se por uma vasta bibliografia sobre o casario do perodo colonial brasileiro em Paraty. No compartilhada por toda a sociedade, mas negociada por grupos de interesses diversos: ainda hoje literatos e historiadores lamentam a destruio da casa de Machado de Assis na rua Cosme Velho, 18, no Rio de Janeiro. Por outro lado, apenas para ficar nas residncias, nos parece que o apogeu desse processo de dependncia dos registros documentais a casa de Sherlock Holmes: o nmero 221b da Baker Street, em Londres, corresponde a um banco (uma placa no local indica isso); um pouco mais adiante, na mesma rua, um museu instalado em uma casa vitoriana reproduz o suposto ambiente do detetive, distorcendo inclusive a numerao da rua para lhe atribuir o nmero 221b. Seja como for, o museu est inscrito na Historical Houses Association para proteo do patrimnio histrico. Ou seja, o processo foi levado a tal extremo que os registros acabaram forando a criao de um patrimnio urbano que nunca existira seno na fico. Simultaneamente, esse fenmeno indica que a vivncia do espao no deixa de ter importncia para o patrimnio. O valor de uso exatamente a necessidade de continuar a ocupao humana do edifcio com suas funes cotidianas, originais ou no, sem relao com o seu valor de monumento. Na verdade, a atualizao diria das possibilidades do edifcio, servindo de base elaborao futura de seu valor de antigidade, para a qual contribui o desgaste desse uso cotidiano: Porque uma parte essencial dessa dinmica de foras da natureza, cuja percepo determina o valor de antigidade, estaria irremediavelmente perdida, se os homens deixassem de utilizar o monumento8 (1984, p.91) [traduo nossa]. Por outro lado, o que impede o encarceramento do monumento em uma redoma. Segundo Riegl, o valor de arte de um monumento est submetido vontade artstica moderna. Isso implica em duas exigncias, concernentes ao valor de novidade e ao valor artstico relativo. No primeiro caso, trata-se de apresentar a obra com um aspecto finalizado e sem degradao. O valor artstico relativo, por sua vez, est ligado
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No original: Car une part essentielle de ce jeu anim des forces de la nature, dont la prception dtermine la valeur danciennet, serait irrmediablement perdue, si les hommes cessaient dutiliser le monument .

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s exigncias modernas de ruptura esttica e de especificidade da obra, e submete-se s variaes de gostos e saberes em cada momento. Choay (2001, p.26), embora considere que o valor atribudo pelo desejo de arte de cada poca seja uma das variantes do monumento histrico, reconhece essa possibilidade de integrao ao presente vivido como prescindindo da mediao da memria (como no monumento original) e da histria (como no monumento histrico).

1.1.3 Patrimnio CHOAY (2001, p.207) mostra que a expanso das polticas de proteo aos monumentos at se tornar a religio ecumnica do patrimnio edificado, tambm chamada indstria do patrimnio ou indstria da tradio, conforme Urry (1998) , foi preparada desde o sculo XIX, mas sofreu vertiginoso crescimento a partir da dcada de 1960, e tem na Conveno do Patrimnio da Unesco de 1972 seu documento mais importante. O artigo 1o da Conveno de Proteo do Patrimnio da UNESCO, de 1972, considera como patrimnio cultural:
- os monumentos: obras arquitetnicas, de escultura ou de pintura monumentais, elementos ou estruturas de natureza arqueolgica, inscries, cavernas e grupos de elementos que tenham um valor universal excepcional do ponto de vista da h istria, da arte ou da cincia; - os conjuntos: grupos de construes isoladas ou reunidas que, em virtude de sua arquitetura, unidade ou integrao na paisagem, tenham um valor universal excepcional do ponto de vista da histria, da arte ou da cincia; - os stios: obras do homem ou obras conjugadas do homem e da natureza, bem como as reas que incluam stios arqueolgicos, de valor universal excepcional do ponto de vista histrico, esttico, etnolgico ou antropolgico. (CURY, 2000, p.178179)9

Em primeiro lugar, a Conveno adota a noo de valor como determinante para o patrimnio. Por outro lado, baseia o conceito de patrimnio no de monumento, proclamando, segundo Choay (2001, p.207), a universalidade do sistema ocidental de pensamento e de valores quanto a esse tema. Um dos problemas relativos Conveno a confuso que pode advir entre universal e absoluto. A admisso de um valor universal a admisso de um mesmo valor para todos os pases, ao menos os signatrios

O site do IPHAN utiliza uma verso desta Carta onde figura lugares notveis, ao invs de stios.

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da Conveno. No deve ser confundida com o que seria um valor absoluto, vlido tambm para todas as pocas, impedindo assim a reviso do valor e, portanto, do prprio significado. Como diz Argan:
Se hoje no mais consideramos significativo de valores histrico ideolgicos apenas o monumento, mas tambm a casa de moradia ou a oficina artesanal, e, em geral, mais o tecido do que o ncleo representativo, isso se deve sem dvida ao fato de que o tipo de sociedade coletivista de nosso tempo se recusa a reconhecer como expresso de histria apenas as formas expressivas das grandes instituies. (1993, p.77)

A maior parte das revises se d de duas formas: ou pelo acrscimo de novos itens lista, o que pode ser visto como acrscimo de significado por parte dos proponentes, e pressupe que a lista de bens no existe a priori , e que, portanto, pode ser modificada; ou pela retirada, normalmente pela falta de cuidados em preservar o item quando se descaracterizam os elementos que permitiram a incluso do bem na lista de patrimnios protegidos pela Conveno. sempre bom lembrar que se tratam aqui de critrios e definies para a constituio de um patrimnio da humanidade, e a no incluso na lista no impede que povos ou instituies possam preservar outras obras. Na verdade, a nomeao exige que o postulante j disponha de dispositivos legais e operacionais em diversas instncias que garantam a preservao da obra. No documento da UNESCO intitulado Operational Guidelines for Implementation of the World Heritage Convention, no qual esto explicitados critrios para incluso na lista de patrimnio cultural, aparecem algumas preocupaes adicionais importantes, como a considerao de malhas urbanas e de planos e a questo da autenticidade. Strovel, em um estudo para a UNESCO sobre a preservao de cidades histricas, comenta a necessidade de compreender as dinmicas da cidade para fins de conservao:
Todas as descries de critrios que governam a definio de conjuntos urbanos esto atreladas, de uma forma ou de outra, aos atributos fsico s, o que no surpreende, por se tratarem da expresso tangvel de valores de um local. Mas as cidades histricas so igualmente sistemas dinmicos, e suas formas exteriores no so mais estticas que as foras de mudanas em sua maior parte invisveis que as sustm. No que se refere ao planejamento da conservao desses conjuntos, to importante identificar as caractersticas funcionais da cidade e os elos que as unem, quanto identificar e proteger as formas em si. Assim, a inteno de preservar as fachadas dos edifcios que defrontam uma praa tradicional de mercado no resultar necessariamente na preservao do prprio mercado, a menos que seja

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acompanhada de esforos visando s fontes de sua vitalidade e de sua estabilidade social e econmica.10 (1991, p.b/b2.html) [traduo nossa]

Pires (2001, p.1-20), ao discutir o mtodo de alavancagem mltipla para ponderar o clculo da capacidade de atrao turstica de um bem cultural, tambm defende a necessidade de compreenso e proteo das estruturas urbanas nas quais se insere o patrimnio. Mesmo que, nesse caso especfico, se tratem de prescries para a construo de uma frmula matemtica, o mtodo leva em considerao o entorno, a extenso e a relao com a cidade de um bem cultural como fatores de ponderao para a atratividade. Nosso prprio trabalho A cidade que no existe (KS et al., 1999), feito a partir da pesquisa desenvolvida com Segre (ver Relatrio CNPq 2000), j apontava para a importncia de se conhecer a dinmica dos sistemas simblicos da cidade. Da percebemos que o conceito de patrimnio histrico ainda mais abrangente que o de monumento histrico. O conceito ainda est muito relacionado, em especial para o grande pblico, com a cidade histrica, baseada na diviso entre cidade histrica e cidade moderna, ou na anttese moderna entre qualidade e quantidade, conforme discutido por Argan (1993, p.74-77): A atribuio de valor histrico e artstico no apenas aos monumentos, mas tambm s partes remanescentes de tecidos urbanos antigos, ainda depende certamente de um juzo acerca da historicidade destes (ARGAN, 1993, p.77). Nas palavras de Freire, O valor social, portanto, no decretado, mas depende dos mecanismos de apropriao, ou, em outras palavras, de que maneira os grupos sociais os investem de sentido(1997, p.162). No entanto, o passado a ser preservado aproxima-se cada vez mais do presente, e o patrimnio histrico abrange outras tipologias, incluindo um mundo de edifcios modestos, nem memoriais, nem prestigiosos (CHOAY, 2001, p.209); e, principalmente, edifcios da era industrial e ps-industrial. Por outro lado, merecem ateno as consideraes sobre o contexto de patrimnio total (tout patrimoine) enunciadas por Audrerie (1994), ou seja, a
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No original: Toutes les descriptions des critres qui gouvernent la dfinition des ensembles urbains s'attachent des attributs physiques sous une forme ou une autre, ce qui n'est gure surprenant puisqu'il s'agit l de l'expression tangible des valeurs d'un site. Mais les villes historiques sont galement des systmes dynamiques, et leurs formes extrieures ne sont pas plus statiques que les forces de changement en grande partie invisibles qui les sous-tendent. Lors de la planification de la conservation de ces ensembles, il est tout aussi important d'identifier les caractristiques fonctionnelles d'une ville et les liens qui les unissent que d'en identifier et protger les formes elles-mmes. Ainsi, le souci de prserver les faades des btiments donnant sur la traditionnelle place du march n'aboutira pas ncessairement la prservation du march lui-mme, moins qu'il ne soit accompagn d'efforts visant les sources de sa vitalit et de sa stabilit sociale et conomique.

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dificuldade hodierna justamente precisar o que no patrimnio, da essa percepo de valores ser fundamental para determinar o que preservar ou no. Mesmo porque a preservao no implica o reconhecimento; Freire chega a afirmar, sobre as nossas cidades repletas de estmulos:
A acelerao do tempo faz com que qualquer experincia de temporalidade que extrapole o presente imediato, especialmente em direo ao passado, seja ininteligvel, inalcanvel, insondvel. [...] Os monumentos s podem ser notados quando no ocupam mais o mesmo lugar, quando criam espaos vazios. (1997, p.100-101).

No entanto, como nota Huyssen, A permanncia do monumento e do objeto de museu, antes criticada como reificao mortificadora, assume um papel diferente numa cultura dominada pela fugacidade da imagem na tela e pela imaterialidade das comunicaes (2000, p.77). E mesmo Freire (1997, p.128-129) comenta sobre a importncia dos chamados quadros materiais da memria a partir das teorias de Maurice Halbwachs (A Memria Coletiva) sobre os quadros sociais da memria, pelos quais a memria pessoal est, invariavelmente, atrelada ao grupo, s tradies, ao universo coletivo, negando categoricamente a lembrana individual, formados pelo entorno material, cuja permanncia suporte para a memria coletiva e para a tradio. tambm um fator de sade mental, dada a relativa estabilidade desse meio, no sentido de nos oferecer uma imagem de estabilidade e permanncia.

1.1.4 A questo da autenticidade Urry (1999) caracteriza os locais tursticos segundo trs dicotomias, classificaes que no so fceis ou estanques: se so objeto do olhar turstico romntico ou coletivo, se so histricos ou modernos e se so autnticos ou inautnticos. O olhar romntico diz respeito busca pela beleza intocada, quer natural ou construda pelo homem, queles lugares onde outros turistas no foram, e carregado de subjetividade, ...a nfase colocada na solido, na privacidade e em um relacionamento pessoal e semi-espiritual como objeto do olhar (URRY, 1999, p.69). O olhar coletivo se ope a isso justamente pela necessidade de outros olhares simultneos sobre o mesmo objeto, como forma de convalid-lo como merecedor desse olhar. Considerar um lugar como histrico ou moderno tem sido cada vez mais difcil, j que uma das caractersticas da atualidade justamente o reaproveitamento de

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estruturas mais antigas em novos e reluzentes empreendimentos; em contrapartida, a prpria modernidade histrica. Isso se aplica tanto ao fato de que j reconhecemos os conceitos da modernidade como pertencentes ao passado, como ao fato de que percebemos nossas vivncias atuais dentro de uma perspectiva histrica. Nesse ltimo caso, o fazemos no por uma conscincia do papel do indivduo no fazer histrico, mas impulsionados pelo encurtamento do presente em funo da velocidade das inovaes tcnicas, cientficas e culturais, determinando a obsolescncia de objetos e estilos de vida de uma sociedade orientada para o consumo e o lucro (HUYSSEN, 2000, p.24, 75). A questo da autenticidade igualmente complexa. de grande importncia em se tratando do patrimnio, mas principalmente no que se refere representao, e ser de especial interesse em se tratando do Palcio Monroe, vale dizer, tanto no que se refere sua demolio, em 1976, quanto naquilo que se refere sua tentativa de reconstruo em 2002. Vimos que a histria autntica diferente da tradio, segundo Hewison (citado por Urry) no que se refere continuidade: a primeira inclui o presente e o futuro, e a segunda, apenas o passado, evitando reconhec-lo no presente. As representaes, claro, so baseadas na realidade, mas no so autnticas, ou pelo menos no mais que um recorte da cidade pode ser. No entanto, em se tratando de edifcios do patrimnio, a situao se complica. No so eles prprios representaes, objetificaes de determinadas idias? Assim sendo, a sua renovao ou a visita a uma rplica no deveriam apresentar problemas. No entanto, as pessoas buscam ainda a aura do objeto. O fenmeno particularmente interessante no exemplo das cadeias de restaurantes Hard Rock Caf e do Planet Hollywood: seu maior diferencial a exposio de objetos de artistas de rock e de objetos de cena de filmes famosos; a mescla de museu e restaurante chegou a ter alguma popularidade, mas j se encontra em retrao. Teve como contraponto a transformao bastante mais sutil e duradoura dos museus em pontos de encontro e agitao cultural. No sem razo que algum j disse que o museu do futuro o shopping center; e parece que isso ser to mais verdadeiro quanto mais o consumo puder ser personalizado o que permitiria a comercializao da aura dos objetos. Essa valorizao da aura tem sua vertente acadmica, por exemplo, nas recomendaes de restauro e conservao da Carta de Atenas, at hoje em uso: baseando-se em preceitos defendidos por Camilo Boito (2002) em 1884, a restaurao deve ser mnima e claramente diferenvel do original.

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Segundo McCannel, citado por Urry (1999, p.24), todos os turistas personificam a busca da autenticidade, e essa busca uma verso moderna da preocupao humana universal com o sagrado. Ou ainda,
Horne descreve o turista contemporneo como um peregrino moderno, que carrega os guias de turismo como se fossem textos devocionais (1984). O que importa, afirma ele, o que se diz a respeito daquilo que as pessoas esto vendo. A fama do objeto transforma-se em seu significado. (URRY, 1999, p.174)

A relao entre o autntico e o sagrado, relativa ao turismo, nos parece especialmente apropriada se considerarmos que o sentido original de monumento, segundo Choay (2001), perpassa justamente pelas ligaes afetivas, pela capacidade de suscitar a emoo no observador. No por acaso, os estudos do turismo costumam citar as peregrinaes religiosas como precursoras da atividade turstica. A busca pela autenticidade nada mais que a garantia de que as emoes sero verdadeiras:. No mximo, o turista admite uma reconstituio histrica cientificamente comprovada; ou, ciente da encenao, concede a suspenso da descrena em narrativas de fundo emocional, como nos parques temticos, no teatro ou no cinema. Por outro lado, um dos elementos da sociedade ps-moderna justamente a auto-conscincia. Se qualquer vestgio de conscincia j pode caracterizar um evento como encenado (URRY, 1999, p.25), torna-se at paradoxal exigir essa inocncia original dos eventos e das edificaes. Segundo Crick (apud URRY:1999, p.25), de certo modo, todas as culturas so encenadas, e, em certo sentido, so inautnticas, no ficando claro por que uma encenao destinada ao turista to diferente das encenaes que acontecem de qualquer forma. Getz (2001, p.424) entende que a autenticidade um produto da comunidade, e mesmo sua definio deve estar sujeita a essa comunidade. Em seu estudo, refere-se autenticidade de eventos, e reconhece a possibilidade de uma autenticidade emergente (conceito sugerido por Cohen), processo pelo qual um produto cultural projetado pode vir a ser notado como autntico. Citando Van der Berghe (GETZ, 2001, p.427), sugere que a criao ou recriao da autenticidade pode adquirir uma autenticidade secundria e prpria, proporcionando a assimilao, eventualmente ajudando a reviver e revigorar tradies que sumiriam sob o impacto de foras modernizadoras. Conforme Getz conclui, a autenticidade no necessariamente originalidade, mas aceitao pela comunidade:

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Se um grupo valoriza um edifcio, o local, uma tradio ou evento, pode-se dizer que ele ter um significado cultural autntico: isso o que somos e em que acreditamos. [...] Ter uma experincia cultural autntica no , portanto, uma utilidade negociada entre visitante e comunidade, mas a compreenso do visitante de que a experincia reflete realmente valores locais. (2001, p.440)

1.2 O patrimnio como representao e a representao do patrimnio

Em primeiro lugar, o sentido do patrimnio a representao. Assinalar, dentre os edifcios e espaos pblicos de uma comunidade, quais so os mais importantes, quais constituem a essncia da comunidade, represent-la atravs de objetos construdos. Assim, o patrimnio urbano uma representao da cidade. Representar o patrimnio, portanto, estar intimamente ligado a representar a cidade chegando a confundir-se um com o outro. Tendo em mente que o ato de representar comporta uma seleo de aspectos da realidade, vemos que, dentre as caractersticas notveis de uma cidade, ou seja, que permitem distingui-la de outras, e que portanto devem figurar na representao, suas edificaes ocupam um lugar de destaque. No so as nicas alternativas, claro. Brases e selos de armas das cidades e modernamente logotipos tambm cumprem essa funo a partir de smbolos que no necessariamente incluem as edificaes. O Beijo do Htel de Ville, de Doisneau, representa Paris de uma forma romntica sem quase usar as edificaes, apenas a toponmia, para fins de localizao. Por outro lado, a ma est associada Nova Iorque, inicialmente pela oferta sexual dos sculos XIX e XX e, atualmente, como metfora para as tentaes e oportunidades da metrpole. A culinria est mais ligada aos pases e regies que s cidades, mas, ainda assim, possvel estabelecer uma ou outra identidade, como pizzas em So Paulo. Para enfatizar que se trata de uma necessria seleo dentre possveis elementos representativos da cidade, ou seja, que sempre se trata de uma escolha, lembramos ainda, por exemplo, do Rio de Janeiro cuja tradio justamente fazer uso do patrimnio natural, com os cones Po de Acar e Corcovado, ou imaterial, como as manifestaes do Carnaval e do Rveillon de Copacabana alis, mesmo difcil para o Rio veicular comunicaes que tenham por base o patrimnio edificado.

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Huyssen afirma que a rememorao d forma aos nossos elos de ligao com o passado, e os modos de rememorar nos definem no presente (2000, p. 67). Socialmente, a incorporao do novo pelo indivduo se d dentro de uma rede de sentidos particular, assimilvel de acordo com o contexto anterior de experincias, no qual os imaginrios sociais asseguram um esquema coletivo de representao; em ltima anlise, as representaes coletivas dos monumentos ou os monumentos como representao coletiva lhes asseguram um papel fundamental para a prpria experincia da cidade (FREIRE, 1997, p.112-116). Argan afirma: desde a antigidade mais remota, a cidade configurou-se como um sistema de informao e de comunicao, com uma funo cultural e educativa [...] Os monumentos urbanos tinham uma razo no apenas comemorativa, mas tambm didtica (1993, p.244); e situa na Renascena a seguinte transformao qualitativa: [...] a cidade deixa de ser lugar de abrigo, proteo refgio e torna-se aparato de comunicao; comunicao no sentido de deslocamento e de relao, mas tambm no sentido de transmisso de determinados contedos urbanos (1993, p.235), o que pressupe, na verdade, um incremento da funo de comunicao. Ele atribui isso ao crescimento da cidade para alm de uma unidade de vizinhana dentro da qual todos se conheciam e que, se tornando mais complexa, exigiu ordenaes de percursos e vistas, ou seja, simplificaes que permitissem uma leitura facilitada do espao por parte daqueles responsveis pela gesto da totalidade. Mais do que isso, exigiu tambm a ordenao de mensagens, sintetizando contedos em edificaes diferenciadas de modo a reafirmar os diferentes poderes urbanos para habitantes que vivenciavam o espao urbano de formas diversas e que comeavam a se apresentar como vivncias fragmentadas, pelo tamanho da cidade e pelos movimentos urbanos cotidianos. Ainda assim, afirma: A cidade, de resto, o melhor aparato de mediao entre cultura de classe e cultura de massa, aquele que, mais do que qualquer outra coisa, poder garantir o carter intrinsecamente democrtico da que ser a nova estrutura de massa da sociedade e da cultura (1993, p.250) No entanto, Vitor Hugo, no romance Notre-Dame de Paris, de 183111, preocupava-se exatamente com a perda da funo de comunicao da arquitetura para a imprensa durante o sculo XV (a histria se passa em 1482). Segundo ele, com a difuso da literatura impressa, passou-se a dispor de outros meios de comunicao de massa
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Mencionado tambm em CHOAY (1996), o livro deve ser o mais famoso caso de representao literria de um monumento, qui de uma cidade.

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eficientes na cidade que no a arquitetura. E justamente essa mudana que diminui o valor de comunicao da arquitetura, como demonstra o cerne do captulo 2 do quinto livro, Isto matar aquilo12 (1985, p.235-254): O livro matar o edifcio13, o temor do arcediago Frollo, e por extenso dos arquitetos, que seriam relegados a um segundo plano na formao da cidade. At ento, no existiu no mundo um pensamento um pouco mais complexo que no tenha se feito edifcio, como toda idia popular e toda lei religiosa possuiu seus monumentos; enfim, o gnero humano nada pensou de importante que no tenha escrito em pedra14 (p. 246) [traduo nossa]. Na sua argumentao, o manuscrito possui uma imortalidade precria; a literal solidez da arquitetura fornece a mdia ideal para a perpetuao das idias at a difuso da imprensa. Seja como for, o autor enuncia a importncia da arquitetura como linguagem, como meio de comunicao entre os habitantes da cidade. No sculo XV ou no XIX, ou ainda no XX e XXI, com novos meios de comunicao servindo de suporte a novas idias, no nos parece que a arquitetura tenha perdido sua capacidade de comunicao: da mesma forma, o teatro no foi sepultado pelo cinema, nem este pela televiso, que tambm no extinguiu o rdio. Cada um deles passou por mudanas de linguagem e de contedo face s novas exigncias de cada poca. A importncia de cada um para a formao social da cidade tambm tende a se diluir com o aparecimento de novos meios, com suas diferentes propriedades de difuso e de comunicao. A Internet apenas a mais recente contribuio e obriga os meios j existentes a constantes reinvenes. De maneira que no nos parece ter a arquitetura perdido sua capacidade de comunicao. Talvez por ter sido liberada de sua funo de crnica possa ter explorado outros gneros, como fantasias e fices. Mas ainda requisitada e nossos dias conhecem um reforo desta cobrana, para apresentar contedos histricos determinantes na formao das comunidades, atravs da composio e representao do patrimnio urbano. Como diz Fabris:
O lugar de memria no imune histria: se seu objetivo fundamental deter o tempo, imortalizar a morte, materializar o imaterial para encerrar o mximo sentido
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No original: Ceci tuera cela. No original: Le livre tuera ledifce.

No original: il nest pas apparu dans le monde une pense un peu complique qui ne se soit faite difice, que toute ide populaire comme toute loi religieuse a eu ses monuments; que le genre humain enfin na rien pens dimportant quil ne lait crit en pierre.

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num mnimo de signos, ele no , porm, alheio metamorfose que faz ressaltar seus significados em ramificaes imprevisveis. (2000, p.146)

De todo modo, Freire (1997, p.45), considera que os monumentos so um dos suportes mais ntidos e socialmente compartilhados da memria coletiva mesmo que reconhea que a funo pedaggica dos monumentos foi substituda por outras mdias indicando uma alterao dos usos dos espaos pblicos (1997, p.92). Por outro lado, ao fazer referncia a Mumford, afirma Freire:
No h mais tantos monumentos (no sentido mais tradicional do termo) no mundo moderno, porque o velho smbolo do heri est morto e os meios de comunicao de massa passaram a ser [...] a mais significativa referncia de espao e de tempo. Neste universo, falso e verdadeiro so categorias tornadas anacrnicas, e no possvel mais detectar a autenticidade das coisas. [...] O excesso de imagens propicia a perda das referncias. (1997, p.82)

O processo que faz com que atribuamos, em especial no Ocidente, determinadas mensagens aos edifcios, faz parte do que Gonalves (1998) e outros chamam de objetificao cultural, ou seja, uma tendncia a imaginar fenmenos imateriais como objetos concretos o que nos leva a tomar a uma edificao como sendo a representao da cidade como instituio, at se tornarem sinnimos. Atravs desse processo, notamos que os espaos pblicos desempenham um papel fundamental para a representao das cidades, pois so a experincia comum do espao, que pode ser compartilhada e se tornar a base dessa linguagem.

1.2.1 Exemplos de representao do patrimnio e da cidade O fato dessas representaes serem baseadas na experincia comum do espao no impede que determinados edifcios particulares se tornem marcos urbanos, como as torres renascentistas, uma privatizao do skyline em que hoje os edifcios de escritrios substituem as torres das igrejas e das prefeituras, como descrito por Kostof (1999, p.279335). Ele atribui grande importncia ao skyline como elemento de composio da imagem da cidade:
o cone familiar e afeioado da cidade, uma viso qual se apegar e para a qual retornar; tambm o anncio urbano para o mundo, a fronte apresentada ao s

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viajantes, e uma assinatura disseminada para uma audincia ainda maior. 15 (1999, p.283) [traduo nossa]

Figura 1 -

Skylines do Rio. Acervo prprio.

No mesmo captulo, Kostof descreve as representaes da cidade anteriores ao Renascimento como descoladas da realidade, modeladas na Jerusalm celeste, um cone no qual eventualmente apareciam nomeados edifcios proeminentes, mas cuja representao pouca ou nenhuma relao tinha com a realidade. J no Renascimento, tais representaes foram influenciadas no apenas pelos artistas, mas tambm pelas vises particulares dos mecenas a respeito da importncia relativa das edificaes da cidade. Eventualmente, mesmo patrocinadores no to influentes nas cidades demandavam representaes comemorativas para homenagear algum evento ou dignitrios de passagem; ou para deleite pessoal, encomendando representaes da cidade olhada a partir da prpria casa, por exemplo. Vistas panormicas de cidades esto presentes nas pinturas narrativas dos sculos XIV e XV, como pano de fundo para eventos que ali tiveram lugar. Registram-se
15

No original: It is the familiar, fond icon of the city-form, a vision to cherish and come home to; it is also their urban advertisement to the world, the front they present to visitors, and a disseminative shorthand for a broader audience still.

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ainda casos de cidades cuja coletividade encomendou representaes por orgulho cvico, algumas das quais, gravuras impressas como parte de livros de exaltao do local. As representaes mais bem sucedidas eram prontamente copiadas, principalmente no que se refere aos pontos de vista adotados. Alis, um fenmeno que ocorre at hoje, quando turistas tentam capturar com suas prprias mquinas fotogrficas certos ngulos consagrados por psteres de turismo, filmes e cartes postais. O Renascimento assistiu, portanto, proliferao de imagens das cidades, em geral enfatizando os edifcios principais contra o fundo claro dos cus, e as casas em geral desenhadas com algum cuidado como se para enfatizar a escala e dignidade dos primeiros. A perspectiva era eventualmente posta de lado para permitir que determinados edifcios ou espaos pblicos aparecessem maiores, segundo sua importncia. Essas distores, vale enfatizar, no se devem a dificuldades tcnicas para a representao fidedigna, mas sim a uma questo de objetivo, uma vez que imagens precisas da cidade foram elaboradas para o planejamento de ataques e cercos militares, apesar de terem uma circulao bastante restrita, por razes de segurana. As peregrinaes religiosas Terra Santa, por sua vez, propiciaram representaes em livros anlogos aos modernos guias tursticos16. O primeiro livro de viagem impresso de algum reconhecimento, Peregrinationes in Terram Sanctam, data de 1486, e relata a viagem de Bernhard von Breydenbach, contando com planos urbanos em que os monumentos principais aparecem representados por elevaes. Outro livro, Civilitates Orbis Terrarum, de Georg Braun, com gravuras de Georg Hoefnagel, em cinco volumes, lanados entre 1572 e 1598 (com um sexto volume lanado em 1617), traz alguns dos primeiros mapas em que os principais edifcios esto ampliados nas margens. Outra forma de representao, comum no sculo XVIII, o capriccio, gnero de pintura no qual edifcios imaginrios ou reais so apresentados em uma paisagem de fantasia, deu origem a um tipo de souvenir no qual montagens de marcos urbanos aparecem juntos, no importando a sua localizao real na cidade ou a relao entre eles. So justamente o resumo da cidade atravs de seus edifcios mais significativos, seus cones. Nesse caso, no figura a noo de entorno e nem a de tecidos urbanos como patrimnio.
16

De fato, segundo Horne (apud URRY, 1999, p.174), o turista moderno age como um peregrino religioso, que tem nos guias seus textos devocionais.

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Seja nessas montagens ou nas outras representaes, o conjunto dos edifcios principais - ou que denominamos hoje o patrimnio urbano - era ento representado com a finalidade de exaltar as instituies em funcionamento na cidade, reforando, portanto, a mensagem j contida na sua prpria arquitetura, que os destacava de seus respectivos entornos. Segundo Argan:
A primeira literatura artstica (Pausnia) periegtica e pedaggica. Admirando os mirabilia urbis, tomava-se conscincia dos valores histricos que os monumentos representavam e significavam plasticamente. Contudo, seu verdadeiro significado consistia no fato de que estavam ali, na sua realidade fsica, no como memrias ou marcas do passado, e sim como um passado que permaneceu presente, uma histria feita espao ou ambiente concreto da vida. (1993, p.43)

Modernamente, o entorno ou contexto urbano adquiriu maior importncia para a conservao e mesmo para a representao das edificaes, adquirindo at autonomia, como tecido urbano preservado. Outra contribuio moderna para o problema de representao da cidade parece ser a transformao dos lugares das instituies - monumentos, palcios, fortalezas, prefeituras e demais edifcios pblicos - em lugares da memria, com a transferncia das funes institucionais para outros edifcios. Os edifcios originais, mesmo com a perda da funo institucional, ainda assim fazem parte do patrimnio da cidade e tendem a ser preservados e representados. o reconhecimento da histria como funo institucional. Freire adverte que no devemos confundir a memria com seus suportes e contedos, e que ela no tem um contedo esttico, passvel de ser resgatado e invarivel:
A memria humana no armazena simplesmente, mas reconstri seus contedos [...] Diferente da Histria, a memria uma construo social, que envolve processos de representao de si mesma e do mundo [...] tambm irruptiva, inclui afetos e desejos, seletiva, tambm forjada pelo esquecimento. (1997, p.126 -127).

Ou, como coloca Huyssen:

A memria coletiva de uma sociedade no menos contingente e instvel [que a memria pessoal]; de modo nenhum permanente sua forma. Est sempre sujeita reconstruo, [...] negociada no corpo social de crenas e valores, rituais e instituies. (2000, p. 68)

No se deve confundir conscincia e memria, pois pertencem a sistemas incompatveis: Quanto maior for a atividade da conscincia para filtrar os estmulos

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vindos do mundo exterior, mais rebaixada estar a faculdade mnemnica (FREIRE, 1997, p.213). Atualmente, a cidade figura em diversos meios de comunicao e com diferentes propsitos. Conforme Argan (1993, p.232), se nove dcimos da nossa existncia transcorrem na cidade, a cidade a fonte de nove dcimos das imagens sedimentadas em diversos nveis da nossa memria. Psteres de turismo, guias de viagem, filmes de todo os gneros, msicas variadas, livros de fico, websites institucionais so apenas alguns exemplos. Em cada um deles, vemos ainda o papel do patrimnio urbano como elemento caracterizador do lugar. Isso ocorre inclusive em obras literrias, de forma que a nomeao tambm exerce um papel importante, no sendo a representao do patrimnio exclusivamente calcada nos atributos visuais. Examinemos alguns exemplos contemporneos da representao da cidade e do patrimnio. Embora no seja nosso tema, o turismo est intimamente relacionado ao patrimnio urbano; na verdade, este constitui a matria-prima do turismo em centros urbanos. Por ser uma indstria em franca expanso, pelo menos na ltima dcada, no de surpreender que muitas das representaes especficas do patrimnio urbano desse perodo guardem alguma relao com o turismo. Vejamos como se constituem alguns exemplos do ponto de vista da representao.

Paris Galeries Lafayette

Milo Nicola Vincitorio Editore

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Roma McDonalds

Frankfurt MPM Marketing GmbH

Figura 2 -

Representaes da cidade e do patrimnio em mapas. Paris, Milo, Roma, Frankfurt.

Notemos a pluralidade de formas de representao e das intenes dessas representaes. O mapa turstico de Milo (Pianta Monumentale / Guida Turistica) explicita claramente a importncia dos edifcios de patrimnio para a compreenso da cidade compreenso turstica, evidentemente, mas que, de todo modo, exprime uma viso mais abrangente , por ilustr-los em diferentes perspectivas e escalas sobre o plano urbano. As perspectivas, nesse caso, correspondem ao ngulo mais representativo de cada edificao, e no relacionam os edifcios uns aos outros. Por conta disso, a viso da Praa do Duomo resulta de uma composio de alguns de seus fragmentos. O tamanho das imagens dos edifcios torna muito clara a percepo do centro turstico da cidade. O mapa de Paris da Galerie Lafayette usa do mesmo recurso de ilustrao perspectivada, no caso com isomtricas, mas mantm alguma escala, ao menos entre os edifcios ressaltados. Este mapa bastante sucinto nas informaes sobre os edifcios, ao passo que o plano milans tem no verso extensos verbetes sobre cada item no necessariamente de fcil consulta, diga-se de passagem. Anuncia-se apenas como Mapa de Paris, sem ser, portanto, necessariamente turstico. Isso, aliado ao fato de contar com um patrocinador e vrios anunciantes, o torna representativo de uma espcie de consenso sobre o patrimnio da cidade, embora no necessariamente seja a imagem oficial. Na verdade, h uma discreta interferncia das Galeries Lafayette sobre o mapa, pintando de vermelho as lojas e apresentando uma ampliao de um trecho central do mapa que contm uma delas. O mapa de Roma editado pela rede de lanchonetes McDonalds um pouco mais enftico com relao presena dos prprios estabelecimentos na cidade,

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especialmente porque so em maior nmero do que no caso parisiense das Galeries Lafayette. Tambm faz uso de perspectivas isomtricas e elevaes, em uma escala um pouco distorcida, para destacar as edificaes de importncia para o turismo, ou seja, o patrimnio urbano principal da cidade. O caso de Frankfurt relativamente mais comum. Cada edificao notvel est representada por uma cor que a destaca no quarteiro, e a rea central est ampliada no verso. Como nos dois exemplos anteriores, essas edificaes esto nomeadas diretamente no mapa, o que refora o destaque. Observamos, com relao a esses mapas, que o entorno dos conjuntos arquitetnicos no representado a no ser, talvez, se levarmos em conta o aspecto resultante do acmulo de edificaes notveis; no entanto, os tecidos urbanos no so absolutamente ressaltados. A leitura do conjunto das edificaes notveis, por outro lado, bastante simples, e rapidamente possvel extrair algumas concluses a partir de suas localizaes, como a centralidade em relao ao patrimnio, ao turismo e prpria histria urbana; e at mesmo fazer inferncias a partir de suas formas, quando a perspectiva est presente.

Guia 4 Rodas Capitais, 2001

Victor Castro, PCRJ, 1993 (CZAJKOWSKI, 2000, p.91)

Figura 3 -

A cidade e o patrimnio em mapas. Mapas do Rio de Janeiro.

O primeiro mapa destaca monumentos e instituies da cidade, de modo ainda mais sucinto que no caso de Frankfurt, em relao maneira de representar; mas mais abrangente em relao ao tipo de elementos representados. O segundo mapa, pela perspectiva isomtrica de todo o centro, que inclui edificaes no notveis e a topografia, privilegia especialmente a configurao urbana e espacial da cidade, destacando edifcios simplesmente pela nomeao.

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MADDEX, ref. 309

KARDORAMA, ref. SV-231

Figura 4 -

A cidade e o patrimnio em cartes postais. Montevidu e Londres.

Os cartes postais tambm revelam muito sobre a cidade e seu patrimnio. O caso mais conciso talvez seja o carto com um mosaico de fotografias de localidades notveis da cidade. Tem-se ento uma espcie de resumo das atraes dignas de visita, ou, quando nada, de serem vistas. Resumo semelhante obtido a partir dos mostrurios de cartes postais, atravs dos quais tambm podemos associar vrios postais com destaques da cidade no que seria uma nica representao do conjunto. No caso mais comum de postais que retratam o patrimnio edificado, figura apenas uma edificao e seu entorno, vista pelo ngulo mais representativo chegando mesmo a que esse ngulo se torne o ngulo oficial de retratao da edificao, conforme j comentamos. Por ter compromisso com fragmentos, e no com a totalidade, ao contrrio dos mapas, os cartes postais no apenas incluem o entorno das edificaes, mas podem mesmo retratar conjuntos urbanos tpicos. Nesse caso, as edificaes tomadas individualmente, ou a rua onde se encontram, no tm tanta importncia o relativo anonimato at desejvel, para reforar o sentimento de se tratar de uma imagem-tipo das ruas, uma esquina qualquer com a qual se pode topar a qualquer momento.

POSTAIS DO BRASIL, ref. 39

HAMAR, ref. 468

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Figura 5 O patrimnio em cartes postais. Salvador e Amsterdam.

Em casos singulares, o prprio desenho do plano da cidade retratado como uma tentativa de apreenso total da cidade e de destaque de uma caracterstica particular , a partir de fotos areas. No caso do Vaticano, o traado de Bernini para a colunata que aparece em evidncia; em Amsterd, a estrutura dos canais que ordenam a malha urbana. Uma situao que Argan certamente no previa quando afirmou: podemos estar sentimentalmente ligados a um monumento, no podemos estar sentimentalmente ligados a certos tipos de estrutura do espao urbano, como o tipo ortogonal ou radial (1993, p.235). Um exemplo mais recente, e ainda mais intrigante, dentro dessa lgica, temos em Braslia, que o prprio Argan considerava como um grande ministrio (1993, p.234), mas cujos habitantes se relacionam com sua singular organizao urbana de forma bastante afetiva.

Amsterd HAMAR, 585

Vaticano Edizioni Musei Vaticani, ref. MV RO 58

Figura 6 -

O plano urbano em cartes postais. Amsterd e Vaticano.

A Internet tambm abriga imagens que fundamentam a idia do patrimnio de cada cidade. Em 1999-2000, o Centro Cultural Banco do Brasil promoveu a exposio www.mycity.com.br, auto-intitulada a primeira exposio mundial de citywebdesign. Baseada no Rio de Janeiro, mas disponvel at hoje na rede, ela composta de vises particulares de artistas grficos residentes em cada cidade, sobre seu meio urbano particular. Oficialmente, cada cidade est representada por, no mximo, dois sites, enquanto que sites no selecionados para a mostra se encontram na seo MyCity off. No entanto, apesar da exposio ser baseada nas cidades, o catlogo traz na capa o mote (assim escrito, incluindo negritos): m m y c i t y onossopasi i s o u r c o u n t r y . O bem-humorado jogo de Londres brinca justamente com o turista caador de imagens o personagem que o jogador controla tem uma mquina fotogrfica no lugar da cabea, e deve tirar tantas fotos quanto possvel de cada um dos diferentes cones da

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cidade, entre nibus de dois andares, guardas reais e o Parlamento. No geral, a tnica parece ter sido a de representar o esprito da cidade e de seus habitantes sem recorrer aos cones urbanos, mas consideramos a exposio como uma referncia para a representao de cidades em meio digital.

Figura 7 -

Citywebdesign. www.mycIty.com.br.

Sites de carter menos experimental so os guias on-line, com basicamente as mesmas informaes que as verses em papel. No entanto, o menor experimentalismo no significa que no conte com forte elaborao de desenho, alm de animaes e vdeos; contudo, a sua caracterstica mais importante para o processo de formao da imagem a disponibilidade remota e contnua, permitindo especialmente que o usurio possa acessar informaes atualizadas antes de viajar. J vimos como a representao da cidade concorre para diversas maneiras de representar o patrimnio e como elas respondem a diversas demandas, ou seja, como um mesmo patrimnio pode ser includo em narrativas de intenes diferentes. Como diz URRY a respeito dos museus, Os museus se preocupam com as representaes da histria e o que ocorreu foi um notvel aumento do mbito das histrias dignas de serem representadas (URRY, 1999, p.175).

1.2.2 Patrimnio e indstria da tradio O patrimnio histrico tem sido considerado praticamente como patrimnio econmico, graas ao aumento da atividade turstica, e as intervenes urbansticas com o intuito de valorizar e de tirar partido desse patrimnio so hoje operaes recorrentes. Segundo Huyssen,

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A noo de cidade como signo, contudo, permanece to pertinente quanto antes, mesmo que agora talvez num sentido mais pictrico e mais relacionado imagem do que num sentido textual. Mas essa mudana da escrita para a imagem traz uma significativa inverso. [...] hoje em dia ao turista, mais que ao flneur, que a nova cultura da cidade quer apelar, ao mesmo tempo que teme o indesejvel duplo do turista: o migrante expatriado. (2000, p.91)

Ward relata que, nos processos de regenerao de centros urbanos aos quais assistimos durante as dcadas de 1980 e 1990, Comum a todos era a promoo do turismo, para isso desenvolvendo ou recuperando atraes culturais como museus e galerias de arte, promovendo convenes de negcios e sediando grandes eventos esportivos17 (WARD, 1998, p.186) [traduo nossa]. Nesses processos, a reutilizao, a renovao e a recuperao de tecidos urbanos antigos so parte quase indispensvel de sua gramtica:
O patrimnio, a mercadorizao do passado, foi outra muito usada estratgia de mercadorizao do lugar baseada na apresentao da forma urbana (Hewison, 1987). O reaparelhamento, a reembalagem e a reutilizao de grandes estruturas histricas, baseados em modelos como o Faneuil Hall e o Quincy Market de Boston, Covent Garden e a St. Katherines Dock em Londres ou a Albert Dock em Liverpool, tornaram-se rapidamente comuns. [...] Mas o ponto essencial desses dispositivos as operaes pioneiras, o uso do desenho, as referncias ao passado e o uso da arte urbana era que a forma e os espaos da cidade ps-industrial deveriam ser arrebatadores e imaginveis. 18 (WARD, 1998, p.193-194) [traduo nossa]

Dentro da lgica dessas intervenes, a importncia do patrimnio urbano residiria nessa qualidade de imaginabilidade (imageable), ou seja, na facilidade de torn-lo imagem, e, assim, introduzi-lo nas comunicaes de promoo da cidade. De um modo geral, estas prticas de aproveitamento do patrimnio urbano so associadas manipulao da histria de acordo com o mercado, constituindo uma danosa indstria da tradio, que distorceria a histria autntica. Urry expe dessa forma a argumentao de Hewison, tambm citado por Ward:

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No original: Common to all was the promotion of tourism, including the development or refurbishment of cultural attractions such as museums or art galleries, the boosting of business conventions and the hosting of major sporting or cultural events.
18

No original: Heritage, the marketing of the past, was another much used place marketing device that relied on the manipulation and presentation of urban form (Hewison, 1987). The refurbishment, repackaging and re-use of major historic structures, based on models such as Faneuil hall and the Quincy Market in Boston, Covent Garden and St Katherines Dock London or Albert Dock in Liverpool quickly became common (...) But the essential point about all these devices the flagship developments, the use of design, the references to the past and the use of public art was that the form and spaces of the postindustrial city had to be striking and imageable.

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A proteo do passado disfara a destruio do presente. Existe uma distino absoluta entre a histria autntica, contnua, e, portanto, perigosa, e a tradio (passada, morta e segura). Esta ltima, em resumo, mascara as desigualdades sociais e espaciais, introduz um consumismo e uma comercializao superficiais e pode, em parte, destruir elementos ou artefatos que, supostamente, esto sendo conservados. (URRY, 1999, p. 150)

Mas o prprio Urry faz em seguida a crtica ao que chama de postura condescendente de Hewison, e coloca as coisas em outra perspectiva, alegando que
[...] no clara, de modo algum, qual a compreenso da histria que a maioria das pessoas tm. Na ausncia de uma indstria da tradio, como que o passado normalmente apropriado? Certamente no o ser atravs do estudo acadmico da histria enquanto tal (ver Lowenthal, 1985, p.411). Para muitas pessoas, o passado, na melhor das hipteses, ser recuperado por meio da leitura de biograf ias e de romances histricos. No nada bvio que o relato da indstria da tradio seja mais enganador que tais leituras. O que precisa ser enfatizado que a histria da tradio distorcida devido ao predomnio da nfase na visualizao, no fato de apresentar ao visitante um conjunto de artefatos, incluindo edificaes (artefatos reais ou manufaturados) e, em seguida, tentar visualizar o padro de vida que se teria estruturado em torno deles. Isso essencialmente histria artefatual, na qual toda uma variedade de experincias sociais so necessariamente ignoradas ou banalizadas, tais como a guerra, a explorao, a fome, a doena, a lei, etc. (ver Jordanova, 1989). O julgamento de Lowenthal sobre a histria parece correto: Precisamos conceder aos antigos seu lugar... Seu lugar, porm, no se situa simplesmente em um pas separado e estrangeiro. assimilado em ns e ressuscitado em um presente que est sempre em mudana (1985, p.412). (1999, p.153)

A crtica de Urry sobre a indstria da tradio, portanto, est centrada na nfase da visualizao, pela qual os fenmenos sociais, de natureza imaterial, se tornam menos importantes que os objetos fsicos. Pode ser relacionada s crticas feitas por Gonalves objetificao cultural:
inevitvel que se objetifique a nao moderna por meio de alguma metfora, como o caso dos patrimnios culturais. Mas tambm possvel, e bastante iluminador, tomarmos conscincia de nossas objetificaes enquanto atos contingentes e provisrios de inveno cultural, viabilizados pelos cdigos culturais a partir dos quais nos representamos coletivamente. (1996, p.137).

Ou ainda a afirmao de Huyssen, sobre a mercadorizao do Holocausto, que nos ajuda a esclarecer melhor esta questo:
[...] isto no significa que toda e qualquer mercadorizao inevitavelmente banalizeo [ao Holocausto] como evento histrico. No h nenhum espao puro fora da cultura da mercadoria, por mais que possamos desejar um tal espao. Depende muito, portanto, das estratgias especficas de representao e de mercadorizao e

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do contexto no qual elas so representadas. [...] o problema no resolvido pela simples oposio da memria sria memria trivial [...] Se reconhecemos a distncia constitutiva entre a realidade e a sua representao em linguagem ou imagem, devemos, em princpio, estar abertos para as muitas possibilidade diferentes de representao do real e de suas memrias. Isto no quer dizer que vale tudo [...] Mas a distncia semitica no pode ser encurtada por uma e nica representao correta. (2000, p.21-22)

1.2.3 Narrativas patrimoniais Percebemos que os objetos do patrimnio servem como suportes narrativos. Alm disso, observamos que as narrativas servem a finalidades diversas, e no so necessariamente uma simples mercadorizao. Podem tambm servir historiografia acadmica contempornea, que Gonalves argumenta ser uma fico construda pelos historiadores (em oposio crnica histrica, que apenas seleciona e apresenta os fatos numa ordem cronolgica) a partir dos fatos histricos um gnero literrio especfico, mas um gnero literrio:
O enredo torna possvel a apresentao dos eventos histricos como um todo coerente e interconectado, sendo o que habilita o historiador a apresentar o que White chama de acontecimentos caticos e arbitrrios como uma totalidade significativa. Os historiadores impem sobre tais acontecimentos uma estrutura ficcional que os re-(a)presenta como se possussem em si mesmos atributos de coerncia e objetividade. (GONALVES, 1996, p.16)

Os discursos do patrimnio esto ligados, em sua origem, formao do Estado Nao, e atravs do patrimnio que a idia de nao objetificada, ou seja, materializada, para oferecer populao elementos materiais de fcil consumo. Em outras palavras, esse processo permite garantir uma base essencialmente visual e de apreenso imediata comum a partir da qual muitas pessoas podem simultaneamente forjar uma metfora para uma noo complexa e abstrata. Para a formao do conceito de Nao, contudo, ainda necessrio que os objetos do patrimnio estejam inseridos numa lgica narrativa especfica, de modo a formar um todo coerente. Essa lgica narrativa construda a partir da correlao de fatos histricos em uma narrativa histrica:
A coerncia narrativa concebida, ilusoriamente, como coerncia factual [...] Enquanto um objeto de desejo, a nao paradoxalmente experimentada por meio de sua ausncia. No entanto, essa distncia ou ausncia nada mais que o efeito do desvio diferencial entre coerncia e incoerncia, desejo e objeto de desejo, ambos existindo como parte integrante dos discursos nacionais [...] H nesses discursos um

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processo ilusrio, que consiste na tentativa de superar ou transcender essa distncia ou ausncia por meios narrativos. Sendo esta uma tarefa interminvel, as narrativas nacionais esto sempre sendo contadas e recontadas, assim como ocorre com os mitos. (GONALVES, 1996, p.20-21)

Extrapolando a observao de Urry de que as pessoas no travam contato com a histria atravs dos estudos acadmicos, passamos ao questionamento de Gonalves sobre a autoridade desses narradores oficiais:
A moderna crena segundo a qual os historiadores descrevem ou deveriam descrever os fatos como eles realmente ocorreram produzida por meio de uma estratgia onde o historiador define a autoridade da narrativa como a autoridade da prpria realidade [the authority of reality itself] (White 1980, p.19). (GONALVES, 1996, p.17)

Seguramente, no se trata de tudo relativizar, subtraindo ao historiador seu papel e desinvestindo-o de qualquer autoridade. A percepo de que a histria no est toda em poder do historiador e de que na verdade sequer existe uma histria coesa e ntegra por fora da realidade, mas apenas por si prpria, da a proliferao de histrias, aliada ao comentrio de Lowenthal citado por Urry, sobre a integrao do passado ao presente, abre caminho para questionarmos sobre o quanto dessa histria, e o quanto da vida cotidiana estaria contida no patrimnio urbano em geral e nos monumentos em particular. Historiadores e antroplogos recebem o convite para que percebam o que sempre fizeram: prosa, ou um certo gnero de prosa (GONALVES, 1996, p.20). Ao mesmo tempo, a populao convidada a fazer o que sempre fez: viver a cidade, ou viver a cidade de uma certa maneira que reintegre essas edificaes. Consideraremos aqui o patrimnio urbano no como indstria do patrimnio ou da tradio, mas como sistema. Um sistema aberto, sempre passvel de incluses e excluses causando alteraes e ajustes, de acordo com a sociedade. Formado pelo conjunto das obras arquitetnicas, paisagsticas, e ainda de tecidos urbanos, destinadas preservao por uma comunidade, em geral atravs de legislao especfica o que no exclui outras formas de reconhecimento. Tom-lo como sistema implica a interdependncia entre seus elementos, se bem que, como sistema aberto, prescinde da existncia de uma orientao na constituio do conjunto, sendo esta na verdade uma interpretao a posteriori, para a constituio da identidade. Ou seja, o acrscimo de um novo elemento nem sempre leva em conta o conjunto preexistente, mas a interpretao posterior desse conjunto, em especial naquilo que ela interfere na constituio da identidade, ser afetada pelo novo objeto. Por outro lado, a importncia de cada objeto

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no conjunto relativa, e se altera ela prpria a cada mudana no conjunto. So valores, e esses valores flutuam como numa economia de mercado de smbolos. No entanto, ainda que analisemos de forma isolada um elemento do patrimnio urbano, ele possuir mltiplas leituras. O leitor deriva a sua verso no apenas daquilo que ele vivencia no espao arquitetnico, mas da alimentao prvia ou posterior por diversos outros canais que alimentam o prprio status de patrimnio daquele edifcio particular. Embora esse fenmeno possa estar presente nas diversas outras categorias do patrimnio, o patrimnio urbano -lhe muito mais sensvel que o rural ou o natural. Os monumentos incorporam portanto a funo da representao de determinados conceitos, e aqui podemos considerar o monumento como enunciado por Riegl. Se, conforme Gonalves (1996), os discursos do patrimnio podem ser interpretados como narrativas nacionais, ou seja, modalidades discursivas cujo propsito fundamental a construo de uma memria e de uma identidade nacionais (1996, p.11), as maneiras diversas de se representar estas narrativas assumem alguma importncia para a sua prpria constituio como patrimnio.

1.2.4 O patrimnio e as referncias Passaremos agora ao problema da representao dessa memria da cidade em si, e qual o papel dessa representao, principalmente se considerarmos que o patrimnio deveria ter qualidades intrnsecas, ou ao menos atribudas em conjunto pela comunidade, que o destacassem do entorno, que o tornassem evidente. De acordo com Hartmut Frank:
A definio de um edifcio um ato voluntrio que depende das histrias conhecidas a seu respeito. Um monumento no existe em si. preciso que algum diga: isto um monumento e convena os outros da necessidade de sua proteo. O Panteo no est protegido porque belo, mas porque reconta inmeras histrias. O templo do nazismo na Knigsplatz de Munique foi destrudo exatamente pela mesma razo. 19 (TSIOMIS et al., 1998, p.93) [traduo nossa]

19

No original: La dfinition dun btiment est un acte volontaire qui dpend des histoires connues son sujet. Un monument nexiste pas en soi. Il faut que quelquun dise: a, cest un monument, et convaincque alors les autres de la ncessit de sa protection. Le Panthon nest pas protg parce quil est beau, mais parce quil raconte dinnombrables histoires. On a dtruit le temple du nazisme sur la Knigsplatz de Munich exactement pour la mme raison.

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Segundo essa viso, patrimnio como qualificao do edifcio uma construo do sujeito. Ou seja, essa caracterstica no intrnseca ao objeto edificado, mas externamente acrescida e ser dependente das informaes que se tem a respeito dele. Riegl (1984) corrobora essa viso, quando considera que a atribuio moderna e atualizada de valores e significados a responsvel pela rememorao associada aos monumentos: No a destinao original que confere a essas obras a significao de monumentos; somos ns, sujeitos modernos, que a atribumos20 (1984, p.43) [traduo nossa]. Com isso, pretende descartar a oposio entre monumentos intencionais e nointencionais, j que os primeiros so uma particularizao dos ltimos, pois sequer haveria como prever se a rememorao associada aos monumentos intencionais, no futuro, corresponderia quela original. Em outras palavras, no que o autor negue a possibilidade de se construir monumentos intencionais; apenas reconhece que no h controle possvel sobre os significados que as obras assumiro ao longo dos sculos, o que faria com que as intenes de rememorao originais no se mantivessem. Argan (1993, p.244) afirma que, da mesma forma que a pintura figurativa, a arquitetura por excelncia representativa, e que todos os edifcios numa cidade so representativos. Ainda assim, a nica continuidade, a rigor, o nico desenvolvimento histrico [da cidade] dado pela transmisso de certos significados atravs de certos signos arquitetnicos (1993, p.238). Para o gravador renascentista era relativamente simples indicar quais eram as instituies de poder, e portanto quais edificaes eram dignas de realce, porque o poder dessas instituies era exercido sobre ele cotidianamente: uma espcie de consenso comunitrio. Nos dias de hoje, preciso de alguma forma sinalizar claramente o que deve ou no ser representado. Em primeiro lugar, porque reas inteiras so consideradas como patrimnio, no mais apenas objetos isolados; em segundo lugar, porque a arquitetura privada tem se imposto sobre os skylines; e, finalmente, essa arquitetura privada denotando poder e riqueza pouco difere daquela praticada atualmente pelo poder pblico. A representao do patrimnio exerce justamente esse papel indicador daquilo que ou no patrimnio. O processo muitas vezes ocorre de modo inconsciente, ou seja, sem esse propsito especfico, e o simples fato do objeto ter sido merecedor de
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No original: Ce nest pas leur destination originelle qui confre ces oeuvres la signification de monuments; cest nous, sujets modernes, qui la leur attribuons .

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uma representao parece ser suficiente para coloc-lo em evidncia e, de alguma forma, mais valorizado. Mas tambm pode ser uma deliberada estratgia de aceitao de determinado objeto arquitetnico na cidade, fazendo com que circulem representaes especficas para convencimento da populao. Urry (1999) considera que as pessoas hoje so turistas boa parte do tempo; e que o olhar do turista, bem como a atrao pela tradio so caractersticas da psmodernidade. Como turistas, vemos os objetos constitudos como signos. Assim, as edificaes so cada vez mais fontes de imagens que se tornam signos seja em fotos de divulgao, cenrios de filmes, comunicaes de marketing urbano ou logomarcas para caracterizar a cidade. Gonalves (1996, p. 26-27) afirma que o patrimnio cultural funciona como alegoria da nao; isso torna o prprio patrimnio uma representao e simples redirecionar essa argumentao para percebermos que ele pode funcionar como alegoria da cidade. A alegoria uma forma de representao que ilustra concretamente uma idia ou princpios morais e religiosos; representar uma coisa com o propsito de significar outra; em teoria literria:
uma estria narrada sobre uma situao histrica presente, na qual existe um forte sentimento de perda, transitoriedade, ao mesmo tempo em que existe um desejo permanente e insacivel pelo resgate de um passado histrico ou mtico, alm de uma permanente esperana de um futuro redimido.[...] [as alegorias] no somente expressam um desejo por um passado glorioso e autntico; elas, simultaneamente, expem o seu desaparecimento. [...] Desse modo, pode ser analiticamente produtivo pensar os patrimnios culturais como alegorias por meio das quais idias e valores classificados como nacionais vm a ser visualmente ilustrados na forma de objetos, colees, monumentos, cidades histricas e estruturas similares. (GONALVES, 1996, p.27-28)

De acordo com Huyssen, [...] o sucesso de qualquer monumento deve ser medido por sua capacidade de negociar com os mltiplos discursos de memria oferecidos pelas mesmas mdias eletrnicas frente s quais o monumento como matria slida apresenta uma alternativa (2000, p. 78). O comprometimento dos bens urbanos com a coletividade torna freqente a necessidade de documentos de apoio por duas razes principais. Primeiro, porque a prpria coletividade mltipla e fragmentada nas grandes cidades contemporneas, resultando mltiplas e fragmentadas as imagens dessas cidades, e bastante heterogneos os conjuntos de elementos patrimoniados segundo cada cidado. Esse fator indica a necessidade de que um determinado subconjunto de

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uma sociedade informe aos outros a identidade da cidade que lhe corresponde o que logicamente tende a resultar na hegemonia das representaes daqueles que tiverem acesso privilegiado aos meios de difuso desses valores. Em segundo lugar, porque com freqncia boa parte das informaes simplesmente no de natureza arquitetnica, sendo, por exemplo, histrica ou sociolgica ainda que a materialidade dessa arquitetura seja o aspecto a ser preservado pela coletividade. A arquitetura, nesse caso, exerce o papel de suporte, representao ou testemunho. Os buracos na parede da prefeitura de Delft, na Holanda, s fazem sentido quando tomamos conhecimento que foram causados por disparos durante uma das disputas de poder.

1.3 Patrimnio no Brasil

Riegl (1984) assinala que os conceitos representados pelo patrimnio sofrem mudanas em decorrncia do tempo e das sociedades em que se encontram. Isso no impede que certas constantes sejam encontradas, ou que no possamos ainda hoje utilizar as definies de Riegl para os valores dos monumentos, mas certamente nos obriga a no considerar esses conceitos como elementos dados e por conseguinte imutveis; ao contrrio, devemos ter conscincia de que so construes, que podem e devem ser revistas de acordo com as necessidades de cada meio social. Como exemplo, tomemos Argan (1993, p.226): Se conservamos esses monumentos [dos povos da Antigidade], o fazemos porque uma exigncia da nossa cultura, tanto assim que atribumos a eles um significado completamente diferente daquele para o qual foram construdos. Como diz Rossi (1995, p.252), Quem, em ltima instncia, escolhe a imagem de uma cidade? A prpria cidade, mas sempre e somente atravs de suas instituies polticas. Isso especialmente mais importante quando transpomos as noes de patrimnio europias para a realidade latino-americana, ou mais especificamente, para o Brasil. Pela definio do anteprojeto para a criao Servio de Patrimnio Artstico e Nacional, elaborado por Mario de Andrade em 1936,
Patrimnio Artstico Nacional

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Entende-se por Patrimnio Artstico Nacional todas as obras de arte pura ou de arte aplicada, popular ou erudita, nacional ou estrangeira, pertencentes aos poderes pblicos, a organismos sociais e a particulares nacionais, a particulares e estrangeiros, residentes no Brasil. [...] Obra de arte patrimonial Entende-se, por obra de arte patrimonial, pertencente ao Patrimnio Artstico Nacional, todas e exclusivamente as obras que estiverem inscritas, individual o u agrupadamente, nos quatros livros de tombamento. (CAVALCANTI, 2000, p.38 -39)

Mario de Andrade toma como ponto de partida o pertencimento, ou propriedade, para definir o patrimnio. Apesar de subordinar a patrimonializao das obras aos livros de tombamento, o que de certa forma concorda com a necessidade de nomeao para determinao do que patrimnio, pressupe que a qualidade patrimonial intrnseca aos objetos apenas assumindo que eles podem ainda no ter sido conhecidos (ou descobertos) como tal, e portanto no inscritos nos livros de tombamento. Entretanto, a questo da propriedade est em consonncia com a anlise de Gonalves:
Palavras como heritage (em ingls), patrimoine (em francs) ou patrimnio qualificam essa funo enquanto uma forma de propriedade herdada, em oposio a uma propriedade adquirida. [...] Apropriar-se sinnimo de preservao e definio de uma identidade, o que significa dizer, no plano das narrativas nacionais, que uma nao torna-se o que ela na medida em que se apropria de seu patrimnio. (1996, p.24)

Outra caracterstica do anteprojeto de Mrio de Andrade o reconhecimento da cultura amerndia e popular, com a incluso do chamado patrimnio imaterial, como, por exemplo, lendas, magias, medicina e culinria. Antecipa-se nesse sentido Recomendao sobre a salvaguarda da cultura tradicional e popular da UNESCO, firmada em 1989, em Paris; no entanto, s foram observados esses princpios, no Brasil, a partir da dcada de 1970, com a presena de Alusio Magalhes no SPHAN (GONALVES, 1996 e NUNES, 2001, p.98). De um lado, no haveria ainda condies jurdicas, na viso de Rodrigo Melo Franco de Andrade, para criar um instrumento de proteo a esses bens. Por outro, no perodo do Estado Novo, a pluralidade por ele [Mrio de Andrade] identificada na cultura brasileira ia de encontro ao projeto de unidade nacional do governo (NUNES, 2001, p.98). Alm disso, a presena de Lucio Costa no SPHAN, como consultor, foi de grande influncia para o direcionamento do rgo. J foi dito que a modernidade brasileira se diferencia das suas contrapartes europias por romper no com o passado,

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mas com o academicismo: uma das suas misses auto-impostas era justamente forjar uma cultura nacional, uma aliana entre tradio e modernidade. No caso da arquitetura, a tradio entendida como desenvolvimento natural, livre de formulaes acadmicas; derivada apenas da necessidade: Sem o ar afetado e por vezes pedante de quando se apura, a, vontade, ela se desenvolve naturalmente, adivinhando-se na justeza das propores e na ausncia do make up, uma sade plstica perfeita se que podemos dizer assim (COSTA, 1937, in CAVALCANTI, 2000). A ligao com o passado feita portanto pela plstica: Lucio Costa considera que, em ambos os casos, a arquitetura segue no as regras impostas dos estilos, desligadas das necessidades espaciais, mas produto dessas necessidades. Essa verdade espacial seria o elo de ligao, interrompido pela nossa academia de influncia BeauxArts, implicando portanto na ruptura com o passado imperial e da Primeira Repblica em favor do passado colonial. Para a implementao da arquitetura moderna, foi fundamental o estabelecimento de ligaes diretas com a arquitetura colonial: Lucio Costa procurou identific-las pelos estilos sem estilo embora, em seu texto de 1937, chegue mesmo a dizer que a tcnica do pau-a-pique tem qualquer coisa do nosso concreto armado, para reforar as ligaes atravs tambm da tcnica , derivados das necessidades, e no da aplicao vazia de decoraes s paredes das edificaes, o que acabou levando proscrio do ecletismo da historiografia arquitetnica brasileira e da preservao em geral (PUPPI, 1998 e NUNES, 2001). Ao menos no Brasil, os discursos sobre o patrimnio esto permeados pela retrica da perda (GONALVES, 1996), um todo constantemente ameaado de desaparecimento.
[...] uma concepo moderna de histria, em que esta aparece como um processo inexorvel de destruio, em que valores, instituies e objetos associados a uma cultura, tradio, identidade ou memria nacional tendem a se perder. Os remanescentes do passado, assim como as diferenas entre culturas, tenderiam a ser apagadas e substitudas por um espao marcado pela uniformidade. [...] Na medida em que esse processo tomado como um dado, e que o presente narrado como uma situao de perda progressiva, estruturam-se e legitimam-se aquelas prticas de colecionamento, restaurao e preservao de patrimnios culturais representativos de categorias e grupos sociais diversos. No entanto, este discurso, que se ope vigorosamente quele processo de destruio, o mesmo que, paradoxalmente, o produz. [...] Num mesmo movimento produzem-se, transformados em colees e patrimnios culturais, os objetos que esto sendo destrudos e dispersados. Esses objetos so concebidos nos termos de uma imaginria e originria unidade, onde estariam

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presentes os atributos tais como coerncia, continuidade, totalidade e autenticidade. (GONALVES, 1996, p.22-23)

No sem razo essa associao entre patrimnio e perda. Freire (1997, p.164165) aponta para o fato de que, num pas jovem como o Brasil, e numa cidade de modificaes rpidas como So Paulo, as runas tm um significado diferente das runas de Paris como comentadas por Walter Benjamim, por exemplo diferena que inclui o projeto de uma runa que seria instalada no Ibirapuera, em 1988, a partir de pedras e colunas abandonadas no depsito da Prefeitura. Se o Brasil se regozija de no ter tido a experincia devastadora da guerra, suas cidades sofrem constantes destruies em alta velocidade; Freire (1997, p.183) se refere especialmente a So Paulo, mas o Morro do Castelo, a Avenida Central, a Avenida Presidente Vargas, o Palcio Monroe e as remoes de favelas so exemplos que bastam para incluir o Rio de Janeiro nessa constante de rpidas transformaes. Tomamos de emprstimo ainda outro exemplo autora, no caso as escolas de samba. Conforme ela observa, Fazem da histria uma alegoria. Tudo deliberadamente falso e nem pretende a veracidade (1997, p.191). O enredo pode ser mais importante que a prpria autenticidade. Desconsidera, entretanto, que a dificuldade de se apropriar dos objetos culturais, conferindo-lhes significado e histria, seja apenas falta de informao a ser suprida pela escola: liga-se a uma perspectiva mais profunda, a um sentimento quase crnico de desenraizamento (1997, p.203). Carnavalizao ou ps-modernismo, tudo indica que a memria urbana brasileira trabalha a partir de elementos mais dinmicos que os monumentos. Se isso leva apenas ao sentimento de desorientao e de no pertencimento, a uma patologia urbana qualquer que de todo modo opera j h mais de um sculo no Rio e em So Paulo , ou se permitiu o desenvolvimento de modos alternativos de trabalhar as permanncias, algo que ainda precisa ser estudado. Inicialmente, podemos dizer que h dificuldade de formao de experincias comuns; a fragmentao ser a tnica das memrias, no apenas em termos de tempo e espao, mas tambm no contexto social, com a formao de pequenas tribos urbanas.

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1.4 Concluso
A palavra patrimnio est relacionada, em primeiro lugar, ao conjunto de bens herdados. O patrimnio urbano, por extenso, seria composto pelos bens herdados pela cidade, ou o conjunto de bens de valor para a populao de uma cidade. Argan esclarece que a tarefa do urbanismo no projetar a cidade do futuro, mas administrar no interesse comum um patrimnio de valores, econmicos, por certos [...], mas tambm histricos, estticos, morais, coletivos e individuais [...] o urbanismo a cincia da administrao dos valores urbanos. (1993, p.233) O patrimnio urbano pode ser considerado uma alegoria representao de uma idia abstrata , ou, mais especificamente, como uma representao de valores. Esses valores, a partir de Riegl (1984) e Choay (2001) podem ser: antigidade, histricodocumental, rememorao intencional, uso, artstico/esttico e novidade. So todavia flutuantes, ou seja, alm de variar conforme o observador, variam principalmente segundo a comunidade e o perodo nos quais esto inseridos, alm de eventualmente concorrerem entre si. Apesar disso, a existncia desse conjunto de bens se baseia na possibilidade de transmisso de contedos simblicos no tempo e no espao no tempo, para as sucessivas geraes de habitantes; e no espao, entre os diferentes grupos sociais que compartilham a cidade. Dessa forma, esto em permanente negociao, na cidade, tanto o contedo atribudo a cada elemento do patrimnio pelos diferentes agentes sociais como os prprios elementos escolhidos para representar este contedo. Em todo caso, o conjunto de bens considerados patrimnio reflete uma determinada viso da comunidade de si mesma. Uma das razes para a alterao dos valores de um edifcio do patrimnio dado a disponibilidade de informaes sobre esse bem. Observamos que a representao do patrimnio constitui uma forma de aumentar essa quantidade de informaes, e, portanto, de alterar o valor do patrimnio representado. Na verdade, embora no seja uma relao matematicamente linear, sabemos que a maior quantidade de informaes ou de vivncias associadas a uma edificao do patrimnio tende a aumentar o desejo de preservao desta. Enfim, a escolha de preservao tambm uma opo de cunho poltico, que interfere no projeto que os habitantes tm para sua cidade ao mesmo tempo que o revela.

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Uma espcie de meta-valor do patrimnio, ou valor que fundamenta os outros, o valor de autenticidade. Na sociedade laica industrial, portanto dos objetos reproduzidos em massa, a autenticidade substitui a categoria do sagrado como elemento predominante para a composio do patrimnio. Autntico ou sagrado, o objeto dotado de uma aura nica e irreproduzvel. No entanto, entendemos que a autenticidade tambm um valor que pode ser alterado conforme a disponibilidade de informaes e de envolvimento com o patrimnio; pode ser criada, enfim, desde que, por um lado, fiquem claras desde o comeo as regras do jogo de simulaes e reprodues, e, por outro, que a comunidade possa se apropriar do patrimnio em questo, para desenvolver novas relaes com ele. No caso do Monroe, por exemplo, uma reconstruo baseada em documentao histrica, com as imprecises devidamente anunciadas, poderia ser aceita como uma representao desse patrimnio que no mais existe: mais do que isso, poderia vir a ser um novo patrimnio. Por outro lado, temos as especificidades do conceito de patrimnio para a sociedade brasileira, que devem ser levadas em considerao. A narrativa patrimonial carioca, por exemplo, apenas recentemente valorizou os remanescentes do ecletismo da Primeira Repblica. A historiografia da arquitetura ainda carece de estudos sobre esses edifcios. Por outro lado, a ameaa perene da perda e do desaparecimento so reais em nossa sociedade. No temos a melhor das relaes com a memria, menos ainda com a histria. Sem guerras ou desastres naturais de grande porte, ou mesmo incndios graves, a cidade do Rio de Janeiro ainda assim promoveu grandes alteraes em sua superfcie. preciso pensar nosso patrimnio tambm a partir dos vazios e das mudanas. Assim sendo, que valores poderiam ser recuperados por uma representao do Monroe? Face possibilidade de uma reconstruo, que valores seriam recuperados por ela? No so questes simples. Uma vez libertados do dilema da autenticidade e cientes do papel do patrimnio como representao, percebemos que no faz diferena o Palcio Monroe ser reconstrudo ou no. Importa, isso sim, que o contedo simblico a ele atribudo e ainda (ou novamente) requerido possa estar presente na sociedade. Alm disso, em se tratando de uma sociedade apreciadora de mudanas, estas devem ser incorporadas representao. Por outro lado, como se trata tambm de uma sociedade na qual as imagens desempenham papel fundamental, entendemos que devero se basear principalmente em imagens essas representaes.

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Como notamos que o acmulo de informaes contribui para a assimilao do patrimnio, entendemos que mesmo que se trabalhe de forma a convencer quem quer que seja a reconstruir o Monroe, esse convencimento deve ser feito baseado em documentos que aumentem a quantidade de informaes disponvel sobre o edifcio. No limite oposto, a existncia de outras representaes do edifcio podem vir a convencer justamente do oposto: de que nada mais necessita ser dito sobre ele, muito menos atravs da dispendiosa reconstruo no raro solo urbano.

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Captulo 2 - Hiperdocumentos sobre o patrimnio

En ese instante gigantesco, he visto millones de actos deleitables o atroces; ninguno me asombr como el hecho de que todos ocuparan el mismo punto, sin superposicin y sin transparencia. Lo que vieron mis ojos fue simultneo: lo que transcribir sucesivo, porque el lenguaje lo es. [...] Cada cosa (la luna del espejo, digamos) era infinitas cosas, porque yo claramente la vea desde todos los puntos del universo. Jorge Luis Borges, O Aleph"

Conforme vimos, o patrimnio referendado por documentos de apoio. Esses documentos sero mais importantes medida que o patrimnio se afaste do seu estado original, seja em termos fsicos ou dos usos. Passaremos agora definio de um tipo de documento de apoio, o hiperdocumento. O termo pode ser definido segundo vrias abordagens, que vo desde a mais conceitual at a mais tcnica. Para melhor compreender a maneira como atuam, passemos primeiro a uma rpida introduo sobre as dimenses da comunicao.

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2.1 Narrativas digitais

2.1.1 Os diferentes dispositivos informacionais Uma vez que estabelecemos um vnculo entre o patrimnio urbano e seus documentos de apoio, podemos comear a estudar a estruturao destes documentos e sua influncia na constituio de um patrimnio urbano especfico, alm de sua atuao na formao do prprio conjunto. Trata-se aqui da comunicao, e Lvy (1999, p.61-66), resume num quadro, que reproduzimos na ntegra, as dimenses da comunicao:
D De ef i n i o Mdia Suporte da informao Exemplos Impressos, cinema, rdio, televiso, telefone, CD-ROM, Internet (computadores+comunicao) etc. Viso, audio, tato, odor, gosto, cinestesia Lnguas, msicas, fotografias, desenhos, imagens animadas, smbolos, dana etc. Analgico, digital

Modalidade perceptiva

Sentido envolvido na recepo da informao Tipo de representao

Linguagem

Codificao

Princpio de gravao e de transmisso de informaes Relao entre elementos da informao

Dispositivo informacional

Mensagens com estrutura linear (textos clssicos, msica, filmes) / Mensagens com estrutura em rede (dicionrios, hiperdocumentos) / Mundos virtuais (a informao o espao contnuo; o explorador ou seu representante esto imersos no espao) / Fluxos de informaes Dispositivo um-todos, em estrela (imprensa, rdio e televiso) / Dispositivo um-um, em rede (correio, telefone) / Dispositivo todos-todos, no espao (conferncias eletrnicas, sistemas para ensino ou trabalho cooperativo, mundos virtuais com diversos participantes, WWW)

Dispositivo comunicacional

Relao entre os participantes da comunicao

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At este momento, tratamos da comunicao atribuda ao patrimnio urbano principalmente pela dimenso da linguagem, seja arquitetnica ou mesmo impressa. Consideramos, no entanto, que o dispositivo informacional pode ser usado para enriquecer tanto a compreenso quanto o usufruto dos bens do patrimnio. Em primeiro lugar, a operao de intertextualizao ou da ligao entre a arquitetura e os livros e revistas que a designam como patrimnio constitui uma operao do hipertexto, apenas no documentada como tal. Como diz Bueno (2001, p.29),
O hipertexto, tambm chamado de texto no linear, no originrio da informtica e do uso do computador. Podemos encontrar exemplos de hipertexto na mdia impressa na forma de manuais, enciclopdias e dicionrios. As notas de rodap e citaes bibliogrficas existentes neste texto podem ser considerados exemplos de hipertexto. A informtica ampliou as possibilidades de uso do hipertexto, por se apresentar como um meio mais adequado a esse modo de tratamento de idias. (2001, p.40)

De fato, qualquer operao de linguagem tende a ser um hipertexto: palavras dependem de palavras e conceitos para adquirir significado. Nosso interesse surge exatamente das possibilidades de indicao e documentao destas ligaes como um modo de proporcionar novas leituras, atravs de uma outra linguagem.

Guia Visual Folha de So Paulo

Figura 8 -

Cortes e planos em guias de turismo. Barcelona.

Examinando estas pginas do Guia Visual da Folha de So Paulo sobre a Espanha, observamos que o patrimnio aparece inclusive dissecado. O guia traz ainda o entorno e mesmo trechos do tecido urbano de Barcelona, por exemplo, em perspectiva isomtrica; alm de, claro, informaes sobre as edificaes e seus detalhes. Na verdade, a diagramao um elemento chave nessa srie de guias, para permitir que diferentes discursos ocorram simultaneamente. No caso, conjuga informaes gerais com textos

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sobre particularidades e curiosidades; das imagens maiores que podem ser fotografias, mapas ou desenhos especialmente criados partem linhas de chamada para detalhes e ampliaes. Conforme veremos, essa uma estrutura tpica de hiperdocumentos.

Guia Birkhuser (BERGEIJK e MACEL, 1998).

Guia de Arquitetura Ecltica da Cidade do Rio de Janeiro (CZAJKOWSKI, 2000b).

Figura 9 -

Guias arquitetnicos. Pases Baixos e Rio de Janeiro.

Outro tipo de guia, mais especfico, investe menos nas imagens e mais no sistema de classificao e busca. Aqui, o poder da nomeao para o qual chamamos a ateno anteriormente, quando mencionamos as descries literrias, explicitado. Os nomes, datas e as histrias so a matria mais importante das edificaes. importante lembrar que o hipertexto apenas uma das maneiras de construir uma representao do patrimnio, e que a interatividade, normalmente celebrada como uma de suas caractersticas principais, no deve inibir a pesquisa ou mesmo a figura do autor. Trata-se, isso sim, de achar seu lugar nesse modo de escritura. Por outro lado, se considerarmos os diversos elementos do patrimnio urbano como textos de um mesmo hipertexto urbano, que possa fazer uso de todas as vantagens que o hipertexto oferece ao leitor, principalmente as relacionadas com a reordenao dos elementos, mas tambm a importncia da hierarquizao da informao e as

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mltiplas remisses a nfase no papel ativo do leitor, enfim podemos estimular as pessoas a participarem de forma igualmente ativa na leitura, se no na prpria escrita da histria urbana (na hierarquia, na ordem de leitura, na remisso e reagrupamento de elementos). Os comentrios de Vitor Hugo a respeito da imprensa poderiam ter sido proferidos por Pierre Lvy, um sculo e meio depois, a respeito da Internet:
Na forma da imprensa, o pensamento mais perene que nunca; voltil, inalcanvel, indestrutvel. Ele se mescla ao ar. Nos tempos da arquitetura, ele se fazia montanha e se apoderava de um sculo e de um lugar. Hoje se faz revoada de pssaros, se espalha aos quatro ventos, e ocupa simultaneamente todos os pontos do ar e do espao. 21 (HUGO, 1985, p.246-247) [traduo nossa]

Convm notar que temos a simultaneidade de registros ocorrendo, arquitetura e imprensa, e tantos mais quanto reconheamos linguagens ou modos de representao (conforme definidos por LVY, 1999, p.64), para descrever a cidade. Longe de pretender a reduo das interaes humanas com o mundo linguagem, necessrio reconhecer uma das funes possveis da cidade como sendo a de informar sobre o modo de vida humano. Alm disso, neste objeto complexo que a cidade, reiteramos, concorrem diversos modos de representao, cada qual atuando de forma diferente sobre a sociedade e sobre a prpria configurao urbana, e sempre em interao com outros fatores. E, ainda assim, determinadas linguagens prevalecem sobre outras em cada etapa e cada sociedade. De qualquer forma, comecemos com o detalhamento da dimenso de comunicao chamada por Lvy de dispositivo informacional: O dispositivo informacional qualifica a estrutura da mensagem ou o modo de relao dos elementos de informao. (LVY, 1999, p.62). O autor identifica quatro possibilidades de disposio da informao, que examinamos a seguir: Narrativa Linear o formato com o qual estamos mais familiarizados. a maneira mais comum de contar uma histria, e de fato est ligada ao prprio conceito de histria: a noo de uma seqncia temporal em direo a um fim. Est mais freqentemente associada aos livros, em especial os de fico, e com o cinema, alm da msica. Desempenha, como conveno, um papel de grande importncia nos quadrinhos denominados
21

No original: Sous la forme imprimerie, la pense est plus imprissable que jamais; elle est volatile, insaisissable, indestructible. Elle se mle lair. Du temps de larchitecture, elle se faisait montagne et semparait puissamment dun sicle et dun lieu. Maintenant elle se fait troupe doiseaux, sparpille aux quatre vents, et soccupe la fois tous les points de lair et de lespace.

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oportunamente de arte seqencial. As mensagens so compulsoriamente passadas do texto para o leitor; preciso ser conduzido pelo raciocnio j estabelecido. Narrativa em rede ou hipertexto Como j vimos, este dispositivo lida com o rearranjo de mensagens para a produo de uma mensagem de composio diferente para cada leitor. A disposio das mensagens em ns interligados, formando uma espcie de figura esttica, leva metfora do navegante/leitor passeando por um espao fixo. A instantaneidade do processo de navegao (passagem de um n a outro) uma diferena essencial com relao representao espacial proposta pelas mensagens em espao contnuo. As mensagens so lidas sob demanda, a partir de uma estrutura de resumos, cabealhos, ndices e remisses. Mensagens em espao contnuo ou mundos virtuais As mensagens so igualmente lidas sob demanda, mas a relao entre elas espacial: um espao virtual, bem entendido. As associaes ocorrem por contigidade, e h um apelo visual ainda maior, em detrimento da informao escrita. Aqui se encontram tambm os jogos de simulao e os RPGs. Uma contraparte histrica de importncia so os palcios da memria dos estudiosos do Renascimento. Informao em fluxo So dados dinmicos mediados por filtros que os recolhem, atualizam e apresentam segundo personalizaes do leitor. Praticamente desaparece a figura do autor, sobressaindo a do designer de interface. Principalmente nas trs primeiras modalidades, as obras so construdas segundo uma determinada expectativa de apresentao. No entanto, convm lembrar que, para o leitor, a informao sempre vem em uma seqncia; a composio da seqncia em si que alterada de uma para outra modalidade, e que exige novas faculdades para os autores de jogos e romances interativos, por exemplo, em contraponto com os romances tradicionais em papel.

2.1.2 Representaes digitais do patrimnio urbano Antes de prosseguirmos, preciso ressaltar que as diversas dimenses da comunicao servem menos para classificar representaes digitais que para entender

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seu funcionamento. De fato, as representaes recorrem, com freqncia, a diversos dispositivos informacionais da mesma forma que seus correspondentes analgicos, j que os dispositivos no so exclusivos de cada mdia. Assim, vale a pena examinar algumas representaes digitais para entender melhor como funciona cada um dos dispositivos. Simultaneamente, estes exemplos serviro como um panorama do estado da arte da representao do patrimnio urbano em meio digital. O projeto Virtual Reality Notre Dame da Digitalo (DeLEON, 1999) 22 usa processos de programao de jogos23 e mapeamento de superfcies para ter maior velocidade de processamento e eventualmente permitir a presena e interao de vrios usurios em uma Notre Dame Virtual. Pode ser considerado um exemplo de um nico dispositivo informacional, no caso a narrativa espacial ou mundo virtual, em que a informao est espacialmente distribuda. Ainda assim, existe a inteno de acrescentar links a determinados objetos do modelo que conduzam a explicaes sobre a estaturia ou sobre os vitrais, por exemplo que caracterizariam o emprego tambm de uma narrativa em rede.
Figura 10 Mundos virtuais: VRND. Uma das vistas do interior da Notre Dame.

Projetos como o Ename 974, na Blgica (PLETINCKX et al., 2000) 24 e o Projeto Misses, da Unisinos (ROCHA e DANCKWARDT, 2000) tambm buscam na modelagem tridimensional com fins imersivos uma maneira de envolver o leitor. O primeiro, um projeto de realidade aumentada25, consiste principalmente em um quiosque que projeta uma perspectiva da abadia cujas fundaes esto sendo escavadas,
22 23 24 25

Virtual Reality Notre Dame: URL: http://www.vrndproject.com/ . A engine, ou cerne de processamento, do jogo Unreal, da Epic Games. Documentao acessvel em http://www.ename974.org/ .

O conceito de realidade aumentada diz respeito adio de informaes em uma visualizao do real, como a projeo de dados sobre o vidro atravs do qual se v a paisagem a que os dados se referem.

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de modo a permitir ao pblico visualizar as relaes entre as diferentes partes das escavaes. O segundo um CD-ROM mostrando o projeto de recuperao de imagens e a modelagem da Igreja e da Reduo de So Miguel Arcanjo, no Rio Grande do Sul, feito pelo Ncleo de Computao Grfica da UNISINOS.

Figura 11 -

Mundos virtuais comentados: Ename 974 e Projeto Misses.

Algumas aplicaes fazem uso de vistas interativas panormicas de 360o a partir de fotos do local, de simulaes ou ainda de montagens. Portanto, so hiperdocumentos que tambm tm mundos virtuais imersivos como dispositivo principal. Exemplos desse tipo so a visualizao da Synagogue Neudeggergasse, de Viena (MARTENS et al, 2000) 26, misturando a modelagem eletrnica da sinagoga extinta s fotos atuais do local; o Edinburgh Royal Mile Project feito pela Universidade de Edimburgo (WRIGHT et al., 1999) 27, com panoramas da cidade no sculo XIX; e o Projeto Visorama, da Escola de Comunicao da UFRJ em parceria com o Instituto de Matemtica Pura e Aplicada (PARENTE e VELHO, 2000)28, para disponibilizar capacetes de visualizao digital, em determinados pontos de observao da cidade do Rio de Janeiro, com panoramas digitais desses pontos de vista em diferentes pocas.

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Apesar de no ser um site institucional, parte do projeto pode ser visualizada em: http://www.krotscheck.net/portfolio/neudeggergasse.html
27

Parte desse projeto pode ser vista no site do Edinburgh Virtual Environment Centre, em: http://www.edvec.ed.ac.uk/html/projects/panorama/index.html
28

URL da pesquisa: http://gw.eco.ufrj.br/visorama/

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Figura 12 -

Mundos virtuais panormicos: Synagogue Neudeggergasse, Edinburgh Royal Mile Project e Projeto Visorama.

J o website Glasgow Directory, da Universidade de Strathclyde (ENNIS e LINDSAY, 2000)29, conjuga mundos virtuais com banco de dados (ou fluxo de dados). A partir de um mapa, pode-se navegar em trs dimenses em trechos da cidade, ao mesmo tempo em que se obtm informaes sobre as edificaes. Ou ainda, pode-se navegar a partir da lista de edificaes e suas diferentes classificaes e filtragens, relacionando-as com as respectivas posies no modelo.
Figura 13 Fluxo de dados e mundos virtuais: Glasgow Directory.

O que estes exemplos nos mostram? Em primeiro lugar, conforme j afirmamos, os dispositivos informacionais dificilmente aparecem sozinhos em uma obra. Cada um deles trar vantagens para aspectos diferentes da mensagem. Assim sendo, por exemplo, quando o relacionamento fsico-espacial entre os elementos deve ser ressaltado, o dispositivo informacional principal provavelmente ser o mundo virtual. Como comparar a eficcia de diferentes dispositivos informacionais para a representao do patrimnio urbano, tanto mais que esto constantemente misturados uns aos outros nas vrias obras? Cada um possui caractersticas diferenciais; essas
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Glasgow Directory: URL: http://iris.abacus.strath.ac.uk/glasgow/ .

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caractersticas intrnsecas sero mais ou menos convenientes para evidenciar determinados aspectos exigidos pelo patrimnio urbano. Essa demanda, evidente, construda, e melhor seria dizermos que so aspectos que determinada sociedade ou grupo pleiteia de seu patrimnio urbano antes ainda, so demandadas de sua representao. Nosso problema se estabelece, de um lado, pela anlise e confronto de determinadas caractersticas dos dispositivos. De outro, pela definio das qualidades desejadas do patrimnio urbano pela sociedade ou por algum grupo social. Neste aspecto particular, podemos partir da cidade do Rio de Janeiro. Os hiperdocumentos que tratam do patrimnio urbano tiveram seu desenvolvimento vinculado inicialmente aos museus e aos guias tursticos. Mais recentemente, o setor de jogos eletrnicos, que sempre se serviu das cidades de maneira incidental, meros cenrios para o desenrolar da ao exceo feita a SimCity, cujo cerne a cidade do ponto de vista do planejamento, e para Onde andar Carmen Sandiego?, que se baseia justamente nos caracteres tursticos de cada cidade para conduzir o jogador , apresentou lanamentos que adotam a estratgia inversa, nos quais a ao se desenvolve em funo da arquitetura histrica um gnero inaugurado em 1996 por Versailles 1685, da Reunion des Muses Nationaux francesa, em associao com o Canal+ Multimedia e a empresa Cryo Interactive.

2.1.3 Patrimnio Virtual, Patrimnio Digital Nota-se, nos ltimos dez anos, o desenvolvimento de vrias iniciativas ao redor do mundo visando documentao cientfica do patrimnio urbano em meio digital. A Conferncia da VSMM Society (Virtual Systems and Multimedia Society, Sociedade para os Sistemas Virtuais e a Multimdia) abriu, em 1998, uma sesso temtica sobre Virtual Heritage, assim como o Seminrio da SIGraDi (sociedade Ibero-Americana de Grfica Digital), a partir de 1999, passou a incluir uma sesso sobre Patrimnio Digital/Patrimnio Digital/Digital Heritage. Em 1996, oriunda da VSMM Society, foi criada a Virtual Heritage Network (rede para disseminao de estudos sobre o patrimnio virtual). Mais recentemente, em outubro e novembro de 2002, a UNESCO promoveu uma srie de conferncias para celebrar o 30o aniversrio da Conveno para a Proteo do Patrimnio da Humanidade. A conferncia que teve lugar em Alexandria tratava

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justamente dos sistemas de informao geogrfica e da multimdia aplicados ao patrimnio. Podemos, portanto, considerar o termo patrimnio digital como circunscrito ao processo de digitalizao e presena do computador. Outros consideram que patrimnio virtual satisfatrio para denominar o mesmo tipo de estudos ou apresentaes. No entanto, durante a preparao do IV Sigradi, chegou-se concluso que as duas expresses so diferentes30. Entendemos a primeira opo como mais restrita, e portanto mais apropriada para a discusso que se segue. A segunda, conforme veremos inclusive pela anlise do termo virtual, oferece implicaes de interesse, sobretudo por causa do caso especfico do Palcio Monroe sua existncia virtual seria atualizada a cada leitura das informaes disponveis, incluindo a os passeios por uma eventual rplica , mas que deveremos deixar de lado por hora. Uma segunda via de interpretao, digamos metalingstica, seria o considerar os prprios estudos sobre o patrimnio, principalmente as reconstituies espaciais, como patrimnio. Particularmente, prezamos mencionar este vis apenas pelas questes de conservao dos arquivos e aplicativos em meios digitais. Mas no deixa de ser instigante pensar em termos de uma nova monumentalidade:
No admira que muitos vo buscar o novo espao pblico na Internet, mordendo a isca da promessa monumental de conquistar o tempo e o espao. [...] A monumentalidade est viva e passa bem. Exceto porque talvez hoje tenhamos de considerar uma espcie de monumentalidade em miniatura, a monumentalidade do cada vez menor e mais poderoso chip de computador. Porque a World Wide Web em princpio a empreitada mais gigantesca do nosso tempo, to promissora para uns e to ameaadora para outros quanto qualquer monumentalidade sempre foi. (HUYSSEN, 2000, p.64-65)

2.1.4 Sobre a durao do meio digital Julgamos oportuno tratar de forma breve, neste momento, a questo do tempo, no sentido da durao, em relao ao prprio registro digital. Menos para esgotar o tema do que para esclarecer alguns pontos de vista e ajudar a conscientizar sobre problemas que podem passar despercebidos no dia-a-dia mais imediato da computao, mas que preocupam tericos, crticos e profissionais da rea cada vez mais. Aplogos do
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Participei do IV SiGraDI como coordenador tcnico, o que me deu oportunidade de acompanhar e de interferir, entre outras discusses, nesta sobre qual termo seria mais apropriado para os estudos sobre o patrimnio em meio digital.

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computador ainda hoje proclamam que respiremos aliviados com o fim do problema da perenidade das informaes. Os dados digitais, dizem eles, so imutveis e eternos. No bem assim na verdade, est bem longe disso. De acordo com Brand (1998), a mdia digital possui realmente alguns atributos de imortalidade: grande clareza, grande universalidade, grande confiabilidade e grande economia. No entanto, os meios de armazenagem digital so extremamente frgeis a durao da legibilidade de fitas magnticas de 5 a 10 anos, e a de um CD usado apenas uma vez, de cinco a quinze anos (BRAND, 1998) 31. No entanto, em se tratando de informao digital, no existe tima ou boa legibilidade. Ou ela existe, ou no. Uma diferena de bits (qualquer 0 ou 1) pode arruinar completamente a leitura de um arquivo, ou, no mnimo, comprometer muito mais a visualizao do que seria proporcionalmente aceitvel. Isso porque, nesse caso especfico, o meio no a mensagem. Zeros e uns necessitam de uma interpretao muito especfica e delicada para se reconstiturem de modo inteligvel. Os algoritmos atuais ainda no so capazes de interpolar adequadamente nesse caso, sobretudo em se tratando de imagens. H ainda o problema da descontinuidade digital. O mesmo fenmeno que dobra a capacidade dos computadores a cada cinco anos responsvel pela obsolescncia de mquinas, sistemas operacionais, linguagens de programao, programas e at de extenses de arquivos. BESSER (1999) lembra que recuperar o que foi feito em um processador de textos de apenas 12 anos atrs, o Wordstar, pode ser um tormento. Laufer (2000, p.155) relata que a Biblioteca Nacional da Frana se dedicar, entre outras coisas, a conservar os computadores antiquados e os programas. Nem tudo retrocesso, vale dizer: avanamos muito em termos de confiabilidade, velocidade e acessibilidade desde que as fitas magnticas (fitas cassete comuns, a bem dizer) eram o meio mais popular de armazenagem de dados digitais. Questes de obsolescncia fizeram com que universidades e instituies de pesquisa governamentais j tenham passado pelo processo de migrao de dados, gerando um conhecimento que pode e deve ser reaproveitado no caso de servidores descentralizados, e a programao cuidadosa de emuladores, ambientes que simulam o processamento de um outro sistema operacional, tambm pode ser estimulada (BESSER, 1999).

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Em contrapartida, o plstico de que o CD feito tem durao muito maior, e no ainda reciclado.

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Apontando para a soluo dos emuladores, vale notar a importncia dos jogos eletrnicos para o desenvolvimento dos computadores em geral, uma vez que seus usos exigem grande rapidez de processamento e apurados recursos multimdia: nesse caso especfico, a nostalgia dos programadores dos jogos que marcaram sua prpria infncia e adolescncia foi certamente decisiva para o interesse em se desenvolver esse tipo de soluo hoje possvel encontrar emuladores dos consoles MSX, Amiga, Atari, entre outros, alm dos jogos correspondentes a cada um. Por conta dessa indispensvel mediao entre os arquivos eletrnicos e a mente humana, a obsolescncia dos equipamentos eletrnicos e dos programas de computador apresenta outros desafios. Em 1994, trabalhamos, como parte de uma pesquisa do CNPq do professor Jos Ks, na produo de um hiperdocumento sobre o Palcio Gustavo Capanema. Naquele momento, conseguimos contar com ferramentas razoavelmente avanadas, dada a tecnologia disponvel. Ainda assim, a gravao de um CD-ROM requeria transportar o disco rgido at um escritrio especializado na Barra da Tijuca, um dos poucos lugares a oferecer o servio o que no impediu que o prprio computador tivesse que ser transportado para So Paulo, para que pudssemos exibir o hiperdocumento no First Symposium Multimedia Architecture and Urban Design, promovido pela FAU-USP. Cerca de cinco anos depois, sentimo-nos impelidos a promover uma atualizao do hiperdocumento. Como tinha sido realizado para exibio sob o MSDOS, praticamente nada do que foi gerado pelo programa de autoria foi aproveitado. Foi como se tivssemos que remontar um quebra-cabeas e felizmente as peas estavam todas externas ao programa de autoria, ou o trabalho teria sido ainda maior. Mesmo os livros mais bem conservados se desgastam, e a boa conservao destes registros passa justamente pela diminuio de seu manuseio, ou seja, pela sua retirada da vida cotidiana. A conservao de arquivos digitais, a nosso ver, passa precisamente pela sua manipulao. interessante notar que existe mesmo um paralelo entre esta memria digital e a memria humana, no que se refere ao uso em ambas as informaes mais solicitadas tendem a ser conservadas:
Ao mesmo tempo, o ciberespao sozinho no o modelo apropriado para imaginar o futuro global esta noo de memria sem sentido, uma falsa promessa. A memria vivida ativa, viva, incorporada no social isto , em indivduos, em famlias, grupos, naes e regies. [...] No h nenhuma dvida de que a longo prazo todas estas memrias sero modeladas em grande medida pelas tecnologias

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digitais e pelos seus efeitos, mas elas no sero redutveis a eles. (HUYSSEN, 2000, p. 36-37)

Quanto mais uma informao em meio digital acessada, maior a probabilidade de ser conservada, ou melhor, mais interesse haver em sua atualizao. Ou ainda, maior interesse haver em permitir que programas novos continuem a acessla (a chamada compatibilidade reversa). A Internet exerce um papel fundamental para isso, justamente porque de acesso muito mais fcil que os CD-ROMs. Apesar disso, cabe lembrar que CD-ROMs e DVDs ainda tero seu lugar por um bom tempo, dada a capacidade de armazenagem frente mesmo s mais largas bandas de transmisso de dados, e por isso no devem ser desprezados como meio de difuso. H excees, e queremos crer que elas apenas confirmam a regra. A Netscape lanou h cerca de um ano a verso 7.0 do seu browser, o Netscape Navigator. Essa verso incorpora um novo padro de cdigo de programao para Javascript e HTML dinmico32. Em nome de estimular a adoo desse novo padro, a verso simplesmente no aceita as implementaes anteriores do cdigo impedindo a correta visualizao de pginas que as utilizam. A soluo reescrever a programao dessas pginas e manter uma verso desatualizada para todos os outros usurios que tm a verso antiga do navegador.

2.2 Hiperdocumentos
Uma das possibilidades de documentos de apoio ao patrimnio urbano so os hiperdocumentos. De acordo com Lvy (1996, p.35-50 e 1999, p.55-60), hiperdocumentos ou hipertextos so, em essncia, textos estruturados em rede sendo que texto aparece aqui no sentido mais amplo, no excluindo sons nem imagens. Atravs desta definio, qualquer texto remissivo pode ser classificado como hiperdocumento. Isso inclui enciclopdias e dicionrios, e talvez tenham sido estas modalidades de texto aquelas a mais se beneficiar inicialmente dos avanos tecnolgicos da navegao auxiliada pelo computador. Mais do que da localizao imediata de
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Basicamente, essa linguagem de programao o que permite visualizar, sem que se utilizem programas superpostos aos navegadores (os chamados plug-ins), animaes em geral, alm do controle de visibilidade e posicionamento dos diferentes elementos, caractersticas de grande importncia para o design da interface.

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determinado verbete, a leitura desse tipo de obra se beneficia da facilidade para se chegar s ramificaes deste. o que o prprio Lvy denomina pequena revoluo copernicana dos instrumentos de leitura, ao transferir o trabalho de deslocamento entre verbetes para a mquina, movimentando o texto para um leitor agora esttico de bibliocntrico para leitorcntrico. Por outro lado, Lvy observa a confuso de nomenclatura gerada pelo termo multimdia, freqentemente associado a hiperdocumentos. De fato, o uso os torna quase sinnimos, mas isso no significa que o termo multimdia no possa induzir a erros conceituais: a mdia o suporte, e nesse sentido um CD-ROM unimdia mesmo contendo hiperdocumentos. Assim, Lvy (1999, p.65), ao tentar esclarecer este equvoco, define o contedo dos CD-ROMs como hiperdocumentos, ou documentos multimodais (implicam diversos sentidos, via texto, som, imagens, cinestesia) interativos (levam em conta a interveno do usurio para a reorientao do fluxo informacional em tempo real) de suporte digital. E mesmo esta definio carrega alguns problemas conceituais, mais facilmente notados pela difuso dos gravadores de CD-ROMs caseiros: um CDROM meramente um dispositivo de armazenamento de informaes. Seu contedo digital pode ser composto de arquivos sem relao alguma entre si, ou, por exemplo, de arquivos de msica, em nada se diferenciando de um CD de udio regular. Ainda que nos utilizemos da segunda definio, mais restrita, que implica na utilizao do suporte digital, a existncia de um hiperdocumento no est limitada a este ou aquele dispositivo de armazenamento brevemente utilizaremos DVDs e nem mesmo ao computador pessoal como o conhecemos como palco principal de execuo de hiperdocumentos. Isso porque convm no negligenciar a popularizao das possibilidades de fuso entre televisores e mouses e teclados, tirando o computador pessoal como principal palco de execuo de hiperdocumentos eletrnicos. Suporte digital , no entanto, mais do que estar contido em um CD-ROM ou na Internet, e a necessidade de interpretao por um processador tem implicaes mais profundas do que aparenta. Em primeiro lugar, a natureza digital permite a cpia sem perdas em relao ao original em compensao, no admite meio-termo, e um arquivo de computador quase igual praticamente intil. Por outro lado, a atualizao do cdigo binrio em alguma linguagem inteligvel, operada por um processador no momento preciso de leitura, abre grandes possibilidades de interao com o leitor ou

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simplesmente permite a exibio de dados mais recentes que aqueles utilizados na poca de confeco do documento. Mas deparamo-nos ainda com uma indefinio sobre o que considerar como hiperdocumentos. Laurini mais especfico e restritivo, colocando a nfase no acesso direto de material organizado de modo no-linear, necessariamente por computador:
[...] uma verso moderna de matrias organizadas de forma no-linear. Ou seja, documentos eletrnicos com acesso direto informao em diversas formas apresentadas em janelas acessadas por cliques de mouse em palavras importantes ou em outras informaes exibidas.33 (LAURINI, 2001, p.124) [traduo nossa]

As caractersticas principais dos hiperdocumentos, em resumo, so: narrativas no-lineares, compostas de fragmentos interligados por remisses devidamente sinalizadas. Alm disso, apresentam quase sempre algum tipo de ndice de acesso imediato em qualquer ponto da narrativa, uma meta remisso que permite a compreenso do plano da obra ou, ao menos, o acesso a outras meta-remisses, como instrumentos de navegao. Sem negarmos as possibilidades de existncia de narrativas em hiperdocumento fora dos computadores, centraremos o presente estudo justamente nas que foram feitas para leitura como auxlio destes. Trabalharemos principalmente com este extremo, sem contudo esquecermos as influncias que a mdia digital exerceu e ainda exerce na prpria composio de hiperdocumentos analgicos, como guias tursticos e mapas. Estas caractersticas so importantes para a apreenso do patrimnio histrico, quer do edifcio isolado, quer do edifcio como parte do sistema, pela capacidade de contextualizao inerente ao hiperdocumento. De fato, sua prpria essncia a contextualizao, atravs das referncias cruzadas. Elas evidenciam o prprio carter de fragmento do edifcio histrico na cidade contempornea, e o seu sentido incompleto quando desprovido das referncias. A linguagem do hiperdocumento permite articular estes fragmentos de informao que facilitam ao leitor construir o sentido desses monumentos histricos. O quadro de dimenses da comunicao, proposto por LVY (1999, p.64) bastante til para esclarecer alguns dos conceitos com os quais lidaremos ao longo desta pesquisa. Entretanto, chamamos a ateno para o fato de que a subdiviso dos
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No original: ... a modern version of non-linearly organised materials. That is, they are electronic documents with direct access to information of diverse form by means of window presentation and mouse clicking on important words or other displayed information.

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dispositivos informacionais, ou seja, as relaes entre os elementos da informao na qual so diferenciadas mensagens com estrutura linear, mensagens em rede, mundos virtuais e fluxos de informaes , no impede que diferentes dispositivos estejam mesclados num mesmo hiperdocumento, apesar dos hiperdocumentos estarem classificados como mensagens estruturadas em rede; e mesmo que essa mesclagem no se faa atualmente sem grandes dificuldades tcnicas, apesar dos esforos da indstria de softwares para permitir a convergncia. Da a necessidade de usarmos uma definio mais abrangente de hiperdocumentos, mas que, ao mesmo tempo, traga em seu cerne a estruturao em rede de mensagens em diferentes linguagens, a interatividade como elemento da narrativa, e a nfase no navegador para facilitar as inter-relaes entre as mensagens. Consideramos este ponto fundamental para compreender a contribuio dos hiperdocumentos, porque as prprias inter-relaes passam a fazer parte da narrativa. J no se trata apenas daquilo que dito em cada n da rede, mas o prprio caminho percorrido; a rede em si que tambm conta uma histria. Os hiperdocumentos eletrnicos so um tipo relativamente novo de documentos, e podemos apontar para as origens de sua utilizao relacionada ao patrimnio com os primeiros quiosques interativos dos museus. A elaborao de ambientes virtuais digitais, por outro lado, embora tenha uma forte associao com a representao do futuro, na forma de maquetes eletrnicas de projetos, pde, desde cedo, pelo vis da representao do ficcional - ou seja, de ambientes cinematogrficos -, ser associada investigao do passado. No entanto, para alm do deslumbramento tecnolgico os hiperdocumentos no eletrnicos ligados ao patrimnio existem h pelo menos um sculo , questionamos que mudanas qualitativas o hiperdocumento eletrnico pode trazer para a percepo desta cidade fragmentada em que vivemos.

2.2.1 Hiperdocumentos e patrimnio urbano O hiperdocumento explicita a condio do patrimnio como dependente de mltiplas mensagens para se constituir como tal o que reforado pelo freqente uso de diferentes linguagens. Este dispositivo informacional tem a vantagem de colocar em primeiro plano o relacionamento entre diferentes representaes. Por outro lado, ao mediatizar mdias, afasta ainda mais a representao do objeto. J somos alertados por Virilio (1993, p.18):

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O desequilbrio crescente entre a informao direta e a informao indireta [...] tende a privilegiar indiscriminadamente toda informao mediatizada em detrimento da informao dos sentidos, fazendo com que o efeito do real parea suplantar a realidade imediata. (grifo original).

Vale ainda observar as consideraes de Bueno sobre a fragmentao nos hiperdocumentos:

A no linearidade (caracterstica bsica de um sistema hipermdia) traz consigo a liberdade de opo, que pode levar o usurio desorientao. Essa disperso pode ser: 1.Local - Perda do significado de um fragmento de informao localizado fora do contexto; 2.Global - Dificuldade de localizao em um espao de muita informao. (2001, p.40)

O que nos leva a perguntar: em que ponto est o equilbrio para que a informao indireta mais informe que deforme a informao direta? Como produzida esta modalidade particular da informao, o hiperdocumento, quando relacionada ao patrimnio, elemento fundamental para a estruturao da imagem da cidade? Podemos argumentar que o hiperdocumento coloca o leitor, economicamente, em contato com representaes interativas dos documentos originais. Se isso pode ser prejudicial para a percepo da realidade imediata desses documentos originais, essa facilidade de aproximao com as fontes primrias aproximao que no exclui a mediao, vale lembrar certamente benfica para a apreenso do patrimnio referido, ao contextualiz-lo simultaneamente como ponto nodal de uma rede de conhecimentos sobre a cidade, rede que tem uma configurao ao mesmo tempo textual e espacial. Diz Huyssen que a memria social e coletiva construda atravs de uma variedade de discursos e diversas camadas de representaes (2000, p. 80). O hiperdocumento tem grande facilidade de acomodar diferentes vozes ou vieses interpretativos, numa mesma narrativa, estimulando o leitor a perceber as diversas verses que compem as mltiplas verdades do ambiente urbano. Huyssen considera o novo museu do Holocausto em Washington, D. C., bem sucedido justamente por conjugar eficientemente toda uma variedade de discursos, alm de documental e miditica (2000, p. 82), que precisamente uma das caractersticas fortes da narrativa em hiperdocumento. Poderamos pensar mais alm e, dentro desta grille de travail combinatria, como chamou a ateno Argan (1993, p.62-66), pensar nesta forma de leitura como um

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estmulo escrita, ou melhor, reescritura da significao dos monumentos histricos atravs da reescritura de suas representaes. Laufer (2001, p.161) chega mesmo a conceituar uma biblioteca imaginria constituda por fragmentos recombinveis em funo das propostas dos pesquisadores e da demanda dos leitores. Podemos considerla uma espcie de atualizao da proposta de Argan, porque no preconiza a totalidade, ou seja, os conhecimentos no precisam estar todos dentro do sistema para que ele funcione; de fato, a incompletude do sistema quase uma premissa. A reescritura de significados possvel a partir do momento que a prpria representao estimula a recombinao, e permite recuperar a capacidade de reinterpretao da cidade, um desejo que pode ser assim expresso:
Trata-se, em suma, de conservar ou restituir ao indivduo a capacidade de interpretar e utilizar o ambiente urbano de maneira diferente das prescries implcitas no projeto de quem o determinou; enfim, de dar-lhe a possibilidade de no se assimilar, mas de reagir ativamente ao ambiente. Em outras palavras, o problema consiste em dar cidade, entendida como sistema de informao (e creio que hoje no se possa entend-la de outro modo), a elasticidade, a possibilidade de flexo de um sistema lingstico [...] essa passagem que a cidade moderna deve realizar, a passagem da concretizao, da dureza das coisas, mobilidade e mutabilidade das imagens. J na liberdade de interpretar no como imagem no apenas a coisa, mas a imagem dada como coisa, realiza-se na condio humana uma abertura que poder traduzir-se, em outros planos, tambm na capacidade de decises resolutivas, ticas e polticas. [...] De fato, tudo o que se oferece como fato histrico no contexto urbano interpretvel, suscetvel de atribuio de valor, objeto de juzo. Interessanos menos que queles objetos seja conservado ou imposto o valor que lhes reconhecido pelos especialistas [...] do que a possibilidade de serem continuamente reavaliados, reinterpretados pela comunidade urbana. (ARGAN, 1993, p.219-220)

Como dissemos anteriormente, os documentos de apoio aos monumentos tendem a evidenciar o valor histrico; esse valor se fundamenta na incluso do objeto numa rede de relaes que ressaltada intrinsecamente pela narrativa em rede, ou hiperdocumento. Conforme Argan,
[...] uma pesquisa histrica tanto mais vlida quanto mais circunscrita e localizada. O importante que a pesquisa no leve a isolar um fato ou grupo de fatos, mas a discernir um n de relaes, e que se tenha conscincia de que, alm da zona iluminada da pesquisa, essas relaes se estendem at o infinito. (1993, p.58)

Alguns problemas so de ordem operacional, embora de grande influncia. H a necessidade de uma equipe altamente especializada em funes bastante heterogneas, como para se produzir vdeos, ou msica e locues, alm das modelagens tridimensionais e do tratamento de imagens, por exemplo, que no so capacidades facilmente desenvolvidas. Como qualquer arte em equipe, como o cinema

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ou o teatro, a quantidade de informao necessria para se produzir um hiperdocumento costuma exceder em muito aquela que efetivamente estar representada. Por se constituir o hiperdocumento justamente em recombinaes de fragmentos, existem ainda as despesas com direitos autorais, para se reunir representaes de documentos que no so de domnio pblico , que fazem com que essa ferramenta de expresso seja de produo bastante restrita, mesmo dotada de um potencial de recombinao e releituras extraordinrio. O patrimnio urbano, como vimos no primeiro captulo, continua sendo muito dependente da imagem para validar sua existncia como tal. Essa dependncia acontece principalmente por intermdio da fotografia apesar de podermos enumerar vrios casos nos quais o prprio logotipo da instituio associada ao edifcio faz referncia a algum aspecto arquitetnico do mesmo. O hiperdocumento, tal como o consideramos aqui, possui grande facilidade de incorporar imagens, e mesmo vdeos, e de relacion-los entre si. Na verdade, essa facilidade permite avanar na explorao de um problema antigo e sempre presente da arquitetura em geral, tratado em 1948 por Zevi (1994, p.1751): a representao do objeto arquitetnico. Em essncia, Zevi conclui que cada um dos mtodos tradicionais e mais recentes de representao arquitetnica plantas, cortes (elevaes e sees), fotografias, maquetes e filmes (e aos quais acrescentaramos hoje as maquetes eletrnicas) aporta contribuies especficas e deixa lacunas a serem preenchidas, da advindo a necessidade de tom-los em conjunto para uma compreenso mais completa do espao arquitetnico. Mais completa, mas nem por isso, plena. Mesmo quando examina o cinema como representao, Zevi reconhece a limitao de trajetos oriunda da falta de interatividade. Poder-se-ia ver nessas consideraes um incentivo s representaes em realidade virtual, que afinal permitem o controle do ponto de vista de maneiras que nem a presena no espao o faz, como a possibilidade de sobrevo. Pensamos, entretanto, que se trata de algo muito mais importante e profundo: a clareza quanto impossibilidade de plenitude da representao em relao realidade, aludida na diferena entre praticar esporte e olhar os outros enquanto praticam, entre danar e ver danar, entre amar e ler romances de amor (ZEVI, 1994, p.51). No entanto, como esse trecho imediatamente posterior deixa entrever, as representaes exercem um papel importante mesmo para quem ainda ir vivenciar o espao:

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[...] onde quer que exista uma perfeita experincia espacial a viver , nenhuma representao suficiente, precisamos ns mesmos ir, ser includos, tornarmo-nos e sentirmo-nos parte e medida do conjunto arquitetnico, devemos ns mesmos nos mover. Todo o resto didaticamente til, praticamente necessrio, intelectualmente fecundo; mas mera aluso e funo preparatria dessa hora em que, todos ns, seres fsicos, espirituais e sobretudo humanos, vivemos os espaos com uma adeso integral e orgnica. Ser esta a hora da arquitetura. (ZEVI, 1994, p.51)

Em sua anlise de cada um dos meios de representao tradicionais da arquitetura, mais especificamente quando trata das plantas, interessante notar a preocupao do autor com as interpretaes espaciais, um problema por ele enfocado mas no resolvido. Acreditamos que o raciocnio no foi levado adiante porque cada interpretao tem dificuldade de coexistir com as outras numa mesma base. Elas devem ser colocadas lado a lado, o que dificulta a comparao, e cada uma insuficiente, porque quanto maior a clareza da interpretao, menor tende a ser a quantidade de detalhes do desenho original. A interatividade dos hiperdocumentos permite, ao menos, que sejam condensadas, quando necessrio, para serem acionadas sob demanda do leitor, inclusive por elementos parciais. Pode ser o meio a permitir mais facilmente a compreenso e a aplicao da noo de Zevi sobre os elementos substantivos e adjetivos da arquitetura: [...] a histria da arquitetura , antes de mais nada e essencialmente, a histria das concepes espaciais (1994, p.27). Alm disso, como ele ressalta, todos os outros aspectos, sejam eles sociais, econmicos, artsticos, decorativos, salienta, so importantes para o entendimento destas concepes, mas como extenses, e no como essncia. Essas extenses. ou os diversos aspectos em que um edifcio pode ser observado alm do puramente arquitetnico, certamente encontraro facilidade de agrupamento e comparao num dispositivo informacional cuja essncia so os ns interligados.

2.2.2 A escala urbana A representao de objetos arquitetnicos isolados usufrui inmeras vantagens dos meios digitais. Se considerarmos, como Zevi (1994, p.29-50), que o espao, protagonista da arquitetura, melhor representado pela combinao de diferentes linguagens como plantas, interpretaes e esquemas espaciais, fachadas, fotografias, vdeos e maquetes , e ainda, que estas diferentes linguagens devem ser dispostas

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simultaneamente de modo a se complementar sem comprometer as leituras individuais, parece razovel supor que o computador tem muito a oferecer nesse campo. Essas vantagens da computao no se aplicam da mesma forma escala urbana, por diversas razes, e uma delas justamente a dificuldade persistente dos computadores pessoais em manipular, em tempo real, modelos da complexidade de um tecido urbano com algum nvel de detalhe. Mesmo para o objeto isolado, um problema j se apresenta: o tamanho fsico da tela. Se no chega a ser incontornvel nessa escala, uma sria desvantagem na escala da cidade. Os monitores atuais no permitem uma escala adequada de observao de planos urbanos que possibilite reter a relao com o todo; pelo menos, no com a mesma facilidade com que manipulamos uma planta 1, p.10000 tamanho A2. Ou, segundo Bueno:
Considerando [para uma resoluo de tela de 640x480 pixels] que a tela seja impressa com sua qualidade mxima, onde para cada pixel temos um ponto, uma tela seria impressa com 5,42 por 4,06 centmetros. Isto oferece um ponto de partida para que possamos refletir sobre quo mais definido o texto impresso, e porque a leitura no papel pode ser menos cansativa. Se a dimenso da tela pode prejudicar a leitura de textos, ela prejudica mais a de desenhos. Uma prancha no formato A0 com 115 por 80 cm, necessitaria de 22 x 20 telas, ou seja, 440 telas para apresentar a mesma quantidade de informaes que temos no papel. (2001, p.135)

Outra paradoxal desvantagem para o urbanismo, no caso da modelagem eletrnica, a preciso do computador. Os dados sobre a cidade so menos exatos que os que envolvem edificaes isoladas. Isso torna mais difcil representar justamente os tecidos urbanos: um modelo simplificado de habitaes, por exemplo, ser pouco convincente; estimativas com modelos mais realistas, convincentes demais, correndo-se o risco do usurio tomar como verdade o que apenas hiptese. Quando se trata de representar o passado, a impreciso ainda maior, muito mais da representao se devendo a conjecturas. Nos trabalhos do LAURD que tratam de tecidos urbanos ou cidades inteiras, procuramos um leiaute de telas com a menor quantidade de elementos de navegao ocupando a menor rea possvel, de forma que o mximo do espao pudesse ser ocupado pela imagem da maquete eletrnica (cf. BARBOSA, 2000). A capacidade de superposio de camadas sobre o modelo garantiu a sua permanncia, e portanto a sua utilizao como referncia constante. Por outro lado, optamos pela representao apenas da projeo dos quarteires e dos elementos urbanos mais significativos elementos sobre os quais possuamos informaes mais precisas. A reduo de elementos na

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representao tambm permitiu uma velocidade maior de produo das imagens, adequada capacidade de processamento disponvel, uma preocupao vital quando o objeto representado dotado de grande complexidade, como no caso de tecidos urbanos, e mais ainda quando a topografia muito irregular, como no caso da cidade do Rio de Janeiro, mesmo no perodo colonial. A deciso em prol de uma maquete simplificada foi corroborada pela perspectiva em vo de pssaro adotada nos trabalhos, para que se pudesse ter uma viso de conjunto, em lugar da imerso no espao. A inteno de conjugar diferentes linguagens de representao com a modelagem, que permitiria a complementao com detalhes a partir da apresentao de fotografias e gravuras, tambm foi responsvel pela adoo de uma renderizao simplificada, fugindo tendncia ao fotorrealismo que acompanha esse tipo de recurso. No entanto, as foras (economia, religio, defesa, poltica, entre outras) que definem a forma da cidade esto freqentemente descritas em textos lineares tradicionais, e a deciso pela maquete eletrnica com as camadas de informao recurso tpico do hipertexto permite confrontar essas informaes com uma interpretao espacial das mesmas.

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2.3 Especializaes narrativas em hiperdocumentos

2.3.1 Narrativas lineares aumentadas

Figura 14 -

Representao esquemtica das narrativas lineares aumentadas.

Desde 1995, o Laboratrio de Anlise Urbana e Representao Digital do Programa de Ps-Graduao em Urbanismo da UFRJ (LAURD-PROURB/UFRJ), coordenado pelos professores Roberto Segre e Jos Ripper Ks, vem trabalhando com hiperdocumentos em CD-ROM e na Internet que tentam evidenciar as estruturas simblicas das cidades latino-americanas, mais especificamente o Rio de Janeiro e Havana34 alm de um projeto semelhante conduzido pelo professor Roberto Segre, em Buenos Aires, sobre a capital argentina. Tanto no CD-ROM Rio Colonial quanto Havana Colonial, o recorte temporal foi fruto da prpria pesquisa, ao se ratificar a importncia e a complexidade desses perodos no processo de formao dessas cidades. Ambos os casos possuem dois tipos principais de narrativas: narrativas lineares sobre tpicos ou mdulos temticos, referentes aos sistemas simblicos, e a navegao

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Pesquisa Evoluo dos Sistemas Simblicos da Cidade Latino-Americana realizada no PROURB, financiada pelo CNPq, orientada pelos professores Roberto Segre, Rachel Coutinho, Jos Ripper Ks, Lilian Fessler Vaz e Eduardo Vasconcellos.

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por uma maquete esttica restrita a poucos pontos de vista preestabelecidos contendo a trama urbana e as principais edificaes do perodo. Estas, por sua vez, conduzem a pginas individuais de cada edificao. Esta segunda forma, portanto, relativamente ao dispositivo informacional, funciona como banco de dados organizado em mundo virtual. O CD-ROM Havana Colonial conta ainda com um terceiro tipo de narrativa no tpico Relaes das estruturas simblicas, que discutiremos adiante.

Figura 15 -

Narrativas lineares apoiadas por narrativas espaciais. Havana Colonial: Trecho do Sistema scio-econmico, mostrando o Teatro Principal na Alameda de Paula. Rio Colonial: Caminho de Matacavalos, parte do mdulo Sociedade e Economia, com link de ressalto e de imagem.

Estes hiperdocumentos contaram ainda com modelagens eletrnicas das cidades nos respectivos perodos coloniais, que serviram para produzir as imagens de base das anlises, compondo animaes dos diferentes mdulos temticos anlogos a captulos em uma narrativa linear como o sistema militar de Havana ou o ambiente natural no Rio35. A principal finalidade da modelagem, nesses trabalhos, prover imagens-sntese de conceitos especficos no contexto urbano, como a influncia do poder religioso no estabelecimento de um sistema de praas no Rio de Janeiro, ou a influncia do poder militar na expanso de Havana36. Nesses tpicos, que constituem a parte principal de contedo em termos de contribuies analticas autorais ao menos no sentido convencional de autoria , o dispositivo informacional principal a narrativa linear.

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Alguma forma de manipulao das maquetes em tempo real acontece apenas com as edificaes isoladas, no caso do CD do Rio entretanto, so animaes pr-gravadas que, apropriadamente programadas, do ao usurio a iluso de manipular o objeto.
36

Para maiores detalhes sobre estes trabalhos, ver o artigo na internet de KS et al, A cidade que no existe (1999).

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Figura 16 -

Snteses. Havana Colonial: Sistema defensivo maneirista, no mdulo Armazm da frota e menu do mdulo Smbolos do Poder Colonial. Rio Colonial: A relao entre as igrejas e as praas, no mdulo Religio.

Dito dessa forma, poderiam ser erroneamente tomadas por narrativas lineares tradicionais, mas preciso reconhecer alguns aspectos que modificam consideravelmente a experincia de leitura: o apoio de mensagens curtas em rede, no formato notas em hyperlinks; outros hiperlinks associados a imagens e filtros de ressalto que se sobrepem a trechos das imagens j presentes na tela, combinados com o controle de tempo de leitura/animao e com o recurso de navegao direta pela linha do tempo. Em essncia, o controle do nvel de informao desejado em cada momento, seja em termos escritos ou de imagens. Descrito em termos de dispositivo informacional, trata-se de pequenas mensagens em rede, que no distorcem a narrativa linear principal em curso. Por outro lado, a persistncia da maquete eletrnica ajuda a estabelecer as relaes espaciais entre os elementos ao longo do tempo; embora no permita a manipulao pelo usurio, um modelo deste tipo estabelece um mundo virtual narrativo, ainda que subordinado narrativa linear principal. Da mesma forma, a narrativa espacial se mescla narrativa em rede nos menus internos dos mdulos em Havana, permitindo antecipar e comparar as configuraes espaciais das subsees. Como afirmamos anteriormente, as narrativas, ou dispositivos informacionais, no so estanques, mas se mesclam em cada documento analisado. Mesmo nas respectivas sees de navegao pelas maquetes, foroso reconhecer que poucos recursos associativos so oferecidos. Cada edificao conduz a uma e apenas uma pgina de apresentao da edificao, com uma maquete que permite a viso de 360o, sem associaes horizontais entre cada edificao. De qualquer modo, num contexto de compreenso intelectual do espao, a nfase na interao no imersiva, mas de estabelecimento de relaes entre diferentes fatores. Portanto, o prestabelecimento de visadas e trechos de animao no chega a ser uma desvantagem,

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mas se torna ele prprio um elemento do discurso, quer nesta forma narrativa ou na narrativa linear.

Figura 17 -

Narrativa espacial. Rio Colonial: O Morro do Castelo e o Hospital da Sant a Casa de Misericrdia.

A terceira forma narrativa de Havana est contida no mdulo Relaes das estruturas simblicas. Trata-se de um plano da cidade associado a uma matriz de temas por trs perodos de 100 anos. Cada tema, representado por configuraes esquemticas sobre o plano, pode ser selecionado de forma independente, o que permite sobrepor elementos e, finalmente, observar como o conjunto evolui em cada perodo. O esquema de matriz foi retomado mais tarde, como discutiremos adiante, no hiperdocumento sobre o edifcio do Ministrio da Educao, no Rio de Janeiro.

Figura 18 -

Narrativa em rede por matriz. Havana Colonial: Dois momentos do mdulo Relaes das estruturas simblicas.

Ainda assim, como hiperdocumentos no sentido do dispositivo informacional, ou seja, como mensagens em rede, esses trabalhos podem parecer tmidos, quando comparados a outras narrativas ramificadas, em especial no campo da fico ou dos jogos eletrnicos. No entanto, lembremos que o problema que se colocava ento era a

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representao da escala urbana ao longo do tempo, de modo a permitir anlises urbansticas. Convm no esquecer tambm que o prprio processo de anlise tende a ser linear, o que ainda hoje dificulta o rompimento com a narrativa tradicional para aplicaes dessa natureza. Como saber se o leitor est seguindo o raciocnio desenvolvido pelo autor, se a argumentao for composta de partes aleatoriamente visitadas? Na verdade, como conduzi-lo a alguma concluso? No entanto, na narrativa tradicional de esquemas analticos, a diviso feita em sees e subsees, e no raro a ordem de leitura pode ser alterada: Uma unidade textual mnima (pargrafo, ncleo, lexia, tomo, pouco importa o nome) linear. O que no mais linear a ordem de acesso a essas unidades (LAUFER, 2001, p.159); a macroestrutura permanece como mais um elemento do discurso ou uma orientao, no chega a ser um roteiro inevitvel. A linearidade total do discurso analtico talvez seja mais uma exigncia de nossos costumes do que uma necessidade para a anlise. LAUFER (2001, p.160-161) leva essa questo ainda mais longe, argumentando que a deslinearizao pe a descoberto o artifcio do dispositivo linear, em especial no que se refere argumentao e retrica; ressaltando que um dispositivo de oscilao entre diversas transformaes retricas (a ponderao dos fatos em funo de objetivos escondidos) e a base argumentativa e factual um ganho no desprezvel. Portanto, uma das solues levar o raciocnio da diviso adiante e quebrar o texto em partes discretas ainda menores, que guardaro relaes entre si; mas que sero mensagens plenas de significado recombinveis de fato em qualquer ordem sem prejuzo para o entendimento global. Essa soluo corroborada, novamente, pelas restries da mdia: embora o tamanho total dos textos escritos no seja um impedimento tcnico, na prtica verifica-se bastante incmoda a leitura de trechos muito longos na tela do computador. Mais um estmulo para que o texto seja particionado e significa tambm, no custa lembrar, que conveniente escrever direcionado para o dispositivo, j que no costume dos analistas ainda hoje escrever diretamente em hipertexto. Na verdade, uma dificuldade faz-lo para qualquer um, dada a escassez de ferramentas adequadas. Fazendo um desvio, estabeleamos uma tipologia de links, segundo o ponto de chegada e sua relao com o texto ou n de origem: somos capazes, hoje, de apontar trs grupos principais: as notas, que so confrontadas diretamente com o texto principal

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de origem (valendo tambm para imagens); as remisses, que transladam de um n principal para outro; as externas, que enviam para ns que no esto includos na obra. Veremos agora como o processo de subdiviso se aplicou em dois casos, os sites Um palcio na cidade e A cidade que no existe / The city that doesnt exist.

2.3.2 Mensagens recombinadas

Figura 19 -

Representao esquemtica da disposio em rvore.

Em 1996, decidimos concentrar nossos esforos e analisar uma nica edificao, o Palcio do Catete37, o que nos permitiu condensar vrias proposies que vinham sendo aplicadas na escala da Havana Colonial, ao mesmo tempo em que produziu uma inverso de perspectiva que mais tarde adotamos como outra vertente de pesquisa, a leitura da cidade atravs de um de seus cones. Atualmente, esta linha de

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Um palcio na cidade. URL: http://www.fau.ufrj.br/prourb/catete/ .

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pesquisa usa o Palcio Gustavo Capanema, ex-Ministrio da Educao e Sade, para analisar diversos pontos de transformao da arquitetura e do urbanismo cariocas38. O trabalho do Palcio do Catete contm alguns elementos que consideramos ainda hoje importantes para estabelecer uma leitura atravs de hiperdocumentos que usufrua suas potencialidades. O uso de links diferenciados, segundo sejam referncias dentro da prpria pgina ou referncia a um frame externo (uma das fotos, por exemplo) indica como no apenas a estrutura do discurso se modifica, mas tambm sua forma, condensada em pequenos textos interligados e agrupados. Alm disso, um outro tipo de link leva a uma mensagem em fluxo de dados, abrindo uma janela com os resultados de uma pesquisa do Altavista39. Apesar de razoavelmente parametrizada para obter resultados relacionados ao contedo do site, ainda assim bastante dinmica, e, por vezes, surpreendente; e sempre, de uma forma ou de outra, automaticamente atualizada.

Figura 20 -

Narrativa em rede por rvore. Palcio do Catete: links diversificados enriquecem a estrutura em rvore.

De fato, em se tratando de objetos do patrimnio urbano, vrias so as dimenses segundo as quais eles podem ser examinados. Em determinado momento, foi necessrio falar da excelncia da decorao, e sobre a ascenso burguesa que isso representava; em outro, sobre o contexto urbano na poca de sua construo, justificando a escolha do terreno; mais adiante, sobre as alteraes paisagsticas dos jardins. O website est hospedado dentro do site do Museu da Repblica, demonstrando a propriedade de recombinao dos hiperdocumentos: ao mesmo tempo em que o trabalho como um todo um dos elementos da macro-narrativa do Museu, algumas de suas imagens foram reaproveitadas em outras sees, fora do contexto original.

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Pesquisa cones Urbanos e Arquitetnicos no Sculo XX, em desenvolvimento no PROURB, financiada pelo CNPq, orientada pelos professores Roberto Segre, Jos Ripper Ks, Jos Barki e Andrea Borde.
39

Site de busca na internet. http://www.altavista.com

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Por outro lado, a nfase visual associada aos hiperdocumentos de patrimnio urbano afinal, so objetos de arquitetura e da cidade tangvel nos levou a adotar, quando possvel, a navegao atravs de imagens do modelo tridimensional concomitante navegao por botes escritos. Estimulou tambm o desenvolvimento de animaes, como as que tratam do fluxo do edifcio em planta. Narrativas absolutamente lineares, ainda que grficas, elas existem como componentes de uma estrutura em rede, do mesmo modo que os diversos textos que compem o hiperdocumento. A estrutura geral do site ainda a de tpicos e subtpicos, mas estes foram tratados na medida do possvel como mdulos independentes. Alm disso, procuramos evitar que a estrutura em rvore fosse composta de muitos nveis, deixando as pginas mais ricas em informaes to perto da superfcie quanto possvel. Se a hierarquia e o posicionamento desses contedos particionados so fixos, no entanto admitem grandes variaes na ordem de apresentao e leitura. certo que vrios livros admitem esse tipo de leitura, sem ser necessrio recorrer ao exemplo da enciclopdia: anais de congressos ou coletneas de artigos de um mesmo autor tambm funcionam assim. Isso apenas confirma que os dispositivos informacionais no esto presos a nenhuma mdia especfica, mas se aproveitam das caractersticas de cada uma. No caso do site, tentamos nos aproveitar das potencialidades da mdia e das linguagens utilizadas, o que nos levou decomposio em elementos mnimos de narrativa linear subordinados a uma narrativa principal em rede por rvore.
Figura 21 Narrativa em rede por tpicos. A cidade que no existe: uma possibilidade de fragmentao do discurso analtico a partir da suavizao da hierarquia.

Alcanamos um maior desenvolvimento desse tipo de escritura com o artigo A cidade que no existe / The city that doesnt exist (KS et al: 1999). Nele, o ndice composto por temas subdivididos em unidades textuais mnimas, e est sempre presente numa coluna lateral ao texto exibido. O fato que o texto total foi construdo de tal forma que cada parte fosse de leitura independente da outra. Apesar da estrutura em rvore, uma rvore de apenas um nvel, ou seja, com praticamente nenhuma hierarquia

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de fato, poderia ser uma amostragem de ordem aleatria em cada agrupamento temtico, sem prejuzo do sentido que espervamos que o hiperdocumento tivesse. No entanto, o ndice , ele prprio, um dos elementos do discurso mas, como dissemos anteriormente, no a nica orientao possvel. A presena constante na tela apenas reitera isso, j que o acesso a qualquer outra parte da narrativa imediato.

2.3.3 Matrizes

Figura 22 -

Representao esquemtica do hiperdocumento em matriz.

O trabalho atualmente desenvolvido pelo LAURD sobre o Palcio Gustavo Capanema, no Rio de Janeiro, projeto de 1936 de autoria de Lucio Costa, Oscar Niemeyer, Carlos Leo, Ernani Vasconcellos, Affonso Reidy e Jorge Moreira, com consultoria de Le Corbusier. Tanto no mdulo que trata do concurso pblico para realizao do edifcio quanto no que trata da evoluo do projeto depois de comissionado equipe de Lucio Costa, buscamos que conceitos e imagens fossem mesclados de forma a extrair o mximo da narrativa em rede apresentada como matriz bidimensional. No primeiro caso, possvel comparar cada projeto representativo do concurso nomeadamente os trs primeiros colocados, mais os posteriormente influentes projetos de Jorge Moreira e Affonso Reidy a partir de suas caractersticas tipolgicas, volumtricas, de circulao,

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de aberturas e relacionamento com o entorno. Aqui a interface procurou enfatizar as possibilidades de comparao tanto entre edifcios como entre abordagens.

Figura 23 -

Narrativa em rede por matriz. Ministrio da Educao e Sade: A possibilidade de comparar alguns dos projetos do concurso de arquitetura e de observar a evoluo dos componentes do projeto em cada etapa principal.

No caso da evoluo, cinco momentos-chave do desenvolvimento do projeto, desde a primeira verso da equipe brasileira at o projeto final passando por duas propostas de Le Corbusier, uma no terreno beira-mar da praia de Santa Luzia e outra no terreno original do Castelo, e uma proposta posterior da equipe brasileira j mais prxima da soluo definitiva podem ser analisados quanto a categorias referentes aos componentes de projeto, como praa seca, motivaes (um pequeno histrico das decises do projeto), sistema verde, lmina de escritrios, bloco de apoio (de exposies), pilotis, teatro e insero urbana. Uma vez que vrias outras informaes deveriam estar acessveis na tela, optamos por integrar o destaque de comparao desses elementos ao prprio menu, deixando espao para outras informaes com disposio mais livre. O mdulo de referncias histricas segue o padro de pginas acessveis por um menu, uma estrutura em rvore de dois nveis, com recortes de fotos que permitem ver as respectivas imagens inteiras acompanhadas de pargrafos explicativos. Observe-se que as fotos aqui seriam um recurso de apoio ao texto, o que levou a uma interface na qual esse papel complementar no interferisse na leitura, mas proporcionasse a descoberta.

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Figura 24 -

Narrativa em rede por tpicos e por agrupamento. Ministrio da Educao e Sade: Mdulo de influncias histricas e mdulo de referncias tipolgicas.

J no mdulo de referncias tipolgicas, o uso de um padro de rvore de um nvel com agrupamentos por assunto semelhante, portanto, estrutura do artigo The city that doesnt exist (KS et al, 1999) justifica-se pela nfase nos elementos visuais, eles prprios requeridos para comparao. Aqui, o texto acessrio, enquanto as imagens so os elementos de anlise; portanto explica-se a utilizao de cones no menu que d acesso a cada sub-tpico, diferente do mdulo histrico. Se no hiperdocumento Havana Colonial temos duas ou trs interfaces para representar a cidade, no caso presente a variedade de abordagens histrica, tipolgica, urbana exigida para compreender as relaes do edifcio do Ministrio da Educao e Sade Pblica com a cidade resulta em um nmero igualmente variado de interfaces. No entanto, em Havana as interfaces apresentam duas narrativas principais, a linear e a espacial, com a narrativa em rede subordinada a elas; no caso do MESP, temos diferentes especializaes da narrativa em rede tpicos, agrupamentos e matrizes servidas pelo mundo virtual e pela narrativa linear. Uma das razes, claro, a experincia adquirida na produo de hiperdocumentos pela equipe ao longo do tempo; a outra, que nos parece igualmente relevante, a facilidade do hiperdocumento conjugar diferentes abordagens sobre um mesmo objeto, o que normalmente o caso quando se pretende analisar a influncia de um edifcio sobre uma cidade.

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2.3.4 Regras de combinao

Figura 25 -

Representao esquemtica da disposio em domin.

No segundo semestre de 2001, fizemos um hiperdocumento sobre o edifcio Centro Empresarial Internacional Rio, conhecido como RB140. Desde o incio, buscamos explorar o potencial da prpria forma de interao como elemento de representao. Em outras palavras, a macroestrutura e as interaes que ela permite tm tanto a comunicar quanto os textos e ilustraes nas diversas pginas onde o leitor se detm. A orientao mestra desta estrutura teve como ponto de partida um dos livros de Italo Calvino, O Castelo dos Destinos Cruzados (1991). Nele, um conjunto de narrativas estabelecido a partir da disposio de cartas de baralho, recombinadas para formar diferentes histrias. Ou seja, um conjunto de unidades semnticas mnimas e ao mesmo tempo altamente complexas, a serem combinadas segundo regras especficas uma restrio que o prprio Calvino, no posfcio, reconhece como um estmulo criatividade. De fato, os jogos - eletrnicos ou no - lidam exatamente com a interao.
40

Participamos de uma disciplina eletiva do mestrado em Urbanismo do PROURB oferecida pelo LAURD, chamada cones Urbanos e Arquitetnicos do Sculo XX, cujo trabalho proposto era justamente criar representaes de edificaes ou elementos urbanos considerados cones da cidade que de esclarecessem a condio de cones, ou elementos de convergncia de significados da cidade. O edifcio, construdo entre 1983-1990 e projetado por Edison Musa, um edifcio de escritrios de fachada ps-moderna historicista, e a sua escolha se deu como uma maneira de analisar a Praa Mau e de deliberadamente evitar edificaes do patrimnio histrico da cidade, de modo a incluir edifcios contemporneos na anlise e clarificar o prprio conceito de cone.

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Cada partida deve ser, e de fato , sensivelmente diferente das outras, no obstante a perenidade das regras. Johnson (2001) sugere que deveramos avaliar as representaes eletrnicas os jogos eletrnicos principalmente, mas todos os hiperdocumentos , no pelos parmetros do romance ou mesmo do filme, mas pela interface, ou seja, por uma nova relao com o espectador. Isso significa que podemos buscar tambm nos jogos fontes de inspirao para as possibilidades de interao. medida que se possa aplicar uma formulao semelhante para textos analticos, reside a grande potencial para extrair do hiperdocumento o seu potencial de proporcionar novas maneiras de demonstrar raciocnios.
Figura 26 Exemplo de narrativa em domin. Quadrinhos por McCloud (1995, p.105) experimentando a possibilidade do leitor adotar outras direes de leitura.

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E aqui, bom lembrar, nos referimos a quaisquer hiperdocumentos, eletrnicos ou no. Pois, num primeiro momento, foi exatamente abandonando o suporte digital em favor de desenvolver o trabalho como um verdadeiro domin de cartas dispostas sobre a mesa, com regras de combinao claras, que percebemos que esse painel, resultante das interaes de leitores-jogadores, poderia ser to interessante e coeso quanto os textos contidos em cada carta. A variabilidade de conexes relativamente simples de ser obtida. A chave a permitir a coeso seria exatamente a regra de combinao. Uma variante para a narrativa em hiperdocumento por matriz, cuja vantagem justamente restringir as possibilidades de ligao. Embora soe paradoxal, essa restrio permite maior liberdade na escolha e na associao dos temas e categorias, j que no traz embutida a obrigatoriedade de cruzamento de todos os elementos.

Figura 27 -

Narrativa em rede por jogo. RB1, p. Mdulo de anlise arquitetnica e mdulo de anlise do entorno (a Praa Mau).

Ao mesmo tempo, a apropriao dos mecanismos do jogo tenta recuperar a nfase nas ligaes entre cada pgina. Na verdade, o hiperdocumento foi idealizado inicialmente como um conjunto de cartas de papel carto, que pudessem ser jogadas como um domin, com cada participante tentando estabelecer conexes entre os elementos para se livrar das cartas. A inteno seria tambm desenvolver o potencial de recombinao dos elementos implcita nos hiperdocumentos:
A disponibilidade instantnea de todas as possibilidades articulatrias do textoverbo-audiovisual favorece uma arte da combinao, uma arte potencial, na qual, em lugar de uma obra terminada, temos somente seus elementos e suas leis de mudana definidas por um algoritmo combinatrio. A obra agora se realiza exclusivamente no ato de leitura, e em cada um desses atos ela assume uma forma

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diferente, apesar de, no limite, inscrita no potencial dado pelo algoritmo.41 (MACHADO, 1998, p.16) [traduo nossa]

Johnson (2001, p.80-101) afirma que as potencialidades do uso de links ainda no esto plenamente realizadas porque os desenvolvedores do HTML tm dado pouca ateno a este elemento especfico, especialmente no que se refere ao registro dos diversos pulos de um link a outro e no compartilhamento desta informao de modo anlogo leitura de anotaes marginais. Esta possibilidade, prevista no projeto do Memex descrito por Vannevar Bush (1945), ainda est longe de ser realizada, principalmente para os navegadores da Web. As ferramentas esto longe do ideal para tanto, mas o desenvolvimento futuro do processo de escrita precipita a se realizar ainda assim:
A filtragem da informao se desenvolve no tempo linear de minha pesquisa e se integra progressivamente minha escritura. A informao que seleciono torna-se em parte o artefato que procuro. [...] o trabalho num ambiente virtual em rede modificar o comportamento e os objetivos do pesquisador, uma vez que ele consultar facilmente um grande nmero de referncias e guardar vestgios delas. [...] A constituio relativamente rpida de centenas, ou mesmo milhares de fichas, impor a utilizao de bases de dados pessoais, e, por conseguinte, de descritores numa lgica no-linear. (LAUFER, 2001, p.157-158)

Antes mesmo disso se realizar plenamente, a disponibilizao da coleta de informao em diferentes fontes, ou melhor, do conjunto de referncias, com a capacidade de levar imediatamente o navegador ao documento referenciado, apontada como um desenvolvimento-chave para as cincias humanas. Nas palavras de Laufer:
Num sistema mais aberto, isto , mais bem compartilhado [...] remeto aos lugares da biblioteca que contm esses fragmentos [reproduzidos da biblioteca] em seu prprio contexto. [...] O que teria sido meu texto, torna-se, pelo menos em parte, um percurso, ou mesmo uma proposta de percurso, um texto-acontecimento. (2001, p.159)

Ns mesmos, quando passamos da verso fsica para a eletrnica, no desenvolvemos ainda um recurso capaz de transpor justamente a montagem e explorao do painel final, quanto mais modos de salvar, recuperar e compartilhar estas experincias nos concentramos inicialmente apenas nas regras de combinao.

41

No original: La disponibilidad instantnea de todas las posibilidades articulatorias del texto -verboaudiovisual favorece un arte de la combinacin, un arte potencial, en el que, en lugar de una obra terminada, se tienen slo sus elementos y sus leyes de cambio definidas por un algoritmo combinatorio. La obra ahora se realiza exclusivamente en el acto de lectura y en cada uno de estos actos ella asume una forma diferente, aunque en el lmite, inscripta en el potencial dado por el algoritmo.

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Entretanto, acreditamos que a narrativa em hiperdocumento do tipo domin (ou pacincia) pode vir a ser de grande interesse para o desenvolvimento dessas idias.

2.4 Concluso
O hiperdocumento um dispositivo informacional caracterizado pela narrativa em rede. Na sua verso eletrnica, a passagem de um ponto a outro da rede se faz atravs do clique do mouse sobre um ponto de conexo, e ocorre no mesmo espao fsico, ou seja, a tela do computador; alm disso, ela conjuga normalmente diferentes linguagens como a escrita, fotos, pinturas, modelagem tridimensional e a narrao em udio. A facilidade de estabelecer correlaes entre o discurso e outros documentos torna esse dispositivo informacional bastante apropriado para o confronto entre diferentes verses e abordagens de um determinado assunto. Essa caracterstica de grande valia para a representao dos fenmenos relacionados ao patrimnio urbano, uma vez que a natureza destes serem interpretados por grupos muito distintos de pessoas e documentados atravs de registros muito diversos. As limitaes impostas pelo computador ainda so obstculos, no entanto, para a eficiente representao da escala urbana. Os hiperdocumentos produzidos pelo LAURD permitiram desenvolver a linguagem associada ao dispositivo, tentando simultaneamente contornar tais obstculos. Percebemos, assim, a caracterizao de algumas formas narrativas diferenciadas, como a narrativa linear aumentada, as matrizes ou a recombinao, que prenunciam ainda outras especializaes dessa estrutura narrativa. Cada uma delas responde a demandas diferentes, de forma que a interface elaborada resulta diretamente do assunto estudado, com a finalidade de facilitar a compreenso do usurio.

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Captulo 3 - O Palcio Monroe

medida que fui envelhecendo e acumulando recordaes, passei a me sensibilizar mais e mais com o desaparecimento de pessoas e referncias urbanas. Para mim, eram especialmente perturbadoras as inexplicveis demolies de prdios. Eu sentia como se, de alguma forma, eles tivessem alma. [...] E eu me pergunto sobre o que resta depois que um prdio demolido. Will Eisner, O edifcio

Uma recente polmica no Rio de Janeiro envolveu a idia de reconstruo do Palcio Monroe (CASCO, 2002), ex-sede do Senado Federal. Construdo em 1904 para representar o Brasil na Exposio Internacional de Saint Louis, nos EUA, remontado na Avenida Central (atual Rio Branco) para a 3a Conferncia Pan-Americana, foi finalmente demolido em 1975. Nesse perodo, serviu como palcio de festas da cidade, como sede da Cmara dos Deputados, como sede da Exposio da Independncia de 1922, e como sede do Senado Federal, at que, com a construo de Braslia, ficou sendo um edifcio de apoio do Senado. Em 2002, vozes se levantaram de ambos os lados para justificar ou execrar sua reedificao. Nenhum dos lados, contudo, defendeu o oblvio da edificao ou de sua influncia para a prpria composio da Cinelndia, menos ainda de seus registros. Pelo contrrio, argumentaram que a lembrana da edificao precipitadamente demolida pode vir a servir como aviso para outras situaes semelhantes, talvez pela preservao do prprio vazio que restou no local do edifcio. Em suma, a histria daquele vazio precisa ser contada, nas vises de ambos os lados. A partir disso, nos perguntamos se

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mesmo a reconstruo fsica do Palcio Monroe seria suficiente, ou se necessitaria de complementao de outros meios, mais eficientes at, de oferecer tais informaes ao carioca na poca, a proposta mais provvel de ocupao do edifcio seria uma exposio sobre o prprio Palcio. A comparao com o caso do Pavilho Germnico, de Mies van de Rohe, ilustrativa. Ele foi desmontado em 1929, logo aps a Exposio Internacional de Barcelona, e remontado em 1983-1986. O Pavilho foi uma das obras mais influentes do Modernismo, apesar da maior parte dos arquitetos conhec-la apenas atravs de imagens de um edifcio que j no existia. H que se considerar que Mies van der Rohe um arquiteto de maior renome que Souza Aguiar. Mas no h como negar a repercusso do pavilho brasileiro na Exposio de Saint Louis. Outras obras de arquitetos brasileiros tambm foram demolidas, sem que se cogitasse a reconstruo, ainda mais em se tratando de pavilhes de exposies. Mas o Monroe estava originalmente programado para ser reconstrudo na Cinelndia, e reaproveitado. Deixou de ser apenas um pavilho da Exposio da Compra da Louisiana para fazer parte do cenrio carioca, em local de grande importncia, ajudando a consolidar a imagem projetada para a Avenida Rio Branco, alm de ter feito parte da Exposio Internacional de 1922, como sede administrativa. Observou-se, com respeito reconstruo do Pavilho de Mies, que o edifcio no teria a confront-lo uma colunata clssica como durante a exposio. O Monroe reconstrudo teria praticamente o mesmo entorno de 1976, ou ao menos um entorno de dinmica semelhante, e em pleno processo de revitalizao do Centro da cidade. No entanto, a reconstruo do Pavilho teve por objetivo representar as qualidades arquitetnicas daquele espao. Exceto pelo entorno (a Exposio), xito facilmente verificvel. A exposio germnica, naquele ano, segundo sabemos, foi o prprio Pavilho, e exatamente o exposto hoje o Pavilho de So Lus tinha por objetivo expor a produo cafeeira. Nas palavras do prprio marechal Souza Aguiar:
O edifcio era constitudo de dois pavimentos, um mezzanino e o poro utilizado em parte para guarda de objectos e preparo do caf servido diariamente aos visitantes. O andar inferior, alm de quadros com vistas de paisagem, construces e estatsticas instructivas, decorando as paredes apresentava completa exposio de caf em vitrinas especiaes, algumas machinas para tratamento e escolha do gro, accionadas por motores elctricos Ao centro, sobre a armao de madeira de lei que fazia parte da moblia expressamente preparada e remettida de So Paulo, erguia-se um verde p de caf com fructos, remessa do mesmo Estado. (in CASTRO, 1926, p.26). [grafia original]

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De toda forma, temos que o valor esttico pode ser recuperado pela reconstruo. O mesmo no se pode dizer do valor histrico ou de antigidade. Este ltimo, porque antagnico a ela; j o valor histrico-documental depende do objeto original e de suas representaes a reconstruo pode cumprir o papel de representao, como de fato ocorre no Pavilho de Mies, dado que um objeto da histria da arte. No o mesmo, mas serve a inmeros estudos e aprendizados histricos igualmente. Se mencionamos estas razes para reconstruo, menos por concordarmos imperativamente com ela do que pelos benefcios que elas podem trazer para o pensamento sobre o patrimnio em geral, e sobre o papel do Monroe em particular. O que deve ser preservado no caso do Palcio Monroe? Como diz Argan:
Se conservamos esses monumentos [dos povos da Antigidade], o fazemos porque uma exigncia da nossa cultura, tanto assim que atribumos a eles um significado completamente diferente daquele para o qual foram construdos. (1993, p.226) (grifado no original)

De modo que esse tipo de questionamento diz respeito ao que a sociedade em que o patrimnio se insere espera que ele represente. Dado o contexto da retrica da perda presente nos discursos do patrimnio brasileiro (GONALVES, 1996), pensamos que, em primeiro lugar, deve-se conservar a experincia: analisar as razes para a demolio do Palcio Monroe, justa ou injusta, contribuindo assim para o debate sobre preservao. Da resulta que preservar o vazio do terreno ou reconstru-lo uma questo que deve ser examinada aps o enriquecimento da representao desse patrimnio. Principalmente pela quantidade de abordagens diferentes inicialmente previstas, e pelos recursos tcnicos que permite aambarcar a custos relativamente baixos, nossa escolha para aprimorar essa representao a construo de um hiperdocumento, para o qual lanamos aqui algumas diretrizes e mesmo um esboo da interface, posto que nossa experincia demonstra que ambos devem ser desenvolvidos em conjunto. Existem pginas na internet sobre o palcio, que inclusive cumprem o papel de divulgar textos e fotos de arquivos a mais notvel sendo o website PALCIO MONROE42 (MEUCCI, c.2000). Baseia-se no trabalho de Aguiar (1976), que contribui para tornar disponvel na rede, bem como s imagens da Biblioteca Nacional e do Arquivo Nacional sobre o

42

URL: http:// www.palaciomonroe.com.br

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Monroe. No entanto no aborda a questo da reconstruo e, portanto, queda praticamente inexplorado o tratamento do edifcio como patrimnio simblico. O objetivo seria, portanto, um hiperdocumento explorando diferentes formatos narrativos e interfaces sobre o Palcio Monroe, para um pblico com algum interesse e conhecimento em arquitetura e urbanismo no Rio de Janeiro, tendo como razo ltima examinar os porqus de demolio e, em ltima anlise, de reconstruo de um edifcio que deveria, segundo seus defensores, receber tratamento de patrimnio nacional.

3.1 Um breve histrico

O Palcio Monroe foi construdo para representar o Brasil na Exposio Universal de Saint Louis, nos EUA, em 1904, comemorativa do centenrio da compra da Louisiana. Atraiu as atenes dos visitantes, recebendo o Grande Prmio de arquitetura, e foi incensado na imprensa norte-americana, como mostra esta nota do The Censor, de 05/05/1904, p. O edifcio brasileiro deve ser considerado a mais nobre concepo que at hoje tenha aformoseado qualquer feira mundial. (CASTRO, 1926, p.28)

Mapa da exposio por George W. Melville Bilbioteca do Congresso dos EUA O Pavilho Brasileiro aparece realado em laranja.

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Mapa Pharus da exposio Bilbioteca do Congresso dos EUA O Pavilho Brasileiro aparece realado em azul.

FURRIEL (2000)

Postal

Figura 28 -

O Palcio Monroe na Exposio de Saint Louis.

Ao fim da exposio, estava prevista a desmontagem do edifcio e a sua realocao na Avenida Central, no lado da Praa Floriano oposto ao Teatro Municipal, onde sediou logo em seguida a 3a Conferncia Pan-Americana, durante a qual recebeu o nome de Palcio Monroe homenagem ao presidente americano.

Chamada: A prola no diadema dos edifcios estrangeiros Louis Public Library).

World.s Fair Bulletin, v. 5, no. 4 (abril/1904) (Saint

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Partida do Presidente Roosevelt (BENNIT et al., 1905, p.184)

(BENNIT et al., 1905, p.184)

Figura 29 -

Outros registros do Pavilho Brasileiro em Saint Louis. Cpias das imagens cedidas pela Saint Louis Public Library.

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(CZAJKOWSKI, 2000b, p.74)

(FERREZ, 1982)

Postal (c. 1910)

Figura 30 -

O Palcio Monroe na Avenida Central.

De 1907 a 1914, o Palcio serviu como uma espcie de salo de festas oficial da Capital, entre congressos, formaturas e bailes. Em 1914, a Cmara dos Deputados, at ento instalada no edifcio da Cadeia Velha, mudou-se para l. Ali ficou at 1922, quando foi obrigada a sair para o edifcio da Biblioteca Nacional, para que o Monroe pudesse ser ocupado pela Comisso Executiva da Exposio Comemorativa do Centenrio da Independncia de 1922. Em 1923, foram feitas obras que alteraram profundamente o seu interior, para que o edifcio abrigasse o Senado, o que ocorreu em

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1925 (CASTRO, 1926). Na ditadura Vargas, como fechamento do Legislativo em 1937, o Monroe recebeu o Ministrio da Justia, o Departamento de Imprensa e Propaganda, o Departamento da Ordem Poltica e Social e a Hora do Brasil (AGUIAR, 1976, p.81). Voltou a sediar o Senado em 1946, com o fim do Estado Novo. Com a mudana da capital de Braslia, em 1960, o edifcio perdeu muito de sua importncia, sendo utilizado, em algumas de suas dependncias, pelo Estado Maior das Foras Armadas e por uma residual representao do Senado (AGUIAR, 1976, p.116). A demolio do Monroe, em 1976, foi cercada de polmicas travadas nos jornais. As razes variaram desde a simples condenao esttica e urbanstica a questes de ordem prtica relacionadas construo do metr (AGUIAR, 1976).

3.2 Sobre a demolio

De acordo com o que vimos no primeiro captulo, a demolio de um edifcio do patrimnio no um evento neutro. ela, tambm, parte do projeto da sociedade, e um processo to ativo quanto a preservao. Confrontaremos aqui as principais alegaes a favor da demolio, conforme anunciadas na poca, de modo a subsidiar a busca pelos valores representados pelo Palcio. Vejamos: em 4/7/1974, o jornal O Globo noticiava: Arquiteto: Palcio Monroe no tem valor, uma entrevista com o arquiteto professor da Faculdade Nacional de Arquitetura Wladimir Alves de Souza, na qual se denuncia que a construo no tem o valor arquitetnico [...] nem representa um marco histrico!: sua arquitetura ecltica, resultado da mistura de diversas tendncias [...] apenas uma cpia (AGUIAR, 1976, p.49). Sua defesa pela demolio advoga mais uma rea ajardinada, complementar ao Passeio Pblico; e menciona ainda, como um perigo a ser evitado aps a demolio, a especulao imobiliria, construtora de monstros de concreto. Esse perigo parece afastado por conta do tombamento de parte da Cinelndia, que garante a ambincia e a visibilidade. Pela letra da lei, embora o Monroe no fosse tombado, no poderia ser erguido um arranha-cu sem seu lugar. marcante ainda, num pas em que leis podem no pegar, que as recomendaes persistam sendo observadas, e que apenas recentemente uma garagem subterrnea tenha sido construda no local. Nos parece improvvel, com isso, que a especulao imobiliria possa ser

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responsabilizada pela demolio do Palcio apesar dos lucros obtidos pela empresa de demolio. Segundo o Dirio de Notcias de 11/1/1976, aps vencer a concorrncia por Cr$191 mil, ela ainda teve direito a vender todos os materiais, inclusive duas esttuas de lees, e somente na venda do ferro e cobre existente no Monroe vai faturar nove milhes de cruzeiros (AGUIAR, 1976, p.108).

Figura 31 -

Conexo da rea de embelezamento resultante com o Passeio Pblico; viso da panormica da rea e simulao com o edifcio. Acervo prprio.

A afirmao de que se tratava de uma cpia, comum nos primeiros tempos do debate, j aparece desmentida em 11/7/1974, no mesmo jornal O Globo, pelo professor Paulo Santos, membro do Conselho Consultivo do IPHAN e do Conselho de Planejamento Urbano da Secretaria de Planejamento (AGUIAR, 1976, p.58-59). No entanto, foi retomada vrias vezes depois, como no ttulo da nota do jornal O Globo

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de 19/9/1975, p. O Falso Palcio (AGUIAR, 1976, p.68). Podemos dizer que derivou, ainda, na afirmao de descaracterizao das formas originais assero que, embora inconteste, os defensores do edifcio propunham como reversvel. O jornal O Globo foi o principal defensor da demolio do Palcio. Afirmava que isso iria abrir no pleno corao congestionado do Rio, novo espao de aerao e embelezamento urbanos (AGUIAR, 1976, p.61). estranho mencionar essas razes em relao a um edifcio em centro de quarteiro, de gabarito mais baixo que o entorno, vizinho do Passeio Pblico, numa poca em que o Aterro do Flamengo j estava construdo para o qual, portanto, nem mesmo a alegao de liberar a vista para o mar procedente. Na verdade, com a quantidade de rvores, o prprio Monroe teria alguma dificuldade em ser visto da Cinelndia, se estivesse construdo nos dias atuais.

Figura 32 -

Simulao da visibilidade do edifcio a partir da Cinelndia. Acervo prprio.

O jornal buscou diminuir tanto quanto possvel o valor histrico e esttico do Monroe de forma a minimizar a sua perda , alegando que se tratava de uma cpia e pespegando-lhe o apelido de monstrengo, como na nota de 9/4/1974 (AGUIAR, 1976, p.60). A denominao de monstrengo encontrou eco por conta do estado deteriorado do edifcio apesar de no segundo andar funcionar o Estado Maior das Foras Armadas, e no subsolo funcionar parte da Biblioteca do Senado alm da representao do Senado no Rio de Janeiro, no primeiro andar. Em segundo plano, alis, estava a discusso a respeito da sub-utilizao do edifcio e do desperdcio de recursos federais com a manuteno dessa representao. Apesar disso, no havia risco do edifcio ficar destitudo de uso: requisitaram a utilizao do edifcio a Justia Federal, o CREA (que props restaur-lo com seus prprios recursos), a Secretaria Estadual de Educao, o Museu do ndio, o Servio Nacional de Teatro e a Fundao Estadual de Museus. A construo do metr, no trecho da Cinelndia ao Catete, a razo final at hoje mencionada como definitiva para a demolio. Entendemos que seja dada a

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preferncia a ela, por se tratar de desculpa tcnica, portanto neutra tem, de certa forma, o mesmo peso de um desastre natural, imparcial e inevitvel ; mas carece absolutamente de fundamento. O trajeto do metr foi desviado justamente para poupar o edifcio, naquilo que o Dirio de Notcias chamou de a curva mais cara do projeto, e a empresa de engenharia Franki chegou a publicar anncios nos quais vangloriava-se do feito de ter assegurado que a estrutura do edifcio no seria danificada pelas obras. O trfego, outra constante tcnica, naturalmente menos mencionado: o traado do quarteiro permaneceu com alteraes mnimas para os carros. Ainda assim, em 22/1/1975, o Clube de Engenharia forneceu um parecer defendendo a permanncia do Monroe, baseado em diversos relatrios, entre os quais um sobre o trfego, do engenheiro Ferdinando Gomes Lavinas. Nele, so estudadas quatro alternativas para a rea, que mantm o quarteiro onde se encontrava o edifcio. Apesar de nenhuma delas ter sido executada, ele foi demolido ainda assim. O Clube de Engenharia, alis, foi dos mais ferrenhos defensores pblicos do Palcio, responsvel pelo envio de vrios ofcios ao Presidente Geisel, ao longo do ano de 1975. Tambm o CREA chegou a se pronunciar nesse sentido, e mesmo extrainstitucionalmente um grupo de engenheiros, arquitetos e paisagistas publicou um manifesto de protesto em 1/12/1975. Uma das coisas que nos chamou a ateno foi a assinatura do arquiteto Mauricio Roberto: em entrevista ao jornal O Globo, em 5/7/1974, afirmou que era favorvel demolio porque permitiria abrir mais espao na rea da Cinelndia e mais um local ajardinado na cidade, ao lado do Passeio Pblico [...] outros j falaram da arquitetura pobre do Monroe e de suas caractersticas pouco originais para a arte moderna e , portanto, do ponto de vista arquitetnico, o velho palcio no tem nenhum valor, nada a acrescentar (AGUIAR, 1976, p. 51). Embora tenha se convencido da necessidade de preservar, em lugar de demolir, acreditamos que esse fato sinaliza a natureza mais subjetiva que objetiva da questo.

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Figura 33 -

Comparao entre a configurao da malha vria atual (Prefeitura da Cidade do Rio de Janeiro), aquela da poca da demolio e as alternativas propostas para o trfego (AGUIAR, 1976; p. 144-148).

Em 10/7/74, em reportagem nO Globo, temos tambm a citao do processo de tombamento do Conjunto Arquitetnico da Avenida Rio Branco, escrito em 1972; mais especificamente do parecer de Lucio Costa: Os prdios federais sero naturalmente preservados, com exceo do Palcio Monroe que j perdeu toda e qualquer significao e deve ser demolido em benefcio do desafogo urbano (AGUIAR, 1976, p.55 e MALHANO, 2002, p.161). O desafogo urbano, como vimos, faz parte mais do apelo

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tcnica do que de um planejamento de trfego. Mas acreditamos que Lucio Costa apontava a abordagem correta com a meno perda de significado da mesma forma que o apodo monstrengo. Um edifcio com ausncia de valor pode ser reaproveitado e revalorizado ; um edifcio de valor negativo deve ser demolido. Pois, se vimos que a tcnica proveu no que pde a permanncia, fica com a subjetividade das gentes a resposta; e ela ser examinada atravs dos valores do patrimnio.

3.3 Os valores de patrimnio do Monroe

No primeiro captulo, observamos que os valores principais para a definio de um patrimnio, segundo Riegl (1984), so: antigidade, histrico-documental, uso, artstico/esttico e novidade. Acrescentamos ainda o valor de autenticidade, no totalmente explicitado nessa obra de Riegl, mas de todo modo explicitado nas cartas patrimoniais hoje utilizadas; e o valor de representao, como uma concepo ainda mais atual e que diz respeito justamente quantidade de informao disponvel sobre o monumento e a sua presena como imagem em uma determinada sociedade. Portanto, observemos o quanto de cada valor pode ser representado pelo Monroe; e como este valor pode estar representado em um hiperdocumento.

3.3.1 Valor de antigidade Quanto antigidade, a localizao do edifcio em uma cidade latinoamericana j nos leva a pensar a questo em termos bastante relativos: o edifcio foi construdo em 1904, nos EUA, e remontado no Brasil em 1906. Para uma cidade com 450 anos de fundao, o edifcio testemunhou parte considervel dessa histria, ainda mais com as transformaes ocorridas no sculo vinte no centro do Rio de Janeiro. No obstante, a percepo do valor de antigidade requer tambm que o edifcio traga as marcas visveis da passagem do tempo. Essas marcas, no entanto, no podem ser to profundas que deixem de caracterizar uma edificao como antiga e passem a denuncila como abandonada. O Monroe deve ter cruzado essa linha: segundo parecer sobre o aproveitamento do Monroe, de Marco Paulo Alvim, muselogo da Fundao Casa de Rui

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Barbosa, o edifcio estava em pssimo estado de conservao (in AGUIAR, 1976, p.161). Por conta de seu estilo ecltico, podemos admitir que o edifcio seria capaz de evocar uma poca passada, mais ainda porque se confrontando com edificaes modernas no entorno. No entanto, o edifcio no est mais l. Uma eventual reconstruo no devolveria a sua antigidade, exceto da mesma forma que para qualquer outro edifcio recm-construdo: um dia de cada vez. Apesar disso, os documentos sobre o edifcio sempre registraro o seu pertencimento a um perodo de tempo, inclusive pelas marcas do tempo nos documentos mesmos. A ligao com um determinado perodo, entretanto, vale inclusive para as representaes produzidas aps a demolio. Na verdade, no caso destas ltimas, lcito supor que a referncia ao desaparecimento torn-las- ainda mais enfticas quanto a este derradeiro efeito do tempo que a desapario. O exemplo recente mais marcante talvez seja a exposio Memria da Destruio, organizada pelo Arquivo da Cidade do Rio de Janeiro, de 14/12/2001 a 15/02/2002, que tratava justamente dos vrios casos de edificaes e tecidos urbanos destrudos para dar lugar ao progresso da cidade. Portanto, em se tratando dos documentos sobre o Monroe, torna-se de grande importncia lidar com o vazio deixado por ele para demonstrar o seu valor de antigidade.

(Prefeitura do Distrito Federal, 1922)

Arquivo da LIGHT

Figura 34 -

Valor de antigidade nos documentos sobre o Monroe.

Podemos acrescentar ainda a relao do terreno com o vizinho e tambm desaparecido Morro do Castelo. A demolio do Morro foi levada a cabo, alegou-se poca, por razes de salubridade, mas tambm pela decadncia das residncias que ali existiam. A finalizao do arrasamento, em 1922, foi feita para criar espao para a Exposio da Independncia. At ento, o Morro j tinha sido parcialmente demolido, entre outros motivos, para dar lugar ao Museu de Belas Artes e Biblioteca Nacional,

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como parte do projeto para a Avenida Central a cidade colonial sendo literalmente arrasada pela moderna. O mesmo surto de progresso substitutivo, que afirma o novo pela destruio do antigo, procurou justificar a demolio do Palcio para a passagem do Metr. Em lugar do discurso higienista do Castelo, a demolio apoiou-se na lgica da abertura da vista para o Po de Acar. O progresso, no entanto, engana. A regio do Castelo, aps a Exposio, e at a construo do edifcio do Ministrio da Educao, foi muito pouco urbanizada, e a rea at hoje, quase toda ocupada, tem certa dificuldade de integrao com o restante do Centro. No lugar do Monroe, nem o Metr passou antes mesmo de comear a ser demolido, j tinha sido aprovada a curva mais cara do projeto, com o propsito, alis, de evitar essa demolio. Um estacionamento subterrneo foi recentemente construdo uma utilizao que chegou a ser cogitada na poca, verdade, mas que provavelmente poderia ser acomodada com o prdio ainda l. Do ponto de vista do hiperdocumento, o valor de antigidade, conforme associado ao edifcio, poderia ser ressaltado pela simulao do mesmo nas condies atuais da praa, levando o usurio a confrontar-se com o seu ressurgimento fantasmagrico. Aqui, o recurso da interveno em fotografias, com a incluso do edifcio representado tanto em modelagem quanto por fotos antigas, pode simular a viso do observador, inclusive com a opo de observar o edifcio em seus dois momentos principais, em 1906 e em 1925, aps ser reformado. Outro recurso seria a simulao em modelagem tridimensional que permitisse reconstituir o entorno do edifcio nos diferentes perodos de tempo. Uma matriz simples desse tipo de mundo virtual permitiria confrontar as duas principais configuraes do edifcio ao longo do tempo em relao Praa semelhana do que foi feito com os projetos do concurso e com a evoluo do projeto para o Ministrio da Educao, no aplicativo do LAURD, para avaliar as diferentes hipteses em termos de volume e morfologia. Finalmente, algo que depende de informaes muito mais detalhadas, e que o levantamento de fontes at agora realizado ainda no permite vislumbrar, seria possvel reconstituir o interior do edifcio para permitir o passeio virtual no modelo tridimensional. O ponto principal, com relao ao hiperdocumento, que o valor de antigidade evidenciado pela representao das mudanas operadas no edifcio e no entorno, principalmente entre os estados original e atual.

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Figura 35 -

Modelagem do entorno em 1850, 1910, 1928, na malha atual e na malha atual com o Monroe (na configurao original). Imagens cedidas pelo LAURD-PROURB/FAU-UFRJ

O valor de antigidade est relacionado tambm com a autenticidade do objeto. A autenticidade, em termos da representao, a chancela que esta recebe. No caso, quem se responsabiliza editorialmente pela obra. Tambm est relacionada proximidade com o real no apenas o efeito de realidade, mas aquilo que o observador tem em mente como o que efetivamente aconteceu ou com o que deve se parecer determinada representao. Sob esse ponto de vista, uma representao abstrata pode ser mais real que uma figurativa, se esta representar com extrema acurcia uma situao sabidamente falsa. Para a representao do patrimnio, em geral, podem ser aplicados alguns dos princpios postulados por Boito (1884) para a conservao e restaurao dos monumentos, devidamente adaptados: quanto mais fotorrealista que seja uma

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interveno numa fotografia, melhor ela deve estar sinalizada para o leitor; nos casos de modelagem tridimensional, as partes acrescentadas sem documentao para gerar a sensao do real tambm devem estar explicitadas, seja no prprio modelo, seja fora dele; em suma, mostrar sempre at que ponto nos baseamos em documentao, e a partir de onde so hipteses, ainda que pelo mero efeito visual. Conforme vimos, os aplicativos do LAURD freqentemente evitam justamente o efeito do real para no confundir o usurio, fazendo uso de maquetes volumtricas com iluminao simples.

3.3.2 Valor histrico-documental Tendo o edifcio servido de sede ao Senado e Cmara dos Deputados, foi, portanto, parte da vida poltica do pas. Esse aspecto, ou seja, as decises que nele tiveram lugar, no obstante, nos parece inclusive melhor documentado nos registros das duas Casas. No entanto, j demolido, sua reconstruo serviria, quando muito, para idealizar o ambiente em que foram tomadas estas decises. No que se refere capacidade do edifcio evocar determinado perodo histrico, foi o primeiro edifcio importante do projeto da Avenida Central, concebido para ser remontado especificamente nela: O primeiro edifcio que deveria ser construdo na Praa Marechal Floriano, em lugar certo, j previamente determinado e de maior destaque, seria precisamente o Pavilho de So Luiz, [...] (AGUIAR, 1976, p.25). Estava associado ainda aos valores da emergente Repblica, ao projeto poltico do pas e Paris tropical de Pereira Passos. Por outro lado, o edifcio era um registro da arquitetura ecltica brasileira de relevncia mundial, se considerarmos a premiao em Saint-Louis. O descaso com seu estilo um ponto que merece ser ressaltado. Afirmamos anteriormente que o patrimnio reflete a idia que um determinado grupo faz de si. No Brasil, a aceitao da herana ecltica sempre foi complicada pela associao entre estas edificaes e a poltica da Primeira Repblica; e pela prpria necessidade dos arquitetos modernistas muitos dos quais fizeram parte dos quadros do SPHAN em seus primeiros tempos de negar a arquitetura ecltica para justificar a ruptura modernista. O parecer de Lucio Costa sobre o tombamento do Conjunto Arquitetnico da Avenida Rio Branco reza que o ecletismo no deveria ser considerado parte integrante linha legtima da evoluo arquitetnica,

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nem mesmo como parte da histria da arte, mas como um hiato nessa histria (MALHANO, 2002, p.161) [grifado no original]. As defesas da demolio, ancoradas na descaracterizao do pavilho por sucessivas obras ao longo dos anos, baseiam-se numa premissa correta vrias obras nele realizadas, principalmente a transformao em Senado, descaracterizaram o edifcio em relao ao que era em 1906. Segundo Castro:
O edifcio foi inteiramente remodelado. Pde-se dizer, rigorosamente falando, que s foram aproveitadas do antigo edifcio as paredes externas, tendo sido dividido o mesmo de conformidade com as necessidades do Senado. [...] A fachada foi toda modificada, sendo tirados os excessos de ornatos, apenas pintados na cor de granito. (1926, p.42) [grafia original]

Arquivo da Cmara dos Deputados

Arquivo Geral da Cidade do Rio de Janeiro

Figura 36 -

As duas configuraes do Palcio Monroe, em 1910 e 1976.

A concluso a favor da demolio, no entanto, no uma decorrncia lgica. Foram apontadas solues relativamente simples para traz-lo de volta s feies originais, retirando os vidros que vedavam as rtulas laterais e passando a casa de mquinas do elevador para o subsolo, entre outras, conforme depoimento de Durval Lobo, diretor da Diviso Tcnica Especializada em Urbanismo do Clube de engenharia em 22 de fevereiro de 1975 ao Jornal do Brasil (AGUIAR, 1976, p.88). Essas intervenes o devolveriam ao estado de quando ganhou o Prmio na Exposio de 1904, legtimo e vitorioso representante da histria da arquitetura brasileira ecltica. E que por isso mesmo deveria se impor como desconforto para um projeto modernista de arquitetura. Concordamos com essas opinies no sentido que, como documento da histria da arquitetura, seria mais interessante que o edifcio fosse restaurado sua originalidade, pois a configurao adotada para o Senado no acrescenta muito nem do ponto de vista da histria da arquitetura, nem do ponto de vista da histria poltica. De qualquer modo,

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do ponto de vista do hiperdocumento, essa questo ser resolvida com vantagem justamente pelo confronto entre os dois estados, mesmo que privilegiemos a configurao original como mais significativa.

Figura 37 -

Maquete eletrnica do Palcio e a configurao original (FERREZ, 1982).

A reconstruo, ainda sob a tica da histria e da documentao, poderia ser descrita como uma maquete 1:1, exceto pelo fato de que segundo algumas verses poderia utilizar a estrutura metlica original. Essa estrutura, remontada, poderia dizer algo mais sobre a maneira de construir desse tipo de pavilho. Alis, a utilizao de estrutura metlica, premissa do projeto de modo a permitir a remontagem do Pavilho no Brasil, uma caracterstica pouco comum na arquitetura brasileira. Em todo caso, a reconstruo do patrimnio atestaria o quanto j temos de conhecimento sobre o edifcio e sobre o paradeiro atual de suas diversas partes vendidas a particulares, desde vitrais at os lees que lhe adornavam as bases, alm de servir para testar algumas hipteses relativas aos hiatos na documentao. Permitiria perceber o espao de um determinado edifcio ecltico do incio do sculo, apesar das alteraes de uso que se seguiriam. Uma alternativa seria considerar o vazio deixado como testemunho histrico de uma demolio. Para tanto, seria preciso acrescentar-lhe algum tipo de sinalizao, ou aumentar a disponibilidade de informaes sobre aquele terreno. Um hiperdocumento eletrnico poderia ser utilizado principalmente para o segundo caso; ainda assim, h casos de apresentaes eletrnicas que se valem do conceito de realidade aumentada para permitir a visualizao daquilo que no mais existe no prprio local. O hiperdocumento em si deve aumentar a quantidade de informaes histricas disponveis sobre o patrimnio, e caber a ele restabelecer as ligaes com diversas abordagens e fontes histricas. Em geral, a valorizao histrico-documental abordada atravs de esquemas do tipo narrativa linear ou em rvore, constituindo uma srie de

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argumentos lineares. Assim sendo, de quantos discursos histricos ele participa? Como eles interagem entre si? Como se relacionam com o edifcio? Portanto, como essa obra se encaixa na trajetria de seu criador, Souza Aguiar? Como ela se encaixa no ecletismo? E no projeto de modernidade da Avenida Central?
Figura 38 Retrato de Souza Aguiar publicado na Exposio de Saint Louis (BENNITT et al., 1905).

Uma tcnica empregada no caso do hiperdocumento sobre o edifcio RB1, mencionado anteriormente, preconiza a criao de um pargrafo-resumo contendo os pontos-chave a serem demonstrados. Em termos de interface, no caso citado, cada parte do texto efetivamente faz a ligao com uma das sees, mas o principal que essa sntese propicia uma noo clara daquilo que deve ser evidenciado. No caso do Palcio Monroe, poderia ser assim formulada:
O Palcio Monroe, pavilho ecltico de Souza Aguiar construdo em 1904 para a Exposio Internacional de Saint Louis e reconstrudo em 1906 na Praa Marechal Floriano, no Rio de Janeiro, foi demolido em 1976, aps ter abrigado diversos usos, entre eles, o de sede do Senado.

A partir desse pargrafo, podem ser ressaltados, portanto: A ligao do edifcio com o estilo ecltico, a partir da enumerao de outros exemplos, ponto de partida tambm para uma anlise de seus significados na arquitetura brasileira, inclusive no que se refere preservao; A sua autoria, e como se encaixa na obra de Souza Aguiar, com o registro de outras edificaes e intervenes urbansticas do engenheiro; A sua utilizao como pavilho em exposies, elas prprias smbolos da modernidade. Entre outras coisas, com a ligao para o

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website publicado por FURRIEL et al (1999), O Brasil nas Exposies Internacionais; A presena na Praa Marechal Floriano, e suas relaes com esse entorno ao longo do tempo, coincidindo com as recomendaes para demonstrar o valor de antigidade; Os diversos usos que nele tiveram lugar, com destaque para o Senado, o que tambm coincidir com algumas recomendaes sobre o valor de uso; A polmica sobre a demolio, documentando eletronicamente trechos de jornais e livros para subsidiar futuros debates, atravs de algum dos servios de listas de discusso que possa ser incorporado ao site. O objetivo principal nesse ponto demonstrar como a demolio do Monroe se encaixa numa estratgia de renovao e consolidao da arquitetura moderna brasileira. O principal, do ponto de vista histrico-documental, que o hiperdocumento ajude a que o edifcio seja percebido como convergncia de vrias foras. Alm disso, importante estabelecer um frum de discusso sobre o patrimnio ou ao menos a indicao para listas j existentes e demais sites de referncia.

3.3.3 Valor de rememorao intencional No momento de sua criao, o Monroe celebrava a emergente Repblica no Brasil, adotando inclusive o estilo ecltico caracterstico do regime. Essa celebrao, de fato, deveria ser tanto interna quanto externa: to importante quanto consolidar a imagem republicana no prprio pas era consolid-la para seus parceiros comerciais internacionais. To importante que o edifcio, reconstrudo aqui aps a Exposio de Saint Louis, ou seja, depois de receber a chancela internacional, poderia ser smbolo no Brasil. No deveria haver dvidas, alis, quanto ao fato do Palcio Monroe ser o original, e no a cpia do Pavilho do Brasil: essa inteno de remont-lo na capital est manifestada nos prprios documentos de comissionamento (AGUIAR, 1976, p.14). Afinal, nada impedia que, a exemplo da maioria dos pavilhes em todas as feiras, fosse simplesmente desmontado, ou mesmo dado de presente ao pas-sede do evento. Diz Alcindo Guanabara, em seu discurso, em 1907, p.

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[...] a lio eficaz ao mundo inteiro sobre sua capacidade para gerir os destinos desta grande nao [...], essa, a Repblica s a deu na Exposio de So Luiz. Foi um prodgio e uma maravilha para o Brasil essa exposio. [...] O que mais encarece esse triunfo que, antes da atividade industrial, ele o foi daquilo que constitui o paradigma das civilizaes: ele o foi da arte. [...] Foi a imprensa norte-americana que proclamou em face dele, a existncia de um gnio sul-americano. (AGUIAR, 1976, p.28-29)

Com a mudana de uso, de centro de convenes para Senado, o Palcio Monroe passou a simbolizar ainda mais as instituies republicanas. Para os arquitetos interessados em desenvolver as idias modernistas, como vimos, representava tambm um perodo que chegou a ser chamado de hiato na histria da arquitetura nacional. Na poca da demolio, as opinies sobre ele oscilavam entre monstrengo e simplesmente descaracterizado (AGUIAR, 1976). Nos parece que o valor de rememorao poderia ser representado no hiperdocumento, portanto, a partir do papel do Brasil nas Exposies Internacionais. Em primeiro lugar, evidentemente, pela Exposio de 1904. Mas a participao brasileira teve momentos de reconhecimento, pelas mos do prprio Souza Aguiar, ainda em 1893, no qual o Brasil foi representado por um pavilho que tambm atestava o gosto e a originalidade do arquiteto43 (AGUIAR, 1976, p.22). Como afirmamos anteriormente, j existe pelo menos um documento eletrnico com tal tema (FURRIEL et al, 1999), cobrindo a participao brasileira at 1970, mas sempre oportuno acrescentar informaes e imagens, alm de estabelecer a ligao entre diferentes documentos eletrnicos. Outra abordagem para demonstrar o valor de rememorao poderia ser feita a partir da anlise da representao do Monroe em determinados contextos como efgie para as notas de 200 mil ris44; selos postais, de 200 e 2000 ris, emitidos em 1937; e cartes postais (AGUIAR, 1976, p.9). Devem ser levados em conta tambm os mapas do centro do Rio, de forma que o conjunto permita traar o perfil simblico do edifcio, principalmente no que se refere ao seu papel como representao dos emergentes valores republicanos.
43

No original: This was not the first time that Colonel Aguiar presented to the United States a structure of unusual excellence. At the Worlds Fair in 1893 Brazil was represented by a pavilion which also attested the taste and originality of the architect
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Em duas emisses, 1919 e 1925, totalizando 10 milhes de cdulas que circularam durante 36 anos

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Selos da dcada de 20 (MEUCCI, c. 2000)

Postal com carimbo de 1921 (http://www.almacarioca.com.br)

Postal s.d. (http://www.almacarioca.com.br)

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3.3.4 Valor de uso

Exposio sobre o caf (BENNITT, 1905, p.202).

Era um edifcio muito bonito, mas dentro s tinha caf.

Figura 40 -

A exposio original, em Saint Louis, e um comentrio em carto postal. Imagens cedidas pela Saint Louis Public Library.

O valor de uso, no momento da demolio, era, de fato, mnimo: por um lado, usos residuais do Senado, servindo para o encontro de senadores de passagem pelo Rio; por outro, a utilizao pelo Estado Maior das Foras Armadas, de forma provavelmente pouco intensa, se levamos em conta justamente que as Foras Armadas tinham importncia suficiente em 1976 para impedir a demolio, caso necessitassem de fato daquele espao. No entanto, uma anlise das atribuies passadas do edifcio revela a sua grande versatilidade. Em seus primeiros tempos, funcionava como palcio de exposies e convenes da cidade, cumprindo tambm o papel de uma espcie de salo de festas, abrigando formaturas e chs danantes para a sociedade carioca. De acordo com Castro (1926), Brenna (1985) e Aguiar (1976) com informaes adicionais do site do Senado , traamos a seguinte cronologia da utilizao do edifcio:
02/06/1903 o Congresso Nacional aprova crdito de 1.100, p.000$000, ouro, para participao na Exposio, incluindo a construo do pavilho, propaganda, transporte, pessoal e outros. A comisso foi chefiada pelo engenheiro militar general de Brigada Marcellino de Souza Aguiar, responsvel pelo projeto. Foi planejado para ser trazido de volta, e reconstrudo na Capital Federal, conforme desejo manifestado pelo ministro da Viao Dr. Lauro Severiano Mller. 30/04/1904 abertura da Exposio em Saint Louis. 24/05/1904 inaugurao do pavilho brasileiro. 26/11/1904 (presumido) recepo para o presidente dos EUA Theodore Roosevelt e sua comitiva. 19/11/1905 lanamento da pedra fundamental da reconstruo do edifcio na Avenida Central. 23/06/1906 Inaugurao do edifcio, com o incio a 3 a Conferncia Pan-Americana, para a qual foi apressada a construo do Palcio e que, com isso, tornou-se o primeiro edifcio pblico da Avenida a ser terminado , presidida provisoriamente pelo Baro do Rio Branco, e depois por Joaquim Nabuco.

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02/08/1906 o Baro do Rio Branco prope nomear o edifcio como Palcio Monroe. Sobre o discurso de Joaquim Nabuco: Teve, assim, do alto da presidncia, o ensejo de preconizar que a obra d a Conferncia era uma obra de inteira solidariedade americana, e que viriam concorrer para o progresso do continente, dentro da harmonia e da paz. (CASTRO, 1926, p.29) 27/08/1906 trmino do Congresso. 02/07/1907 entrega de medalhas e diplomas aos expositores brasileiros do certame internacional de Saint Louis, EUA. 26/09 a 11/10/1907 seis palestras com o socilogo e historiador italiano Guilherme Ferrero. 28/11/1907 confraternizao intelectual Brasil-Frana-Itlia, com Olavo Bilac, Charles Richet e Henrique Ferri, presidida pelo Baro do Rio Branco. 20/01/1908 banquete para a oficialidade da esquadra americana. 02/08 a 08/08/1909 4 o Congresso Mdico Latino-Americano, com abertura no Teatro Municipal. 11/08 a 14/08/1910 Conveno Nacional da Associao Crist de Moos. 1910 festas no Monroe: 09/07/1910 baile em benefcio do Monumento Virgem Imaculada. 23/08/1910 ch danante da ABI para jornalistas argentinos. 14/09/1910 aniversrio do ministro da Viao, dr. Francisco S, organizado por, entre outros, Paulo de Frontin 10/1910 baile para Hermes da Fonseca e baila para o Almirante Alexandrino de Alencar. 11/1910 festa para o Ministro da Justia, o professor de Direito Dr. Esmeraldino Bandeira e banquete para o deputado federal pela Bahia Jos Joaquim Seabra. 08 e 09/03/1911 velrio do atade do Dr. Germano Hasslocher, falecido em 09/02/1911, em Milo. 1911 durante algumas semanas, funcionou ali o Ministrio da Viao, com o ministro J. J. Seabra, por conta de obras no edifcio do Ministrio. 26/06/1912 Congresso pela cultura jurdica das naes americanas. 07 a 15/11/1912 4 o Congresso operrio brasileiro, idealizado e presidido pelo 1 o tenente Mario Hermes, deputado federal pela Bahia 45.

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Desse democrtico certame saram as bases para a constituio da Confederao Brasileira do Trabalho, tendo por objetivo supremo promover os meios efficazes de constante melhoramento das condies economicas sociaes, intellectuaes e moraes do proletariado. (...) Entre os principaes [pontos capitaes do programa], para salientar o que se refere reduo do horario de trabalho a oito horas por dia; descanso semanal obrigatorio para todas as categorias de operarios e trabalhadores; indemnizao s victimas dos sinistros no trabalho; regulamentao do trabalho nas fabricas, limitao do trabalho das mulheres e menores, prohibio absoluta do trabalho nas fbricas s crianas inferiores a quatorze annos de idade; seguro obrigatorio (com participao nas despesas do estado dos patres e dos operarios e trabalhadores) para indemnizar os proletarios nos casos de doena e de desoccupao forada, e para lhes dar penses na velhice, e nos casos de invalidez para o trabalho; e substituio do contracto collectivo ao contracto individual de trabalho. (CASTRO, 1926, p.38) [grafia original]

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29/12/1912 formatura dos doutores em Medicina, incluindo recepo e baile aps a colao. 16/08/1913 Recepo para o ministro das Relaes Exteriores, dr. Lauro Mller, de volta dos EUA. 31/08/1914 proposta de mudana da Cmara dos Deputados da Cadeia Velha para o Palcio Monroe. As reclamaes contra o edifcio da Cadeia fizeram com que se pedisse a um engenheiro de um dos ministrios que vistoriasse o prdio. O laudo, ainda que deixe claro que o edifcio no estava em runas, no garante a solidez do mesmo para o bom funcionamento dos trabalhos. A ltima sesso na Cadeia Velha foi em 02/09. 12/09/1914 primeira sesso da Cmara no Monroe. 20/09/1920 recepo para o rei Alberto I da Blgica. 08/06/1921 Conveno Nacional para escolha dos candidatos chefia da Nao. 06/1922 Criada a Comisso Executiva do Centenrio da Independncia, de par com os servios da Exposio Internacional. O edifcio sediou as reunies da Comisso durante toda a Exposio. 18/06/1922 transferncia da Cmara dos Deputados para a Biblioteca Nacional. 15/11/1922 encerramento dos trabalhos da Comisso Executiva. A Comisso da Exposio seguiu at 09/1923, encerramento da Exposio. 30/06/1923 autorizao para as obras de adaptao do edifcio para receber o Senado. 27/04/1925 inaugurao da obra 46. 12/09/1925 Conveno Nacional. 1930 Aps o golpe de Estado de Getlio Vargas, o edifcio abrigou o Departamento de Imprensa e Propaganda. 1934 O Monroe volta a ser Senado, com a restaurao do regime democrtico e a promulgao da Carta de 1934. 1937 Aps o golpe de Estado de Getlio Vargas e Eurico Gaspar Dutra, o Senado fechado e o edifcio passou a abrigar o Ministrio da Justia, o Departamento de Imprensa e Propaganda, o Departamento da Ordem Poltica e Social e a Hora do Brasil. 1945 Nova ocupao pelo Senado, aps o fim do Estado Novo. 21/04/1960 Com a mudana do Senado para Braslia, passa a funcionar ali uma representao do Senado no Rio de Janeiro (incluindo a Biblioteca do Senado), alm do Estado Maior das Foras Armadas. 29/4/1975 Extino da representao do Senado no Rio de Janeiro. 1976 demolido por conta das obras do Metr na Cinelndia.

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Do novo edificio se depreende esta diviso: pavimento trreo, em que se encontra a Portaria, sala de chapos, Archivo, Correio e Telegrapho; primeiro pavimento, com dois terraos lateraes, no qual se encontram o hall de entrada, a Secretaria, o Gabinete do director e vice-director da Secretaria, as salas destinadas s diversas commisses, salo nobre e a Bibliotheca; no segundo pavimento: a grande sala das sesses do Senado, gabinete do vice-presidente da Republica e vice-presidente do Senado, gabinetes dos secretarios do Senado, e salas de leitura, caf e para os senadores. H sobre o edificio um amplo terrao. Tem-se accesso a todos os pavimentos, por meio dos tres elevadores. (CASTO, 1926, p.42)

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Em Saint Louis, 1o andar (BENNIT et al., 1904, p.201)

Em Saint Louis, 2o andar (BENNIT et al., 1904, p.200)

Na Avenida Central (Arquivo da Cmara dos Deputados apud MEUCCI, c. 2000)

Figura 41 -

Algumas das raras fotografias do interior do edifcio.

A reconstruo traria um pavilho de exposies para o Rio de Janeiro; estritamente por este aspecto, de se questionar se a cidade tem essa preciso. Projetar um hiperdocumento sobre o Monroe responde ao uso didtico do edifcio, sem que se tenha que pensar em outras atribuies. Inicialmente, apontamos para o vazio urbano como um dos elementos-chave para a representao. Da a demanda por uma anlise do contexto urbano, para entender esse vazio. Alm disso, se, em qualquer patrimnio, essencial entender o porqu de sua preservao, no caso de um edifcio no mais existente, temos que justificar a necessidade de sua representao simultaneamente s razes de seu desaparecimento. Finalmente, pelo histrico, depreendemos que as funes sociais e polticas exercidas no edifcio so elementos de importncia na sua integrao com a cidade; a sua participao em duas Exposies Internacionais tambm algo a ser destacado.

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Figura 42 -

Valor de uso da rea, nos dias atuais: praa com o maior chafariz do Rio de Janeiro e estacionamento. Acervo prprio.

O valor de uso em um hiperdocumento traduzido, primeiro, nas informaes prticas, do tipo: que instituies funcionam ali, quais os horrios de funcionamento, como chegar, ou quais os servios disponveis. No entanto, podemos e devemos, em se tratando de um edifcio demolido, e portanto tem um uso ainda mais indefinido, para no dizer inexistente, se desconsiderarmos a esfera memorial definir o uso do hiperdocumento em si. Aqui entram, portanto, questes como: pblico-alvo, tipo de mdia, distribuio, programas utilizados, e outras tantas questes tambm de fundo prtico. Alm disso, vimos anteriormente que a informao digital tende a ter maiores chances de se mobilizar os recursos necessrios para sua compatibilizao com as novas verses de computadores e programas na medida que mais requisitada. No caso do Palcio Monroe, devemos observar o seguinte: o aplicativo dever atingir o pblico leigo e os profissionais de arquitetura e patrimnio. No consideramos necessrio, no entanto, estabelecer nveis de aprofundamento nos temas as informaes sobre o Monroe no devero ser de natureza to tcnica assim , mas sim sees que interessam apenas aos profissionais da rea, como o j mencionado frum ou lista de discusso. A opo inicial pela Internet deve-se origem acadmica deste trabalho, que preconiza o acesso informao embora mais recursos possam ser

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satisfatoriamente empregados em um aplicativo baseado em CD-ROM. Por outro lado, fruto tambm da necessidade de encarar tal aplicativo como uma obra aberta, passvel de atualizaes, porque ser construda e mantida ao longo do tempo, uma vez que dever ser repositrio de informaes, que podero surgir, e ser incorporadas, a qualquer momento. Talvez o exemplo dos blogs47 seja o mais prximo desse tipo de escritura intermitente.

3.3.5 Valor esttico Vimos que principalmente os valores estticos e artsticos so dependentes das mudanas operadas nas sociedades, portanto os mais sujeitos a mudanas eles prprios; o que particularmente mais relevante em uma sociedade apreciadora da moda e das mudanas. A vontade artstica hodierna (apenas para evitar as associaes entre moderna e modernista), qual seria? O valor de arte, no seu aspecto de valor de novidade, certamente estava degradado porque a obra nem se encontrava no estado original, nem estava bem conservada conforme vimos ao proceder anlise do valor de antigidade. Quanto ao valor artstico relativo, o ecletismo tende a ser reabilitado como estilo importante para a formao da arquitetura nacional; alm disso, cresce na nossa sociedade a conscincia da preservao, especialmente das edificaes pr-modernas e nos centros histricos das cidades. Ou seja, a partir da prpria retrica da perda, poder-se-ia usar o edifcio como ponto de partida para a salvaguarda de outras obras do mesmo perodo ou como marco terico para a demolio de outras tantas. Nesse sentido, alis, inclusive encontra-se um elemento chave para compreender as razes de demolio: o edifcio no se encontrava em consonncia com a vontade artstica moderna (no caso, modernista), e a oposio ao que ele representava, no campo esttico, era uma posio necessria para o estabelecimento da nova arquitetura tanto quanto a valorizao do barroco e do colonial. O entorno compreendido como valor esttico
47

Os blogs (contrao de weblogs) so sites na Internet semelhantes a dirios pblicos. Esto se popularizando porque tm uma atualizao muito mais simples que os sites normais, mas comportam menos recursos. Para textos e poucas imagens, no entanto, so muito mais geis. Na verdade, os servios de blogs tratam basicamente da automao do processo de editorao e publicao em HTML na internet.

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Os valores de Riegl no contemplam explicitamente a questo do tecido urbano, tambm uma preocupao crescente nos princpios de preservao a que assistimos. No entanto, podem ser enquadrados como vontade artstica moderna, e a preservao do entorno como parte do valor artstico relativo. Seja por isso, seja por considerarmos a evoluo do conceito de patrimnio urbano (CHOAY, 2001; STROVEL, 1991), conclumos que a presena do edifcio na Cinelndia cumpria um papel para a composio da praa, um valor urbanstico especfico ligado inclusive ao valor dela para a cidade. Seria til comparar as diferenas entre o fechamento da praa com o Monroe, com outro tipo de edificao e a situao atual, com o vazio. Em 1906, quando o Monroe foi reconstrudo na ento nascente Avenida Central, seu papel era compor com o Obelisco o fechamento da Avenida. A demolio do Convento da Ajuda permitiu que esse fechamento fosse feito por meio da Praa Marechal Floriano, uma composio ainda mais forte, formada pelo Teatro Municipal, pelo Museu Nacional de Belas Artes pela Biblioteca Nacional, pelo Palcio Monroe e pela Assemblia Legislativa. No podemos dissociar o apuro esttico de tais edifcios com o fato de serem pblicos, e, mais do que isso, equipamentos urbanos da maior importncia para a Capital Federal de ento. Temos, portanto, prximo ao local de fundao da cidade, uma praa verdadeiramente pblica, centro poltico que no tardaria a ser tambm centro de lazer e de vida social graas aos cinemas que ali se instalariam lhe valendo a denominao de Cinelndia. A construo desses edifcio representa tambm o segundo momento esttico da presena do Monroe, pois elevaram o gabarito imediato e a morfologia da praa. A graciosidade de um edifcio isolado e relativamente pequeno como o Monroe ficou decididamente fora de escala.

Palcio Monroe c. 1906 (http://www.almacarioca.com.br)

1910 (MXIMO, 1997)

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LAURD-PROURB/FAU-UFRJ

LAURD-PROURB/FAU-UFRJ

(Prefeitura do Distrito Federal, 1922)

http://www.camara.rj.gov.br/acamara/histarte/histpalac.html

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Cinelndia (c. 1960)

(http://www.almacarioca.com.br)

Modelagens cedidas pelo LAURD-PROURB/FAU-UFRJ

Figura 43 -

Diferentes relaes entre o Palcio e o entorno.

O valor esttico pode ser transposto para o hiperdocumento atravs dos recursos de imerso, de modo semelhante ao preconizado para o valor de antigidade embora aqui o passeio virtual interno fosse ainda mais necessrio. Outro caminho ainda se apresenta: a criao de ensaios visuais com o intuito de ressaltar determinados detalhes do edifcio e, acrescentaramos, ensaios sobre o prprio estilo ecltico, com outros edifcios, j que novas imagens do Monroe s podem ser produzidas a partir das j existentes. A transposio para o hiperdocumento do valor esttico diz respeito tambm ao desenho da interface. Esta deve no apenas refletir em termos grficos o assunto tratado, conforme as tendncias de design atuais, mas tambm o tipo de interao do usurio deve ser pensado de forma a se adequar ao tema. Como criao artstica, esse design normalmente emerge da observao da iconografia disponvel sobre o assunto. Quanto aos modos de interagir, provm da anlise dos assuntos abordados. Ao que j est prescrito para essa interao, podemos acrescentar ainda estudos sobre a composio do prdio em termos volumtricos e de fachadas, na mesma linha seguida no aplicativo sobre o Ministrio da Educao para os projetos do concurso.

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3.4 Diretrizes para a formulao da interface

Examinamos os valores que podem ser representados pelo Monroe, e a contrapartida destes nos hiperdocumentos. Resta considerar as partes requeridas como um conjunto subordinado a uma interface principal. As partes, na ordem que apareceram no item anterior, embora no necessariamente na ordem do site, mas j nomeadas, so: Monroe Hoje - Simulao fotogrfica da presena do Monroe hoje entre outras coisas, para observar quanto da vista para o mar e para o Po de Acar estava realmente comprometido pelo edifcio; Interseo da Histria Ensaios: O estilo ecltico ensaio essencialmente iconogrfico sobre o ecletismo no Rio de Janeiro; A obra de Souza Aguiar inventrio iconogrfico das obras do arquiteto do Monroe, comentadas em seu conjunto; O pavilho de duas Exposies ensaio sobre o Palcio em 1904, nos EUA, e em 1922, no Brasil, comentando o papel de ento das Exposies; A Praa Marechal Floriano evoluo da praa no tempo, atravs de maquete eletrnica; O Senado, a Cmara e as Convenes anlise dos usos do Palcio; A Avenida Central ensaio sobre o projeto republicano e a remodelagem da cidade; Debatendo o patrimnio Lista de discusso ou quadro de mensagens para debater as estratgias de preservao brasileiras. Iconografia Ensaios visuais com o intuito de ressaltar determinados detalhes do edifcio. Como o estilo ecltico j estar coberto nos ensaios, consideramos melhor dedicar uma seo iconografia sobre o edifcio, um lbum de fotografias devidamente comentadas e referenciadas para pesquisadores. Estudos sobre a composio do prdio em termos volumtricos e de fachadas. Passeio Virtual Passeio virtual no interior do edifcio. Referncias referncias bibliogrficas e de sites relacionados.

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Dissertao acesso a esta dissertao on-line.

Estes diferentes elementos devero ser visual e funcionalmente unificados na interface principal. No entanto, a adequada definio de uma interface deve ser feita aps a avaliao do conjunto das informaes disponveis. Exemplificando: de nada adianta basear a interface na navegao espacial por uma maquete eletrnica se no h meios de produzi-la com preciso necessria para o perodo de tempo e recorte espacial propostos. No entanto, para permitir que o contedo possa ser publicado em carter provisrio, mas certamente til para a comunidade cientfica aps a fase de processamento do material, sem ter que esperar pela elaborao da interface definitiva que por sua vez implica ainda em reprocessamento do material segundo as exigncias dessa interface , sugeriramos inicialmente a publicao parcial e contnua atravs de uma estrutura simples do tipo rvore, em HTML. Esta poder se constituir no prottipo de um hiperdocumento mais complexo, mas j permitiria acesso aos textos, imagens, e mesmo a algumas animaes que venham a ser produzidas em formato .swf48, por exemplo. O endereo do site, por razes de ordem prtica e acadmica, seria URL: http://www.fau.ufrj.br/prourb/dissertacoes/rparaizo/. Alm de se caracterizar como uma publicao do Programa de Ps-Graduao em Urbanismo, e de ser um endereo que facilita a manuteno e as atualizaes, a hospedagem dentro do servidor do PROURB um dos elementos que conferem credibilidade s informaes contidas no site. Dessa forma, seria viabilizada a produo e a manuteno de uma verso simplificada do hiperdocumento, numa escala e velocidade administrveis para uma equipe reduzida. Caso haja interesse posterior, o contedo pode ser reaproveitado e expandido para atender a uma abordagem mais ambiciosa. A estrutura em rvore, com um menu principal acessando pginas independentes mas que obedecem a um mesmo estilo de apresentao, atravs das folhas de estilo , foi escolhida para permitir fcil atualizao e expanso. Como seria til que as pginas pudessem ser acessadas isoladamente, recomendamos que contem com um rodap com acesso pgina principal e s pginas institucionais por exemplo, caso fosse produzido na mesma instituio desta dissertao, ligaes para as pginas da UFRJ, da FAU e do PROURB.
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A extenso .swf corresponde aos arquivos produzidos principalmente, mas no apenas, pelo programa de animao vetorial Macromedia Flash. um dos plug-ins atualmente mais populares nos navegadores.

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Nos parece que o mais recomendado seria que o menu principal fosse desenvolvido em formato .swf, no sentido de permitir a fcil expanso. Logo abaixo, poderiam estar o contador de visitas, a data da ltima atualizao, a seo atualizada por ltimo e o boto de contato com o webmaster, ou responsvel pelo site. Alm disso, recomendamos para tal prottipo contar com um sistema para exibio de imagens referenciadas em seqncia, com listas geradas a partir de banco de dados, tambm visando fcil alimentao. As imagens ilustrativas das pginas isoladas tambm podem se beneficiar do banco de imagens, apesar de necessitarem de insero manual das informaes. O quadro de mensagens poderia ser implementado a partir de algum servio gratuito, por exemplo, o Boardhost49. O desenho geral da interface, seguindo o mesmo princpio da navegao, no deveria ser demasiado elaborado, precisamente para no caracterizar o site como produto acabado, mas em construo. No esqueamos que sua finalidade principal seria justamente permitir a publicao parcial da pesquisa parcial no sentido de carente de elaborao formal e de interao, e tambm de contedo feito e testado em mdulos. Reiteramos que, uma vez completado o trabalho de pesquisa e de elaborao referentes ao hiperdocumento final, suas partes j publicadas poderiam ser reaproveitadas. Alm disso, a simplicidade do desenho e a modulao visam a facilitar a expanso e modificao do trabalho. O sistema aqui descrito foi pensado para ser de fcil alimentao e fcil acesso aos usurios o que no significa que precise ser limitado a pouca tcnica, apenas que ela no vital para a publicao de maneira a permitir seu crescimento ao longo do tempo sem demandar esforos alm da capacidade de autoria normalmente encontrada em grupos de pesquisa. O desenvolvimento desse tipo de sistema importante para facilitar a publicao de trabalhos acadmicos na Internet que permitam o aproveitamento das tecnologias disponveis sem implicar no domnio das mesmas. Ou seja, o fato de no se ser versado nelas ou de no se dispor do tempo e recursos necessrios para construir aplicativos especficos no deve impedir a publicao em si, nem o eventual aproveitamento de um desses recursos em algum momento. Mais ainda, deve poder permitir o posterior desenvolvimento de um hiperdocumento mais elaborado com o mnimo de adaptaes e retrabalho. Por outro lado, mesmo com todas as

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URL: http://www.boardhost.com

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possibilidades de crescimento posterior do site, preciso escapar tentao enciclopedista e estabelecer os limites do trabalho:
A rede de vnculos entre idias no uma caracterstica exclusiva do meio digital ou da hipermdia. A rede criada a partir de vnculos entre idias. Ao olhar para um edifcio podemos enfatizar suas relaes geomtricas, seu valor histrico, os hbitos ou cultura de seus habitantes, as tcnicas envolvidas em sua construo, sua relao com a cidade, e em qualquer uma destas alternativas teremos uma rede infinita de idias e um nmero infinito de vnculos entre elas. Quando se pretende construir um aplicativo hipermdia, necessrio considerar as limitaes da prod uo e estabelecer recortes. (BUENO, 2001, p.132)

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Captulo 4 - Concluses

Coringa: Foi assim que aconteceu comigo, sabe... Bem, eu no tenho certeza absoluta... Algumas vezes eu lembro de um jeito. Outras vezes, de outro... Coringa: Se vou ter um passado, prefiro que seja de mltipla escolha! Alan Moore, A Piada Mortal

Se, como afirma Jeudy (1998), o patrimnio um trabalho de luto (travail de deuil), a representao do Monroe sob a forma de hiperdocumento tem o objetivo de elaborar este luto, para que os usurios, em especial os que moram no Rio de Janeiro, conheam o significado do vazio deixado pelo edifcio e os processos da sua demolio. Com isso, espera-se, tero uma compreenso maior dos processos de edificao da cidade, e, por conseguinte, maior sensibilidade para interferir em seu destino. Esse trabalho se props a estudar o conceito de patrimnio urbano, entendendo que o significado do patrimnio e das edificaes que ele abrange est subordinado sociedade em que se insere. Defende ainda que a lista de patrimnios que a cidade quer para si depende, em muito, das histrias conhecidas a seu respeito. E que essas histrias, de mltiplas vozes e abordagens, podem ser melhor mostradas atravs de hiperdocumentos. Assim, buscamos analisar um edifcio com vrias caractersticas que em princpio o fariam ser classificado como patrimnio, e, no entanto, foi demolido: o Palcio Monroe. A seguir, propusemos a elaborao de um hiperdocumento sobre esta exceo nada excepcional regra no sentido que est longe de ser o nico reconhecido monumento que desapareceu no Brasil , para colaborar com o debate sobre aquilo que desejamos preservar. Saber preservar , tambm, saber demolir.

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O patrimnio urbano, como j dissemos, composto pelos bens herdados pela cidade, ou o conjunto de bens de valor para a populao de uma cidade. Entendemos que cabe ao urbanista zelar pelos valores urbanos, dentre os quais os bens culturais. Os habitantes das cidades e tambm os visitantes fazem de algumas edificaes, principalmente pblicas, alegorias, incorporaes de idias abstratas sobre essas cidades, quando no uma representao da cidade mesma. Esses valores e idias vo se alterando conforme os valores culturais e o tempo, como tambm mudam os edifcios escolhidos para simboliz-las. Esse processo parte dos atributos da cidade, ser meio de comunicao entre seus habitantes, comunicao de poder, riqueza, segurana, medo, ou a mensagem que mais for preciso transmitir. Mas sempre uma escolha, e portanto tambm da ordem da poltica essa comunicao. Trabalhamos a partir dos valores de patrimnio assinalados por Riegl (1984), j que os entendemos como sensveis a essas alteraes. Por exemplo, o valor de antigidade, nos dias de hoje, est associado s construes pr-modernistas, diferentemente do que ocorria em 1903 e, no entanto, j algumas pessoas consideram tambm construes modernistas como antigas. O que no se altera, com relao ao valor, a marca da passagem do tempo e a capacidade de evocar outro perodo. Similarmente, o valor histrico-documental adaptado conforme a necessidade, ou melhor, a verso da histria disponvel. Alm disso, atravs dele se justificaram as primeiras manifestaes pela conservao do patrimnio, ou seja, pela conservao de objetos de estudo. O valor de rememorao intencional, por intencional, sempre fruto de negociaes que se alteram em cada perodo sobre as mensagens associadas ao edifcio. Mesmo o valor de uso influenciado por fatores subjetivos, por exemplo, transformando zonas porturias em plos culturais e comerciais, mudanas impensveis em outros momentos histricos. Dentro do valor esttico, subjetivo por natureza, mesmo o valor de novidade o aspecto integral da obra altera-se conforme o entendimento do que seja integral: por exemplo, a Fundio Progresso, na Lapa, no Rio de Janeiro, precisou de reformas para atrair um pblico que permita sua integrao plena na dinmica da cidade. A questo da autenticidade, para onde nossa sociedade parece ter deslocado suas preocupaes com o sagrado, premente mesmo num mundo dito de aparncias. Por maior gosto que se tenha pelos parques temticos e pela cenografia, ningum parece disposto a consumir desavisadamente uma coisa pela outra. H, entretanto, margem para

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negociao, e muitos consentem em usufruir plenamente de uma reconstruo se a sentirem como correta ou exata um grau de satisfao absolutamente subjetivo. Mas a autenticidade de um edifcio no o tira do curso do tempo e da vida cotidiana, e ele sofre os efeitos de ambos, e continuar autntico mesmo que diferente do original. Enfim, a atualizao dos valores do patrimnio tem uma forte relao com a noo da identidade de uma comunidade, a construo de uma narrativa comum a seus membros. o patrimnio urbano que ilustra e permite vivenciar essa narrativa, para o habitante da cidade. A supresso, revalorizao ou mesmo a construo deliberada de um edifcio desse conjunto revisa toda a narrativa, e refunda essa identidade. Vimos tambm como o conceito de hiperdocumentos, narrativas em rede, pode ser aplicado ao prprio patrimnio, cuja inscrio em vrias narrativas contribui para sua valorizao. Aprofundamos o conhecimento sobre hiperdocumentos eletrnicos, reconhecendo algumas especializaes de estruturas narrativas que podero servir para orientar futuros trabalhos em computao. Sabemos que os hiperdocumentos no so uma novidade, quando considerados em termos de organizao da informao, mas que sua encarnao eletrnica traz mudanas conceituais importantes, concentrando os deslocamentos de um para outro tema ou abordagem no mesmo ponto do espao, estimulando o leitor a ver partes muito distintas como um todo coeso. J dissemos que os edifcios do patrimnio urbano, por sua mltipla insero cultural objetos de arte, documentos da poltica urbana, representantes da histria da arquitetura , necessitam de mltiplas abordagens para a compreenso de seu significado como patrimnio e tambm para efeito de comparao entre si. A utilizao de narrativas digitais tambm til por induzir reinterpretao do patrimnio. So os hiperdocumentos a nica forma de representar mltiplas abordagens, ou de induzir reinterpretao? Seguramente que no. No entanto, sem dvida, esto entre as mais apropriadas, por estimularem que essas abordagens sejam compreendidas como partes complementares, interligadas, de um todo. O que buscamos com esse trabalho foi consolidar uma metodologia de elaborao de hiperdocumentos para o patrimnio que ajudasse a valoriz-lo. Para tanto, buscamos primeiro entender de que ordem so os valores atribudos ao patrimnio. Em seguida, buscamos analisar os hiperdocumentos sobre o tema, depurando algumas de suas estruturas narrativas. Com esse aprofundamento, foi possvel estruturar um hiperdocumento para o Palcio Monroe, ele prprio um caso discutvel de patrimnio,

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cuja funo narrativa para a cidade do Rio de Janeiro ainda demanda esclarecimentos. E a reside a importncia de representaes adicionais desse edifcio, uma vez que o prprio j foi demolido, mas sua presena persiste de vrias formas entre os cariocas. Em busca da resposta para o que leva um edifcio a ser considerado como patrimnio, examinamos diferentes valores de patrimnio que permitem entender a diversidade de edificaes com essa denominao e delinear polticas de preservao especficas, de acordo com o que o edifcio representa. Por outro lado, a avaliao dos valores de um patrimnio evita uma classificao rgida, levando em conta a complexidade e nuances das conexes da edificao com a comunidade, e permite absorver as mudanas que o tempo traz a toda sociedade. E que valores so postos em evidncia pelo Monroe, de modo a justificar, se no a sua preservao, ao menos a sua rememorao (e sua eventual reconstruo)? Em primeiro lugar, a celebrao da arte e da arquitetura nacionais, e de um de seus arquitetos, o coronel Souza Aguiar. J so idos os tempos combativos da arquitetura modernista, nos quais era necessrio que os herdeiros das tradies eclticas as enfrentassem titanicamente ou edipianamente , e se sublevassem para construir uma expresso prpria. Hoje, aps um perodo em que os preceitos modernistas tambm j foram celebrados e questionados pelas geraes que os seguiram, podem acomodar-se ao lado do ecletismo na histria e ambos servirem de guias para o porvir. Tambm a insero urbana do Monroe deve ser considerada. O edifcio um smbolo de uma estratgia bem definida para a cidade do Rio de Janeiro, incluindo a mudana de imagem da cidade, da qual a Avenida Central o maior exemplo, e o Monroe, um de seus primeiros componentes planejados: uma estratgia que poderamos chamar de insero na modernidade. Mais do que isso, o edifcio tornou-se tambm smbolo da emergente Repblica, junto com outros equipamentos urbanos ento instalados no Rio de Janeiro. Seu uso como Senado, o mais duradouro, foi to marcante que parece ter evitado que o Senadinho fosse utilizado para outros fins, aps a construo de Braslia: poucos se lembram dele como um edifcio do Exrcito. Por outro lado, a ligao com essa mesma Repblica d interessantes pistas quanto sua demolio, em lugar da cesso do edifcio para outros fins, ou seja: nova estratgia deliberada de reposicionamento de imagem, dessa vez para minimizar o papel do Rio de Janeiro como Capital Federal de outros tempos, mas que ainda entrava em conflito com Braslia.

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A demolio do edifcio, em 1976, nos remete s responsabilidades e escolhas relacionadas ao patrimnio e, em ultima anlise, ao projeto poltico da sociedade. um estado de escolhas permanente, no qual a cada momento decidimos o que deve ser preservado e o que no nos diz tanto assim: se consideramos que determinada demolio no corresponde a esse projeto, ou no compreendemos o projeto, ou o sistema de representatividade poltica imperfeito assim funciona a democracia. Mas manter as duas perspectivas em funcionamento o que permite corrigir a ns prprios, ao projeto e democracia. No contexto de revalorizao da Cinelndia, espao urbano na rea central do Rio de Janeiro, onde o Palcio Monroe se localizava, e esse um projeto de nossa sociedade e de nosso tempo, sempre bem vindo o aumento de informao sobre os edifcios que a compem e compuseram. Em se tratando das prescries de preservao relacionadas ao Palcio Monroe, vimos que a reconstruo no traria o edifcio de volta na maior parte dos seus aspectos, ou seja, no restauraria seus valores, mesmo utilizando a estrutura metlica original e localizando suas partes vendidas a terceiros. Na verdade, seria um feito de nosso tempo, um novo monumento, celebrando nossa capacidade de reedificar e representando o desejo de corrigir o passado alm de proporcionar um fechamento mais pregnante que o atual, que conta apenas com o Obelisco, perspectiva da Avenida Rio Branco. Note-se que, conquanto mesmo a Prefeitura tenha cogitado a reconstruo, o uso que seria dado ao prdio foi considerado uma questo secundria. Tambm no foi aventada a reconstruo do Palcio Monroe em outro lugar no seria indito para ele que no seu local original na Cinelndia. Essas duas observaes apenas evidenciam sua ligao formal e morfolgica do edifcio com o seu entorno. Mostram a importncia da vivncia do espao como experincia nica e insubstituvel. Argumentamos, por outro lado, que os hiperdocumentos, com as demais formas de narrativa, complementam a percepo desse espao. De outra forma: hiperdocumentos so narrativas, no o fato em si; no o substituem, mas mantm certa independncia em relao a ele, permitindo seu conhecimento mesmo distncia. Os valores de patrimnio que estariam associados ao Palcio Monroe reconstrudo justificam a mobilizao de recursos requerida para a reconstruo? Neste estudo, nos concentramos na primeira parte dessa questo, ou seja, quais os valores de patrimnio associados ao Palcio Monroe. Quanto e quais recursos seriam mobilizados, e a prpria confrontao com os valores de patrimnio, para efetivamente decidir a

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questo, demandaria anlises de custos e uma discusso entre os diversos agentes da sociedade. Pois, ao fim e ao cabo, tratar-se- de questo de vontade, para a qual s podemos contribuir, como acadmicos, clarificando as razes e fortalecendo as argumentaes. Os hiperdocumentos podem contribuir para subsidiar uma deciso dessa natureza precisamente pela construo e difuso de conhecimento a respeito do edifcio. Na verdade, notamos que a no autenticidade de uma eventual reconstruo o que mais preocupa as pessoas. Parece tratar-se, no entanto, de uma pista falsa. bvio que uma reconstruo, por acurada que fosse, no seria o mesmo Palcio Monroe que serviu de Senado. Mas o Palcio Monroe que serviu de Senado no era aquele que estava na abertura da Avenida Central. Nem o da Exposio de 22. Nem o de 1904. A preocupao deveria ser com o que ele representou; e com o que gostaramos que representasse hoje. Em primeiro lugar, seus atributos estticos principais poderiam ser recuperados, fazendo com que a experincia espacial fosse bastante satisfatria. Por outro lado, o Palcio Monroe redivivo poderia representar todos os Monroes do passado inclusive o Monroe da demolio. Poderia ser um smbolo de uma cidade que ajusta contas com o passado, que busca aprender com ele, e reparar seus erros. No se trata aqui de defender a sua reconstruo, j que outras edificaes poderiam ser utilizadas para simbolizar isso mas de assegurar que ela possa ser feita dentro de uma narrativa coerente. Recuperar o Monroe em nome de uma nostalgia do Rio de Janeiro como Capital Federal pode ser sintoma de uma cidade que se recusa a olhar para frente e mudar. Finalmente, esta dissertao proporciona, desde j, um ou dois ps-escritos: um diz respeito ao fato de que a reconstruo do Palcio Monroe, como rplica ou como rememorao, tem discretamente voltado baila, demonstrando que o edifcio ainda tem lugar na memria da cidade. O outro, mais especfico, o site sobre o Palcio Monroe, objeto de especulao deste trabalho: parece que o seu mero delineamento no terceiro captulo, bem como a necessidade de divulgar as informaes sobre o tema, geraram suficiente expectativa para justificar a produo do hiperdocumento. Ele estar disponvel em http://www.fau.ufrj.br/prourb/dissertacoes/rparaizo/, e esperamos que possa ser constantemente atualizado, incrementando o conhecimento disponvel a respeito do edifcio e o debate sobre as nossas escolhas patrimoniais na cidade.

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