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Estudio, historia y anlisis del esquema armnico de Conde Claros a partir de las Veintids diferencias sobre Conde Claros

(Libro VI, 1) de Luys de Narvez, publicadas en Los seys libros del Delphin, de msica de cifras para taer vihuela (Valladolid 1538).

por Samuel Diz Sierpes www.samueldiz.com

NDICE
i.- INTRODUCCIN ii.- UN NUEVO COMPOSICIN: DIFERENCIAS ESTILO DE LAS

* Tablatura: Cuatro diferencias sobre Gurdame las vacas, del primer tono. Sexto libro (vihuela sola), II iii.- UN ESQUEMA ARMNICO COMO BASE DE DIFERENCIAS: EL CONDE CLAROS iv.DOCE DIFERENCIAS CLAROS SERIES DE SOBRE CONDE

* Tablatura: Conte Clare para guitarra renacentista de Guillaume Morlaye v.- VEINTIDS DIFERENCIAS SOBRE CONDE CLAROS (LIBRO VI, 1) DE LUYS DE NARVEZ, PUBLICADAS EN LOS SEYS LIBROS DEL DELPHIN, DE MSICA DE CIFRAS PARA TAER VIHUELA (Valladolid 1538) * Anlisis del proceso compositivo de variacin utilizado por Narvez a lo largo de la obra

* Tablatura: Veintids diferencias sobre Conde Claros, del sexto tono. Sexto libro (vihuela sola) I vi.- BIBLIOGRAFA

Agradezco la ayuda desinteresada ofrecida por Gerardo Arriaga y Javier Somoza para la realizacin de este trabajo.

i.- INTRODUCCIN Uno de los fenmenos ms notables del siglo XVI fue la maduracin de una tradicin de msica instrumental verdaderamente independiente, que empez a deshacerse de su antigua dependencia de la polifona vocal y de la danza (aunque stas continuaron dejando su huella), y que evolucion segn sus propias normas estilsticas. El siglo XVI vio el desarrollo de la msica de cmara instrumental y de nuevos repertorios para instrumentos individuales, tanto para instrumentos de tecla como de cuerda. La ejecucin destinada a un solo msico permite un juego de virtuosismos que evidentemente no se prestaba a un grupo de cantores por limitado que fuese. Sin contar, adems, con que, al aumentar el nmero de las notas que han de ejecutarse rpidamente, debe aumentar tambin la habilidad tcnica del ejecutante, habilidad de la que nacer el fenmeno del "virtuosismo". Tambin trajo consigo varios tipos de composicin nuevos, como el ricercare, la fantasa, las diferencias , la canzona o la tocata , que continuaron prosperando en los siglos posteriores o sirvieron de trampoln para otros tipos nuevos. Asimismo, el siglo XVI fue testigo del desarrollo de nuevos instrumentos y del perfeccionamiento tcnico y la normalizacin de los ms antiguos. Por ltimo, la siempre creciente actividad de la imprenta puso esa msica a disposicin de profesionales y aficionados, de aristcratas y comerciantes, de un

extremo a otro de Europa; promovi incluso un nuevo gnero msico-literario: el mtodo (libro de instruccin), que ense a tocar al pblico sediento de msica.

ii.- UN NUEVO COMPOSICIN: DIFERENCIAS

ESTILO

DE LAS

La idea de la tcnica de variacin no era algo nuevo en el siglo XVI. Lo que s era nuevo -y que era el corolario de la creciente independencia de la msica instrumentalera la formalizacin de la tcnica de variacin: la idea de la variacin como principio compositivo definidor de la forma o estructura. Aunque el principio de variacin no produjo sus primeras obras maestras hasta la llegada de las obras de los virginalistas de en torno a 1600, acab despegando en Espaa e Italia en el segundo cuarto de siglo. Las variaciones del siglo XVI siguieron los procedimientos principales: o bien cada variacin era una entidad cerrada en s misma, o bien se sucedan las variaciones con cierta continuidad. Las variaciones -o diferencias, como se llamaban en Espaahacen su primera aparicin como variaciones propiamente dichas en Los seys libros del Delphin, de msica de cifras para taer vihuela (1538) de Luys de Narvez, donde podemos encontrar los dos tipos de 2 procedimiento.1 El primero, unas variaciones autnomas, como puede ser el caso de una conocida serie de variaciones basada en el ground o basso ostinato conocido en Espaa como Gurdame las vacas o, como luego acabaron llamndose (en Espaa y fuera de ella tambin), Romanesca. En Gurdame las vacas, Narvez escribi cuatro variaciones autnomas sobre el "tema", el modelo de romanesca subyacente. Aunque el carcter cerrado de cada variacin le confiere una cualidad un tanto esttica a la obra, la intensidad crece de una variacin a la siguiente: aumenta la actividad rtmica; el mbito se expande; la textura se hace ms complicada; las variaciones

tercera y cuarta son variaciones dobles, variando cada una la mitad del ostinato, y la coda de la variacin final tiene mucho vigor. Cuatro diferencias sobre Gurdame las vacas, del primer tono Sexto libro (vihuela sola), II.3

El segundo caso corresponde a unas variaciones continuas, como ocurre en las "Veintids diferencias sobre Conde Claros" de Narvez, donde se repite la progresin armnica de condeclaros veintids veces sin interrupcin. Las uniones entre variacin y variacin estn disfrazadas con mucha habilidad, al funcionar el fin de cada variacin como anacrusa de la variacin siguiente. Un ejemplo claro puede verse en la unin de las variaciones siete y ocho, en la que la escala que constituye el material meldico principal es continua entre ambas. Estos imaginativos puentes entre una variacin y otra no son lo nico que nos impresiona de Narvez 4. Existe tambin un aumento gradual de la intensidad de una variacin a la siguiente. As pues, incluso en los primeros estadios de la historia de la variacin, los compositores intentaron compensar el estatismo inherente a este gnero (la repeticin constante) con una sensacin de crecimiento dinmico general. Ah est sin duda el atractivo de las series de variaciones: ofrecen al oyente una estructura dinmica y relativamente sencilla.

iii.- UN ESQUEMA ARMNICO COMO BASE DE DIFERENCIAS: EL CONDE CLAROS El Conde Claros es un esquema armnico muy popular durante el siglo XVI, situndose sus orgenes

quizs en el siglo XV, pero no hay manera de comprobarlo. La sencillez de su esquema armnico y la presentacin de los grados tonales en la sucesin ms adecuada originaron que fuese muy utilizado, sobre todo por los vihuelistas, para desarrollar la tcnica compositiva de variacin. Una sucesin formada por I - IV V. Es curioso fijarse en el ritmo de dicha sucesin, encontrndonos as con una hemiolia contina, un 3/1 en Tnica y un 6/2 dividido en Subdominante y Dominante.5

Lo menciona Francisco Salinas6 ( De musica libri septem , Salamanca 1577, pg. 346) hablando del pie rtmico dimetrum cataleticum, que segn l consta de un pie simple y un pie de metro trocaico. Tal metro se usa: "en las composiciones llamadas romances , usadas entre los espaoles, como en aquel que dice Conde Claros, No poda reposar, cuya msica es conocidsima". Etimolgicamente, su nombre Conde Clarosprocede del romance de Conde Claros de Montalbn (Ferdinand Wolf7, Primavera y flor de romances, n 190), que aparece a continuacin:

iv.DOCE DIFERENCIAS CLAROS

SERIES DE SOBRE CONDE

Segn Gerardo Arriaga8 , se conocen doce series de diferencias sobre Conde claros : i.Narvez 9, 1538,fol.82. ii. Mudarra 10, 1546, fol. 15 v. iii. Valderrbano 11, 1547, fol. 48 v, para dos vihuelas afinadas a distancia de tercera menor. iv. Valderrbano, 1547, fol. 97 v, para vihuela sola. v. Valderrbano, 1547, fol. 99 v, para vihuela sola. vi. Pisador12, 1552, fol. 1. vii. Guillaume Morlaye 13: Le premier livre de... guiterne , 1552, fol. 24 v (para guitarra renacentista, de cuatro rdenes), lo llama Conte clare . viii. Guillaume Morlaye: Quatriesme livre... de guyterne. et de la cistre, 1552, fol. 18 v, para guitarra renacentista. ix. Guillaume Morlaye: Quatriesme livre... de guyterne. et de la cistre , 1552, fol. 27 v , para cistro. x. Pierre Phalse14: Hortus Musarum ..., 1552, fol. 102, para dos lades, fusilado del de Valderrbano, a pesar de que el muy cnico de Phalse dice en la portada del libro " carmina... duobus testudinis canenda, hactenus nunquam impressa ", es decir, "piezas para tocar en dos lades, nunca impresas hasta ahora". xi. Guillaume Morlaye: Le second livre... de

guiterne. , 1553, fol. 29, para guitarra renacentista; llamado Conteclare . xii. Luys Venegas de Henestrosa15: Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela, 1557, fol. 65 v (en tablatura espaola de tecla). Conte Clare para guitarra renacentista de Guillaume Morlaye

v.- VEINTIDS DIFERENCIAS SOBRE CONDE CLAROS (LIBRO VI, 1) DE LUYS DE NARVEZ, PUBLICADAS EN LOS SEYS LIBROS DEL DELPHIN, DE MSICA DE CIFRAS PARA TAER VIHUELA (Valladolid 1538) Escrita en tablatura italiana, es decir, la prima es la lnea inferior de la tablatura. La indicacin de tempo es . Respecto de este signo, Narvez escribe al comienzo de la obra: " Donde estn las dos rayas comienza cada diferencia, llvese muy despacio el comps ". En el Prlogo del Delphin es ms

explcito: " Este compasillo se sealar al principio de cada obra con uno de estos crculos que se llaman tiempos. El primero denota que el compasillo se ha de llevar algo apriesa para que parezca bien la obra que se taere. El segundo, donde estuviere, se llevar el compasillo muy despacio porque as lo requiere la obra por la consonancia disminucin que tendr ". Aunque la obra indica que est escrita en sexto tono, hablar de modalidad en la obra de los vihuelistas ya no tiene mucho sentido, y ms todava, en unas diferencias sobre un esquema armnico, donde como el propio nombre indica, lo importante es la armona. S es caracterstica la cadencia final, ya que el sexto tono es un modo plagal, teniendo por tanto la tercera como dominante (Sol - Mi). Anlisis del proceso compositivo de variacin utilizado por Narvez a lo largo de la obra: Tras la presentacin del esquema armnico de Conde Claros 16 en la primera diferencia, nos encontramos con diferentes variaciones, permaneciendo siempre el bajo y la armona constantes. * En las diferencias 2, 7, 8, 12, 14, 15 y 16 utiliza escalas, siempre de a dos acordes. * En las diferencias 4, 9, 13 y 20 aparece un motivo caracterstico formado por una ascensin por grados conjuntos de tercera. * Tambin nos encontramos con diferencias con acordes, como es el caso de la 6 y la 17. La diferencia 10 tambin est formada por acordes, pero presentada en este caso con una figuracin muy ingeniosa, aprovechando algunos de los recursos tcnicos de la vihuela, como es el caso del arpegio y de las campanelas. * En las diferencias 5 y 18 aparecen pequeos fragmentos en textura contrapuntstica imitativa. Veintids diferencias de Conde Claros, del sexto tono. Sexto libro (vihuela sola), I. 17

vi.- BIBLIOGRAFA: Historia de la msica occidental

(Vol. 1) Donald J. Grout & Claude V. Palisca Alianza Musical (2001) La msica en el Renacimiento Allan W. Atlas Akal Msica (2002) Atlas de msica (Vol. 1) Ulrico Michels Alianza Atlas (2001) Danzas en la msica del Lad, Guitarra y Vihuela Francisco Herrera & Mariel Weber Piles (2006) Artculo: "Historia de la Guitarra" Robert Vidal Pg. 125 a 149 en Guitarra en la Historia, Vol. III (1992) Artculo: "La Guitarra y la Vihuela en el Renacimiento" Carlos Paniagua Pg. 24 a 44 en Guitarra en la Historia, Vol. I (1990) Artculo: "La evolucin de la guitarra e instrumentos de cuerda a travs de los tiempos" Jos Miguel Moreno Pg. 27 a 43 en Guitarra en la Historia, Vol. II (1991) Artculo: "La tablatura Renacentista y Barroca" Juan M. Nieto Valencia 2002 Apuntes tomados en la clase de Historia de las Escuelas Profesor: Jos Lus Fernndez Conservatorio Superior de Msica de Vigo Cursos: 2004/05 y 2005/06 Apuntes tomados en la clase de Tablatura Profesor: Jos Lus Fernndez Conservatorio Superior de Msica de Vigo Cursos: 2005/06 y 2006/07 Apuntes tomados en la clase de Anlisis del repertorio guitarrstico Profesor: Antonio Rocha Conservatorio Superior de Msica de Vigo Curso: 2006/07 Enciclopedia de la Guitarra Francisco Herrera & Mariel Weber Piles (2004) Los libros de Vihuela (CD-Rom) Gerardo Arriaga, Carlos Gonzlez y Javier Somoza

2003 Los seys libros del Delphin, de msica de cifra para taer vihuela de Luis de Narvez Emilio Pujol Instituto Espaol de Musicologa (1971) Primavera y Flor de Romances Coleccin de los ms viejos y ms populares romances castellanos Fernando Jos Wolf & Conrado Hofmann Casa de A. Asher y Comp. (Berln, 1856) Luys de Narvez: Diferencias del Conde Claros. Ay, Arde Corazn. Ya se asienta el Rey Ramiro M. ngel Girollet pera Tres * Pginas web utilizadas: www.books.google.com www.es.wikipedia.org

Desde 1536, con la publicacin de Luys Miln, los vihuelistas espaoles sacaron siete grandes colecciones de msica para este instrumento: Valencia, 1536: Libro de msica para vihuela de mano intitulado El Maestro. Luys Miln Valladolid, 1538: Los seys libros del Delphin, de msica de cifras para taer vihuela. Luys de Narvez Sevilla, 1546: Tres libros de msica en cifras para vihuela. Alonso de Mudarra Valladolid, 1547: Libro de msica de vihuela, intitulado Silva de Sirenas. Enrquez de Valderrbano Salamanca, 1552: Libro de msica de vihuela. Diego Pisador Sevilla, 1554: Libro de msica para vihuela, intitulado Orphnica Lyra. Miguel de Fuenllana Valladolid, 1576: Libro de msica en cifras para vihuela, intitulado el Parnasso. Esteban Daza (ir arriba)
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Segn Gerardo Arriaga (Los libros de vihuela, Pg. 13): "Otra novedad que aparece con el repertorio de vihuela es la tcnica de la variacin, cuyo primer ejemplo, en la msica europea, se

encuentra en el libro de Narvez. En l hay diferencias sobre dos himnos de canto llano, sobre Conde Claros, sobre dos villancicos y sobre el tenor armnico de Gurdame las vacas". (ir arriba)
3 Reproduccin

del ejemplar de Madrid, Biblioteca Nacional, sign. R. 9741. (ir arriba)


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Emilio Pujol, en el libro sobre Luys de Narvez publicado por el Instituto Espaol de Musicologa (Barcelona, 1971) nos aporta el siguiente escrito sobre las diferencias : "El vrtice trascendental en la obra de Narvez quiz sean sus diferencias . Por primera vez aparece en un libro de msica instrumental impreso en Espaa la palabra diferencia con sentido genrico. Es cierto que en las fantasas de Luys Miln se halla difusa o acusada a veces la diferencia como procedimiento constructivo, sin que el autor la determine as. [.] Narvez domina todos los aspectos de la diferencia; desde la que es simple contrapunto meldico opuesto a un canto llano, hasta la que se desenvuelve en amplia polifona, todas las combinaciones de elementos se someten a su albedro; desde el simple festoneo a una meloda dada, hasta la transformacin de un cantus firmus en fantasa o parfrasis de un tema, los ms diversos gneros usados en la composicin -estilo fugado, consonancias y redobles , ecos e imitaciones, ritmos variados y efectos instrumentales- todos acuden a su imaginacin fecunda impregnados de fina sensibilidad de poeta, para ser vertidos en poco espacio, con mucha y artstica variedad. [.] Las diferencias de Narvez marcan en su gnero un alto grado de desarrollo. En primer lugar, se manifiestan bajo tres aspectos: uno, polifnico; otro, vocal-instrumental, y otro, esencialmente instrumental. Las de primer aspecto o grupo, aunque compuestas para vihuela, son tratadas a la manera de fabordones glosados , segn la independencia requerida por cada una de las voces, dentro de un conjunto equilibrado de las partes; las de segundo grupo,

como en los villancicos de Luys Miln, afectan tan pronto al canto como a la vihuela, y las del tercero, son las que surgiendo de la ndole misma del instrumento, desarrollan el motivo dado, segn las propiedades tcnicas y orgnicas de aqul. En segundo lugar, son diferencias , no solamente en la acepcin unilateral de una configuracin rtmico-meldica desarrollando el tema en figuraciones diversas, sino diferencias polifacticas por la diversidad de elementos que influyen en su desarrollo -forma, voces, ritmo, etc.- como un simple examen puede demostrar. Todos estos elementos fundidos a un estado de alma en vibracin hacen de la diferencia de Narvez la realizacin de un concepto esttico perfectamente definido y resuelto. [.] La vihuela, que Narvez ha hecho el instrumento de su predileccin -tal vez por "la semejanza y conformidad que el sonido de la cuerda tiene con el sentido humano por ser de carne", como dice l en su libroen la humildad de sus propiedades orgnicas, es de ms reducida extensin y ms corto aliento de sonoridad que el rgano; y su tcnica, a la vez que exige una difcil y habilidosa precisin, no consiente pasajes rpidos de glosas paralelas en sextas o dcimas, ni la continuidad de ciertos diseos en voces extremas, que pueden ser realizables con naturalidad en los instrumentos de teclado. La ntima trabazn existente entre los principios tcnicos y artsticos a los que se sujetaban los compositores de msica para tecla y los autores de obras vihuelsticas, debe tenerse muy en cuenta al enjuiciar la significacin de la obra instrumental espaola del siglo XVI. Narvez, que vivi la misma poca de nuestros mejores polifonistas y taedores, basndose en los mismos principios tcnicos y respirando el mismo ambiente artstico y cortesano, refleja su misma esttica. Si es verdad que la parte ms importante de su obra est enmarcada por los aros grciles de un instrumento de saln, el genio tiene alas y pudo remontar su esptiru a elevadsimas alturas". (ir arriba)

Segn una hiptesis del musiclogo Gerardo Arriada, lo que en el siglo XVII se denomin pasacalle en la msica espaola proviene del Conde Claros renacentista, pues su esquema armnico es el mismo. (ir arriba)
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Francisco de Salinas (Burgos, 1513 - Salamanca, 1590), fue un clebre msico, compositor y humanista espaol. Perdi la vista a edad temprana. Estudi humanidades, canto y rgano en la Universidad de Salamanca. Vivi en Roma durante 23 aos. En la Corte de Npoles trab amistad con su colega toledano Diego Ortiz, Maestro de Capilla de la misma. Vuelve a Espaa en 1561, y consigue ctedra en la Universidad de Salamanca, donde conoce a Fray Luis de Len, catedrtico tambin de sta. De la admiracin de ste por aqul, queda constancia en la Oda a Salinas, escrita en 1577. Public De Musica libri septem en Salamanca, en 1577. De este maestro dijo Vicente Espinel, que era "el ms docto varn en msica especulativa que ha conocido la antigedad". No se conoce nada de su msica. (ir arriba)
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Ferdinand Joseph Wolf (Viena, 8 de diciembre 1796 - 18 de febrero 1866) romanista, hispanista y lusitanista austriaco. Bibliotecario en Viena. Fernando Wolf fue amigo del tambin bibliotecario Agustn Durn y del romanista Gastn Pars. Compuso una Historia de las literaturas castellana y portuguesa traducida del alemn por Miguel de Unamuno y ampliada y anotada por Marcelino Menndez Pelayo. No crey en la existencia de una poesa pica autctona espaola. Descubri en 1840 el Cancionero de la Vaticana y reimprimi la farsa Danza de la Muerte de Juan de Pedraza. Escribi adems Brsil littraire (Berlin 1863) y un Rsum de l'histoire littraire du Portugal et du Brsil (Paris 1826). Estudi en especial la lrica cancioneril, el Romancero y durante un largo tiempo al poeta residente en Viena Cristbal de Castillejo. (ir arriba)
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Gerardo Arriaga (Los libros de vihuela, Pg.13): "...slo sobre el tenor de Conde Claros, despus de Narvez componen variaciones Mudarra, Valderrbano (tres series, una para dos vihuelas y dos para vihuela sola) y Pisador; Luis

Venegas de Henestrosa tambin lo incluye en su libro, y hasta el francs Guillaume Morlaye publica cinco series de variaciones en tres libros: uno en el Premier livre de chansons. en tablature de guiterne , para guitarra de cuatro rdenes; dos en el Quatriesme Livre. en tablature de guiterne , para guitarra de cuatro rdenes y para ctara; y otros dos en el Second livre de chansons . en tablature de guiterne , para guitarra de cuatro rdenes. Tan popular lleg a ser este esquema armnico y la tcnica de variacin hacia mediados de siglo, que Pierre Phalse arregla las dos versiones para vihuela sola de Valderrbano, en su Hortus Musarum de 1552, como una sola pieza para dos lades". (ir arriba)
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Luys de Narvez naci en Granada hacia 1505, y muri despus de 1549. De Los seys libros del delphn se han conservado seis ejemplares: Biblioteca Nacional, Madrid (dos ejemplares, uno de ellos defectuoso); Biblioteca Regional de Castilla-La Mancha, Toledo; biblioteca JagielloDska, Cracovia; British Library, Londres; y Library of Congress, Washington. Aparte de una edicin parcial de la obra de Narvez realizada por Eduardo M. Torner en 1923, la primera transcripcin completa de Los seys libros del delphn es la de Emilio Pujol, de 1945. Hay otras dos transcripciones completas, de Graciano Tarrag y de Rodrigo de Zayas; en esta ltima se publica tambin el facsmile. (ir arriba)
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Alonso Mudarra naci hacia 1510 y muri en Sevilla el 1 de abril de 1580. Se conservan slo dos ejemplares de sus Tres libros de msica en cifras: Biblioteca Nacional, Madrid (incompleto, con unos folios manuscritos al final, en tablatura italiana, que contienen seis piezas manuscritas tomadas del Orphnica Lyra de Fuenllana, ms una basa e alta ) y el otro en la Real Biblioteca de El Escorial. La primera transcripcin completa de los Tres libros fue realizada por Emilio Pujol en 1949; hay otra versin moderna de Graciano Tarrag, y una edicin facsimilar.
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Los nicos datos biogrficos conocidos sobre Enrquez de

Valderrbano son que en 1547, ao en que se publica Silva de sirenas , era vecino de Pearanda de Duero; que tard doce aos en componer su libro; y que tal vez fue msico del conde de Miranda. De Silva de sirenas se conservan ocho ejemplares: Biblioteca de la Universitat, Barcelona; Biblioteca Nacional, Madrid (dos ejemplares; en uno de ellos, signatura R. 14018, hay cuatro folios manuscritos con cuatro piezas tomadas del Orphnica Lyra de Fuenllana); Catedral de Valencia (defectuoso); Biblioteca Estnse Universitaria, Mdena; British Library, Londres; Hispanic Society of America, Nueva York (defectuoso); y sterreichische Nationalbibliothek, Viena (este ejemplar tiene una portada ligeramente distinta y tres series de diferencias manuscritas aadidas al final, en tablatura italiana). No existe una transcripcin completa del libro de Valderrbano. Emilio Pujol public en 1965 la transcripcin de noventa y siete piezas, de las ciento setenta y una que contiene el libro; Juan Jos Rey transcribi, en 1976, la versin de Valderrbano para una y dos vihuelas de siete obras de Cristbal de Morales, no incluidas en la edicin de Pujol. Hay una edicin facsimilar de Silva de sirenas . (ir arriba)
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Diego Pisador naci en Salamanca hacia 1509 y muri despus de 1557, probablemente en la misma ciudad. Se conservan ocho ejemplares de su Libro de msica de vihuela: Biblioteca Nacional, Madrid (dos ejemplares, uno de ellos defectuoso); Real Biblioteca de El Escorial; Bibliothque Nationale, Pars; British Library, Londres; Gemeentemuseum, Muziekbibliotheek, La Haya; Sibley Music Library of the Eastman School of Music, University of Rochester, Nueva York; y University of California, Berkeley, Music Library. La transcripcin casi completa de su msica (sin los libros cuarto y quinto) ha sido publicada muy recientemente por Francisco Javier Roa y Felipe Grtrudix, en una edicin que incluye, adems, una reproduccin facsimilar y un estudio. Hay otra edicin facsimilar. (ir arriba)
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Guillaume Morlaye nace hacia

1515 y muere hacia 1560 en Pars. Es una figura representativa del lad en la Francia de mediados del siglo XVI. Su produccin, para lad, guitarra de cuatro rdenes y cistro, no es de primera lnea, pero merece ser conocida. Repartida en siete publicaciones, comprende fantasas, pavanas y paduanas, gallardas, branles, alemanas, unas pocas variaciones sobre ostinati ( Conde Claros, Bouffons) e intabulaciones de modelos vocales en boga, a lo que suman las versiones para voz y lad de los salmos arreglados por Pierre Certon. Poco se sabe de su vida, excepto que aparentemente estuvo vinculado al mercado de esclavos y que hacia 1542 estaba instalado en Pars donde daba clases. Copias de la obra de Morlaye se encuentran en la Bibliothque Royale de Blgica, en Bruselas, la Bayerische Staatsbibliothek de Munich y en la Bibliothque "G. Thibault" de Pars. (ir arriba)
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Pierre Phalse nace hacia 1510 y muere hacia 1573 en Lovaina. Gracias a su intelignte actividad com editor, los Pases Bajos llegaron a ocupar durante el Renacimiento un puesto de notable importancia en el panorama musical, ya que sirvindose primero de otros impresores y dedicndose l mismo a partir de 1554, imprima, siguiendo en esto a Petrucci, con moldes metlicos movibles, poniendo de esta manera a la venta ediciones maravillosas desde el punto de vista tipogrfico, pero lamentablemente llenas de errores. Los autores los buscaba en cualquier parte, pirateando incluso en otras publicaciones, lo que explica la importante presencia italiana y francesa en sus colecciones. Su primera publicacin para lad es del 1545: Livre premier. Des Chansons reduictz en Tablatura de Luc deux, tros et Quatre parties, avec una briefve et familiare introducin pour entendre etapprende par soy mesmes coger dudict Lut. Queda claro por el largo ttulo que en el volumen se incluye un breve mtodo para aprender a tocar el lad. Un mtodo para lad haba sido ya publicado en 1529 por el editor G. Vorstermann de Amberes, pero se trataba tan slo de una traduccin libre de Musica getusch., de Virdung con el ttulo Livre

plaisant e trs utile pour apprendre a faire et ordonner toutes tablaturas. a jouer. luc. , reeditado todava en 1554 en Amberes por el editor Jan van Ghelen. Un Livre deuxime, del ao siguiente, incluye composiciones publicadas con anterioridad en Venecia por A. Gardano y en Pars por P. Attaingnant. La publicacin repite el ttulo del primer libro. El contenido de estos dos volmenes es reelaborado en otros dos bajo el ttulo: Carminum quae Chelo vel Testudine canuntur., 1546 y 1547. Estos dos volmenes sealan el punto de partida de toda una amplia serie de antologas que incidirn cada vez ms entre los compositores italianos y franceses. As la antologa: Liber III, Carminum pro testudine., 1546, contiene fantasas y danzas de F. da Milano, P. P. Borrono y otros Annimos. El contenido de esta obra quedar recogido integralmente en Selectissimorum pro Testud ine Carminum liber., Lovaina, Palese/Bellre, 1573. En esta edicin encontramos a Jean Bellre de Amberes asociado a Palese. (ir arriba)
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Muy poco se sabe de la vida de Luys Venegas de Henestrosa, aparte del hecho de que estuvo al servicio del cardenal Juan de Tavera, capelln mayor de la capilla del emperador Carlos V. Esto explica la dedicatoria de su libro al dirigirse a Diego de Tavera, sobrino del citado cardenal. El tratado de Venegas de Henestrosa, "Libro de cifra nueva para tecla, harpa y vihuela" (Alcal de Henares, 1557), como los de Santa Mara y Cabezn, y tambin como aclara el ttulo, no est destinado exclusivamente a la vihuela y es por eso mismo menos vihuelstico que cualquier otro del grupo de los siete vihuelistas. (ir arriba)
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Ver Captulo iii. (ir arriba)

Reproduccin del ejemplar de Madrid, Biblioteca Nacional, sign. R. 9741. (ir arriba) .............................................................................................................. Publicado en guitarra.artelinkado en Agosto de 2008

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