Você está na página 1de 11

Instituto de Arquitetos do Brasil

Anotaes sobre o PROJETO em Arquitetura


Contribuio para a sua regulao profissional

O projeto desejo, inteno. O projeto autoral. O projeto tem autonomia disciplinar. O processo de projeto complexo e assequencial. O projeto tem unicidade; as fases da projetao, no. No projeto, o meio no a mensagem. Toda construo precedida por um projeto.

Este Documento foi elaborado a partir de reunies da Direo Nacional do IAB, realizadas de outubro de 2012 a maro de 2013, complementadas por debate promovido pelo IAB SP, em outubro de 2012, e finalmente composto sob a responsabilidade dos arquitetos Cea Guimaraens e Srgio Magalhes. Aprovado pelo Conselho Superior do IAB em sua 143 Reunio, realizada em Salvador, Bahia, em 13 de maio de 2013. Acolhido pelo Colegiado de Entidades de Arquitetura e Urbanismo - CEAU CAU BR, integrado por IAB, ABEA, Asbea, FNA e ABAP, e aprovado em sua sesso de 14 de junho de 2013, realizada em So Paulo.

Rio 15jun13

Anotaes sobre o PROJETO em Arquitetura INTRODUO


1. O interesse em compreender o que PROJETO decorre do fato deste conceito ser fundamental para explicitar o papel e a responsabilidade dos arquitetos na configurao do espao de vida das sociedades contemporneas. 2. Por tratar-se de conceito fluido, construdo culturalmente, sua conformao, desdobramentos e abrangncia expressam as conjunturas da sociedade no momento histrico atual. 3. A busca por suas evidncias, tanto em relao aos elementos estruturantes, quanto aos processos de formulao, reside no objetivo de, a partir de um quadro epistemolgico amplamente reconhecido, reestruturar a regulao do exerccio profissional da Arquitetura e do Urbanismo no Brasil na atualidade. 4. Assim, este texto pretende identificar alguns dos principais eixos tericos ordenadores de um projeto arquitetnico, no entendimento de que este exerce a condio de totalidade-sntese das ideias que configuram a Arquitetura. 5. Para estabelecer uma plataforma metodolgica inicial, partiu-se do estudo de autores clssicos referenciados ao tema. 6. Alm disso, ao buscar conceituar e definir o que PROJETO verificou-se, ainda, os significados dos vocbulos projeto, autor, integridade e unicidade, pois com estas palavras, como se concluiu, que so elaborados os sentidos da ideia de PROJETO pesquisados. De acordo com Antonio Houaiss:
Projeto 1. Ideia, desejo, inteno de fazer ou realizar (algo) no futuro. 2. Descrio escrita e detalhada de um empreendimento a ser realizado; plano, delineamento, esquema. 3. Esboo provisrio de um texto. 4. Esboo ou desenho de trabalho a se realizar; plano. 5. (ARQ) Plano geral para a construo de qualquer obra, com plantas, clculos, descries, oramentos etc. Autor 1. Aquele que origina, que causa algo; agente. 2. Indivduo responsvel pela inveno de algo; inventor, descobridor. 3. O responsvel pela fundao ou instituio de algo. 4. Pessoa que produz ou compe obra literria, artstica ou cientfica. Integridade 1. Estado ou caracterstica daquilo que est inteiro, que no sofreu qualquer diminuio; plenitude, inteireza. 2. Caracterstica ou estado daquilo que se apresenta ileso, intato, que no foi atingido ou agredido. Unicidade qualidade ou estado de ser nico; singularidade.

7. Conforme se ver, projeto desejo, inteno; o projeto autoral; o projeto tem autonomia disciplinar; as fases de um projeto no. O projeto indivisvel; O processo de projeto complexo e assequencial; O projeto tem unicidade, as fases da projetao, no. No projeto, o meio no a mensagem. Toda construo precedida por um projeto.

DESEJO
O projeto desejo, inteno. O projeto um todo indivisvel. O processo de projeto a distncia entre o desejo e a forma.
8. Em Aula Magna que proferiu na FAU USP no ano de 1967, o arquiteto Vilanova Artigas lembrou que a correlao entre desenho, desgnio e projeto contm em comum as de inteno, objetivo. 9. Compreenso correlata teve o professor italiano Vittorio Gregotti, para quem no se pode falar de projeto sem falar de desejo: Projeto em arquitetura o modo atravs do qual intentamos transformar em ato a satisfao de um desejo. Especialmente por isso, para este autor, existe implcito um sentido de distncia entre o desejo e a sua satisfao: a operao projetual se separa da atividade propriamente construtivo-produtiva. 10. Tal distncia preenchida justamente pelo processo de projetao, que, ao enfrentar a complexidade das exigncias tcnicas e programticas da contemporaneidade, elabora-se enquanto projeto. Tal processo e o seu produto constituem-se em um estatuto prprio como categoria disciplinar, autnoma de outras disciplinas, mesmo aquelas que lhes sejam estreitamente correlacionadas, tais como a Tectnica ou a Urbanstica.

COMPOSIO

O projeto complexo. As exigncias da composio.

11. Independente dos contornos requeridos pela tectnica, o projeto alcana mtodos e objetivos especficos. Se para um, a tectnica, a construo, o processo de produo feito por etapas sucessivas, desde os fundamentos aos recobrimentos; para o outro, projeto, h unicidade conceptiva em um processo de sntese e anlise concebidas de modo simultneo. 12. O projeto resultado de um processo compositivo complexo. Em favor dessa complexidade, Christopher Alexander, professor e arquiteto norteamericano, amplia a abrangncia e o objetivo da ao projetual: O objeto real da discusso no apenas a forma, e sim, o conjunto que compreende a forma e o contexto. 13. Logo, o projeto um processo compositivo complexo que tem como cerne a promoo da materializao de um desejo. Ao desenvolver-se, o processo do projeto engloba o entendimento das circunstncias e das possibilidades em que esse desejo se explicita. Todavia, nelas no atua apenas de modo receptivo; ao contrrio, visa ainda, e de modo no deletrio, influir sobre estas circunstncias e possibilidades, de modo a superalas.

14.

Assim, para alm de abranger a forma e seu contexto, sua complexidade se amplia por estabelecer ainda um sistema de notaes prprio, o qual exige a decodificao da mensagem grfica por parte de quem a recebe.

15. Na mesma linha, conforme Roger Scruton, para os arquitetos contemporneos o projeto um modo complexo, quase cientfico, de aparncia funcional. 16. Talvez essa ltima expresso, de aparncia funcional, rena entendimentos que possam explicar uma quase generalizada subestimao do processo projetual, sobretudo enquanto expresso cultural. 17. Para tanto, uma breve anlise sobre o conceito exposto por Scruton poderia demonstrar que um modo complexo relataria as inmeras relaes a serem consideradas e atendidas no decorrer da projetao, sejam estas, entre outras, de natureza programtica, tecnolgica, cultural, econmica ou de gesto. 18. O quase cientfico, por sua vez, denotaria uma compreenso reducionista do mtodo projetual, que quase alcanaria um enquadramento rigoroso de encadeamento entre o incio e o fim do processo, mas que, por razes no anunciadas, no conseguiria alcanlo. Em oposio, o quase poderia denotar uma compreenso tendente a consider-lo no campo das artes, ainda que o autor no lhe conferisse o estatuto de artstico ou, pelo menos, quase artstico ... 19. Em qualquer uma das duas condies, evidencia-se a necessidade de se compreender o processo projetual em estatuto prprio, autnomo, o qual utiliza recursos de campos culturais os mais diversos, explicitando tambm sua prpria natureza fincada neste territrio. 20. Vittorio Gregotti nos auxilia na compreenso da natureza dessa ao, quando considera que: se por racionalidade entendemos o que tem um significado e um objetivo, no h nenhuma razo para julgar irracional a tcnica de criao artstica ainda que esta se apresente to diversa da tcnica do raciocnio cientifico e do discurso lgico, mesmo possuindo leis, conexes e modos particulares. 21. afirma: O professor italiano, na elaborao do processo compositivo arquitetnico, O exerccio da inveno central porque parte da percepo e da memria em direo ao que ainda no [...] uma busca contnua de uma ordem nova e diversa, instituio de uma nova possibilidade, de uma nova experincia do mundo acionada materialmente. 22. Por outro lado, a expresso aparncia funcional, com a qual Scruton encerra o conceito apresentado, certamente abrange um generalizado entendimento, construdo ainda nos primrdios do modernismo arquitetnico, segundo o qual o processo de projetao obedece a um roteiro que vai de A a Z, encadeado sistemicamente, onde A o lugar da indefinio e Z o lugar do resultado. 23. Ora, foram justamente os estudiosos da segunda metade do sculo passado, quando o determinismo modernista passou a ser contestado, que problematizaram esse decantado encadeamento lgico, dando-lhe expresso que incluia a complexidade do processo criativo, seja na artes, seja na arquitetura, seja no prprio conhecimento cientfico, onde j no se pretende ter uma chave elucidativa to simplificada.

O projeto elaborado em processo compositivo, complexo, assequencial.


24. Antes mesmo da predominncia da era digital afirmava Gregotti que o percurso de projeto no retilneo, mas de paciente e contnua reelaborao.
4

25. De fato, o processo projetual caracterstico do determinismo modernista, que envolvia um paulatino e sucessivo aprofundamento a partir da sntese inicial produzida pela correta interpretao do diagnstico, j se encontrava combalido quando os meios digitais adentraram o cenrio compositivo. 26. Foram as crticas formuladas a partir da dcada de 1960 que, provavelmente, deram substncia a uma reformulao do mtodo projetual, passando a defender uma simultaneidade de escalas, da maior menor e vice-versa, em um sistema sem hierarquias, mas de permanentes ajustes entre sntese e anlise, entre gnese e produtos, entre partido e detalhe. 27. A reconstruo constante do projeto e da transmisso das informaes ocorre desde a concepo da ideia e do estabelecimento das diretrizes metodolgicas ao longo da totalidade do processo de projetao. 28. Tambm quando Picon esclarece que [...] o projeto assistido pelo computador no pode ser uma explorao labirntica das possibilidades quase infinitas proporcionadas pela mquina; [...] embora a forma possa variar infinitamente, preciso fazer opes: decises precisam ser tomadas, a fim de romper com a natureza teoricamente reversvel da manipulao digital, preciso relativizar o que seria inovador nesse processo, porquanto justamente caracterstico da projetao a inevitabilidade da tomada de deciso, da escolha, da opo por uma entre infinitas possibilidades. 29. Essa escolha por uma entre infinitas possibilidades a escolha da forma; a forma o motivo essencial do processo de projetao. Tal como diz Christopher Alexander, a forma a soluo para o problema; o contexto define o problema.

O projeto autoral.
30. Talvez esteja justamente nesse carter excludente ou, melhor dizendo, nessa necessidade de escolha o elemento central que caracteriza o projeto como trajetria autoral. nessa opo, ntima e discricionria, que se localiza a capacidade artstica inerente arquiteturao. 31. A trajetria moderna, inaugurada pelo Renascimento, que rompeu com o equilbrio vernacular na produo arquitetnica1, estabeleceu a necessidade de um discurso autnomo acerca da projetao, como diz Vittorio Gregotti: [o arquiteto] no produz casa, mas projetos de casa.

Na prtica projetual pr-moderna, segundo Gregotti, :

As condies de unidade entre projetao e execuo, ao nvel das intenes culturais, permitiam projetstica da Idade Mdia adotar um sistema de indicaes que lhe deixavam uma certa margem de liberdade interpretativa. Os mestres de obras do sculo XVIII tinham uma viso to normalizada das ordens que permitia ao arquiteto prescindir das partes do projeto que se referiam ao estilo. (...) na Renascena que so reelaboradas as relaes projetuais no plano de uma radical renovao da figura do arquiteto dentro do contexto social.[...] os instrumentos proporcionais no so j tcnicoexecutivos, mas se instituem como uma garantia metafsica de qualidade. [...] a profisso torna-se cada vez mais difcil de dominar. 5

32. O professor italiano, ao tratar a inveno como disciplina, afirma que a estrutura da projetao de natureza fundamentalmente figurativa. 33. Tal compreenso compartilhada por Picon, na medida em que este considera que: embora o projeto diga respeito s realidades do ambiente construdo, essa relao permanece ambgua. [...] A ambiguidade do projeto de arquitetura se reflete na representao arquitetnica. At as tcnicas mais convincentes de representao no correspondem exatamente realidade construda.

O projeto tem unicidade; suas fases, no.


34. O longo caminho do processo projetual, que vai da concepo inicial definio plena dos pormenores, muitas vezes tambm avaliado como uma srie de sucessivos procedimentos relativamente autnomos. Vimos o equvoco que decorre dessa interpretao. 35. Tal como observa Corona Martinez, o desenho a descrio progressiva de um objeto que no existe no comeo da descrio; o projetista opera sobre este primeiro objeto, o projeto, modificando-o at julg-lo satisfatrio. 36. Trata-se, portanto, de um mesmo elemento conceptual que burilado em fases sucessivas; um produto com unicidade, no se trata de uma soma de produtos autnomos. 37. Ainda segundo o professor argentino, as fases do projeto so: estudos preliminares, anteprojeto e projeto, as quais se distinguem entre si pelo grau de aprofundamento das informaes produzidas. Todas, contudo, igualmente se expressam por meio de ...plantas, cortes e elevaes, que so as representaes do objeto e de suas qualidades geomtricas e propriedades arquitetnicas (formas, dimenses e referncias materiais). 38. O termo projeto designa o conjunto de informaes uma vez concludo o processo de composio a projetao. Segundo o mesmo autor, O processo projetual consiste em produzir desenhos (representar o objeto a construir) e passar de (i) fases de maior generalidade e menor definio para (ii) as fases de menor generalidade e de maior definio - at se alcanar a preciso do projeto. 39. A primeira fase, mais genrica e menos aprofundada, essencialmente dedicada formao da imagem arquitetnica, enquanto a segunda fase referente s anotaes predominantemente voltadas comunicao do prprio projeto em funo de sua correta transformao em construo. 40. Os relatos dos estudiosos da projetao arquitetnica aqui apresentados demonstram que essas duas fases do processo compositivo no so temporalmente sucessivas nem logicamente causais, mas funcionalmente diversas, influenciando-se mutuamente durante a elaborao do projeto.

No processo de projetao, a ideia est em fluxo; o projeto plasma a ideia.


6

41. Estruturalmente, a permear todo o percurso, h o desejo, anotado por Gregotti, ou o desgnio, no dizer de Artigas; ou, ainda, como observa Samuel Mockbee, h o croquis. Para Mockbee, o croquis uma marca que sugere a possibilidade de uma ideia e de um ideal. Sendo mais explcito: O croquis est sempre frente. 42. Esse papel estruturante do processo de projetao, cuja responsabilidade localizada didaticamente no croquis, em alguns casos negligenciado, dando margem produo de projeto destitudo de objetivo metafsico. , metafrica e paradoxalmente, um corpo sem gnese, um indivduo sem DNA. 43. Antoine Picon torna ainda mais problemtica essa eventual negligncia em relao estrutura de pensamento, quando considera que no existe projeto arquitetnico sem alguma margem de indeterminao que nos permita seguir diferentes caminhos. Em geral, apenas um deles ser realizado. Assim, reala que a importncia dessas opes fomenta uma nova atitude baseada na avaliao estratgica do potencial evolutivo do projeto em fases crticas de desenvolvimento. 44. Pelo desenvolvimento dos programas arquitetnicos, das tecnologias envolvidas e dos custos sociais da construo, de se prever que progressivamente a projetao precisar tornar-se mais precisa, sempre mais completa.

Os meios podem no ser a mensagem?


45. Mas, se o processo de projeto a partir da Renascena (com, talvez, um certo hiato nas dcadas de mudana entre os sculos XIX e XX), adquiriu a complexidade compositiva e de representao, o que possvel esperar do seu desenvolvimento com o advento dos novos meios de elaborao a partir das tecnologias digitais?Nesse passo, vale citar, mais uma vez, Gregotti, para quem o meio de representao no nunca indiferente ou objetivo, nem chega a ser meio: indica e forma parte da inteno projetual. [ uma conversao que travamos com a matria arquitetnica e com a prpria representao.] 46. Dessa perspectiva, as tecnologias digitais se apresentam, certamente, como meio de representao projetual, mas, de modo semelhante, tambm pondervel a sua participao nas articulaes intraprocesso e na prpria instrumentalizao do pensamento ligado ao projeto. 47. Ento, observou Vasco Pinheiro: ...as estruturas informticas e numricas transformado as formas de representao das imagens, a grande dificuldade de transpor para uma base grfica os produtos da imaginao encontrou no universo do digital um modo aparentemente fcil de manipular e controlar objetos, cenrios e espaos virtuais. As possibilidades de respostas aos complexos cenrios contemporneos impostos na sociedade digital parecem ser ampliadas de maneira incomensurvel. Nessa medida, o Projeto assume a condio de lugar para uma nova prxis dependente do ambiente controlador e artificial da mquina, sobretudo quando considerada a qualidade e a competncia desta para a representao.
7

48. O tema da projetao por meio digital tambm faz parte dos estudos do professor e engenheiro francs Antoine Picon, o qual indaga sobre as consequncias deste sobre a prtica arquitetnica, tendo presente que o computador rompe com o imediatismo do gesto humano. Entre a mo e a representao grfica, introduz-se uma camada de hardware e software. So inerentes aos softwares modos de funcionamento que coagem o projetista. 49. Segundo Picon: O computador redefine a materialidade, em vez de abandon-la pela seduo de puras imagens. Esse deslocamento exige uma redefinio dos objetivos e procedimentos do projeto. O mundo digital requer uma nova prtica visual capaz de acompanhar o complexo labirinto de interaes entre o global e o muito local, entre a definio geral do projeto e as mudanas s vezes minsculas, s vezes dramticas, provocadas pelas variaes paramtricas. 50. Picon busca uma analogia para melhor compreender no apenas o modo, mas o resultado: a diferena entre projetos produzidos a mo e no computador semelhante ao contraste entre caminhar e andar de carro. A escala e a forma do horizonte urbano contemporneo so manifestaes da era do automvel. Em oposio trajetria linear do carro, o mundo digital que se desdobra sob os olhos do projetista multidimensional. [...] Essas caractersticas se opem necessidade de seguir uma determinada sequncia no processo projetual, que vai dos esboos preliminares s derradeiras especificaes tcnicas, envolvendo vrios consultores, dos colaboradores do arquiteto aos engenheiros e construtores que dominam questes tcnicas especficas. 51. importante registrar essa avaliao quanto indeterminao sequencial. Mas, no obstante o inegvel aumento de possibilidades para o exerccio projetual trazido pelo sistema digital, no h de se atribuir tal mtodo assequencial exclusivamente mquina. Ao contrrio, ele com mais clareza fica evidenciado enquanto uma decorrncia do prprio processo de composio arquitetnica, no qual o compromisso com a superior qualidade do produto a construir, no com o organograma funcional do processo.

PROJETO E CULTURA
A arquitetura converte-se em uma ars liberalis diferente da ars mechanica e por isso sua atribuio tambm a de elaborao cultural e no a de interpretao tcnica de ideias j transformadas em preceitos figurativos. (Gregotti, Vittorio)

52. Mario Biselli considera o projeto de arquitetura semelhante a outras produes criativas no campo do design e das artes, o que o situaria como fenmeno de expresso e mediao de um processo de pensamento. 53. O projeto daria ao arquiteto a condio de ser mediador e articulador de insights e pensamentos de variadas origens, que se expressam na condio de linguagens verbais e no-verbais.
8

54. O carter transformador que tem a arquitetura, apesar de se explicitar obviamente na obra construda, de igual modo, expresso no pensamento arquitetnico formulado por meio do projeto. 55. Assim dito, nas palavras de Samuel Mockbee, a condio poltica do autor tornase indissocivel da prtica projetual, pois: Quando vemos algo que os outros no conseguem ver, nossa obrigao agir [...] Os arquitetos devem estar sempre na posio inicial crtica da tomada de decises, para desafiar o poder do status quo. Precisamos entender que, quando se toma uma deciso, j se assumiu uma posio. No convm que nos acomodemos como arquitetos e confiemos nos tecnlogos do mundo das grandes corporaes para decidir que problemas devem ser resolvidos. interesse do prprio arquiteto afirmar seus valores.

CONCLUINDO
56. Pretende-se, aqui, reafirmar alguns elementos conceituais ordenadores da prtica da arquitetura e do urbanismo, os quais, no obstante sua importncia, tm estado obscuros no contexto brasileiro. 57. necessrio reafirmar a condio que o projeto detm como elemento estruturante da profisso de arquiteto. As atribuies profissionais so justificadamente mais amplas, englobando a consultoria e a construo, mas o projeto o elemento agregador das diversas possibilidades da ao arquitetnica.Ele tem o atributo central de conter a inteno que promove a forma. J o processo de projeto a projetao compe a inteno, d-lhe contedo, e corresponde distncia entre o desejo e a elaborao da forma.O projeto configura o desejo na forma. 58. O projeto autoral. O projeto uma escolha entre uma infinidade de possibilidades.Individual ou em equipe, a autoria responde pelo vnculo entre ideia e forma, nas mltiplas encruzilhadas que o processo projetual percorre. 59. O projeto tem autonomia disciplinar. Seus atributos, objetivos, mtodos e processos constituem-se autonomamente em relao construo ou a outras disciplinas, que se estruturam em obedincia a outros e distintos parmetros. 60. O projeto indivisvel. O processo projetual organiza-se em fases estudos iniciais, anteprojeto, projeto mas elas no so autnomas. Elas fazem parte de um todo, articulado, atravs da inteno que permeia todo o processo. 61. O processo de projeto complexo. O projeto elaborado em processo compositivo que envolve mltiplas variveis disciplinares, tecnolgicas, polticas, sociais, econmicas. A composio exige que a inteno organize, ordene e articule as mltiplas variveis e suas interaes. 62. O processo de projeto assequencial, pleno de atos simultneos. O processo de aprofundamento das decises projetuais percorre todas as fases, em idas e vindas de verificao e de ajustes entre a ideia em fluxo e a forma sendo plasmada.

63.

O projeto tem unicidade. As fases da projetao, no.

64. O projeto se apresenta por variados meios de comunicao. O meio grfico manual o mais recorrente, sendo substitudo modernamente por meios digitais. No projeto, o meio no a mensagem. 65. Toda construo precedida por um projeto. Ela no pode ser erguida a partir de apenas uma das fases do processo projetual.

10

Referncias bibliogrficas
ALEXANDER, Christopher. Ensayos sobre la sintesis de la forma. Ed. Infinito, 1969. BISELLI, Mrio. Teoria e Prtica do Partido Arquitetnico. Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2012. GREGOTTI, Vitrio. Territorio da Arquitetura. So Paulo: Perspectiva, USP, 1975. HAYS, K. Michel. Arquitetura em nmeros (2005). In SYKES, Krista A. (org.) O campo ampliado da arquitetura. Antologia Terica 1993-2009. So Paulo: Cosac Naif, 2013. MARTINEZ, Alfonso Corona. Ensaio sobre o projeto. Braslia: Editora UnB, 2000. MOCKBEE, Samuel. O Rural Studio (1998). In SYKES, Krista A. (org.) O campo ampliado da arquitetura. Antologia Terica 1993-2009. So Paulo: Cosac Naif, 2013. PICON, Antoine. A arquitetura e o virtual: rumo a uma nova materialidade (2004). In SYKES, Krista A. (org.) O campo ampliado da arquitetura. Antologia Terica 1993-2009. So Paulo: Cosac Naif, 2013. PINHEIRO, Vasco. Sobre o ensino e a concepo do projecto. Lisboa: Edies Universitrias Lusfonas, 2011. SCRUTON, Roger. Esttica da arquitetura. Lisboa: Edies 70, 1972. SENNETT, Richard. The conscience of the eye. New York: W. W. Norton & Company, 1990

11