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03 Introduo

Tonalidade

04 Armadura de Clave

Como identificar o Tom a partir dos acidentes da Armadura de Clave Tons com sustenidos Tons com bemis Tons Vizinhos

06 Relao Tom x Acidentes 12 Crculo das Quintas 14 Exerccios 17 Respostas 19 Consideraes finais 20 Aulas relacionadas 21 Crditos

Como ler e escrever partituras - III

Introduo
Os dois primeiros volumes deste curso trataram da anotao dos dois aspectos mais bsicos da msica: alturas e ritmos. Pudemos entender como so representadas na pauta as notas musicais e suas duraes. Porm, h muitas outras informaes a respeito da estrutura de uma msica e da maneira que se deve interpret-la que tambm podem ser representadas numa partitura. Agora vamos compreender de que maneira podemos representar a tonalidade de uma msica ou trecho musical em uma partitura e como essa compreenso favorece uma leitura ou escrita musical mais fluente e consciente. claro que o aprendiz deve neste momento estar familiarizado com a teoria musical e deve compreender os princpios da msica tonal para acompanhar o curso, afinal, este material tem o objetivo de explicar o sistema de representao das tonalidades no pentagrama, e no o sistema tonal em si. Nesse sentido recomendvel acompanhar o nosso curso sobre Campo Harmnico da Escala Maior Natural, com videoaulas 1 e suas apostilas. Ao final deste volume temos tambm a relao completa de todo o material com contedo relacionado a este curso e que pode servir de base para o aprendiz se familiarizar com os conceitos que estamos trabalhando. Contudo, vamos fazer uma breve reviso de alguns conceitos-chave para a compreenso do universo Tonal e entender como eles so representados numa partitura musical.

Tonalidade
Tonalidade ou Tom so termos usados para falar do referencial harmnico de uma msica ou trecho musical. A msica ocidental se caracteriza por empregar um sistema harmnico onde uma nota escolhida como referencial para a construo de uma escala em que as notas musicais se relacionam com essa nota principal, a tnica, e estabelecem com ela certas regras que orientam a harmonia. Em outras palavras, a partir da noo de tonalidade que todas as escalas e acordes so estruturados na cultura da msica tradicional do ocidente. Do ponto de vista prtico, ao definir a tonalidade de uma msica, define-se tambm a escala com a qual a msica se orienta e portanto, quais sero as notas naturalmente alteradas com acidentes (#, b) nesse tom. Dessa forma, ficam predeterminados vrios acordes que, provavelmente devem estar entre os
1 http://www.cifraclub.com.br/contrib/tutoriais/campo_harmonico_da_escala_maior_natural.pdf

Como ler e escrever partituras - III I principais acordes da composio, uma vez que so os acordes chave da tonalidade. Por isso, entender a representao feita na partitura mostrando a tonalidade da msica que vamos ler de grande importncia para a leitura correta e para uma compreenso mais profunda da msica.

Armadura de clave
A identificao da tonalidade de uma msica atravs da sua partitura se da a partir da compreenso da Armadura de Clave, que indica quais notas devero ser tocadas com seu som natural e quais devero ser tocadas com alterao permanente de semitom, ou seja, usando sustenidos ou bemis. Essa indicao feita anotando no incio da pauta, logo aps a clave, os acidentes prprios da tonalidade da msica diretamente sobre o pentagrama, de modo que podemos perceber quais notas devem soar alteradas por toda a msica. Esses acidentes so anotados sobre a linha ou o espao correspondente nota que deve permanecer alterada para determinada Tonalidade.

F#, D# e Sol#

Como sabemos, a escala de D maior Natural, no possui nenhum acidente, formada apenas com notas naturais. Portanto, quando vemos uma partitura em que no h armadura de clave, em que nenhum acidente permanente foi grafado no incio da pauta, podemos concluir que essa msica deve estar no tom de D maior, ou em seu relativo menor que formado pelas mesmas notas, nesse caso, o L menor.

Se no h Armadura de clave o Tom ser D maior ou L menor

Mas como saber se o tom correto maior ou seu relativo menor?

Como ler e escrever partituras - III Para sanar esta dvida, devemos observar as notas iniciais e finais da msica e tentar perceber como polarizada a harmonia. A tnica de uma msica costuma ser usada como ponto final, como nota conclusiva. Ento, ao ver uma partitura sem acidentes na Armadura de Clave e constatar que o compositor usa a nota D para concluir a melodia, devemos supor que o tom da msica seja D maior

Over the rainbow (Harold Arlen)

Porm, o fator definitivo para constatar se a tonalidade maior ou menor deve ser a audio musical. Dentre todas as caractersticas da harmonia, uma das mais claras de se perceber a diferena entre modo maior e modo menor. Por isso, natural que, mesmo sem conhecer uma msica, ao iniciar a leitura da sua partitura o msico tenha nos primeiros compassos a percepo da tonalidade pela prpria audio e sensao tonal, entendendo qual o polo da harmonia, se se trata de um tom maior, ou de seu relativo menor. Contudo, muito comum que aconteam mudanas de tom no decorrer de uma mesma msica, seja por mudana do modo maior para o seu relativo menor, seja por modulao para outro tom com uma nova Armadura de Clave. Alm disso, muitos compositores se esforam para criar peas ambguas em relao tonalidade, peas que superam as convenes tonais e instauram ambientes harmnicos menos previsveis e que no se enquadram nas formas mais conhecidas de organizao da harmonia, sem contudo abandonar por completo o sistema tonal e, ao invs disso, investigam novas possibilidades de articulao composicional nesse mesmo sistema.

Como identificar o tom a partir dos acidentes da Armadura de clave?


Para identificar o Tom atravs da indicao da Armadura de Clave necessrio que se entenda a configurao dos acidentes necessrios para formao da escala em cada tonalidade. Se voc acompanhou nossos cursos sobre a Escala Maior Natural e sobre o Campo Harmnico da Escala Maior Natural j deve ter uma boa noo da relao entre o estabelecimento de uma Tonalidade e o emprego dos acidentes (#, b). Agora veremos isto de forma mais direta.

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Relao Tom x acidentes


Como sabemos a estrutura intervalar da Escala Maior Natural consiste em uma sequncia especfica de Tons e Semitons: T - T - st - T - T - T - st
Escala de D Maior Natural
D I R II MI III F IV SOL V L VI SI VII D I

St

St

Para que esta sequncia de intervalos seja preservada em outras tonalidades, ser preciso ajustar os intervalos entre os graus da escala com o uso de sustenidos ou bemis.

Tons com sustenidos


Vejamos por exemplo a escala de Sol maior....
Escala de Sol Maior Natural
Sol I L II Si III D IV R V Mi VI F# VII Sol I

St

St

necessrio que o stimo grau (F) receba o sustenido para que os intervalos se ajustem e a stima da escala seja maior. Portanto, para escrever uma partitura no tom de Sol maior devemos anotar na Armadura de Clave um sustenido na quinta linha do pentagrama com Clave de Sol, linha que corresponde nota F. Essa Armadura indica ao mesmo tempo que a nota F dever ter o sustenido durante toda a msica sem que seja necessrio anotar novamente o sustenido como acidente ocorrente, e que, a partitura est no tom de Sol maior (ou seu relativo Mi menor).

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Chamo a ateno para duas coisas interessantes: 1 O intervalo que separa o tom de D maior (sem acidentes) do tom de Sol maior (com um sustenido) um intervalo de Quinta Justa. 2 O sustenido necessrio para o tom de Sol maior est no stimo grau da escala. Agora, vejamos o tom de R maior
Escala de R Maior Natural
R I Mi II F# III Sol IV L V Si VI D# VII R I

St

St

Observe que para preservar a escala maior com seus intervalos caractersticos necessrio que a nota F continue com o sustenido (como no tom de Sol maior) e temos que acrescentar mais um sustenido ao D, stimo grau da escala.

Novamente podemos observar duas coisas interessantes: 1 O intervalo que separa o tom de Sol maior (com um sustenido) do tom de R maior (com dois sustenidos) um intervalo de Quinta Justa. 2 O sustenido necessrio para o tom de Sol maior permanece na escala de R e acrescentamos mais um sustenido no stimo grau da escala de R: Do#. Assim, observamos um padro se formando: Em D maior no h acidentes; Em Sol maior (uma quinta justa acima de D) temos um sustenido (no stimo grau: F#); Em R maior (uma quinta justa acima de Sol) temos dois sustenidos (F#, que havia sido alterada no tom de Sol e um novo sustenido no stimo grau, D#).

Como ler e escrever partituras - III Desse padro vamos extrair uma regra que nos ajudar a identificar os tons rapidamente apenas observando a Armadura de Clave:

A Tnica maior de uma msica est um grau acima do ltimo sustenido da Armadura de Clave.

Ou seja, se o ltimo sustenido da Armadura de Clave o D#, o tom da msica ser R maior (um grau acima de D) ou seu relativo Si menor. Se o ltimo sustenido da Armadura de Clave o Sol#, o tom da msica ser L maior (um grau acima de Sol) ou seu relativo menor F# menor. A regra vale para todas as tonalidades com sustenidos. Agora vamos observar o conjunto com as seis primeiras Armaduras de Clave com sustenidos. Elas indicam doze tonalidades sendo seis tons maiores e seus relativos menores. Observe as escalas escritas com suas respectivas armaduras de clave e se possvel toque-as com seu instrumento.

C Am: nenhum acidente

G Em: 1 sustenido (F#)

D Bm: 2 sustenidos (F#, Do#)

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A F#m: 3 sustenidos (F#, Do#, Sol#)

E C#m: 3 sustenidos (F#, Do#, Sol#, R#)

B G#m: 3 sustenidos (F#, Do#, Sol#, R#, L#)

Tons com Bemis


Vejamos por exemplo a escala de F maior....
Escala de F Maior Natural
F I Sol II L III Sib IV D V R VI Mi VII F I

St

St

necessrio que o quarto grau (Si) receba um bemol para se ajustar grade de intervalos da Escala Maior Natural, em que consta uma Quarta Justa como padro de intervalo para o quarto grau. F Si (natural) = Quarta Aumentada F Sib = Quarta Justa

Como ler e escrever partituras - III Assim, ao escrever uma partitura em F maior (ou seu tom relativo R menor), devemos usar a Armadura de Clave com o Si bemol.

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Agora observe a escala de Si bemol maior:


Escala de Si bemol Maior Natural
Sib I D II R III Mib IV F V Sol VI L VII Sib I

St

St

Para que a escala se ajuste perfeitamente ao padro de intervalos da Escala Maior Natural necessrio o uso de um bemol no IV grau: Mib. Sib Mi (natural) = Quarta aumentada. Sib Mib = Quarta Justa Por isso, para se escrever partituras no tom de Si Bemol maior ou seu relativo Si menor usaremos na Armadura de Clave dois bemis: o Sib e o Mib.

Observando estas duas escalas, percebemos que o tom de F maior possui apenas um bemol na Armadura de Clave (Si b) e que o tom que possui dois bemis o Si Bemol (a quarta justa de F). Assim, j vislumbramos uma regra para identificar rapidamente o tom de msicas escritas usando Armaduras de Clave com bemis: A Tnica maior de uma msica corresponde ao penltimo bemol da Armadura de Clave. Observe na prxima pgina as seis primeiras tonalidades maiores que utilizam a Armadura de Clave com bemis e seus respectivos tons relativos menores.

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F Dm: 1 bemol (Sib)

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Bb Gm: 2 bemois (Sib, Mib)

Eb Cm: 3 bemois (Sib, Mib, Lb)

Ab Fm: 4 bemois (Sib, Mib, Lb, Rb)

Db Bbm: 5 bemois (Sib, Mib, Lb, Rb, Solb)

Gb Ebm: 6 bemois (Sib, Mib, Lb, Rb, Solb, Db )

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Crculo das Quintas


Talvez o aprendiz esteja agora se perguntando: porque os tons que usam Armaduras de Clave com sustenidos ficam separados por intervalos de Quinta Justa enquanto os tons que usam Armaduras de Clave com bemis ficam separados por intervalos de Quarta Justa? Muito simples: a Quarta Justa a inverso da Quinta Justa. Por isso, na verdade, o intervalo no mudou, s mudou o sentido em que estamos vendo o intervalo. Em ltima anlise, todos os 12 tons, tanto aqueles com sustenidos, quanto os com bemis, compem o crculo das quintas de forma simtrica, de modo que, uma quinta justa acima do ltimo tom (F Maior) est novamente o primeiro tom do crculo (D maior). Observe agora o grfico abaixo que nos mostra a sequncia dos doze tons maiores de acordo com o Ciclo da Quintas.

Como ler e escrever partituras - III Mas qual a importncia ou mesmo a utilidade prtica do Crculo das Quintas? Primeiramente, trata-se de uma ferramenta didtica atravs da qual podemos entender e visualizar de forma ampla a relao entre as doze tonalidades e identific-las rapidamente na partitura a partir da Armadura de Clave. Alm disso, esse sistema funciona tambm como um grande aliado do compositor que investiga possibilidades harmnicas em busca de novos ambientes em suas composies. O Crculo das Quintas oferece uma representao geomtrica das Escalas de todas as tonalidades, condensando numa imagem simples, no somente as relaes entre os tons, mas tambm apontando progresses harmnicas bsicas do sistema tonal. O movimento harmnico por quintas ascendentes ou quartas descendentes o mais forte no contexto tonal. No tentaremos esgotar este assunto, pois o foco deste volume a leitura e escrita musical. Porm, aos que buscam aprofundar seus estudos de harmonia, o Crculo das Quintas um assunto que merece ateno mais detalhada para ultrapassar as informaes mais elementares e acessar muitas outras coisas atravs deste esquema geomtrico.

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Tons Vizinhos
A partir do Crculo das Quintas aprendemos tambm o conceito de Tons Vizinhos que nos mostra que aquelas tonalidades vizinhas no Crculo so feitas com muitas notas em comum e apenas uma alterao diferente em relao ao tom adjacente. Esse dado implica na possibilidade de modulaes entre as tonalidades de forma suave. Quando fazemos uma modulao de D maior para Sol maior, por exemplo, estamos modulando entre vizinhos e esta modulao deve soar suave. Se quisermos uma modulao mais dura, que chame mais ateno, devemos modular entre tons distantes no Crculo da Quintas, como entre Do maior e Solb maior por exemplo.

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Exerccios

1 Identifique a tonalidade de cada um dos trechos musicais anotados nas pautas abaixo. Aproveite para fazer a leitura de cada trecho com seu instrumento, tocando e identificando cada msica. a)

b)

c)

d)

Como ler e escrever partituras - III 2 Escreva pequenas frases musicais nos pentagramas abaixo de acordo com cada Armadura de Clave. Procure compor pequenas melodias e toc-las. O objetivo fazer com que soem agradveis para voc. Fique vontade para escolher a frmula de compasso. Dica: se sentir dificuldade de compor direto no papel, improvise um pouco antes de compor em cada tonalidade pra estudar as possibilidades de cada escala e como deseja empregar o ritmo, compasso, etc. a)

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b)

c)

d)

Como ler e escrever partituras - III 3 Escreva as Armaduras de Clave e as escalas naturais para cada Tonalidade indicada a seguir. a) Sol maior:

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b) Si menor:

c) D# menor:

d) R menor:

e) F# menor:

f) Lb maior:

g) Sol menor:

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Respostas
1 Identifique a tonalidade de cada um dos trechos musicais anotados nas pautas abaixo. Aproveite para fazer a leitura de cada trecho com seu instrumento, tocando e identificando cada msica. a) Sol menor (Smoke on the water Deep Purple)

b) F# menor (Come as you are Nirvana), no original tocado com a guitarra afinada meio tom mais baixo o que resultaria no tom de F maior, porm mantivemos a escrita sem considerar a mudana de afinao.

c)R maior (Sweet child of mine Guns 'N Roses), no original tocado com a guitarra afinada meio tom mais baixo o que resultaria no tom de R b maior, porm mantivemos a escrita sem considerar a mudana de afinao).

d) Hino Nacional Brasileiro (Francisco Manuel da Silva e Osrio Duque Estrada)

Como ler e escrever partituras - III 2 LIVRE 3 Escreva as Armaduras de Clave e as escalas naturais para cada Tonalidade indicada a seguir. a) Sol maior:

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b) Si menor:

c) D# menor:

d) R menor:

e) F# menor:

f) Lb maior:

g) Sol menor:

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Consideraes finais
Nesta aula pudemos perceber como as tonalidades so representadas atravs do sistema de armaduras de clave, definindo os acidentes fixos pra a msica ou trecho musical e, desta forma, definindo as notas da escala especfica da tonalidade empregada. Vimos ainda que existe um sistema lgico que se relaciona com a geometria e a matemtica envolvendo a organizao das tonalidades no chamado Crculo das Quintas, conceito abstrato usado como ferramenta didtica e exploratria pra maior compreenso do universo da msica tonal. Contudo, estamos adentrando o terreno amplo da escrita musical, no qual inmeras nuances de notao podem ser empregadas (ou mesmo inventadas) para representar as ideias musicais na pauta de pentagramas tradicional. Este curso continua e nas prximas aulas vamos conhecer outros recursos e procedimentos importantes nesta linguagem que visa oferecer ao msico uma ferramenta de escrita anloga escrita de nossa linguagem verbal, ou seja, um sistema de representao da linguagem capaz de registrar nossa msica com riquesa de detalhes suficiente para permitir o acesso obra musical, mesmo se no tivermos nossa disposio o suporte sonoro da obra, como gravao ou a prpria execuo musical para apreciar. Hoje temos muitos recursos tecnolgicos que auxiliam o msico ou estudante em seus trabalhos, o que potencializa a aprendizagem e a produo musical. Um exemplo so os softwares de edio de partituras, com os quais podemos escrever, transcrever, editar, imprimir e, at mesmo, executar peas musicais atravs de sistemas de dados MIDI (Musical Instrument Digital Interface), que so samples musicais manipulados numa plataforma padro de dados digitais. Um dos mais populares destes softwares hoje o Guitar Pro, que alm de todos estes recursos de trabalhos com partituras oferece a opo de transcrever a msica em tablaturas, um sistema com caractersticas idiomticas especfico dos instrumentos de cordas, usado sobretudo para guitarra. Todas as partituras que figuram como exemplo desta apostila foram editadas no Guitar Pro6, verso mais atualizada deste software produzido pela Arobas Music, empresa francesa que uma das pioneiras deste ramo da informtica aplicada produo e educao musical. Para mais informaes acesse: http://www.guitar-pro.com

Bom Som! Philippe Lobo

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Crditos
Elaborao.....................................Philippe Lobo Diagramao.................................Philippe Lobo e Tiago Gerken Reviso..........................................Vincius Dias e Caroline Leroy Realizao.....................................Cifra Club TV / Studio Sol Apoio..............................................Guitar Pro / Arobas Music

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