LOS SISTEMAS DE CRNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA POR: MARIAN ALEXANDRA CUESTAS PINTO Ya desde el ttulo del texto

de ngel Rama La caza literaria es una altanera fatalidad se nos estn dando las pistas de su anlisis literario sobre Crnica de una muerte anunciada de Gabriel Garca Mrquez, en el cual plantea las similitudes de la novela de Garca Mrquez con la novela de folletn, -en tanto que una novela de terrible amor-, y la tragedia griega, unidas por la fatalidad y la altanera de sus personajes cazadores de amor. En este ensayo Rama pretende relacionar muy ambiciosamente la novela de Garca Mrquez con diversos sistemas a travs de la fatalidad, develando el funcionamiento propio de la obra y comparndola con los otros sistemas que menciona: la tragedia griega, la novela de folletn, la novela policiaca, la crnica periodstica y la non fiction novel (en el sentido ms amplio). Ahondaremos brevemente en cada uno de estos tems que, segn ngel Rama, sostienen el constructo de la novela del colombiano. Como ya hemos mencionado, la fatalidad es La gran presencia de la novela. Es por ella que todo ocurre y en la que el pueblo entero descarga su culpa, aunque de cualquier manera les ha cado encima como una piedra de la que no pueden librarse. Como afirma Rama, en el libro sucede Eso que los griegos designaron como el pecado de hybris, por lo cual predicaban el de nada demasiado () No es un crimen lo que elabora Garca Mrquez en la apoteosis de su relato, sino un sacrificio pagano, brbaro, ritual. Este sacrificio violento en demasa acerca a la novela y la tragedia, y no solo este, sino la presencia del pueblo como un coro que va acrecentndose, la fatalidad del destino para Santiago Nasar, porque incluso su madre lo entreg a la muerte sin querer. Pero ms all de esto, Rama nos propone una nueva suscripcin de la novela a la novela de folletn. Incluso afirma que es mucho ms cercana a ella. Parte desde la premisa de que la novela no es solamente una novela trgica llena de elementos de la Grecia clsica, sino que tiene en toda ella un amor terrible, se trata finalmente de la pasin amorosa que lleva a la destruccin. Esta es una idea heredada del romanticismo y que Garca Mrquez explota muy bien en Crnica en los personajes de ngela Vicario y Bayardo San Romn, aunque en algunos otros est presente tambin este sntoma. Estos dos personajes son muy altaneros y capaces de llevar hasta las ltimas consecuencias las heridas que puedan causarse, aunque despus del matrimonio ngela decida entregarle su vida a Bayardo en las dos mil cartas que escribi hasta tenerlo de regreso. Otro caso de amor terrible en la novela es el de Santiago Nasar y Maria Alejandrina, el joven de ascendencia rabe estuvo dispuesto a renunciar a todo por ella, incluso a su bienestar, que bien se lo arranc su pap a correazos, aunque siempre fue un amor imposible. El amor los destruy, pero dej en ellos un vnculo tan profundo, que Mara Alejandrina no era capaz de acostarse con nadie si Santiago estaba presente. Tambin podemos inferir un tercer caso, en el que ngela Vicario estaba protegiendo a su verdadero autor al dar el nombre de Santiago, a quien nunca se le comprob nada de lo que se le acusaba. En su afn por proteger al amado, ngela conden al joven rabe. No hay otro camino, es un amor fatal, destructor. En cada uno de los casos que podamos rastrear en la novel hay un amor as. Vemos, entonces, que la novela es la historia de la fatalidad, del amor destructor, pero tambin del crimen, y en esto nos acercamos a la siguiente perspectiva: la novela policiaca. El autor nos devela el crimen de Santiago Nasar en el primer prrafo de la novela, ya el lector sabe quin fue el asesino y

sus motivos, pero hay un segundo crimen que es el que nos dedicamos a conocer durante el resto de la novela y es quin fue el autor de ngela Vicario si no fue Santiago Nasar? Bien, esta pregunta la tiene en algo resuelta Rama y propone que sea el mismo narrador. Se basa en la facilidad de la manipulacin de la informacin de este periodista que estuvo desde el principio de los hechos que narra hasta el final. En una narracin en primera persona, el narrador puede ocultar fcilmente informacin al lector y maquillar los hechos para baarse en inocencia, pero es esta transparencia lo que precisamente hace dudar al autor del artculo del annimo cronista. Ahora, el narrador se nos presenta como el investigador oficial del caso Vicario, sus exhaustivas bsquedas en los diferentes testimonios e incluso en su propia memoria crean la posibilidad de descartar su participacin en el verdadero crimen y nos lleva a concentrarnos en las dems actitudes y los otros actos, aunque la realidad es que puede ser este narrador el verdadero culpable. De manera que tenemos los elementos de la novela policiaca: el crimen, el investigador, el culpable; tambin parece tener su estructura y su intriga. Pero adems est narrada a manera de crnica y, es ms, su ttulo es Crnica, por lo que existen en efecto muchas cosas que comparte con este gnero aunque tambin lo desafa y rompe sus lmites. Este relato surgi de una historia real sucedida en un pueblo de la costa colombiana. En la novela cambian los nombres de las personas que participaron, naturalmente, tambin se transforman algunos acontecimientos y, de hecho, si se compara con la crnica que se hizo cuando esto sucedi, en pocas cosas se parecen. Pero es que la novela no tiene la ms mnima intencin de contar la realidad como sucedi, sino de recrearla de una manera tan legtima como si fuera absolutamente fiel a lo sucedido. En la crnica hay investigacin y un poco de ficcionalizacin de lo ocurrido, pero se mantiene muy cercana, si no pegada, a todo lo real. Al escritor de Crnica de una muerte anunciada no le importaba el hecho como tal, sino contar ms all de lo sabido y acontecido. La historia de un amor fatal, de un crimen sin resolver, las motivaciones de los personajes, el final incluso feliz y conmovedor de un hombre tocando la puerta de la mujer que lo am desde que fue devuelta por l, no la de un hombre que se volvi a casar y tuvo muchos hijos. Se trata de desentraar la magia de la realidad, no de copiarla; de reinventarla, no de retratarla. Por eso tambin se aleja de la non fiction novel, porque no pretende novelar la realidad hasta el final de su ser, sino volver a hacerla, con otros nombres y otros motivos y otros finales. Sin embargo, de este gnero tambin tiene algo: la investigacin y la ficcin de un hecho real, a pesar de su infidelidad. De manera que finalmente podemos construir toda la estructura de la novela: es una crnica muy novelada que tiene las intrigas de la novela policiaca, la fatalidad del amor, el terrible peso del Destino griego; sus personajes la sostienen y funciona a partir de ellos, pues es por ellos que puede relacionarse con los otros gneros literarios y rastrear las ideas de las muchas literaturas que permearon la escritura de esta novela. Tambin son ellos los que marcan la pauta para relacionar esta obra que es un sistema literario en s misma- con otros del mismo autor: son historias que se complementan, se repiten, se referencian unas a otras, formas del contar, un estilo una idea total del mundo, la consignacin escrita de la memoria de los pueblos. Por eso Rama menciona y compara esta novela con El otoo del patriarca y El coronel no tienen quien le escriba. El pensamiento sistmico de Rama se ve indiscutiblemente en este artculo, porque logra establecer el funcionamiento independiente de la obra como sistema a partir de su relacin con otros cuantos que la rodean y la preceden. Con sus obras hermanas, con las tradiciones y formas literarias ms clsicas, de modo que podamos ver cmo todo puede converger en una sola cosa, las ideas y

asociaciones que otros pensaron antes convergen en el sistema de su obra. Es posible asociarlo todo de manera coherente y ordenada, sin sentirnos abrumados por la grandeza del proyecto, al fin de cuentas tenemos toda una vida para desarrollarlo. Ese fue el legado de Rama.