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CAPTULO

dade de escrever em alemo a desterritorializao

da prpria popu-

o que

uma literatura

menor?

Rigorosamente, at aqui, s considermos contedos e as respectivas formas: cabea inclinada - cabea levantada, tringulos - linhas de fuga. E verdade que cabea inclinada se conjuga com a fotografia; cabea levantada com o som no domnio da expresso. Contudo, enquanto a expresso, a forma e a deformao no forem consideradas em si mesmas, no ser possvel encontrar uma verdadeira sada, mesmo ao nvel dos contedos. S a expresso que nos d o procedimento. O problema da expresso no colocado por Kafka de um modo abstracto e universal, mas em relao s literaturas ditas menores - por exemplo, a literatura judaica em Varsvia ou em Praga. Uma literatura menor no pertence a uma lngua menor, mas, antes, lngua que uma minoria constri numa lngua maior. E a primeira caracterstica que a lngua, de qualquer modo, afectada por um forte coeficiente de desterritorializao. Kafka, nesse sentido, define o impasse que impede o acesso escrita aos judeus de Praga e faz da literatura algo de impossvel; impossibilidade de no escrever, impossibilidade de escrever em alemo, impossibilidade de escrever de outra maneira 1. Impossibilidade de no escrever porque a conscincia nacional, incerta ou oprimida, passa necessariamente pela literatura (<<Abatalha literria adquire uma justificao real na maior escala possvel). A impossibilidade de escrever de outra maneira seno em alemo , para os judeus de Praga, o sentimento de uma distncia irredutvel em relao territorialidadeprimitiva
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lao alem, minoria opressiva que fala uma lngua cortada das massas, enquanto lngua de papel ou artifcio; sobretudo que os judeus que fazem parte desta minoria, dela so expulsos, assim como os ciganos que roubaram a criana alem no bero. Em suma, o alemo de Praga uma lngua desterritorializada, conveniente a estranhos usos menores (cf., noutro contexto, o que os Negros podem fazer com o americano). A segunda caracterstica das literaturas menores que nelas tudo ' poltico. Nas grandes literaturas, pelo contrrio, a questo individual (familiar, conjugal, etc.) tende a juntar-se a outras questes igualmente individuais, em que o meio social serve de ambiente e de fundo, de tal maneira que nenhuma das questes edipianas indispensvel em particular, nem absolutamente necessria, mas todas elas fazem "bloco" num vasto espao. A literatura menor completamente diferente: o seu espao, exguo, faz com que todas as questes individuais estejam imediatamente ligadas poltica. A questo individual, ampliada ao microscpio, torna-se muito mais necessria, indispensvel, porque uma outra histria se agita no seu interior. neste sentido que o tringulo familiar se conecta com outros tringulos, comerciais, econmicos, burocrticos, jurdicos, que lhes determinam os valores. Quando Kafka indica dentre os fins da literatura menor a depurao do conflito que ope pais e filhos e a possibilidade de debat-h>, no se trata de um fantasma edipiano, mas de um programa poltico. Ainda que a questo individual seja, por vezes, tranquilamente meditada, no se lhe alcana as fronteiras com que ela faz bloco com outras questes anlogas; chega-se, sim, fronteira que a separa da poltica; leva-se o esforo at apreend-Ia antes mesmo que ela l esteja, e de encontrar por todo o lado essa fronteira a fechar-se. [... ] Aquilo que no seio das grandes literaturas actua em baixo e constitui uma cave no indispensvel do edifcio, passa-se aqui luz do dia; o que ali provoca uma o
QUE liMA LITERATURA MENOR?

checa. E a impossibili-

Carta a Brad, Junho de 1921, Correspondance, p. 394, e os comentrios de Wagenbach, p. 84.

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KAFKA -- l'ARA UMA UTERATURA

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confuso passageira, aqui leva simplesmente a uma sentena de vida ou de morte 1. A terceira caracterstica que tudo toma um valor colectivo. Prei cisamente porque o talento no , na verdade, muito abundante numa ..literatura menor; as condies no so dadas numa enunciao indivi\ duada pertencente a este ou aquele mestre, separvel da enunciao colectiva. De tal modo que este estado de realidade do talento , de

facto, benfico e permite conceber algo diferente de uma literatura dos mestres: o que o escritor diz sozinho j constitui uma aco comum, e o que diz ou faz, mesmo se os outros no esto de acordo, necessariamente poltico. O campo poltico contaminou o enunciado todo. Mas, sobretudo, mais ainda, porque a conscincia colectiva ou nacional a maior parte das vezes inactiva na vida exterior e continuamente em vias de desagregao. a literatura que se encontra carregada positivamente desse papel e dessa funo de enunciao colectiva e mesmo revolucionria: a literatura que produz uma solidariedade activa apesar do cepticismo; e se o escritor est margem ou distncia da sua frgil comunidade, a situao coloca-o mais medida de exprimir uma outra comunidade potencial, de forjar os meios de uma outra conscincia e de uma outra sensibilidade. Como o co das Pesquisas que na sua solido faz apelo a uma outra cincia. A mquina literria reveza uma mquina revolucionria por vir, no por razes ideolgicas mas porque esta est determinada a preencher as condies de uma enunciao colectiva que falta algures nesse meio: a literatura

assunto do povo2 exactamente nestes termos que o problema se coloca para Kafka. O enunciado no aponta para um sujeito de enunciao que constitui a causa, nem para um sujeito do enunciado que seja o efeito. Kafka, durante um certo tempo, pensou, sem dvida,
I Journal
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segundo as categorias tradicionais dos dois sujeitos, o autor e o heri, o narrado r e a personagem, o sonhador e o sonhado 1. Mas depressa renunciou ao princpio do narrador, assim como acabou por recusar uma literatura de autor ou de mestre, apesar da admirao por Gcethe. O rato ]osefina renuncia ao exerccio individual do canto para fundir-se na enunciao colectiva da inmera multido de heris do [seu] povo. Passagem do animal individuado matilha ou multiplicidade colectiva: sete ces msicos. Ou ento, ainda nas Pesquisas de um co, os enunciados do investigador solitrio tendem para o agenciamento de uma enunciao colectiva da espcie canina, mesmo se esta colectividade j no existe ou ainda no considerada como tal. No h sujeito, s hd agenciamentos colectivos de enunciao - e a literatura exprime esses agenciamentos, nas condies em que no so considerados exteriormente, e onde eles existem apenas como foras diablicas por vir ou como foras revolucionrias por construir. A solido de Kafka disponibiliza-o a tudo o que atravessa a histria hoje em dia,. A letra K j no designa um narrador nem uma personagem, mas um agenciamento muito mais maqunico, um agente muito mais colectivo porque um indivduo se lhe encontra ligado na sua solido (s em relao a um sujeito que o individual estaria separado do colectivo e cuidaria dos seus prprios interesses). As trs categorias da literatura menor so a desterritorializao da lngua, a ligao do individual com o imediato poltico, o agenciamento colectivo de enunciao. O mesmo ser dizer que menor j no qualifica certas literaturas, mas as condies revolucionrias de
] Cf. Preparativos da boda no campo, p. 10: Enquanto disseres algum em vez de dizeres eu, no nada. E os dois sujeitos aparecem, p. 12: No preciso de ir para o campo, no necessrio. Mando para l o meu corpo vestido ... , enquanto que o narrador fica na cama corno um coleptero, um badejo ou um besouro. H sem dvida urna origem do devir-coleptero de Gregtio na MetamorfOse (da mesma maneira que Kafka renuncia a ir para junto de Felice e prefete ficar deitado). Porm, na Metamorfse, o animal assume, precisamente, o valor de um verdadeiro devir, e j no qualifica de maneira alguma a inrcia de um sujeito de enunciao.

'I

(Didrio), 25 de Dezembro de 1911, p. 182.

Journal (Didrio), 25 de Dezembro de 1911, p. 181: A literatura mais assunto do povo do que da histria literria.

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M};NOR

o QUE

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qualquer literatura no seio daquela a que se chama grande (ou estabelecida). At aquele que por desgraa nascer no pas de uma grande literatura tem de escrever na sua lngua, como um judeu checo escreve em alemo, ou como um Usbeque escreve em russo. Escrever como um co que faz um buraco, um rato que faz a toca. E, por isso, encontrar o seu prprio ponto de subdesenvolvimento, o seu pato, o seu prprio terceiro mundo, o seu prprio deserto. Houve muitos debates sobre o que uma literatura marginal? Assim como o que uma literatura popular, proletria, etc.? Os critrios so evidentemente muito difceis enquanto no se passar primeiro por um conceito mais objectivo, o de literatura menor. a nica possibilidade de instaurar de dentro um exerccio menor de uma lngua mesmo maior que permita definir literatura popular, marginal, etc.l. S desse modo que a lite'/ e ratura se torna realmente Kafka mquina de expresso, apta a tratar exercitar contedos. diz colectiva precisamente que uma literatura menor est muita mais apta a trabalhar a matria2. Porqu e o que esta mquina de expresso? Ns sabemos que ela tem uma relao de desterritorializao com a lngua: situao dos judeus que abandonaram o checo e simultaneamente o meio rural, mas tambm situao desta lngua alem como lngua de papel. Pois bem, indo ainda mais longe, procuremos ainda mais alm este movimento de desterritorializao da expresso. que s h duas maneiras possveis: enriquecer artificialmente esse alemo, ou ench-Io de todos os recursos de um simbolismo, del,lm onirismo, de um sentido esotrico, de um significante oculto - a escola de Praga, Gustav Meyrink e muitos outros como por exemplo, Max Brod3. No entanto, esta tentativa implica
Cf. Michel Ragon, Histoire de Ia littrature proltarienne en France, Albin Michel: sobre a dificuldade de crirrios e a necessidade de passar pelo conceito de <<lirerarura de segunda zona. 2 Journal (Didrio), 25 de Dezembro de 1911, p. 181: A memria de uma pequena nao no mais curta do que a de uma grande: trabalha mais a fundo a matria existente. 3 Cf. Wagenbach, o excelente captulo Praga na viragem do sculo, sobre a situao da lngua alem na Checoslovquia, e a escola de Praga.
1

um esforo desesperado de reterritorializao

simblica baseada em

arqutipos, de Cabala e de alquimia, que sublinha o fosso em relao ao povo, encontrando apenas uma sada poltica no sionismo enquanto sonho de Sio. Kafka vai muito rapidamente optar pela outra maneira, ou melhor, invent-Ia-. Optar pela lngua alem de Praga, tal como ela , dentro da sua prpria penria. Ir cada vez mais longe na desterritorializao ... fora de sobriedade. E dado a aridez do lxico, faz-Io vibrar em intensidade. Opor um uso puramente intensivo da lngua a qualquer utilizao simblica ou mesmo significativa, ou simplesmente significante. Chegar a uma expresso perfeita e no formada, uma expresso material intensa. (Sobre as duas maneiras
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possveis, noutras condies, no se poderia tambm falar de Joyce e de Beckett? Irlandeses, ambos so as condies geniais de uma literatura menor. A glria de uma tal literatura est! em ser menor, isto , revolucionria para qualquer literatura. Uso do ingls e de qualquer lngua em Joyce. Uso do ingls e do francs em Beckett. Mas enquanto que um no pra de proceder por exuberncia e sobredeterminao e efectua todas as reterritorializaes mundiais, o outro procede fora de aridez e de sobriedade, de penria prescrita, desenvolvendo a desterritorializao at ao ponto em que s subsistem intensidades). Quantos que vivem hoje numa lngua que no sua? Ou ento nem sequer a sua conhecem, ou ainda no a conhecem, e conhecem mal a lngua maior que so obrigados a utilizar? Problema dos imigrantes e, sobretudo, dos filhos deles. Problema das minorias. Problema de uma literatura menor, mas tambm de ns todos: como que se extrai da sua prpria lngua uma literatura menor, capaz de pensar a linguagem e faz-Ia tecer conforme uma linha revolucionria sbria? Como devir o nmada, o imigrante e o cigano da sua prpria lngua? Kafka dizia: roubar a criana no bero, danar na corda bamba. Qualquer linguagem, rica ou pobre, implica sempre uma desterritorializao da boca, da lngua e dos dentes. A boca, a lngua e os deno
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tes encontram a territorialidade primitiva nos alimentos. A boca, a lngua e os dentes desterritorializam-se ao consagrar-se articulao dos sons. H, pois, uma certa disjuno entre comer e falar - e mais ainda, apesar das aparncias, entre comer e escrever. Pode-se, com certeza, escrever a comer, mais facilmente do que falar a comer; no entanto, a escrita transforma mais as palavras em coisas capazes de rivalizar com os alimentos. Disjuno entre contedo e expresso. Falar, e sobretudo escrever, jejuar. Kafka manifesta uma permanente obsesso do alimento, e do alimento por excelncia que o animal ou a carne, assim como do talhante, dos dentes, dos dentes grandes sujos ou dourados!. um dos principais problemas com Felice. Jejuar tambm um tema constante na escrita de Kafka, uma longa histria de jejum. Vigiado pelos talhantes, o Campeo do jejum termina a carreira ao lado das feras que comem carne crua, colocando os visitantes numa alternativa irritante. Os ces tentam ocupar a boca do co das Pesquisas, enchendo-a de comida, para que ele deixe de fazer perguntas e, a,

Em geral, a lngua compensa, efectivamente, a sua desterritorializao por intermdio de uma reterritorializao no sentido. Por deixar de ser rgo de um sentido, torna-se instrumento do Sentido. E o sentido, enquanto sentido prprio, que preside afectao de designao dos sons (a coisa ou o estado de coisas que a palavra designa), e, como sentido figurado, a afectao de imagens e de metforas (as outras coisas a que a palavra se aplica sob certos aspectos ou certas condies). No h apenas uma reterritorializao espiritual no sentido, mas fsica, atravs desse mesmo sentido. Paralelamente, a linguagem s existe pela distino e pela complementaridade de um sujeito de enunciao, em relao ao sentido, e de um sujeito de enunciado, em relao coisa designada, directamente ou por metfora. Esta utilizao comum da linguagem pode ser designada por extensiva ou funo reterritorializante da linguagem (assim como o co cantor do fim das Pesquisas fora o heri a abandonar o jejum, de certa maneira, re-edipianizao).
representativa -

tambm questo de uma alternativa irritante: Porque que no me enxotam em vez de me proibir de fazer perguntas? No, no isso que queriam; com certeza que no tinham a mnima vontade de ouvir as minhas perguntas mas tinham receio de me enxotar por causa dessas mesmas perguntas. O co das Pesquisas oscila entre duas cincias, a da alimentao, que da Terra e da cabea baixa (<<Onde que a Terra vai buscar esta comida?), e a cincia musical, que do ar e da cabea levantada, como o comprovam os sete ces msicos do comeo e o co cantor do final. H, no entanto, algo de comum entre ambas visto que a comida pode vir de cima e que a cincia da alimentao s progride com o jejum, assim como a msica estranhamente silenciosa.
1

Vejamos: a situao da lngua alem em Praga, enquanto lngua empedernida misturada de checo ou de idiche, torna possvel uma inveno de Kafka. Sendo assim (<< assim, assim, frmula prezada por Kafka, protocolo de um estado das coisas), abandona-se o sentido, ser subentendido, manter-se- apenas um esqueleto ou uma silhueta de papel: 10) Enquanto que o som articulado era um rudo desterritorializado que se reterritorializava, no obstante, no sentido, agora o som que se vai desterritorializar sem compensao, de maneira absoluta. O som ou a palavra que atravessam esta nova desterritorializao no so uma linguagem sensata, se bem que dela derivem, e tambm no so uma msica ou um canto organizado, apesar do efeito que fazem transparecer. Observmos o pio de Gregrio que baralhava as palavras, o assobio do rato, a tosse do macaco, assim como o pianista que no toca, a cantora que no canta mas que faz surgir do seu canto aquilo que ela no
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Perseverana do tema dos denres em Kafka. O av talhanre; a escola no heco do Talho; as maxilas

de Felice; a recusa de comer carne, excepto quando dorme com Felice em Marienhad. Cf o artigo de Michel Cournot, Nouvel Observateur, !7/4/72: Tu que rens denres to grandes. um dos mais helos rextos sohre Kaf1ca.Existe uma oposio semelhanre enrre comer e falar em Lewis Carroll, e um desenlace comparvel no non-sens.

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canta, os ces msicos, cada vez melhores quanto menos msica produzirem no seu prprio corpo. A msica organizada atravessada por todo o lado por uma linha de abolio, como a linguagem sensata por uma linha de fuga, a fim de libertar uma expressiva matria viva que fala por si e que j no necessita de ser formada I. Essa linguagem arrancada ao sentido, conquistada ao sentido, produzindo uma neutralizao activa do sentido, s encontra a direco na tnica da palavra, numa inflexo: S vivo por vezes no interior de uma palavrinha em cuja inflexo perco por instantes a minha cabea intil. [... ] A minha maneira de sentir aparenta-se do peixe 2. As crianas so bastante hbeis no seguinte I exerccio: repetir uma palavra cujo sentido apenas vagamente pressentido, com o fim de faz-Ia vibrar sobre si prpria (no incio do Castelo, as crianas da escola falam to depressa que no se compreende o que dizem). Kafka conta como repetia, em criana, uma expresso do pai para fazer-lhe atingir uma linha de non-sens: fim do ms, fim do ms ... 3. O nome prprio, que em si no tem sentido, particularmente propcio a este exerccio: Milena, com a tnica no i, comea por evocar um Grego ou um Romano, perdido na Bomia, violentado pelos Checos, enganado pela pronncia; em seguida, por aproximao mais subtil, evoca uma mulher levada em braos, arrancada ao mundo ou ao fogo, marcando ento a tnica a queda continuamente possvel ou, pelo contrrio, o salto de alegria que se possa fazer com a carga4.
I o Processo:
2 journal
3

Parece-nos que h uma certa diferena, ainda que muito relativa e matizada, entre as duas evocaes do nome de Milena: uma
20)

prende-se ainda a uma cena extensiva e figurada, do tipo fantasma; a segunda j muito mais intensiva, marcando uma queda ou um salto como limiar de intensidade compreendido no prprio nome. Eis o que se passa, com efeito, quando o sentido activamente neutralizado como diz Wagenbach: a palavra que manda, d directamente origem imagem. Porm, como definir este procedimento? Sentido de que subsiste apenas o que vai encaminhar as linhas de fuga. J no h designao de alguma coisa segundo um sentido prprio, nem consignao de metforas segundo um sentido figurado. Mas a coisa como as imagens formam exclusivamente uma sequncia de estados intensivos, uma escala ou um circuito de intensidades puras que se pode percorrer num sentido ou noutro, de cima para baixo ou de baixo para cima. A imagem o prprio percurso, tornou-se devir: devir-co do homem e devir-homem do co, devir-macaco ou coleptero do homem e inversamente. Ns j no estamos na situao de uma lngua rica vulgar, em que, por exemplo, a palavra co designa directamente um animal e se aplica por metfora a outras coisas (de que se poder dizer como um co)I. Ddro de 1921: As metforas so uma das coisas que me fazem desesperar da literatura. Kafka aniquila deliberadamente toda e qualquer metfora, simbolismo, significao, assim como qualquer designao. A metamorfose o contrrio da metfora. J no h sentido prprio nem figurado, mas uma distribuio de estados no leque da palavra. A coisa ou as outras coisas so apenas intensidades percorridas pelos sons ou pelas palavras desterritorializadas conforme as suas
I As
regulam interpretaes dos comentadores Deste modo, Marthe de Ka&a so extremamente Robert lembra do jejum; nocivas a este respeito porque ou de parasita completa e transforma-o uma concepo por Kaf1,a. se

Acabou precisamente

por observar

que lhe falavam

mas no compreendeu;

ouvia

apenas um enorme zunido que parecia encher completamente um som agudo COlno uma sirene. (Didrio), p. 50. (Didrio), p. 117: Sem ir at ao ponto segredo, continua sem sentido

o espao e que descobria

continuamente

journal

de exigir mais um sentido, precisamente por preguia por Wagenbach. p. 66. Fascnio

a expresso fim do ms O prprio Explicao

continuava

para mim um penoso

por se repetir

todos os meses. e fraca curiosidade.

Kaf1,a sugere que se esta expresso

negativa invocando a carncia ou a impotncia, retomada ou esconda, deste modo, os seus objectos de paixo.
4

corrente que Ka&a apresente


a

por metforas.

que os judeus

so como ces, ou ainda o num sim-

artista tratado de Ka&a pelos nomes prprios, dos nomes do Veredicto). bicho enorme plista da mquina

de faminto literria. -

e Ka&a faz dele um campeo Robbe-Grillet sublinhou

Leures Milena

(Cartas a Milena), Cf.journal

Gallimard,

(CEuvres completes, "Cercle du livre prcieux, t. V, p. 311). Parece-nos a destruio

comear

por aqueles que inventa:

(Didrio), p. 268 (a propsito

da metfora

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r
linhas de fuga. No se trata de uma semelhana entre o comportamento de um animal e o do homem; e muito menos de um jogo de palavras. J no h homem nem animal, visto que cada um desterritorializa o outro, numa conjuno de fluxos, num continuum reversvel de intensidades. Trata-se de um devir que compreende, pelo contrrio, o mximo de diferena enquanto diferena de intensidade, transposio de um limiar, subida ou descida, queda ou ereco, tnica de palavra. O animal no fala como um homem, mas extrai da linguagem as tonalidades sem significao; as prprias palavras no so como animais, mas trepam por sua prpria conta, ladram, fervilham, por serem ces, insectos ou ratos propriamente lingusticosl. Fazer vibrar sequncias, abrir a palavra s intensidades interiores inditas; em suma, uma utilizao intensiva a-significante da lngua. Ainda do mesmo modo, j no h sujeito de enunciao nem sujeito de enunciado: j no o sujeito do enunciado que um co, mantendo-se o sujeito de enunciao como um homem. J no o sujeito de enunciao que como um besouro, ficando um homem o sujeito de enunciado, mas um circuito de estados que forma um devir mtuo, , no seio de um agenciamento necessariamente mltiplo ou colectivo. Em que que a situao do alemo em Praga, vocabulrio mirrado, sintaxe incorrecta, favorece esta utilizao? Em geral, poder-se-ia chamar intensivos ou tensores,por mais variados que sejam, os elementos lingusticos que exprimem tenses interiores de uma lngua. neste sentido que o linguista Vidal Sephiha designa por intensivo qualquer utenslio lingustico que permite propender para o limite de uma noo ou de ultrapass-Ia, marcando um movimento da lngua para os extremos, para um alm ou um aqum reversveis2. Vidal Sephiha expe exactamente a variedade desses elementos que podem ser palavras-gazua, ver1 fff

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bos ou preposies assumindo um sentido qualquer, verbos pronominais, ou propriamente intensivos como em hebreu; conjunes, exclamaes, advrbios; termos que conotam a dor 1. Poder-se-ia tambm citar as tnicas interiores das palavras, a sua funo discordante. Ora, acontece que uma lngua de literatura menor desenvolve particularmente esses tensores ou esses intensivos. Nas excelentes pginas em que analisa o alemo de Praga influenciado pelo checo, Wagenbach cita como caractersticas o uso incorrecto de preposies, o abuso do pronominal, o emprego de verbos-gazua (Giben, por exemplo, para a srie pr, sentar, colocar, retirar, que se torna, consequentemente, intensiva; a multiplicao e a sucesso de advrbios, a utilizao de conotaes dolorferas, a importncia da tnica como tenso interior da palavra, e a distribuio das consoantes e das vogais como discordncia interna. Wagenbach insiste neste ponto: todas as caractersticas de pobreza de uma lngua se encontram em Kafka, extradas, no entanto, de modo criativo ... ao servio de uma nova sobriedade, de uma nova expressividade, de uma nova flexibilidade, de uma nova intensidade2. Escrita por mim, nenhuma palavra, ou quase, est de acordo com a seguinte; ouo as consoantes ranger umas sobre as outras com um rudo de ferro-velho, e as vogais cantar como negros da Exposio 3. A linguagem deixa de ser representativapara tender para os extremos ou limites. A conotao de dor acompanha esta metamorfose, como quando as palavras devm o pio doloroso de Gregrio, ou o grito de Franz, num nico jacto e num s tom. Pense-se no uso do francs como lngua falada nos filmes de Godard. A tambm h acumulao de advrbios e de conjunes estereotipadas que acabam por constituir todas as frases: pobreza estranha que faz do francs uma
1 Sephiha, ibid. (<<Pode-se pensar que qualquer frmula que acompanhe uma noo negativa de dor, de doena, de violncia, pode perd-Ia e manter apenas o seu valor limite, isto , intensivo: por exemplo o sehr alemo, muito, que provm do alto alemo sr, doloroso). 2 Wagenbach, pp. 78-88 (principalmente 78,81,88). 3 Journal (Dirio), p. 17.

Cf. por exemplo a Carta a Pollab, 1902, Correspondance, pp. 26-27.

Cf. H. Vidal Sephiha, Introduo ao estudo do intensivo, in Langages. Retomamos o tema de teoson, a J.-F. Lyotard, que lhe serviu para indicar a relao da intensidade com a lbido.
2

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lngua menor em francs; procedimento criativo que conecta directamente a palavra imagem; meio que surge em fim de sequncia, em relao ao intensivo do limite basta, j chega, farto; intensificao generalizada coincidindo com uma panormica em que a cmara gira e varre sem se deslocar, fazendo vibrar as imagens. Talvez o estudo comparado das lnguas seja menos interessante que o das funes da linguagem que podem ser exercidas por um mesmo grupo atravs de lnguas diferentes: bilinguismo e at multilinguismo. Porque o estudo das funes encarnveis em lnguas distintas s toma directamente em conta factores sociais, relaes de fora, centros de poder muito diversos; escapa ao mito informativo para avaliar o sistema hierrquico e imperativo da linguagem como transmisso de ordens, exerccio do poder ou resistncia a este exerccio. Henri Gobard, apoiando-se nas pesquisas de Ferguson e de Gumperz, prope, por sua vez, um modelo tetralingustico: a lngua verncula, materna ou territorial, de comunidade rural ou de origem rural; a lngua veicular, urbana, estatal ou at mundial, lngua de sociedade, de trocas comerciais, de transmisso burocrtica, etc., lngua de primeira desterritorializao; a lngua de referncia, lngua do sentido e da cultura, produzindo uma reterritorializao cultural; a lngua mtica, no horizonte das culturas e de reterritorializao espiritual ou religiosa. As categorias espcio-temporais destas lnguas diferem de maneira sumria: a lngua verncula est aqui, veicular, por todo o lado, de referncia,
.1)(

no ser possvel noutra, e o conjunto do que possvel ou no dizer varia necessariamente segundo cada lngua e as relaes entre as lnguas 1. Alm disso, todos estes factores podem ter franjas ambguas, partilhas movedias, diferindo nesta ou naquela matria. Uma lngua pode preencher tal funo em tal matria, uma outra noutra matria. Cada funo da linguagem, por sua vez, divide-se e compreende centros de poder mltiplos. Uma caldeirada de lnguas no de maneira nenhuma um sistema de linguagem. Compreende-se a indignao dos integristas ao exigir a missa em francs, dado que o latim destitudo da sua funo mtica. Porm, a Sociedade dos professores tem ainda um atraso maior e lamenta-se que se tenha destitudo o latim da sua funo cultural de referncia. Queixam-se, deste modo, das formas de poder, eclesistico ou acadmico, que eram exercidas atravs desta lngua, actualmente substitudas por outras formas. H exemplos mais srios que atravessam os grupos. A recrudescncia dos regionalismos, com reterritorializao de dialecto ou de pato, lngua verncula: em que que isso serve uma tecnocracia mundial ou supra-nacional; em que que isso pode contribuir para movimentos revolucionrios, visto que estes tambm carreiam arcasmos em que tentam injectar um sentido actual. .. De Servan-Schreiber ao bardo breto, ao cantor canadiano. E mesmo se a fronteira no passar por a, porque o cantor canadiano tambm pode efectuar a mais reaccionria, a mais edipiana das reterritorializaes, mezinha, minha ptria, minha casinha, l lar l l. Uma caldeirada de lnguas, uma histria complicada, uma questo poltica, ns dizemos-lhe que os linguistas desconhecem totalmente, nem querem conhecer - porque, enquanto linguistas, so
1 Michel Foucault insiste na importncia da distribuio entre o que pode ser dito numa lngua a certo momento e o que no se pode dizer (ainda que isso possa ser fito). Georges Dvereux (citado por H. Gobard) analisa o caso de jovens Mohaves que falam muito vontade da sua sexualidade em lngua verncula, mas so incapazes na lngua veicular que para eles constitui o ingls; e no apenas porque o professor ingls exerce uma funo repressiva, mas tambm porque existe um problema de lnguas (cr. Essas d'ethnopsychatre gnrale, tI. fI. Gallimard, pp. 125-126.

ld em baixo; mtica, alm. Mas, sobretudo, a distribuio destas lnguas varia de um grupo para outro e, para um mesmo grupo, de uma poca para a outra (o latim foi durante muito tempo na Europa a lngua veicular, antes de ser lngua de referncia e, depois, mtica; o ingls, lngua veicular, hoje mundial) 1. O que se pode dizer numa lngua pode
1 Henti Gobard, De Ia vhicularit de Ia langue anglaise" (Sobre a veicularidade da lngua inglesa), in Langues modernes, Janeiro de 1972 (e Analyse ttraglossque, a publicar).

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apolticos e puros cientistas. At Chomsky s conseguiu compensar o apolitismo com uma luta corajosa contra a guerra do Vietname. Voltemos situao no imprio dos Habsburgos. A decomposio e queda do imprio fazem redobrar a crise, aumentam os movimentos de desterritorializao por todo o lado e suscitam reterritorializaes complexas, arcaizantes, mticas ou simbolistas. Por entre os contemporneos de Kafka podemos citar em desordem Einstein e a sua desterritorializao da representao do universo (Einstein lecciona em Praga e o fsico Philipp Frank d conferencias a que Kafka assiste); os dodecafonistas austracos e a sua desterritorializao da representao musical (o grito de morte de Maria em Ulozzeck, ou o de Lulu, ou ento o si redobrado, parecem-nos ir numa direco musical prxima de certas consideraes de Kafka); o cinema expressionista e o seu duplo movimento de desterritorializao e de reterritorializao da imagem (Robert Wiene de origem checa, Fritz Lang nascido em Viena, Paul Wegener e a utilizao de temas de Praga). Acrescentemos evidentemente a psicanlise em Viena, a lingustica em Praga 1. Qual a situao particular dos judeus de Praga em relao s quatro lnguas? Para os judeus provenientes de meios rurais, a lngua verncula o checo, mas este tende a ser esquecido ou recalcado; quanto ao idiche, frequentemente desdenhado ou receado, mete medo, como diz Kafka. O alemo a lngua veicular das cidades, lngua burocrtica de Estado, lngua de trocas comerciais (mas j o ingls comea a ser indispensvel a esta funo). O alemo, mas dest.a vez o alemo de Gcethe, tem ainda uma funo cultural e de referncia (e o francs, em segundo lugar). O hebreu enquanto lngua mtica, com o incio do sionismo, encontra-se no estado onI Sobre
crculo o crculo de Praga e o seu papel na lingusrica, em 1926. No enranro, Jakobson por Marhesus e ligada a Anton Cf Change, n.o' 3 e 10. ( verdade que o

rico activo. Para cada uma destas lnguas, necessrio avaliar os coeficientes de territorialidade, de desterritoralizao e de reterritorializao. Qual a situao do prprio Kafka? um dos raros escritores judeus de Praga a compreender e a falar checo (e esta lngua vai ter uma grande importncia nas suas relaes com Milena). O alemo tem precisamente o duplo papel de lngua veicular e cultural com Gcethe no horizonte. (Kafka tambm sabe francs, italiano e, com certeza, um pouco de ingls). O hebreu, aprend-Io- mais tarde. O que complicado a relao de Kafka com o idiche: considera-o mais um movimento de desterritorializao nmada que trabalha o alemo do que uma espcie de territorialidade lingustica para os judeus. O que o fascina no idiche menos uma lngua de comunidade religiosa do que de teatro popular (torna-se mecenas e empresrio da trupe ambulante de Isak Lowy) 1. Numa reunio pblica, a maneira como Kafka apresenta o idiche a um pblico judeu burgus bastante hostil totalmente notvel: uma lngua que mete medo, muito mais do que o desdm que suscita, um receio misturado com uma certa repugnncia; uma lngua sem gramtica e que vive de vocbulos roubados, mobilizados, emigrados, que se tornaram nmadas interiorizando relaes de fora; uma lngua enxertada no mdio alto alemo e que trabalha o alemo de tal maneira de dentro que no pode ser traduzido em alemo sem o abolir; s se pode compreender o idiche sentindo-o com o corao. Em suma, lngua intensiva ou uso intensivo do alemo, lngua ou uso menores que devem arrastar-vos: ento que podero experimentar o que a verdadeira unidade do idiche e senti-Io-o to violentamente que tero medo; j no ser do idiche mas de vs mesmos. [00'] Aproveitem como puderem! 2.
I Sobre
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de Praga s se formou

foi para Praga em 1920, onde j exisria na universidade nas reunies de Brentano, e parricipava

as relaes de Kafka com Lwy e o rearro idiche, cf Max Brod, pp. 173-181, Nesse rearro-mimo havia, provavelmenre, muiras cabeas inclinadas

e Wagen-

uma escola checa animada alem. Kaflca em 1902-1905 dos brenranisras.

Marry que havia leccionado

bach, pp. 163-167. pp.383-387.

e levanradas.

seguia as aulas de Marry, discpulo

Discours sur Ia langue yiddish, in Carnets, CEuvres compltes,

Cercle du livre prcieux, t. VII,

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Kafka no norteado para uma reterritorializao atravs do checo. Nem para um uso hipercultural do alemo com exageros onricos, simblicos e mticos, ou at hebraizantes, como encontramos na escola de Praga. Nem para um idiche oral e popular. No entanto, esta via que o idiche revela, considera-a de maneira completamente distinta para a converter numa escrita nica e solitria. Visto que o alemo de Praga est desterritorializado por vrias razes, avanar-se- sempre em intensidade, no sentido, porm, de uma nova sobriedade, de uma nova correco inaudita, de uma rectificao implacvel, levantar a cabea. Delicadeza esquilO, embriaguez com gua pural. Far-se- desenvolver o alemo sobre uma linha de fuga; abusar-se- do jejum; extirpar-se- ao alemo de Praga todos os pontos de subdesenvolvimento que ele pretende esconder; gritar-se- com um grito extremamente sbrio e rigoroso. Extrair-se- o ladrar do co, a tosse do macaco e o zumbido do besouro. Far-se- uma sintaxe do grito que desposar a sintaxe rgida deste alemo ressequido, e ir at uma desterritorializao que j no ser compensada pela cultura ou pelo mito, que ser uma desterritorializao absoluta, ainda que lenta, pegajosa, coagulada. Levar lenta e progressivamente a lngua para o deserto. Servir-se da sintaxe para gritar, para dar uma sintaxe ao grito. S o menor que grande e revolucionrio. Odiar qualquer literatura de mestres. Fascnio de Kafka pelos criados e empregados (caso idntico em Proust, devido linguagem, para com os criados). Mas, o que tambm ipteressante, a possibilidade de fazer da sua prpria lngua um uso menor, supondo que ela nica, que ela seja uma lngua maior ou que o tenha sido. Estar na sua prpria lngua como um estrangeiro: a situao do Grande Nadador de Kafka2. Ainda que
l Um director de revisra diz que a prosa de Kafka rem um ar de asseio de criana que cuida da sua pessoa (cf. Wagenbach, p. 82). 2 O GrancU Nadador com cerreza um dos textos mais beckettianos de Kafka: Sou obtigado a constatar que estou aqui no meu pas e que, apesar de todos os esforos, no compteendo peva da lngua em que o senhor fala... (CEuvrescompletes, V, p. 221).

li ~

nica, uma lngua sempre uma caldeirada, uma mistura esquilOfrnica, um traje de Arlequim atravs do qual se exercem funes de linguagem muito diferentes e centros de poder distintos, ventilando o que pode ser e no ser dito: lana-se uma funo contra a outra, faz-se funcionar os coeficientes de territorialidade e de desterritorializao relativos. Mesmo maior, uma lngua susceptvel de um uso intensivo que a faz correr sobre linhas de fuga criativas e que, por mais lento ou precavido que o uso seja, forma, deste modo, uma desterritorializao absoluta. Embora tanta inveno, e no apenas lexical, o lxico conta pouco, mas conta, sim, uma sbria inveno sintxica, para escrever como um co (Mas um co no escreve. - Precisamente, precisamente); o que Artaud fez do francs, os gritos-sopros; o que Cline fez do francs, seguindo uma outra linha, o exclamativo ao mais alto grau. A evoluo sintctica de Cline: da Viagem (Vyageau bout de Ia nuit) at Morte a crdito (Mort crdit), em seguida, de Morte a crdito at Guignol's band (depois, Cline j no tinha nada para dizer, excepto as suas desgraas, isto , j no tinha vontade de escrever, tinha apenas falta de dinheiro. E isso termina sempre assim, as linhas de fuga da linguagem: o silncio, o interrompido, o interminvel, ou ainda pior. Mas que criao doida, entretanto, que mquina de escrita! Pela Viagem, Cline era ainda felicitado, enquanto que ele j estava extremamente longe, na Morte a crdito e, depois, no prodigioso Guignol's band, em que a lngua tinha apenas intensidades. Ele falava da musiquinha. Kafka tambm, a musiquinha, outra, mas sempre com sons desterritorializados, uma lngua que corre de cabea em riste, perdendo o equilbrio). Estes so verdadeiros autores menores. Uma passagem para a linguagem, para a msica, para a escrita. Aquilo a que se chama Pop Msica Pop, filosofia Pop, escrita Pop: Warterflucht. Servir-se do polilinguismo na sua prpria lngua, fazer desta um uso menor ou intensivo, opor a caracterstica oprimida desta lngua sua caracterstica opressora, encontrar pontos de no-cultura e de subdesenvolvimento, o
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zonas lingusticas de terceiro mundo por onde uma lngua se escapa, por onde um animal se enxerta, ou um agenciamento se conecta. Quantos estilos, gneros ou movimentos literrios, mesmo pequenos, que s tm este sonho: preencher uma funo maior da linguagem, fazer ofertas de servio enquanto lngua de Estado, lngua oficial (hoje em dia, a psicanlise pretende ser dona do significante, da metfora e do trocadilho). Ter o sonho contrrio: saber criar um devir-menor. (H alguma probabilidade para a filosofia, ela que constituiu durante bastante tempo um gnero oficial e de referncia? Aproveitemos o momento em que a antifilosofia, hoje em dia, quer ser linguagem de poder).

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As componentes

da expresso

Tnhamos partido de oposies formais simples: para a forma de contedo, cabea inclinada / cabea levantada; para a forma de expresso, fotografia / som. Eram estados ou figuras do desejo. Mas evidente que o som no age como elemento formal. Determina, de preferncia, uma desorganizao activa da expresso e, por reaco, do prprio contedo. Deste modo, o som na sua maneira de se pr em fuga, prepara uma nova figura da cabea levantada que se torna cabea em riste. E em vez do animal estar apenas do lado da cabea baixa (ou da boca alimentar), este mesmo som, esta mesma tonalidade induz um devir-animal e conjugam-no com a cabea levantada. No nos encontramos, pois, perante uma correspondncia estrutural entre duas espcies de formas, formas de contedo e formas de expresso, mas diante de uma mdquina de expresso capaz de desorganizar as suas prprias formas, de desorganizar as formas de contedo, a fim de libertar puros contedos que podero confundir-se com as expresses numa mesma matria intensa. Uma literatura maior ou estabeleci da segue um vector que vai do contedo expresso. Um contedo ao ser apresentado numa forma dada, necessrio encontrar, descobrir ou ver a forma de expresso que lhe convm. O que bem concebido enuncia-se ... Mas a literatura menor ou revolucionria comea por enunciar, no v, e s concebe depois (<<A palavra, no a vejo, invento-a) 1. A expresso tem de quebrar as formas, tem de marcar as rupturas e as novas derivaes. Uma forma quebrada tem de reconstruir o contedo que estar necessariamente em ruptura
I Journal
(Didrio), p. 17.

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