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O Surgimento e a evoluo da videoarte no Brasil http://www.dw.

de/o-surgimento-e-a-evolu%C3%A7%C3%A3o-davideoarte-no-brasil/a-16164844 Em entrevista, a curadora do Museu de Arte Contempornea da USP, Ana Magalhes, traa um panorama da videoarte no Brasil, desde o incio at os dias atuais.
Em sua 13 edio, a Videonale um festival do Kunstmuseum Bonn inteiramente dedicado videoarte. A historiadora de arte Ana Magalhes, curadora do Museu de Arte Contempornea da USP e que atuou como coordenadora editorial da Fundao Bienal de So Paulo entre 2001 e 2008, participou do festival com a palestra "Videoarte no Brasil", dando um panorama da prtica no pas desde o incio, nos anos 70. Ela abordou aspectos importantes da cena artstica brasileira naqueles anos, marcados pela ditadura militar, e falou sobre o papel do Museu de Arte Contempornea da USP na divulgao desses artistas. Foram exibidos trabalhos de Letcia Parente, Anna Bella Geiger e Rosngela Renn, entre outros. Magalhes tambm concedeu uma entrevista Deutsche Welle, sintetizando os principais pontos abordados em sua palestra.

Deutsche Welle: Como a senhora mencionou em sua palestra, o pas recebe


seus pioneiros na dcada de 70, com Anna Bella Geiger, Snia Andrade, Ivens Machado, Fernando Cocchiaralle e Letcia Parente. A que se deveu esta passagem de artistas brasileiros prtica da videoarte e de que maneira a dcada de 70 marcou o incio da prtica no Brasil?

Ana Magalhes: Na verdade, devemos separar dois aspectos para melhor


entender a emergncia da videoarte no Brasil. Um aspecto o de se considerar quando os artistas no Brasil comearam a se interessar pelo vdeo e pela TV. Neste sentido, podemos dizer que havia j algumas experincias com vdeo por parte de alguns artistas brasileiros, anteriores dcada de 1970. Uma autora como Christine Mello, em seu ensaio El videoarte en Brasil y otras Experiencias Latinoamericanas (2006), menciona artistas como Wesley Duke Lee e Artur Barrio, que j nos anos 1960 fizeram o uso do aparelho de televiso em instalaes. Ou ainda Eduardo Kac (Luz e Letra. Ensaios de Arte, Literatura e Comunicao, 2004), que chega a propor que se considere as intervenes que o artista Flvio de Carvalho fez na TV brasileira, nos anos 1950, como as primeiras experincias com videoarte no Brasil.

O outro aspecto a emergncia de um debate em torno da videoarte e de como a historiografia narrou a histria da videoarte no Brasil: ela teria tido incio em 1973, com a realizao do vdeo M 3 x 3, de Analivia Cordeiro. Alm disso, esse debate adensado, no meu entender, por trs eventos importantes. O primeiro deles a realizao de uma sesso sobre comunicao na Bienal de So Paulo de 1973. Sob a direo do filsofo Vilm Flusser, essa sesso trouxe artistas importantes, como o prprio Wolf Vostell e outros. O segundo o convite participao do Brasil na grande mostra internacional de videoarte no Institute of Contemporary Arts de Philadelphia, em 1975. Este evento reuniu artistas do mundo inteiro, e, no caso do Brasil, permitiu, pela primeira vez a produo de um conjunto de proposies em vdeo, que so entendidos at hoje como os pioneiros brasileiros. No mesmo ano, a representao nacional norte-americana para a Bienal de So Paulo trouxe uma grande retrospectiva de videoarte norteamericana. TV Garden, de Nam June Paik, mostrada neste contexto. Entende-se tambm que a emergncia da videoarte no Brasil est diretamente ligada s novas prticas artsticas, isto , emergncia da performance, da instalao, e do uso de filme em Super-8 ou 16 mm, e da fotografia como documentao dessas prticas. No Brasil, essas novas prticas surgiram a partir de meados da dcada de 1960 e chegaram ao seu auge, se assim podemos dizer, no incio da dcada de 1970. Voc se referiu em sua palestra ao papel essencial de Walter Zanini no processo de divulgao da vdeoarte no Brasil. Poderia comentar este papel do MAC-USP e de Walter Zanini no processo? Walter Zanini, na condio de diretor do MAC-USP (1963-1978), redirecionou o perfil da coleo que o museu havia herdado do antigo Museu de Arte Moderna de So Paulo (MAM), em 1963, pensando o museu como espao de trocas artsticas e pesquisa, experimentao. Assim, ele apoiou o acolhimento das novas prticas artsticas pelo museu. No caso da videoarte, ele foi o contato do ICA nos Estados Unidos para a organizao da participao brasileira. Depois disso, criou em 1977 um espao de debate, workshops e produo e exposio de vdeo dentro do MAC-USP. Portanto, entre 1974 e 1978, o vdeo teve um espao privilegiado dentro das exposies do museu, quando nenhuma outra instituio no pas fazia (ou podia fazer) isso. Que transformaes a transio democrtica trouxe prtica da videoarte no Brasil? Como os trabalhos mais importantes da dcada de 80 diferenciam-se do incio do gnero no pas?

A dcada de 1980, momento da reabertura poltica, marcada por uma aproximao infraestrutura da televiso e dos estdios de televiso, como no caso do grupo TVDO (de Tadeu Jungle, Marcelo Tas e outros). Essa a "gerao do vdeo independente", como define Arlindo Machado. E tambm o momento em que os artistas comeam a experimentar mais com as possibilidades da tecnologia do vdeo. neste sentido que Arlindo Machado tambm contrape esta gerao dos pioneiros: segundo ele, a gerao da dcada de 1980 abandona a nfase sobre a precariedade e parece se desprender de um contedo mais explicitamente poltico. Outro artista importante neste contexto Rafael Frana, que comeou a trabalhar com as possibilidades tcnicas do vdeo, realizando algumas videoinstalaes, como Polgonos regulares(videoinstalao com um circuito de um canal, 1981). Se verdade que a dcada de 1980 marcou o perodo da reabertura poltica e o fim da ditadura militar no Brasil, esta uma gerao tambm muito marcada pela enorme instabilidade social e poltica do pas. Portanto, talvez tenhamos de rever o que significa "precariedade" para a gerao dos pioneiros e o que , de fato, essa aproximao ao mundo da televiso na dcada de 1980. A "precariedade" do suporte e da linguagem entre os pioneiros do vdeo no Brasil deve, a meu ver, ser revista luz do contexto institucional que teve (o museu). E a aproximao da infraestrutura da televiso e dos estdios de televiso na dcada de 1980, por outro lado, no era simplesmente para explorao dos recursos tcnicos disponveis, mas tinha tambm um sentido muito crtico sobre a maneira como se construa uma imagem da sociedade brasileira atravs dos grandes meios de comunicao. A partir da dcada de 1970, surge a superpoderosa Rede Globo de Comunicao, cujo canal de TV cobriu rapidamente o territrio nacional inteiro. Uma das grandes marcas deste canal a produo de telenovelas, que se tornaram uma referncia da cultura de massa do Brasil. So elas as responsveis por construir uma imagem estereotipada da sociedade brasileira. De certa forma, a gerao de videoartistas da dcada de 1980 parece confrontar essa realidade e construir proposies crticas em relao a ela. Voc menciona a relao entre os videoartistas brasileiros com o trabalho de norte-americanos e a funo da Bienal de So Paulo na abertura de debates e contato com a arte estrangeira. Esta relao mudou nas duas ltimas dcadas, especialmente aps a abertura democrtica no pas? Entendo que sim, que a relao com a arte internacional mudou muito nas duas ltimas dcadas, at porque o contato do meio artstico brasileiro direto, por

assim dizer, com o contexto internacional. Ou seja, a partir sobretudo da dcada de 1990, ir ao exterior, ver exposies fora, realizar exposies fora, conhecer outros museus etc deixou de ser um privilgio de poucos. Portanto, se no passado a Bienal ainda parecia intermediar essas relaes, ela deixou de ser a principal via de contato entre artistas brasileiros e estrangeiros. Mesmo assim, ela continua sendo, de alguma forma, um lugar importante da formao dos artistas brasileiros. O vdeo, a partir da dcada de 1970, sempre teve uma presena importante na Bienal de So Paulo, assim como todas as demais prticas artsticas novas. Entre 1973 e 1975, o que chamo a ateno que me parece que temos tambm um incentivo/apoio que permite uma primeira concentrao importante de produo de vdeo entre os brasileiros. Acho que isso nunca mais se repetiu, pelo menos no em relao videoarte. Chamo a ateno ainda para a criao de outra instituio responsvel por divulgar a videoarte no Brasil: a Associao Videobrasil que, desde 1991, organiza mostras de videoarte. Ela acontece sempre em So Paulo e tem tido um espao cada vez mais importante, a meu ver, tambm na interao maior entre videoarte e outros suportes. O fato da palestra ser proferida na Alemanha trouxe aspectos especficos para sua discusso? H uma relao entre a videoarte brasileira e a alem? Artistas como Wolf Vostell ou contemporneos como Marcel Odenbach e Klaus von Bruch tm uma acolhida no debate da videoarte no Brasil? Wolf Vostell, por exemplo, um artista que conhecido pelos artistas brasileiros, j na dcada de 1970, no s por causa de sua presena na Bienal de 1973, mas tambm no contexto de algumas exposies realizadas no MAC-USP. Marcel Odenbach tambm outra referncia conhecida dos artistas brasileiros, e participou da Bienal de So Paulo (25 Bienal de So Paulo, 2002). Ambos tm uma acolhida no debate sobre videoarte no Brasil.