Inico esta reexo sobre processo composicional com a imagem do espectrograma dos primeiros 3 compassos de

uma micro-pea escolhida para ser um axioma que percorrer todo este estudo.
Antes de detalhar os algoritmos que originaram o material bruto que potencialmente contm innitas peas de
um mesmo estilo, fazemos aqui uma digresso sobre os limites da racionalizao e conscincia da estrutura
organizadora de uma pea, quando temos disponvel o rigor da linguagem de mquina.
Nos deparamos com uma imagem que revela um pequeno sabor do que aconteceria se nos aventurssemos pelas
micro-razes de relaes harmnicas de uma pea gravada e formalizada.
Uma mnima observao inicial: perceba-se que mesmo sendo possvel encontrar alguns ataques pontilhistas das
notas emitidas pelo piano nos registros mais agudos, curiosamente o D grave do 3 Compasso possui quase
todas as notas sugeridas pelos cacos harmnicos que se remendam no espectro, tensionadas por algumas
dissonncias brandas, porm com um detalhe essencial - Este D do 3 compasso no possui mais notas no acorde
- estas notas soam nos harmnicos do prprio timbre desta nota de piano.
A srie harmnica um fenmeno fsico que essencial em toda a escuta tonal ocidental, h muitos anos possvel
de ser analisado no microscpio, apesar da permanncia da escrita partitural como principal mtodo do ensino
musical derivado desta mesma escuta.
O que seria ento mais providencial na escuta que guia a defesa esttica e tcnica desta micropea: a descrio
detalhadamente matemtica do timbre do piano (sonologia) ou a referncia cultural onde ainda predominam as
alturas e ritmos possveis de serem grafados em partitura tradicional moderna - harmonia, contraponto, conceito
de acorde, contorno meldico e intervalos temperados?
Este trabalho partir da suposio de uma possibilidade de ser partiturado para piano e gerado a partir de
estudos que esto mais preocupados com as noes matemticas de intervalos da escala temperada e suas
relaes na construo de linguagens musicais.
O piano aqui usado muito mais como matriz de uma escuta ocidental ainda dominante como lastro cultural e
"dogma didtico" do ensino musical do que como objetivo nal ou instrumento ideal da execuo das peas.
A partitura tradicional servir como um suporte de possibilidade de reprodutibilidade gestual da pea. Porm aqui
o algoritmo gerador e sua descrio to importante quanto a deciso de como isso poderia ser lido por um
instrumentista. O foco so os procedimentos composicionais e os mecanismos de escuta que guiam a deciso
pela seleo do material.
So peas para o anador de piano ou para o pianista? Almejamos atingir o gesto musical e dissolver-nos em sua
complexidade, mesmo quando numa simples nota a soar, congelada no tempo, somos capazes de descobrir
relaes capazes de nos despertar sublimao.
para o Anador Bifes
de pianos
reexes sobre processo composicional
Eplogo
Chamo este primeiro algoritmo de "Eplogo" porque tenho a
impresso que comeo pelo m. Numa primeira deriva intuitiva
improvisando com idias sobre intervalos e suas tenses
consonantes e dissonantes chego a um resultado que me parece
bem acabado, mas muito complexo, com ele aparece todo o
problema sobre como isto poderia ter a consistncia partiturvel
para ser executado por outros instrumentistas ou como tornar-se
uma matriz consistente de tcnica composicional.
Aos poucos, recursivamente, vou encontrando em seus estilhaos
peas para um quebra cabeas de variaes. Aqui comeo.
Para ouvir: https://soundcloud.com/organismo/epilogo-para-pianola
No Dropbox: epilogo.ogg , PD/epilogo_patches
Eplogo para Pianola: justicando os ns pelos meios de uma deriva lgica.
Algoritmo para construo dos acordes
Algoritmo de construo das melodias
/3
=
/3
= =
222.2ms =
/3= = 111.1ms =
333.3ms =
180BPM
a cada segundo
Tempo de construo das melodias
Tempo de construo dos acordes
500ms = 120BPM
a cada segundo duas batidas = 120 batidas por minuto
1 segundo= 1000 milisegundos
1000ms = 60BPM
a cada segundo uma batida = 60 batidas por minuto
333.3ms = 180BPM
a cada segundo trs batidas = 180 batidas por minuto
A cada nova batida existe uma probabilidade de 70% para
continuar em 120BPM e 30% para mudar para 180BPM.
Os acordes seguem um esquema de probabilidade setada em
tempo real com uma interface grca que permite modicar
este quadro de tendncias e mudar a nota raiz das tenses
intervalares, conforme mostra a gura desta pgina.
As melodias so ativadas por chance randmica apenas
quando estamos em 180BPM. Seu contorno meldico segue um
esquema para soar como um "estilhao" dos acordes anteriores
(ou de sua transposio), utilizando as mesmas notas do
acorde, em transposies oitavadas randomicamente e
eventualmente fazendo idas e voltas de um arpejo entre elas.
3
3
a cada segundo
3
a cada segundo
Entranhas de Pianola rascunho de um problema que surge de sua autpsia
A interface j um instrumento em si prpria - modica as probabilidades em tempo real, permitindo interao do compositor que j gera o material em formato de
um stream midi, possibilitando que selecionemos trechos que nos agradam antes ou depois de uma renderizao dos timbres.
Porm quando surge a necessidade de obter uma partitura do resultado, aparece um novo problema: como obter uma notao que faa sentido, se at ento no
estvamos preocupados com idias como gesto, tessitura de instrumento, articulaes ou guras de compasso?
Desta pergunta surge a primeira variao partiturada de uma das innitas variaes possveis: Bife para o Anador de Pianos.
Bife:
Para gerar a partitura que irei usar como axioma de partida
para toda a transformao ao longo do estudo utilizei uma
sada midi crua do material.
Cortei algumas partes baseado em decises da minha escuta
intuitiva e utilizei a linguagem Lilypond para gerar uma
partitura mais limpa, porm sem me preocupar com a
realidade dos ritmos, colocando-os em um compasso 4 por 4.
Segue nas prximas pginas a partitura e uma anlise de
uma suposta escuta de tenses intervalares que guiaram
minha deciso pela seleo deste trecho de "16 compassos".
partitura crua
Para ouvir: https://soundcloud.com/organismo/bife-para-o-anador-de-pianos
No Dropbox: bife.ogg, bife.midi, bife.ly, PD/bife_patches

Bife
para o anador de pianos
copyleft Glerm Soares
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= 120
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5

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2
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11
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Music engraving by LilyPond 2.12.3www.lilypond.org

{ 1 }: O intervalo [C-Eb] move-se para [Eb-G] enquanto na oitava abaixo F desce para E { 2 } : duas dissonncias brandas com a funo de atingir o repouso no acorde [E-C-G].
O Baixo que continua trabalhando a conduo de C atravessa o E tenor para descer de seu grau mediante em 5Justa para o B enquanto o A move-se em grau conjunto para G: { 3 }.
A dissonncia branda { 3 } conduz para o C grave do baixo que segura o primeiro repouso, Inicia-se { Y }: novo movimento de "funo mediante" trabalhando a ambiguidade C menor-Maior.
Bife e os Intervalos : analisando uma escuta por tenses de intervalos
Como exerccio de anlise sobre os motivos que me zeram selecionar tal trecho, busco uma escuta "transversal" da mini-pea
atentando para movimentos e relaes de intervalos que guiaram minha escuta intuitiva e que estavam no algoritmo "Eplogo".
Esta uma analise livre que serve apenas como referncia inicial para entendimento da transformao do algoritmo "Eplogo" em novo
material. Este Bife de 16 compassos servir nas prximas fases como base para transformaes de escrita em funo de uma provvel
interpretao performtica e mutaes modais em busca de novas frmulas de escuta.
8 e 5 Justa = Consonncia Perfeita
3, 6 e 10 maiores e menores = Consonncia Branda
4 Aumentada ou 5 Diminuta = Neutro ou Instvel
Critrios para considerao de tenses intervalares
2m, 7M e 9m = Dissonncia Forte
2M, 7m e 9M = Dissonncia Branda
4 Justa = Depende do Contexto
{ 1 }: O acorde [C-E] move-se para G em passagem pela ambgua relao de 4Justa C-F ,onde soa a dissonncia branda (2M) E->F->G, h a impresso de um bloco [C-E-G] tensionado por F.
No compasso seguinte, bloco[G-B-A] { 3 }, move relaes de dissonncia branda { 4 }, em relaes de 2M e 7m mas agora em relao ao baixo A { 2 } que ao conduzir-se
para F de { 7 } [F-A-C] "estilhaa-se" numa relao de consonncias fortes e brandas polarizando uma modulao onde predomina a relao [F-A-C-F] tensionados por D { 8 },
o movimento toma impulso em { 9 }: os "cacos" de uma relao de consonncia perfeita em C que move-se pela turbulncia de dissonncia da relao {10}[ Bb-C-G-F].
Percebe-se agora o impulso que levou {7} at {11}: atingimos o repouso consonante [F-A-C], que segue em direo a Z, onde uma nova zona de tenso buscar um clmax.
{ 1 }: As tenses em relao a C so de consonncia branda, em passagem [Bb-F-A] o contexto gera uma transversalidade num possvel ciclo de quintas [F-C-G]{2 - 3}.
O pontilhismo que dissolve o pulso nestes compassos constri um campo harmnico paralelo na consonncia branda entre F-A e A-C { 3 } que pode ser tambm
entedido como uma preparao subdominante que desce em grau conjunto para G, preparando em { 4 } o clmax da transio para os 4 ltimos compassos.
Aqui onde articula-se a idia clmax h
uma parte eletroacstica que no momento
partituro ilustrando com seu espectrograma.
Um grave em timestrech que evidencia
a relao de consonncia forte da srie harmnica G
introduzindo em { 5 } um compasso que move-se
por notas de passagem em dissnancias brandas, { 6 }
at um ciclo de quintas (G-D-A) descendentes { 7 }
criando uma transio dominante secundria que
d uma iluso de modulao para [F-A-C] { 8 } antes de
resolver a cadncia em C. { 9 }
Na verso denitiva desta composio iremos pensar
tambm em uma maneira de trabalhar com este
timestretch em performance, como piv de variaes.
Manipular o gesto-espectrograma como instrumento.
Srie harmnica de G evidenciada em seu espectrograma. impulso clmax rumo a dominante ou uma provvel modulao
Variaes Modais
Aqui busco algoritmos para variaes modais do "Bife".
Experimentos para construir sutes modais de micro-peas.
(em processo)
Partiturao
Aqui busco algoritmos partiturao do "Bife", baseado em
feedback de instrumentistas e minhas possibilidades como
performer e luthier de instrumentos musicais eletrnicos.
Construo de esquemas para gerar partituras consistentes.
Linguagens e bibliotecas de programao pesquisadas:
Puredata - http://puredata.info
Lilypond - http://lilypond.org
Abjad - http://packages.python.org/Abjad/
Pyknon - http://github.com/kroger/pyknon
Music21 - http://mit.edu/music21/
(em processo)