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Stanislavski e a construo da personagem

O conceito de criao da personagem reconhece que todos os seres humanos so diferentes. Como nunca encontraremos duas pessoas iguais na vida, tambm nunca encontraremos duas personagens idnticas em peas teatrais. Aquilo que faz suas diferenas faz delas personagens. O pblico que vai ao teatro tem o direito de ver Treplev (personagem de A Gaivota, de Tchekov) hoje e Hamlet na semana seguinte, e no o mesmo ator com sua prpria personalidade e seus prprios maneirismos. Embora possam ser desempenhados pelo mesmo ator, so dois homens distintos com suas personalidades e caractersticas prprias. Mas no se pode vestir uma personagem do mesmo jeito que veste um figurino. A criao da personagem um processo. O ator precisa de uma perspectiva sobre o papel: o que ele pensa sobre a personagem e o que ele quer dizer atravs dela. Mas, para fazer isso, importante lembrar que a personagem tambm tem sua prpria perspectiva, a tica atravs da qual ela percebe seu mundo. Ao longo da pea, a personagem passa pelas duas horas mais importantes de sua vida, enfrenta problemas que nunca enfrentou antes e faz coisas que nunca fez. E, portanto, muitas vezes no tem uma maneira habitual de agir. Por isso, a personagem capaz de se surpreender e at, s vezes, ser contraditria. Nenhum personagem completo, mesmo os heris gregos tinham suas falhas trgicas. Modernamente, a dramaturgia nos oferece pais exemplares que se apaixonam perdidamente por travestis. O primeiro contato do ator com a personagem se d por intermdio do seu problema humano. Esta relao entre a situao objetiva da personagem e a ntima necessidade pessoal de transform-la, cria uma sntese dos lados objetivo e subjetivo da personagem. A ao torna visvel a vida interna e cria uma base para a experincia vivenciada. Esta sntese leva a uma viso artstica do papel onde a expresso externa no est separada do contedo da experincia humana. Os objetivos a serem atingidos orientam a personagem ao longo da pea. A cada instante a personagem reavalia sua situao perante seu objetivo e disso surge a necessidade de agir. comum identificar o lado psicolgico (a vida interna) da personagem com as suas emoes. Na verdade, Stanislavski, elaborador do sistema para o ator, se preocupou durante toda sua vida artstica com o problema da criao da experincia verdadeira. Ele entendeu que as emoes no esto sujeitas a nossa vontade, e sim ao resultado de um processo de vida. Elas no podem ser atingidas diretamente. A ao o indicador mais preciso da personagem. intil elaborar como a personagem vai agir sem saber qual ao que vai fazer. Por ao entendemos um ato que envolve o ser humano inteiro na tentativa de atingir um objetivo especfico. Na ao orgnica o desejo, pensamento, vontade, sentimento e corpo esto unidos. De fato, o homem inteiro participa da ao, por isso sua importncia na criao da personagem. Agimos a partir de nossas percepes. Elas e nossas aes expressam quem somos ns. Percebemos, avaliamos e depois agimos. O interior, que invisvel, se torna externo, visvel e artstico atravs da ao. Entendido que as emoes surgem durante o processo de ao. A lgica dos pensamentos gera a lgica das aes, que gera a lgica das emoes. A personagem se diferencia do ator de duas formas distintas, ambas relacionadas com a

ao. Como indivduos, somos capazes de empreender uma grande variedade de aes. A personagem ameaa e o ator tambm pode ameaar. A personagem consola, mas o personagem tambm o faz. Mas o diferencia o ator da personagem no so as aes simples, individualmente (ameaar, consolar, desejar), mas a ao complexa o conjunto dessas aes simples que est dirigida a um objetivo, nico, provido de coerncia e lgica prprias. Trabalhando e experimentando esta coerncia ou lgica de aes que no pertencem ao ator e sim personagem, o ator comea a entrar no fluxo de vida da personagem. Ao longo de uma pea, a personagem capaz de realizar um nmero significante de aes que constituem uma linha contnua que atravessa todo o texto. A linha contnua de aes a linha consecutiva de aes de uma personagem que o ator desenvolve a fim de reforar a lgica e seqncia de seu comportamento no papel. Serve-lhe da mesma forma que uma partitura serve ao pianista, dando ao seu desempenho unidade, ordem e perspectiva. Um conceito bsico de criao da personagem: ela existe a partir de sua lgica de aes. Criar a linha contnua de aes de uma personagem com sua lgica de aes envolve o ator com sua mente, alma e corpo juntos, numa pesquisa psicofsica. A personagem se diferencia do ator no que diz respeito lgica de aes e no que diz respeito maneira de agir. Alm da linha contnua das aes com sua coerncia prpria, o ator tambm se preocupa com as caractersticas da personagem. A composio de hbitos de comportamento chamada de caracterizao. Muitos atores encaram seu trabalho como o descobrimento do gestual particular da personagem. O problema da caracterizao tem duas vertentes. O ser humano existe como indivduo e como integrante de um grupo social. Dar individualidade e agregar caractersticas que situem a personagem a seus respectivos grupos sociais. As classes sociais, as profisses, as faixas etrias, demonstram comportamento compartilhado que imediatamente reconhecvel. O comportamento humano tambm muda de pas para pas e de poca para poca. Os atores de A gaivota, que retrata vrias camadas da sociedade russa do final do sculo XIX precisam ser sensveis ao fato de que suas personagens se apropriam dos padres de comportamento de um outro pas e de uma outra poca. Tambm, dentro dessa sociedade, as pessoas esto separadas pelas classes e funes sociais uma ampla pesquisa necessria para qualquer pea que fuja de nossa poca atual. Mas precisamos ficar atentos a observaes superficiais e tentao de criar verdades absolutas. verdade que militares, em geral, compartilham caractersticas prprias que os diferem dos surfistas, por exemplo, mas nem todos os militares so, e pode mesmo haver um militar/surfista. O que quero dizer que h muitas personagens pertencentes a quadros muito caractersticos, mas que fogem s caractersticas mais marcantes de seus quadros. Dentro dos grupos, cada ser humano um indivduo com suas caractersticas prprias. E o que as determina como caractersticas individuais, ou, melhor dizendo, como modos de comportamento so peculiaridades interessantes, como um andar diferente, por exemplo, ou um andar desleixado, ou um falar montono e agudo, uma risada histrinica, etc. Enfim, caractersticas que se somem em um indivduo e que componham sua personalidade. evidente que essas manifestaes externas devem estar associadas as realidades interna e mais profundas da personagem.

Na descoberta de uma lgica de ao nica e indispensvel, o ator percebe que a personagem demonstra certas tendncias de ao. Por exemplo: Treplev explode em quase todas as suas cenas, mas ao invs de reconhecermos nele unicamente um personagem explosivo, devemos estar atentos para os motivos que o levam a explodir. preciso lembrar que o tempo da pea o tempo em que a vida da personagem est no limite. Questionando os fatos que o levam a perder a cabea, temos um primeiro passo para estabelecer uma fisicalidade da personagem. Temos a base de sua composio fsica, temos o como fazer. Ao adaptar seu corpo a situao em que se encontra a personagem, o ator comea a compor seu papel. Finalmente, o que vai distinguir a personagem do ator a forma como a ao da personagem executada. Hamlet vai inevitavelmente ameaar de forma diferente da que faria o ator, pois, alm do fato de que cada ser humano ser nico e a personagem ser um ser humano, para caracterizar o ator precisa recompor seu prprio comportamento. Para fazer isso, sem cair na imitao fcil, necessrio transformar os componentes da ao interna e externa que so suscetveis ao nosso controle: ao fsica, estado fsico, tempo e ritmo, monlogo interior, pensamentos. Este processo se estende pelo perodo de ensaios e temporada, e at depois. comum um ator inexperiente e mesmo experientes rejeitarem novos modos de agir mais cmodo apostar na naturalidade, no espontneo e mesmo nos clichs para compor as personagens porque compor uma personagem meticulosamente, passo a passo, rejeitando diversas tentativas at encontrar um caminho satisfatrio tarefa rdua. A descoberta de uma ao psicofsica nica e indispensvel da personagem, que o sintetize, significa tambm em certa medida, a morte do ator e sua reencarnao dentro da personagem, e isso gera medo e nem sempre desejado pelos prprios atores.